Comus (Handel)

Der i salige nyanser og bow'rs (tysk Der i den salige skyggearbeiderne eller Comus HWV 44) er musikalen epilogen til en forestilling av stykket Comus av John Milton på setet til Earl of Gainsborough i Exton Hall , Exton , Rutland i juni 1745.

Fremvekst

Selv om Händel jobbet som opera- og oratoriekomponist for London-teatrene i nesten femti år, skrev han lite faktisk tilfeldig musikk til skuespill. Det eneste store prosjektet var musikken til Tobias Smollett's Alceste (se Händels Alceste ), men forestillingen planlagt i 1750 på Covent Garden Theatre fant aldri sted. Imidlertid ble en av hans første opera-ouverturer (til Rodrigo ) brukt som tilfeldig musikk for en gjensyn av Ben Jonsons The Alchemist i 1710 (se The Alchemist ). Bare tre sanger for stykker av John Gay ( The What D'ye Call It , 1715), James Miller ( The Universal Passion , 1737) og William Congreve ( The Way of the World , 1740) ble komponert spesielt for det engelske teatret og til Händels levetid oppført. I 1745 komponerte han epilogen til en privat produksjon av John Miltons Masque Comus .

Musikken til Comus er en gjenoppdagelse av moderne tid. Betty Matthews publiserte noen brev i 1959, der en hittil ukjent tur er nevnt, som Handel gjorde i juni 1745 til Earl of Gainsborough i Exton Hall i Rutland . Under oppholdet bestemte Gainsborough-familien seg for å holde en utendørs forestilling av Comus - i bare en liten modifisering av versjonen av Miltons maskespill skrevet av John Dalton og Thomas Augustine Arne , som var vellykket i London fra 1738 - og overtalte Handel å skrive en ny musikalsk epilog, som som

"[...] tre sanger laget av Mr. Handel [...] med refrenget på slutten av hver av dem."

"[...] tre sanger av Mr. Handel [...] hver med kor på slutten."

- Benjamin Martyn : Brev til jarlen av Shaftesbury , Exton, 1. august 1748

ble beskrevet av forfatteren og politikeren Benjamin Martyn . Musikken ble ansett som tapt fordi en stor brann ødela Exton Hall i 1810 og muligens også brente autografen . Anthony Hicks oppdaget en kopi i Manchester City Library i 1969 i Newman Flower Collection, opprinnelig av Charles Jennens . Tittelen er Serenata à 9 , men nummereringen av stykkene fra 21 til 24 antyder at denne tittelen refererer til Comus som en helhet og ikke bare til Händels epilog. Teksten går tilbake til Miltons epilog, den siste talen til Attendant Spirit (linje 984 til 1011), der Guardian Spirit beskriver de himmelske områdene som han snart vil komme tilbake til.

Brevene som ble funnet av Betty Matthews, hvorav broren til jarlen av Gainsborough, James Noel, skrev til jarlen av Shaftesbury, gir informasjon om omstendighetene som førte til skapelsen av verket, samt forestillingen til Händels verter og hans familie:

“Vi hadde teaterunderholdning her for omtrent fjorten dager siden, som ble spilt i feiringen av en jubileumsfestival. Stykket var KOMUS; men Dalton og Arne ble dømt ikke helt like Händel og Milton, i hvilken mening jeg er ganske sikker på at ditt herredømme vil være enig. [...] Da Händel kom til dette stedet for Quiet and Retirement, var vi veldig avskyelige for å legge enhver oppgave av komposisjon på ham. Egoisme hersket imidlertid; men vi bestemte oss samtidig for å være veldig moderate i våre forespørsler. Hans villighet til å tømme fjernet snart all vår frykt for den kontoen. Et snev av hva vi ønsket var tilstrekkelig [...] Vi la planen vår deretter og forbeholdt musikken hans for en [?] På slutten av denne underholdningen. Vi blandet også dikten med flere av hans tidligere komposisjoner [...] som jeg tror ga det flott liv og skjønnhet. Hele ordningen ble samlet og utført på fem dager […] Mr. Handel forlot oss for omtrent ti dager siden. Han er borte til Scarborough og kommer til å besøke oss igjen når han kommer tilbake, noe han trodde ikke ville vare lenge. ”

“Vi hadde teaterunderholdning her for to uker siden som en del av en jubileumsfestival. Stykket var COMUS, men Dalton og Arne var ikke på nivå med Handel og Milton. Jeg er ganske sikker på at herredømmet vil være enig. [...] Da Handel kom hit for å nyte hvile og avslapning, var vi veldig tilbakeholdne med å gi ham en kommisjon om å komponere. Ikke desto mindre bestemte vi oss for å nærme ham med en veldig moderat forespørsel. Hans beredskap befri oss for all frykten. Og et snev av det vi opprinnelig ønsket var nok [...] Vi planla og planla musikken hans for en [epilog?] På slutten av dette stykket. Vi brukte også noen av de tidligere komposisjonene [Arne] [...] i diktet, som jeg synes gjør stykket veldig livlig og vakkert. Prosjektet ble avtalt og gjennomført på fem dager [...] Mr. Handel forlot oss for omtrent ti dager siden. Han dro til Scarborough og vil besøke oss igjen når han kommer tilbake, han tror også det ikke vil vare lenge. "

- James Noel : Brev til jarlen av Shaftesbury , Exton, 23. juni 1745

En annen forestilling av samme slag fulgte tre år senere, i juli 1748.

Masken

Il regno del dio Como , Lorenzo Costa , tidlig på 1500-tallet, Louvre

John Miltons arbeid med den originale tittelen A Mask presented at Ludlow Castle 1634: på Michelmas natt, før den rette hederlige John, Earl of Bridgewater, Viscount Brackley, Lord President of Wales, og en av Hans Majestets mest hederlige hemmelige råd. ble skrevet på Ludlow Castle , for jarlen av Bridgewater i 1634 og først utført på Michaelmas Day (29. september) 1634, kort tid før seremonien for å markere jarlens utdeling av posten som Lord President of Wales . Den opprinnelige tilfeldige musikken var fra Henry Lawes , som også spilte Attendant Spirit i verket. Stykket ble deretter utgitt anonymt i 1637 og tilpasset London-scenen under navnet Comus hundre år senere, i 1738 av Dalton og Arne, fremover veldig populært og løp i London i mer enn sytti år.

Historien forteller om en ung jente som går seg vill i skogen og møter tryllekunstneren Comus , sønn av Bacchus og Circe . Comus og hans følge, nattens sprudlende spøkelser, svermer rundt jomfruen og prøver å forføre henne med alle mulige former for sensuell nytelse. Men kyskhet triumferer over fristelse: Hun forblir standhaftig og blir frigjort av sine to brødre under veiledning av Guardian Spirit , til slutt med støtte fra elvegudinnen Sabrina .

musikk

Fremføringen av den tilfeldige musikken er rundt 16 minutter. Tilsynelatende fremførte Gainsborough (som Comus), hans to døtre (også som Sabrina og Attendant Spirit) og sønnen (som en av bacchantene ) stykket selv, så den innledende bassarien ble designet med begrenset vokal og utførelsesferdigheter i tankene des Earl er forsiktig, mens sopranioriene er av utsøkt kvalitet. De søteste blomstene (nr. 3) fremfor alt er et minneverdig eksempel på Händels modne pastorale stil, hvis glade tilfredshet er strukket av melankoli. Koret Glade, glade, glade sletter (nr. 2), overveiende homofonisk og bare nøye opplyst av kontrapuntale seksjoner, gjentas etter hver av de tre ariene, slik at hele sekvensen danner en uavhengig liten kantate som skiller seg fra resten av masken legger seg. Stilen til hele Serenata , ikke minst dette koret, minner om Acis og Galatea . Knapt et år senere brukte Händel nesten all musikken fra Comus igjen i sitt Occasional Oratorio til en annen gruppe miltonske tekster, og musikken mistet mye av friskheten til sin opprinnelige inspirasjon.

I forestillingen juni 1745 ble Qual portento mi richiama (nr. 17 fra Alcina ) tilsynelatende sunget som en påkallelse av den beskyttende ånden av elvegudinnen Sabrina (den engelske elven Severn ble oppkalt etter henne ) og må ha vært veldig effektiv.

Teksten

Luft
der i salige nyanser og buer
Revels den homofile, jocund Spring;
Der gir den roserøde brystet Hours
All their choicest bounties.
Vinteren sløver aldri slettene,
Der hersker evig sommer.

Kor
Glade, glade, glade sletter!
Der hersker evig sommer.

Luft
der søteste blomster av blandet fargetone,
vannet med elisisk dugg,
leve i evig blomst;
Og alltid på sine muskede vinger
bringer Balmy Zephyr,
Wafting rundt den rike parfymen.

Kor
Glade, glade, glade sletter!
Der hersker evig sommer.

Air
There ungdommelig Cupid, høy advanc'd,
holder sin kjære Psyche søt entranc'd,
Etter hennes wand'ring arbeidskraft lenge;
Til fritt samtykke gjør gudene blant dem
Gjør henne til hans evige brud,
Og fra hennes rettferdige uoppdagede side skal
to lykkelige tvillinger fødes,
Ungdom og glede; så Jove har sverget.

Kor
Glade, glade, glade sletter!
Der hersker evig sommer.


Der, i salig skygge og arbor
, gleder våren seg i overbærenhet;
hvor rosebrysttiden
bringer sine mest dyrebare gaver.
Vinteren skyer ikke flomslettene,
sommeren hersker der for alltid.


Glade, glade, glade enger!
Sommeren hersker der for alltid.


De søteste blomstene i alle farger
drikker den elysiske dugg der,
og lever i evig blomst; Zephyr
bringer
balsamico-briser på moskusvingene ,
som sprer den fantastiske duften.


Glade, glade, glade enger!
Sommeren hersker der for alltid.


Der oppe holder den unge Amor
sin kjære psyke i søt henrykk,
etter en lang og møysommelig tur;
inntil de rådgivende gudene er enige om
å gi
henne til ham som en brud for alltid, og hennes uklanderlig rene side
skulle føde to nydelige tvillinger,
ungdom og glede; så sverget Zeus.


Glade, glade, glade enger!
Sommeren hersker der for alltid.

Instrumentering og orkester

To sopraner , bass , to oboer , strenger, basso continuo .

Diskografi

  • L'oiseau-Lyre (Decca) DSLO 598 (1982): Patrizia Kwella (sopran), Margaret Cable ( mezzosopran ), David Thomas (bass)
Academy of Ancient Music ; Dir. Christopher Hogwood (16 min)

litteratur

weblenker

Individuelle bevis

  1. ↑ a b c d Anthony Hicks: Theatre Music Vol. II . Oversatt fra engelsk av Henning Weber, L'oiseau-Lyre (Decca) DSLO 598, London 1982.
  2. ^ Editing of the Halle Handel Edition : Documents on life and work. I: Walter Eisen (red.): Händel-Handbuch: bind 4 , Deutscher Verlag für Musik , Leipzig 1985, ISBN 3-7618-0717-1 , s. 416.
  3. ↑ a b c d Christine Martin: Comus, HWV 44. I: Annette Landgraf og David Vickers: The Cambridge Handel Encyclopedia , Cambridge University Press 2009, ISBN 978-0-521-88192-0 , s. 160 f.
  4. ↑ a b Bernd Baselt : Tematisk-systematisk katalog. Scenen fungerer. I: Walter Eisen (red.): Handel Handbook: Volume 1 , Deutscher Verlag für Musik , Leipzig 1978, ISBN 3-7618-0610-8 . Uendret opptrykk, Kassel 2008, ISBN 978-3-7618-0610-4 , s. 506
  5. ^ Editing of the Halle Handel Edition : Documents on life and work. I: Walter Eisen (red.): Händel-Handbuch: bind 4 , Deutscher Verlag für Musik , Leipzig 1985, ISBN 3-7618-0717-1 , s. 393.
  6. ↑ Winton Dean , John Merrill Knapp : Händels operaer 1704-1726. The Boydell Press, Woodbridge 2009, ISBN 978-1-84383-525-7 , s. 329