Opera på Gänsemarkt

Oper am Gänsemarkt, detalj fra Paul Heineckens utsikt over byen i 1726

Den Oper am Gänsemarkt i Hamburg var den første og viktigste sivile teater i det tyskspråklige området 1678-1738 . Innvielsen av huset fant sted 2. januar 1678 . Med to tusen seter overgikk den ethvert moderne teaterrom. Deretter fungerte den som scene for mobile operatropper frem til 1763 . Huset ble revet rundt 1764 .

Plassering og form

Indre Alster (1690) med operaen (nr. 75)

Operahuset lå på den nordvestlige siden av Indre Alster , omtrent i trekanten mellom de nåværende eiendommene til Hotel Vier Jahreszeiten , Berenberg Bank og Colonnaden . Området var fortsatt lite bygget rundt 1670, og Kalkhof lå i nærheten .

Den Venezia- fødte arkitekten Girolamo Sartorio fikk sommeren 1677 i oppdrag å bygge et operahus på Alster, etter modell av Teatro San Cassiano i hjembyen. Huset sto ferdig bare seks måneder senere. Fra utsiden så det ut som en usminket låve i en bindingsverksbygning av tre. Fra innsiden kan imidlertid det praktfulle operahuset på Gansemarckt , som det ble beskrevet i 1722, skryte av moderne teknologi. Et tredelt, ekstraordinært dypt stadium med 15 par baktepper tillot raske transformasjoner. Den lokale librettisten Barthold Feind roste i 1708:

Publikum var imponert over en stor macchina og flyrammer, og fyrverkeri ble tent ved spesielle anledninger. Auditoriet var veldig stort, 4 loggier er over hverandre , fortalte arkitekten Nicodemus Tessin .

Huset skal ha hatt 2000 sitteplasser, spilletiden var vanligvis 3 ganger i uken.

I følge Johann Matthesons liste for årene 1695 og 1705 kom i gjennomsnitt 380 tilskuere til hver forestilling - så huset hadde bare en belegg på 20%.

I mars 1710 besøkte Zacharias Conrad von Uffenbach operahuset flere ganger og bemerket:

historie

Foundation, første forestillinger og teaterstrid

Portrett av Hamburgs rådmann Gerhard Schott (1641–1702)

Den gratis keiserlige byen Hamburg hadde rundt 70.000 innbyggere rundt 1700 og var den nest største byen i imperiet etter Wien . Etter hvert som byen ble mer velstående, ble behovet for kultur også. Hamburgs advokat og rådmann Gerhard Schott initierte derfor etableringen av huset, og han var også imponert over Italias opera. Hertug Christian Albrecht von Schleswig-Gottdorf , som gikk i eksil i Hamburg i 1675 og ønsket å fortsette operatradisjonen han startet på Schloss Gottorf , var grunnlegger av operahuset sammen med Schott, advokaten og senere Hamburg- borgermester Peter Lütkens og organist Johann Adam Reinken .

Åpningen av huset fant sted 2. januar 1678 med den hellige operaen Den skapte, falt og oppreiste mannen eller Adam og Eva av Johann Theile (libretto: Christian Richter ). Samme år fulgte operaen Orontes etterfulgt av Theile (libretto: Hinrich Elmenhorst ). På den tiden hadde Theile stillingen som Hofkapellmeister til hertug Christian Albrecht.

Den tredje operaen som ble utført i 1678 ble kalt The Happy Rising Sejanus, presentert i et Singspiel , hvoretter The Unhappy Falling Sejanus ble fremført. Christian Richter hadde begge laget basert på den italienske originalen av Nicolò Minato . Nicolaus Adam Strungk debuterte i Hamburg med musikken til disse to operaene .

Komponisten Johann Wolfgang Franck debuterte i 1679 med operaen Die Wol og den konstant elskende Michal eller Der Siegende und flehende David (libretto: Hinrich Elmenhorst) og i 1680 kom Johann Philipp Förtsch først til Gänsemarkt som sanger, men senere også komponerte sine egne operaer.

I 1690 godtok Johann Georg Conradi samtalen som Kapellmeister ved Oper am Gänsemarkt. Under Conradis ledelse ble italienske og franske operaer fra renessanse- og barokkperioden iscenesatt på Oper am Gänsemarkt, sammen med hans egne og moderne verk av andre komponister.

Rundt 1693 fikk uenigheter med librettisten Friedrich Christian Bressand komponisten Johann Sigismund Kusser til å flytte fra operahuset på Hagenmarkt i Braunschweig til Hamburgs opera.

Utkast til scenesett for operaen Der beliebte Adonis (musikk: Reinhard Keizer, libretto: Christian Heinrich Postel) 1697 av Johann Oswald Harms

Mellom 1693 og 1695 regisserte Jakob Kremberg operaen sammen med Kusser og skrev der blant annet i 1694. librettoen til Georg Bronners opera Venus eller den vinnende kjærligheten .

Fra 1680 til 1692 ble en modell av Salomontempelet opprettet av håndverkere ukjente ved navn på vegne av rådmann Gerhard Schott . Det ble gjort fra eik og gran tre, pæretre, never, bly og sølv wire og ble brukt som et show stykke for opera på Gänsemarkt når opera Jerusalems ødeleggelse (musikk: Johann Georg Conradi, libretto: Christian Heinrich Postel ) ble fremført i 1692 og ble plassert bak operahuset. Selve modellen er bevart og er nå i Museum of Hamburg History .

Allerede før åpningen av Hamburg-operaen hadde det vært et voldsomt argument. Fremføringen av åpningsspillet fra den bibelske historien forårsaket sinne blant Hamburg-geistlige fordi de tok anstøt over teaterforestillingen av stykket, spesielt Guds utseende på scenen. Striden var så intens at operaen ble stengt fra sommeren 1686 til slutten av 1687. I 1694 eskalerte striden igjen, slik at det ble en reell kamp i rådhuset med sårede og døde. I 1703 ble det nok en slagsmål og Barthold Feind hånet situasjonen i stykket hans The Confused House Jacob (første forestilling i 1703 i Naumburg Opera House foran Salztor ), som ble forbudt i Hamburg. Den påfølgende striden og økonomiske vanskeligheter førte til at operaen ble stengt igjen i flere uker våren 1704.

Tid under Keizer

Tittelside til tekstboka til Keizer-operaen Die Magnanimous Tomyris (Libretto: Johann Joachim Hoë (von Hoenegg)) fra 1717

Etter at Kusser hadde forlatt operahuset i 1695, overtok Reinhard Keizer, en av de mest produktive komponistene til Gänsemarktoper, som også flyttet fra Braunschweig til Hamburg, stillingen som dirigent til 1717 i 1697. Hans berømmelse i Hamburg begynte i 1698 med operaen Der bey dem Allgemeine Welt-Frieden / Temple of Janus stengt av den store Augustus. (Libretto: Christian Heinrich Postel), som Georg Philipp Telemann komponerte nye arier for i 1729 . Keizer opprettet over 70 operaer for Hamburg. Fra 1703 til 1707 hadde han også direktoratet. De spilte to til tre dager i uken og kom dermed til rundt 90 forestillinger i året, som på grunn av de lange sceneskiftene kunne vare fire til seks timer og startet tidlig på ettermiddagen. Operahuset ble ikke brukt i påske, jul og fastetider. Keizer skrev også operaer med en drastisk lokal smak. For sin opera Störtebeker (Libretto: Hotter), som hadde premiere i 1701, ble griseblær fylt med griseblod brukt som en spesiell effekt, operaen The Pleasant Fraud or the Carneval of Venice i 1707 (libretto: Johann August Meister og Mauritz Cuno ) med lavtyske tekster ble en kassesuksess på Gänsemarkt.

De fleste scenesettene for operaene i Hamburg kom fra 1696 til 1701 av Johann Oswald Harms , som hadde jobbet ved Wolfenbüttel- hoffet til den kunstglade hertugen Anton Ulrich fra 1686 , hvor han var ansvarlig for hertugdømmet som maskinmester, kameramann og maler , men i løpet av sin tid i Hamburg holdt Active Braunschweig-residensen.

Reinhard Keizer førte Johann Christian Schieferdecker, også fra Teuchern , til Hamburgs operahus på Gänsemarkt som cembalo i 1702, hvor han reviderte operaen Der Königliche Printz Regnerus i 1702 , som allerede hadde blitt fremført i 1701 på Hofoper i Weißenfels .

I mellomtiden, i 1699, skrev komponisten Georg Bronner og en Dr. M. Cordes overtok direktoratet på Gänsemarkt, men ga det tilbake til dem samme år. Johann Mattheson dukket også opp i 1699 med sin første opera Die Plejades, eller Seven Stars (libretto: Friedrich Christian Bressand). Mattheson var tidligere organist og medlem av Hamburgs operakor. Deretter opptrådte han der som solist, dirigerte øvelser, dirigerte sine egne operaopptredener og sang ofte hovedrollen i dem.

Som unge musikere klarte de senere operastørhetene Georg Friedrich Händel , Johann Adolf Hasse og Christoph Graupner å legge grunnlaget for sine egne karrierer i Hamburg.

Den berømte sopranen Christiane Pauline Kellner (1664–1745) sang operaen Nebucadnezar av Reinhard Keizer (libretto: Christian Friedrich Hunold (Menantes)), som ble fremført på Gänsemarkt i januar 1704 . Den berømte sangerinnen Margaretha Susanna Kayser , kona til Hamburg bymusiker Johann Kayser, var også forlovet, som senere jobbet i åtte (etter Seedorf bare fire, 1729–1737 / 34) år som leietaker og regissør av denne operascenen, på tiden til Telemann (1729– 1737).

Tittelside til librettoen til operaen Flavius ​​Bertaridus, King of the Lombards (Libretto: Christoph Gottlieb Wend) av Telemann (1729)

5. desember 1704, ved Matthesons opera Die unfortunate Cleopatra (libretto: Friedrich Christian Feustking ), der Mattheson sang Marcus Antonius , var det tvister mellom Mattheson og Handel. Etter opptredenen forlot Handel ikke Mattheson tilbake til cembalo og dirigentbord, Mattheson utfordret ham deretter til en duell på gåsemarkedet med et slag i ansiktet. Det var ingen vinnere i denne duellen fordi en stor metallknapp på Händels skjørt brøt av motstanderens blad og Handel ble uskadd.

Også operaer som var klare til å fremføres ble ikke fremført av politiske årsaker, som operaen Boris Goudenow (musikk og libretto: Johann Mattheson) fra 1710, som bare hadde premiere i 2005.

4. desember 1716 ble navnet hans feiret her i nærvær av tsar Peter den store med Keizer-operaen The Destroyed Troy .

Noen måneder etter verdenspremieren på Braunschweiger Hof i februar 1719 brakte Georg Caspar Schürmann frem Den trofaste Alceste på Gänsemarkt-teatret i Hamburg, med noen tyske arier som ble erstattet av arier av andre italienske komponister, sannsynligvis i tråd med publikums smak. .

I tillegg til de som allerede er nevnt, arbeidet komponistene Johann Gottfried Vogler , Gottfried Grünewald og librettistene Joachim Beccau , Heinrich Hinsch , Lukas von Bostel , Johann Ulrich König , Johann Samuel Müller , Johann Georg Glauche og Aurora von Königsmarck også på Gänsemarkt .

Tid under Telemann

I 1722 overtok Georg Philipp Telemann ledelsen av operahuset, som han holdt til slutten av forrige sesong i 1738 , med Hamburg-sangeren Susanna Kayser som leietaker og regissør fra 1729. Telemann hadde allerede fått erfaring i musikalsk ledelse av et operahus i Leipzig Opera . Musikken til komponisten var allerede kjent for konsertpublikummet i Hamburg, fordi hans operaer Pasienten Sokrates og Germanicus allerede hadde blitt fremført på Gänsemarkt. Telemann opprettet rundt 24 operaer for Gänsemarktoper , for eksempel med operaen Pimpinone (libretto: Johann Philipp Praetorius ) i 1725, fortsatte han den munter tradisjonen til Gänsemarktoper, men også seriøse emner, som i sin viktigste historiske opera, The Load Carrying Love, skrevet for Hamburg eller Emma og Eginhard (libretto: Christoph Gottlieb Wend (Selimantes)) fra 1728.

Festivaldekorasjon i Hamburg Opera i anledning bursdagen til George I i Storbritannia i 1727

På slutten av 1720-tallet inntraff en krise i operahuset, slik at et styre bestående av flere utsendinger fra stormaktene som representerte Hamburg og nærliggende fyrstedømmer reddet situasjonen og delte de nødvendige donasjonene. De hadde en spesiell interesse i operaens fortsatte eksistens, ettersom de var i stand til å feire kroningen og minnedagene til sine herskere og imperier på en passende måte som overgikk hverandre i prakt gjennom strålende festlige forestillinger. Slik opplevde Hamburg blant annet. allegoriske ballettforestillinger i anledning kroningene til den preussiske, den franske kongen og den russiske tsarinaen (1730) eller fødselsdagen til den engelske kongen (1727).

Nedgang og riving

På grunn av økonomisk dårlig forvaltning og en endring i musikksmaken måtte huset nylig slite med fallende publikum. Den siste forestillingen i 1738 skal bare ha hatt åtte betalende tilskuere.

Fra april 1738 og utover ble den bare leid ut til omreisende teatergrupper, som for eksempel Pietro Mingotti fra 1743 til 1748 eller Johann Friedrich Schönemann (1741 til 1751). I 1740 ga Friederike Caroline Neuber sin siste Hamburg-forestilling her. I september 1751 ønsket Mingotti å leie operahuset igjen, og byrådet ga ansatte fra det kommunale bygningstunet i oppdrag å inspisere operahuset. De kom til konklusjonen 5. oktober 1751:

Operahuset ble deretter umiddelbart stengt av rådet, og Schönemann måtte avlyse sine planlagte forestillinger.

Etter en midlertidig reparasjon opptrådte Kochsche Theatergesellschaft sist her fra 1758 til 1763 . Rundt 1764 ble det forfalte huset endelig revet, og det tyske nasjonalteatret ble bygget i stedet , hvor Gotthold Ephraim Lessing jobbet som dramaturge i tre år i 1767.

Komponister av Gänsemarktoper (utvalg)

• 

  Johann Theile

• 

  Georg Caspar Schürmann (1731)

• 

  Johann Mattheson (1746)

• 

  Den unge Handel på cembalo

• 

  Georg Philipp Telemann (rundt 1745)

Bevarte operaer som hadde premiere på Gänsemarktoper (utvalg)

Kulturell og historisk betydning

Teaterforskeren Jens Malte Fischer sa om Gänsemarktoper:

Gänsemarktoper var på ingen måte kort, men snarere en enestående institusjon på tidspunktet for italiensk operamote, som samlet tyske intellektuelle i mange tiår. Uten tvil skapte grunnleggelsen i 1678 en viktig sosial institusjon som var unik og banebrytende i Tyskland: antall operakomponister og forfattere som jobber i dette huset er unikt i operalandskapet i Europa. Selv om presteskapet klaget over operaer og forførelse av sansene til lyst, utviklet operahuset seg til et møteplass for det fasjonable publikum.

Den katalog over lærebøker viser mellom 1678 og 1751 (utover “lukking” av huset i 1738) 306 forskjellige opera med året ytelse og, for det meste, nøyaktig dato, hvorav bare omtrent 30 er fullstendig bevart; på samme måte deres libretti med detaljer om bibliotekene og ytterligere opptrykk og opptrykk. Dette inkluderer 11 operaer, hvorav bare tittelen er kjent. Til sammen er det godt over to tusen bevarte tekstutskrifter i et stort antall biblioteker. Hamburgs tyskorienterte operahistorie fra barokkperioden ble gjort tilgjengelig ved hjelp av kalenderen for operaoppførelsene i Hamburg fra 1678–1748 og en bibliografi inkludert i denne boka .

Se også

• Hamburg statsopera
• Hamburg teaterstrid

litteratur

• Walter Schulze: Kildene til Hamburg Opera (1678-1738). En bibliografisk-statistisk studie av historien til den første stående tyske operaen. (Meldinger fra biblioteket i Hansebyen Hamburg (red. Gustav Wahl), New Series, bind 4.) Stalling, Hamburg og Oldenburg 1938.
• Renate Brockpähler : Håndbok om historien til barokkopera i Tyskland. Lechte, Emsdetten 1964.
• Joachim E. Wenzel: History of the Hamburg Opera 1678-1978 , utgitt av styret for Hamburgs statsopera, Hamburg 1978.
• Werner Braun : Fra Remter til Gänsemarkt: fra den gamle Hamburg-operaens tidlige historie (1677–1697) (Saarbrücker Studien zur Musikwissenschaft, nF 1). Saarbrücken: Saarbrücker Druckerei und Verlag, 1987. ISBN 3-925036-17-2
• Hans Joachim Marx og Dorothea Schröder : Hamburg Gänsemarkt Opera: Katalog over tekstbøkene (1678-1748). Laaber, Laaber 1995, ISBN 3-89007-268-2 .
• Birgit Kiupel: "'Ick segg dat lønn er mann en Quarck.' Hushjelp og kvinnelig slaveri. Om kjønnspolitikk ved Gänsemarkt-operaen i Hamburg (1678–1748). ”I: Gabriele Busch-Salmen og Eva Rieger (red.), Kvinnestemmer, kvinners roller i operaen og kvinners selvvitnesbyrd Centaurus, Herbolzheim 2000. ISBN 3- 8255-0279-1
• Olaf Simons: Marteaus Europa eller romanen før den ble litteratur: en undersøkelse av den tyske og engelske bokforsyningen fra 1710–1720. Rodopi, Amsterdam 2001 (deri operascenene fra de siterte romanene i sin helhet, s. 333–338). ISBN 90-420-1226-9
• Michael Maul: Brødrene Uffenbach besøker Gänsemarktoper - kommentarer til en kjent reiseskildring. i Göttingen Handel Articles, bind 12 Vandenhoeck & Ruprecht, Göttingen 2008, s. 183ff.
• Annerose Koch: Hamburg Gänsemarkt Opera (1678–1738) som et sted i sammenheng med innenlandske og utenlandske påvirkninger

weblenker

• Historisk oversikt ved MUGI (Birgit Kiupel)

Individuelle bevis

1. ↑ Michael Walter: Opera. History of an Institution , Metzler, Stuttgart 2016, side 113. [1]
2. ↑ Constantin Floros, Hans Joachim Marx, Peter Petersen: Hamburger Jahrbuch Für Musikwissenschaft 3 Wagner, Hamburg 1978, s. 14.
3. ↑ Gustav Schwab / Friedrich Förster: Psyche. Fra Franz Horns gods, andre bind. Teubner, Leipzig 1841, s. 82.
4. Erd Gerd Hamann: George Frederick, Handel fra Halle: Hans suksesser, hans sangstjerner, hans tid - en useriøs epoke Hamann, 2019, s.34.
5. ^ Hellmuth Christian Wolff: Barokkoperaen i Hamburg (1678-1738). Volum 1, Möseler, Wolfenbüttel 1957, s. 351 ff.
6. ↑ Kerstin Schüssler-Bach: “… at der de beste bankene også er de beste operaene. Sivile virkeligheter på scenen til operaen Hamburg Gänsemarkt. " Under https://www.uibk.ac.at/musikwissenschaft/forschung/publikationen/barockoper/schuessler-bach.pdf
7. ^ Zacharias Konrad von Uffenbach, Johann Georg Schelhorn: Mr. Zacharias Conrad von Uffenbach Merck-verdig tur gjennom Niedersachsen, Holland og Engelland. Andre del. Gaums, Ulm 1753, s. 78 og 115.
8. ↑ Artikkel Hamburgere låner ut sin tempelmodell på shz.de.
9. ↑ Ruth Florack, Rüdiger Singer (ed.): The art of gallantry: fasetter av en adferdsmodell i litteraturen for tidlig moderne tid. De Gruyter, Berlin og Boston 2012, s. 308.
10. Mg Irmgard Scheitler: tyskspråklig oratorio libretti: fra begynnelsen til 1730 Schöningh, Paderborn, München, Wien, Zürich, 2005, s. 167ff.
11. ^ Karl Heinrich Wörner: History of Music: a study and reference book (8. utgave) Vandenhoeck & Ruprecht, Göttingen 1993, ISBN 978-3-525-27811-6 , s. 206.
12. ↑ Keiser's curriculum vitae på reinhard-keiser-verein.de
13. ^ Artikkel i Hamburger Abendblatt om Gänsemarktoper
14. ↑ Keiser's curriculum vitae på reinhard-keiser-verein.de
15. ↑ Horst Richter: Johann Oswald Harms. En tysk barokk teaterdekoratør. Lechte, Emsdetten 1963, s. 128.
16. ^ Klaus Zelm: Sangerne av Hamburg Gänsemarkt Opera . I: Hamburger Jb. For Musicology Vol. 3, Hamburg 1978, s. 54.
17. ↑ [2]
18. ^ Artikkel av Thomas Seedorf i MGG 2 (2008). ( Sammenlign Birgit Kiupel: “Ick segg dat Lohn is man een Quarck.” Maid and female servitude - on gender policy at the Hamburg Gänsemarkt Opera (1678–1748). I: Gabriele Busch-Salmen, Eva Rieger (red.): Women's stemmer, kvinneroller i operaen og kvinners selvvitnesbyrd Centaurus Verlag, Herbolzheim 2000, ISBN 3-8255-0279-1 , s. 246.)
19. ↑ Beskrivelse av duellen mellom Handel og Mattheson på bachtrack.com
20. Jo Hans Joachim Marx, Dorothea Schröder: Die Hamburger Gänsemarkt-Oper Laaber, Lilienthal 1995, s.427.
21. ↑ K. Zelm, sangerne av Hamburg Gänsemarkt-Oper , i: . Hamburger Jb For Mw. 3 , 1978, s. 35-73.
22. ↑ Joachim E. Wenzel: History of the Hamburg Opera 1678-1978 , redigert av styret for Hamburg statsopera, Hamburg 1978, s. 82.
23. ↑ Jörgen Bracker: 60 Years of German Opera in Hamburg Portrait (Issue 8/78). Museum of Hamburg History 1978.
24. ↑ Michael Walter: Opera. Historien til en institusjon. Metzler, Stuttgart 2016, s. 113.
25. ↑ Erich Hermann Mueller von Asow: The Mingottische Opernunternehmungen, 1732-1756. Hille, Hamburg 1915, s.97.
26. ↑ Blogg fra Universitetet i Hamburg om Hamburg Theatre Spring 2015
27. ^ Johann Friedrich Schütze: Hamburg teaterhistorie. Treder, Hamburg 1794, s. 302ff.
28. ^ Hermann Heckmann: Barokk og rokokko i Hamburg: Baukunst des Bürgerertums Deutsche Verlags-Anstalt, Stuttgart 1990, s. 289.
29. ↑ Michael Walter: Opera. Historien til en institusjon. Metzler, Stuttgart 2016, s. 113.
30. ↑ Jens Malte Fischer: Gustav Mahler. Den rare fortrolige. Wien 2003, 3. utgave, Bärenreiter dtv 2012, s. 264. I den tilegner Fischer en kort innledende seksjon til Gänsemarktoper om Mahlers Hamburg-dirigent- og operadirigenttid fra 1891 til 1897.
31. ^ Hans Joachim Marx, Dorothea Schröder: Die Hamburger Gänsemarkt-Oper, katalog over tekstbøkene Laaber, Lilienthal 1995.
32. ^ Hans Joachim Marx, Dorothea Schröder: Die Hamburger Gänsemarkt-Oper, katalog med lærebøker , 1995, s. 496 til 507.
33. Jo Hans Joachim Marx, Dorothea Schröder: Die Hamburger Gänsemarkt-Oper, katalog med lærebøker , 1995, s. 541 til 557.
34. ↑ Eksempel: Annemarie Clostermann: Operaen til Teutschübenden Gesellschaft zu Hamburg. Ny libretti fra begynnelsen av 1700-tallet og deres effekter . I: Musikale teaterformer i små boliger , red. av Friedhelm Brusniak (= Arolser Contributions to Music Research I), Köln 1993, s. 122-133.

53.556785 9.991931Koordinater: 53 ° 33 ′ 24,4 ″  N , 9 ° 59 ′ 31 ″  E