Josquin Desprez

Josquin Desprez
tresnitt av Petrus Opmeer, 1611

Josquin Desprez , også Josquin des Prez , Jossequin Lebloitte eller latinisert Josquinus pratensis , (* mellom 1450 og 1455 i nærheten av Saint-Quentin , † August tjuesyv, 1521 i Condé-sur-l'Escaut , Frankrike) var en fransk-flamsk Komponist og sanger av renessansen , av komposisjonsteknikkene fra den tidlige renessansen var en mester, regnes som bedeutendster-komponist denne gangen og var så langt tilbake som en berømt musiker.

Leve og handle

Barndom, ungdomsår og tidlig voksen alder

Jossequin Lebloitte dit Desprez ble født rundt 1450 eller kort tid etterpå som sønn av Gossard Lebloitte dit Desprez († rundt 1466) og hans kone, kanskje Jeanne. Hans fornavn Josquin er en diminutiv form for Latin Jodocus , fransk Josse . Hyppigheten av dette fornavnet har ofte ført til forvirring med andre musikere i tidligere musikkforskning (spesielt med Judocus le Francia / de Kessalia , sanger i Milano , også med Jo. De Pratis / Johannes de Stokem , komponist og sanger ved påven. kapell, eller Josquin Dor og andre). Noen dager før hans død ba Josquin Desprez om å komme inn på listen over innbyggerne i Condé-sur-l'Escaut for å bli oppført som aubain (utlending) fordi han ble født utenfor "Noir Eauwe" (sannsynligvis Eau Noire , i deler grenseelven mellom den burgundiske provinsen Hainaut (Hainaut) og det som da var Frankrike). Sør for Eau Noire, nær kilden til Aube , ligger landsbyen Prez , muligens navnebror til Josquins opprinnelsesnavn.

I 1466 utarbeidet Josquins onkel Gille Lebloitte dit Desprez og hans kone sin testamente i Condé-sur-l'Escaut til fordel for Josquin, noe som antyder farens tidligere død. Utover det har ingenting blitt gitt om Josquins ungdom eller hans åndelige og musikalske trening. En viss Claude Hérmeré , den gang kanon ved den kollegiale kirken Saint-Quentin, sier blant annet at Josquin var en korgutt der, noe som er høyst sannsynlig. Imidlertid er det ingen direkte biografiske data for perioden mellom 1466 og 1475; de musikkhistoriske forskerne har i beste fall rettferdiggjorte antagelser, z. B. grunn av omtale av Josquins i musikeren motett "Omnium bonorum plena" av Loyset Konferansier skrevet kanskje i 1468 eller 1472 for katedralen i Cambrai , men i alle fall før døden av Guillaume Dufay (1474), hvor Josquin i en serie med Antoine Busnoys , Johannes Ockeghem , Johannes Tinctoris , Johannes Regis og Guillaume Dufay - et tegn på at han har hatt høy aktelse blant sine kolleger, kanskje siden 1468.

En serie antagelig tidlige arbeider av Josquin antyder et nært forhold mellom ham og Johannes Ockeghem: hans chanson "D'ung aultre amer" brukes av Josquins masse med samme navn og Sanctus , og Josquins motetter "Alma redemptoris mater / Ave regina caelorum" ”Begynn med et sitat fra Ockeghems“ Alma redemptoris mater ”. Imidlertid er Josquins forhold til Ockeghem ikke helt klart; at han var studenten hans, som det er sagt lenge, har så langt vært absolutt uprøvd. Etter Ockeghems død etter 1497 skrev Josquin Nänie (begravelsessangen) "Nymphes des bois / Requiem aeternam".

Senest siden begynnelsen av 1475, dokumentert i april 1477, tjente Josquin som sanger i hofforkesteret til den kunstglade hertugen René von Anjou (1409–1480), som var aktiv som maler og dikter, i Aix- en-Provence . Det er også et tilsvarende dokument for 1478. Hvis Josquin tjente hertugen til sin død i 1480, kunne han og hofforkesteret da tjene kong Ludwig XI. har blitt overtatt av Frankrike (regjeringstid 1461-1483) i Sainte-Chapelle i Paris fordi hertugdømmene Anjou og Bar ble ansett som "bosatte fiffer" og falt til den franske kronen.

Kong Ludwig fikk hjerneslag i september 1481 og hadde de neste årene (til sin død i 1483) en messe han hadde donert av åtte sangere fra hertugens kapell, som han hadde gitt, for å bli sunget hver dag klokka 7, som er ganske mulig at Josquin var involvert her. Josquins motett “Misericordias Domini in aeternam cantabo” ble åpenbart skrevet for den syke kongen; han hadde teksten skrevet på femti enorme pergamenter og hengt opp i rommene på hans bolig i slottet Plessis-lès-Tours . Ved det kongelige hoffet hadde Josquin også kontaktmuligheter med en rekke viktige personer: med nevnte Johannes Ockeghem, med poeten Guillaume Crétin (rundt 1460 / 70–1525), tekstforfatter av det nevnte musikermotet “Omnium bonorum plena”, og kanskje med den burgundiske hoffpoeten og historiografen Jean Molinet (1435–1507), tekstforfatter av de nevnte begravelsesmotettene (Nänie). Det bør også huskes at Johannes Ockeghem var den eneste komponisten som tjente i det kongelige hofforkesteret, og var derfor en sentral referanseperson for den yngre Josquin.

Bli i Roma

Før påske 1483 bodde komponisten i Condé-sur-l'Escaut for å arve fra onkelen og organisere forvaltningen av den arvede eiendommen. Ved denne anledningen ønsket kapittelet i den lokale kirken Notre-Dame de Condé ham velkommen med en gave vin, fordi det var Josquins første retur etter krigen mellom Frankrike og Habsburg Bourgogne 1477–1483 . Dette antyder en langvarig forbindelse mellom Josquin og kapitlet i denne kirken. Rundt 1483 eller 1484, etter kong Ludvig XI, døde Josquin til Italia og er i husstanden til den mektige, luksuriøse og kunstelskende kardinal Ascanio Sforza (1455–1505) i Milano, hvor han skrev en forespørsel om hans fordel i Frankrike referert til som capellanus et familiaris continuus commensuralis - en ettertraktet status på grunn av det vanligvis tilknyttede fritaket for skatter og militærtjeneste. Det er bare uklart om han ble rekruttert i Frankrike, som kollegaene Loyset Compère, Gaspar van Weerbeke og Johannes Martini pleide å gjøre, eller om han særlig dro til Italia for å lete etter en jobb.

Kardinal Ascanio flyttet til Roma i august 1484, og Josquin ble med ham som medlem av huset hans. Her fungerte Ascanio som den milanesiske forbindelsen ved pavens hoff og ble et fokuspunkt i det sosiale og kunstneriske livet. Josquin jobbet i Roma fra juni 1486 i koret til det pavelige kapellet, var beviselig til stede der fra september 1486 til januar 1487, i september 1487 og fra juni 1489 kanskje til og med 28. februar 1495, inkludert komponistene Gaspar van Weerbeke og Marbriano de Orto var hans kolleger. Han møtte også dikteren Serafino de'Ciminelli dall'Aquila (1466–1500), som også var i tjeneste for kardinal Ascanio fra august 1484 til 1491. Serafino improviserte sine egne verk på lutten og skrev sin sonett "Ad Iusquino suo compagno musico d'Ascanio" i løpet av denne tiden , med en klar referanse til Josquin. Serafino berømmet indirekte sin kollega med den tradisjonelle anmodningen om at han skulle være takknemlig mot himmelen for hans "sublime ingegno" og hans "virtù".

Bli i Milano

I løpet av denne tiden, allerede før 1485, planla Josquin å forlate Ascanios og blir referert til i et senere dokument fra 11. februar 1489 som sanger i hofforkesteret til hertug Gian Galeazzo Sforza (1469-1494), tilsynelatende bare en midlertidig deltakelse. Det var i løpet av denne tiden at Josquins kontakt med komponisten, dirigenten og musikkteoretikeren Franchino Gaffori (1451–1522), som hadde vært katedralmusikksjef i Milano siden 1484, ble nevnt i sitt arbeid Anglicum ac divinum opus musice . I juni 1489 ble Josquin et offisielt medlem av pavens kor og ble oppført der i Mandati Camerali (husholdningslister) til april 1494. Disse listene mangler i årene 1495 til 1500, hvoretter Josquin ikke lenger er oppført. Han var kanskje fremdeles i Roma i begynnelsen av 1495 og prøvde, i likhet med andre komponister, hardt for å oppnå fordeler , nesten bare i sitt bispedømme Cambrai, noen ganger ved hjelp av juridiske tvister. Forhandlinger om fordeler i Saint-Aubin , Saint-Omer , Saint-Ghislain , kirker nær Frasnes og Saint-Géry i Cambrai er dokumentert. Det er imidlertid usikkert om komponisten faktisk hadde nytte av disse fordelene . Imidlertid satte det et veldig spesielt preg på Roma: Det er forskjellige navn hugget inn i veggen til koret (Cantoria) i det sixtinske kapell fra det 15. til det 18. århundre; her er også “Josquinus” - kanskje av din egen hånd?

Sene år

Etter tiden i Roma kan Josquin ha hatt et forhold til den burgundiske domstolen til Filip den vakre fordi han sendte ham en kopi av sin Stabat mater i 1495 . Kanskje kontakten med kardinal Ascanio ble aldri brutt , som indikert i et brev fra den mandoese biskopen Ludovico Gonzaga fra desember 1498, der han skrev at han hadde gitt Ascanios tjener Juschino en pakke jakthunder til kardinalen som en gave til Roma, hvorpå mottakeren selv gikk takket Isabella d'Este i Mantua i februar 1499 for pakken som Juschino nostro servitore hadde brakt ham. Det er bare usikkert om denne Juschino faktisk var Josquin Desprez. Det er imidlertid svært sannsynlig at komponisten overførte til hofforkesteret til den franske kongen Ludvig XII etter å ha forlatt pavens kapell, i det minste i 1501 til 1503 . († 1515) endret.

Komponisten Johannes Ghiselin hadde også vært medlem av dette hofforkesteret fra 1501, og ifølge bevis ble han og Josquin lokket til å bli med i domstolsorkesteret til hertug Ercole I d'Este i Ferrara i 1503 . Hertug Ercole hadde vært på utkikk etter en ny dirigent siden Johannes Martini død i 1497, og med hjelp av sin agent Girolamo da Sestola (kalt "Coglia") og sønnen Alfonso d'Este, etter et diplomatisk møte med Louis XII. på jakt etter kandidater i Frankrike og kanskje til og med å forhandle med Josquin på en målrettet måte. En annen Ercoles-agent, Gian de Artiganova , lette etter sangere til Ercoles hofforkester i Savoy og kunne derfra kalle Heinrich Isaac som en mulig kandidat for ledelsen av kapellet. Agentene sendte brev tilbake til hertugen om egenskapene til kandidatene de hadde funnet, og til slutt Gians minneverdige brev av 2. september 1502, der han, etter å ha undersøkt en prøvesammensetning av Isaac, sammenlignet begge komponistene og deres kvaliteter. Her står det blant annet:

“Jeg må informere Your Grace om at Isaac var sangeren i Ferrara og skrev et motett om en fantasi med tittelen 'La mi la sol la sol la mi'; dette er veldig bra, og han skrev det på to dager. Man kan bare konkludere ut fra dette at han er veldig rask til komposisjonskunsten; ellers er han godartet og omgjengelig. ... han fastslo at han hadde en måned til å svare på om han ville tjene eller ikke. Vi har ... lovet ham 10 dukater i måneden ... Jeg tror han er godt egnet til å tjene Your Grace, bedre enn Josquin, fordi han er mer elskverdig mot musikerne og ønsker å komponere nye verk oftere. Det er sant at Josquin komponerer bedre, men han komponerer når han vil og ikke når du forventer at han skal, og han ber 200 dukater som lønn, mens Isaac vil komme for 120 ... ”.

Hertug Ercole aksepterte til slutt den gjenkjennelige rollen til den store, om enn noe vanskeligere komponisten, valgte Josquin og ga ham den ekstraordinært høye lønnen som ble krevd.

Josquin og Ghiselin ble tilsynelatende rekruttert i Paris, reiste sammen med agenten Coglia i en storslått utstyr trukket av fem hester og stoppet i Lyon 12. april 1503 , der Louis XII. og Filip den kjekke og hofforkestrene deres ble igjen. Josquin hadde ennå ikke ankommet Ferrara 28. april, hvorpå hertug Ercole skrev til sin ambassadør i Frankrike: "... de hora in hora io expectamo cum desiderio". Josquin mottok sin første lønn 13. juni 1503, og 5. juli ble han kalt Kapellmeister. Den siste betalingen ble utført 22. april 1504 fordi komponisten, underlig nok, hadde gitt opp sin strålende posisjon etter mindre enn ett år. Den eneste forklaringen på dette er hans flukt fra pesten , som brøt ut i Ferrara i juli 1503 og også førte til at retten gikk i september 1504. Josquins etterfølger Jacob Obrecht ble i Ferrara og ble offer for pesten sommeren 1505.

Josquin Desprez hadde allerede ankommet sitt tidligere arbeidssted Condé-sur-l'Escaut 3. mai 1504 etter en reise på mer enn tusen kilometer, etter at kapittelet der hadde valgt ham til provost ; han blir referert til som monsieur le prevost messire Josse des pres . Stillingen der var attraktiv for den tidligere dirigenten ikke bare på grunn av sin eiendom der, men enda mer på grunn av god bemanning i kirken og kvaliteten på musikken der, som bare er tilgjengelig fra katedralen i Cambrai og fra Saint-Vincent i Soignies ble overskredet. Protesten her (ifølge en liste fra 1523) hadde den sekulære makten i soknet og var overordnet av dekanen , kasserer, 25 kanoner, 18 kapellaner, 16 vikarer og seks korgutter, pluss noen prester uten fordeler; Et kor av vikarer og korgutter deltok vanligvis i de overdådig utformede kirkegudstjenestene, slik at opptil 22 musikkutdannede stemmer var tilgjengelige og opptil seks-delte verk kunne fremføres.

Josquin jobbet i denne stillingen i 17 år til slutten av livet. Det er knapt noen viktige nyheter om denne siste perioden av hans liv, bortsett fra noen få kanoniske transaksjoner. Kapittelet i Condé informerte retten til den burgundiske regenten Margaret av Østerrike 23. mai 1508 om at Josquin hadde god helse etter at det ble hørt der at Josquins forgjenger som provost, Pierre Duwez, hadde dødd 20. mai; denne blandingen viser at Josquin knapt var kjent ved den burgundiske domstolen. Et år senere ba den samme regenten Josquin om å godta Jehan Lommel, kapellan av Filip den vakre, som dekan i sin kollegiale kirke. Fra 1508 til 1509 forsøkte kapittelet i katedralen i Bourges mislykket å ansette "Dominus Josquin" som kapellguttenes herre. Komponisten forhandlet med Roman Curia i mai 1509 for en fordel i Arras og i januar 1513 for en fordel i Tournai . 23. august 1521 besøkte tjenestemenn i byen Condé Josquin for å kontrollere lovligheten av hans krav om å arve visse rettigheter, hvorpå Josquin reiste den ovennevnte innvending om at han måtte oppføres på listen over innbyggere som en "outsider" av de oppgitte årsakene.

Komponisten døde noen dager senere. Han testamenterte et hus og land i Condé til Notre-Dame-kirken i sitt bosted, med den forutsetning at det ble brukt til å finansiere kostnadene ved forskjellige minneserier, nemlig for å feire Salve Regina på alle kvelder under Marian-festivalen og på lørdager så vel som under de generelle prosesjonene foran huset hans for å synge motetten " Pater noster / Ave Maria " på torget . Josquin ble gravlagt foran høyalteret til den kollegiale kirken i Condé-sur-l'Escaut. Imidlertid ble denne kirken og dermed graven hans ødelagt i koalisjonskrig mot Frankrike etter den franske revolusjonen i 1793 .

betydning

Den omfattende oeuvre av Josquin Desprez kan bare sammenlignes med arbeidet til Heinrich Isaac i sin tid. Den består av 19 komplette masser, noen få individuelle ordinariumbevegelser , rundt 90 motetter, 70 sekulære verk og noen instrumentale komposisjoner. Av de rundt 60 fem- og seksdelte motettene som har kommet til oss under Josquins navn, er bare 15 i dag ansett som autentiske, og de resterende tre fjerdedeler er tvilsomme eller uautentiske; i de firedelte verkene er det 38 virkelige kontra 68 tvilsomme eller falske.

Josquin blir sett på som en fremragende mester i den suverene mestring av kunsten i kontrapunktisk komposisjon og er dermed ubestridt på toppen av alle komponister fra siste kvartal av 1400-tallet til første kvartal av 1500-tallet. Tiden for komponeringene hans varierer fra årene 1470/1475 til rundt 1515/1520, og han utviklet aldri en nøyaktig definert og teknisk beskrivbar "personlig stil". Hos ham er det kronologisk definerbare stilfaser og sjangerstiler, med verk for spesielle anledninger fungerer også stiler side om side; også stilistisk og teknisk kan veldig forskjellige verk tildeles nøyaktig samme tid. Av denne grunn er det noen ganger store vanskeligheter med å datere verkene hans fra et stilkritisk synspunkt. Et godt eksempel på dette er det ene året fra sommeren 1503 til våren 1504 i Ferrara, hvor ekstremt varierte verk som Missa “Hercules Dux Ferrariae”, motetten “Miserere mei Deus” og motetten “Virgo salutiferi” ble opprettet.

I Josquins masser er det fremfor alt komponistens konstruktive fantasi som utvikler seg til å bli representative, men også intime, storskala former. I motetten krever den respektive individuelle teksten den respektive individuelle implementeringen, men samtidig, av hensyn til bindende kraft, forbindelsen til veldig forskjellige typer tekst og komposisjon, noe som resulterer i et annet forhold til tradisjon.

Hvis sammenslåingen av uttrykksfull intensitet og uttrykksfullhet, gjennomsiktighet og strenghet i konstruksjonen i Missa "Pange lingua" fortjener den største beundring, var det fremfor alt motettene på bibeltekster som "Planxit autem David", "De profundis" , “Miserere mei” eller “Memor est tui”, der Josquin bruker midler som biciniumdannelse , korsplitting og imitasjon , delvis kombinert med de velkjente kontrapunktteknikkene og med veksling av polyfoniske og homofoniske seksjoner, med tanke på et nært ord-toneforhold, innflytelsesinnholdet i teksten og Deklamasjonsprinsippet ga den avgjørende drivkraften for et nytt uttrykksfullt lyd- og stilideal (Friedhelm Brusniak, Arolsen, i artikkelen Josquin des Prez of the Great Lexicon of Music).

Hans spesielle evne til å "få en tekst til å snakke" ble allerede rost av hans samtidige og er tydelig i oppfinnelsen av konsise, for det meste veldig korte motiver fra den ettertrykkelige, affektive og illustrerende deklamasjonen av teksten, også i kontrast til henrettelser av slike motiver. , i akkord- syllabisk tutti-deklamasjon, i ettertrykkelige gjentakelser av ord eller deler av setninger med samme musikk eller med ny musikk i avrundings repetisjonen (rekapitulering) av begynnelsen av setninger. Josquin har, mest merkbart i massene, mest vedvarende kanskje i chansons , tatt opp det samme problemet eller nært beslektede problemer om og om igjen for å løse dem på forskjellige måter og noen ganger med økende suksess, noe som kan være et uttrykk for en arbeid eller arbeid- Etos kan forstås. Dette gjenspeiles på en annen måte i den velkjente tradisjonen at komponisten ofte holdt tilbake et verk i årevis og foredlet det til han brakte det til publikum (analog oversettelse av en latinsk uttalelse av Heinrich Glarean i sin Dodekachordon , Basel 1547, side 363 ).

Grunnlaget for berømmelsen til Josquin Desprez ble lagt av trykkeriet og forlaget Ottaviano dei Petrucci , og han hadde godt av den berømmelsen. Ingen andre komponister ble så omfattende tatt i betraktning i utgavene til utgiveren hans og så demonstrativt understreket. Dette bekreftes også av bindet Misse Josquin fra 1502 som den første utgaven i musikkhistorien som bare inneholder verk av en enkelt komponist. Først gjennom Petrucci's chanson, messe- og motetavtrykk, deres nye utgaver og opptrykk av italieneren, i liten grad også av den franske trykkeribransjen frem til siste tredjedel av 1500-tallet, også av Josquin- mottakelsen og dens "pseudo- mottakelse "av den protestantiske skriveren i det tysktalende området, ble Josquin den ubestridte mest berømte og mest populære komponisten i sin generasjon.

I Josquin fant "den avgjørende tendensen til uttrykk og symbolikk knyttet til humanismens bevegelse , overvinning av middelalderens rasjonalisme til fordel for humanisering av musikk, sin største, banebrytende representant" (Helmuth Osthoff, Würzburg, i artikkelen Josquin des Prez des Große Lexikon der Music). Hans arbeid markerte dermed begynnelsen på den musikalske moderne tid på en spesiell måte.

Virker

Totale utgifter

• Verk av Josquin des Prés. Redigert av A. Smijers (til 1957), fortsatt av M. Antonowycz (fra 1958) og W. Elders (fra 1965). Amsterdam / Leipzig 1921–1927, Leipzig 1929–1942, Amsterdam 1948–1969 (AGA)
• Josquin des Prez. Ny utgave av Collected Works / The Collected Works of Josquin des Prez. Redigert av W. Elders og andre. Utrecht [1988] (kort tittel: New Josquin Edition [NJE]).

Fungerer med garantert ekthet

• måle opp
  • Missa ad fugam til fire stemmer
  • Missa "Ave maris stella" for fire stemmer (Roma, 1486–1495)
  • Missa de Beata jomfru med fire til fem stemmer
  • Missa di dadi til fire stemmer
  • Missa "D'ung aultre amer" for fire stemmer (Milano, 1483/85)
  • Missa “Faisant regretz” med fire stemmer
  • Missa “Fortuna desperata” med fire stemmer
  • Missa “Gaudeamus” med fire stemmer
  • Missa "Hercules Dux Ferrariae" for fire stemmer (Ferrara, 1503/04)
  • Missa “La sol fa re mi” med fire stemmer
  • Missa “L'ami Baudichon” med fire stemmer
  • Missa “ L'homme armé ” sexti toni til fire stemmer
  • Missa “L'homme armé super voces musicales” med fire stemmer
  • Missa "Malheur me bat" til fire stemmer
  • Missa “Mater patris” med fire stemmer
  • Missa "Pange lingua" for fire stemmer (Condé, etter 1514)
  • Missa sine nomine med fire stemmer
  • Missa “Une Mousse de Biscaya” med fire stemmer
• Rot deler
  • Credo “Chascun me crie” (“Des rougesnes”) til fire stemmer
  • Credo “De tous biens playne” med fire stemmer
  • Credo de vilaige (vilayge) (I) mot fire stemmer
  • Credo de vilaige (vilayge) (II) til fire stemmer
  • Credo de vilaige (vilayge) (III) mot fire stemmer
  • Gloria de Beata Virgine til fire stemmer
  • Sanctus de passione til fire stemmer
  • Sanctus “D'ung aultre amer” til fire stemmer
• Moteter
  • "Alma redemptoris mater" til fire stemmer, 2. del: "Tu quae genuisti"
  • "Alma redemptoris mater" / "Ave Regina caelorum" til fire stemmer, 2. del: "Tu quae genuisti" / "Gaude Virgo gloriosa"
  • “Ave Maria [...] benedicta tu” til fire stemmer
  • “Ave Maria [...] benedicta tu” til seks stemmer
  • "Ave Maria [...] virgo serena" for fire stemmer (Milano 1484/85)
  • "Ave mundi spes, Maria" til fire stemmer (ufullstendig), 2. del: "Ave gemma", 3. del: "O castitatis lilium"
  • "Ave nobilissima creatura" til seks stemmer, cantus firmus: "Benedicta tu", 2. del: "Tibi, domina gloriosa"
  • “Ave verum corpus natum” med to til tre stemmer, 2. del: “Cuius latus perforatum” med to til tre stemmer, 3. del: “O dulcis, o pie Jesu” med tre stemmer
  • "Benedicta es, caelorum regina" med seks stemmer, 2. del: "Per illud ave" med to stemmer, 3. del: "Nunc mater exora" med seks stemmer
  • "Christi, fili Dei" med fire stemmer (7. del av syklusen "Vultum tuum", overlevert separat)
  • "Christum ducem, qui per crucem" for fire stemmer (6. del av syklusen "Qui velatus facie fuisti", overlevert hver for seg og kanskje også komponert separat)
  • “De profundis clamavi” til fem stemmer
  • "Domine, ne in furore tuo" til fire stemmer, 2. del: "Cor meum conturbatum est"
  • "Domine, non secundum peccata nostra" med to stemmer (for Roma), 2. del: "Domine, ne memineris" med to stemmer, 3. del: "Quia pauperes" med fire stemmer, 4. del: "Adjuva nos, Deus" til fire stemmer
  • “Ecce, tu pulchra es, amica mea” til fire stemmer
  • "Factum est autem" til fire stemmer, 2. del: "Qui fuit Heli", 3. del: "Qui fuit Obed"
  • “Gaude virgo, mater Christi” til fire stemmer
  • "Homo quidam fecit cenam magnam" til fem stemmer, 2. del: "Venite, comedite"
  • "Ære, decus, imperium" til fire stemmer
  • "Honor et benedictio" til fire stemmer (slutten av 3. del av syklusen "Qui velatus facie fuisti", som et høydemotett)
  • "Huc me sydereo descendere jussit Olympo" med fem til seks stemmer, Cantus firmus: "Plangent eum", 2. del: "Felle sitim magni regis"
  • "Illibata Dei virgo nutrix" til fem stemmer, Cantus firmus: "La mi la", 2. del: "Ave virginum decus hominum"
  • "In amara crucis ara" (antall stemmer ikke gitt; 4. del av syklusen "Qui velatus facie fuisti", overlevert separat)
  • "In exitu Israel de Aegypto" til fire stemmer, 2. del: "Deus autem noster", 3. del: "Dominus memor fuit"
  • “I illo tempore assumpsit Jesus duodecim disciplus” til fire stemmer
  • "Iniquos odio habui" for fire stemmer (bare tenorbevart)
  • "In principio erat Verbum" til fire stemmer, 2. del: "Fuit homo missus", 3. del: "Et verbum caro factum est"
  • "Inviolata, integra et casta es, Maria" for fem stemmer, 2. del: "Nostra et pura pectora", 3. del: "O benigna"
  • "Liber generationis Jesu Christi" med fire stemmer, 2. del: "Salomon autem" med tre stemmer, 3. del: "Et post transmigrationem" med fire stemmer
  • "Memor esto verbi tui" til fire stemmer, 2. del: "Portio mea, Domine"
  • “Mente tota tibi supplicamus” til fire stemmer
  • "Miserere mei Deus" med fem stemmer (Ferrara, 1504/05), 2. del: "Audi, auditui meo", 3. del: "Domine, labia mea"
  • "Misericordias Domini in aeternum cantabo" til fire stemmer (Frankrike, 1480/83), 2. del: "Quoniam est Dominus suavis", 3. del: "Miserere nostri, Domine"
  • “Missus est Gabriel angelus ad Mariam Virginem” med fire stemmer
  • "Mittit ad Virginem" til fire stemmer, 2. del: "Accede, nuntia"
  • “Monstra te esse matrem” til fire stemmer
  • "O admirabile commercium" (syklus med 5 motetter), 2. del: "Quando natus es", 3. del: "Rubum quem viderat Moyses", 4. del: "Germinavit radix Jesse", 5. del: "Ecce Maria genuit"
  • "O bone et dulcissime Jesu" til fire stemmer, 2. del: "Si ego commisi"
  • "O Domine Jesu Christe" for fire stemmer (5-delers lidenskapssyklus, hvor alle deler begynner med samme påkallelse)
  • "[O] intemerata virgo" for fire stemmer (3. del av syklusen "Vultum tuum", overlevert separat)
  • "O Maria, nullam tam gravem" for fire stemmer (4. del av syklusen "Vultum tuum", overlevert separat)
  • "Ora pro nobis virgo sine termino" med fire stemmer (6. del av syklusen "Vultum tuum", overlevert separat)
  • "O virgo prudentissima" til seks stemmer, cantus firmus: "Beata mater et intacta virgo", 2. del: "Audi, audi, virgo puerpera"
  • "O virgo virginum" til seks stemmer, 2. del: "Filiae Jerusalem"
  • "Pater noster, qui es in caelis" med seks stemmer (Condé, 1505–1521), 2. del: "Ave Maria"
  • "Per illud ave prolatum" for to stemmer (2. del av "Benedicta es", overlevert separat)
  • "Planxit autem David" til fire stemmer, 2. del: "Montes Gelboae", 3. del: "Sagitta Jonathae", 4. del: "Doleo super te"
  • "Praeter rerum seriem" med seks stemmer, 2. del: "Virtus sancti spiritus"
  • "Qui habitat in adiutorio altissimi" til fire stemmer, 2. del: "Non accedat ad te"
  • "Qui velatus facie fuisti" for fire stemmer (6-delt lidenskapssyklus), 2. del: "Hora qui ductus tertia", 3. del: "In flagellis potum fellis", 4. del: "In amara cricis ara", 5. del Del : "Qui jacuisti mortuus", del 6: "Christum ducem"
  • "Salve regina" til fire stemmer
  • "Salve regina" til fem stemmer (1502), 2. del: "Eia ergo advocata", 3. del: "Et Jesum"
  • “Stabat Mater” for fem stemmer, Cantus firmus: “Comme femme desconfortée”, 2. del: “Eia mater, fons amoris”
  • "Tu lumen, tu prakt Patris" til fire stemmer
  • "Tu solus qui facis mirabilia" for fire stemmer, 2. del: "D'ung aultre amer" - "Nobis esset fallacia"
  • “Ut Phoebi radiis” til fire stemmer
  • "Victimae paschali roser" til fire stemmer, 2. del: "Dic nobis, Maria"
  • "Virgo prudentissima" til fire stemmer
  • “Virgo salutiferi” med fem stemmer (Ferrara, 1504/05), Cantus firmus: “Ave Maria”, 2. del: “Tu potis es primae”, 3. del: “Nunc, caeli regina”
  • “Vultum tuum deprecabuntur” til fire stemmer (7-delt lidenskapssyklus), 2. del: “Sancta Dei Genitrix”, 3. del: “Intemerata virgo”, 4. del: “O Maria”, 5. del: “Mente tota”, 6. del: "Ora pro nobis", 7. del: "Christe, Fili Dei"
• Motetsansoner
  • “A la mort” / “Monstra te esse matrem” med tre stemmer
  • “Ce povre mendiant” / “Pauper sum ego” med tre stemmer
  • "Nymphes de bois" / "Requiem aeternam" med fem stemmer (ved Johannes Ockeghems død)
  • “Nimphes [Nymphes], nappés” / “Circumdederunt me” med seks stemmer
  • "Que vous madame" / "I tempo i idipsum" med tre stemmer (delvis tilskrevet Alexander Agricola, absolutt av Josquin)
• Tredelt chansons og andre tredelte sekulære bevegelser
  • "A l'ombre d'ung buissonet, au matinet" (Chanson rustique)
  • "Cela sans plus" (instrumental bevegelse)
  • "De tous biens plaine" (sopran av chanson av Hayne van Ghizeghem)
  • "En l'ombre" (se "A l'ombre" ovenfor)
  • "En l'ombre d'ung buissonet, tout au long" (Chanson rustique)
  • "Entrée suis en grant pensée" (Chanson rustique)
  • "Fortuna d'un gran tempo" (instrumental bevegelse)
  • "Helas madame" (i flere kilder en helt sikkert falsk tilleggstemme)
  • "Ile fantazies de Joskin" (instrumental bevegelse)
  • "Je n'ose plus" (sannsynligvis et Rondeau-kvatrain, men teksten ufullstendig)
  • "Je ris et si ay larme a l'œil" (bare 1 tilskrivning, sannsynligvis falsk)
  • "La belle se siet" (tekst og melodi: gammel fransk folkesang)
  • La Bernardina (instrumental bevegelse)
  • "La plus de plus" (kun tekst Incipit levert, sannsynligvis en Rondeau cinquain)
  • "Mon Mary m'a diffamée"
  • "Quant je vous voye" (Rondeau quatrain)
  • "Si j'ay perdu mon amy" (Chanson rustique)
• Chansons og andre sekulære setninger med fire stemmer hver
  • "Adieu mes amours" ( Virelai )
  • "A l'heure que je vous px" (ødelagt tittel, sannsynligvis instrumental bevegelse)
  • "Basiés [Baisés] moy, ma doulce amye" (dobbel kanon, melodi av en chanson rustique, sannsynligvis en instrumental bevegelse)
  • "Belle, pour l'amour de vous" (tenor og bass kvasi-kanonisk, kanskje via en chanson, tvil om ektheten til en forfatter)
  • " Bergerette savoyenne" (Chanson rustique)
  • "Kommentar peult haver joye" (Chanson rustique)
  • "De tous biens plaine" (sopran og tenor av chanson av Hayne van Ghizeghem, kombinert med to kanoniske basspartier; instrumental bevegelse)
  • "Dulces exuviae" (på Virgils Aeneid IV, tekst identisk med teksten til motetten med samme tekst av Jean Mouton)
  • "El grillo" (Frottola)
  • "En l'ombre d'ung buissonet au matinet" (Chanson rustique)
  • "Entrée je suis en grant pensée" (Chanson rustique)
  • "Fama malum" (om Virgils Aeneid)
  • "In te Domine speravi per trovar pietà" (Frottola)
  • "Je sey bien dire" (Bergerette?)
  • "Le villain [jaloux]" (Chanson rustique?)
  • "Plus nulz regretz" (Tekst: Jean Lemaire de Belges, om freden i Calais 21. desember 1507)
  • "Qui belles amours a" (Chanson rustique)
  • "Recordans de my signora" ( dobbel canon alt-sopran og bass tenor over melodien til en chanson rustique)
  • "Scaramella va alla guerra" (folkesang)
  • "Se congié prens" (se under "Recordans de my segnora")
  • "Si j'ay perdu mon amy" (Chanson rustique / ballad)
  • "Tant vous aimme Bergeronette" (Cento fra to chansons rustiques, ufullstendig: bass mangler)
  • "Une mousse de Biscaye" (Chanson rustique / Ballad, Canon Alto-Soprano)
  • "Vive le roy" (instrumental bevegelse, sannsynligvis hyllestkomposisjon for kong Ludwig XII.)
  • tekstfritt stykke (bare i et senere tysk manuskript fra 1820, virkelig etter David Fallows)
• Femdelte sjansoner
  • "Cueur langoreulx" (refreng av en Rondeau cinquain? Sopran og 5. del i kanonen)
  • "Douleur me bat" (refreng av en Rondeau cinquain? Sopran og 5. del i kanon)
  • "Du mien amant" (Chanson rustique, sopran og 5. stemme i kanonen)
  • "Faute d'argent" (Chanson rustique, sopran og 5. del i kanon)
  • "Incessament livré suis à martire" (Refrain of a Rondeau cinquain? Tenor and 5th part in the canon)
  • "Je me klager" (Chanson rustique, sopran og 5. stemme i kanon)
  • "Ma bouche rit et mon cueur pleure" med fem til seks stemmer (sopran av chanson av Johannes Ockeghem; tvil om ektheten av LF Bernstein)
  • "N'esse pas ung grant desplaisir" (Chanson rustique, tenor og 5. del i kanonen)
  • "Parfons regretz" (avstå fra en Rondeau cinquain? Bass og 5. stemme i kanon)
  • "Plaine de dueil" (5. del og sopran i kanonen)
  • "Plusieurs regretz" (refreng av en Rondeau cinquain, tenor og 5. del i kanonen)
• Seksdelt chansons
  • "Adieu mes amours" med seks eller syv stemmer (bare sopran, tenor 2 og bass 1 fikk, bare Ave Maria overlevde som tekst )
  • "Fors seulement" (bare sopran bevaret, dette er identisk med sopranen til den respektive chanson av Johannes Ockeghem)
  • "Petite camusette" (Chanson rustique, canon tenor-alto)
  • "Pour souhaitter" (Chanson rustique, canon tenor-sixth part)
  • "Regretz sans fin" (forkortet Rondeau cinquain? Canon tenor-sixth part)
  • "Se congié prens" (Canon femte-sjette del)
  • "Tenez moy en voz bras" (Chanson rustique, melodi i tenor)
  • "Vous l'arez, s'il vous plaist" (Canon Tenor - sjette del)
  • "Vous ne l'arez pas" (Canon Tenor - sjette del)

Fungerer med tvilsom ekthet, hypotetisk og feil attribusjon

• Mål med tvilsom ekthet
  • 2 verk (detaljer: MGG Personnel Part Volume 9, Column 1226 below)
• Messesetninger med tvilsom ekthet
  • 1 arbeid (detaljer: MGG Personnel Part Volume 9, Column 1227 ovenfor)
• Moteter med tvilsom ekthet
  • 43 verk (detaljer: MGG Personnel Part Volume 9, Columns 1227–1230)
• Motet chansons med tvilsom ekthet
  • 2 verk (detaljer: MGG Personnel Part Volume 9, Column 1230)
• Chansons med tvilsom ekthet
  • 17 verk (detaljer: MGG Personnel Part Volume 9, Columns 1230–1232)
• Ikke-autentiske messer
  • 11 verk (detaljer: MGG person del bind 9, kolonne 1232 nedenfor)
• Uautentiske rettferdige setninger
  • 5 verk (detaljer: MGG person del bind 9, kolonne 1233 ovenfor)
• Uautentiske motetter
  • 80 verk (detaljer: MGG personlig seksjon, bind 9, kolonne 1233–1239)
• Uautentiske motet-sjansoner
  • 1 arbeid (detaljer: MGG Personnel Part Volume 9, Column 1239 below)
• Uautentiske chansons og sanger
  • 26 verk (detaljer: MGG Personnel Part, Volume 9, Column 1240–1242)
• Jobber med implisitte og hypotetiske attribusjoner i Josquin-litteraturen
  • 11 verk (detaljer: MGG Personnel Part Volume 9, Columns 1242–1243)
• Tapt og muligens ekte verk
  • 9 verk (detaljer: MGG Personnel Part Volume 9, Columns 1243–1244)
• Motfakturer og uriktige eller alternative titler
  • 52 verk (detaljer: MGG personlig seksjon, bind 9, kolonne 1244–1246)

Litteratur (utvalg)

- kronologisk -

• Gaetano Cesari: Musica e musicisti alla corte sforzesca. I: Rivista musicale italiana. Nr. 29, nr. 1, 1922, ZDB -ID 205565-x , s. 1-53.
• Carl Dahlhaus : Studier om Josquins des Prés-massene . ( Avhandling ved Universitetet i Göttingen , 22. april 1953).
• Albertus Smijers: Josquin des Prez. I: Proceedings of the Musical Association. Vol. 53, 1926/1927, s. 95-113, doi: 10.1093 / jrma / 53.1.95 .
• Helmuth Osthoff : På spørsmålet om ekthet og kronologien til Josquins verk. I: Vereniging voor Nederlandse Muziekgeschiedenis: International Society for Musicology. Femte kongress, Utrecht, 3. til 7. juli 1952. Alsbach, Amsterdam 1953, s. 303-309.
• Charles Van den Borren : Une hypothèse concernant le lieu de naissance de Josquin des Prez. I: Dagmar Weise (red.): Festschrift Joseph Schmidt-Görg for hans 60-årsdag. Beethovenhaus, Bonn 1957, s. 21-25.
• Suzanne Clercx: Lumières sur la formation de Josquin et d'Obrecht. I: Revue belge de musicologie. Vol. 11, nr. 3/4, 1957, s. 155-158, doi: 10.2307 / 3685988 .
• Helmuth Osthoff : Josquin Desprez. 2 bind. H. Schneider, Tutzing 1962–1965; (Se gjennomgangen av Edward E. Lowinsky : Scholarship in the Renaissance: Music. I: Renaissance News. Vol. 16, nr. 3, 1963, ISSN  0277-903X , s. 255-263, JSTOR 2857314 ).
• Chris Maas: Josquin - Agricola - Brumel - De la Rue. Et autentisitetsproblem. I: Tijdschrift van de Vereniging voor nederlandse muziekgeschiedenis. Vol. 20, nr. 3, 1966, s. 120-139, doi: 10.2307 / 938993 .
• Edward Clinkscale: Josquin og Louis XI. I: Acta Musicologica . Vol. 38, nr. 1, 1966, s. 67-69, doi: 10.2307 / 932305 .
• Edward E. Lowinsky: Josquin des Prez og Ascanio Sforza. I: Maria Luisa Gatti Perer (red.): Il Duomo di Milano. Congresso Internazionale, Milano, Museo della Scienza e della Tecnica, 8. - 12. september 1968. Atti (= Arte Lombarda. Monografi av 'Arte Lombarda'. I monumenti. 3, 2, ZDB -ID 414849-6 ). Bind 2. Edizioni La Rete, Milano 1969, s. 17-22.
• Herbert Kellman: Josquin og domstolene i Nederland og Frankrike: Beviset for kildene. I: Edward E. Lowinsky, Bonnie J. Blackburn (red.): Josquin des Prez. Proceedings of the International Josquin Festival-Conference held at The Juilliard School at Lincoln Center, New York City, 21.-25. Juni, 1971. Oxford University Press, London et al. 1976, ISBN 0-19-315229-0 , s. 181-216.
• Lewis Lockwood : Josquin på Ferrara: Nye dokumenter og bokstaver. I: Edward E. Lowinsky, Bonnie J. Blackburn (red.): Josquin des Prez. Proceedings of the International Josquin Festival-Conference held at The Juilliard School at Lincoln Center, New York City, 21.-25. Juni, 1971. Oxford University Press, London et al. 1976, ISBN 0-19-315229-0 , s. 103-137.
• Jitka Sníková: Josquin i tsjekkiske kilder i andre halvdel av det sekstende århundre. I: Edward E. Lowinsky, Bonnie J. Blackburn (red.): Josquin des Prez. Proceedings of the International Josquin Festival-Conference held at The Juilliard School at Lincoln Center, New York City, 21.-25. Juni, 1971. Oxford University Press, London et al. 1976, ISBN 0-19-315229-0 , s. 279-284.
• Jaap van Benthem: Noen anerkjente Josquin-chansoner i Codex 18746 av det østerrikske nasjonalbiblioteket. I: Tijdschrift van de Vereniging voor nederlandse muziekgeschiedenis. Vol. 22, nr. 1, 1971, s. 18-42, doi: 10.2307 / 938732 .
• Suzanne Clercx-Lejeune: Fortuna Josquini. Et forslagito di un ritratto di Josquin des Prez. I: Nuova rivista musicale italiana. Bind 6, nr. 3, 1972, ISSN  0029-6228 , s. 315-337.
• Heinz-Klaus Metzger , Rainer Riehn (red.): Josquin des Prés (= musikkonsepter . H. 26/27). Utgave Tekst og kritikk, München 1982, ISBN 3-88377-130-9 .
• Sydney Robinson Charles: Josquin des Prez. En guide til forskning (= Garland Composer Resource Manuals. Vol. 2). Garland, New York NY et al. 1983, ISBN 0-8240-9387-9 .
• Tom R. Ward: En nylig oppdaget Josquin-tilskrivning. I: Tijdschrift van de Vereniging voor nederlandse muziekgeschiedenis. Vol. 33, nr. 1/2, 1983, s. 29-48, doi: 10.2307 / 939059 .
• Lewis Lockwood: Music in the Renaissance Ferrara 1400-1505. Opprettelsen av et musikksenter i det femtende århundre. Clarendon Press et al., Oxford et al. 1984, ISBN 0-19-316404-3 .
• Rebecca Stewart: Jean Mouton, Man and Musician: Motets tilskrevet både Josquin og Mouton. I: Willem Elders (red.): Proceedings of the International Josquin Symposium, Utrecht 1986. Vereniging voor Nederlandse Muziekgeschiedenis, Utrecht 1991, ISBN 90-6375-148-6 , s. 155-170.
• Frits de Haen: Josquin des Prez. "Master of Notes". Musica, Peer 1988, ISBN 90-6853-033-X .
• Martin Just : På spørsmålet om forfatterskap i verkene tilskrevet Josquin des Prez. Et overblikk. I: Hanspeter Bennwitz , Gabriele Buschmeier , Georg Feder, Klaus Hofmann , Wolfgang Plath (red.): Opera incerta. Spørsmål om ekthet som et problem med overordnede musikkologiske utgaver. Colloquium Mainz 1988. Rapport (= Academy of Sciences and Literature Mainz. Avhandlinger av humaniora og samfunnsvitenskapsklassen . 1991, nr. 11). Steiner, Stuttgart 1991, ISBN 3-515-05996-2 , s. 301-318.
• Dawson Kiang: Josquin Desprez and a Possible Portrait of the Ottoman Prince Jem in Cappella Sistina Ms. 41. I: Bibliothèque d'Humanisme et Renaissance. Vol. 54, nr. 2, 1992, ISSN  0006-1999 , s. 411-426, JSTOR 20679304 .
• David Fallows: Josquin og Milan. I: Plainsong and Medieval Music. Vol. 5, nr. 1, 1996, s. 69-80, doi: 10.1017 / S0961137100001078 .
• Patrick Macey: Galeazzo Maria Sforza og Musical Patronage i Milano: Compère, Weerbeke og Josquin. I: Tidlig musikkhistorie. Vol. 15, 1996, s. 147-212, doi: 10.1017 / S0261127900001546 .
• Lora Matthews, Patrick Macey: Iudochus de Picardia og Jossequin Lebloitte dit Desprez: The Names of the Singer (s). I: The Journal of Musicology. Vol. 16, nr. 2, 1998, s. 200-226, doi: 10.2307 / 764140 .
• David Fallows: Approaching a New Chronology for Josquin: an Interims Report. I: Sveitsisk årbok for musikkvitenskap. NF Vol. 19, 1999, ISSN  0259-3165 , s. 131-150.
• Richard Sherr (red.): Josquin Companion. Oxford University Press, Oxford et al. 2000, ISBN 0-19-816335-5 .
• David Fallows: Hvem komponerte "Mille regretz"? I: Barbara Haggh (red.): Essays on Music and Culture. Til ære for Herbert Kellman (= Samling "épitome musical". 8). Minerve, Paris et al. 2001, ISBN 2-86931-097-8 , s. 241-252.
• David Fallows: Josquin. Brepols Publishers, Turnhout 2009, ISBN 978-2-503-53065-9 .
• Peter Petersen : På rytmen til Josquins (og Bauldeweyns) masser. Isometriske repetisjoner av setninger og deres forhold til menstruasjonsrekkefølgen. I: Friedrich Geiger (red.), Musikk kulturhistorie i dag. Historisk musikkvitenskap ved Universitetet i Hamburg (= Hamburger Jahrbuch für Musikwissenschaft. Vol. 26). Lang, Frankfurt a. M. 2009, ISBN 978-3-631-59995-2 , s. 9-29.

weblenker

• Verk av og om Josquin Desprez i katalogen til det tyske nasjonalbiblioteket
• Arbeider av og om Josquin Desprez  i det tyske digitale biblioteket
• Noter og lydfiler av Josquin Desprez i International Music Score Library Project
• Noter i det offentlige området av Josquin Desprez i Choral Public Domain Library - ChoralWiki (engelsk)
• Den komplette forestillingen av Josquins verk i Tyskland ( Memento fra 3. august 2004 i Internet Archive )
• Komplett forestilling av Josquins verk i Tyskland - Arkiv, 2017
• Liste over verk og innspillinger ( Memento fra 1. september 2006 i Internet Archive ) ( MS Word ; 90 kB)
• Lyttetips til Josquin Desprez ( Memento fra 6. mai 2014 i Internet Archive )
• Lydfil: Josquin Desprez: Septiesme livre de chansons. I: SWR2  / ARD , 21. januar 2021, kommentert av Pirmin Styrnol , 8:38 min.

Individuelle bevis

1. ↑ Orm Finnendahl : Om nummerbyggingen av motetten Alma Redemptoris Mater / Ave Regina Coelorum av Josquin Desprez , Freiburg 2007. Hentet 23. desember 2019