Livsutsikt over katten Murr

Konvolutt med et portrett av katten, sannsynligvis basert på Hoffmanns egen tegning.

Visninger av livet til katten Murr sammen med en fragmentarisk biografi om dirigenten Johannes Kreisler i tilfeldige avfallsark er en satirisk roman av ETA Hoffmann . De to bindene dukket opp i 1819 og 1821; et tredje bind var under planlegging.

plott

Murr og Miesmies (Hoffmann).

Romanen består av to tilsynelatende helt separate biografier : Katten Murr og dirigenten Kreisler.

Tomcat, som snakker, tenker og utdannes som et menneske, fungerer som en førstepersonsforteller og selvbiograf , hvis kronologiske beskrivelse av hans erfaringer fra fødselen til skrivetiden inneholder mange detaljerte kommentarer og refleksjoner om “leserutdannelsen ”. Mens Murr gir en angivelig fungerende oppskrift på "hvordan utvikle seg til en stor bakrus", tar romanen et kritisk blikk på den moderne trivialiseringen av den pedagogiske ideen. Motiver og klassiske elementer i pedagogisk romanen blir parodiert: Murr opplever en “lærerikt” barndom vennskap (til puddelen Ponto), en “personlighet- shaping ” kjærlighet (til katten Miesmies), prøver seg på å drikke anfall og dueller som en “ Dyktig kattegutt ” og i “høyere kultur” og verden ”(hundene) som en fin følgesvenn. Til slutt er han selvlært til å bli en “ homme de lettres ”. Hoffmann bruker dette til mange swipes på forskjellige kulturelle strømninger og litterære fenomener i sin tid.

Forordet til fragmentene i en allerede trykt biografi om komponisten Johannes Kreisler kan sees av leseren at den klønete tomkatten Murr oppdelte originalen, brukte arkene hans som en base eller bløtpapir og deretter la dem ligge i manuskriptet. Den fiktive "redaktøren" av boka var så uforsiktig at den la skriveren utilsiktet også trykke disse tekstene. I disse "bundne fragmentene" avsløres musikernes skjebne som en sosial svikt. Ved retten til en Duodec-prins , som, i likhet med hovedpersonen, fremstår som en ødelagt skikkelse, siden han bare opprettholder sin domstol og hans apanage i utseende, blir Kreisler fanget mellom to kvinner - som på den ene siden representerer ekte kjærlighet, på den ene siden på den andre siden den halmlignende glødende lidenskapen. Imidlertid svikter det mindre på grunn av denne uoppløselige antinomien enn på grunn av sosiale begrensninger.

tegn

Cat Murr

Diana Ringo - Kater Murr (2021), gouache på papir.
Cat Murr . Håndtegning av kong Ferdinand av Portugal, 1859.

Murr kunngjør selvfornøyd sitt mål i forordet: "Med den tryggheten og roen som ligger i ekte geni, overleverer jeg biografien min til verden slik at den kan lære å utvikle seg til en stor bakrus". I motsetning til Kreisler besitter Murr den borgerlige tregheten og forfengeligheten som, ifølge Hoffmann, mangler ekte geni. Han presenterer livet sitt som en stadig økende prosess, der utdannelse "blir til en slags mental og åndelig fylde", passende for lederen av eieren, med full oppstyr - som en parodi på motivets berikelse med verdenserfaring som presenteres i Goethes Wilhelm Meister , som Kreisler hevder, "er han tykk nok til å holde vitenskapene".

Med tomkatten sin, som skriver, snakker og oppfører seg som et menneske, fortsetter Hoffmann tradisjonen med dyrepoesi, slik den var kjent for ham fra fablene til Esop og de middelalderske dyrehusene til La Fontaine . Murr selv kaller eventyret figuren Puss in Boots sine litterære forfedre, som var kjent for samtidige gjennom spill av den samme navn (1797) av Ludwig Tieck og Puss in Boots av den Brothers Grimm i 1812 . Gottfried Keller vil fortsette serien med snakkende katter med Spiegel, kattungen , Walter Moers med Echo, kattungen .
For øvrig har figuren til katten Murr, i tillegg til sine litterære forgjengere, en ekte modell: Hoffmanns egen katt med samme navn. Da han døde 30. november 1821 (etter å ha fullført det andre Murr-bindet), skrev Hoffmann en privat dødsannonsemelding for ham, som har overlevd den dag i dag.

Kapellmeister Johannes Kreisler

I motsetning til Murr, legemliggjør Kreisler den virkelig strålende artisten. Som musiker representerer han den mest realistiske av all kunst, som best samsvarer med hans krav om kreativ autonomi og for det "rene uttrykket av innsiden". Så det er bare logisk at musikken han anser for å være det eneste uttrykket for uendelig er religiøs musikk, og som en typisk romantiker lar han kunst og religion smelte sammen.
Så fragmentariske som opptegnelsene om ham er, er hans karakter og liv også revet og drivende rundt, som, talende sagt, ikke tillater sin egen selvstendige selvbiografi, men i beste fall en fragmentert redaktørens biografi utlevert i bare tilfeldig kastede avfallsark. "Entusiasmen, det idealistiske streben, lidelsen fra virkeligheten, kort sagt det ubetingede og eksentriske i kunstnerens eksistens er for Hoffmann motprinsippet til den pedantisk selvspeglende følelsen av orden [Murrs], som blir fiksjonen til en selvbiografisk kontinuitet."

Hoffmann hadde opprinnelig brukt navnet som et pseudonym. Han signerte musikalske anmeldelser i Leipziger Allgemeine Zeitung , som han hadde jobbet for siden 1809, med Johannes Kreisler, Kapellmeister . Hoffmanns litterære lesere var allerede kjent med figuren fra de tretten historiene om Kreisleriana , som dukket opp på Callots måte som en del av Fantasy Pieces i 1814/15 . Kapellmeister ble bare kjent med katten Murr .

I 1838 ble Hoffmanns Kreisler tittelgiveren av Kreisleriana , en syklus med åtte pianobevægelser som, komponert av Robert Schumann (Op. 16), ble et nøkkelverk for romantisk pianomusikk. I sin runde med tilbakevendende temaer og motiver karakteriserer de oppførselen til den rare uglen skapt av Hoffmann.

Med "Kreisler jun." Den 20 år gamle Johannes Brahms signerte sitt første publiserte kammermusikkverk, B-dur-trioen op. 8. I denne hyllest til Clara Schumann viser han sin mindre typiske side: den av den entusiastiske ungdommen - ifølge til Art of Hoffmanns fiktive karakter.

Gaten fra Französische Straße til torget til slottskirken i Königsberg ble oppkalt etter "Kreisler" .

"Forlaget" ETA Hoffmann

Romanen begynner med en redaktørfiksjon som tar opp og utvider denne romantiske formen. Forfatterens litterære teknikk for å kun presentere seg som redaktør av tekstene i romanen hans, var allerede kjent i tidligere epoker, men den sprer seg spesielt i den romantiske tiden: vi finner den blant andre. for eksempel i Laurence Sternes Sentimental Journey eller i Brentano's Godwi . Mens man i de fleste tilfeller har å gjøre med en plausibel fiksjon, slik at de faktiske redaktørene ofte ble sett på av samtidskritikere som de faktiske forfatterne (f.eks. Wieland for Sophie von La Roches historie om Fraulein von Sternheim eller Schlegel for Dorothea Veits Florentin ), Murrs fiksjon ettersom en forlegger fremfor alt er preget av sin absurde vidd og sin utrolige tro: ikke bare skal forfatteren være et dyr her, han blir også snart preget av ondsinnet - ved et uhell trykt - offentlig misbruk. Redaktøren ETA Hoffmann skal på ingen måte sidestilles med forfatteren med samme navn, siden han eksisterer i den samme fiktive verdenen der det også finnes en tomkatt, "som har en ånd, et sinn og skarpe klør".

form

Nesten alle Hoffmanns verk trives med kontrasten mellom kunstnerisk subjektivitet og objektiv virkelighet. Den på den ene siden geniale, på den annen side demoniske indre av det kreative mennesket fører til problemer med karakterene sine og ender med lidelse, ødeleggelse, til og med galskap. Men det er nettopp fra dette at deres kreative fantasi henter sin innovative kvalitet. Dette gjenspeiles også i romanens form.

Tittelen indikerer allerede den arabeskelignende sammenflettingen av de to livshistoriene og deres komplekse forvikling i form av en rekke kontekstuelle referanser som et konstituerende byggeprinsipp i romanen. Presentasjonen av Murrs selvbiografi, som presenteres i sin helhet, i kronologisk rekkefølge og i logisk påfølgende episoder, står i kontrast til beskrivelsen av den romantiske kunstnerbiografien , som formidles på en uordnet måte og med hull.
Det er også forskjeller i hvor stor grad de to forskjellige biografiene tar opp i romanen: Mens Murrs historie bare tar en tredjedel av rommet, strekker lederens svært kompliserte skjebne seg til de resterende to tredjedeler. Likevel forblir Kreislers avrevne karakter stort sett ugjennomsiktig, mens bakrusens "livssyn" , som sprenges av hubris , presenteres relativt konsekvent i sin enkelhet, som noen ganger når banalitet.

Strukturen til Kater Murr ligner på Goethes roman Wilhelm Meisters lærling , men også til Friedrich Nicolais The Life and Opinions of Magister Sebaldus Nothanker og Laurence Stern's Tristram Shandy .

Romanen arbeider med mange litterære hentydninger, siden både Murr og Kreisler prøver å identifisere seg som høyt utdannede mennesker i notatene sine. Visningen av noen forskere om at man kan se disse litterære og filosofiske sitatene løsrevet fra de to hovedpersonene, ignorerer imidlertid deres spesifikke karakterisering. Spesielt blir ikke den ironiske, til tider sarkastiske overdrivelsen av katten som en svært forfengelig og selvtilfreds fanatiker, tatt i betraktning: han kjenner mange dikters vers, men bruker dem ekstremt uheldig for å belyse hans negative sider. Underholdende for leseren, kombinerer Murr ukomfortabelt sildepottens komfort med lyrisk dyphet. Hoffmanns bekymring og kunst er å vise at overdreven entusiasme er langt fra å skape en kunstner - et sentralt tema som forfatteren allerede behandlet i sin historie The Sandman fra 1816.

Kater Murr står i tradisjonen med humoristiske romaner. Den er således i hovedsak formet av satire , ironi og parodi .

satire

Satiren dominerer i Murr-Passagen: swipes på kunstverdenen, vitenskap, sivilsamfunn og nåværende politikk preger disse delene av teksten. I forordet til romanen presenterer Hoffmann seg selv som redaktøren som "ble kjent med katten Murr personlig og fant i ham en mann med behagelig mild moral". Selv her - etterfulgt av et dobbelt "forord" av tomkatten, som forlagets etterskrift er festet til igjen - karakteriserer Hoffmann følgende som satire: Ikke bare er postene til en tomkatt tilgjengelig og finner også en redaktør, tomkatten blir på toppen av det humaniserte som en "mann" og også som en med "mild moral" utover det som kan forventes.

ironi

Det er også satiriske angrep på samfunnet i Kreisler Passages. Tollene som er beskrevet her ved retten til Duodec Prince Irenaeus, retter seg først og fremst mot de tiders edle skikker. Deres ironi er virkemåten som Kreisler, en kunstner som i stor grad lider under den borgerlige verdens og dens såkalte filistiners banning , prøver å bevæpne seg mot gapet mellom virkeligheten og kunstneridealet, som han anser som uutholdelig. stor. "For å tåle virkelighets angrep i det hele tatt," lar forfatteren fantasien gå til grensene for det surrealistiske, der den bryter "i smertefull ironi" som absurd.

Selv om katten Murr bare dukket opp på 1820-tallet, er han forpliktet til den romantiske teorien om tidlig romantikk , som Hoffmann ivrig mottok. Følgelig tolkes den meningsfullt med Schlegels teori om romantikk ( universell poesi ), der kategorien ironi spiller en avgjørende rolle.

parodi

Hoffmanns roman parodierer både kunstneren og utviklingsromanen , men bryter grensene for disse formene og blir dermed en samfunnsroman med flere brudd . Andre forskere er av den oppfatning at i beste fall biografien om katten blir overbevisende presentert som en satire av den borgerlige pedagogiske ideen og genialideen fra den klassiske perioden, men at betydningen av kunstnerromanen om Kreisler blir neglisjert.

Selvbiografi

Det ble hevdet at "Kater Murr" hadde sterke selvbiografiske trekk. Historien antyder at Hoffmann tilhørte et studentkorporasjon mens han studerte ved Albertus University i Königsberg og kjempet minst en duell på sjokk (i Murr-novellen "on bite").

Tradisjonslinje

Hoffmann hentet fra en rik tradisjon med historie som også brukte dyr som hovedaktører, bedre kjent som fabel . Han gikk også tilbake til Tiecks " Puss in Boots ", som i seg selv var basert på eventyret med samme navn. Hoffmanns "Murr" tegnet en rekke andre bakrusfigurer. I gjenvinningsutgaven av "Kater Murr" nevnes følgende fortsettelser av figuren til den snakkende katten eller Murr selv: Scheffels " Hidigeigei ", Kellers " Spiegel das Kitten " eller, nylig, Christa Wolfs "New Views of a Katers" ".

utgifter

  • Visninger av livet til katten Murr sammen med en fragmentarisk biografi om dirigenten Johannes Kreisler i tilfeldige avfallsark. 2 bind. Dümmler, Berlin 1820-1822 [recte 1819-1821]
  • Livsutsikt over katten Murr. I: Carl Georg von Maassen (red.): Komplette verk. (10 bind) Volum 9/10. G. Müller, München 1928.
  • Visninger av livet til katten Murr. I: Poetic Works. (12 bind) Volum 9. de Gruyter, Berlin, 1960.
  • Cat Murr. Master Flea. Siste historier. I: Hannsludwig Geiger (Hrsg.): Komplette poetiske verk. Tysk bokforening, Berlin / Darmstadt / Wien 1963.
  • Visninger av livet til katten Murr. I: Samlet verk i separate utgaver. Bind 6. Aufbau-Verlag, Berlin / Weimar 1981.
  • Livsutsikt over katten Murr. I: Hartmut Steinecke (red.): Komplette verk. (6 bind) Volum 5. Deutscher Klassiker Verlag, Frankfurt 1992, ISBN 3-618-60895-0 .
  • Livsutsikt over katten Murr. Roman. Artemis og Winkler, Düsseldorf 2006, ISBN 978-3-538-06315-0 .
  • Visninger av livet til katten Murr. Ebok på Projekt Gutenberg .

litteratur

  • Horst S. Daemmrich: ETA Hoffmann: Kater Murr. I: Romaner fra det 19. århundre. Reclam, Stuttgart 1992, ISBN 3-15-008418-0 .
  • Stefan Diebitz: Forsøk på den integrerte enheten i kattenes Murr's livssyn. I: Meldinger fra ETA Hoffmann Society. 31: 30-39 (1985).
  • Lutz Hermann Görgens : Kapellmeisterens kjæledyr. Undersøkelse av det fantastiske i ETA Hoffmanns litterære arbeid. Avhandling ved Universitetet i Tübingen . 1985 (spesielt s. 73-130)
  • Werner Keil : Fortellende triks i ETA Hoffmanns roman Life Views of the Kater Murr. I: Meldinger fra ETA Hoffmann Society. 31, s. 40-52 (1985).
  • Sarah Kofman : Autobiogriffures. 1976.
  • Heinz Loevenich: Enhet og symbolikk til katten Murr. Som en introduksjon til Hoffmanns roman. I: tyskundervisning. 16: 72-86 (1964).
  • Hans von Müller: Opprinnelsen til Murr-Kreisler-arbeidet under hensyntagen til den andre litterære produksjonen av Hoffmann i årene 1818-1822. I: Samlede artikler om ETA Hoffmann. Gerstenberg, Hildesheim 1974, ISBN 3-8067-0437-6 , s. 331-380.
  • Dietrich Raff: Egobevissthet og oppfatning av virkeligheten hos ETA Hoffmann. En undersøkelse av "djevelens eliksirer" og "katten Murr". Emmanuel-Verlag, Rottweil 1971 (avhandling ved Universitetet i Tübingen)
  • Robert S. Rosen: ETA Hoffmanns »Kater Murr«. Strukturelle former og fortellende situasjoner. Bouvier, Bonn 1970, ISBN 3-416-00630-5 .
  • Steven Paul Scher: "Kater Murr" og "Tristram Shandy". Fortellende tilhørigheter i Hoffmann og Sterne. I: ZfdPh. 94: 24-42 (1976).
  • Jochen Schmidt: ETA Hoffmann: Den romantisk-geniale fantasiens prakt og elendighet. I: JS, The History of the Genius Thought in German Literature, Philosophy and Politics 1750–1945 . Darmstadt (1985), bind 2, s. 1-39.
  • Ute Späth: Broken Identity. Stilistiske undersøkelser om parallelliteten i ETA Hoffmanns livssyn på katten Murr. Kümmerle, Göppingen 1970, ISBN 3-87452-024-2 .
  • Hartmut Steinecke: Ernst Theodor Amadeus Hoffmann. Livsutsikt over katten Murr. I: Frank Rainer Max & Christine Ruhrberg (red.): Reclams Romanlexikon. Bind 2. Fra romantikk til naturalisme. Reclam, Stuttgart 1999, ISBN 3-15-018002-3 .

weblenker

Merknader

  1. ↑ Jochen Schmidt: "ETA Hoffmann: Den romantisk-geniale fantasiens prakt og elendighet". I: JS, The History of the Genius Thought in German Literature, Philosophy and Politics 1750–1945 . Darmstadt (1985), bind 2, s. 3 og 5.
  2. ↑ Jochen Schmidt: "ETA Hoffmann: Den romantisk-geniale fantasiens prakt og elendighet". I: JS, The History of the Genius Thought in German Literature, Philosophy and Politics 1750–1945 . Darmstadt (1985), bind 2, s. 6f.
  3. ^ Robert Albinus: Königsberg leksikon . Würzburg 2002
  4. ↑ Jochen Schmidt: "ETA Hoffmann: Den romantisk-geniale fantasiens prakt og elendighet". I: JS, The History of the Genius Thought in German Literature, Philosophy and Politics 1750–1945 . Darmstadt (1985), bind 2, s. 2.
  5. ^ Hermann Leupold: ETA Hoffmann ... som student i Königsberg fra 1792 til 1795 . Einst und Jetzt , Vol. 36 (1991), s. 9-79.
  6. ^ ETA Hoffmann: Visninger av livet til katten Murr sammen med en fragmentarisk biografi om dirigenten Johannes Kreisler i tilfeldige avfallsark . Red.: Hartmut Steinecke. Philipp Reclam jun., Stuttgart 2012, ISBN 978-3-15-000153-0 , s. 485-486 .