Guillaume Dufay

Guillaume Dufay (til venstre) og Gilles Binchois , rundt 1440

Guillaume Dufay , også Du Fay og Du Fayt , (* kort før 1400 i eller nær Cambrai [?]; † 27. november 1474 i Cambrai) var en fransk-flamsk komponist, sanger og musikkteoretiker i den tidlige renessansen .

Leve og handle

Guillaume Dufays opprinnelse og hans eksakte fødselsdato er ennå ikke riktig bestemt. Hans mor, Marie Dufay (også Marie Du Fayt ; † 23. april 1444 i Cambrai), tilbrakte sannsynligvis mesteparten av livet i Cambrai, hvor hun drev husstanden til sin fetter Jehan Hubert den eldre († 12. desember 1424 i Cambrai) . Denne onkelen til Dufay var ungkar i kanonisk lov og geistlig i Cambrai katedral.

Det virker usannsynlig at Dufay ble født i Cambrai; kanskje han kom fra en av flere lokaliteter i nær og fjern som bærer navnet Fay. Rapporten fra Dufays eksekutor peker i en annen retning. Det snakker om oppkjøp i hjemlandet . Da kunne Dufay komme fra Wodeque i Hainaut (i dag Wodecq) eller Bersele (i dag Beersel). At Dufay ble født 5. august 1397, ble indirekte konkludert med dateringen av hans testamente og hans ordinasjon , men det kan ikke bevises. I alle fall peker de tidligste bevarte arkivdokumentene mot slutten av 1390-tallet. Det er ennå ikke funnet informasjon om faren. En referanse fra 1431 om at Willermus dou Fayt var barn av en prest og en enslig kvinne, kan ikke bekreftes av andre dokumenter.

Cambrai

Cambrai katedral før den ble ødelagt i uroen i den franske revolusjonen; foran til venstre, skjult av et tre, maîtrise

Det første pålitelige biografiske beviset fra august 1409 gjelder hans opptak som puer altaris (kapellan) til maîtrise (sangskole) i katedralen i Cambrai , hvor han var medlem fram til 1414, sannsynligvis initiert av sin onkel Jehan Hubert og utarbeidet av Jehan Rogier de Hesdin var. Der, i tillegg til vokalopplæringen, mottok han antagelig velbegrunnede leksjoner for musikk og musikkteori fra Maîtrisen-regissørene Nicholas Malin (tid 1392–1412) og Richard Locqueville (tid 1413–1418). Siden maîtriser var foretrukne institusjoner der illegitime geistlige barn ble akseptert, virker henvisningen til Dufays opprinnelse fra 1431 helt troverdig.

Dufay mottok, muligens som pris, en doktrinal mellom juni 1411 og juni 1412 , sannsynligvis en kopi av det generelt såkalte, utbredte latinske didaktiske diktet Doctrina av Alexander de Villa Dei (* rundt 1170). Fra 1413/14 og utover ble han registrert som clericus altaris og ble betrodd en kapellan i denne perioden .

Constance Council

Sannsynligvis forlot Dufay sommeren eller høsten 1414 Cambrai og reiste i kjølvannet av kardinal Pierre d'Ailly (1350 / 59-1420), også kansler ved universitetet i Paris , eller hans etterfølger i bispeset Jean de Lens († 1439 ) for å delta på Constance Council (1414-1418). Her fikk den unge musikeren betydningsfulle inntrykk av det tidligere rådskapellet samt av de deltagende kapellene til antipope Johannes XXIII. (Mandatperiode 1410–1415) og av pave Martin V (mandatperiode 1417–1431). Slike påvirkninger kan spores i Dufays tidlige komposisjoner, inkludert komponistene fra Antonio Zachara da Teramo (1350 / 60–1413 / 16), som frem til slutten av 1413 var magister for kapellet til Johannes XXIII. var aktiv. I løpet av disse inntrykkene fikk han sikkert sine første erfaringer i diplomatiske og kanoniske saker, som senere ble av stor betydning for ham. Han møtte også noen viktige beskyttere fra den italienske Malatesta- familien , særlig Carlo Malatesta da Rimini (1368–1429) og Pandolfo Malatesta da Pesaro (1390–1441) samt den senere biskop Louis Aleman (rundt 1390–1450) og 1417 den rådet kronet pave Martin V, som han var i stand til å tjene høyt.

Cambrai og Italia I

Utdrag fra He compaignons med navnene på compaignons .

Dufay forlot Constance - før rådets slutt - i november 1417 av ukjente årsaker og returnerte til Cambrai til St. Géry kirke. Der ble han ordinert til underdiakon i 1418 . Før 1420 dro han til Italia, for motiver som absolutt går tilbake til tiden hans i Constance, fordi han tiltrådte sitt første musikalske kontor som medlem av Malatesta hofforkester i Pesaro eller Rimini allerede i 1419 . Komponistene Arnold og Hugo de Lantins var allerede aktive i Pesaro på denne tiden . I hvilken av de to byene Dufay jobbet er åpen: hans Rondeau He compaignons refererer til medlemmer av kapellet i Pesaro, men han er selv ikke oppført i medlemskatalogen fra 1423.

Guillaume Dufays bryllupsmotett Vasilissa, ergo gaude

Dufays arbeid ved Malatesta Court var assosiert med større og hittil enestående komposisjonskommisjoner fra starten, fordi klientene ikke var fornøyde med de vanlige oppgavene til hellige bandesangere, men ønsket store moteter basert på eksemplet med representativ musikk i Constance. . Det første slikt verket er Vasilissa ergo gaude , sannsynligvis allerede opprettet i mai 1419 i Pesaro eller i første halvdel av 1420 i Rimini, i det minste før avgangen til Pandolfo Malatestas andre datter, Cleofe Malatesta da Pesaro, for å feire sitt kommende ekteskap som herskeren av Morea , Theodoros II. Palailogos . Motettene O gloriose tyro martir (for skytshelgen for St. Theodor Tyro 19. november 1419) og balladen Resvelliés vous (til bryllupet til Carlo Malatesta med Vittoria Colonna i 1423) hører også hjemme i denne sammenhengen . Etter at pesten brøt ut i Rimini i 1425, ble deler av Malatesta-retten åpenbart flyttet til Patras ( Peloponnes / Hellas ) i 1425/26 ; Pandolfo Malatesta da Pesaro, som ble valgt til erkebiskop her i 1424 , fikk katedralen reist over St. Andrews grav . Dufays motett Apostolo glorioso refererer absolutt til innvielsen av denne kirken i 1426. Det er antagelser (basert på rondeauet Adieu ces bons vins de Lannoys fra 1426) om at Dufay var sanger ved katedralen i Laon (Nord-Frankrike) mellom 1424 og 1426 strikket; men disse kan ikke bevises, slik at han kan antas å forbli i Malatesta-tjenesten til slutten av 1426.

San Giacomo Maggiore i Bologna, utførelsessted for Dufays Missa Sancti Jacobi

Mellom våren 1427 og senest mars 1428 var Dufay i tjeneste for Louis Aleman i Bologna . Sistnevnte ble utnevnt til pavelig legat (ambassadør) i 1424 og kardinal i 1426 . Det er uklart om Dufay hadde flere musikalske eller flere administrative oppgaver her. Rundt begynnelsen av 1428 ble han ordinert til prest i Bologna. Det er veldig sannsynlig at Dufays viktigste messe til nå , Missa Sancti Jacobi for kirken San Giacomo Maggiore i Bologna , ble skrevet i løpet av denne tiden (1427 eller 1428) . I andre halvdel av 1428 forlot han Bologna og dro til Roma , årsakene var uklare, for også her var faren for en pestepidemi tydelig på denne tiden.

Fra desember 1428 ble han oppført som medlem av kantorene capelle pape i Roma til mai 1437, med en nesten to års pause fra sommeren 1433 til sommeren 1435. Under pave Martin V, dvs. til 1431, har han ennå ikke spilt en fremtredende rolle. Bare motetten O sancte Sebastiane , sannsynligvis komponert i 1428/29 i anledning utbruddet av pesten i Roma, hører med viss sikkerhet til denne perioden.

Fordeler

Dokumenter fra slutten av 1420-årene vitner for første gang om at Dufay var begavet med fordeler , i Laon og i Cambrai (på St. Géry). I april 1430 ble en kanoniker lagt til i Nouvion-le-Vineux. Disse fordelene, som ble fulgt av syv flere, og som noen ganger ble observert samtidig og noen ganger uten å være pålagt å være til stede, tilbød Dufay en vanlig grunninntekt og til slutt en pensjon i tillegg til de ganske uregelmessige, ikke-permanente bidragene fra hans kunstnerisk arbeid som sanger og komponist til prinser og biskoper - og pavelige domstoler.

Italia II

En grunnleggende endring oppsto med begynnelsen av pontifikat av pave Eugene IV, som elsket representasjon og prakt, i Roma og Firenze (funksjonstid 1431-1447), der en systematisk Curial musikkpolitikk med mensural polyfoni ble forfulgt for første gang . Motetten Ecclesiae militantis refererer antagelig til den sistnevnte pavelige kroningen (11. mars 1431) .

Guillaume Dufays katedralinnvielsesmottett Nuper rosarum flores

Etter at det var vanlig i pave Eugens hjemland i Venezia å forsyne alle viktige begivenheter med spesialkomponert musikk, dukket planen absolutt opp for å fortsette dette under hans pontifikat, slik at Dufays forfatterskap i denne perioden inkluderer et betydelig antall av de viktigste verkene. I tillegg til den ovenfor nevnte kroningen motett, disse inkluderer spesielt Balsamus et Munda- (11.03.1431), Supremum est mortalibus for kroningen av den tyske keiser Sigismund (31 mai 1433), og Nuper rosarum Flores for signingen av den Cathedral i Firenze (med den kjente domen ved Brunelleschi ) den 25. mars, 1436. Charles Warren (1973) som er relatert til proporsjonene av størrelsen av de fire seksjoner av denne motet til proporsjonene av skipet , sidegangene , apse og kuppelhøyde av katedralen, i tillegg til mer omfattende korrespondanser med de strukturelle dimensjonene til det solomoniske tempelet , forholdet mellom den gyldne delen og mistanke om geriatriske numeriske verdier av språklige uttrykk. Slike numeriske forhold har imidlertid blitt stilt spørsmål ved flere ganger.

Dufay nevner seg selv i sitt motett Salue flos tusce gentis , en ros for byen Firenze og dens innbyggere:
Guillermus cecini natus est ipse fay ([I,] Guillaume, en født Fay, sang)
Guillermus i motetten til motetten Salue flos tusce gentis (utdrag)

I tillegg ble motettene Salve flos tusce og Mirandas parit opprettet for ukjente anledninger i Firenze, så vel som O beate Sebastiane i anledning en pestepidemi i 1437/38, hvor pavedømmet, som Dufay tidligere, flyktet til Ferrara. .

Wanderjahre - etablering i Cambrai

Musikere og sangere fra timeboken til hertug Amadeus VIII, arbeidsgiveren og klienten Guillaume Dufays

I forrige to års pause fra 1433 til 1435 bodde Dufay ved hoffet til hertugen av Savoy i Chambéry og i hjemlandet. Han reiste først til Savoy i juli / august 1433 av uforklarlige grunner og ble utnevnt til dirigent for hertug Amadeus VIII senest i februar 1434. Han holdt seg i denne stillingen til våren 1435 og gjenopptok den senest fra 1452. Han kom i kontakt med det burgundiske kapellet da den burgundiske hertugen Filip den gode (1419–1467) også oppholdt seg ved Savoyard-hoffet i februar 1434. Derfra besøkte Dufay sin mor i Cambrai i august 1434. Det er vanskelig å bestemme hvilke verk av Dufay som faller inn i Savoy-perioden; større sannsynlighet snakker bare for balladen Se la face ay blek .

De siste utbetalinger fra pavelig domstol til Dufay dateres fra mai 1437; I samme måned mottok han imidlertid den betydelige summen av 20 dukater fra hertugdomstolen i Ferrara, som er første gang at nærmere kontakt blir dokumentert; dessuten møtet med motrådet i Ferrara var nært forestående. Kort tid etter reiste Dufay til møtet i katedralkapitlet i Lausanne og deretter til Chambéry, hvor han igjen mottok penger fra Savoyard-hoffet. Det var Dufays tilsynelatende geniale taktikk som gjorde det mulig for ham ikke bare å opprettholde god kontakt med alle motstandere i tidens kirkelige tvister, men også å oppnå betydelige økonomiske fordeler for seg selv. I april 1438 var Dufay en representant for kapittelet i Cambraier-katedralen ved Basel-rådet (1431–1449), men synes samtidig å ha ledet Savoyard domstolskapell; der må han ha løsnet eller brutt kontakten med hertughuset fra november 1439 etter at hertug Amadeus VIII ble valgt til antipope Felix V , for i desember kan Dufay spores tilbake til Cambrai. Med det endte en begivenhetsrik livsfase på over 20 år med gudstjenester ved prins, biskop og pavelige domstoler og mange turer. Hans berømmelse hadde konsolidert seg gjennom 1440 gjennom sitt mangfoldige arbeid på en måte som var uten sidestykke i det 15. århundre.

De neste ti årene i Cambrai var preget av intensjonen om å slå seg ned. Det var bare mindre turer. I august 1445, et godt år etter morens død, flyttet han inn i et nytt hus og viet seg til sitt kontorist med fullt engasjement. Musikalsk fortsatte Cambrai å være av stor betydning i løpet av denne tiden, også på grunn av tilstedeværelsen av tre pavelige bandsangere, samt Nicholas Grenon og Robert Anclou . I 1446 ble all katedralmusikk omorganisert i Cambrai; Notekopiisten Simon de Mellet († 1481) var hans viktigste partner frem til Dufays død, fordi mange musikalske manuskripter går tilbake til hans samarbeid. Dufays beslutning om å vende seg til cantus firmus-massen ble også tatt på dette tidspunktet ; Moteter ble også opprettet, bare den store politiske representasjonsmusikken var ikke lenger relevant.

Guillaume Dufays håndskrift i det eneste gjenlevende brevet til brødrene Piero og Giovanni de 'Medici datert 22. februar 1454 eller 1456. Dufay brukte en musikalsk rebus i sin signatur. Han skrev fa av navnet sitt som et notat på linjen til en C- nøkkel i hexachordum durum . Sammenlign noteoppstanden på Dufays grafskrift (bildet nedenfor).

Dufays tilknytning til Savoy House fortsatte imidlertid, og etter en tur til Italia i 1450, betalt av Savoy-domstolen, ba hertugen med brev om å komme tilbake til Kapellmeister. Det er ingen arkivbeviser for en slik aktivitet, men det er bevis på en tur til Genève (bispedømmet Savoy) og Dufays brev til Piero og Giovanni de 'Medici i Firenze; i Cambrai kan den bare spores tilbake til slutten av 1458. Her overtok han kontoret til magister de petits vicaires (tidligere utøvd) ; Som en del av fornyelsen av kapittel liturgi, forsøkte han å sile gjennom sitt eget arbeid, dokumentere det og berike det med eksepsjonelle komposisjoner. I 1460 sponset han komponisten Johannes Regis , i 1464 bodde komponisten Johannes Ockeghem i huset sitt i to uker. Den ekstraordinære hyllest Omnium bonorum plena skrevet av Loyset Compère fra 1468 refererer til hans berømmelse og var samtidig en hyllest til det franske hofforkesteret.

Død i Cambrai

Guillaume Dufay på hans grafskrift (kneler til venstre); den latinske inskripsjonen refererer først og fremst til musicus Dufay. I hvert hjørne av gravskrift er det en musikalsk rebus:
G du fa y ( fa ≙ av Longa og bokstaven c på notelinjen
til C- nøkkel dannet av G (= Guillermus) i hexachordum durum ).

I midten av 1474 ser Dufay ut til å være alvorlig syk, slik at hans testamente ble utarbeidet i juli. I det ønsket han å høre på salmen Magno Salutis Gaudio og motett Ave Regina celorum etter å ha mottatt sakramentene . I dette firedelte motet er Ave regina celorum flettet sammen med en Miserere der Dufay er oppkalt og Guds mor (genetrix Domini) blir bedt om barmhjertighet og i påvente av Dufays død, om forbønn for Gud. Det faktum at disse stykkene først ble sunget for hans Requiem, indikerer at hans død skjedde uventet om kvelden 27. november 1474. Hans materielle eiendom var betydelig, og testamentet hans oppførte mange vitnesbyrd om hans omfattende aktivitet. Klagesangene komponert ved død av Dufay av Ockeghem, Antoine Busnois og Jean Hemart mangler i tradisjonen.

betydning

Den store betydningen av Guillaume Dufay er at han var den første som smeltet sammen musikalske innslag av kunstmusikk fra tradisjonene i Frankrike, Nederland, England og Italia; På denne måten skapte han et musikalsk språk som var bindende for høykunstmusikk i hele Europa i lang tid. Han er den enestående figuren i tidlig fransk-flamsk musikk. Hans tendenser til polyfoni , som i utgangspunktet var bindende for den musikalske utviklingen i Europa, ble fulgt opp av påfølgende generasjoner av denne musikken i "nederlendernes" tid, for eksempel av Johannes Ockeghem, Jacob Obrecht og Josquin Desprez og nådde sin foreløpige konklusjon. i arbeidet til Giovanni Pierluigi da Palestrina og Orlando di Lasso .

Sammenligning av stavingen av to komposisjoner av Guillaume Dufay. Til venstre en Kyrie i svart notasjon (ca. 1430–1440), til høyre en Kyrie i hvit notasjon (ca. 1472)

Dufays arbeid omfatter alle områder av sekulær og åndelig polyfoni; hans viktigste sjangre er chansons , tenormotetter og innstillingen til Mass Ordinary. Mens hans chansons og motetter har en tendens til å se bakover, peker hans massesammensetninger tydelig på fremtiden. I de for det meste tredelte sjansonene (som kjærlighetssangen Adieu m'amour , et rondeau med hovedstemme og to motstridende stemmer ) fortsetter Dufay tradisjonen med Guillaume de Machaut , og det for det meste firedelte, opprinnelig isoritmiske motet er også forankret i den franske Ars nova . Hans mange massebevegelser fra tidligere tider er hovedsakelig komponert i tredelte, tradisjonelle chansonbevegelser, mens hans store firedelte masser fra den senere perioden ( Se la face ay blek , L'homme armé , Ecce ancilla Domini , Ave regina celorum og andre) er individuelle Bevegelser basert på den engelske modellen er koblet til en syklus med en konstant cantus firmus i tenoren; dette representerte noe nytt og var avgjørende for perioden som fulgte. Dufay sies også å ha innført hvite notater i stedet for de tidligere vanlige svarte notene ; Andre innovasjoner i notasjonen tilskrives ham også (av Adam von Fulda).

Redigert utdrag fra Postcommunio of Guillaume Dufays Missa Sancti Jacobi med innsatt midtdel ikke notert i originalen.

Forslag fra England kan sees blant annet i Fauxbourdon , som Dufay først dukker opp i sin Missa Sancti Jacobi fra 1427. I Postcommunio , til en sats sammensatt av superius og tenor, notert i to deler av Dufay, synges en ubemerket mellomstemme som følger overlegen i parallelle underfjerdedeler. I selve kjernen av bevegelsen danner tenoren avstanden til en sjette eller en oktav til superiusen, hvorved dissonanser noen ganger oppstår i passasjen. Den generelle lyden bestemmes av sjette akkorder og tomme perfekte femtedeler.

Innflytelsen fra italiensk Trecento-musikk kan sees i visse melodiske og tonale egenskaper i Dufays komposisjoner, spesielt i de kvasi tonale IVI-trinnene til den dypeste stemmen, som imidlertid mer er en supplerende stemme, i motsetning til tonefunksjonen til bassstemmen ( figurert bass ) til Musikken fra 1600.

Ytterligere innovasjoner inkluderer oppgivelse av isorytmikk og "smelting" av de stive ornamentale setningene som var typiske for Ars nova. Den økende betraktningen av de enkelte stemmene for hverandre mens den fremdeles øker uavhengigheten, fører til en stadig strengere rasjonalisering av den musikalske notasjonen, hvorved rytmen i hver stemme er relatert til det melodiske og rytmiske forløpet til hele komposisjonen i hvert øyeblikk. På denne måten er Dufays musikk det første europeiske vitnesbyrdet om en ekte “polyfoni” i kjent forstand med en tidsmessig langdistanseeffekt i århundrer.

Fungerer (sammendrag)

Dufays omtrent 200 overlevende komposisjoner inkluderer hellige og verdslige verk. All hans hellige musikk er vokal, selv om det er mulig at instrumenter har blitt brukt til å forsterke og erstatte vokalpartier. Selv omrunder, ballader og andre former for verdslige verker er aldri satt kun instrumentalt.

Verket , som var kvantitativt enestående for Dufays tid, har bare overlevd i fragmenter. Bortsett fra noen få eksemplarer i Codex Tr87, er det ingen forestillingsmanuskripter. Ingen kilder er bevart direkte fra Dufays aktivitetssteder. Likevel dokumenterer de overlevende kildene - alle kopier, nesten alltid i kollektive manuskripter - et rikt forfatterskap, men tillater ikke å trekke noen konklusjoner om mangfoldet av sjangre og kronologien til verkene.

  • ni komplette masser , hvorav to har gått tapt
  • ni par massesetninger (Kyrie-Gloria, Gloria-Credo, Sanctus-Agnus og andre)
  • 19 messesensjoner (Kyrie, Gloria)
  • seks proprien
  • 14 isorytmiske motetter
  • ni ikke-isorytmiske moteter, hvorav to har gått tapt
  • to motet-sjansoner
  • 15 antifoner
  • ni sekvenser , hvorav en mangler
  • 33 salmer, hvorav to mangler
  • to Benedicamus-dominoer
  • fem magnifikater , hvorav den ene mangler
  • en 1-delt koral
  • to latinske sekulære chansons
  • fire italienske ballater
  • en strofe di canzone
  • tre italienske rondeaux
  • elleve franske ballader
  • 59 franske rondeaux
  • fire virelais
  • fire klager i anledning Konstantinopels fall (1453), hvorav tre mangler

De musikkologiske katalogene inneholder også:

  • 36 attribusjoner og verk av tvilsom ekthet
  • 18 uautentiske verk (Dufays forfatterskap er usannsynlig eller en annen forfatter er relativt sikker)

Musikkteoriske skrifter (tapt)

  • Musica , sitert i Biblioteca Palatina [I-PAp] MS 1158.
  • Tractatus de musica et de proportionibus , nevnt i Fétis.

En detaljert katalograisonné med detaljer om kildene og utgavene finner du i Laurenz Lütteken:  Dufay, Guillaume. I: Ludwig Finscher (Hrsg.): Musikken i fortid og nåtid . Andre utgave, personlig seksjon, bind 5 (Covell - Dzurov). Bärenreiter / Metzler, Kassel et al. 2001, ISBN 3-7618-1115-2 , Sp. 1510–1550, her Sp. 1518–1541 ( online utgave , abonnement kreves for full tilgang).

Litteratur (utvalg, kronologisk)

Generelle representasjoner

  • Franz Xaver Haberl: Wilhelm du Fay. Monografisk studie av hans liv og verk. I: Kvartalsjournal for musikkvitenskap nr. 1, 1885, side 397-530.
  • Charles van den Borren: Guillaume Dufay. Son importance dans l'évolution de la musique au XVe siècle (= Académie Royale de Belgie, Classe des beaux-arts, Mémories 2,2), Brussel 1926
  • Heinrich Besseler:  Dufay. I: Friedrich Blume (red.): Musikken i fortid og nåtid (MGG). Første utgave, bind 3 (Daquin - Fechner). Bärenreiter / Metzler, Kassel et al. 1954, DNB 550439609 , Sp. 889-912.
  • David Fallows: Dufay (= The Master Musicians), London / Toronto / Melbourne 1982, ISBN 0-460-03180-5 (2. supplert utgave 1987).
  • Massimo Mila: Guillaume Dufay , 2 bind, Giappichelli Verlag, Torino 1972–73 (ny utgave av Simone Monge, Verlag Einaudi Editore, Torino 1997, ISBN 88-06-14672-6 )
  • Laurenz Lütteken:  Dufay, Guillaume. I: Ludwig Finscher (Hrsg.): Musikken i fortid og nåtid . Andre utgave, personlig seksjon, bind 5 (Covell - Dzurov). Bärenreiter / Metzler, Kassel et al. 2001, ISBN 3-7618-1115-2 , Sp. 1510–1550 ( online utgave , abonnement kreves for full tilgang).
  • Peter Gülke: Guillaume Du Fay. Music of the 15th Century , Bärenreiter Verlag 2003, ISBN 3-7618-2026-7 (med katalog raisonné).
  • Alejandro Enrique Planchart: Guillaume Du Fay: the life and works , Cambridge: Cambridge University Press, 2018, ISBN 978-1-107-16615-8

Individuelle aspekter

  • Frederick Joseph Barbour: En modell for analyse av strukturelt arbeid og tonal bevegelse i sammensetning av det femtende århundre , 2 bind, avhandling ved Yale University 1975.
  • Heinrich Besseler: Fra Dufay til Josquin. En litteraturgjennomgang . I: Zeitschrift für Musikwissenschaft nr. 11, 1928/29, side 1–22.
  • Heinrich Besseler: Nye dokumenter om livet og arbeidet til Dufay . I: Arkiv for musikkvitenskap nr. 9, 1952.
  • Heinrich Besseler: Dufay i Roma. I: Archives for Musicology , 15, 1958.
  • Rudolf Bockholdt: De tidlige massekomposisjonene av Guillaume Dufay ( München-publikasjoner om musikkhistorie , 5). Schneider Verlag, Tutzing 1960.
  • Rudolf Bockholdt: Salmene i håndskriften Cambrai 6 - to ukjente settinger av Dufay?. I: Tijdschrift der Vereeniging voor Nederlandsche Muziekgeschiedenis , 30, 1980.
  • Stanley Boorman: Den tidlige renessansen og Dufay. I: The Musical Times nr. 115/1577, 1974, s. 560-565.
  • Gerhard Croll: Dufays festivalmusikk for innvielsen av den florentinske katedralen . I: Østerriksk musikkmagasin nr. 23, 1968.
  • Rolf Dammann: Dufays florentinske katedral innvielsesmoteter . I: W. Braunfels, Der Dom von Florenz , Olten Verlag 1964.
  • Willem Elders: Humanisme og tidlig renessansemusikk. En studie av den seremonielle musikken av Ciconia og Dufay. I: Tijdschrift der Vereeniging voor Nederlandsche Muziekgeschiedenis nr. 27, 1977.
  • Peter Gülke: Flott, nesten tapt musikk. På 500-årsjubileet for Guillaume Dufays død. I: Musik und Gesellschaft nr. 24, 1974, side 668-672
  • Charles E. Hamm: A Chronology of the Works of Guillaume Dufay. Basert på en studie av mensural praksis ( Princeton Studies in Music No. 1). Princeton / New Jersey 1964 (Opptrykk: New York 1986, ISBN 0-306-76225-0 ).
  • Laurenz Lütteken: Guillaume Dufay og det isorytmiske motet. Sjangertradisjon og arbeidskarakter på terskelen til moderne tid ( bidrag til musikkvitenskap fra Münster , 4), Verlag der Musikalienhandlung Wagner, Hamburg / Eisenach 1993, ISBN 3-88979-062-3 .
  • Wolfgang Marggraf : Tonalitet og harmoni i den franske chansonen mellom Machaut og Dufay . I: Archives for Musicology , 23, 1966.
  • Wolfgang Nitschke: Studies on Guillaume Dufays Cantus firmus masses ( Berlin Studies in Musicology , 13), 2 bind, Berlin 1968
  • Rudolf Nowotny: skalalengde, cantus firmus, bevegelse i caput-massene av Dufay, Ockeghem og Obrecht , avhandling ved Universitetet i München 1970
  • Alejandro Enrique Planchart: Forholdet mellom Cambrai og det pavelige kapellet fra 1417 til 1447. I: Collectanea II, studier om det pavelige kapellets historie (= Capellae Apostolicae Sixtinaeque Collectanea Acta Monumenta nr. 4), konferanserapport Heidelberg 1989, Vatikanstaten 1994 , side 559– 574
  • Hans Ryschawy, Rolf W. Stoll: Betydningen av tallet i Dufays komposisjonstype: Nuper rosarum flores. I: Heinz-Klaus Metzger, Rainer Riehn: Guillaume Dufay (= Music Concepts No. 60), utgave tekst + kritik, München 1988, ISBN 3-88377-281-X , side 3-73
  • Rolf W. Stoll: Musikk: ord, lyder, tall. Guillaume Dufays chanson “Mon chier amy”. I: Neue Zeitschrift für Musik nr. 1, 2001, side 42–47
  • Reinhard Strohm: Guillaume du Fay, Martin Le Franc og den humanistiske legenden om musikk ; Amadeus Verlag, Winterthur 2007 ( New Year's Gazette of the Zurich General Music Society , 192); ISBN 978-3-905075-15-1 .
  • Leo Treitler: Tone System in the Secular Works of Guillaume Dufay . I: Journal of the American Musicological Society nr. 18, 1965.
  • Charles van den Borren: Guillaume Dufay. Centre de rayonnement de la polyphonie européenne à la fin du moyen alder . I: Bulletin de l'Institut historique belge du Rome nr. 20, 1939, side 171-185 (omtrykt i: Revue belge de musicologie nr. 21, 1967, side 56-67).
  • Charles Warren: Brunelleschi's Dome og Dufay's Motet. I: Musical Quarterly No. 59, 1973, s. 92-105.
  • Craig Wright: Dufay og Cambrai. Funn og revisjoner. I: Journal of the American Musicological Society No. 28, 1975.

weblenker

Individuelle bevis

  1. ↑ Laurenz Lütteken:  Dufay, Guillaume. I: Ludwig Finscher (Hrsg.): Musikken i fortid og nåtid . Andre utgave, personlig seksjon, bind 5 (Covell - Dzurov). Bärenreiter / Metzler, Kassel et al. 2001, ISBN 3-7618-1115-2 , Sp. 1510–1550 ( online utgave , abonnement kreves for full tilgang)
  2. ↑ Marc Honegger, Günther Massenkeil (red.): Den store leksikon med musikk. Volum 2: C - Elmendorff. Herder, Freiburg im Breisgau et al. 1979, ISBN 3-451-18052-9 .
  3. ↑ Peter Gülke: Guillaume Du Fay. Music of the 14th Century , Bärenreiter Verlag 2003, s.6.
  4. ↑ Peter Gülke: Guillaume Du Fay. 15. århundre musikk , Bärenreiter Verlag 2003, s. 4.
  5. ↑ Peter Gülke: Guillaume Du Fay. Musikk fra 1400-tallet , Bärenreiter Verlag 2003, s. 2 f.
  6. ↑ Peter Gülke: Guillaume Du Fay. 15. århundre musikk , Bärenreiter Verlag 2003, s. 5.
  7. ↑ Sammenlign planløsningen på nettstedet til Office de tourisme du Cambrésis. Hentet 26. mars 2015.
  8. ↑ Peter Gülke: Guillaume Du Fay. Music of the 14th Century , Bärenreiter Verlag 2003, s.8.
  9. ↑ a b Laurenz Lütteken:  Dufay, Guillaume. I: Ludwig Finscher (Hrsg.): Musikken i fortid og nåtid . Andre utgave, personlig seksjon, bind 5 (Covell - Dzurov). Bärenreiter / Metzler, Kassel et al. 2001, ISBN 3-7618-1115-2 , Sp. 1510–1550, her Sp. 1510 ( online utgave , abonnement kreves for full tilgang).
  10. ↑ Peter Gülke: Guillaume Du Fay. Musikk fra 1400-tallet , Bärenreiter Verlag 2003, s. 72 f.
  11. ↑ Laurenz Lütteken:  Dufay, Guillaume. I: Ludwig Finscher (Hrsg.): Musikken i fortid og nåtid . Andre utgave, personlig seksjon, bind 5 (Covell - Dzurov). Bärenreiter / Metzler, Kassel et al. 2001, ISBN 3-7618-1115-2 , Sp. 1510–1550, her Sp. 1511 ( online-utgave , abonnement kreves for full tilgang).
  12. ^ Alejandro Enrique Planchart: Den tidlige karrieren til Guillaume Du Fay . I: Journal of the American Musicological Society , bind 46, nr. 3 (høsten 1993), s. 361.
  13. ↑ Peter Gülke: Guillaume Du Fay. Music of the 15th Century , Bärenreiter Verlag 2003, s. 76–79.
  14. ↑ om kritikken, se Werner Keil : Finnes det gyldne forholdet i musikken fra det 15. til det 19. århundre? I: Augsburger Jahrbuch für Musikwissenschaft nr. 8, 1991, side 7–70
  15. ↑ Craig Wright: Dufays "Nuper rosarum flores" og kong Salomons tempel. I: Journal of the American Musicological Society No. 47, 1994, s. 395-439
  16. ^ Marvin Trachtenberg: Arkitektur og musikk gjenforent: En ny lesning av Dufays "Nuper Rosarum Flores" og katedralen i Firenze. I: Renaissance Quarterly No. 54, 2001, side 740-775
  17. ↑ Peter Gülke: Guillaume Du Fay. 15. århundre musikk , Bärenreiter Verlag 2003, s. 188.
  18. ↑ Laurenz Lütteken:  Dufay, Guillaume. I: Ludwig Finscher (Hrsg.): Musikken i fortid og nåtid . Andre utgave, personlig seksjon, bind 5 (Covell - Dzurov). Bärenreiter / Metzler, Kassel et al. 2001, ISBN 3-7618-1115-2 , Sp. 1510–1550, her Sp. 1542 ( online utgave , abonnement kreves for full tilgang).
  19. ↑ Element volo et ordino quod postquam ecclesiastica sacramenta michi fuerint ministrata et ad agoniam tendere videbor, si, hora pati possit, sint octo ex sociis ecclesie juxta lectum meum qui, submissa voce cantent hympnum Magno salutit Paris legi XL , solid , quo hympno altaris, una cum magistro corum et duobus ex sociis, inibi similiter presenterer decantent motetum meum de Ave Regina Celorum pro quo eis lego XXX solidos. Sitat fra: Franz Xaver Haberl: Wilhelm du Fay. Monografisk studie av hans liv og verk. I: Quarterly Journal for Musicology No. 1, 1885, s. 516.
  20. ↑ Guillaume Du Fay: Opera Omnia 01/06 Ave Regina caelorum 3 Redigert av Alejandro Enrique Planchart Marisol Press Santa Barbara 2008. ( Memento of 27. November 2014 in the Internet Archive ) PDF 503 kB. Hentet 4. april 2015
  21. ^ Hans-Otto Korth: Fauxbourdon i sitt musikkhistoriske miljø. I: Heinz-Klaus Methger og Rainer Riehn (red.): Guillaume Dufay . Music Concepts, utgave 60, april 1988, s. 74 f.
  22. ↑ Roland John Jackson: Performance Practice: A Dictionary Guide for Musicians . New York et altera: Routledge, 2005, s. 131 f.
  23. ↑ Laurenz Lütteken:  Dufay, Guillaume. I: Ludwig Finscher (Hrsg.): Musikken i fortid og nåtid . Andre utgave, personlig seksjon, bind 5 (Covell - Dzurov). Bärenreiter / Metzler, Kassel et al. 2001, ISBN 3-7618-1115-2 , Sp. 1510–1550, her Sp. 1541 ( online utgave , abonnement kreves for full tilgang).
  24. ↑ a b F.Alberto Gallo: Citazioni da un trattato di Dufay . I: Collectanea historiae musicae IV , 1966, s. 149-152.
personlig informasjon
ETTERNAVN Dufay, Guillaume
ALTERNATIVE NAVN Du Fay, Guillaume; Du Fayt, Guillaume
KORT BESKRIVELSE Fransk-flamsk komponist, sanger og musikkteoretiker
FØDSELSDATO før 1400
FØDSELSSTED usikker: i eller rundt Cambrai
DØDSDATO 27. november 1474
DØDSSTED Cambrai