Råd Krespel

Gustave Doré , "Antonie and Council Krespel" ( Musée d'Art Moderne et Contemporain de Strasbourg )

Rat Krespel er en novelle av ETA Hoffmann som Friedrich de la Motte Fouqué publiserte i en lommebok for kvinner for 1818 med Johann Leonhard Schrag i Nürnberg under tittelen Et brev fra Hoffmann til baron de la Motte Fouqué . I 1819 dukket teksten opp i første del av første bind av samlingen Die Serapionsbrüder på G. Reimer i Berlin. En handling fra operaen Hoffmanns fortellinger av Jacques Offenbach er basert på historien .

bakgrunn

Familien til Johann Bernhard Crespel (1747–1813) fra Frankfurt am Main protesterte mot representasjonen av rådet av ETA Hoffmann. Johann Bernhard Crespel var en av Goethes barndomsvenner . Fru Bergrat Buderus (kona til Georg Buderus I ), Crespels eldste datter, fortalte forfatteren Maria Belli ( Leben i Frankfurt am Main , publisert 1850) at E. TA Hoffmann hadde mottatt "materialet" fra Clemens Brentano .

I følge Frank Haase skal den hemmelige postrådmannen Carl Philipp Heinrich Pistor bli sett på som ETA Hoffmanns forbilde for Council Krespel. Denne oppfinnsomme mekanikeren fra Berlin demonterte en Amati - bare for studieformål (se nedenfor).

handling

Mr. Studiosus Theodor, alias ETA Hoffmann, sier: "Krespel var kjent som en lærd, dyktig advokat og som en dyktig diplomat." Han var en merkelig person. I den sør-tyske byen H- Krespel fikk man bygge et hus i Schildbürgerart- stil. Murere må trekke opp veggene uten dører eller vinduer og bryte ut åpningene etterpå i henhold til Krespels instruksjoner. Når førstepersonsforteller Theodor besøker rådet i sin nye bolig og spør om Antonie, retter Krespel samtalen til sin nye Amati, som han nettopp har kuttet opp. For dette formålet bruker rådet sin kunnskap om interiørdesignet til denne fiolinen til å lage de vakreste fiolinene. Imidlertid spiller han bare et ferdig instrument en gang og tar det deretter fra hverandre. En dag står Theodor foran det rare huset med en gruppe innbyggere fra H-. Du kan glede deg over Antonies sang. Den veldig unge, vakre jenta blir akkompagnert på pianoet. Du kan høre Krespel skrike. En ung mann - tilsynelatende Antonies brudgom - blir kastet ned trappen og hulkende, kjører avgårde med Postchaise. Theodor ønsker å finne ut hvordan forholdet mellom den tyranniske tryllekunstneren Krespel er og den unge jenta.

Da Theodor dro på tur til H- fra B ** to år senere, rapporterte rådet til ham om Antonies død, lo og ropte: “Heisa fri! - Nå lager jeg ikke fioler lenger. ”Theodor forstår smerteutbruddene slik: Etter Antonies plutselige død mistet Krespel sinnet.

Theodor vil dømme skurken Krespel for drapet på Antonie. Han lykkes ikke, men lærer Krespels historie. Antonie var datter av rådet; Barn av den merkelige tyskernes ulykkelige kjærlighet til en italiensk, den berømte sangeren Angela -i fra Venezia. Krespel, som hadde flyttet til Italia, flyktet fra Angela-i til Sør-Tyskland lenge før barnet ble født og ble der. Så han lærte bare med brev hvordan Antonie blomstret ved morens side for å bli en sanger av første rang og ble forelsket i den håpløse unge komponisten B .... Kvelden før det tiltenkte bryllupet til den unge bruden og brudgommen hadde Angela -i død av komplikasjoner fra forkjølelse.

Antonies kunst, det vil si hennes "lyd som runger utover menneskets sang", er mulig gjennom en organisk brystsykdom. Hvis røde flekker dukker opp på kinnene til Antonie mens de synger, er solistens liv i akutt fare. Brudgom B ... vet dette, men kan ikke motstå fristelsen. Han følger bruden på pianoet, og når disse flekkene dukker opp, blir han kastet ned trappen av Krespel. Foreløpig reddet faren datterens liv. Antonie følger. Hun vil ikke synge lenger, men forstår ikke faren sin, som klipper opp den perfekte fiolinen (som han senere skal legge i kisten til datteren sin).

Theodor gjengir Krespels beretning om datterens død: "... en natt følte rådet seg som om han lyttet til pianoforten sin i neste rom, og han gjorde snart et klart skille at B ... preluderte på vanlig måte . Han ønsket å reise seg, men den lå på ham som en tung last, som om han var bundet med jernbånd, kunne han ikke bevege seg eller bevege seg. Nå sluttet Antonie seg i mykt pustede toner, som steg og falt i en blaring fortissimo, så ble de fantastiske lydene til den dypt rørende sangen som B ... en gang hadde komponert for Antonie i den gamle mesters fromme stil. Krespel sa at tilstanden han befant seg i var uforståelig, fordi en forferdelig frykt ble parret med glede som aldri ble følt. Plutselig ble han omgitt av en blendende klarhet, og i den så han B ... og Antonien, klemme hverandre og så på hverandre med lykksalig glede. Tonene på sangen og tilhørende piano fortsatte uten at Antonie synlig synger eller B ... berørte fortpianoet. Rådet falt nå i en slags kjedelig svimle der bildet med tonene sank. Da han våknet, forble den fryktelige frykten for drømmen. Han hoppet inn på Antonias rom. Hun lå på sofaen med lukkede øyne, med et nådig smil på blikket, hendene var fromme sammen, som om hun sov og drømte om himmelsk lykke og glede. Men hun var død. "

resepsjon

  • I 1963 betraktet Meyer Krespel som en "harmløs eksentriker", og Vitt-Maucher så tittelhelten i 1972 på en tauvandring mellom borgerskap og kunst.
  • I 1978 snakket McGlathery om incest mellom Krespel og Antonie. I 1993 prøvde Würker egnetheten til forskningsinstrumentet psykoanalyse. Wittkowski i 1978, Brandstetter i 1988 og Neymeyr i 2003 leter etter musikalske strukturer.
  • Schulz nevner et diktum som dukker opp flere ganger i teksten, som Krespel mislykkes med: “Mennesket er ikke Gud.” Kaiser vurderer virkningen av motive motsetninger - for eksempel konstruksjon versus ødeleggelse (hus, fiolin, ...) og navngir verk av Auhuber (1986) ), Brüggemann (1958), Cixous (1974), John M. Ellis (London 1974) og Peter von Matt (1971).
  • Ytterligere detaljer finner du i Segebrecht og Keil. Sistnevnte gir svar på slike spørsmål: hvorfor spiller ikke Antonie et instrument når sang er dødelig? Hvorfor synger ikke Krespel? Hvorfor er fiolinen involvert? Hvorfor blir dette instrumentet tatt fra hverandre? Svaret er: Musikeren ETA Hoffmann er opptatt av skapelsen av tonen. Segebrecht gir også følgende passasjer: Benno von Wiese (Düsseldorf 1962), J. Rippley La Verne (1971), Frank Haase og Carl Pistor (1985), Jean-Charles Margotton (Bern 1987), Brigitte Prutti (1992), Hubert Rüter (Paderborn 1997), Birgit Röder (2000) og Uwe Japp (Stuttgart 2004).

litteratur

Den første utgaven i Serapion Brothers

  • Council Krespel i: The Serapion Brothers. Samlede historier og eventyr. Publisert av ETA Hoffmann. Første bind. Berlin 1819. Med G. Reimer. 604 s.

Brukt utgave

  • ETA Hoffmann: Council Krespel s. 39-71 i: Wulf Segebrecht (red.): ETA Hoffmann: The Serapions Brothers. Tysk klassisk forlegger i paperback. Vol. 28. Frankfurt am Main 2008, ISBN 978-3-618-68028-4 (tilsvarer: Vol. 4 i: Wulf Segebrecht (red.): "ETA Hoffmann: Complete Works in Seven Volumes", Frankfurt am Main 2001)

Sekundær litteratur

  • Gerhard R. Kaiser: ETA Hoffmann (= Metzler Collection; 243; realiteter om litteratur). Metzler, Stuttgart 1988, ISBN 3-476-10243-2 .
  • Barbara Neymeyr : Musical Mysteries. Romantisk avgrensning og prefigurering av dekadens i ETA Hoffmanns "Rat Krespel". I: ETA Hoffmann-Jahrbuch 11 (2003), s. 73-103.
  • Gerhard Schulz : Den tyske litteraturen mellom den franske revolusjonen og restaureringen. Del 2. Age of the Napoleonic Wars and the Restoration: 1806–1830. C. H. Beck, München 1989, ISBN 3-406-09399-X .
  • Werner Keil : Council Krespel. I: Detlef Kremer (red.): ETA Hoffmann. Liv - arbeid - effekt. Walter de Gruyter, Berlin 2009, ISBN 978-3-11-018382-5 , s. 268-275.

Individuelle bevis

  1. ↑ Segebrecht, s. 1268, 3. Zvu
  2. ↑ Segebrecht, s. 1221, 4. Zvo og s. 1681 ovenfor
  3. ↑ Segebrecht, s. 1276, fra 5. Zvo
  4. ↑ sitert i Keil, s. 269 og s. 632: Frank Haase: Telekommunikasjon mot romantisk forfatterskap i ETA Hoffmanns novelle “Rat Krespel” i Kittler, Schneider, Weber: Medien . Opladen 1987, s. 55
  5. ↑ Segebrecht, s. 1277, fra 1. Zvo
  6. ↑ Utgave brukt, s. 63, 23. Zvo
  7. ↑ sitert i Keil, s. 269, 6. Zvo og s. 642: Hermann Meyer: Der Sonderling in der Deutschen Dichtung . München 1963
  8. ↑ sitert i Keil, s. 269, 4. Zvo og s. 654, Gisela Vitt-Maucher: “Rat Krespel” og Guds morgenkåpe . Monthly Hefts 64 (1972), s.51
  9. ↑ sitert i Keil, s. 269, 14. Zvo og s. 641: James M. McGlathery: Himmelen henger full av fioler . The German Quarterly 51 (1978) s. 135
  10. ↑ sitert i Keil, s. 269, 15. Zvo og s. 656: Achim Würker: Dødens død. Bevisstløse livsplaner i ETA Hoffmanns historier. Frankfurt am Main 1993
  11. ↑ sitert i Keil, s. 269, 19. Zvo og s. 655: Wolfgang Wittkowski: ETA Hoffmanns musikalske dikt, Ritter Gluck , Don Juan, Council Krespel. Aurora 38 (1978) s. 54
  12. ↑ sitert i Keil, s. 270, 4. Zvo og s. 625: Rat Krespel , s. 15 i Gabriele Brandstetter (red.): Jacques Offenbachs “ Hoffmanns Erzählungen ”. Oppfatning. Resepsjon. Dokumentasjon. Laaber 1988
  13. ↑ sitert i Keil, s. 269, 20. Zvo og s. 644: Barbara Neymeyr: Musical Mysteries. Romantisk oppløsning av grenser og prefigurering av dekadens i ETA Hoffmanns "Rat Krespel" . Hoffmann Yearbook 2003, s. 73
  14. ↑ Schulz, s. 435, 9. Zvu
  15. ↑ Schulz, s. 436, 19. Zvo
  16. ^ Kaiser, s. 66, 14. Zvu
  17. ↑ Kaiser, s. 82 under "Council Krespel"
  18. ↑ Segebrecht, s. 1268-1287
  19. ↑ Keil, s. 270, 5. Zvu
  20. ^ Keil, s. 274, 13. Zvu
  21. ↑ Segebrecht, s. 1281–1282 og s. 1666
  22. ↑ Segebrecht i utgaven som ble brukt, s. 1221 ovenfor

weblenker