Venceslao

Arbeidsdata
Originaltittel: Venceslao
Tittelside til libretto, London 1731

Tittelside til libretto, London 1731

Form: Opera seria
Originalspråk: Italiensk
Musikk: Leonardo Vinci , Johann Adolf Hasse , Antonio Lotti og andre, redigering: Georg Friedrich Händel
Libretto : etter Apostolo Zeno , Venceslao (1703)
Premiere: 12. januar 1731
Premiereplass: King's Theatre , Haymarket, London
Sted og tidspunkt for handlingen: Krakow i Polen , rundt 1300
mennesker
  • Venceslao , konge av Polen ( tenor )
  • Casimiro , hans sønn ( mezzosopran )
  • Alessandro, også sønnen ( bass )
  • Lucinda, en dronning i Litauen ( gammel )
  • Erenice, en polsk prinsesse av kongelig blod ( sopran )
  • Ernando, general, kongens favoritt (gammel)
  • Gismondo, kaptein for livvakten, fortrolige Casimiros (bass)

Venceslao ( HWV A 4 ) er en dramma per musica i tre akter og en pasticcio fremført i London i 1731 av Georg Friedrich Händel .

Fremvekst

På slutten av den første sesongen av Händels andre operaakademi, sommeren 1730, ble det klart at den tidligere kastraten Antonio Bernacchi ikke var i stand til å fylle hullet som ble revet av Senesinos fravær - han hadde returnert til Italia etter at det første operaakademiet ble stengt. Så Händel ble tvunget til å gjenoppta forhandlingene med sin tidligere stjerne for neste sesong. Francis Colman , britisk utsending i Firenze, og Owen Swiney , som hadde forlatt England i 1713 og nå bodde i Italia, fungerte som meglere . I et brev datert 19. juni instruerer Handel Colman om å ansette en sopran som

«[…] Forslagsstiller oppsummerer også le Role d'home bien que celuy de Feme. »

"[...] må også gi mannlige og kvinnelige roller."

- Georg Friedrich Handel : Brev til Francis Colman, London, 19. juni 1730

Han spør Colman også

«[…] Prier de nouveau qu'il ne soit pas fait mention dans les Contracts du premier, second, ou troisieme Rolle, puisque cela nous géne dans le choix du Drama, et est d'ailleurs sujet a de grands inconveniens. »

"[...] igjen at det ikke er nevnt første, andre eller tredje roller i kontraktene, da dette hindrer vårt valg av brikker og også er en årsak til stor ulempe."

- Georg Friedrich Handel : Brev til Francis Colman, London, 19. juni 1730

18. juli skrev Swiney fra Bologna til Colman i Firenze:

“Jeg er favorisert w th y rs av y e 15 th øyeblikk, og skal Endeav r å observere punktlig w t du skriver om. Jeg finner y t Senesino eller Carestini er dersired ved 1200 G s hver, hvis de skal være hadde; Im'e sikker på at Carestini er engasjert i Milano, og har vært det, for mange måneder tidligere, og jeg hører y t Senesino, er engasjert for y e påfølgende karneval i Roma. Hvis Senesino er fritt (og vil akseptere y e tilbudet) da saken justeres hvis Sig ra Barbara Pisani aksepterer tilbudet jeg fikk henne, som jeg virkelig tror hun vil. Hvis vi verken kan få Senesino eller Carestini, deretter M r Handel ønsker å ha en mann (sopran) og en kvinne contrealt, og y t The [sic] pris (for begge) må ikke overstige ett tusen eller Eleven hundre Guineas, og at personene må stein ut for London y e sistnevnte slutten av august t eller begynnelsen av Septemb r og y t ingen Engagem t må gjøres w th en med t en sikkerhet for å få den andre. Flere av personene anbefalt til M r Handel (hvis navn han gjentar i y e brev jeg mottok fra ham i morges) er jeg tror svært likegyldig, og Im'e overtalt wou'd aldri doe i England: og jeg tror shou'd aldri bli slått på før ingen andre kan fås. Jeg har hørt en liten gutt, en bt 19 år gammel, w th en veldig god sopranstemme (og av hvem det er store forhåpninger) som Im'e talt, vil gjøre godt i London, og mye bedre enn noen av de nevnt i Mr Händels brev som ikke allerede er engasjert i tilfelle du ikke kan få Senesino. [...] Å ha ikke tid til å svare Mr. Händels Letter, denne dagen, jeg håper du vil være så snill å la ham vite y t jeg skal Endeav r å tjene ham til det ytterste av min makt, og y t jeg skal gjøre ingenting, men w t skal samordnede av deg. "

“Jeg mottok brevet ditt den 15. denne måneden med takk, og jeg vil prøve å følge nøyaktig det du skriver. Jeg har hørt at Senesino og Carestini byr på 1200 guinear hver , hvis de i det hele tatt er gratis. Jeg vet helt sikkert at Carestini har et engasjement i Milano, og har vært i mange måneder, og jeg hører at Senesino er forpliktet til neste karneval i Roma. Hvis Senesino er gratis (og godtar tilbudet mitt), lukkes avtalen, forutsatt at Signora Barbara Pisani også godtar tilbudet mitt, noe jeg tror er sannsynlig. Hvis vi verken kan vinne Senesino eller Carestini, vil Herr Handel ha forlovelsen mellom en mann (sopran) og en kvinne; avgiften (for begge) bør ikke overstige tusen eller elleve hundre gineaer, og personene skal ikke reise til London etter slutten av august eller begynnelsen av september, og en skal ikke ansettes før kontrakten med den andre er sikret. Noen av personene som er anbefalt av Mr. Handel (hvis navn han siterer i brevet sitt) er, tror jeg, rett og slett uinteressante og vil aldri finne godkjenning i England; Jeg mener, det er ingen måte du bør gå for det mens det er andre alternativer. Jeg har hørt om en ung mann, omtrent 19 år gammel, som har en veldig god sopran (og som har store forhåpninger om); Jeg er overbevist om at det ville være veldig vellykket i London; langt mer enn noen nevnt av Mr. Handel i brevet som ennå ikke er ansatt i tilfelle du ikke får Senesino. [...] Da jeg ikke har tid til å svare på Händels brev i dag, håper jeg du vil være så snill å fortelle ham at jeg vil forsøke å hjelpe ham med det som er i min makt; at jeg ikke vil gjøre noe som ikke er avtalt med deg. "

- Owen Swiney : Brev til Francis Colman, Bologna, 19. juli 1730

Slutten på historien var at Senesino utnyttet sin fordel og godtok et tilbud på 1400 guineas - dette gikk langt utover det budsjetterte beløpet og betydde en betydelig risiko for Handel; siden denne summen ikke lenger ble dekket av styret, var den nå avhengig av publikum. I midten av oktober rapporterte Handel Colman:

«Monsieur, Je viens de recevoir l 'honneur de Votre Lettre du 22 du passeé NS par la quelle je vois les Raisons qui Vous ont determiné d'engager S r Sinesino sur le pied de quatorze cent ghinées, a quoy nous acquiesçons, et je Vtres ydmyker Remerciments des peines que Vous avez bien voulu prendre dans cette affaire [.] Le dit S r Sinesino est arrivé icy il ya 12 jour et je n'ai pas manqué sur la presentation de Votre Lettre de Luy payer a comple de son salire les cent ghinées que Vous Luy aviez promis. »

"Sir, jeg har den ære å bare motta brevet ditt fra den 22. [NS] fra forrige måned, hvorfra jeg fikk vite årsakene til at du har bestemt deg for å ansette Mr. Senesino for fjorten hundre guineas, som vi gir vårt samtykke til. Jeg takker deg hjertelig for innsatsen du har gjort i denne saken. Nevnte herre Senesino kom hit for 12 dager siden, og jeg unnlot å betale ham 100 guinéer ved presentasjon av brevet ditt mot hans gebyr, som du hadde lovet ham. "

- Georg Friedrich Handel : Brev til Francis Colman, London, 16. oktober 1730

3. november startet den nye sesongen med en gjenopptakelse av Scipione , og “ Senesino som returnerer sjarm ville mye. ”(“ Opera Register ”, London, 3. november 1730, tysk:“ Den returnerte Senesino trollbundet alle. ”)

Men året endte trist for Handel: 16. desember døde moren. På den tiden jobbet Handel med operaen hans Poro , som han hadde startet i september. Men først satte han sammen en pasticcio med musikk fra noen “moderne” komponister, som Elpidia i 1725 og Ormisda et år tidligere . På den ene siden tilfredsstilte dette Londons publikums stadig mer uttalt ønske om arbeider i den nye, lette, napolitanske stilen, på den annen side ga det Händel litt pusterom for å komponere sine egne verk.

Venceslao ble fremført i konsert av Opera Settecento under Leo Duarte på London Handel Festival 26. april 2019 og på Handel Festival i Halle an der Saale 16. juni 2019 .

libretto

Libretto er en bearbeidelse av Il Venceslao av Apostolo Zeno og tilhører hans tidlige kreative periode. Det er den ellevte av dikterens overlevende opera tekstbøker. Venceslao ble satt på musikk flere ganger. Bevisene for den eldste musikalske versjonen er fra 1703: for Teatro San Giovanni Grisostomo i Venezia, komponert av Carlo Francesco Pollarolo . Den andre innstillingen av librettoen er fra 1716; forfatteren var student av den berømte Francesco Provenzale , den Napoli-fødte Francesco Mancini . Den medfølgende læreboken var i 1970 han gjenoppdaget år, men musikken gikk tapt. I følge libretto er det en litt forkortet versjon som understreker de dramatiske hendelsene sterkere enn Pollarolos opera.

En Venceslao kjørte allerede i London i 1717 . Siden læreboka og musikken til disse forestillingene går tapt, er det uklart hvem deres dikter og komponist var. Mellom 1720 og 1730 ble librettoen brukt omtrent ti ganger til forskjellige produksjoner i Italia. En av dem, fremført i Parma i 1724, ble satt til musikk av Giovanni Maria Capelli . Tekstversjonen av denne produksjonen tjente Händel som en mal for hans pasticcio. Han (eller hans librettist) hadde tilpasset den opprinnelige femaktoppsettet til den opprinnelige versjonen til tre akter. Siden Handel bare hadde fem sangere tilgjengelig, måtte bassisten Giovanni Giuseppe Commano , som hadde flyttet inn i ensemblet for tyskeren Johann Gottfried Riemschneider, synge to roller: både Alessandro og Gismondo (begge har bare resitativer). Alessandro blir myrdet i den syvende scenen i første akt, og Commano var også i stand til å skildre Gismondo, som først dukket opp i den tiende scenen.

Venceslao kommer nesten helt sikkert, som de tidligere pastikene fra Royal Academy, L'Elpidia og Ormisda , fra en "kringkasting" av teatersjef Owen Swiney fra Venezia i slutten av 1725 , som tilsynelatende hadde ordren om å sette scenen i London med materiale fra italienerne. Å levere operametropoler. Swineys brev gjør det klart at han hadde sendt full score og planlagt pasticcio selv. Muligens ble dette gjort på grunnlag av Capellis innstilling, som var veldig aktuell og der Faustina Bordoni hadde sunget Lucinda. Hun ville hatt den samme rollen i London. Men først skjedde det ikke at Venceslao ble inkludert i programmet. Men da Handel og Johann Jacob Heidegger grunnla det andre operaakademiet i 1729, planla de å bringe operaen på scenen våren 1730, etter Ormisda , med Antonio Bernacchi som Casimiro. Men Ormisdas store suksess var grunnen til at denne satsingen ble utsatt til neste sesong da den tilbakevendende Senesino tok plass igjen fra den skuffende Bernacchi.

Regissørens partitur ("håndkopi"), cembalo-delen, den trykte tekstboka og syv "Favorittsanger" trykt av John Walsh i 1731 har overlevd fra Händels forestillinger . Selv om librettoen ikke nevner sangernes navn, kan det som vanlig rekonstrueres:

Cast av premieren

Bedømt av et notat i "Opera Register", operadagboken mellom 1712 og 1734 som feilaktig ble tilskrevet diplomaten Francis Colman , falt stykket gjennom: " Veneslaus New Opera - tok ikke. ”(“ Opera Register ”, London, februar 1731, tysk:“ Wenzel, en ny opera - ble ikke akseptert. ”). Venceslao hadde bare fire forestillinger per 23. januar.

Zenos libretto er basert på Jean Rotrous Venceslas (1647), som igjen er basert på Francisco de Rojas Zorrillas No ay ser padre siendo rey (ca. 1645). Zeno, forgjengeren til Pietro Metastasios på kontoret til den keiserlige hoffpoeten til Karl VI. , var veldig kjent med den dramatiske litteraturen i Frankrike og lånte ganske mange materialer fra den til operaene hans. Denne gangen i "Argomento" uttrykker han seg mer oppriktig enn før i Ormisda at det er en tilpasning av Rotrous Venceslas :

"Så che il medesimo (sogetto), verso la metà del secolo andato fu esposto in una tragedia sopra la scene francesi dal Signor Rotrou, che al suo tempo fu in riputazione d'insigne scrittore."

"Jeg vet at det samme (emnet) ble fremført av Mr. Rotrou i en tragedie på en fransk scene i midten av århundret, som ga dikteren et utmerket rykte."

- Apostolo Zeno : Venceslao - Argomento, Venezia, februar 1703

handling

Wenceslaus II med den bøhmiske og polske kronen. Illustrasjon fra Chronicon Aulae Regiae

Historisk og litterær bakgrunn

Handlingen gjenspeiler bare de historiske fakta. Kong Wenceslas fremstår som herskeren i Polen. Så det er tydeligvis den bøhmiske kongen Wenceslaus, som levde fra 1271 til 1305 og gikk inn i historien som Wenceslaus II. Mot slutten av 1200-tallet, etter Heinrich von Breslaus død , kom han for å styre Krakow og ble i 1300 også konge av Polen. Wenceslas karakter vises til og med i Dantes guddommelige komedie , selv om det blir fordømt hans negative egenskaper, latskap og lyst.

Zeno var veldig fri til å takle karakterene i Rotrou's tragedie. For eksempel kalles Wenceslas sønn Casimiro fremdeles Ladislav i Rotrou, noe som betyr at han fortsatt kan identifiseres som Wenceslas IIs sønn, Wenceslaus III, i det minste med sitt ungarske kongelige navn. I tillegg gir Zeno noen forklaringer i sitt forord som relaterer seg til dramatiske innovasjoner. For eksempel er Lucinda, i motsetning til historiske fakta, dronning av Litauen, selv om hun må fremstå som storhertuginne. Zeno forsvarer også uttrykket der Casimiro blir kronet til konge av Polen mens kong Wenceslas fortsatt var i live. Dette er også en fabel. Zenos Casimiro er en virkelig tragisk helt, han lengter etter renselse for ikke å nå den. Så formen får nesten titaniske egenskaper. Den stolte kriminelle på vei til det uoppnåelige godet - virkelig en takknemlig scenefigur med de typiske barokke aksentene av en slags romantisk karakter. De andre formene for denne librettoen er fiktive. Dette gjelder også Lucinda, selv om Zeno i hennes tilfelle refererer til studiet av historiske kilder.

Argomento

“Venceslao, konge av Polen hadde to sønner Casimiro og Alessandro. Den første var naturlig stolt, sint og ukysk, den andre snill og mild. De ble begge forelsket, med en helt annen oppløsning, i Erenice, en prinsesse som kom fra de gamle polske kongene. Casimiro elsket henne av lyst, men Alessander ville heire henne. Førstnevnte var ikke redd for å la hele domstolen få vite sin kjærlighet, men fordi han kjente brorens voldelige temperament, skjulte han det for alle, bortsett fra sin elskede Erenice og hans venn Ernando, en feltmester og favoritt kongen. Fordi han fryktet Casimiros raseri, ba han denne vennen om å få ham til å bli forelsket i Erenice, slik at han kunne snakke med prinsessen med større sikkerhet på grunn av sin tilbøyelighet. Ernando gjorde noe som et vennskapsløfte, om det etterpå ville koste ham dyrt på grunn av kjærligheten han selv følte for Erenice. Resultatet var at Casimiro mente at Ernando og ikke Alessandro var hans konkurrent. Og ut fra denne hans feilaktige mening, oppstår den mest fremtredende knuten i dette showspillet. Alessandros død, i hendene på sin bror, beskyldningen, slik at Erenice ble gjort på grunn av den, fordømmelsen og den formelle kroningen av Casimiro, som presenteres, er hentet fra den samme historien, hvorfra resten av innholdet er hentet. Casimiros kjærlighetsforhold med Lucinda, storhertuginne i Litauen, som av betydelige årsaker blir presentert som en dronning, er bare oppdiktet. Utstillingsplassen er i Crakau, hovedstaden i Polen. "

- Pietro Torri , Johann Lucas Straub : Venceslao: Musical spectacle, mod on the high taking day of his ..., München, 12. oktober 1725

musikk

Versjonen av Venceslao fremført i januar 1731 under Händels ledelse var bare eksternt lik operaen utarbeidet av Swiney. Bare noen få tall gjorde overgangen fra Swineys til Händels partitur, for eksempel overturen fra Antonio Lottis Alessandro Severo (Venezia, 1717) og to kor fra Giuseppe Maria Orlandinis Antigona (Venezia, 1718). Resitativene er komponert på nytt til en sterkt forkortet tekst, som sannsynligvis ble revidert av Giacomo Rossi . Stilistisk er disse veldig like de i Ormisda og kan knapt være fra Handel. Som også der spilte sangerne en avgjørende rolle i utvalget av ariene. Reinhard Strohm identifiserte de fleste av dem som arier fra operaer av Geminiano Giacomelli , Johann Adolf Hasse , Nicola Porpora , Giovanni Porta , Leonardo Vinci , Lotti og Orlandini. Det kan antas at impresarioet Heidegger spilte en større rolle i skapelsen av pasticci Ormisda og Venceslao enn Händel selv. Det faktum at Händel var i besittelse av regissørens poengsum og cembalo-delen betyr sannsynligvis at han hadde ansvaret for forestillingene. Bare noen få steder i manuskriptene kan man mistenke endringer gjort av hånden i form av blyantnotater. Ellers er det ingen bevis for at han hadde noe å gjøre med Pasticcio Venceslao enn å ha regissert forestillingene.

Det er usikkert om Händel hadde en komplett kopi av Capellis partitur eller bare librettoboken. Bare en av Capellis arier ( Del caro sposo , nr. 27) kom seg fra den direkte modellen i Händels arrangement (med en helt annen karakter, men), men dette kunne også ha vært kjent som et isolert ekstrakt i London. To andre arier av Capelli hadde allerede blitt fremført i Elpidia og bidratt av castrato Andrea Pacini : Qual senza Stella og Vado costante a morte (nr. 20). Førstnevnte var opprinnelig planlagt for fremføringen av Venceslao og ble deretter droppet; den siste ser ut til å ha blitt satt inn i siste øyeblikk. Flere andre aria-tekster fra Zeno / Capellis libretto er utstyrt med ny musikk, og noen har blitt parodiert. Ytterligere to arier ( Nel seren di quel sembiante , nr. 12 og Balenar con giusta legge , nr. 26) og to Accompagnato-resitativer kommer fra en annen produksjon av Venceslao , sannsynligvis pasticcio, som ble laget i 1722 på Teatro San Giovanni Grisostomo i Venezia og der de fem hovedrollene ble utført av de samme stemmene som i Händels versjon. Det er også mulig at Händel til den ikke-tradisjonelle 1717 han har tytt til London-versjonen. Hans instrumentering av Accompagnatos Correte a rivi (nr. 22), med to obbligato fagott, antyder en tidligere London-modell. Opprinnelsen til sinfonia ( overturen , der den siste satsen imidlertid kunne være fra Handel), koret og secco-resitativene er uklart, selv om Handel absolutt vil revidere sistnevnte betraktelig med tanke på de betydelige tekstendringene som følge av reduksjonen av dramaet fra fem til tre akter. måtte. Som i tilfellene Elpidia og Ormisda er det imidlertid ikke noe bevis for dette, fordi både regissørens poengsum og cembalo-delen nesten utelukkende er en kopiist. Av samme grunn er det ikke alltid klart hva som var planlagt og hva som ble lagt til senere. De to kildene skiller seg nesten ikke fra hverandre og ble skrevet omtrent samtidig. Det er heller nesten ingen forskjell på den trykte librettoen, som vanligvis bare ble skrevet ut kort før forestillingen. Likevel kan man til en viss grad rekonstruere hvilke arier som var planlagt fra starten og som ble lagt til under øvelsene. For eksempel ble Hasses aria Lascia cadermi in volto (nr. 14, fra Artaserse , Venezia 1730) lagt til andre akt, senere for Maria Strada, mens Capellis påfølgende, Del caro sposo i G-dur, ble overført til tredje akt, og overgangsresitativ tråkkfrekvens ble faktisk endret fra E til G. På den annen side ble en annen Capellis arie, Qual senza Stella , som skulle høres i tredje akt, offer for den røde pennen, og den forrige recitativet måtte skrives om.

I noen roller ble det imidlertid bare gjort svært få endringer i Händels opprinnelige konsept under repetisjonsfasen, fordi passende arier fra operaer av Vinci og Hasse allerede var planlagt for noen sangere (Merighi, Bertolli). For eksempel sang Merighi bare arier som hadde blitt komponert spesielt for dem: tre av dem kom fra Hasses Attalo, Re di Bitinia (Napoli 1728). I dette tilfellet synes sangeren Wunsch å være enig med Händels konseptuelle ideer. Tenorariene, Fabri, ble hentet fra Venediger pasticcio fra 1722 og forble uendret. Av alle pasticciene som Handel opptrådte i London, er Venceslao musikalsk den mest inkonsekvente. Dette gjelder fremfor alt rollen som Casimiro, som var ment for Bernacchi og som allerede hadde sunget fire av de seks ariene i Vincis Medo (Parma 1728). Disse ariene ble spesialdesignet for Bernacchi og hans veldig individuelle sangstil. Händel må derfor ha hatt et øye med forestillinger av Venceslao før mai 1730 (hvoretter Bernacchi forlot London), muligens allerede i 1729. Da Senesino for lengst hadde tatt "sin" plass i Händels operakompani igjen, overlevde ingen av Bernacchis arier tilpasningen til Ny situasjon: For eksempel ble det registrert to arier fra Lottis Alessandro Severo fra 1717, som Senesino allerede hadde sunget da Händel møtte ham i Dresden i 1719. Strada, som allerede hadde sunget Erenice i Portas versjon (Napoli 1726), var enten uvillig eller ute av stand til å synge til og med en av ariene som Händel hadde ment for rollen. Det er bemerkelsesverdig at den originale teksten til mange arier ikke ble korrigert og bare ble skrevet med blyant under musikken i siste øyeblikk. Handel selv vil trolig være forfatter av disse tekstkorreksjonene.

Musikknumre og malene deres

Operaen inneholder følgende musikkstykker:

  • Sinfonia - ukjent original

første akt

  • Overture - Antonio Lotti : Alessandro Severo , Venezia, 1717
  • Nr. 1. Aria (Ernando): "Se a danni miei" - Leonardo Vinci : Stratonica (Pasticcio), Napoli 1727
  • Nr. 2. Aria (Venceslao): "Se tu vuoi dar legge al mondo" -?
  • Nr. 3. Accompagnato (Casimiro): "Che farò?"
  • Nr. 4. Aria (Casimiro): "Quell'odio che in mente" - Leonardo Vinci: Medo, Parma 1728 (= "Quel fiume che in mondo")
  • Nr. 5. Aria (Lucinda): "Lascia il lido" -? Nicola Porpora : Amare per regnare, Napoli 1723
  • Nr. 6. Aria (Erenice): "Io sento al cor" - Geminiano Giacomelli : Lucio Papirio dittatore , Parma 1729 (= "Tornare ancor")
  • Nr. 7. Aria (Venceslao): "Ecco l'alba" -? ukjent original
  • Nr. 8. Aria (Lucinda): "Per mia vendetta" - Giuseppe Maria Orlandini : Antigona ( La fedeltá coronata ), Bologna 1727 (= "Se morir deggio ingrato")
  • 9. Aria (Erenice): "Son belle in ciel" - Giovanni Porta : Ulisse, Venezia 1725
  • Nr. 10. Aria (Casimiro) "D'ira armato il braccio fome" - Leonardo Vinci: Medo, Parma 1728 (= "Vengo a voi, funesti orrori")

Andre akt

  • Nr. 11. Accompagnato (Lucinda): "In questa, o sommi Dei, fatale arena"
  • Nr. 12. Aria (Venceslao): “Nel seren di quel sembiante” -? Pasticcio Venceslao, Venezia 1722
  • Nr. 13. Aria (Lucinda): "Con bella speme" - Johann Adolph Hasse : Attalo re di Bitinia, Napoli 1728 (= "Con dolce frode")
  • Nr. 14. Aria (Erenice): "Lascia cadermi in volto" - Johann Adolph Hasse: Artaserse , Venezia 1730
  • Nr. 15. Aria (Casimiro): "Parto, e mi sento" - Leonardo Vinci: Medo (= "Taci, o di morte non mi parlar", parodietekst av Handel satt inn med blyant på dette punktet i regissørens poengsum)
  • Nr. 16. Aria (Lucinda): "La vaga luccioletta" - Johann Adolph Hasse: Attalo re di Bitinia, Napoli 1728
  • Nr. 17. Aria (Ernando): "Vuò ritrar della tempesta" - ukjent modell
  • Nr. 18. Accompagnato (Casimiro): "Ove siete?"
  • Nr. 19. Sinfonia (fragment)
  • Nr. 20. Aria (Casimiro): "Vado costante della mia morte" - Giovanni Maria Capelli , også i Leonardo Vinci: Medo (= "Nella foreste leone invitto")
  • 21. Aria (Erenice): "Come nave in ria tempesta" - Nicola Porpora: Semiramide regina dell 'Assiria, Napoli 1724

Tredje akt

  • Nr. 22. Accompagnato (Lucinda): "Correte a rivi, a fiumi, amore, la crime"
  • Nr. 23. Aria (Lucinda): "Corro, volo, e dove" - ​​Johann Adolph Hasse: Attalo re di Bitinia, Napoli 1728
  • Nr. 24. Aria (Ernando): "Spero al fin che il cielo irato" - Johann Adolph Hasse: Gerone tiranno di Siracusa, Napoli 1727 (= "Sappi poi cheil cielo irato")
  • Nr. 25. Aria (Casimiro): "De te se mi divide" - Antonio Lotti: Alessandro Severo , Venezia 1717 (= "Da te tu mi dividi")
  • Nr. 26. Aria (Venceslao): “Balenar con giusta legge” -? Pasticcio Venceslao, Venezia 1722
  • Nr. 27. Aria (Erenice): "Del caro sposo" - Giovanni Maria Capelli: Venceslao, Parma 1724
  • Nr. 28. Kor: "Fausti Numi"
  • Nr. 29. Aria (Casimiro): "Fido amor, non più lamenti" - Antonio Lotti: Alessandro Severo (= "Fidi amori, eller sì dolenti")
  • Nr. 30. Kor: "Di Re giusto viva il figilio, viva sposo, e viva Re"

Handel og pasticcio

Pasticcio var en kilde for Handel, som han brukte hyppig de neste årene. De var ikke noe nytt i London eller på kontinentet, men Handel hadde bare gitt ut en, L'Elpidia, i 1724. Nå leverte han syv flere innen fem år: Ormisda i 1729/30, Venceslao , Lucio Papirio dittatore , Catone i 1732/33, og ikke færre enn tre, Semiramide riconosciuta , Caio Fabbricio og Arbace i 1733/34. Händels arbeidsmetode i konstruksjonen av pasticci var veldig forskjellig, men alt materiale er basert på libretti av Zeno eller Metastasio , som er kjent i de europeiske operametropolene og som mange samtidige komponister hadde adoptert - fremfor alt Leonardo Vinci , Johann Adolph Hasse , Nicola Porpora , Leonardo Leo , Giuseppe Orlandini og Geminiano Giacomelli . Händel komponerte resitativene eller tilpasset eksisterende fra den valgte malen. Svært sjelden skrev han om en arie, vanligvis for å tilpasse den til en annen tonehøyde og tessitorium . For eksempel i Semiramide riconosciuta , hvor han fullstendig komponerte en arie for en gammel castrato Saper bramante (nr. 14) for bassisten Gustav Waltz , fordi en enkel oktavtransposisjon (som har vært vanlig siden 1920-tallet og frem til i dag) ikke var et alternativ for ham. Der det var mulig, inkluderte han repertoaret til den aktuelle sangeren i utvalget av arier. Mesteparten av tiden måtte ariene transponeres når de ble overført fra en kontekst til en annen eller overført fra en sanger til en annen. De fikk også en ny tekst ved hjelp av parodiprosessen . Resultatet behøvde ikke alltid å være fornuftig, for det handlet mer om å la sangerne skinne enn å produsere et sammenhengende drama. Bortsett fra Ormisda og Elpidia , som var de eneste som så vekkelser , var Händels pasticci ikke spesielt vellykket - Venceslao og Lucio Papirio dittatore hadde bare fire forestillinger hver - men i likhet med vekkelser krevde de mindre arbeid enn å komponere og øve på nye verk og kunne godt brukes som stopper eller sesongstart, eller gå inn når en ny opera, som det var tilfelle med Partenope i februar 1730 og Ezio i januar 1732, var en fiasko. Handel pasticci har et viktig felles trekk: kildene var alle moderne og populære materialer som hadde blitt satt på musikk i den siste tiden av mange komponister som satt i den "moderne" napolitanske stilen. Han hadde introdusert dette med Elpidia of Vinci i London og senere smeltet denne stilen sammen med sin egen kontrapunktale arbeidsmetode til den unike blandingen som gjennomsyrer hans senere operaer.

orkester

To oboer , to fagott , to corni da caccia , trompet , strykere, basso continuo ( violoncello , lute , cembalo ).

litteratur

  • Rudolf Pečman: En italiensk operalibretto om kong Václav . Oversatt fra tsjekkisk av Jan Gruna. I: Die Musikforschung , 33. årgang, bind 3. Bärenreiter-Verlag, Kassel 1980, s. 319 ff.
  • Reinhard Strohm : Händels pasticci. I: Essays on Handel and Italian Opera , Cambridge University Press 1985, Reprint 2008, ISBN 978-0-521-26428-0 , s. 173 ff. (Engelsk)
  • Bernd Baselt : Tematisk-systematisk katalog. Instrumental musikk, pasticci og fragmenter. I: Walter Eisen (red.): Handel manual . Volum 3. Deutscher Verlag für Musik, Leipzig 1986, ISBN 3-7618-0716-3 , s. 355 ff.
  • John H. Roberts: Venceslao. I: Annette Landgraf og David Vickers: The Cambridge Handel Encyclopedia , Cambridge University Press 2009, ISBN 978-0-521-88192-0 , s. 656 f. (Engelsk)
  • Apostolo Zeno : Venceslao. Drama. Da rappresentarsi nel Regio Teatro di Hay-market. Gjort på engelsk av Mr. Humphreys . Opptrykk av 1731-libretto, Gale Ecco, Print Editions, Hampshire 2010, ISBN 978-1-170-81894-7 .
  • Steffen Voss : Pasticci: Venceslao. I: Hans Joachim Marx (Hrsg.): Handelshåndboken i 6 bind: Handelsleksikonet. Bind 6. Laaber-Verlag, Laaber 2011, ISBN 978-3-89007-552-5 , s. 558 f.

weblenker

Commons : Venceslao (Handel)  - samling av bilder, videoer og lydfiler

Individuelle bevis

  1. ↑ a b c d e Head of the Halle Handel Edition: Documents on life and work. , i: Walter Eisen (red.): Händel-Handbuch: Volum 4 , Deutscher Verlag für Musik , Leipzig 1985, ISBN 3-7618-0717-1 , s. 180 ff.
  2. ↑ a b c d e Christopher Hogwood : Georg Friedrich Händel. En biografi (= Insel-Taschenbuch 2655), fra engelsk av Bettina Obrecht, Insel Verlag , Frankfurt am Main / Leipzig 2000, ISBN 3-458-34355-5 , s. 172 ff.
  3. ^ Curtis Rogers: London Handel Festival - Venceslao - Nick Pritchard, Michał Czerniawski, Galina Averina & Helen Charlston; Opera Settecento dirigert av Leo Duarte på classicsource.com, 26. april 2019, åpnet 14. juni 2020.
  4. ↑ Programmet til Handel Festival 2019 på barock-konzerte.de, åpnet 14. juni 2020.
  5. ↑ a b c Rudolf Pečman: En italiensk operalibretto om Kong Wenceslas . Oversatt fra tsjekkisk av Jan Gruna. I: Die Musikforschung , 33. vol., Nr. 3, Bärenreiter-Verlag , Kassel 1980, s. 319 ff.
  6. ↑ a b c d Reinhard Strohm : Händels pasticci. I: Essays on Handel and Italian Opera , Cambridge University Press 1985, Reprint 2008, ISBN 978-0-521-26428-0 , s. 173 f.
  7. ^ A b John H. Roberts: Venceslao. I: Annette Landgraf og David Vickers: The Cambridge Handel Encyclopedia , Cambridge University Press 2009, ISBN 978-0-521-88192-0 , s. 656 f.
  8. ↑ Handelsreferansedatabase . ichriss.ccarh.org. Hentet 15. april 2013.
  9. ↑ Arthur Ludwig Stiefel: Jean Rotrous 'Cosroès' og hans kilder. I: Dietrich Behrens (red.): Tidsskrift for fransk språk og litteratur , bind 23, Verlag Wilhelm Gronau, Berlin 1901, s. 174.
  10. ^ Venceslao . books.google.de. Hentet 16. april 2013.
  11. ↑ Bernd Baselt : Handel Handbook. Volum 3. Tematisk-systematisk katalog: instrumental musikk, pasticci og fragmenter. VEB Deutscher Verlag für Musik, Leipzig, 1986, s. 355-360.
  12. ↑ Winton Dean : Händels operaer, 1726-1741. Boydell & Brewer, London 2006. Opptrykk: The Boydell Press, Woodbridge 2009, ISBN 978-1-84383-268-3 . S. 128 f.