Den glade Florindo

Arbeidsdata
Originaltittel: Den glade Florindo
Florindo.jpg
Form: tidlig tysk barokkopera
Originalspråk: Tysk italiensk
Musikk: georg Friedrich Handel
Libretto : Hinrich Hinsch
Premiere: Januar 1708
Premiereplass: Theater am Gänsemarkt , Hamburg
Sted og tidspunkt for handlingen: mytisk tid og sted ( Thessaly , 6. århundre f.Kr.)
mennesker
  • Phoebus , forelsket i Daphne
  • Daphne , datter av elveguden Pineus , lovet Florindo
  • Florindo, sønn av elveguden Enipheus , lovet Daphne, hemmelig elsket av Alfirena
  • Lycoris, nymfe, forelsket i Florindo
  • Damon, gjeter, forelsket i Lycoris
  • Galathea , gammel nymfe, Daphnes fortrolige
  • Alfirena, datter av elveguden Apidinus, hemmelig forelsket i Florindo
  • Tyrsis, edel gjeter fra Arcadia, Damons venn
  • Amor , kjærlighetsguden
  • Vulcanus , ildens gud
  • Pineus , Daphnes far, elvegud
  • Enipheus , Florindos far, elvegud
  • Hyrder, gjeterinner, cyclops, tritons, naiader

Den glade Florindo ( HWV 3) er Georg Friedrich Händels tredje opera. Det meste av musikken din er tapt.

Opprettelse og libretto

Den doble opera Florindo og Daphne (i Hamburg operaer var alltid annonsert som et syngespill ) ble skrevet i løpet av våren 1706, fortsatt på vegne av Reinhard Keiser . Arbeidet ble imidlertid aldri utført på dette tidspunktet. Politisk turbulens og bytte av leietaker på Gänsemarkt-teatret betydde at operaene først ble inkludert i programmet i januar 1708 under ledelse av Johann Heinrich Sauerbrey, som hadde overtatt operavirksomheten sammen med sangeren Johann Konrad Dreyer og konsulen Reinhold Brockelmann . Den gamle ledelsen, bestående av Keizer og dramaturgen Drüsicke, måtte gi opp i september 1706. Det er motstridende synspunkter på om operaene The happy Florindo og The Metamorphosed Daphne opprinnelig var ment for en kveld og deretter ble delt over to kvelder på grunn av for lang lengde, eller om systemet sørget for to separate seksjoner fra begynnelsen, dvs. to operaer med tre akter hver . Forordet til librettoen til Florindo (se nedenfor) antyder den første saken, men det er noen tvil om det: Händel-forskeren Friedrich Chrysander tolket kommentaren i forordet om at musikken var "for lang" slik at Handel jobbet for mye og skrev arier for lenge. Imidlertid viser librettoen konsentrerte, ofte til og med korte arier og ensembler. De 55 musikalske numrene som skal settes av Handel i Florindo er det normale målet for en tysk opera på dette tidspunktet. De unge, men på ingen måte uerfarne i teatret, ville ikke Händel ha forventet publikum å gjøre 100 musikalske nummer sammen med Daphne på en kveld. Det kan derfor antas at arbeidet ble unnfanget fra starten, eller i det minste etter fullføring av librettoen, for å bli gitt over to kvelder. En slik prosedyre var ganske vanlig på Hamburg-scenen. Bare i årene 1701 og 1702 ble det utført tre dobbeltoperaer av Reinhard Keizer med fag om Störtebecker , Odysseus og Orpheus . Alle var treverk i full lengde.

For sin tyske tilpasning av materialet brukte dikteren Hinrich Hinsch tilsynelatende en italiensk operatekst som modell, men den er ennå ikke identifisert. Det som gjenstår er flere arier som ble sunget på originalspråket i Hamburg-forestillingene. Hinsch hadde spilt inn fordi Händels første librettist Friedrich Christian Feustking , forfatteren av tekstene om Almira og Nero (begge 1705), ble mistenkt for å ha hatt flere kjærlighetsforhold og måtte forlate Hamburg.

Etter å ha komponert dobbeltoperaen, viet Händel seg bare til undervisning i Hamburg, studerte verkene til kollegene (inkludert å lage en komplett kopi av Keisers Octavia , som han hadde med seg til Italia) og forberedte seg på sin avreise til Italia. Han forlot sannsynligvis Hamburg sommeren 1706 og hørte aldri sin dobbeltopera. Den musikalske ledelsen av premieren var mest sannsynlig i hendene på Christoph Graupner , som var cembalo og dirigent ved Hamburgs operahus fra 1705 til 1709.

Den første forestillingen til Florindo fant sted i januar 1708, da Handel allerede hadde skrevet sin første italienske opera, Rodrigo , i Italia og allerede hadde premiere på den for lenge siden.

Cast av premieren

  • Daphne - Anna-Margaretha Conradi, kalt "Conradine" ( sopran ) (?)
  • Florindo - Johann Konrad Dreyer ( tenor ) (?)
  • videre oppstilling: ukjent.

handling

Historisk og litterær bakgrunn

I den første boken av metamorfoser forteller Ovid historien om nymfen Daphne , som unngår Phoebus ( Apollons ) påtrengende karakter ved å la faren forvandle henne til et laurbærtre. Disse to karakterene og Cupid kommer fra myten, alle andre karakterer i operaene er fiktive.

“Vannet i Deucalionic-flommen ville allerede ha falt og bakken, tørket av solstrålene, ville allerede ha begynt å bringe tilbake alle slags dyr / så vel som mange urter og blomster / som i Thessaly en stor og enorm drage / kalt python / ut jordslammet ble skapt / som infiserte landskapet med sitt giftige pust / og ødela de omkringliggende feltene; Phœbus gjorde seg til det samme monsteret med sin bue og piler / drepte dem også lykkelig / og frigjorde det undertrykte landet fra den fryktede ødeleggelsen; Som så kalte / bestilte en fest for denne sin Frelser som sin takknemlighet / av den drepte dragen Pythia / og der æret Phœbus til hans fordel / med alle fantasifulle vitnesbyrd om glede. Phœbus ble nå arrogant over denne lykkelige seieren / at han foraktet Amors bue og pil / mot våpnene / og trakk langt for sin seier over dragen / makt / kjærlighet som bare overvant myke og kvinnelige hjerter: for synd da Hevngjerrig Cupid gikk så mye til hjertet / at han tok to piler / en med en gylden spiss / som antente hjertet det slo til en inderlig kjærlighet / og en med en kule / som fylte det sårede brystet med bittert hat / tok; Med den første pilen slo han Phœbus bryst / og tente den med en voldsom varme mot Daphne, den meget vakre datteren til vannguden Pineus / og vekket derved i det samme et umettelig ønske / å få forbindelse med denne elskelige nymfen; Men det samme ble slått av Bleys pil / og følte ikke bare noen tilbøyelighet til Phœbus på grunn av dette, men flyktet heller fra sin tilstedeværelse / og kunne ikke flyttes til noen mottilpasning verken ved smiger / ved løfte /. Men da Phœbus ble plaget av lidenskapelig ønske / hans ivrige ønsker / daglig plaget / skyndte han seg etter den flyktningen Daphne i en skog / og prøvde å bringe henne til sitt palass med makt / hadde også overhørt det samme nær / som den livredde / og i fullstendig desperasjon / ropte nymfen til faren Pineus for å få hjelp og frelse / som ikke nektet henne hans hjelp / forvandlet henne spesielt til et laurbærtre. Hvordan Phœbus så sin hensikt som et resultat / og det vakre bytet / som han trodde han allerede hadde fanget / ble plutselig stjålet fra hendene igjen; Likevel ønsket ikke kjærligheten å gi opp sitt ømme hjerte / han vendte det mot det forvandlede treet / og siden han var vant til å lage et kors av hvilket som helst løvverk, valgte han laurbærtreet for å legge til dette ornamentet / og kronet det seg selv og hans hengivne beundrere med laurbærgrener. Dette didaktiske og meningsdikt som Ovidius beskrev i sin første bok av metamorfoser / ga oss muligheten til å presentere et sangspill / å pynte det med poesi / at Daphne, før Phœbus i deg gjennom Cupids hevn forelsket / allerede forbundet med Florindo, sønnen til vannguden Enipheus / og pløyde en vekslende kjærlighet: Florindo, derimot, ble i hemmelighet elsket sjenerøst av den edle nymfen Alfirena / men ble listig søkt av Lycoris; Lycoris, derimot, var så elsket av Damon / at han mistet sinnet en stund / men etterpå / da han først ble matet av Lycoris med falskt håp / men etterpå ble moret med ekte motkjærlighet / fikk det helt igjen; Som da også den sjenerøse Alfirena, som Daphnen forvandlet / og Florindo frigjort fra hans kjærlighets- og ekteskapsløfter / mottok belønningen for sin edle lojalitet / og blitt knyttet til hennes Florindo. Men fordi den utmerkede musikken som denne operaen pryder / gleder litt for lenge / og ønsker å gjøre publikum sint / har blitt ansett som nødvendig for å dele hele verket i to deler; Den første av disse presenterer festen til Pythia, som ble holdt til ære for Apollo, og Florindos forlovelse med Daphne samme dag; og fikk dermed navnet på den glade FLORINDO, fra denne mest edle handlingen; Den andre delen vil representere stivheten til Daphnees mot Phœbus kjærlighet / så vel som deres oppfattede avsky for all kjærlighet / og til slutt deres omdannelse til et laurbærtre / og motta navnet til den forvandlede DAPHNE. "

- Hinrich Hinsch : Forord til den glade Florindo. Hamburg 1708.

første akt

Apollo dreper pytonet. ( Virgil Solis )

Takkofferfestivalen til ære for guden Phoebus (Apollo) finner sted i et vakkert landskap. Han drepte den grusomme dragen Python . Amor dukker også opp på festivalen, og når Phoebus latterliggjør ham, sverger han hevn.

Daphne, Florindos kjæreste og som allerede har lovet ham, møter Phoebus på kanten av festivalen, og sønnen til Zeus blir forelsket i datteren til elveguden Pineus.

Alfirena synger om sin ulykkelige kjærlighet til den allerede tilgitte Florindo. I mellomtiden møter han bruden sin i en gjetestime, og begge bestemmer seg for å få bryllupet av banen i dag.

Nymfen Lycoris, som også er forelsket i Florindo, blir i sin tur ertet av hyrden Damon. Men de annonserer hverandre og hengir seg til deres respektive kjærlighetssyke. Så første handling slutter med to kjærlighetssykte mennesker som ikke kan trøstes.

Andre akt

Ved samløpet av Enipheus og den Pineus , Daphne og Florindo vellykket spør sine fedre Pineus og Enipheus å samtykke til ekteskapet.

Når Florindo er alene igjen, prøver Lycoris å nærme seg ham. Men hun prøver uten hell for sin kjærlighet, mens Alfirena, som også er forelsket i Florindo, holder smertene for seg selv. Hun vil bære denne kjærligheten for seg selv og ikke tørre å angripe hans dyd.

Når Daphne og Phoebus nå møtes, griper Amor igjen inn i retning av kjærlighetsforhold. Han holder seg i hemmelighet og kan se hvordan de to kommer nærmere. Daphne innrømmer overfor Phoebus at selv om hun kjenner glansen og prakten av sin kraft i himmelen, i skyene og på jorden, og hun også vet at hun vil bli gitt stor lykke gjennom ham: "Den som nærmer seg ilden mister ansiktet hans " . Likevel er hun klar over at hjertet smelter og tankene begynner å fange nye glør. Men Phoebus har ikke vunnet ennå. Han trøster seg for en senere tid, mens Daphne, alene, veier henne desperat to alternativer. Alfirena, som fremdeles elsker Florindo, vet lite om de nevnte hendelsene. Fordi Florindo elsker den foreldreløse Daphne, vil Alfirena bare bære sin tristhet. Daphne, som har kommet nærmere, ser på sin tristhet og gjennom dette får Alfirena nå vite at det planlagte bryllupet skal finne sted neste morgen. Men Daphnes usikkerhet kan sees.

Tredje akt

I smeden til brannguden Vulcanus mottar han Amor, og de er begge enige om ikke å støtte Phoebus 'kjærlighet til den fremdeles sliterende Daphne. Pilen som Vulcanus skal smi, skal gjøre Daphnes kjærlighet til hat, fordi ingen av gudene vil se Daphne herske fra himmelen på siden av Phoebus. Amor er glad for at hevnen over Phoebus vil lykkes.

Lycoris besøker Alfirena når hun sier farvel til tanken på å få Florindos hengivenhet tross alt i dødelig melankoli, og mistenker at Alfirena faller for Florindo ved siden av henne. I en kommende debatt lærer Lycoris at hun har rett, men innrømmer også å elske Florindo. Enten den forestående håpløsheten er åpenbar, blir begge venner.

Damon finner sin elskede Lycoris sove i gresset. Han vil beskytte henne og forhindre at noen skader henne. Tyrsis slutter seg til dem og er forbauset over den forsiktige forsiktigheten de tar, men frykter også negative effekter som til slutt går så langt at Damon mistenker en flue i ansiktet på Lycori som forvandlet Jupiter, som ønsker å kjøle ned den "varme varmen". Damon prøver forgjeves å ta flua med hånden, i stedet treffer han den sinte Lycoris i ansiktet. Damon hopper bak et tre i sjokk. Tyrsis prøver å roe ned Lycoris og overtale Lycoris til å vise Damon noen gode ord og bevegelser. Han var nok fornøyd med det.

Florindos og Daphnes bryllupsfest begynner. Alfirena, Galathea, Tyrsis, Lycoris og hele gjeterkoret dukker opp. Florindo fortsetter å hilse på mengden av nymfer. Selv Phoebus reiser seg fra himmelen og lar bryllupsfesten feire ham. Første del av dobbeltoperaen Florindo og Daphne avsluttes med denne villedende lykkelige avslutningen .

musikk

Scenen av teatret am Gänsemarkt. Gravering av Thomas Lediard , 1724

Partiturene til begge operaene er tapt. Man kan anta at Händel hadde lagt igjen autografene sine i Hamburg, da det tydeligvis var håp om at de fremdeles ville bli utført der. Men de var sannsynligvis ikke i gode hender der. Händel selv hadde et utmerket referansebibliotek med egne verk siden oppholdet i Italia, slik at disse partiturene, hadde han tatt en kopi med seg, sannsynligvis ville blitt bevart på denne måten. Uttalelsen til sangeren Johann Konrad Dreyer, som etter Keisers avgang (september 1706) var medleietaker av operahuset og derfor ansvarlig for den fortsatte driften, kaster imidlertid ikke et godt lys over vanskeligheter med å starte arbeidet med sikker oppbevaring av notene på operahuset på nytt:

«Som begynnelsen på operaopptredenen skulle gjøres, var alle partiturene skjult. Så jeg tok først Salomo etter Nebukadnesar , og så etter poengsummen fra de enkelte delene. Så snart eierne av de komplette partiturene så dette, kom noen andre gradvis fram. "

- Johann Konrad Dreyer : Grunnlag for en æreport. Hamburg 1740

Bare i " Newman Flower Collection" av Manchester Central Library og i Aylesford Collection of the British Library ble det funnet rester av de to operaene av David RB Kimbell, Winton Dean og Bernd Baselt .

De instrumentelle stykkene med fem satser i "Newman Flower Collection" gjengir verken vokalpartier eller tekstbegynnelser. Men de er merket “Florindo del Sigr. GF Trade ". Det er imidlertid ikke lenger mulig å bestemme med sikkerhet hvilke tekster i de to librettene som passer til de tradisjonelle melodiene. Når det gjelder rytme, tekstdistribusjon og deklamasjon, kan flere arietekster vurderes.

De tolv instrumentale bevegelsene (HWV 352–354) i Aylesford Collection (som Charles Jennens bestilte ) er trolig også fragmenter av de to tapte operaene. De ble introdusert rundt 1728 av Händels juniorsekretær, cembaloisten Johann Christoph Schmidt jun. og kopiert til en antologi av en anonym skriver. Disse dansene danner tre enkle, nøkkelmatchende suiter, som hver består av fire satser. Vi vet fra lærebøkene som har overlevd at andelen ballettbevegelser i begge operaene var relativt stor. Det er derfor åpenbart at disse suitene sannsynligvis er en kombinasjon av kor- og ballettbevegelser fra begge operaene.

Det er også sannsynlig at Ture i B-dur (HWV 336) som Händel for Il Trionfo del Tempo e del Disinganno ønsket å bruke og som av Arcangelo Corelli ble avvist "for fransk" som opprinnelig ouverturen til The glad Florindo var . Dermed ville 18 musikalske nummer (selv om det ikke var helt) fra begge operaene blitt bevart.

Suksess og kritikk

Händels venn, sponsor og rival i Hamburg, Johann Mattheson , sanger, komponist, impresario og musikkforsker, skrev om dobbeltoperaen:

"I 1708 [1706!] Han laget både Florindo og Daphne, som imidlertid ikke ønsket å komme til Almira."

- Johann Mattheson : Grunnlag for en æreport. Hamburg 1740.

litteratur

  • Winton Dean , John Merrill Knapp : Händels operaer 1704–1726. The Boydell Press, Woodbridge 2009, ISBN 978-1-84383-525-7 . (Engelsk)
  • Bernd Baselt : Tematisk-systematisk katalog. Instrumental musikk, pasticci og fragmenter. I: Walter Eisen (red.): Handel manual. Volum 3. Deutscher Verlag für Musik, Leipzig 1986, ISBN 3-7618-0716-3 .
  • Bernd Baselt: Tematisk-systematisk katalog. Scenen fungerer. I: Walter Eisen (red.): Handel manual. Volum 1. Deutscher Verlag für Musik, Leipzig 1978, ISBN 3-7618-0610-8 .
  • Arnold Jacobshagen (red.), Panja Mücke: Handelshåndboken i 6 bind. Händels operaer. Volum 2. Laaber-Verlag, Laaber 2009, ISBN 978-3-89007-686-7 .
  • Albert Scheibler: Alle 53 sceneverk av Georg Friedrich Handel, opereguide. Utgave Köln, Lohmar / Rheinland 1995, ISBN 3-928010-05-0 .

weblenker

Commons : The happy Florindo  - samling av bilder, videoer og lydfiler

Individuelle referanser og fotnoter

  1. ↑ Störtebecker og Jödge Michaels første del og Störtebecker og Jödge Michaels Zweyter-del (Libretto: Hotter)
  2. ↑ Circe, eller Des Ulysses første del og Penelope og Ulysses andre del (Libretto: Friedrich Christian Bressand )
  3. ↑ Die dieing Eurydice, or Orpheus First Part og Orpheus Ander Theil (libretto også av Bressand)
  4. ^ Winton Dean, John Merrill Knapp: Händels operaer 1704–1726. The Boydell Press, Woodbridge 2009, ISBN 978-1-84383-525-7 , s. 72.
  5. ↑ a b c Panja Mücke: Florindo / Daphne. I: Hans Joachim Marx (Hrsg.): Handel Handbook i 6 bind: The Handel Lexicon , (Volume 6), Laaber-Verlag, Laaber 2011, ISBN 978-3-89007-552-5 , s. 277.
  6. ^ Bernd Baselt: Tematisk-systematisk katalog. Scenen fungerer. I: Walter Eisen (Hrsg.): Handel manual: Volum 1. Deutscher Verlag für Musik, Leipzig 1978, ISBN 3-7618-0610-8 , s. 63.
  7. ↑ Forord til librettoen. Hamburg 1708.
  8. ↑ Weissheit triumferende over kjærlighet, eller Salomon Opera av Christian Friedrich Hunold [Menantes], musikk av Reinhard Keizer og Johann Caspar Schürmann (premier 1703)
  9. ↑ Nebukadnesar, som ble styrtet og oppvokst igjen, var konge av Babylon under den store profeten Daniel Opera av Christian Friedrich Hunold [Menantes], musikk av Reinhard Keizer (UA 1704)
  10. ^ Johann Mattheson: Grunnlag for en æreport. Hamburg 1740, s. 55. (Reproduksjon tro mot originalen: Kommissionsverlag Leo Liepmannssohn , Berlin 1910)
  11. ^ Bernd Baselt: Tematisk-systematisk katalog. Instrumental musikk, pasticci og fragmenter. I: Walter Eisen (Hrsg.): Handel manual: Volume 3. Deutscher Verlag für Musik, Leipzig 1986, ISBN 3-7618-0716-3 , s. 125 f.
  12. ^ Winton Dean, John Merrill Knapp: Händels operaer 1704–1726. The Boydell Press, Woodbridge 2009, ISBN 978-1-84383-525-7 , s. 76.
  13. ^ Johann Mattheson: Grunnlag for en æreport. Hamburg 1740, s. 95. (Reproduksjon tro mot originalen: Kommissionsverlag Leo Liepmannssohn, Berlin 1910)