Mensural notasjon

Mensural notasjon er en musikalsk notasjon som ble brukt til europeisk polyfonisk vokalmusikk fra 1200 til rundt 1500-tallet . Det erstattet modalnotasjonen . I motsetning til dette beskriver mensural notasjonen (lat. Mensura "mål") varigheten på tonene nøyaktig som numeriske forhold mellom notverdiene.

Svart menstruasjonsnotasjon (ca. 1230–1430)

Mensural notasjon utviklet seg på 1200-tallet, drevet av differensiering av rytmer. Franco av Köln formulerte reglene for denne notasjonen i sin avhandling Ars cantus mensurabilis rundt 1280 . Etter ham kalles det første uttrykket for den svarte mensurale notasjonen frankisk notasjon . Med hjelp av den franske notasjon, de noteverdier ( tonelengder kan) av musikken være klart definert for første gang . De viktigste musikalske tonene var brevis og longa . I henhold til den tredelte grunnleggende rytmen har longa varigheten av tre breven ( perfekt longa). Innenfor visse grupperinger av notater kan det også vare to brever (være ufullkomne ), for eksempel i sekvensen Longa - Brevis - Longa - Brevis ... der den ufullkomne longa (2 slag) og brevis (1 takt) danner en tre- sceneenhet blir. De andre noteverdiene kan også være to eller tre ganger så lange som den neste mindre noteverdien. Figuren nedenfor viser alle merkverdiene til den franske notasjonen, og begynner med den største.


 Maxima eller Longa dupleks -  Longa -  Brevis -  Semibrevis


Francos firkantede manus er forankret i det tradisjonelle tegnsystemet til de liturgiske gregorianske sangene, men det er en ren 'gjenstand', ikke et resultat av mange års praksis, men av hensyn til musikkteori; Først senere teoretikere bruker Frankos metriske system som grunnlag for systemer som da produserer langt flere komposisjoner, dvs. Frankos forfatterskap (og dermed cantus, den typen musikk som nå er mulig med det), erstatter ikke det gregorianske notasjonssystemet i kirkeoperasjoner, men sameksisterer med det på en parallell utvikling av vestlige notasjonssystemer, som strekker seg til moderne notasjon.

Ars Nova-notasjon

På begynnelsen av 1300-tallet ble den såkalte Ars Nova ledsaget av den perfekte skalalengden, dvs. det tredelte basisslaget, den ufullkomne skalalengden. Så komposisjoner ble laget i jevn tidssignatur , hvor enheter av to slag utgjorde menstruasjonsrammen. Navnet på tiden går tilbake til avhandlingen med samme navn, Ars Nova , skrevet rundt 1320 og tilskrevet den franske musikkteoretikeren og komponisten Philippe de Vitry . Det antas nå at denne avhandlingen er en samling og ikke kan spores tilbake til en enkelt forfatter. Selv om dateringen anses som usikker, skal italienske Marchetus de Padua ha beskrevet muligheten for to-trinns divisjon i pomerium kort før Vitry . Den første tingen å gjøre var å bestemme følgende dimensjoner for utførelsen av et verk:

  • Den største eller maksimale modusen , som indikerte om maksimumene skulle gjennomføres i to eller tre trinn .
  • Den modus mindre eller Modus angitt dette for longa.
  • Tempus var navnet på målet for Brevis eller delingsforholdet Brevis - Semibrevis
  • Prolatio for mengden semibrevis eller delingsforholdet mellom semibrevis - minima.

Siden minima ble lagt til som den neste lavere notverdien i Ars Nova , måtte lengden på semibreve nå også bestemmes. Minima

Mens modus major og modus minor kunne identifiseres gjennom arrangementet av pauseskiltene, kunne spenning og prolatio bli gjenkjent av lengdeskiltene før stykket. En sirkel (som et symbol på "perfeksjon") indikerte den perfekte, dvs. tre-trinns, lengden på brevisen ( Tempus perfectum ), den halvsirkelen den ufullkomne, dvs. to-trinns, lengden på brevisen ( Tempus imperfectum ). Hvis et punkt også ble tegnet i sirkelen eller halvcirkelen, ble semibrevisen ansett som perfekt ( Prolatio perfecta eller Prolatio major ). Hvis poenget ble utelatt, trådte den ufullkomne skalaen til semibrevis i kraft, som tilsvarer det normale tilfellet. ( Prolatio imperfecta / minor ). Dagens tidstegn for 4/4 og Alla-breve-tiden er hentet fra halvcirkelen . I Ars Nova introduserer Vitry også symboler som også kan brukes til å notere modusen (dvs. forholdet mellom Longa og Brevis). Det er en firkant med tre horisontale linjer for den perfekte modusen og to for fortid. En annen funksjon i manuskriptene er rubefikasjonen, den røde fargen. Vitry, for eksempel, bruker denne muligheten for merking, der sorte toner betyr ternære og røde toner et binært divisjonsnivå.

Men hvis det ikke er tegn på Modus, Tense og Prolatio, må andre egenskaper brukes:

  • Hvis det er en pause som strekker seg over tre mellomrom, er det tre-trinns, noe som er et sikkert tegn på eksistensen av en perfekt modus.
  • Hvis det derimot er en to-trinns pause, bør den alltid ledsages av en brevis i perfekt modus. Hvis denne pause vises mellom to longae, er oppgaven til modus imperfectum klar, akkurat som om to to-trinns pauser følger hverandre. I perfekt modus vil denne pausen bli representert som et tretrinn og et trinn.
  • Hvis tre notater av en art forekommer mellom to av den neste større slekten, anses en perfekt Modus / Tempus / Prolatio som sannsynlig. Denne bestemmelsen er ikke sikker fordi synkope også kan forekomme. I dette tilfellet må imidlertid en fjerde, lignende note være i nærheten for å lukke gapet i den ufullkomne måleren.
  • Hvis to toner av samme slag ofte er på rad, og enda viktigere hvis en av dem blir erstattet av hvileverdien, taler dette for en ufullkommen skalalengde. Endring er ikke mulig i pauser.

Fem linjesystemer ble brukt i Ars Nova.

Trecento-notasjon (etter Marchetus de Padua)

I den italienske notasjonen Trecento dukket det også opp en annen type innspilling på begynnelsen av 1300-tallet. Denne praksisen ble beskrevet av Marchetus de Padua i avhandlingen hans "Pomerium in arte musicae mensuratae". Her blir det for første gang i historien beskrevet et menstruasjonssystem der brevis ikke bare kan deles inn i tre underordnede verdier (perfekt), men også i to verdier (ufullkomne). Den forrige avvisningen av denne praksisen knyttet til treenigheten til Gud. Nå kan du også dele med multipler på 2 eller 3 (4, 6, 8, 9 eller 12). De resulterende gruppene av semibreves og minimae avgrenses av poeng. Merkverdiene mellom to punkter resulterer derfor alltid i en brevis.

Det er opptil tre divisjonsnivåer. Disse er:

  • 1. nivå: Divisio Prima
  • 2. nivå: Divisio Secunda
  • 3. nivå: Divisio Tertia

På grunn av disse tre nivåene er det bare nødvendig å dele hver noteverdi i to eller tre mindre noteverdier.

Notatene, som danner de minste enhetene i det respektive divisjonsnivået, kan gjenkjennes av deres oppoverpekende hals. Inndelingstyper ble angitt med de første bokstavene i navnene sine i prikker:

  • .q. for Quaternaria (kvartdivisjon):
    1. nivå: 2, 2. nivå: 2, 3. nivå: ikke brukt
  • .t. for Ternaria (treparts):
    1. nivå: 3, 2. nivå: ikke brukt, 3. nivå: ikke brukt
  • .Jeg. for Senaria imperfecta (ufullkommen seksdelt divisjon):
    1. nivå: 2, 2. nivå: 3, 3. nivå: ikke brukt
  • .p. for Senaria perfecta (perfekt seksdelt divisjon):
    1. nivå: 3, 2. nivå: 2 3. nivå: ikke brukt
  • .O. for Octonaria (åtte divisjon): Den bygger på Quaternaria på
    1. nivå: 2, 2. nivå: 2, 3. nivå: 2
  • .n. for Novenaria (inndeling i ni ):
    1. nivå: 3, 2. nivå: 3, 3. nivå: ikke brukt
  • .d. for Duodenaria (tolv divisjon) Den bygger på Senaria Perfecta.
    1. nivå: 3, 2. nivå: 2, 3. nivå: 2

Skjema for de forskjellige måtene å dele brevis på i den italienske Trecento-notasjonen

Man kan se at i tredje divisjonsnivå bare binære divisjoner forekommer.

Systemer med seks linjer ble brukt i Trecento-notasjon.

I den oppførte notasjonen rundt 1400 i Sør-Frankrike ble den rytmiske raffinementen endelig tatt til ekstremer. Nå var det mulig å vise en endring av skalaen i stykker uten skalemerke i løpet av færre notater. For eksempel kan ufullkomne notater forekomme i perfekt skala, som ble identifisert med røde eller hule notesymboler.

Hvit menstruasjonsnotasjon (ca. 1430–1600)

Før oppfinnelsen av trykk, hadde kor vanligvis bare en håndskrevet kopi av et verk til rådighet. På grunn av korforstørrelsen ble notene skrevet større og større slik at hver sanger kunne lese fra korboken. For enkelhets skyld ble bare omrissene av notene tegnet, og skapt hvite, "hule" notater (akkurat som halve og hele notater er hule i dagens notasjon). En annen grunn til overgangen til hvit menstruasjonsnotasjon er erstatning av tykt pergament med tynt papir på 1400-tallet, fordi fylte notater ofte skinnet gjennom på papir.

Igjen blir nye mindre sedelverdier lagt til slik at seddelbanken nå ser slik ut:

  • Hvite mensurale notasjonsmerker. Fra topp til bunn: Maxima, Longa, Brevis, Semibrevis, Minima, Semiminima, Fusa eller Chroma samt Semifusa eller Semichroma

Bare de fire hovednoteverdiene maxima, longa, brevis og semibrevis kan forekomme både perfekt og ufullkommen. De fire små verdiene er alltid to-trinns. Semibrevis har blitt ansett som en taktus siden begynnelsen av 1500-tallet og har samme varighet i Tempus perfectum og i Tempus imperfectum med forskjellige lengder av Brevis.

Andelen gir en ytterligere modifisering av skalaen . Den normale verdien av notene, heltallet valor notarum , økes eller reduseres, dvs. tempoet til musikken endres.

I forminskningen simplex er forminskningen av notverdiene til halvparten av den opprinnelige varigheten indikert med et loddrett gjennomstrekningsskala (sirkel i spenningen perfectum og halvcirkel i den spente imperfektumet ) eller en omvendt halvcirkel (i spenningen imperfectum ) . En proporsjonsbetegnelse “2/1” festet til skalaen, men som for det meste er forkortet til tallet “2”, indikerer en andel dupla hvor varigheten av alle påfølgende noteverdier reduseres med halvparten. Andelene "3/1" og "4/1" ( Proportio tripla eller Proportio quadrupla ), som vanligvis blir notert som bare tall "3" eller "4", kunngjør en forkortelse av notverdiene i forholdet 1: 3 eller 1: 4 på. En annen viktig andel er Proportio sesquialtera "3/2", som også ofte er angitt med bare tallet "3" og hvor varigheten av alle påfølgende noteverdier reduseres til to tredjedeler av den opprinnelige verdien.

Generelt gjelder følgende: Det nedre antallet av andelen indikerer et antall notater av en hvilken som helst verdi foran andelen, det øvre tallet av andelen indikerer et antall notater av samme verdi etter andelen, og disse to settene av notater skal være den samme i utførelsen Total mottatt varighet. Fra andre halvdel av 1500-tallet ble imidlertid en nyere tolkning av proporsjonene utbredt, ifølge hvilken det lavere antallet av andelen angir notverdien som går foran andelen i det angitte tallet i en taktus eller en battuta , dvs. i en nedre og en tilleggsavgift for den ledende bevegelsen, mens det øvre tallet indikerer hvor ofte denne notverdien er inkludert i en ledende bevegelse i forhold til andelen. Hvis hastigheten på den ledende bevegelsen før og etter proporsjonen forblir uendret, gir denne nyere tolkningen det samme resultatet som den eldre tolkningen. Imidlertid, hvis hastigheten på den ledende bevegelsen ikke holdes konstant, reduseres betydningen av andelen til en endring i tildelingen av notverdier til den ledende bevegelsen. Sistnevnte var tilfelle da den nyere tolkningen gradvis fikk aksept på 1600-tallet. Navnene på slike kombinasjoner av sifre som er vanlig i dag går tilbake til dem, f.eks. B. 3/2 som "tre-halv tid", 3/4 som "tre-kvart tid" osv.

Andelene eller skalaen kanon, der en enkelt del er utstyrt med flere proporsjoner eller skalemerker, avslører spesiell kunst. De forskjellige tonevarighetene i lengdene / proporsjonene resulterer i en polyfonisk og kontrapuntal bevegelse.

(Se for eksempel Missa Prolationum av Ockeghem , der en kanon av proporsjoner stammer fra to noterte stemmer (en diskusjon av prosedyren i Diether de la Motte 1981), Missa L'homme armé av Pierre de la Rue , i av de fire stemmer resulterer fra en enkelt stemme, Si dedero ved Jacob Obrecht eller den Benedictus av den Missa l'Homme Arme super voces music av Josquin Desprez ).

En gitt cantus firmus kan også rytmisk ”omdefineres” ved hjelp av proporsjoner og skalemerker (det mest virtuose eksemplet på dette er “Missa alles regretz” av Loyset Compère ).

Mensuralnotasjonen var i bruk til rundt 1600, da rådet den moderne notasjonen med sin tidsplan. Hovedpersonen, men overlevde i dag: Avrunding av annet rombisk form var fra semibrevis det hele notatet , fra minima på Half etc. I tillegg finner Brevis enn dobbelt hel og sjelden også Longa enn firedoble helhet fortsatt bruk (f.eks. B. i lange sluttakkorder).

Se også

litteratur

  • Willi Apel : Notasjonen av polyfonisk musikk. 900-1600. VEB Breitkopf & Härtel, Leipzig 1962 (4. utgave, ibid 1989, ISBN 3-7330-0031-5 ).
  • Willi Apel: The Notation of Polyphonic Music, 900–1600 (=  Medieval Academy Books . No. 38 ). 5. utgave. Mediaeval Academy of America , Cambridge, Massachusetts 1953, LCCN  61-012067 (engelsk, 464 s., Skann  i  tekstarkivet - Internet Archive ).
  • Thomas Daniel: To-delt kontrapunkt. Dohr, Köln-Rheinkassel 2002, ISBN 3-925366-86-5 , s. 25-27.
  • Diether de la Motte : kontrapunkt. En lese- og arbeidsbok (= dtv 4371). Deutscher Taschenbuch-Verlag, München et al. 1981, ISBN 3-423-04371-7 , s. 39-43.
  • Johannes de Muris : Notitia artis musicae et Compendium musicae practicae. Tractatus de musica (= Corpus Scriptorum de Musica. Vol. 17, ZDB -ID 401285-9 ). Redigert av Ulrich Michels. American Institute of Musicology, sl 1972.
  • Hermann Finck : Practica Mvsica. Rhaw, Wittenberg 1556 (Reprografisk opptrykk. Olms, Hildesheim et al. 1971, ISBN 3-487-04097-2 ).
  • Wilibald Gurlitt, Hans Heinrich Eggebrecht (Hrsg.): Riemann-Musiklexikon. Del A - Å. 12. helt revidert utgave. Schott, Mainz et al. 1967, s. 560f.: Mensural notation. S. 562: Skala mark. S. 548: Maxima.
  • Jan Herlinger: Marchetto da Padova (Marchetus de Padua). I: Grove Music Online. (åpnet 5. juni 2012).
  • Mensural notasjon. I: Carl Dahlhaus , Hans Heinrich Eggebrecht (Hrsg.): Brockhaus Riemann Musiklexikon (= Piper 8398- serien Musik, Piper, Schott ). Volum 3: L - Q. 2., revidert og utvidet utgave. Schott, Mainz 1995, ISBN 3-7957-8398-4 , s. 116f.
  • Karl Schnürl : 2000 år med europeiske musikktyper. En introduksjon til notasjonsstudier. Holzhausen, Wien 2000, ISBN 3-85493-028-3 .
  • Dorit Tanay: Overgangen fra Ars Antiqua til Ars Nova: Evolusjon eller revolusjon? I: Musica Disciplina. Vol. 46, 1992, ISSN  0077-2461 , s. 79-104.

Individuelle bevis

  1. ^ Sarah Fuller: En fantomavhandling fra det fjortende århundre? Ars Nova . I: The Journal of Musicology . teip 4 , nr. 1 , 1985, s. 23-50 , doi : 10.2307 / 763721 .
  2. ↑ Roland Eberlein : Andel i musikk fra 1600-tallet, deres betydning og utførelse. I: Archiv für Musikwissenschaft 56, 1999, s. 29–51.