Giustino (Handel)

Arbeidsdata
Tittel: Giustino
Tittelside til 1737-utgaven av partituret

Tittelside til 1737-utgaven av partituret

Form: Opera seria
Originalspråk: Italiensk
Musikk: georg Friedrich Handel
Libretto : ukjent
Litterær kilde: Nicolò Beregan , Giustino (1683) og Pietro Pariati (1711)
Premiere: 16. februar 1737
Premiereplass: Theatre Royal, Covent Garden , London
Spilletid: 3 timer
Sted og tidspunkt for handlingen: Konstantinopel og omegn, tidlig på 600-tallet
mennesker

Giustino oder Justin ( HWV 37) er en opera ( Dramma per musica ) i tre akter av Georg Friedrich Händel, og sammen med Arminio og Berenice, en av de tre operaene som Handel komponerte for sesongen 1736/37 innen seks måneder.

Fremvekst

Den Daily Post rapportert kort tid etter at Handel hadde avsluttet sesongen med den åttende utførelsen av Atalanta noen dager tidligere:

"Vi hører at flere personer er sendt til Italia fra de to teatrene for å engasjere noen ekstra stemmer for å gjennomføre operaer for den påfølgende sesongen, og at Sig. Dominichino, en av de beste sangere nå i Italia, er forlovet. av Mr. Handel, og forventes over kort tid. "

Ifølge rapporter har de to operahusene sendt forskjellige mennesker til Italia for å lete etter noen flere stemmer for neste sesong, og Signor Dominichino, en av de beste italienske sangere i dag, skal ha blitt ansatt av Mr. Handel og forventes her snart . "

- The London Daily Post , London, 18. juni 1736

Den navngitte sangeren kom til England fra Dresden i oktober og ble som vanlig hørt først ved retten før hans første opptreden:

”På tirsdag sist ble Signor Dominico Annibali, den berømte italienske sangerinnen nylig ankommet fra Dresden, for å opptre i Mr. Händels opera i Coven-Garden, sendt til Kensington og fikk æren av å synge flere sanger før hennes majestet og Prinsesser, som uttrykte den høyeste tilfredsheten ved sin forestilling. "

"Sist tirsdag [5. Oktober] den berømte italienske sangeren Domenico Annibali , som nylig ankom hit fra Dresden for å vises i Händels Coventgarden Opera, ble sendt til Kensington, hvor han fikk æren av å utføre forskjellige sang for dronningen og prinsessene, som var mest fornøyd med denne forestillingen . "

- The Old Whig , London, 14. oktober 1736

En annen avisrapport, ifølge hvilken de tre damene som var engasjert av den motsatte " Adelens opera ", fant den samme godkjennende mottakelsen ved retten:

“Signora Merighi, Signora Chimenti og The Francesina (tre sanger kommer nylig fra Italia, for Royal Academy of Musick) hadde æren av å synge for hennes majestet, hertugen og prinsessene, på Kensington, mandag kveld, og møttes med en meget imøtekommende mottakelse, og hennes majestet var glad for å godkjenne flere forestillinger. Deretter fremførte The Francesina flere danser til hele rettens tilfredshet. "

"Signora Merighi [Antonia Margherita Merighi], Signora Chimenti [Margherita Chimenti, kalt" La Droghierina "] og Francesina [Elisabeth Duparc, kalt" La Francesina "], tre sangere som nylig hadde kommet til Royal Music Academy of Italy sist mandag kveld æren av å synge til dronningen, hertugen og prinsessene på Kensington, og møtte en imøtekommende mottakelse; Hennes majestet fortalte å applaudere sine foredrag, og til slutt gjorde Francesina retten til en stor glede med dansene sine. "

- The London Daily Post , London, 18. november 1736

Maria Strada hadde tilbrakt sommeren med prinsesse Anna , som i mellomtiden hadde vært gift med Holland . Hun kom tilbake 4. oktober:

"I går ankom den berømte Signora Strada fra Holland, som har kommet med vilje til å synge neste torsdag i en konsert av Musick på Swan Tavern i Exchange-Alley."

"I går kveld ankom den berømte Signora Strada fra Holland, i første omgang med det formål å synge torsdagen etter i Gasthaus Zum Schwan på Börsenallee."

- The London Daily Post , London 5. oktober 1736

Handel begynte å komponere Giustino 14. august 1736 og fullførte utkastet 7. september. Men før han “fylte ut” partituret, som for ham betydde å legge midtdelene til de skisserte “kantdelene” (dvs. diskant og bass), la han dem ned og vendte seg til et nytt verk: Arminio . Da han var ferdig med poengsummen, hentet han Giustino igjen og avsluttet den 20. oktober. Notatene hans i autografen lyder: “Agost 14 | 1736 " (i begynnelsen) - " Fine del Atto 1. august 29. 1736. " - " Fine dell Atto 2. september 3. 1736. " - " Fine dell 'Opera GF Handel. London 7. september 1736; og fra 15. oktober bet på | 20, 1736. utfylt. "

Handel nærmet seg den nye sesongen med den samme strategien som han allerede hadde brukt to år tidligere: gjenopptakelse før jul og nye arbeider på nyåret. Men som Benjamin Victor nevnte i et brev til fiolinisten Matthew Dubourg i Dublin , var tegnene dårlige for ham:

«De to operahusene er, ingen av dem, på en vellykket måte; og det er den bekreftede oppfatning at denne vinteren vil tilfredsstille din venn Händels ødeleggelse, så langt tapet av pengene hans kan ødelegge ham. "

"Ingen av de to operahusene er på en vellykket vei, og det er en generell tro på at denne vinteren vil bringe vennen Händels ultimate fall, hvis økonomiske tap betyr hans fall for ham."

- Benjamin Victor : Brev til Matthew Dubourg , London, mai 1736

På Covent Garden Theatre håpet man å opprettholde feststemningen etter bryllupet til tronarvingen Friedrich Ludwig av Hannover med prinsesse Augusta av Sachsen-Gotha-Altenburg, ikke bare gjennom gjenopptakelsen av Atalanta bestilt av prinsen , men også gjennom passende dekorasjoner av andre operaer. For eksempel rapporteres det om Alcina , som Handel åpnet sesongen med 6. november:

“Boksen der deres kongelige høyheter satt, var av hvit sateng, vakkert dekorert med blomsterblomster i sine riktige farger, og foran var et flammende hjerte, mellom to hymeneal fakler, hvis forskjellige flammer ble avsluttet i ett punkt, og ble overvunnet med en etikett, som ble skrevet, i Letters of Gold, disse ordene, MUTUUS ARDOR. "

“Boksen som majestetene satt i var foret med hvit silke, vakkert utsmykket med blomsterkranser i sine naturlige farger, og foran var et flammende hjerte mellom to bryllupsfakler, hvis flammer møttes i den ene enden. De var omgitt av en innskrift med gullbokstaver; denne leste: MUTUUS ARDOR. [Delt lidenskap.] "

- The London Daily Post , London 8. november 1736

For å gi oss et innblikk i konkurransens posisjon, som åpnet sesongen to uker etter Handel, og om Händels planer for fremtiden, holder vi oss til et brev som fru Pendarves , Händels nabo på Brook Street og hans livslange beundrer, skrev på 27. november skrev til søsteren:

“Bunny kom fra Haymarket Opera, og supped med meg komfortabelt. De har Farinelli, Merighi, uten lyd i stemmen, men tordnende handling - en skjønnhet uten annen fortjeneste; og en Chimenti, en tålelig god kvinne med en pen stemme og Montagnana, som brøler som vanlig Med dette bandet med sangere og kjedelige italienske operaer, som du nesten sovner på, antar de å konkurrere med Handel - som har Strada, som synger bedre enn noensinne gjorde hun; Gizziello, som er mye forbedret siden i fjor; og Annibali som har den beste delen av Senesinos stemme og Caristini's, med en fantastisk god smak og god action […] Mr. Handel har to nye operaer klare - Erminius og Justino. Han var her for to eller tre morgener siden og spilte for meg begge ouverturene, som er sjarmerende. "

“Bunny [Bernard Granville: broren hennes] kom ut av Haymarket operahus og spiste med meg. Du har Farinelli , Merighi, som ikke har noen stemme i det hele tatt og er en rumlende skuespillerinne - en skjønnhet uten annen fortjeneste; og en viss Chimenti, en kvinne med anstendig evne og med en pen stemme; og Montagnana brølende som alltid. Med denne gruppen sangere og deres kjedelige italienske operaer ønsker de å konkurrere med Handel, som har Strada, som synger bedre enn noen gang, og Gizziello , som har forbedret seg mye siden i fjor; og Annibali, hvis stemme kommer nær Senesinos; og Caristini med sin utrolig gode smak og skuespillerferdigheter! [...] Handel har forberedt to nye operaer - Arminio og Giustino. Han var her for to eller tre dager siden og spilte begge overturene for meg; de er magiske. "

- Mary Pendarves : Brev til Ann Granville, London, 27. november 1736

20. november ble bryllupet Opera Atalanta gjenopptatt, og på slutten av forestillingen var det til ære for de nåværende kongelige høyhetene "flere fine enheter i brannverk" ("noen fine fyrverkerier") . Kronprinsparet ga også deltakelse til Poro , som fulgte 8. desember .

Handel begynte å komponere Berenice i midten av desember . Etter at han brakte ut Arminio i januar , fulgte verdenspremieren på Giustino 16. februar 1737 på Covent Garden Theatre .

Cast av premieren

libretto

Stoffet til operateksten er basert på et dikt av Nicolò Beregan . Dette forteller utenom det bysantinske imperiets historiske personligheter: Keiser Anastasios I og hans etterfølger Justin I. Giovanni Llimani satte Beregans libretto for den første forestillingen av hans Giustino i Venezia i 1683. Giustino ble da et av de mest populære operafagene i sin tid og ga drivkraften for mange andre komposisjoner og arrangementer. I 1697 ble operaen L Limitis fremført på åtte andre steder i Italia. Ytterligere arrangementer eller nye komposisjoner ble laget av Alessandro Scarlatti (Napoli, 1684), Luigi Mancia (Roma, 1695), Johann Christian Schieferdecker (Leipzig, 1700 og Hamburg, 1706) og Domenico Scarlatti (Napoli, 1703). I 1711 ble en femaktig versjon av Pietro Pariati med musikk av Tomaso Albinoni utgitt i Bologna . Antonio Vivaldi fikk teksten omskrevet i tre akter for sin egen setting for Giustino i Roma i 1724. Libretto brukt av Handel ble opprettet av en ukjent redaktør (eller av ham selv?) På grunnlag av denne Vivaldic-teksten. I denne versjonen klarte Händel seg uten tjeneren Brillo og, det som er mer dramaturgisk viktigere, Andronico også; men han viet oppmerksomhet til monstre, spøkelser og guder, til tross for den vanlige operaestetikken som hadde forvist det overnaturlige fra libretti. Med tanke på Londons publikums smak, kuttet Händel også 1175 linjer av recitativ til 350: for mange til ikke å la den dramatiske konteksten gå seg vill og til å gjenkjenne motivasjon for handling.

Det er vanskelig å klassifisere Händels opera Giustino riktig innenfor den dramatiske sjangeren. Man kunne se en sjanger i dette verket, som Polonius beskriver i Hamlet som "tragisk-komisk-historisk-pastoral". Til tross for plottet som minner om et tegneserieeventyr , tilbyr denne operaen underholdning i ordets beste forstand. Librettoen stimulerte Handel om emner som han ville behandle nærmere i noen senere, mer konvensjonelt skreddersydde musikalske dramaer. Giustino har derimot en smittsom livlighet.

Hvordan Giustino ble mottatt av det moderne publikum, er ikke kjent, bare jarlen av Shaftesbury bemerket i 1760 at Handel ikke lyktes i denne sesongen. Operaen ble trukket fra repertoaret etter bare ni forestillinger etter 8. juni 1737. Men Händel hadde ikke regissert alle forestillingene: i midten av april, midt i forestillingsserien, fikk han et katastrofalt sammenbrudd som et resultat av sin fysiske og mentale spenning: et hjerneslag ! I løpet av disse dagene ønsket han å lede pasticcio Didone abbandonata, som han hadde samlet og redigert, basert på Pietro Metastasios første verk med samme navn med musikk av Leonardo Vinci , Johann Adolf Hasse , Geminiano Giacomelli og Antonio Vivaldi , men lammelse av høyre arm og mental uklarhet hadde å gjøre med det muligens Händels andre cembaloist Johann Christoph Schmidt jun. overta kveldsledelsen. På den tiden var det helt uklart om dette skjebneslaget skulle avslutte arbeidet hans som komponist og dirigent for alltid. I alle fall var hans venner og tilhengere på ingen måte sikre, som lærde James Harris skrev til sin fetter, jarlen av Shaftesbury:

"Y r Herre p sin informasjon om M r Händels Disorder var y e første jeg fikk - jeg kan forsikre Y r Herre p det ga meg ingen liten bekymring - når y e Fate of Harmony avhenger av et enkelt liv, kan Elskere av Harmony være godt lov til å være Sollicitous. Jeg hjertelig regrett y e tenkt på å miste noen av y e utøvende del av hans Meritt, men dette kan jeg gjerne sammensatt for, når vi er sikret av Inventive, for tis dette som ordentlig utgjør y e Artist, og Skiller Ham fra y e Mangfold. Det er absolutt et bevis på at grunnloven er stor å bli så snart kvitt så stort sjokk. En svakere Body ville kanskje knapt født y e Vold av legemidler, w lm operere så raskt. "

“Herrskapets nyheter om Händels sykdom var den første som nådde meg - jeg kan forsikre deg om at jeg er veldig opptatt av det. Hvis skjebnen til harmoni avhenger av et enkelt liv, må man tilgi harmoniens venner for spenningen. Jeg føler det er det dypeste tapet når vi mister ham som utøvende musiker, men jeg kan lett komme til enighet med det så lenge hans oppfinnsomhet forblir hos oss, fordi det er det som definerer artisten og skiller ham fra mengden. Det er absolutt et tegn på stor styrke og utholdenhet at han overvant et så hardt slag så raskt. En svakere kropp ville neppe ha klart å takle de kraftige stoffene som fungerer så raskt. "

- James Harris : Brev til jarlen av Shaftesbury, London, 5. mai 1737

Tilsynelatende hadde han fremdeles betydelige styrkereserver som han kunne mobilisere med sin jernvilje, og så kunne Daily Post rapportere 30. april, to og en halv uke etter hjerneslaget:

"MR. Händel, som har vært en tid opptatt av revmatismen, er på en så rettferdig måte å komme seg på, at det er håpet at han kan følge operaen til Justin onsdag neste 4. mai; på det tidspunktet vi hører deres majesteter vil ære operaen med deres tilstedeværelse. "

"Händel, som hadde led av revmatisme en stund, er på vei, så man kan håpe at han vil være i stand til å dirigere Giustino- operaen neste onsdag 4. mai . I følge rapporter vil Hennes Majesteter hedre denne operaforestillingen med sin tilstedeværelse. "

- The London Daily Post , London, 30. april 1737

Det er lite sannsynlig at dette håpet vil bli oppfylt, og at Händel vil lede forestillingene igjen i begynnelsen av mai.

Giustino ble bare fremført igjen i Braunschweig i august 1741 under tittelen Justinus i en tysk tekstversjon av Christian Ernst Simonetti og et musikalsk arrangement og under ledelse av Georg Caspar Schürmann . Mens ariene ble sunget i den originale italienske versjonen, komponerte Schürmann resitativer og refrenger for disse forestillingene basert på den tyske teksten av Simonetti.

Den første vekkelsen av operaen i moderne tid fant sted i en forkortet versjon i 1963 for skolejenter ved "Our Lady's Convent" i Abingdon (Storbritannia), samme produksjon, deretter mer fullstendig, 21. april 1967 på Unicorn Theatre Club Abingdon i en engelsk versjon Tekstversjon av Alan Kitching. Frances Kitching var musikalsk leder. Den første gjengirelsen av stykket på originalspråket og den historiske forestillingen ble sett i San Francisco (Autumn Theatre) 27. juni 1999 med Philharmonia Baroque Orchestra under ledelse av Nicholas McGegan .

handling

Historisk og litterær bakgrunn

Tremissis av Justin I.

Da keiser Leo I ble valgt til hans mektige kontor i 457, var han for svak til å sikre den indre og ytre fred i sitt store land. Derfor dannet han en allianse med Isaurene , som hadde steget fra et vilt nomadefolk til en større militærmakt. Keiseren trakk en stor mann av den nasjonen ved navn Tarasicodissa til hoffet, oversvømmet ham med æresbevisning, ga ham kommando over troppene og giftet ham med datteren Ariadne . Denne favoritten hadde byttet sitt tidligere barbariske navn mot den mer melodiøse Zeno . Denne æren gjorde den innflytelsesrike romerske Aspar sint . Av frykt for Aspar-attentatet flyktet Zeno til Antiochia . Leo lovet deretter Aspar at hans yngste datter Leontia skulle være hans kone og utnevnte ham til Cæsar og hans etterfølger. Folket var ikke enig i det. Aspar måtte flykte og ble myrdet av Leo. Zeno beskyttet keiseren mot populær misnøye og beseiret de invaderende barbarene. Keiserens intensjon om å utnevne Zeno til hans etterfølger mislyktes på grunn av indignert motstand fra folket. Den ambisiøse og listige datteren Ariadne overtalte faren sin om å kalle sin fire år gamle sønn keiser. Publikum heiet barnet fornøyd. Leo døde like etterpå (474), og barnebarnet, Leo II , var den nye keiseren. Ariadne, bekymret for at hun skulle miste makten mens barnet var umoden, satte den unge Leo på en trone, og da Zeno nærmet seg for å hylle ham, pyntet Leo faren sin med et diadem og kalte ham stammende utenat til Augustus og medkeiser. Det var den unge Leo sin første og eneste regenthandling, kort tid etter at den stakkars gutten forsvant, ble han sannsynligvis forgiftet. Zeno, keiser fra 474 og utover, feig, forfengelig, hyklerisk og hevngjerrig, kjempet alltid mot frykten for å miste keiserens verdighet på grunn av den tvilsomme legitimiteten til hans styre på grunn av den tvilsomme legitimiteten til hans styre. Han styrte imidlertid i 16 år. Innimellom ble han styrtet av svigermor Verina , som ønsket å få kjæresten Patricius til kronen. I stedet grep imidlertid broren Basiliscus tronen og fikk henrettet Patricius. Zeno utnyttet uroen og motstanden til folket mot Basiliscus grusomhet og grådighet og gjenvunnet tronen. Først lovet han Basiliscus livet, men etter dødsdommen fikk han og familien kastet seg i en grop, hvor han sultet og frøs i hjel. Zeno døde i 491. Historikere sier at under en orgie som var så hyppig ved retten ble han grepet av en epileptisk ondskap og antatt å være død. Ariadne kunne ikke ha begravelsen raskt nok, og i sin ekteskapelige ømhet plasserte hun vakter foran graven slik at ingen ville nærme seg den og høre skrikene til Zeno, som hadde fått liv. Den 65 år gamle Zeno hadde knapt lukket øynene da enken hans fikk Anastasios utropt til keiser av Senatet. Anastasios var av dårlig klasse og hadde på ingen måte markert seg. Den grunnleggende egenskapen til hans karakter var hykleri, og han hadde listig sneket seg inn i Ariadnes favør. Tidligere med stor maskulin skjønnhet var han nå hvit og skallet i en alder av 60 år, bare merket av øynene, den ene var blå, den andre svart. Han viste stor fromhet, ga ut fariseiske almisser med fulle hender og lurte dermed mengden. 40 dager etter Zenos mystiske død giftet Ariadne seg med den nye keiseren. Nevøene hans steg til stor verdighet. Flavius ​​Longinus , broren til Zenos, brukte ikke oppsigelsen. Han allierte seg med Isaurian-partiet og involverte landet i en seks år lang borgerkrig som endte med en Anastasios-seier. Longin døde i smerte. I denne krigen utmerket Justin . Kriger mot bulgarerne og sarasenerne og spesielt mot perserne , gresshoppene, jordskjelv, hungersnød og sykdommer fulgte Anastasius 'styre. Populære opprør, opptøyer og et forferdelig opprør i Konstantinopel, der de smigrende statuene til Anastasius ble knust, var det umiddelbare resultatet. Ariadne døde i 515, den keiserlige datteren, kone til to keisere, fattig, ikke gråtende. Anastasios fulgte henne til graven tre år senere. Etter at den eldre keiseren døde, rådførte hæren seg om utnevnelsen av en etterfølger. En eunuk ved navn Amantius , som hadde stor innflytelse ved hoffet, prøvde å håndheve valget av en mann viet til ham. Så han vendte seg til en av livvaktoffiserene, Justin, og ga ham penger til å bestikke troppene. Men dette vant soldatene for seg selv, som utropte ham til keiser. Som en fattig bondesønn hadde Justin og hans to brødre vandret til fots fra Sardica- området til Konstantinopel for mange år siden for å prøve lykken her. De tre brødrene var ungdommelige; de ble akseptert i den keiserlige garde og markerte seg i hver av krigene på den tiden. Justin var 68 år gammel da han ble keiser. Han kunne verken lese eller skrive. Justins ni år lange styre var ikke preget av krig eller blodige utbrudd. Han søkte fred med naboene. I de tidligste tider hadde han giftet seg med en slave, Lupicinia, som kalte seg eufemi som keiserinne og opprettholdt sin uvitenhet og grove oppførsel på tronen, men ble ofte preget av smarte råd. Ekteskapet var barnløst, og nevøen Justinian ble av den nesten 80 år gamle keiseren ansett for å være ung for å etterfølge ham. Rett før sin død adopterte Justin ham som tronarving. Justinian var ikke uten innflytelse selv under onkelen. På hans råd ble eunuken Amantius og en annen favoritt, Vitalianus , henrettet. Da han ble keiser i 527, i en alder av 45 år, begynte en epoke med prakt og berømmelse for det øst-romerske riket med dets autoritære styre, med hovedstaden Konstantinopel.

første akt

Forord til læreboka på engelsk, Thomas Wood, 1737

Forholdene var usikre i det bysantinske riket . Men nå er Anastasio kronet til keiser, det forventes en "gullalder". Men den tilsynelatende lykken er kort. Tyrannen i Lilleasia Vitaliano står med hæren sin foran byen, og offiser Polidarte krever keiserens kone Arianna for sengen til den ville og forelskede erobreren som prisen for fred. Selvfølgelig avviser Anastasio den skamløse forespørselen, og selv om han ikke er forberedt på det, går han straks i kamp. Kona Arianna følger ham i kjærlighet og lojalitet uten at han vet om det. Men general Amanzio er en farlig følgesvenn for henne. Han vil ta tronen selv og bestemmer seg for å bruke alle passende midler. Fordi målet, mener han, rettferdiggjør midlene.

Bonden Giustino drømmer om gudinnen Fortuna og blir lovet ære og berømmelse, skatter og herskerens krone når han forlater den lokale kluten som en "helt" og beveger seg inn i den store verden. Som helt frigjør han først en ung kvinne fra en vill bjørns grusomme poter. Lykken er med ham. Kvinnen er pen og søster til keiseren. Giustino kom til Anastasios hoff og kom i besittelse av kjærligheten til den vakre Leocasta.

På rommet hennes ber Arianna Amanzio hjelpe henne med å følge mannen sin i kamp. Amanzio tenker i mellomtiden på å komme til tronen gjennom et triks.

Anastasio gjør Giustino til sin ridder og befaler ham å frigjøre Arianna, som falt i fiendens hender under et nattangrep på Vitalianos hær.

I Vitalianos hærleir blir Arianna vist for Vitaliano. Han ber henne nå direkte om å bli kona, men hun sverger sin lojalitet. Han beordrer Polidarte å kaste dem til et monster for å spise.

Andre akt

Vitaliano sov gjennom kampene til mennene for Konstantinopel. Polidarte gir ham den keiserlige kone som en pris. Arianna motstår alle krav og forespørsler fra den rare mannen og forblir lojal mot den keiserlige Anastasio. Så hun blir kastet til et villdyr på en øde øy for å spise.

Anastasios skip kantrer i storm. Med Giustino kan keiseren redde seg på den ensomme øya, og Giustino får muligheten til en ny heroisk gjerning: den uheldige Arianna, bundet til en stein, venter fortvilet på hennes skjebne - det femhodede sjømonsteret. Men Giustino dreper monsteret og redder nå også keiserinnen.

Amanzio når den ensomme øya med uhyggelige intensjoner på sitt eget skip, finner det lykkelige resultatet av Giustinos uventede heroiske gjerning og transporterer den keiserlige familien til byen. Helten Giustino er forvist til sine grenser.

Anastasio feirer som en vinner. Giustino kroner sin heltemot med en ny gjerning: han tar den ville motstanderen Vitaliano som fange. Først nå er seieren virkelig oppnådd. Giustino anser seg selv som uimotståelig og trekker sverdet for å spre resten av fiendene. Amanzio later til å være bekymret for ordenens eksistens: en bonde kan ikke være en vinner.

Når Arianna blir ført for den forferdelige Vitaliano i lenker under hånet fra den keiserlige domstolen, innser hun med forferdelse at mannen skal dø på grunn av sin kjærlighet til henne.

Vitaliano er frigjort fra sine tilhengere. Han vil angripe Anastasio igjen.

Tredje akt

Arianna gir vinneren Giustino det dyrebare beltet til Vitaliano, som hun mottok fra Anastasio. For keiseren er dette bevis på forræderi og utroskap. Giustino blir avvæpnet og dømt til døden. Arianna blir utvist fra den keiserlige leiren og tronen. Anastasio demonstrerer smerten til de skuffede.

Arianna er dypt såret. Leocasta handler for sin kjærlighet. Hun frigjør Giustino og mister ham fordi Giustino må flykte. Amanzio registrerer suksessen til intriger: veien til tronen er gratis.

Giustino er i elendighet. Som flyktning er han langt fra de lovede skattene og kronene. Vitaliano finner ham sove og vil drepe ham når fjellet åpner seg og stemmen fra fjellet krever en god løsning: Giustino og Vitaliano er brødre. Begge flytter til Konstantinopel, fordi "hvis den syke verden skal komme seg, trenger den edle menn". De ankommer dit akkurat i tide for å redde Anastasio fra døden som usurpatoren Amanzio leder ham til. Giustino skaper orden i imperiet og setter Anastasio tilbake på tronen. Anastasio er forsonet med Arianna, gjør Giustino medkeiser, og alle feirer freden som nå er etablert og den fredelige harmonien der alle finner sin personlige lykke.

musikk

Handel komponerte Giustino samtidig med Arminio , en opera der en germansk prins påfører romerne som nærmer seg nederlag. Med dette temaet fant han favør hos House of Hannover , som så seg selv som en forsvarer av den protestantiske troen mot de vilkårlige angrepene fra det katolske Frankrike. Giustino, derimot, er en slags barokk Dick Whittington : han oppnår ikke høyeste makt på grunn av arvelige rettigheter, men på grunn av hans karakterverdigheter. Selv om Giustino får vite om sin edle avstamning i løpet av arrangementet, avviser Händel dette faktum på en semi-komisk måte. Han ønsker ikke å imponere publikum med denne detalj fra Giustinos liv, men heller av det faktum at til slutt blir han keiser fordi han er den rette mannen for det. På en lignende måte kom ikke Hannovererne - om enn av edelt blod - ikke til den britiske tronen etter arv, men fordi de ble valgt av parlamentet i stedet for Stuarts : den protestantiske arven gjorde dem til de rette menneskene for dette kontoret. De garanterte et liv i fred og beskyttelse av handel som ville bringe deres britiske undersåtter en ny gullalder.

Fortuna , Albrecht Dürer , ca 1502

Det ble gjort en rekke endringer under arbeidet med Giustino. I Händels autograf er delen av Amanzio notert delvis i alt og delvis i bassnøkkel. Som i rollen som Tullio i Arminio tildelte Händel rollen som alten Maria Caterina Negri, siden det ikke var noen annen bassist tilgjengelig for ham foruten Henry Reinhold. Negri hadde allerede portrettert en lignende slu skurk som Polinesso i Ariodante . I første akt utvidet han Vivaldi-librettoen til å omfatte et utseende av Amanzio, der Amanzio var i stand til å kunngjøre sitt svik. Avslutningen på andre akten var helt annerledes i autografen: scenen mellom Ariadne og Vitaliano ble fulgt av samtalen mellom Amanzio og Anastasio; denne scenen lukket med keiserens arie. Tredje akt begynte med en sinfonia (Allegro), som beskriver Vitalianos flukt fra fengselstårnet; dette følges av Vitalianos resitativ og hevnearie. Det er vanskelig å finne ut hvorfor denne scenen ble slettet, fordi en scene satt med et tårn, som også var nødvendig i den siste akten av Berenice , var til stede.

Händel var spesielt forsiktig i Giustinos første opptreden, da Fortuna dukket opp for ham med sykkelen sin, og Leocasta deretter førte ham til den keiserlige domstolen i Konstantinopel. Arien til Leocasta "Nacque al bosco" (nr. 11), (som inneholder en av fablens viktigste leksjoner), ga Händel i sin andre versjon en mer flytende melodi og fyldigere orkestrering. Giustinos arie rett før keiserens frelse (i siste akt) “Sollevar il mondo opresso” (nr. 38) er blitt omskrevet; i det uttrykker han sitt ønske om å "hjelpe den undertrykte verden." Selv i overturen ser det ut til at Fortuna snur hjulet ned til de siste stolpene. Når enken Arianna velger Anastasio som følgesvenn i første akt, blir han løftet opp på Fortunas hjul. Senere i løpet av denne handlingen blir han (så vel som Arianna) trukket tilbake fordi Vitaliano tar sin kone til fange. Leocasta blir reddet fra døden av Giustino og blir gradvis forelsket i ham. Giustino er under personlig beskyttelse av Fortuna, som lover ham hele verden. Vitaliano begynner å gå på sykkelen sin fordi han vant kampen og fanget den ettertraktede kvinnen. Bare Amanzio holder seg utenfor svinghjulet og venter på timen.

Andre akt bringer nye formuer. Giustino redder Arianna og bringer henne tilbake til Anastasio; Vitaliano går i fengsel; Giustino blir keiserens favoritt. Og hjulet fortsetter å dreie i tredje akt: Vitaliano klarer å unnslippe - Giustino er dømt; Amanzio griper makten og fengsler Leocasta, Arianna og Anastasio. Alliansen mellom Vitaliano og Giustino får sykkelen i gang igjen; Amanzio mister livet. På slutten av operaen er alle hovedpersonene høyt oppe på rattet, og koret proklamerer seier over ulykken.

Tenorrollen til Vitaliano er en plaget mann. Hans første massive opptreden i første akt, akkompagnert av messing, viser soldatsiden av seg selv. Han blir en ruffian når Arianna, som er i hans makt, nekter å akseptere ham. Musikalsk sett er han imidlertid best - i en mer masochistisk sinnstilstand - som Ariannas fange. Hans tilhenger Polidarte synger en kraftig aria i andre akt, men har ellers lite å gjøre. Amanzios brikker er muntre, inkludert en triumfsang i anledning trontiltredelsen for en av de korteste regjeringene i operahistorien. Den rytmiske svingen av musikken hans minner om hjulet til Fortuna. I musikken til Leocasta vurderes det mer om innholdet i operaen enn om hennes egen mentale tilstand. I "Nacque al bosco" oppsummerer hun Giustinos fremtidige oppgaver i livet, mens "Sventurata navicella" (nr. 24) består av en kommentar til hennes egen usikkerhet og fare for andre. En mer personlig - om noe temperamentsfull - side av hennes vesen, kommer bare til syne i hennes aria "Augelletti, garruletti" (nr. 34).

Anastasio synger sin første fantastiske arie ved sin avgang til krig, en annen aria full av brennende sinne “Di Re sdegnato l'ira tremenda” (nr. 32) i siste akt. I motsetning til dette formidler den melankolske skjønnheten i stykket hans “O fiero e rio sospetto”. “ (Nr. 28) bildet av en regent nedslitt av bekymringer. Tittelhelten Giustino viser en sensitiv side av sitt vesen i tredje akt med sin baktalende aria "Zeffiretto, che scorre nel prato" (nr. 31), mens han i alle andre "strålende" brikker, spesielt i hornarien "Allor" ch'io forte ” (nr. 13) viser sin dristige måte. Handel komponerte rollen som Arianna for Anna Maria Strada del Pó. hadde allerede legemliggjort Alcina og Ginevra i Ariodante . Ariannas tøffende holdning er tydelig i hennes motstand mot Vitaliano, spesielt i arien "Quel torrente che s'innalza" (nr. 27). I klagene hennes - både under fengslingen og senere i sorgen over ektemannens sjalusi - kommer den sårbare, kjærlige sjelen til denne dronningen til uttrykk. Hun er det faktiske bildet av Giustino og passer ham kanskje bedre enn hennes desperate mann. Handel beriket også verket med storslåtte kor - for ikke å snakke om den musikalske representasjonen av en bjørn og et sjømonster!

Noen hevder at komponisten Johann Friedrich Lampe gjorde narr av disse luride scenemonstrene i sin farse The Dragon of Wantley (1737); Forresten, i Lampes verk, blir den veltalende dragen drept av den dristige Moore of Moore Hall. Men i tillegg til hentydninger til Händels operaer, ser det ut til at Lampe og hans librettist Henry Carey har målrettet mot oratoriene hans , spesielt odesammensetningen Das Alexander-Fest . Handel skal ha hatt stor glede av The Dragon of Wantley . Han var sikker på å ha en god vits; hans sans for humor glir gjennom hver sprekk i Giustinos turbulente plot , der vi opplever en svært fantasifull og fortellende Handel som ser på operakarakterene med glede og sympati.

Struktur av operaen

  • overtyre

første akt

  • Coro - Viva Augusto, eterno impero!
  • Aria (Anastasio) - Un vostro sguardo, o luci arciere
  • Aria (Arianna) - Da 'tuoi begli occhi impara
  • Aria (Giustino) - Può ben nascer tra li boschi
  • Aria (Giustino) - Bel ristoro de 'mortali
  • Arioso e Recitativo (Fortuna) - Corri, vola, en 'tuoi trofei
  • Coro - Corri, vola, en 'tuoi trofei
  • Recitativo e Aria (Giustino) - Chi mi chiama alla gloria? - Se parla nel mio cor
  • Aria (Leocasta) - Nacque nel bosco, nacque al prato
  • Sinfonia
  • Aria (Amanzio) - È dyd i sin la frode
  • Aria (Leocasta) - Alloo ch'io forte avrò
  • Aria (Anastasio) - Non si vanti un'alma audace
  • Arioso (Vitaliano) - All'armi, o guerrieri!
  • Aria (Vitaliano) - Vanne, vanne, si, superba, va '
  • Aria (Arianna) - Mio dolce amato sposo

Andre akt

  • Sinfonia
  • Aria (Polidarte) - Ritrosa bellezza, o poco s'apprezza
  • Sinfonia
  • Duetto (Arianna, Anastasio) - Mia dolce speme! mio caro bene
  • Coro - Per voi soave e bella
  • Aria (Leocasta) - Sventurata navicella
  • Arioso (Anastasio) - Verdi lauri, cingetemi il crine
  • Aria (Giustino) - Sull'altar di questo Nume
  • Aria (Arianna) - Quel torrente che s'innalza

Tredje akt

  • Sinfonia
  • Aria (Anastasio) - O fiero e rio sospetto
  • Aria (Vitaliano) - Il piacer della vendetta
  • Aria (Giustino) - Zeffiretto, che scorre nel prato
  • Aria (Anastasio) - Di Re sdegnato l'ira tremenda
  • Aria (Arianna) - Il mio cor già più non sa
  • Aria (Leocasta) - Augelletti garruletti
  • Aria (Amanzio) - Dall'occaso in oriente
  • Recitativo e Aria (Giustino) - Fortuna! m'hai tradita! - Trattien l'acciar!
  • Aria (Giustino) - Sollevar il mondo oppresso
  • Arioso (Amanzio) - Eller che cinto ho il crin d'alloro
  • Sinfonia
  • Aria (Arianna) - Ti rendo questo cor
  • Coro
    • Solo - I braccio a te la calma del cor
    • Tutti - Siam lieti in questo giorno

orkester

To innspillere , bassopptaker, to oboer , fagott , to horn , to trompeter , strykere, basso continuo (violoncello, lute, cembalo).

Ytelseshistorikk

Operaen ble fremført i Halle an der Saale og i Wiesbaden i 2017 - med Lautten Compagney fra Berlin , dirigert av Wolfgang Katschner .

Diskografi

Orchestra of the Komische Oper ; Dir. Hartmut Haenchen (DVD, tysk, 120 min); Regissert av Harry Kupfer (scene) og Annelies Thomas (DVD)
Freiburg barokkorkester ; Dir. Nicholas McGegan (173 min)

litteratur

hovne opp

weblenker

Commons : Giustino  - samling av bilder, videoer og lydfiler

Individuelle bevis

  1. ^ Editing management of the Halle Handel Edition : Documents on life and work. , i: Walter Eisen (red.): Händel-Handbuch: Volum 4 , Deutscher Verlag für Musik , Leipzig 1985, ISBN 3-7618-0717-1 , s. 267
  2. ↑ a b Utgavestyring av Halle Handel Edition : Dokumenter om liv og arbeid. , i: Walter Eisen (red.): Handel Handbook: Volume 4 , Deutscher Verlag für Musik , Leipzig 1985, ISBN 3-7618-0717-1 , s. 269
  3. ↑ a b Utgavestyring av Halle Handel Edition : Dokumenter om liv og arbeid. , i: Walter Eisen (red.): Händel-Handbuch: Volum 4 , Deutscher Verlag für Musik , Leipzig 1985, ISBN 3-7618-0717-1 , s. 270
  4. ↑ a b c Friedrich Chrysander : GF Handel , andre bind, Breitkopf & Härtel , Leipzig 1860, s. 394 ff.
  5. ^ Editing management of the Halle Handel Edition : Documents on life and work. , i: Walter Eisen (Hrsg.): Handel manual: Volume 4 , Deutscher Verlag für Musik , Leipzig 1985, ISBN 3-7618-0717-1 , s. 266
  6. ↑ a b c Christopher Hogwood : Georg Friedrich Handel. En biografi (= Insel-Taschenbuch 2655), fra engelsk av Bettina Obrecht, Insel Verlag , Frankfurt am Main / Leipzig 2000, ISBN 3-458-34355-5 , s. 235 ff.
  7. ^ Editing management of the Halle Handel Edition : Documents on life and work. , i: Walter Eisen (red.): Händel-Handbuch: Volum 4 , Deutscher Verlag für Musik , Leipzig 1985, ISBN 3-7618-0717-1 , s. 271
  8. Bur Charles Burney : En generell musikkhistorie:… Vol. 4 , London 1789, s. 403-411 ( digitalisert i Googles boksøk). Gjengitt fra Cambridge Library Collection, 2010, ISBN 978-1-108-01642-1 , s. 399
  9. ↑ a b c d e f g h i Duncan Chisholm: Justin und das Rad Fortuna , i: "Handel. Giustino", fra engelsk av Ingeborg Neumann, harmonia mundi france 907130-32, Los Angeles 1995, s. 23 ff.
  10. ^ Silke Leopold : Handel. Operene. , Bärenreiter-Verlag , Kassel 2009, ISBN 978-3-7618-1991-3 , s. 248
  11. ↑ Winton Dean : Händels operaer, 1726-1741. Boydell & Brewer, London 2006, Opptrykk: The Boydell Press, Woodbridge 2009, ISBN 978-1-84383-268-3 , s. 365
  12. ↑ Mange musikologer, etter Otto Erich Deutsch (Handel: A Documentary Biography , London 1955, opptrykk New York, 1974, s. 431), setter begynnelsen på Händels sykdom 13. april 1737. Deutschs uttalelse er åpenbart en feiltolkning av Friedrich Chrysander ( G F. Handel , andre bind, Leipzig, 1860, s. 401), og kan ikke rettferdiggjøres. Se også: John H. Roberts: Handel og Vincis 'Didone abbandonata': Revisjoner og lån. Music & Letters, Vol. & N68, No. & n2, Oxford University Press (1987), s. 141.
  13. ↑ a b Utgavestyring av Halle Handel Edition : Dokumenter om liv og arbeid. , i: Walter Eisen (Hrsg.): Handel manual: Volume 4 , Deutscher Verlag für Musik , Leipzig 1985, ISBN 3-7618-0717-1 , s. 280
  14. ^ Christopher Hogwood : Georg Friedrich Handel. En biografi (= Insel-Taschenbuch 2655), fra engelsk av Bettina Obrecht, Insel Verlag , Frankfurt am Main / Leipzig 2000, ISBN 3-458-34355-5 , s. 239
  15. ^ Friedrich Chrysander : GF Handel , andre bind, Breitkopf & Härtel , Leipzig 1860, s. 399
  16. ^ Bernd Baselt : Tematisk-systematisk katalog. Scenen fungerer. , i: Walter Eisen (red.): Händel-Handbuch: bind 1 , Deutscher Verlag für Musik , Leipzig 1978, ISBN 3-7618-0610-8 , Uendret opptrykk, Kassel 2008, ISBN 978-3-7618-0610-4 , S. 449 f.
  17. ↑ Franz Freiherr von Andlach: The Byzantine Emperors , Mainz 1865, i: Giustino , programhefte, Komische Oper, Berlin 1984