Anna Maria Strada

Anna Maria Strada

Anna Maria Strada del Pò , kalt la Stradina (* ca. 1703 i Bergamo ; † 20. juli 1775 i Napoli) var en italiensk operasanger ( sopran ) som hovedsakelig er kjent for sin deltakelse i mange operaer og oratorier av Georg Friedrich Handel , inkludert Ginevra i Ariodante og tittelrollen i Alcina .

Liv

Ungdom og tidlig karriere

Anna Maria Stradas opprinnelse, ungdom og utdannelse er ikke grundig undersøkt. Ifølge Jean-Benjamin de la Borde kom hun fra Bergamo. Zsovár mener at Anna Maria muligens kunne ha vært en datter av bassisten Giuseppe Maria Strada, som var ansatt i kapellet Santa Maria Maggiore i Bergamo mellom 1709 og 1711 og var involvert i forskjellige operaproduksjoner i Nord-Italia mellom 1690 og 1715.

Stradas karriere kan ikke følges uten hull. I 1720 ble hun virtuosa da camera ved hoffet til guvernøren i Milano , grev Girolamo (eller Hieronymus) von Colloredo- Waldsee, og på sensommeren det året dukket hun opp på teatret der i en opera Aquilio i Siracusa (av Giuseppe Vignati?), Ved siden av Francesco Borosini .

Anna Maria Strada, karikatur av Antonio Maria Zanetti, rundt 1720–1725

Samme år sang hun rollen som Rosane i premieren på La verità in cimento for Antonio Vivaldi på Teatro Sant'Angelo i Venezia . Vivaldi brukte den også i Milano i 1721 i operaen La Silvia . Hun sang sammen med castrato Giovan Battista Minelli og tenoren Annibale Pio Fabbri , som senere ble en av Händels sangere i London sammen med henne. I 1722 var veien i Livorno og i 1724 i Lucca.

I perioden 1724 til 1726 hadde hun da et forlovelse på Teatro San Bartolomeo i Napoli, hvor hun sang i en rekke operaer sammen med den unge Farinelli og contralto Vittoria Tesi , inkludert i Nicola Porporas Semiramide , Leonardo Vincis Eraclea og Astianatte , og i Verk av Domenico Sarro og Giovanni Porta . Hennes første opptreden som primadonna var i Leonardo Leos Zenobia i Palmira i 1725 (også med Farinelli).
I løpet av tiden i Napoli giftet hun seg med Aurelio del Pò (1698–1773), som midlertidig var leder for teatret. Angivelig giftet hun seg med ham fordi han ikke kunne betale henne en avtalt avgift på 2000 dukater "og tilbød henne ekteskap som kompensasjon". Det er ikke kjent hvor hun bodde mellom 1726 og 1729 eller hva hun gjorde i den perioden.

På Handel i England 1729–1738

Georg Friedrich Händel forlovet Strada i 1729 sammen med alten Antonio Bernacchi , Antonia Merighi , Francesca Bertolli og tenoren Annibale Pio Fabri for sitt 2. operaakademi i London. Der hadde Strada sin første opptreden som Adelaide i Händels Lotario . Hun likte henne med å synge med en gang, men engelskmennene hadde noen klager på utseendet. Handel-beundreren Mrs. Pendarves skrev til søsteren sin: "The Strada is the prima donna, hennes stemme er alltid vakker, hennes stil er perfekt, men hennes personlighet er veldig dårlig og hun lager forferdelige grimaser med munnen." Ifølge Charles Burney hadde sangeren det faktisk ikke lett med det kritiske og snobbete engelske publikummet: “Stradas personlige sjarm hjalp henne ikke mye med å tiltrekke seg partisaner eller glede øyet for å øke festen for ørene; for hun hadde så lite Venus i utseendet at hun vanligvis ble kalt "grisen" ".

På grunn av sine musikalske kvaliteter, var Handel glad for å ignorere slike ytre utseende og gjorde Strada til sin primadonna de neste åtte årene til 1737 . Han skrev flere roller for henne enn til og med for forgjengeren Francesca Cuzzoni eller hennes etterfølger, Francesina . Strada sang i verdenspremieren på tretten operaserier , av Händels første oratorier og andre verk, og også i mange vekkelser av eldre verk (f.eks. Som Cleopatra i Giulio Cesare ) og i åtte pasticci (inkludert Ormisda (1730), Arbace ( 1734) og Oreste 1734), hvorav Händel mest samlet fra musikk av den daværende moderne neapolitanerne Leonardo Vinci, Porpora, Leonardo Leo og Johann Adolph Hasse . Fram til 1733 spilte hun tittelrollen Partenope (1730), rollene som Cleofide i Poro (1731), Fulvia i Ezio , Elmira i Sosarme (1732) og Angelica i Orlando (1733) i Händels egne operaer . Tittelrollene til oratoriene Esther (1732) og Deborah (1733) og Josabeth i Athalia (1733) sang Strada på engelsk , i motsetning til andre italienske sangere som deltok , uten å måtte klage på det.

Selv om hun aldri tjente så høye lønninger som før Cuzzoni og Bordoni , eller samtidig Antonia Merighi , var Stradas tilknytning til Handel spesielt sterk tidlig: da Giovanni Bononcini , Händels tidligere rival, tilbød henne i en serenata i 1732 Når hun synger om ham, avviste hun og mannen det som upassende og la dermed (sannsynligvis utilsiktet) hele prosjektet falle. Og da året etter (1733) alle andre sangere, inkludert Senesino, forlot Handel og overlot til den konkurrerende Adelens opera , var Anna Maria Strada den eneste som sto ved ham. Som takk ga Handel henne et cembalo laget av instrumentmakeren Shudi, som han satte pris på . Fra da av, senest, tilhørte hun tilsynelatende Händels venner og ble invitert til samfunn med ham, for eksempel i april 1734 med fru Pendarves, som skrev til søsteren: “Jeg må fortelle deg om en liten musikalsk samtale jeg hadde i forrige uke. ville hatt; Aldri har jeg noen gang ønsket at du og moren min hadde vært der. ... Mr. Handel var i det beste humøret i verden og spilte leksjoner og fulgte Strada og alle damene som sang fra 07:00 til 11:00. ... Alle var veldig avslappede og virket fornøyde. "

Rollene som Händel presenterte sangeren de neste årene med - og som hun nå måtte synge med mot den enorme konkurransen fra Cuzzoni og Farinelli - er til dels noen av de største perlene i barokkoperaen. I 1734 sang hun ved siden av den nye primo uomo Giovanni Carestini tittelrollen i den ekstremt vellykkede Arianna på Creta og fremfor alt i 1735 Ginevra i Ariodante og tittelrollen til trollkvinnen Alcina . 1736–1737 fulgte Atalanta , Tusnelda i Arminio , Arianna i Giustino og tittelrollen i Berenice ; de fire siste sammen med castratosopranen Gioacchino Conti, kjent som Gizziello . Strada sang også i verdenspremieren på Händels Alexanderfest i 1736 .

I løpet av sin tid i England gikk Anna Maria Strada fra å være en ikke veldig kjent sanger til å bli en kjendis. Hun hadde også utmerkede kontakter med den kongelige familien og ser ut til å ha kommet seg spesielt godt sammen med prinsesse Anne , som selv var student av Händel og en stor musikkelsker og holdt private konserter ved retten. Selv etter at prinsessen ble gift med prins Willem av Orange-Nassau i 1734 , inviterte Strada henne til Holland i 1736.

Da de to rivaliserende operaselskapene i London kollapset i juni 1737, måtte Handel slå seg sammen med resten av den aristokratiske operaen på King's Theatre; derved "ofret han Stradas forpliktelse for sesongen 1737-38". Men først fikk komponisten et fysisk og mentalt sammenbrudd og skyldte Strada (og andre sangere) en betydelig del av lønnen. Ifølge Burney skal mannen hennes Aurelio del Pó ha truet ham med å saksøke for den manglende summen. Hawkins rapporterer imidlertid at Strada var sjenerøs nok til å godta gjeldsbrev , og ifølge andre kilder klarte Händel å betale dem etter en " Benefit " -konsert i hans favør 28. mars 1738 på Theatre på Haymarket. Et forslag til en annen italiensk operasesong (1738–39) med Strada og Caffarelli ved roret fant støtte fra sangeren, men ble ikke til i denne formen fordi sopranen nektet og ikke nok abonnenter ble funnet. Så Strada forlot England i juni 1738.

Gå tilbake til Italia

Før hun endelig kom tilbake til Italia, godtok hun en invitasjon fra prinsesse Anne til Holland igjen sommeren det året.

Så dro hun til Napoli , hvor hun opptrådte sammen med sin tidligere London-kollega Senesino i den splitter nye Teatro San Carlo . På Torino Carnival i 1740 sang hun sammen med Gizziello (Gioacchino Conti) og Francesca Bertolli i Galuppis Adriano i Siria og i Leos Achille i Sciro .
Hennes siste opptreden på operascenen var i januar 1741 i San Carlo i Napoli i operaen Alceste i Ebuda av Gaetano Latilla , med Caffarelli som primo uomo .

Hun bodde da sammen med mannen Aurelio i et hus eid av Caffarelli på Via Carminiello i Napoli.

Anna Maria Strada del Pò døde halvannet år etter ektemannen 20. juli 1775 i soknet Sant'Anna del Palazzo i Napoli i en alder av 72 år.

Stemme og kunst

Anna Maria Strada regnes som Händels favorittsanger, som etter Burneys mening først formet henne. Hun måtte synge i England mot minnet om sine to berømte forgjengere, Francesca Cuzzoni og Faustina Bordoni , og ble sammenlignet med begge. I likhet med Cuzzoni var Strada en høy sopran med stor uttrykksevne, på den annen side hadde den virtuose egenskaper som ligner på Bordoni. Rollene som Händel skrev for Stradas stemme er vanligvis i ambisjonen fra c 'til b' '', bare i unntakstilfeller krevde han høy c '' '(i Partenope , 1730) og en lav b (i Ezio , 1732). I 1737 i den sene pasticcio Didone ga han henne arien "Ritorna a lusingarmi" (opprinnelig for Margherita Giacomazzi fra Vivaldis Griselda , 1735), som ble tilskrevet Orlandini , hvor en lav a forekommer. I vekkelser av eldre operaer hadde Handel for det meste sine sangroller av Cuzzoni, men beriket med bravura-arier som han opprinnelig hadde komponert for Bordoni eller for en virtuos castrato (og som noen ganger måtte transponeres oppover ).

Forsiktighet tilrådes med Burneys påstand om at Strada var "grov eller grov" da hun ankom England. I sannhet må hun ha vært en veldig god sanger før: Quantz , som hørte henne i Napoli i 1725, nevner henne i samme åndedrag som Farinelli og den berømte Vittoria Tesi , som hun har jobbet med i en rekke operaer, og at alle tre av dem "Shone". Og da Strada kom til England på slutten av 1729 og sang for den kongelige familien, skrev prinsesse Amelia at sangeren hadde en

“... Sjarmerende stemme, og vi synes den er overlegen for alle sine forgjengere. Hun er ekstremt god og enkel og har akkurat slik Cuzzoni snakker. "

- Prinsesse Amelia : i et brev til hennes guvernante Lady Portland, 11. oktober 1729

Selv librettisten Paolo Rolli , som var alt annet enn upartisk fordi han hadde et fiendtlig nag mot Händel og hans nye operaakademi og var venn med den rivaliserende italienerne, uttrykte seg ganske positivt i 1729, kort tid etter at Strada ankom London om dem (om enn med en viss motvilje):

“Strada er veldig populær og ovenfra ( fra Alto = Handel!) De sier at den synger bedre enn de to forrige ...
Signora Strada har all flyt av Faustina, og all sødme av Cuzzoni, .... , sannheten er at den virtuosen er en enkel kopi av Faustina, med en bedre stemme og bedre intonasjon , men uten hennes brio og nåde. "

- Paolo Antonio Rolli

Andre sa at Strada overgikk sine to forgjengere, hadde en vakker ("fin") og fortryllende ("overveldende") stemme, og også hadde en musikkvitenskap, og at hennes spill også var bra. Burney tilskriver senere musikalsk "kunnskap og følelse" til Strada ("besatt av vitenskap og følelse"), og fremhever noen "ekstremt livlige, åndelig glitrende" ("Ekstremt livlige") arier som Händel skrev for det. Men hun var like i stand til det dypeste uttrykk, som i Alcina sin Ah mio cor, schernito sei og ombre pallide , blant andre .

“Men han gjorde det beste funnet i Signora Strada, en ekte sangperle. ...
Det ga ham absolutt stor tilfredshet å komme sammen med en sanger som Faustina-kulten var umulig med fra starten. På samme måte som Cuzzoni, lærte hun å bevege seg mye bedre på scenen, og ser ut til å ikke ha hatt spor av falskheten til hennes berømte forsanger. Det utviklet seg et vennlig vennskap mellom henne og lydteknikeren, som har vist seg å vare selv i svært begivenhetsrike tider. "

- Friedrich Chrysander : Georg Friedrich Händel , Vol. II, s. 234 og 373

litteratur

  • Irene Brandenburg: Strada del Pò, Anna Maria, kalt la Stradina , i: Musikk i fortid og nåtid (MGG) ( online )
  • Nicholas Clapton: Anna Maria Strada del Pò i: Annette Landgraf, David Vickers: The Cambridge Handel Encyclopedia , Cambridge University Press 2009, ISBN 978-0-521-88192-0 , s. 619f.
  • Winton Dean : Strada del Pò, Anna Maria , på Grove Music online , 2001 (full tilgang kun med abonnement; engelsk; åpnet 25. november 2019)
  • Maria Maddalena MUSI , artikkel online på Quell'usignolo (fransk; åpnet 25. november 2019)
  • Judit Zsovár: Anna Maria Strada del Pò, Händels Prima Donna: Portrett av en uvanlig stemme , avhandling ved Liszt Academy of Music, Budapest, 2016
  • Judit Zsovár: etterfølger til "Rival Queens": The London Engagement of Händels Trofast Sopran, Anna Maria Strada del Pò , i: Händel-Jahrbuch 62 2016, Halle (Saale), s. 415–428

Individuelt bevis

  1. ↑ a b c d Irene Brandenburg: Strada del Pò, Anna Maria, kalt la Stradina , i: Music in Past and Present (MGG) ( online )
  2. ↑ Maria Maddalena MUSI , artikkel online på Quell'usignolo (fransk; åpnet 25. november 2019)
  3. ↑ Ifølge oppføringen i dødsregisteret til samfunnet Sant'Anna di Palazzo, Napoli, Lib. 19 ° Def., Folio 71. Se: Judit Zsovár: Anna Maria Strada del Pò, Händels Prima Donna: Portrett av en uvanlig stemme , avhandling ved Liszt Academy of Music, Budapest, 2016, s. 7 og fotnote 1
  4. ↑ a b Judit Zsovár: Anna Maria Strada del Pò, Händels Prima Donna: Portrait of voice of uncommon , avhandling ved Liszt Academy of Music, Budapest, 2016, s 7 og fotnote 1
  5. ↑ Judit Zsovár: Anna Maria Strada del Pò, Händels Prima Donna: Portrait of voice of uncommon , avhandling ved Liszt Academy of Music, Budapest, 2016, s 8 og fotnote 9
  6. ^ Aquilio i Siracusa (Giuseppe Vignati) i Corago informasjonssystem ved Universitetet i Bologna .
  7. ^ La verità in cimento (Antonio Vivaldi) i Corago informasjonssystem ved Universitetet i Bologna .
  8. ^ La Silvia (Antonio Vivaldi) i Corago informasjonssystem ved Universitetet i Bologna .
  9. ↑ a b c Winton Dean: Strada del Pò, Anna Maria , on Grove Music online , 2001 (engelsk; åpnet 25. november 2019)
  10. ^ Semiramide, regina dell'Assiria (Nicola Porpora) i Corago informasjonssystem ved Universitetet i Bologna .
  11. ^ Eraclea (Leonardo Vinci) i Corago informasjonssystem ved Universitetet i Bologna .
  12. ^ Astianatte (Leonardo Vinci) i Corago informasjonssystem ved Universitetet i Bologna .
  13. ^ Tito Sempronio Gracco (Domenico Natale Sarro) i Corago informasjonssystem ved Universitetet i Bologna .
  14. ^ Amore e fortuna (Giovanni Porta) i Corago informasjonssystem ved Universitetet i Bologna .
  15. ^ La Lucinda fedele (Giovanni Porta) i Corago informasjonssystem ved Universitetet i Bologna .
  16. ^ Zenobia i Palmira (Leonardo Leo) i Corago informasjonssystem ved Universitetet i Bologna .
  17. ↑ Judit Zsovár: Anna Maria Strada del Pò, Händels Prima Donna: Portrait of voice of uncommon , ..., 2016, s 43
  18. ↑ Per 2019
  19. ^ "La Strada er den første kvinnen, stemmen hennes er uten unntak fin, hennes måte å perfeksjonere, men hennes person er veldig dårlig, og hun gir skremmende munn." (Brev fra 29. november 3029, 1729). Her etter Judit Zsovár: Anna Maria Strada del Pò, Händels Prima Donna: Portrett av en uvanlig stemme , ..., 2016, s.80
  20. ↑ "Stradas personlige sjarm hjalp henne ikke i mye forsonende fester, eller disponerte øyet for å forsterke ørens gleder; for hun hadde så lite i en Venus i utseendet, at hun vanligvis ble kalt "Pig". "(Charles Burney: A General History of Music , Vol. IV, s. 342). Her etter Judit Zsovár: Anna Maria Strada del Pò, Händels Prima Donna: Portrett av en uvanlig stemme , ..., 2016, s.81
  21. ^ Roller for "Anna Maria Strada", på nettsiden til ossia-utgavene (åpnet 31. oktober 2019)
  22. ↑ Liste over alle verk der Strada sang i London og detaljert diskusjon av pastikene i Judit Zsovár: Anna Maria Strada del Pò, Händels Prima Donna: Portrett av en uvanlig stemme ,…, 2016, s. 90–91 og s. 134 -148
  23. ↑ Judit Zsovár: Anna Maria Strada del Pò, Händels Prima Donna: Portrett av en uvanlig stemme , ..., 2016, s. 90–91
  24. ↑ Judit Zsovár: Anna Maria Strada del Pò, Händels Prima Donna: Portrait of voice of uncommon , ..., 2016, s 93-95
  25. ↑ Judit Zsovár: Anna Maria Strada del Pò, Händels Prima Donna: Portrait of voice of uncommon , ..., 2016, s 97-98
  26. ↑ Edward L. Kottick: En historie om cembalo. Indiana University Press, Bloomington (Indiana) 2003, s.360.
  27. ↑ = cembalo- brikker eller suiter ; Merknad d. Trans.
  28. ↑ “Jeg må fortelle deg om en liten underholdning av musikken jeg hadde i forrige uke, har jeg aldri wish'd mer hjertelig for deg og min mor enn den gangen. ... Mr Hendel var i verdens beste humor, og spilte leksjoner og akkompagnerte Strada og alle damene som sang fra klokka sju til klokken elleve. ... Hvert legeme var enkelt og virket behagelig. ”(Brev fra 12. april 1734 til Anne Granville). Her etter Judit Zsovár: Anna Maria Strada del Pò, Händels Prima Donna: Portrett av en uvanlig stemme , ..., 2016, s. 97 & fotnote 101
  29. ↑ Judit Zsovár: Anna Maria Strada del Pò, Händels Prima Donna: Portrait of voice of uncommon , ..., 2016, s 95
  30. ↑ a b Judit Zsovár: Anna Maria Strada del Pò, Händels Prima Donna: Portrett av en uvanlig stemme ,…, 2016, s. 101-102
  31. Bur Charles Burney: A General History of Music, Vol. IV , s. 426. Her etter Judit Zsovár: Anna Maria Strada del Pò, Händels Prima Donna: Portrett av en uvanlig stemme , ..., 2016, s. 101
  32. ↑ Judit Zsovár: Anna Maria Strada del Pò, Händels Prima Donna: Portrait of voice of uncommon , ..., 2016, s 103
  33. ↑ Judit Zsovár: Anna Maria Strada del Pò, Händels Prima Donna: Portrait of voice of uncommon , ..., 2016, s 95
  34. ^ Adriano i Siria (Baldassare Galuppi) i Corago informasjonssystem ved Universitetet i Bologna .
  35. ^ Adriano i Siria (Leonardo Leo) i Corago informasjonssystem ved Universitetet i Bologna .
  36. ↑ Alceste i Ebuda (Gaetano latilla) i Corago informasjonssystem ved Universitetet i Bologna .
  37. ↑ Judit Zsovár: Anna Maria Strada del Pò, Händels Prima Donna: henholdsvis portrett av uvanlig stemme , ..., 2016, s 267.
  38. ↑ Judit Zsovár: Anna Maria Strada del Pò, Händels Prima Donna: Portrait of voice of uncommon , ..., 2016, p.7, footnote 1 and S. 267, henholdsvis.
  39. ↑ Judit Zsovár: Anna Maria Strada del Pò, Händels Prima Donna: Portrett av en uvanlig stemme ,…, 2016, s. 91–92
  40. ↑ Ariene det er snakk om er “L'amor ed il destin” (Partenope) og “Ah! ikke sønn io che parlo ”(Ezio). Judit Zsovár: Anna Maria Strada del Pò, Händels Prima Donna: Portrett av en uvanlig stemme ,…, 2016, s. 161–162 (Partenope), s. 180 og 186 (Ezio).
  41. ↑ Judit Zsovár: Anna Maria Strada del Pò, Händels Prima Donna: Portrett av uvanlig stemme , ..., 2016, s 146
  42. ↑ Anna Maria Strada del Pò, Händels Prima Donna: Portrett av en uvanlig stemme , ..., 2016, kapittel 4: “In the Midst of Operatic Business”, s. 107-133
  43. ↑ Judit Zsovár: Anna Maria Strada del Pò, Händels Prima Donna: Portrett av en uvanlig stemme ,…, 2016, s. 91–92
  44. ↑ Johann Joachim Quantz: "Mr. Johann Joachim Quantzens Lebenslauf", I: Friedrich Wilhelm Marpurg: Historisch-Kritische Beyträger zuraufnahme der Musik , s. 197-250, her: s. 226–227, på Wikimedia (åpnet 29. november. 2019)
  45. ↑ ( "... 'sjarmerende stemme, [vi] tror hun hinsides alle sine forgjengere Hun er mektig bra og easie og han har akkurat den måten å snakke på Cozzony.'". ) Her etter Judit Zsovár: Anna Maria Strada del Po, Händels Prima Donna: Portrett av en uvanlig stemme , ..., 2016, s.87)
  46. ↑ The Latin ab Alto ( "fra høyden", "ovenfra") var Rolli kallenavn for Handel, i henhold til generelle oppfatning.
  47. ^ "La Strada incontra molto ed ab Alto si dice che canta meglio delle due passate, ..." Rolli to Riva, 11. desember 1729 (i: George Frideric Handel: Collected Documents Volume 2 , s. 331). Her etter Judit Zsovár: Anna Maria Strada del Pò, Händels Prima Donna: Portrett av en uvanlig stemme , ..., 2016, s. 88, fotnote 62
  48. ↑ Tempo (musikk) # Ekstra tillegg
  49. ^ "La Sig [nor] a Stradina à tutta La rapidità della Faustina, e tutta La Dolcezza della Cuzzona,…, la Verità e che la d [ett] a Virtuosa è una Copia semplice della Faust [in] a con miglior voce e migliore intonazione, ma senza il brio e il garbo di quella ” . Brev fra Paolo Antonio Rolli til Riva, 6. november 1729 (i: George Frideric Handel: Collected Documents Volume 2 , s. 316-317). Her etter: Judit Zsovár: Anna Maria Strada del Pò, Händels Prima Donna: Portrett av en uvanlig stemme , ..., 2016, s. 88, fotnote 63.)
  50. ↑ "... Hvis stemmene deres var fine, var deres handlinger [sic] magre, eller de hadde veldig lite dyktighet i teorien om musikk. På den andre siden, hvis de ble skilt ut for skjønnheten i deres handling, eller deres dyktighet i vitenskapen, var deres stemmer likegyldige. Men når det gjelder la Strada , kan hun skryte av en veldig stor perfeksjon i de to siste omtalte opplysningene; og når det gjelder hennes handling, som faktisk er den mest uviktige delen av en italiensk opera her i England, er jeg overbevist om at det vil være langt fra å misnøye. … ” (Brev i“ The Weekly Medley, and Literary Journal ”, 6. desember 1729, om offentlige generalprøver 24. og 28. november i Händels Lotario . Her etter: Judit Zsovár: Anna Maria Strada del Pò, Händels Prima Donna : Portrett av en uvanlig stemme , ..., 2016, s.89)
  51. ↑ z. For eksempel: “Scherza in mar, Menti eterne” ( Lotario ), “L'amor ed il destin, Sì, scherza, sì” ( Partenope ), “Ah! non son io che parlo "(Ezio)," Dite pace "( Sosarme )," Sdegno amore "( Arianna in Creta )," Custodite, o dolci sogni "( Atalanta )," Và, combatti ancor da forte "( Arminio ) . Judit Zsovár: Anna Maria Strada del Pò, Händels Prima Donna: Portrett av en uvanlig stemme ,…, 2016, s. 91–92
  52. ↑ Friedrich Chrysander: Georg Friedrich Händel , bind II, s. 234 og 373. Her etter: Judit Zsovár: Anna Maria Strada del Pò, Händels Prima Donna: Portrett av en uvanlig stemme , ..., 2016, s. 105

weblenker

Commons : Anna Maria Strada  - Samling av bilder
personlig informasjon
ETTERNAVN Strada, Anna Maria
ALTERNATIVE NAVN Strada del Pò, Anna Maria (fullt navn)
KORT BESKRIVELSE Italiensk operasanger (sopran)
FØDSELSDATO rundt 1703
FØDSELSSTED usikker: Bergamo
DØDSDATO 20. juli 1775
Dødssted Napoli