Kontrapunkt
Den kontra (latin contrapunctus , fra punctus contra punctum , "note mot note"), der en ny stemme ( countervoice ) er oppfunnet for en melodi (kalt cantus firmus , "fast sangen") eller et tema , beskriver opprinnelig
- en lære om å organisere polyfonisk musikk som er overlevert og videreutviklet fra Frankrike og Italia fra 1300-tallet og utover,
- anvendelsen av denne undervisningen som komposisjonsteknikk i improvisasjon og komposisjon og
- resultatet (dvs. en del eller en polyfonisk setning som er laget i samsvar med læren).
Ordet kommer fra det latinske uttrykket "punctum contra punctum ponere":
“Contrapunctus non est nisi punctum contra punctum ponere vel notam contra notam ponere vel facere, et est fundamentum discantus.”
"Kontrapunkt er ikke annet enn å sette eller lage et poeng [les: en merknad] mot et punkt, og det er grunnlaget for Discantus."
Fra andre halvdel av 1600-tallet brukes begrepet også i bredere forstand som et stiluttrykk. Dette har bl.a. førte til det faktum at "kontrapunkt" ofte sidestilles med " polyfoni ".
Prinsipper
Note-mot-note-rate
Det praktiske spørsmålet som motpunktsteori i utgangspunktet er viet, er: Hvordan skal en motstridende stemme improviseres eller komponeres for en eksisterende sekvens av noter (den såkalte cantus firmus eller cantus prius factus , f.eks. En gregoriansk sang )?
I utgangspunktet er intervallene delt inn i tre kategorier: perfekte konsonanser, ufullkomne konsonanser og dissonanser . I henhold til uttrykket “ punctum contra punctum ponere ” konsentrerer de eldste motpunktsavhandlingene seg utelukkende om setningen mellom note og note og utelukker dissonanser. For de to andre kategoriene gjelder visse må og ikke gjør. Den innflytelsesrike avhandlingen Quilibet affectans (rundt 1330, tilskrevet Johannes de Muris ) foreskriver :
- Seksjoner må begynne og slutte med perfekt konsonans.
- Perfekte konsonanser må ikke utføres parallelt.
- Hvis en perfekt konsonans oppnås i en rett bevegelse (dvs. av en senere såkalt skjult parallell ), må en stemme gå frem med ett sekund.
- Ufullkomne konsonanser bør ikke utføres parallelt mer enn fire ganger i direkte rekkefølge.
Fremgang til nærmeste konsonans, gjennom motbevegelse og med andre trinn i begge stemmer , anbefales også spesielt . Av hensyn til variasjonen kan minst en av disse anbefalingene ofte ikke vurderes.
Eksempel: Ludovico Zacconi : Prattica di musica . Volum 2. Venezia 1622, s. 69 (Cantus firmus i underdelen):
Dissansanser
Ved å fylle ut hopp og spille rundt trinn i den motsatte stemmen ved hjelp av kortere toneverdier og overveiende trinnvis bevegelse, resulterer en mer variert type bevegelse, som også inneholder dissonanser. Innledningsvis blir disse imidlertid neppe diskutert mer detaljert, men kommer bare uttrykkelig i fokus for undervisning gjennom Johannes Tinctoris (1477). Dette utvider betydningen av ordet contrapunctus ved å betegne setningstypenotatet mot notatet, dvs. 'kontrapunkt' i den opprinnelige forstanden, som contrapunctus simplex (enkelt kontrapunkt), og kontrasterer det med contrapunctus diminutus (redusert kontrapunkt).
Tinctoris krever at dissonanser brukes "moderat" ( cum ratione moderata ), enten ved å stå i en ubelastet posisjon av rytmen og bli nådd og venstre trinn for trinn (det vil si at de kan brukes som en fortsettelse eller vekslende toner ), eller som synkope dissonans , helst umiddelbart før kadenser, brukes. Å hoppe av sekundære notater skal følges av et tredje hopp (senere kalt Fux's alternerende notater ) og brukes sparsomt.
I sin undervisning om hvordan man skal håndtere dissonans er Tinctoris basert på komposisjoner av bl.a. John Dunstable , Guillaume Dufay , Gilles Binchois og Johannes Ockeghem , som innledet en ny æra for ham.
Kontrapunkt som synonym for syntaksteori
Læren om todelt contrapunctus diminutus overføres av Tinctoris og senere forfattere til mer enn todelt setning. Fram til 1700-tallet ble kontrapunkt synonymt med syntaksteori. Avhandlingene utvides til å omfatte ikke bare grunnleggende kontrapunktale prinsipper, men også komposisjonsteknikker som imitasjon , fuga og kanon , samt dobbelt og flere kontrapunkter. Den contrapunctus simplex forblir den systematiske og didaktisk innledende fasen av hele det teoretiske sammensetning. En spesielt fremtredende kontrapunktlære som fremdeles spilte en sentral rolle på 1600- og 1700-tallet, er den tredje delen av Istitutioni armoniche av Gioseffo Zarlino (1558).
Undervisningen opplever visse endringer med tanke på blant annet stilutviklingen. innen dissonansbehandling. Med fremveksten av major-minor tonaliteten er intervallforløp utover de tradisjonelle kontrapunktale prinsippene også organisert på en slik måte at de uttrykker en dur eller mindre nøkkel.
Kontrapunkt som stilbegrep
Med tanke på opprinnelsen som læren om setningen mot mot-note, utelukker kontrapunkt på ingen måte homofoni . Den utbredte bruken av 'kontrapuntal' i betydningen ' polyfonisk ' dateres tilbake til 1800-tallet:
"Kontrapunkt, et navn hentet fra latin [...] for polyfonisk skriving, d. H. de som kombinerer og fortsetter to eller flere melodisk trente stemmer samtidig, for eksempel B. i fuga og andre kunstformer. [...]. Vi forstår det mer presist [...] setningen som forbinder to eller flere virkelig uavhengige stemmer (trent i henhold til melodiprinsippene) med hverandre. "
Ordet ble imidlertid brukt som et stiluttrykk allerede i andre halvdel av 1600-tallet, med hensyn til kirkemusikk på slutten av 1500-tallet og spesielt til musikken til Giovanni Pierluigi da Palestrina . Denne tendensen ble avgjort forsterket av læreboka Gradus ad Parnassum av Johann Joseph Fux (1725), som tar sikte på å opprettholde denne stilen.
På 1800-tallet, i tillegg til den "strenge" Palestrina-stilen, ble musikken til Johann Sebastian Bach med sin "harmoniske" stil stilisert til et klimaks av "kontrapunkt". Ernst Kurth så ideen om et “lineært kontrapunkt” optimalt realisert i det, der “viljen til å skape en linjestruktur, den horisontale utformingen [...] alltid er den primære og hovedkarakteristikken”.
Sjanger motpunkt
For praksisformål ble det ofte forsøkt å konsekvent opprettholde visse rytmiske mønstre i denne motparten når man improviserer eller komponerer et motpunkt til en cantus firmus. Johann Joseph Fux systematiserte denne tilnærmingen i komposisjonsteorien Gradus ad Parnassum (1725) til et kurs bestående av fem såkalte " arter ". Denne strukturen gjør at blant annet ulike former for dissonansbehandling kan innføres trinn for trinn:
- 1. sjanger: note mot note
- 2. sjanger: to toner mot en
- Innføring av bestått karakter
- 3. sjanger: fire toner mot en
- Innføring av Fuxs vekslende notat og den semi-vanskelige passasjenotatet
- 4. slekt: kontinuerlig synkope
- Innføring av synkope dissonans
- 5. slekt ("contrapunctus floridus", "blomstrende kontrapunkt"): blandede notverdier
Cantus firmus består alltid av hele toner. Prosedyren økes fra todelt til firedel, hvorved cantus firmus kan være i hvilken som helst del. Imidlertid er vanligvis bare en stemme organisert i betydningen en sjanger:
Eksempel: 4. sjanger i tre stemmer med cantus firmus i øvre del:
Fuxs konsept med sjanger kontrapunkt påvirker kontrapunktdidaktikk den dag i dag. Mange senere musikkteoretikere adopterte den, inkludert Johann Georg Albrechtsberger , Luigi Cherubini , Heinrich Bellermann , Heinrich Schenker og Knud Jeppesen.
Dobbelt og flere kontrapunkter
I generell forstand betegner dobbelt kontrapunkt den spesielle naturen til en todelt setning, hvorfra en annen setning som er gyldig for kontrapuntal, kan utledes ved å flytte en av stemmene. Dobbelt kontrapunkt av det sjette er f.eks. F.eks. Hvis en av stemmene til en todelt kombinasjon kan skiftes med en sjette:
Eksempel: Camillo Angleria: La regola del contraponto della musikalske komposisjoner . Milan 1622, s.97:
Vanligvis brukes begrepet dobbelt kontrapunkt i snevre forstand for reversibelt kontrapunkt. Tonesekvensen til den øvre delen flyttes til den nedre delen og omvendt. De vanligste formene for reversibelt dobbelt kontrapunkt er oktavets dobbelte kontrapunkt, duodecime og decime. Typesettingsbetingelsene som må overholdes, kommer tradisjonelt fra tabeller som viser hvordan intervallene endres som et resultat av forskyvningen.
Så tabellen viser for det dobbelte motpunktet til oktaven:
Intervall i utgangskombinasjonen | 1 | 2 | 3 | 4. plass | 5 | Sjette | 7. | 8. plass |
Intervall etter forskyvning | 8. plass | 7. | Sjette | 5 | 4. plass | 3 | 2 | 1 |
at femtedeler blir fjerdedeler gjennom transponeringen. Det følger at en todelt bevegelse oppfyller vilkårene for oktavets dobbel kontrapunkt hvis den femte blir behandlet der som om det var en dissonans.
Tabellen for det dobbelte kontrapunktet til duodekimen viser blant annet at her må den sjette behandles som en dissonans, siden den blir den syvende når den blir reversert:
Intervall i utgangskombinasjonen | 1 | 2 | 3 | 4. plass | 5 | Sjette | 7. | 8. plass | 9 | 10 | 11 | 12. plass |
Intervall etter forskyvning | 12. plass | 11 | 10 | 9 | 8. plass | 7. | Sjette | 5 | 4. plass | 3 | 2 | 1 |
Eksempel: Wolfgang Amadeus Mozart : Requiem , Kyrie :
Sammenlignet med seksjonen i linje 49 f., Fra linje 64 og fremover vises bassmelodien en desimal høyere i sopranen, og melodien til alt vises en desimal lavere i bassen. Dette endrer de vertikale intervallene som om bare bassen hadde blitt forskjøvet opp en duodecime eller bare den øvre delen hadde blitt forskjøvet ned en duodecime.
Det er flere (tredobbelt, firdobbelt, ...) motpunkt av oktaven når alle stemmer i en bevegelse med det tilsvarende antall stemmer kan byttes ut etter ønske ved å oktavere.
Opprettholdt kontrapunkt
Når det gjelder fuger , snakker vi om et beholdt kontrapunkt eller mottema hvis fugetemaet gjentatte ganger blir motpunktert av den samme motsatte stemmen (bortsett fra små endringer). Hvis det beholdte kontrapunktet høres ut både over og under temaet, er dobbelt kontrapunkt involvert.
I det følgende eksemplet ( Johann Sebastian Bach : The Well-Tempered Clavier, Volume 1, Fugue in C minor ( BWV 847, bar 2-3 og 7-8) er temaet farget rødt og det beholdte kontrapunktet blå. Kombinasjonen av begge stemmer oppfyller vilkårene for oktavens dobbel kontrapunkt:
Litteratur (kronologisk)
- Johannes Tinctoris : Liber de arte contrapuncti (Hs.) 1477.
- Johann Joseph Fux : Gradus ad Parnassum […]. Wien 1725.
- Johann Joseph Fux : Gradus ad Parnassum […] oversatt til tysk […] av Lorenz Christoph Mizler. Leipzig 1742. 3. Opptrykk av Leipzig 1742-utgaven. Georg Olms Verlag, Hildesheim 2004, ISBN 3-487-05209-1 .
- Friedrich Wilhelm Marpurg : Avhandling om fuguen […]. Volum 1. Berlin 1753 ( digitalisert versjon ).
- Adolf Bernhard Marx : Encyclopedia of the Entire Musical Sciences or Universal Lexicon of Tonkunst . Volum 4. Stuttgart 1837 ( digitalisert versjon ).
- Heinrich Bellermann : Kontrapunktet. Berlin 1862.
- Hugo Riemann : Lærebok for det enkle, doble og imiterende kontrapunktet. Breitkopf & Härtel, Leipzig 1888.
- Ernst Kurth : Grunnleggende om lineært kontrapunkt. Introduksjon til stilen og teknikken til Bachs melodiske polyfoni. Dreschel, Bern 1917 ( archive.org ).
- Hermann Grabner : Den lineære setningen. En lærebok om kontrapunkt. Ernst Klett, Stuttgart 1950; 7., uendret utgave. Ms. Kistner & CFW Siegel & Co., Köln 1980.
- Knud Jeppesen: Kontrapunkt. Klassisk vokal polyfoni lærebok. Leipzig 1956.
- Klaus-Jürgen Sachs: Contrapunctus i det 14. og 15. århundre. Forskning på terminus, undervisning og kilder. Franz Steiner, Stuttgart 1974, ISBN 3-515-01952-9 .
- Diether de la Motte : kontrapunkt. En lese- og arbeidsbok. Kassel / München 1981, ISBN 3-423-30146-5 .
- Klaus-Jürgen Sachs: Contrapunctus / Counterpoint . I: Concise Dictionary of Musical Terminology - Volum 2, red. av Hans Heinrich Eggebrecht og Albrecht Riethmüller , redigering av Markus Bandur. Steiner, Stuttgart 1982 ( digitalisert versjon ).
- Klaus-Jürgen Sachs: Contrapunctus-doktrinen i det 14. og 15. århundre. I: Hans Heinrich Eggebrecht, F. Alberto Gallo, Max Haas, Klaus-Jürgen Sachs (red.): Den middelalderske doktrinen om polyfoni. Wissenschaftliche Buchgesellschaft, Darmstadt 1984, s. 161-256.
- Zsolt Gárdonyi: Kontrapunkt - leddstrukturer i JS Bach. Möseler Verlag, Wolfenbüttel 1991, ISBN 3-7877-3039-7 .
- Claus Ganter: kontrapunkt for musikere. Designprinsippene for vokal og instrumental polyfoni […]. München / Salzburg 1994.
- Christoph Hohlfeld , Reinhard Bahr: School of musical thinking. Cantus firmus-bevegelsen i Palestrina. Wilhelmshaven 1994.
- Thomas Daniel: kontrapunkt. En mengde teori for vokalpolyfoni fra 1500-tallet. Köln 1997, ISBN 3-925366-43-1 .
- Ian Bent: Steps to Parnassus: Contrapuntal theory in 1725, forløpere og etterfølgere. I: Thomas Christensen (red.): The Cambridge History of Western Music Theory. Cambridge University Press, Cambridge 2002, ISBN 978-0-521-62371-1 , s. 554-602.
- Peter Schubert, Christoph Neidhöfer: Barokk kontrapunkt. Pearson Prentice Hall, Upper Saddle River 2006, ISBN 978-0-13-183442-2 .
- Peter Schubert: Modal Counterpoint, Renaissance Style. 2. utgave. Oxford University Press, New York / Oxford 2008, ISBN 978-0-19-533194-3 .
- Thomas Krämer : Kontrapunkt. Polyfonisk musikk i selvstudier og leksjoner. 2. utgave. Breitkopf & Härtel, Wiesbaden 2015, ISBN 978-3-7651-0315-5 .
- Johannes Menke : Counterpoint I: The Music of the Renaissance. Laaber-Verlag, Laaber 2015, ISBN 978-3-89007-825-0 .
- Johannes Menke: Counterpoint II: Barokkmusikken. Laaber-Verlag, Laaber 2017, ISBN 978-3-89007-826-7 .
weblenker
- Belkin, Alan: Prinsipper for kontrapunkt. 2000, åpnet 19. juli 2018 .
- Kontrapunkt (16. århundre) - En introduksjon. musikanalyse.net
Individuelle bevis
- ↑ Sachs 1984, s. 180.
- ↑ Tinctoris 1477, bok 2, kap. 23
- ↑ Tinctoris 1477, bok 2, kap. 32.
- ↑ Se Tinctoris: Proportionale musices , um 1472–1475 ( online ).
- Ach Sachs 1982, s. 32 f.
- ↑ Encyclopedia of the Entire Musical Sciences or Universal Lexicon of Tonkunst Volume 4. Stuttgart 1837, s. 188 f.
- ↑ Sachs 1982, s. 30.
- ↑ Kurth 1917, s. 98.
- ↑ Se Bent 2002.
- ↑ Fux 1725, s. 108.
- ↑ Schubert 2008, s. 186: “Dobbelt kontrapunkt er det brede begrepet for å lage en ny kombinasjon av en original. Vi opprettholder de samme melodiene, i samme tidsforhold, men vi transponerer en eller begge deler. Invertibelt kontrapunkt er et spesielt tilfelle av dobbelt kontrapunkt der de relative posisjonene til delene blir reversert. "
- ↑ Se f.eks. B. Marpurg 1753, s. 166.