Transposisjon (musikk)

I musikk forstås transponering som å endre tonehøyde med et bestemt intervall eller å skifte et helt musikkstykke til en annen nøkkel .

Den enkleste typen transponering er oktaving , der tonene har samme navn, men forskyves en oktav opp eller ned. Ved transponering med andre intervaller må nøkkelen og dermed de generelle tilfeldighetene endres i de fleste tilfeller . Hvis du for eksempel transponerer fra D-dur til F-dur , bytter du de to merkede skarphetene (for "f skarpe" og "c skarpe") for a b (i stedet for "b") og setter deretter alle tonene opp med en mindre tredjedel eller dur sjette ned.

Historiske instrumenter

Med historiske messinginstrumenter ( f.eks. Naturlig trompet eller naturlig horn ), på grunn av mangel på kromatisk spillbarhet, var det ikke mulig å spille i nøkler som avvek langt fra den grunnleggende tuning (se også naturlig toneserie ). Derfor bruker musikerne utskiftbare vokalbuer med ulik lengde (f.eks. A-bøyning, C-bøyning, Eb-bøyning, F-bøyning på trompeten) for å endre grunninnstillingen. For å redde musikerne fra transponering og for å gjøre det lettere å lese, ble de (naturlige) tonene alltid notert i C-dur eller uten generelle tilfeldigheter og indikerte hvilken lysbue eller hvilken innstilling som skulle brukes. Innstillingen (= baugen) av instrumentene ble valgt ut fra stykkets nøkkel, med kombinasjoner av forskjellige innstillinger som ble brukt for å øke tonetilførselen. Dette skjedde spesielt med brikker i moll for å kunne realisere deres mindre tredje (se Mozart Symphony No. 40 in G minor ).

Fra begynnelsen av 1900-tallet ble faste tuninger for blåseinstrumenter etablert (trompet i Bb eller C, horn i F). Dette er grunnen til at eldre komposisjoner må transponeres for andre stemninger. I det moderne symfoniorkesteret gjelder dette trompetene og enda mer hornspillerne. Det er uvanlig at hornspillere bruker transponerte deler. Hvis du blir trent på å spille i alle vanlige transposisjoner, er notasjonen veldig klar, da den ikke har en generell tilfeldighet. Videre kan det ved første øyekast sees hvilke toner på det naturlige hornet som måtte spilles åpent og hvilke som var fylte, som kan balanseres dynamisk og teknisk.

Endre tonehøyde for stemmen din

Ofte er sanger eller andre brikker for høye for en stemme ( Franz Schubert skrev for eksempel sangene sine for høy stemme). Det er her transponering til en mer passende stilling kan være til stor hjelp. Denne tradisjonen opprettholdes av musikere den dag i dag: De fleste sangsyklusene til de store komponistene har sine egne utgaver for de forskjellige stemmene , som er blitt transponert til de tilsvarende tonene. Arrangementer for (stor) band med vokal er også tradisjonelt tilpasset det optimale vokalområdet til sangeren. Det samme gjelder musikktimer på skolen.

Muligheten for transponering frister imidlertid nybegynnere spesielt for å unngå tekniske vanskeligheter som kan overvinnes med litt øvelse og instruksjon, og som kan åpne for en gradvis utvidelse av vokalområdet.

I instrumentalmusikk kan for eksempel et stykke som "ligger" komfortabelt på fløyten, være ubehagelig og for høyt for en oboist og blir bedre spilt av ham i et lavere register. Johann Sebastian Bach , som ofte bearbeidet sine egne melodier eller hele stykker for andre instrumenter, brukte denne øvelsen igjen og igjen.

Teknisk lettelse

Når musikkstykker er i vanskelige taster, er det ofte vanskelig for nybegynnere å takle overflod av tilfeldige . Den berømte engelske hornsoloen fra Antonín Dvořáks Symphony From the New World , som opprinnelig er i dur, kunne transponeres til C-dur i et piano-album for barn, slik at det bare kan spilles med hvite tangenter:

(a) Dvořáks nye verden i originalen, (b) i en lettere versjon

Men det kan også være nyttig for profesjonelle instrumentalister å transponere et stykke musikk: Verk for blåseinstrumenter er ofte i B-taster og de for strenger i skarpe taster , fordi dette passer lyden og teknikken til instrumentene. Hvis en cellist spiller et fagottstykke i flat flat , kan det høres mer strålende og naturlig ut hvis han transponerer det til en nøkkel som er mer komfortabel på celloen, for eksempel A-dur .

Øvelse av transponering

Eksempel 1: starttonen (rød)
Eksempel 2

I utgangspunktet skal en utdannet musiker kunne transponere en musikalsk tekst med visse vanlige intervaller. Du kan gjøre dette f.eks. B. trene ved å transponere en gitt melodi oppover med kromatiske intervaller ("halvtoner"). Hovedpraksisen er å overføre leseintervallene til intervallene som skal spilles basert på den nye starttonen (eksempel 1). Vanskelighetsgraden øker enormt hvis, i stedet for en enstemmig melodi, f.eks. B. må transponere en kompleks pianosetting eller en melodi med mange tilfeldigheter og hopp.

Eksempel 3
Eksempel 4

Når du transponerer med en halv tone, setter du mentalt utilsiktet av den nye nøkkelen i begynnelsen. B. en markør blir et kryss, et kryss ( # ) forsvinner eller en Be ( b ) blir en markør (eksempel 2).

Andre intervaller kan transponeres ved å endre nøkkelen og / eller tegnet mentalt med riktig oktav (eksempler 3 og 4).

Absolutte lyttere representerer et spesielt tilfelle . For eksempel, hvis en relativt hørende sanger bare merker at melodien er høyere eller lavere, må den absolutte hørselssangeren mentalt forstå transposisjonen riktig. Under visse omstendigheter kan det skje med vanskelige intervallhopp at den originale lyden blir sunget i stedet for den transponerte lyden. Det samme fenomenet kan fungere med instrumentalister, da den absolutte lytteren vanligvis knytter faste tonehøyde på instrumentet sitt til tonene han ser.

Transporterende instrumenter

Transponerende instrumenter har vanligvis individuelle stemmer i notasjonen som allerede er transponert, så musikeren trenger ikke å bekymre seg for det, men spiller det som er skrevet i tonene, og det høres riktig tonehøyde ut. Følgende utdrag fra Beethovens femte symfoni viser stemmen til Bb-klarinettene , som lyder en hel tone lavere enn du skriver den ned. (a) er den (oppover transponerte) trykte stemmen, (b) er ønsket og oppnådd lyd en hel tone dypere.

Transposisjon på Bb-klarinetten

Noen ganger må en musiker imidlertid spille på sitt "transponerende" instrument fra en ikke-transponert, såkalt C- del, for eksempel en klarinettist som tar på seg den delen av fløyten eller fiolinen. I dette tilfellet må transponeringen gjøres i sanntid i musikerens sinn.

I orkesterlitteraturen kan du noen ganger finne C-klarinettdeler, for eksempel i Beethovens eller Schuberts symfonier, eller Rossinis " Barber of Seville " , hvis noen ganger ekstremt raske passasjer er mye lettere å mestre på C-klarinettene, som knapt brukes i dag. ville vært. I noen verk av Richard Strauss og Richard Wagner er det også deler for en bassklarinett i A, som i fravær av slike instrumenter må spilles med bassklarinett i B en halv tone lavere enn notert.

Spesielt komplisert kan det på bugler være at Horns i naturen må takle en rekke transposisjoner. Figuren nedenfor viser et annet utdrag fra Beethoven-symfonien: Notatene sier (a) , skal høres (b) , hva F-hornet (c) må fingreres for:

Den doble transposisjonen fra gamle horndeler

Elektronisk transponering (prøvetaking)

Transposisjon i prosent

Med en sampler kan tonene samplet av de originale instrumentene transponeres.

  • Hvis avspillingshastigheten endres samtidig, endres også tonehøyde (ligner på en plate ). Dette endrer imidlertid også lydens forløp over tid, noe som forverrer resultatet. Et tydelig eksempel er den såkalte "Mickey Mouse-stemmen" i elektronisk høyt transponerte opptak.
  • Den beregningsmessig mer komplekse behandlingen av prøven "skive for skive" er forskjellig, der ekstremt korte tidsmessige segmenter av lydoscillasjonen spilles av raskere og deretter dupliseres på en slik måte at lengden på lyden ikke endres. Problemet med denne metoden er forskyvningen av formantene , fordi en høyere / lavere spilt eller sunget tone vanligvis har en annen lydkarakteristikk enn en elektronisk transponert.
Transpositionstabelle (in Prozent):
-8    158,74
-7    149,83
-6    141,42
-5    133,48
-4    126,00
-3    118,92
-2    112,25
-1    105,95
keine 100,00
 1     94,39
 2     89,09
 3     84,09
 4     79,37
 5     74,92
 6     70,71
 7     66,74
 8     63,00

Den følger den eksponensielle funksjonen

.

Dobbelt eller halv frekvens oppnås med en transponering av 12 halvtoner. Fra dette er frekvensforholdet til to tilstøtende halvtone trinn i lik innstilling avledet: Den tolvte roten til 2 (oktaven) er 1.059463094 eller dens gjensidige: 0.943874313.

Se også

weblenker

Wiktionary: Transposisjon  - forklaringer av betydninger, ordets opprinnelse, synonymer, oversettelser