Don Juan (ETA Hoffmann)

Don Juan er en romantisk kunstner novelle av ETA Hoffmann , som ble fortrykt 31. mars 1813 i " Allgemeine Musikischen Zeitung " i Leipzig og dukket opp året etter i bind 1 av "Fantasiestücke på Callots måte".

Den reisende entusiast beundrer og elsker skuespilleren som spilte Donna Anna i Mozarts " Don Giovanni ". Med teksten hyllet ETA Hoffmann den unge sangeren Elisabeth Röckel .

form

Hovedpersonen og førstepersonsfortelleren, dvs. reiseentusiasten, beveger seg vekselvis på to nivåer - det hverdagslige og det fantastiske. Sistnevnte kan lokaliseres til den utenlandske boksen nr. 23 i et provinsielt teater i tysktalende land, og resten - et hotellrom og restaurantbordet på hotellet - er hverdagen. Hverdagsnivået er bare et "kontrastmedium" for det dominerende fantastiske nivået. Reisentusiasten fokuserer all sin fantasi under og etter fremførelsen av Mozarts "Don Giovanni" på Donna Anna, nærmere bestemt: på den italienske sangeren i rollen. På et fantastisk nivå er logikklover tilsynelatende suspendert. Hvordan ellers kan det være at Donna Anna er til stede både på scenen og i fremmedboksen?

Reisentusiasten forteller vennen Theodor om denne "fantastiske hendelsen", som varte i mindre enn en dag, i form av et brev.

plott

Servitøren trekker den reisende entusiastens oppmerksomhet mot en tapetdør på rommet sitt. Via dette kommer den reisende direkte til Nro. 23. Dette er fremmedboksen. Nede på scenen spilles "Don Juan fra den berømte Mr. Mozart fra Wien". Mens entusiasten er lykkelig og alene i boksen, klemmer det perfekte mesterverket med alle sine "sensoriske fibre" og prøver å "trekke det inn i seg selv", er det som om noen gled stille inn i boksen hans. Men han vil ikke bli revet "fra det strålende øyeblikket av poetisk-musikalsk" ophøyelse. Fordi entusiasten er "helt oppslukt av den poetiske verdenen" som åpnet operaen for ham. Og likevel - Donna Anna står bak ham i kostymen. Entusiasten artikulerer sin forbauselse og får svar på det reneste toskanske språket . Kvinnen tar fornavnet sitt og kaller ham med fornavnet. For siden hun påtok seg en rolle i reiseentusiastens siste opera, har hun kjent hans innerste vesen.

Etter operaforestillingen er entusiasten lei av rotet på vertshuset og trekker seg tilbake til rommet sitt. Nok en gang om nattens natt kommer han inn i romvesenets boks gjennom teppedøren og roper ned på den tomme scenen: "Donna Anna!"

Så skjelver "en fantastisk lyd" og Donna Anna dukker opp for entusiasten en gang til. Alt som skjedde med henne gjennom don Juan gir frykt for at hun ikke kommer gjennom året. Når klokken slår klokka to, tror entusiasten at han hører Donna Annas stemme og tror at et pust av duften av parfymen hennes flyter gjennom utlendingens eske. Det er som et "luftig orkester" spiller, og for entusiasten er det som om Donna Annas stemme spiller.

Ved middagstid dagen etter ble samtalen ved gjestgiveriets bord avbrutt av den korte nyheten om at Signora som sang rollen som Donna Anna hadde dødd klokka to om natten.

resepsjon

  • Wetzel og Rochlitz roser historien etter at den ble publisert. I årene som fulgte nevnte musikkkritikere - for eksempel Ludwig Rellstab i 1827 - E. T. A. Hoffmanns poetiske forsøk på Donna Anna-tolkningen i forbindelse med anmeldelser av Don Giovanni-forestillinger.
  • Detaljer finner du på Steinecke. For eksempel går han inn i en hendelse fra ETA Hoffmanns tid i Poznan . Sangeren til Donna Anna skal ha dødd der etter den første forestillingen. Steinecke kaller også ETA Hoffmanns to tiår yngre Bamberg-sangstudent Julia Mark som et mulig forbilde for hovedpersonen.

I samsvar med det fantastiske fundamentet har knapt noen tekst av ETA Hoffmann blitt tolket under så forskjellige aspekter som "Don Juan":

  • På den ene siden skriver Werner: ”Etter Hoffmanns syn er mennesket tapt som er tapt i det jordiske. Han visner som en filistiner eller faller som en demonisk natur - som don Juan - i hendene på den onde. Sann menneskelig aktivitet må forholde seg til den forventede overfølsomme verdenen. "Og på den annen side vil han overholde våre hverdagslige logikklover:" Hvorfor skulle ikke Donna Anna komme inn i esken til den merkelige komponisten hun kjenner i en pause i å spille? Eller er det ikke mulig at reiseentusiasten, utmattet av dagens opplevelser, drømte om å besøke den sjarmerende sangeren igjen? "
  • Von Matt undret seg over ETA Hoffmanns følelse av misjon og underbygget den med det berømte sitatet: “Bare dikteren forstår poeten; bare et romantisk sinn kan komme inn i det romantiske; bare den poetisk opphøyde ånd som mottok innvielsen midt i tempelet, kan forstå hva den innviede mannen uttrykker i entusiasme. ”ETA Hoffmann leder leseren inn i“ blinkende paradis ”. Selv et kort opphold i det utviklede området gjør livet som leser verdt å leve. Steinecke kaller sitatet for en av kjernesetningene til "romantisk estetikk". Noen tolker har tolket og godkjent utsagnet som følger: ”Bare dikteren Hoffmann kan forstå kunstneren Mozart.” Likevel forstod ETA Hoffmann operaen “Don Giovanni” helt etter eget skjønn.
  • Safranski undersøker ulykken til den stygge kroppen i sin inversjon; søker svar på spørsmålet: Hvorfor flykter Donna Anna Don Juan fra operaforestillingen til den (stygge) reiseentusiasten i utlendingens boks? Svar: Signoras vakre kropp er hennes ulykke. Så se etter lykke i musikken. En stygg person (entusiasten) kunne forstå flyktningene fra scenen.
  • Førstepersonsforteller gjengir en tilståelse av Donna Anna: "Hun sa at hele livet hennes var musikk, og hun tror ofte at hun kan forstå ved å synge noen ting som er hemmelig låst inne, som ingen ord kan uttale." Kaiser tar slik et vesen, så hennes "magiske." [n] galskap av evig lengtende kjærlighet ", som dødsårsak for Donna Anna.
  • I følge Schulz har ETA Hoffmann omskrevet Mozarts opera til en kunstners novelle. I tillegg kan noen av de seksuelle følsomhetene til forfatteren leses fra teksten.
  • Kaiser og Steinecke heter verk av Dobat (1984), Hartmut Kaiser (1975), Jérôme Prieur (1978), Johanna Patzelt (1976), David E. Wellbery (1980), Wolfgang Wittkowski (1978) og Albert Meier (1992).

Se også

litteratur

Første utgave

  • Don Juan En fantastisk hendelse som skjedde med en reiseentusiast . Pp. 197–240 i: ETA Hoffmann: Fantasibiter på Callots måte. Ark fra dagboken til en reiseentusiast. Med et forord av Jean Paul. <Første bind>. 240 sider. CF Kunz nye leseinstitutt, Bamberg 1814

Brukt utgave

  • ETA Hoffmann: Don Juan. En fabelaktig hendelse som skjedde med en reiseentusiast. S. 83–97 i: Hartmut Steinecke (red.): ETA Hoffmann: Fantasiestücke på Callots måte. Fungerer 1814. Tysk klassisk forlag i paperback. Vol. 14. Frankfurt am Main 2006, ISBN 978-3-618-68014-7 (tilsvarer: Vol. 2/1 i: Hartmut Steinecke (red.): "ETA Hoffmann: Complete Works in Seven Volumes", Frankfurt am Hoved 1993)

Sekundær litteratur

  • Hans-Georg Werner: ETA Hoffmann. Representasjon og tolkning av virkeligheten i poetisk arbeid . Arion Verlag, Weimar 1962, s. 49-53 .
  • Peter von Matt : Øynene til maskinene. ETA Hoffmanns teori om fantasi som et prinsipp i historiefortellingen hans . Max Niemeyer Verlag, Tübingen 1971, ISBN 3-484-18018-8 .
  • Rüdiger Safranski : ETA Hoffmann. Livet til en skeptisk fantasist. 2. utgave. Fischer-Taschenbuch-Verlag, Frankfurt am Main 2001 (1. utgave 1984), ISBN 3-596-14301-2 .
  • Gerhard R. Kaiser: ETA Hoffmann. Metzler, Stuttgart 1988, ISBN 3-476-10243-2 . (Metzler-samlingen; 243; litteraturens realiteter)
  • Gerhard Schulz : Den tyske litteraturen mellom den franske revolusjonen og restaureringen. Del 2. Tiden til Napoleonskrigene og gjenopprettelsen: 1806–1830. CH Beck, München 1989, ISBN 3-406-09399-X .
  • Albert Meier : Aliens 'lodge og taverna. Om den poetiske funksjonen til virkelighetssjokket i ETA Hoffmanns fantasistykke "Don Juan" . I: Journal for German Philology 111 (1992), s. 516-531.

Individuelle bevis

  1. ↑ Steinecke, s. 683, 7. Zvu
  2. ↑ Schulz, s. 427
  3. ↑ Steinecke, s. 673 og 931
  4. ↑ Steinecke i den utgaven som ble brukt, s. 553
  5. ↑ Steinecke, s. 676 ovenfor
  6. ^ Kaiser, s. 36, 7. Zvo
  7. ↑ Steinecke, s. 680, 6. Zvu og s. 681, 7. Zvo
  8. ↑ Steinecke, s. 676 nedenfor
  9. ↑ Steinecke, s. 678, 13. Zvu
  10. ↑ Steinecke, s. 673-689
  11. ↑ Steinecke, s. 676 ovenfor
  12. ↑ Werner, s. 53, 15. Zvu
  13. ↑ Werner, s. 52, 16. Zvu
  14. ↑ Utgave brukt, s. 92, 7. Zvo
  15. ↑ av Matt, s. 170, 4. Zvo
  16. ↑ Steinecke, s. 685, 9. Zvo
  17. ↑ Steinecke, s. 685, 13. Zvo
  18. ↑ Safranski, s. 259, 18. Zvo
  19. ↑ Utgave brukt, s. 88, 23. Zvo
  20. ^ Kaiser, s. 35, 2. Zvu
  21. ↑ Utgave brukt, s. 88, 36. Zvo
  22. ↑ Schulz, s. 427, 13. Zvo
  23. ^ Kaiser, s. 43, oppføring "Don Juan"
  24. Ec Steinecke, s. 922, oppføring "Don Juan"
  25. ^ Fransk Jérôme Prieur

weblenker

Wikikilde: Don Juan  - Kilder og fulltekster