Giovanni Battista Pergolesi

Giovanni Battista Pergolesi

Giovanni Battista Pergolesi (født januar 4, 1710 i Jesi , Marche , † 16 mars, 1736 i Pozzuoli nær Napoli , også skrevet Pergolese ) var en italiensk komponist av den barokke og den napolitanske skole .

Liv

Giovanni Battista Pergolesi mottok sine første musikktimer fra Francesco Santi, dirigenten ved Jesi katedral. Forbindelsene som faren hadde som landmåler med den urbane adelen, gjorde det mulig for Pergolesi å studere ved Conservatorio dei Poveri di Gesù Cristo i Napoli, hvor han ble akseptert mellom 1720 og 1725. Hans viktigste lærere der var Gaetano Greco og Francesco Durante . Fremførelsen av Dramma sacro Li prodigi della divina grazia nella conversione e morte di S. Guglielmo duca d'Aquitania sommeren 1731 i klosteret San Agnello bør betraktes som avslutningen på hans studier .

Rett etterpå fikk Pergolesi i oppdrag å komponere operaen La Salustia for åpningen av karnevalsesongen i Teatro San Bartolomeo . Siden castrato Nicolino, som var ment for hovedrollen, ble syk i øvingsperioden og døde 1. januar 1732, ble premieren forsinket og til slutt ble en fiasko. Samme år ble Pergolesi dirigent for Ferdinando Colonna , prins av Stigliano . Fremførelsen av den komiske operaen Lo frate 'nnamorato 27. september 1732 på Teatro dei Fiorentini ga ham varig suksess.

Etter at et ødeleggende jordskjelv rammet Napoli 29. november, bestemte byfedrene seg for å holde en bønnetjeneste 31. desember hvert år i kirken Santa Maria della Stella. Pergolesis messe i D-dur og de fleste av hans Vespers-komposisjoner ble sannsynligvis komponert for disse anledningene. Til keiserinneens bursdag 28. august 1733 skrev han operaen Il prigionier superbo med mellomspillet La serva padrona , som, løsrevet fra hovedoperaen, snart ble gjenopptatt overalt og ble det første repertoarstykket i musikkteater. 23. februar 1734 ble Pergolesi utnevnt til stedfortreder for den kongelige bandmesteren Domenico Sarro med muligheten til å etterfølge ham i tilfelle Sarros død.

Etter østerrikernes tilbaketrekning (som hadde styrt byen siden 1707) og ankomsten av Karl av Bourbon som visekonge Karl III. 10. mai fulgte Pergolesi prinsen av Stigliano til Roma . Der utnevnte en slektning av prinsen, Domenico Marzio Carafa , hertug av Maddaloni , ham til bandmester. På vegne av hertugen skrev Pergolesi dobbeltkormessen i F-dur, som ble fremført 16. mai 1734 i San Lorenzo-kirken i Lucina.

Tilbake i Napoli ble Pergolesis nye opera Adriano i Siria utgitt på Teatro San Bartolomeo 25. oktober 1734 i anledning den spanske dronningens bursdag . Pergolesi måtte skrive hovedrollen etter ønsket fra castratostjernen Caffarelli (Gaetano Majorano), som oppnådde en stor personlig suksess, mens stykket som helhet mislyktes. Pergolesi ble bestilt for operaen L'olimpiade , som hadde premiere i januar 1735 på Teatro Tordinona i Roma, sannsynligvis på grunn av inntrykket messen hans i F-dur hadde gjort i Roma . I følge samtidsrapporter møtte verket avvisning; en misfornøyd lytter skal ha kastet en appelsin mot komponistens hode (som rapportert av André-Ernest-Modeste Grétry i hans memoar, med henvisning til vitner fra samtiden).

Pergolesis tegneserieopera Il Flaminio ble en stor suksess høsten 1735 på Teatro dei Fiorentini i Napoli. I følge en kommentar i librettoen hadde han tidligere blitt utnevnt til organist for det kongelige kapellet i Napoli. Pergolesi måtte bryte arbeidet med kantaten Il tempo felice til bryllupet til prins Raimondo di San Severo i desember 1735 på grunn av sykdom; den ble fullført av Nicola Sabatino. Pergolesi dro til badebyen Pozzuoli nær Napoli for å slappe av. Det var der, antagelig på vegne av "Confraternità dei Cavalieri di S. Luigi di Palazzo", at Stabat mater ble opprettet , som anses å være hans siste fullførte komposisjon. Pergolesi døde av tuberkulose 16. mars 1736 og ble gravlagt 17. mars i franciskanerklosteret i Pozzuoli.

Post berømmelse

Pergolesi-monumentet i Jesi

I løpet av de fem årene han fikk kreativ tid etter at han forlot vinterhagen, skapte Pergolesi et komplett verk som har opptatt ettertiden som knapt noen annen italiensk komponist fra 1700-tallet (med unntak av Antonio Vivaldi ). Hans berømmelse i hele Europa representerte et nytt fenomen i musikkhistorien og overgikk langt den umiddelbare ettervirkningen av Johann Sebastian Bach og Wolfgang Amadeus Mozart . Som i tilfellet med Mozart ga hans tidlige død opphav til entusiastisk beundring og sentimental transfigurasjon ( Vincenzo Bellini kalte ham "angelico maestro"), bak som den virkelige historiske personligheten nesten forsvant. I tillegg fikk berømmelsen som begynte umiddelbart etter hans død noen forleggere til å bruke trekk av det nå berømte navnet til å markedsføre verk av mindre kjente komponister. Av de 148 komposisjonene i den første komplette utgaven av verkene hans, er bare 30 ansett som autentiske i dag.

betydning

Falske og ekte instrumentale verk

De seks concerti armonici , publisert anonymt i Haag i 1740 , ble tilskrevet Pergolesi sammen med mange andre komponister; Først i 1980 klarte den nederlandske musikologen Albert Dunning å bevise at de kom fra grev Unico Wilhelm van Wassenaer , som blant annet jobbet som diplomat. var aktiv i Paris og ønsket å være anonym. De 12 triosonatene som ble trykt i London rundt 1780 under navnet Pergolesi, hvorfra Igor Stravinsky siterte noen temaer i balletten Pulcinella (som trodde at de var originale verk av Pergolesi), kunne nå tilskrives Domenico Gallo uten tvil . De oppsto trolig på 1750-tallet. De fleste instrumentale verk som ble utgitt under Pergolesis navn, er feilaktig tilskrevet ham; hans få autentiske verk er ubetydelige sammenlignet med vokalmusikken. Hans tilsynelatende autentiske dobbeltkonsert for to cembalo er et av de tidligste eksemplene i sitt slag og viser (sammen med andre tidligere eksempler fra Italia) en parallell utvikling av denne sjangeren utenfor Tyskland.

Kirkemusikk

Pergolesis tidlige hellige komposisjoner er skrevet i stilen som var typisk for tiden for store, noen ganger dobbeltkorens ensembler. Derimot introduserte hans siste verk, Stabat mater , den " galante stilen " som Pergolesi var i stand til å feire blendende suksesser på scenene i Europa i " La serva padrona " for første gang innen kirkemusikk. Operamelodien i solopassene ble kritisert for første gang av Padre Martini i komposisjonsteorien fra 1774 og møtte kritikk, spesielt i tysktalende land fram til 1800-tallet. Pergolesis Stabat mater var det mest trykte musikkstykket på 1700-tallet og har gjennomgått en rekke tilpasninger (inkludert en oversettelse av Christoph Martin Wieland i 1781 ). Johann Sebastian Bach, for eksempel, tilpasset den ved å legge til en ny tekst i Salme 51 ( Tilge, Höchster, Meine Sünden , BWV 1083) for den protestantiske tjenesten, Georg Joseph Vogler analyserte og "forbedret" arbeidet i sin Kurpfälzische Tonschule (1778– 1781), og Antonio Salieri og Franz Xaver Süßmayr opprettet en rikt orkestrert versjon med et firedelts kor for det wienske hofforkesteret på slutten av 1700-tallet, som ble revidert igjen av Otto Nicolai i 1843 .

Den originale versjonen for to solostemmer (sopran og alt), strykere og basso continuo fanget bare igjen i løpet av den tidlige musikkbevegelsen .

Operaer

Pergolesis seriøse operaer viser generelt de typiske egenskapene til den italienske operaen . Spesielt i L'olimpiade er kvaliteten på den melodiske oppfinnelsen slående, noe som gir hovedpersonenes emosjonelle impulser et individuelt uttrykk som går utover standardiserte tomme setninger. Denne ukonvensjonelle tekstfortolkningen, kombinert med den omfattende fraskrivelsen av vokalvirtuositet, har sannsynligvis vært ansvarlig for svikt ved premieren, samt for takknemligheten arbeidet nytes like etterpå.

Som det var vanlig i Napoli den gangen, komponerte Pergolesi munter intermezzi for sine seriøse operaer, som ble gitt mellom hovedoperaen og raskt ble uavhengig. La serva padrona ("The Maid as Mistress"), opprinnelig ment som en pausefyller for operaen Il prigionier superbo , var en del av repertoaret til en italiensk reisende operatruppe som gjorde et gjesteopptreden i Paris i 1752, sammen med et nummer av lignende verk av forskjellige komponister. Forestillingen 1. august 1752 drev de langvarige diskusjonene om prioritering av fransk eller italiensk musikk til ekstremer og førte til en opphetet debatt som har gått inn i historien som buffoniststriden ( querelle des bouffons ).

I tillegg til de korte mellomspillene skrev Pergolesi to komiske operaer i full lengde, Lo frate 'nnamorato og Il Flaminio , som, som "Commedia per musica", representerer en form for tidlig opera buffa som er typisk for Napoli . Den sosiale statusen til de involverte karakterene er preget av forskjellige språknivåer. Overklassen bruker standardspråket, tjenerfigurene snakker dialekt. Det musikalske vokabularet tilsvarer vanligvis dette: Personene som står står parti serie med blant annet de stilistiske innretningene i operaen. Omfattende koloraturaer tegnet, resten som parti buffa med opera buffa, og dermed populære sangformer og rask parlando . Også her viser Pergolesi seg ofte som en musikalsk dramatiker uavhengig av konvensjonene i sin tid. Så z. For eksempel er bravurasangen overdrevet til karikaturen, for å gjøre en persons forfengelighet og arroganse latterlig, eller enkle versesangformer som brukes til å uttrykke veldig alvorlige følelser. Grensene mellom “høyt” og “lavt” nivå ser ut til å være delvis uskarpe, i det minste på et musikalsk nivå, og tegningen av personer utvikler seg fra en type komedie til en karakterkomedie.

I tillegg til de komplette operaene har mange individuelle arier overlevd, mange med usikker tilskrivning. Av solokantatene er Orfeo spesielt verdsatt som et eksempel på Pergolesis lyriske, ekspressive stil.

Etterspill

Hans stabat mater ble et av de mest populære verkene på 1700-tallet. På slutten av 1700-tallet opprettet Antonio Salieri og Franz Xaver Süßmayr en ny versjon av Stabat mater for sopran, alt, firedelte kor og orkester, som ble revidert igjen av Ignaz von Seyfried i 1831 . Johann Sebastian Bach omarbeidet Stabat mater for kantaten Tilge, Höchster, Meine Sünden (BWV 1083). Bratsj, som i originalen i stor grad går parallelt med bassen, får en ny, obligatorisk del.

Etter en ekstremt vellykket fremføring av Pergolesis intermezzo La Serva padrona i Paris, oppsto det i 1752 tvister mellom tilhengere av den alvorlige franske tragedien lyrique og den italienske operabuffaen ("Querelle des bouffons").

Balletten Pulcinella av Igor Stravinsky er sammensatt av melodier som delvis er tilskrevet Pergolesi, hvorav noen som musikkvitenskap utvetydig tilskriver komponisten Domenico Gallo, som døde rundt 1775 .

I oktober 2020 på Frankfurt Opera samlet Katharina Thoma "La serva padrona" og "Stabat mater" i en helaftensproduksjon. Hennes feministiske tolking ble godt mottatt.

En melodi av ham kan nå finnes i salmeboken til den evangeliske metodistkirken for lidenskapssangen Stor urettferdighet har skjedd under nummer 210 til en tysk tekst av Dieter Trautwein .

Liste over verk

Følgende informasjon er hentet fra Pergolesis liste over verk fra Grove Dictionary of Music and Musicians . Bare komposisjoner anerkjent som ekte utføres.

Operaer

Hellige sceneverk, oratorier

Åndelige verk

  • Messe i D-dur (Kyrie og Gloria) for to femdelte kor (1731)
  • Messe i F dur (Kyrie og Gloria) for to femdelte kor (1732)
  • Salmenes Confitebor for solister og femdelt kor (1732)
  • Introitus Deus i adjutorium for sopran og femstemt kor (1732)
  • Salmen Dixit Dominus for to femdelte kor (1732)
  • Antiphon In coelestibus regnis for alt, strenger og continuo
  • Motet In hac die quam decora for fire soloer og seksdelt kor
  • Salme Laudate pueri for sopran og femstemt kor
  • Salme Laudate pueri Dominum for sopran, femstemt kor, obo, trompet, horn, strykere og figurert bass
  • Antiphon Salve Regina i a-moll for sopran, strykere og continuo
  • Antiphon Salve Regina in C minor (1736) for sopran, strenger og continuo
  • Stabat mater i F-moll for sopran, alt, strykere og basso continuo (1736)

Kantater og andre vokale verk

  • Fire kantater for sopran, strenger og continuo: Chi non ode , Dalsigre eller Nigella , Luce degli occhi miei , Nel chiuso centro , før høsten 1735
  • Cantata Della città vicino for sopran, strykere og continuo
  • Cantata Questo è il piano for alt, strings and continuo (1732)
  • Solfeggi for to og tre stemmer
  • Scherzo Venerabilis barba cappucinorum for Capuchins in Pozzuoli (1735)

Instrumental

  • Konsert i B-dur for fiolin, strykere og basso continuo
  • Konsert i C-dur for to cembalo og strykere
  • Sonata i F dur for orgel
  • Sinfonia (Sonata) i F dur for violoncello og basso continuo
  • Sonata i G-dur for fiolin og basso continuo

litteratur

  • Alfred Baumgartner: Propylaea World of Music - The Composers - Et leksikon i fem bind . teip 4 . Propylaen Verlag, Berlin 1989, ISBN 3-549-07830-7 , pp. 298-299 .

weblenker

Commons : Giovanni Battista Pergolesi  - Samling av bilder, videoer og lydfiler

Merknader

  1. Simon Heighes: Giovanni Battista Pergolesi (engelsk)
  2. ^ Grove Dictionary of Music and Musicians, 2. utgave, bind 19, s. 394
  3. I anledning Wielands 275-årsdag ble Pergolesis Stabat mater fremført for første gang i Wielands tyske versjon 5. september 2008. Verdenspremieren fant sted under ledelse av Alexander Eberle, kordirektør for Aalto-Theatre . München barokkorkester L'arpa festante spilte og sopranen Elisabeth Scholl og kontrenoren Alexander Schneider sang i kirken St. Peter (Oßmannstedt) nær Weimar .
  4. Jan Brachmann: Pergolesi ved Frankfurts Oper: The Hermit som en lykkelig sosialarbeider , i FAZ 20. oktober 2020, åpnet 5. november 2020
  5. ^ Grove Dictionary of Music and Musicians, andre utgave, bind 19, s. 395
  6. Liste over verk av Centro Studi Pergolesi , åpnet 5. august 2016.