Alessandro Severo (Handel)

Arbeidsdata
Originaltittel: Alessandro Severo
Form: Opera seria
Originalspråk: Italiensk
Musikk: georg Friedrich Handel
Libretto : Angelo Cori (?)
Litterær kilde: Apostolo Zeno, Alessandro Severo (Venezia 1717)
Premiere: 25. februar 1738
Premiereplass: King's Theatre , Haymarket, London
Spilletid: 2 ¾ timer
Sted og tidspunkt for handlingen: Roma , 227
mennesker
  • Alessandro , keiser av Roma ( sopran )
  • Sallustia , romersk patrisier, hans kone (sopran)
  • Giulia , mor til keiseren ( gammel )
  • Albina, elegant romersk, forkledd som en mann, forelsket i Claudio ( mezzosopran )
  • Claudio, romersk kavaler, venn av Marziano (sopran)
  • Marziano , far til Sallustia ( bass )
Severus Alexander
(byste i Louvre )

Alessandro Severo ( HWV A 13 ) er en opera ( Dramma per musica ) i tre akter av Georg Friedrich Handel . Verket, opprettet i 1737/1738, er en av hans tre pasticci , sammensatt av musikk og arier fra sine egne tidligere operaer. Bare overturen og resitativene var nye. Handlingen handler om historien om den romerske keiseren Severus Alexander .

Fremvekst

I fire sesonger, som begynte med den i 1733/34, konkurrerte Händels operaproduksjoner i London med arbeidet til et annet ensemble, den såkalte " Opera of the Adility ". Dette var en gruppe aristokrater, opprinnelig ledet av Frederik prinsen av Wales, som samlet et rivaliserende ensemble i bevisst motstand mot Händel, selv om det fremdeles ikke er klart i hvilken grad de hadde personlige, antagonistiske følelser overfor Händel; det er mulig at en viss politisk motivasjon spilte inn, og det er også mulig at Frederick rett og slett ønsket å irritere sin far, kong George II , en hengiven beundrer av Händel. Det nye ensemblet kastet Handel fra sitt vanlige operahus, King's Theatre på Haymarket, for sin andre sesong , men Handel flyttet til det nybygde teatret i Covent Garden i 1732 og hadde en av sine beste operasesonger der i 1734/35 med verdenspremiere på Ariodante og Alcina . Utgiftene til operaselskapene viste seg å være for høye, og etter sesongen 1736/37 fikk begge parter en økonomisk kollaps. Etter 1729 og 1734 var dette tredje gang et handelsopera-selskap var konkurs. Det var for mye for den 52 år gamle komponisten, som kollapset under belastningen og fikk hjerneslag i april 1737 . Ryktene om hans synkende kreative kraft spredte seg til Tyskland, og noen trodde

«[…] Que les beaux jours de Hendel sont passéz, sa tète est épuissée et son gout hors de mode. »

"[...] at Händels store tid er over, hans kreative kraft er borte og hans smak ikke lenger er oppdatert."

- Prins Friedrich av Preussen : brev til prins Wilhelm av Oransje 8. oktober 1737

Men Handel kom seg under en seks ukers kur i Aachen og var ikke i ferd med å gi opp. Verken økonomiske eller helsekatastrofer kom imot hans kjærlighet til opera, hans faktiske kall, selv i møte med en forandret musikksmak og et uinteressert publikum. Han kom tilbake til Heidegger's King's Theatre, hvor han delte sesongen med komponisten Giovanni Battista Pescetti , som sannsynligvis ville tilfredsstille de som foretrakk lysheten i den nye førklassiske stilen fremfor den nå noe gammeldagse, mer kontrapunktale dyder av Handel.

Men alle planer og prosjekter ble plutselig avbrutt da dronning Caroline døde 20. november. Den nye sesongen på Haymarket hadde bare sett tre forestillinger da alle teatrene måtte stenge dørene i seks ukers nasjonal sorg.

For Handel betydde dronningens død et bittert personlig tap: han hadde kjent henne siden hun var elleve, da hun fremdeles var Caroline von Ansbach; og i 1711 i Hannover hadde han skrevet duetter til henne, på den tiden bruden til Georg August. I England hadde hun gitt ham varig støtte ved å ta ut operaabonnement for seg selv og døtrene, ansette ham som musikklærer og prøve å megle mellom mannen og sønnen på hans vegne. Händel avbrøt komposisjonen til operaen Faramondo for å skrive den omfattende berømte begravelseshymnen The Ways of Zion do Mourn (HWV 264) for begravelsesseremoniene . Begravelsen var 17. desember og en uke etter begravelsen, på julaften , hadde Handel nettopp avsluttet Faramondo da han umiddelbart startet en ny opera, Serse . Sesongen hadde i mellomtiden fortsatt med de første forestillingene til Faramondo .

Händels neste produksjon var pasticcio Alessandro Severo i slutten av februar , som han satte sammen fra sine egne verk i andre halvdel av 1737 i alvorlige økonomiske vanskeligheter. Men nå, til alle tider, oppstod et nytt problem: Aurelio del Pò, den rå, omstridte ektemannen til Anna Maria Strada , som i mange år var Händels lojale primadonna , hadde blitt beroliget i et år med veksler og løfter mot henne overtalelse og andre venner av Handel. Men da han ikke kunne finne en jobb den vinteren for sin kone, krevde han pengene han skyldte, og truet Handel med fengsel. I denne vanskelige situasjonen rådet Händels venner ham til å holde en fordelskonsert . Slike konserter var vanlige og hadde ofte funnet sted for visse sangere (slik inntekt var en del av kontrakten mellom Opera-akademiet og den respektive sangeren), men Händel selv hadde aldri brukt det til seg selv.

Men først hentet han ut Alessandro Severo i Haymarket Theatre 25. februar 1738 , båret av håp om suksess og økonomisk lettelse. Handel hadde allerede integrert mange pasticci i sin spillvirksomhet i London, i tillegg til Oreste (1734), som bare inneholdt hans egen musikk, var det ti operaer med musikk, spesielt av populære og "moderne" komponister som Hasse , Vinci eller Leo . I likhet med gjenopptakelsen av egne operaer, krevde de mindre arbeid enn å komponere og studere nye verk, og de kunne brukes som et stoppgap eller sesongstart eller gå inn hvis en ny opera var en fiasko. De er veldig allsidige: arier kan lett byttes ut, og de ga også muligheten til å importere forskjellige stiler, fordi publikum ønsket å høre favorittariene sine igjen og igjen, akkurat som musikkutgiverne i London igjen og igjen tilbød samlinger av arier fra forskjellige operaer til salgs. Det høye nivået av aksept av pasticcio-operaer indikerer en noe annen, avslappet forståelse av operaen på 1700-tallet, som strider mot det moderne kravet om kunstnerisk sammenheng og originalitet på slutten av 1800- og 1900-tallet. Men barokkopera pasticci er sammenlignbare med moderne forespørselskonserter.

Rollespillet til premieren på Alessandro Severo er dokumentert i det eneste gjenværende eksemplaret av det trykte librettoheftet. Castrato Caffarelli , som først dukket opp i Faramondo 3. januar 1738, kom fra Italia og ble trent av Nicola Porpora , ble ansatt.

Cast av premieren

Händels berettigede håp var alvorlig skuffet: antall besøkende var lave, inntektene tilsvarende lave. Som med operaen hans Faramondo , som hadde premiere samtidig, var det bare seks forestillinger mellom 25. februar og 30. mai. Det er bare rart at vokal- og instrumentalfordelekonserten 28. mars 1738, som ble organisert for seg selv og etterspurt av hans venner og sangere, var så overfylt med nesten 1300 besøkende at seterader eller benker måtte plasseres på scene, og derfor fikk Handel rikelig med inntekt (£ 1000) for å dekke gjeld. Dette er et av bevisene på at Händels rykte på ingen måte hadde lidd på den tiden heller.

I moderne tid ble operaen først fremført 18. mars 1997 på Britten Theatre i London. Denne forestillingen med London Handel Orchestra under ledelse av Denys Darlow var den første etter Händels egne forestillinger.

Händels Alessandro Severo var en av hans siste aktiviteter innen italiensk opera. Han skulle da bare lede et dusin operaopptredener: Serse (fem forestillinger), Imeneo og en annen italiensk pasticcio, Giove in Argo , (med to forestillinger hver) og til slutt 10. februar 1741 den siste av Deidamias tre forestillinger . Så vendte han seg helt til det engelske oratoriet , som gradvis hadde erstattet opera de siste årene.

libretto

Teksten han brukte var libretto Alessandro Severo av Apostolo Zeno , som ble premiere i scenen av Antonio Lotti 26. desember 1716 i Teatro di San Giovanni Grisostomo i Venezia med Faustina Bordoni i en av hennes første roller (som Sallustia). Handel gjorde enda mindre problemer med Alessandro Severo enn med operaene Faramondo og Serse , som ble skrevet samtidig, og hvor han allerede har hentet mye inspirasjon fra musikken til andre komponister. Du kan forstå det når du tenker på at Heidegger betalte Handel en fast pris per opera. Som et resultat hadde ikke Handel lenger den samme bekymringen for suksessen på scenen som før. Heideggers eneste ansvar for de økonomiske risikoene antyder at han også var ansvarlig for valget av librettoer, og han har alltid hatt en mye større preferanse for Apostolo Zeno enn Handel selv.

Ved redigering av malteksten måtte den endres delvis for å tilpasse den til Händels eksisterende musikk. I 14 andre tilfeller ble Händels arietekster stående urørt, og den sammenhengende kontekstuelle forbindelsen ble oppnådd ved å endre ordene i de zenosianske resitativene. Derfor er det praktisk talt umulig å bestemme hvilken av de mange versjonene av Zenos tekst som ble brukt. Händels tekstredaktør, som hadde mye arbeid i denne saken, - muligens var det en ny librettist: Angelo Cori - integrerte en tekst som var i en fremføring av Alessandro Severo , satt til musikk av Giuseppe Maria Orlandini for karnevalsesongen i Milano 1723: Chi sa dirti, o core amante (nr. 5) er inkludert i partituret. Denne “aria aggiunta” ble ikke trykt i Milanos librettohefte. Av dette kan man konkludere med at Orlandinis poengsum må representere direkte tekstmalen for Händels arrangement.

Senere innstillinger basert på teksten av Apostolo Zeno er: Giovanni Battista Pergolesis første verk : La Salustia (1732, Napoli), Alessandro Severo av Giuseppe Bonno (1737, Wien), Andrea Bernasconi (1738, Venezia) og Antonio Sacchini (1762, Venezia) ).

plott

Historisk og litterær bakgrunn

Hovedkilden for Zeno er beretningen om samtidshistorikeren Herodian . I juni 221 ble Severus Alexander , som ennå ikke var tretten , forfremmet til keiseren av sin fetter, keiser Elagabal , som bare var fire år eldre , og ble dermed utnevnt til hans etterfølger. Året etter klarte han å ta makten uten problemer etter drapet på Elagabal. Gjennom hele livet var han under den dominerende innflytelsen fra moren Julia Mamaea . Hun var selve herskeren og arrangerte også ekteskapet hans. Mamaea valgte patrisieren Sallustia Orbiana som kone for Alexander . (Herodian nevner ikke navnene på Severus Alexanders kone og svigerfar.) Orbiana kom fra en edel senatorisk, men politisk ubetydelig familie. Ekteskapet som ble inngått i 225 forble barnløst og varte ikke lenge, fordi det brøt ut en maktkamp mellom keiserens mor og svigerfar. Orbianas far, Seius Sallustius, forsøkte uten hell å oppfordre pretorianerne mot Mamaea. Mamaea vant, hun tvang skilsmisse fra sønnens ekteskap. Seius Sallustius ble henrettet, Orbiana forviset til Afrika. Denne gangen viste pretorianerne seg lojale, men etter denne opplevelsen våget ikke Mamaea å gifte seg med sønnen sin igjen. Åpenbart så hun en trussel mot sin makt i hvert ekteskap mellom den keiserlige familien og en utenlandsk klan. Av frykt for denne risikoen truet hun imidlertid dynastiets fortsatte eksistens. Det var ingen regulering av arven før slutten av Alexanders regjeringstid. Etter en tapsgivende perserkrig med ubestemt utfall måtte keiseren skynde seg til Rhinen for å avvise en germansk invasjon. Der ble hans upopularitet i hæren hans angre. Han og moren ble offer for en soldatmyteri i 235.

Herodians beskrivelser er bokstavelig pyntet, hans tolkning deles ikke av dagens forskning. Han hevder at keiseren elsket sin kone, sto på siden av sin kone og svigerfar og ikke ønsket at ekteskapet hans skulle oppløses, men at han ikke våget å motsette sin mor. Konflikten skyldtes Mamaeas opprørende arroganse. Av sjalusi oppførte hun seg så frimodig overfor sin svigerdatter og faren at den provoserte svigerfar til keiseren ikke lenger orket det og klaget til pretorianerne. Hun beordret deretter henrettelse. Hun jaget svigerdatteren sin fra det keiserlige palasset og forviste til Afrika. Men Herodian kan knapt stole på å ha slik bakgrunnskunnskap; Han gjenspeiler antagelig rykter som sirkulerte blant Mamaeas motstandere, som han selv var.

første akt

Alessandro Severo ble keiser 14 år gammel. På oppfordring av moren Giulia Mammaea giftet han seg med Sallustia, en romersk kvinne fra en adelsfamilie, en ung kvinne med omfattende utdannelse. I motsetning til Giulias forventninger, som hadde håpet å beholde sin politiske innflytelse, bryter sønnen seg løs fra moren sin ved hjelp av kona. Dette gjør Giulia ekstremt sjalu på sin svigerdatter. I tillegg er dette ekteskapet også lykkelig. Keiserinne mor leter etter en vei ut og kan faktisk overraske sønnen med en intriger: Alessandro signerer en av mange statspapirer og legger ikke merke til at det er en blant disse dokumentene som anklager sin elskede kone for utroskap og maktgrådighet og, som en konsekvens, beordrer hans forvisning. Når han innser hva som har skjedd, konfronterer han Sallustia, som imidlertid avviser enhver siktelse. Av statsgrunner, ikke av overbevisning, sender han fortsatt Sallustia i eksil.

Andre akt

Sallustia har bodd i eksil i flere år og blir trakassert igjen og igjen av vaktene viet Giulia. Imidlertid klager hun ikke og tenker på å endre situasjonen. En dag bestemmer hun seg for å be faren Marziano om hjelp. Han ønsker å sette i gang en konspirasjon mot keiseren, som Sallustia avviser, da hun ser situasjonen forverres som et resultat. Hun ber faren om å droppe planene. Keiserens minister Claudio er også involvert i konspirasjonen, men hans forsøk går galt på grunn av inngrepet fra Albina, hans kjæreste. Albina klarer å la sammensvorne bli ustraffede. Som et resultat vender minister Claudio tilbake til sin Albina.

Tredje akt

Ikke imponert over Claudios fiasko, planlegger Marziano et nytt opprør, denne gangen ikke mot keiseren, men mot keiserinneens mor. Ifølge opprørerne har Giulia en ekstremt dårlig innflytelse på Alessandro og fortjener derfor å bli drept. Som et første tiltak lykkes konspiratørene med å frigjøre Sallustia, og med det trenger de inn i Giulias leiligheter i palasset. Hun kan allerede se døden for øynene hennes, men Sallustia kan forhindre drapet ved å stå foran svigermor. Sallustia fortviler over ekteskapet med Alessandro og ber faren og sammensvorne om nåde for Giulia - og opprørerne skynder seg faktisk. Overveldet av denne sjenerøsiteten forenes Sallustia og Giulia, som også innrømmer overfor sønnen at hun hadde startet en intriger.

Avslutningen på operaen er en typisk barokk lieto-fin , et anger- og forsoningstabell: keiseren er ikke bare helt overrasket over vendingen, men også mer enn fornøyd med å få sin Sallustia igjen. Han tilgir alle og tilgir Marziano og Claudio, noe som rydder veien til Claudio og Albinas bryllup.

musikk

Hovedkilden for Händels Alessandro Severo er regissørens poengsum , nå i British Library (Add. MS 31569). Videre overlevde en enkelt kopi av den trykte librettoen i "Schœlcher-samlingen" av Bibliothèque nationale de France i Paris . Handel foretrakk å falle tilbake på musikk fra det andre operaakademiets tid , det vil si relativt moderne musikk, spesielt de tre nye operaene fra forrige sesong, Arminio , Giustino og Berenice . Han tok syv arier fra operaen Giustino alene . De andre sangene er fra Radamisto (1720), Riccardo Primo (1727), Siroe (1728), Ezio (1732), Orlando (1733), Arianna i Creta (1734) og Atalanta (1736).

Mange av ariene ble omskrevet for å bringe dem i tråd med den nye dramatiske konteksten i Zenos libretto, eller de ble valgt slik at teksten og musikken passet inn i handlingen. Bare forkortelser eller transposisjoner på grunn av sammensetningen av ensemblet kan bevises - musikkstrukturen forble i det vesentlige urørt. Åpningen, som John Walsh inkluderte i den syvende samlingen av overturesamlinger, og resitativene er nykomponert. I en Accompagnato Giulia, Un incognito affanno (nr. 25), uttrykker Handel sin frykt for forestående katastrofe med en tremolo på strengene. Han indikerer dette med en bølget linje over notatene, og det er den eneste gangen han bruker denne notasjonen i en resitativ.

John Walsh redigerte også en liten samling arier fra Alessandro Severo . Men fra The Favorite Song, publisert i The Daily Post og General Advertiser , 8.- 11. Mars 1738 : i Operaen kalte Alexander Severo, i Score. Av Mr. Handel eller The Favorite Songs in the Opera kalte Alexander Severo. Hentet fra operaene til Justin, Arminio, Atalanta, etc. ikke flere eksemplarer kan spores.

Struktur av operaen

første akt

  • Overture / Menuet
  • Coro: Viva Augusto
  • Aria Marziano: Lascio Gian e sieguo Marte
  • Duetto Sallustia / Alessandro: Non ho più affanni
  • Aria Giulia: Lo sdegno del mio cor
  • Aria Albina: Chi sa dirti, o core amante
  • Aria Albina: Zeffiretto che scorre nel prato
  • Aria Alessandro: Che posso dir, o cara
  • Aria Sallustia: Un sol tuo sguardo
  • Aria Claudio: Lascia ch'io parta lieto
  • Aria Albina: Niente spero, tutto credo
  • Aria Giulia: Sì farò ch'il figlio avrà
  • Aria Sallustia: Ch'io mai vi possa

Andre akt

  • Sinfonia
  • Aria Sallustia: S'è tuo piacer ch'io vada
  • Aria Alessandro: Se si vanta il cieco Dio
  • Aria Claudio: Vedi l'ape ch'ingegnosa
  • Aria Albina: ren Vanne, infido
  • Aria Giulia: Se l'arcano scoprire
  • Aria Marziano: Nasce al bosco i rozza cuna
  • Aria Alessandro: Salda quercia in erta balza

Tredje akt

  • Sinfonia
  • Aria Alessandro: Sull'altar di questo nume
  • Aria Albina: Sventurata navicella
  • Aria Claudio: Quell'oggetto schernito
  • Accompagnato Giulia: Un incognito affano
  • Aria Marziano: Impara, ingrata ad esser men crudele
  • Duetto Sallustia / Giulia: Dirò che amore kommer il cor
  • Aria Sallustia: O care parolette, o dolci sguardi
  • Sinfonia
  • Aria Alessandro: Con I'ali di costanza
  • Coro / Sallustia solo: Dolcissimo amore ogn'alma

orkester

To tverrfløyter , to oboer , fagott , to horn , strenger, basso continuo ( violoncello , lute , to cembalo ).

Diskografi

  • Dabringhaus & Grimm MDG 6091674-2 (2011): Mary Ellen Nesi (Alessandro), Marita Solberg (Sallustia), Kristina Hammarström (Giulia), Irini Karaianni (Albina), Gemma Bertagnolli (Claudio), Petrols Magoulas (Marziano)
Armonia Atenea; Direktør George Petrou (158 min)

litteratur

  • Bernd Baselt : Tematisk-systematisk katalog. Instrumental musikk, pasticci og fragmenter. I: Walter Eisen (red.): Handel manual: Volume 3 , Deutscher Verlag für Musik , Leipzig 1986, ISBN 3-7618-0716-3 , s. 413 f.
  • Anthony Hicks: Handel With Care. I: The Musical Times 134 (1809), London, november 1993, s. 639-642.
  • Albert Scheibler: Alle 53 sceneverk av Georg Friedrich Handel, operaguide. Utgave Köln, Lohmar / Rheinland 1995, ISBN 3-928010-05-0 , s. 767 f.
  • Christopher Hogwood : Georg Friedrich Handel. En biografi (= Insel-Taschenbuch 2655), fra engelsk av Bettina Obrecht, Insel Verlag , Frankfurt am Main / Leipzig 2000, ISBN 3-458-34355-5 .
  • Winton Dean : Händels operaer, 1726-1741. Boydell & Brewer, London 2006. Opptrykk: The Boydell Press, Woodbridge 2009, ISBN 978-1-84383-268-3 , (engelsk).
  • John H. Roberts: Alessandro Severo. I: Annette Landgraf og David Vickers: The Cambridge Handel Encyclopedia , Cambridge University Press 2009, ISBN 978-0-521-88192-0 , s. 21 f. (Engelsk).
  • Steffen Voss : Alessandro Severo. I: Hans Joachim Marx (red.): Handelshåndboken i 6 bind: Handelsleksikonet. (Volum 6), Laaber-Verlag, Laaber 2011, ISBN 978-3-89007-552-5 , s. 50 f.

weblenker

Individuelle bevis

  1. ↑ a b c Reinhard Strohm : Händels pasticci. I: Essays on Handel and Italian Opera , Cambridge University Press 1985, Reprint 2008, ISBN 978-0-521-26428-0 , s. 75 f. (Engelsk).
  2. ^ Anthony Hicks: Handel With Care (nov. 1993), The Musical Times , 134 (1809): 639-642.
  3. ↑ a b c Anthony Hicks : Serse. Handel , RCA 75605513122, London 1998, s. 27 ff.
  4. ^ Editing management of the Halle Handel Edition : Documents on life and work. I: Walter Eisen (red.): Händel-Handbuch: Volum 4 , Deutscher Verlag für Musik , Leipzig 1985, ISBN 3-7618-0717-1 , s. 284
  5. ↑ a b c Christopher Hogwood : Georg Friedrich Handel. En biografi (= Insel-Taschenbuch 2655). Fra engelsk av Bettina Obrecht, Insel Verlag , Frankfurt am Main / Leipzig 2000, ISBN 3-458-34355-5 , s. 250 ff.
  6. ^ Friedrich Chrysander : GF Handel , andre bind, Breitkopf & Härtel , Leipzig 1860, s. 448 f.
  7. ^ Albert Scheibler: Fullfør 53 sceneverk av Georg Friedrich Handel, operaguide. Utgave Köln, Lohmar / Rheinland 1995, ISBN 3-928010-05-0 , s. 767 f.
  8. ↑ a b c Bernd Baselt : Tematisk-systematisk katalog. Instrumental musikk, pasticci og fragmenter. I: Walter Eisen (red.): Handel manual: Volume 3 , Deutscher Verlag für Musik , Leipzig 1986, ISBN 3-7618-0716-3 , s. 413 f.
  9. ↑ Herodian : Roman History ( Ἱστωρία Ῥωμαῖα ), bok 6, kapittel 1 (9-10).
  10. ↑ Herodian Book 6 . tertullian.org. Hentet 5. juli 2013.
  11. ↑ Matthäus Heil : Alexander Severus og Orbiana. Et keiserlig ekteskap . I: Zeitschrift für Papyrologie und Epigraphik 135, Rudolf Habelt GmbH, Bonn 2001, s. 233–248.
  12. ^ A b John H. Roberts: Alessandro Severo. I: Annette Landgraf og David Vickers: The Cambridge Handel Encyclopedia , Cambridge University Press 2009, ISBN 978-0-521-88192-0 , s. 21 f. (Engelsk).
  13. ↑ a b Steffen Voss: Alessandro Severo. I: Hans Joachim Marx (red.): Handelshåndboken i 6 bind: Handelsleksikonet , (bind 6), Laaber-Verlag, Laaber 2011, ISBN 978-3-89007-552-5 , s. 50 f.