Publio Cornelio Scipione

Arbeidsdata
Originaltittel: Publio Cornelio Scipione
Tittelside til libretto, London 1726

Tittelside til libretto, London 1726

Form: Opera seria
Originalspråk: Italiensk
Musikk: georg Friedrich Handel
Libretto : Paolo Antonio Rolli
Litterær kilde: Antonio Salvi , Publio Cornelio Scipione (1704)
Premiere: 12. mars 1726
Premiereplass: King's Theatre , Haymarket, London
Spilletid: 3 timer
Sted og tidspunkt for handlingen: Ny Kartago , 210 f.Kr. Chr./209 f.Kr. Chr.
mennesker

Publio Cornelio Scipione eller Scipione eller Scipio ( HWV 20) er en opera ( Dramma per musica ) i tre akter av Georg Friedrich Handel .

Byste av Scipio fra Villa dei Papiri i Herculaneum ( Napoli nasjonale arkeologiske museum )

Fremvekst

Høsten 1725 viste rapportene i London-avisene om den forestående ankomsten av en ny italiensk sopran å være:

“Vi hører at Royal Academy [of] Musick, i Hay Market, har inngått kontrakt med berømte Chauntess for 2500 liter. som kommer over fra Italia mot vinteren. "

"Som man kan høre, har Royal Academy of Music på Haymarket signert en kontrakt med en berømt dame for £ 2500 som kommer fra Italia om vinteren."

- The Daily Journal. London 31. august 1725.

"Signiora Faustina, en berømt italiensk dame, kommer over denne vinteren til rival Signiora Cuzzoni."

"Signora Faustina, en kjent italiensk dame, kommer i vinter for å konkurrere med Signora Cuzzoni."

- The London Journal. London 4. september 1725.

Akademiet hadde faktisk klart å ansette den mest berømte sopranen i Europa: den vakre Faustina Bordoni . Høsten 1725 satte Handel seg i gang med å skrive en opera, Alessandro , for den nye konstellasjonen hjemme hos ham, med to primadonnaer (Bordoni, Cuzzoni ) og en primo uomo ( Senesino ). Men divaen tok en frekk tid og kom ikke foreløpig: Det være seg at hun prute for avgiften så lenge (hun til slutt mottok "bare" £ 2000) eller andre grunner. Etter Winton Dean hadde hun fortsatt et engasjement i Wien karnevalsesong om vinteren .

I alle fall måtte Handel handle, fordi den nye sesongen ønsket å være full: hans faste samarbeidspartner og tekstforfatter Nicola Francesco Haym var ikke tilgjengelig, og han vendte seg derfor til Paolo Antonio Rolli , som allerede hadde skrevet to libretti for ham i 1721 ( Il Muzio Scevola og Il Floridante ) ville ha. Behovet må ha vært stort, for Rolli og Handel kjempet faktisk. Men Händel trengte en libretto for å dekke tiden til Bordoni ankom.

30. november 1725 begynte han den syvende operasesongen til Royal Academy of Music med en gjenopptakelse av pasticcios L'Elpidia, ovvero Li rivali generosi ; musikken til ariene var i stor grad av Leonardo Vinci . Rodelinda og Ottone ble gjenopptatt . I februar 1726 satte han endelig musikk på den nye libretto opprettet av Rolli. Etter bare tre ukers arbeid fullførte han Scipiones komposisjon 2. mars 1726, som han bemerker på slutten av autografen : “Fine dell Opera GFH 2. mars | 1726. “Bare ti dager senere, 12. mars, ble operaen fremført for første gang i King's Theatre i London i nærvær av den kongelige familien. Rundt denne tiden ankom “La Nuova Sirena” til London.

Selv under innstillingen endret Handel librettoen, som det fremgår av en sammenligning av de to trykkene av John Cluer og Walsh & Hare (begge fra 1726) med Händels autograf. Så blant annet. En annen planlagt del (Rosalba, Berenices mor), som ble skissert i begynnelsen av andre akt ( resitativ og aria nr. 14), ble slettet igjen og den aktuelle musikken ble for det meste innlemmet i delen av Ernando. Antagelig skjedde dette som et resultat av Anna Vicenza Dottis kortsiktige manglende evne til å delta i forestillingen av operaen; den var opprinnelig ment for Rosalba-delen.

libretto

Antonio Salvis lærebok med samme navn, som ble bestilt av prins Ferdinando de 'Medici i 1704 og fremført i Livorno , fungerte som en mal for Rollis libretto . Ytterligere dikt før Händels behandling av temaet kommer fra Nicolò Minato : Scipione affricano (Venezia 1664, satt til musikk av Francesco Cavalli ), Apostolo Zeno : Scipione nelle Spagne (1710, musikk av Alessandro Scarlatti ) og Agostino Piovene : Publio Cornelio Scipione (Venezia) 1712, satt til musikk av Carlo Francesco Pollarolo ).

Mange steder legger ikke Rollis lærebok skjul på at den ble skrevet veldig raskt. Salvis 'drama er langvarig, repeterende i situasjonene og overbelastet med politiske konflikter, men det er mer enhetlig og mer logisk enn rotet i Rollis' behandling. De fleste av de politiske sammenhenger og mange av tekstpassasjene som er nødvendige for å forstå, er utelatt, og fratar dermed tegnene deres motivasjon til å handle. Tekstens svakhet, som absolutt delvis kan tilskrives nødvendigheten av stor haster, gjør at operaen Scipione helt sikkert faller bak de tre forrige mesterverkene til Händel, Giulio Cesare , Tamerlano og Rodelinda , og sannsynligvis også bak de fleste av hans tidligere akademier. operaer, selv om de er mye inneholder god musikk.

Rollespill av premieren:

I den første sesongen kom arbeidet til tretten forestillinger. En gjenopptakelse fant sted 3. november 1730 for seks forestillinger, der det imidlertid ble gjort mange endringer. Handel la til mange sang fra sine tidligere operaer og komponerte noen nye. Men verken Scipione som drama eller dens karakterer, med mulig unntak av Armira, har tjent på denne omstillingen.

Den første moderne forestillingen fant sted 20. juni 1937 på Göttingen Handel-festivalen i en tysk tekstversjon av Emilie Dahnk-Baroffio og under musikalsk ledelse av Fritz Lehmann . Den første komplette forestillingen av stykket siden 1726 og i historisk fremføringspraksis var en konsertforestilling 24. juni 1993 på " Festival International de Musique Baroque " i Beaune med Les Talens Lyriques , under ledelse av Christophe Rousset .

plott

Historisk og litterær bakgrunn

Sebastiano Ricci : The Reticence of Scipio ( Royal Collection , London)

Av de mange romerske personlighetene med navnet Scipio menes her Publius Cornelius Scipio Africanus Major , som levde under den andre puniske krigen i 218–204 f.Kr. Chr. Carthago Nova (dagens Cartagena ) erobret, det viktigste handelsstedet til karthaginerne på europeisk jord. Den historiske bakgrunnen er rapportert i Historiae (10. bok) av den greske historikeren Polybios og i det romerske historiske verket Ab Urbe Condita av Titus Livius . I det 50. kapittelet i den 26. boka i dette omfattende arbeidet rapporterer Livy, uten å gi navn, om en eksepsjonell vakker jente som var blant fangene etter erobringen av New Carthage. Som i andre tilfeller behandlet Scipio også denne jomfruen, forloveden til den keltiberiske høvdingen Allucius , om enn av politisk beregning, med stor respekt, returnerte henne uskadd til brudgommen et år senere og dermed vant ham som alliert. Scipio aksepterte bare gullet som var beregnet på løsepenger av foreldrene for å umiddelbart presentere det for de elskende som en gave til bruden. Allucius sverget troskap til Scipio og begynte straks å rekruttere soldater til den romerske hæren blant sitt folk: Etter noen dager var han i stand til å sende Scipio 1400 ryttere.

første akt

Firkant med triumfbue i New Carthage. Scipione triumferer gjennom den erobrede byen med sin vogn og hedrer sine beste krigere for sine gjerninger. Lelio har fangene ført frem. Når Scipione undersøker dem, merker han en spesielt vakker kvinne som heter Berenice under. Sammen med sin fortrolige Armira lar han henne gå ut og overlate henne til Lelios omsorg, men forsikrer henne om at hennes ære ikke blir berørt. Så fortsetter han sin seiersgang. Lelio fanger Berenices lengsel etter kjæresten Lucejo og forteller henne at han en gang hadde løslatt ham da han var fange av Lucejos far. Lelio lover de to kvinnene en tid med hvile og avslapning under hans beskyttelse, men Berenice plages av bekymring for kjæresten sin.

Når Lelio har tatt de to kvinnene bort, dukker Lucejo opp, forkledd som en romersk soldat. Han kjente igjen forloveden sin blant fangene under triumferingen og vil nå snike seg inn til romerne for å være nær Berenice.

Hage. Etter alle festlighetene er Scipione nå alene og utforsker situasjonen sin: han innser at han har blitt forelsket i Berenice, som han ser på som et problem som politiker og soldat. Med kunngjøringen om de to kvinnene som ble fanget, avbryter Lelio tankene sine. Scipione mistenker umiddelbart at Lelio ble forelsket i Armira. Når begge oppdager at de nå er forelsket, advarer Lelio generalen om at Berenice allerede er forlovet med noen andre. Utadvendt instruerer Scipione Lelio om å ta seg spesielt av Berenice og ikke la noen være i nærheten mens Armira skal være hans.

Lelio bekjenner sin kjærlighet til Armira som kommer inn i hagen, som svarer at hun ikke kan uttrykke seg fritt i fangenskap. Når Berenice ankommer, avslører Lelio for henne at Scipione er forelsket i henne og at hun vil gjøre det bra å ikke nekte ham. Hun nevner bebreidende vennen Lucejo, men han prøver å blidgjøre ham og drar. Nå er Berenice overlatt til fortvilelse. Lucejo, som nå nærmer seg, slutter seg til klaget langveis til sin store overraskelse: hun kjenner ham igjen umiddelbart og er veldig glad for å se ham igjen i live. Men frykten for at han kunne bli oppdaget her av Scipione vinner overtaket, og hun oppfordrer ham til å dra med en gang. Han nådde et gjemmested akkurat i tide, som han etterlot i raseri da han hørte Scipione som nettopp hadde kommet, gjorde fremskritt til forloveden sin. Nå er det opp til Berenice å dyktig distrahere ham for å hindre ham i å avsløre sin identitet selv. Hun overså ham, den antatte romeren, med beskyldninger og lot ham ikke si noe. Lelio, som ankommer, griper tak i situasjonen med en gang og deltar i Scipiones bedrag ved å henvende seg til Lucejo med "Erennio" og sende den angivelig forstyrrede romerske soldaten tilbake til leiren. Når alle har dratt, blir Lujeco igjen, plaget av sjalusi.

Andre akt

Havn, med et fortøyningsskip. For å redde datteren Berenice bestemte den baleariske kongen Ernando seg for å underkaste seg romerne. For å gi Scipione sitt tilbud om fred, har han kommet til New Carthage og blir mottatt av Lelio. Ernando er vennlig og indikerer at Scipione til og med prøver å vinne vennskapet sitt.

De to fangenes kammer. I det tildelte rommet hennes er Berenice bekymret for kjæresten sin når Scipione dukker opp og spør henne hvilken opprinnelse hun er. Hun forteller ham. Deretter vil han forklare henne sin kjærlighet, men med antydningen om at hjertet hennes ikke lenger er fritt, løper hun over munnen hans. Scipione holder fortvilelsen over det for seg selv og drar.

Nå kommer Lelio og Lucejo til Berenice. Men før Lucejo engang kan vende seg til henne, knipser hun på ham igjen og sier at han burde komme seg bort herfra, for hvis Scipione tok ham, ville det gå dårlig for ham. Igjen misforsto Lucejo hennes besluttsomhet og beskyldte henne igjen for utroskap. Når han er rasende, ber Berenice Lelio om å holde øye med forloveden hennes, som er blind av sjalusi, slik at han ikke setter seg selv i fare. Desperat forblir hun alene.

Nok en gang trykker Lelio på Armira. Men hun stopper ham og påpeker at hun i det hele tatt bare kan elske ham fritt. Han er imidlertid redd, og ikke helt feil, for å bli lurt. Armira håper faktisk at faren hennes, Indibile, snart vil frigjøre henne fra fangenskap. Mens hun søker etter Berenice, møter Lucejo, fortsatt inkognito, Armira, som forteller ham at Scipione er forelsket i Berenice. Selvfølgelig vil han gjerne vite om Berenice vil gjengjelde sin kjærlighet, fordi han selv også vil elske Berenice. Siden Armira ikke vet hvem som stiller henne dette spørsmålet, svarer hun ikke på det. Den antatt romerske soldaten er så sympatisk med henne at hun lover å tie om det. Berenice, som blir med dem, tar bare opp den siste setningen i Lucejo, der han takker den "vakre kvinnen" for Armira og ser også på hvordan han takknemlig tar tak i hånden hennes. Berenice, nå overveldet av sjalusi, anklager venninnen for å ha brutt tilliten hennes. Armira drar, fornærmet. Når hun ønsker å henvende seg til Lucejo i raseri, eskalerer situasjonen med ankomsten av Scipione. Dette instruerer "soldaten" om å forsvinne og Lucejo avslører sin sanne identitet. Han forteller Scipione at selv om han ikke er motstander i krig, er han forelsket. Lucejo utfordrer Scipione til en duell, men Lelio, som kommer med soldater, arresterer ham. Scipione lover Berenice å skåne Lucejos liv, men hun må komme til enighet med å gifte seg med en romer som er mer verdig henne enn en fanget prins. Hun avviser det: hun vil stå ved Lucejo som en solid stein.

Tredje akt

Ernando blir ønsket velkommen til et privat publikum av Scipione, som forteller ham at han har likt datteren Berenice og at han vil gifte seg med henne. Men den oppriktige Ernando avviser dette, siden han allerede har sagt ja til ekteskapet til Berenice og Lucejo, og æren vil forby å bryte dette løftet. Nå kunne den mektige Scipione bare håndheve sitt ønske, men han bestemmer seg for å følge dydens vei for å beskytte sitt rykte. Han sender nyheten til Lucejo om at han skal føres til Roma som fange. Men da sistnevnte fant ut fra Lelio, ville han heller dø enn å bli sendt i eksil. Berenice ber om å få lov til å stå ved siden av ham og følge med på hva som måtte skje, og ber Scipione om å straffe henne som skyldig og om å spare Lucejo. Scipione lover å behage henne.

Tronerommet. Ernando dukker nå opp foran Scipione for en offisiell mottakelse denne gangen og gir ham gaver i gull og sølv som løsepenger for datteren. Scipione har Berenice hentet inn. Når han innser at hun fortsatt ikke er helt fornøyd, oppfordrer han henne igjen til å være håpefull.

Lelio har lært at Armira også er av høy klasse, nemlig datteren til den iberiske prinsen Indibile, en venn av romerne, og lar henne gå fri. Armira kan nå stå ved sin kjærlighet til Lelio. På vei til tronerommet møter Berenice Lucejo, som forteller henne at Scipione hadde gitt ham frihet og returnerte sverdet. Begge har overvunnet sin sjalusi, forkynner deres udødelige kjærlighet til hverandre og skynder seg til Scipione fulle av håp. Han kunngjorde at han ville gi avkall på Berenice og tilbød dem vennskapet og støtten til Roma. Til slutt gir han Berenice Ernandos gaver som en medgift. Overveldet av så mye mildhet og raushet, sverger Lucejo evig lojalitet til Roma med stor takknemlighet.

musikk

Begynnelsen av overturen. Trykk av John Walsh , London 1760

Operaen begynner med en overraskelse: den vanlige Allegro- fuga i den franske ouverturen , som ellers følger den majestetiske introduksjonen, er i dette tilfellet en konstruksjon der temaet umiddelbart begynner med et kontrapunkt , bare for å introdusere et annet kontrapunkt etter at to bjelker viser seg å være en del av hovedtemaet ved retur av innlegget. Ellers minner denne Allegro på 3/8 tid bare om en fuga. Når gardinen stiger på første scene, ser man Scipione-triumferingen, som en langsom marsj lyder for. Det er karakteristisk for den militære selvtilliten som hersket i England på den tiden at den engelske Grenadiergarden overtok den som en regimentmarsj på 1740-tallet. Dette blir fulgt av elleve arier i første akt, ni i andre og ti arier i tredje og to akkompagnementsresitativer , samt en finaleduett og sluttkoret beregnet på solistenesemblet. I autografen hans beskriver Handel nøyaktig hvilken person som skal synge hvilken stemme i dette "koret": 1. stemme - Cuzzoni og Costantini, 2. stemme - Senesino, 3. stemme - Baldi. 4. stemme - Antinori, 5. stemme - Boschi.

Da han jobbet for den nye oppstillingen i 1730, begrenset Händel seg ikke til den nye versjonen av noen resitative deler (spesielt i rollen som tittelhelten, som ble flyttet fra den gamle stillingen beregnet på en castrato til tenorposisjonen, så vel som i den delen av Lelio i omvendt sekvens tenor -> alt), men gjorde mange andre endringer.

Suksess og kritikk

Antoine François Prévost , forfatter av romanen Manon Lescaut , rapporterte fra London i 1733:

«D'habiles Musiciens kan ikke forsikre om Julius Caesar, Scipione et Rodelinda sont ses pluss gode ouvrages. »

"Kompetente musikere har fortalt meg at Giulio Cesare , Scipione og Rodelinda [Handel] er de beste verkene."

- Antoine François Prévost : Le Pour et le Contre. Paris 1733.

Den engelske musikkhistorikeren Charles Burney , som selv spilte som fiolinist og fiolist i Händels orkester på 1740-tallet, dømte Scipione i 1789 som følger:

“[...] selv om første akt i denne operaen er ganske svak, og den siste ikke så utmerket som i noen av hans andre dramaer, inneholder den andre handlingen skjønnheter av forskjellige slag som er tilstrekkelig til å etablere sitt rykte, som et verk verdig av sin store forfatter i sin meridianprakt. "

“[...] Selv om første opera i denne operaen er litt dårlig, og den siste ikke så utmerket som i noen av hans andre dramaer, inneholder den andre akten skjønnheter av forskjellige slag for å være verdige verkene til en stor forfatter å være på toppen av berømmelsen. "

- Charles Burney : En generell musikkhistorie. London 1789.

orkester

To opptakere , to tverrfløyter , to oboer , fagott , to horn , strenger, basso continuo (cello, lute, cembalo).

Diskografi

Haendel Opera Society; Dir. Charles Farncombe (engelsk)
Les Talens Lyriques ; Dir. Christophe Rousset (171 min)

litteratur

weblenker

Commons : Scipione (Handel)  - samling av bilder, videoer og lydfiler

Individuelle bevis

  1. ↑ a b c Redigering av Halle Handel Edition: Dokumenter om liv og arbeid. I: Walter Eisen (red.): Handel Handbook: Volume 4. Deutscher Verlag für Musik, Leipzig 1985, ISBN 978-3-7618-0717-0 , s. 135.
  2. ↑ Winton Dean: Händels operaer, 1726-1741. Boydell & Brewer, London 2006, Opptrykk: The Boydell Press, Woodbridge 2009, ISBN 978-1-84383-268-3 , s. 24 ff.
  3. ↑ Bernd Baselt: Tematisk-systematisk katalog. Scenen fungerer. I: Walter Eisen (red.): Handel Handbook: Volume 1. Deutscher Verlag für Musik, Leipzig 1978, ISBN 3-7618-0610-8 (Uendret omtrykk, Kassel 2008, ISBN 978-3-7618-0610-4 ), S. 21.
  4. ↑ a b Christopher Hogwood: Georg Friedrich Handel. En biografi (= Insel-Taschenbuch 2655). Oversatt fra engelsk av Bettina Obrecht. Insel Verlag], Frankfurt am Main / Leipzig 2000, ISBN 3-458-34355-5 , s. 152.
  5. ^ A b Winton Dean, John Merrill Knapp: Händels operaer 1704-1726. The Boydell Press, Woodbridge 2009, ISBN 978-1-84383-525-7 , s. 607 ff.
  6. ↑ a b c d Silke Leopold: Handel. Operene. Bärenreiter-Verlag, Kassel 2009, ISBN 978-3-7618-1991-3 , s. 271 ff.
  7. ^ Charles Burney: A General History of Music: from the Early Eges to the Current Period. Vol. 4, London 1789, reproduksjon tro mot originalen: Cambridge University Press 2010, ISBN 978-1-108-01642-1 , s. 303.
  8. ↑ Bernd Baselt: Tematisk-systematisk katalog. Scenen fungerer. I: Walter Eisen (red.): Handel Handbook: Volume 1. Deutscher Verlag für Musik, Leipzig 1978, ISBN 3-7618-0610-8 (Uendret omtrykk, Kassel 2008, ISBN 978-3-7618-0610-4 ), S. 261.
  9. ^ Editing of the Halle Handel Edition: Documents on life and work. I: Walter Eisen (red.): Handel Handbook: Volume 4. Deutscher Verlag für Musik, Leipzig 1985, ISBN 978-3-7618-0717-0 , s. 224.
  10. ^ Charles Burney: A General History of Music: from the Early Eges to the Current Period. Bind 4, London 1789, trofast opptrykk: Cambridge University Press 2010, ISBN 978-1-1080-1642-1 , s. 306.