Artus-domstolen

Artushof er en historie av ETA Hoffmann , publisert mot slutten av 1816 i "Urania. Lommebok for kvinner på året 1817 ”ble fortrykt på FA Brockhaus i Leipzig. I 1819 dukket teksten opp i den andre delen av første bind av samlingen " Die Serapionsbrüder " på G. Reimer i Berlin.

Stien til den unge Traugott fra merkantil borger til kunstner trekkes. Forfatteren tilbyr utsiktene til en lykkelig slutt . Det ser ut som om Traugott har klart å oppnå en balansegang: denne Danzig- maleren vil trolig bli mannen til den unge Roman Dorina.

Selvvitnesbyrd

ETA Hoffmann skrev til Hippel 12. mars 1815 : "Det hele dreier seg om et fantastisk bilde i Arthushoff, som antenner gnisten av kunst i sjelen til en ung forretningsmann, slik at han bryter løs fra alt og blir en Mahler."

plott

Litt ro har kommet tilbake til Danzig -børsen , Artushof . Kjøpmannen og kjøpmann Elias Roos kan gi sin fremtidige svigersønn - det vil si den unge kjøpmann Traugott - i oppdrag med umiddelbar utarbeidelse av et lønnsomt, ekspress forretningsbrev til Hamburg. Traugott, som er i ferd med å gifte seg med Christina Roos, sjefens eneste datter, i stedet for å gjøre sin plikt, klottrer to figurer fra en lang veggfries rundt børsen : den fantastiske ordføreren og den vakre siden i selskap med byens sjef gjorde dypt inntrykk på ham. Men den fremtidige svigerfaren er rasende av tapet av fortjeneste. Den tyske maleren Godofredus Berklinger vitner om Traugott et visst talent som tegner og hevder å være skaperen av de to originalene som Traugott tegnet. Da han malte veggmaleriet, tok han seg selv og sønnen som modeller for innbyggerne i Gdańsk. Traugott merker at Berklinger ikke er helt rolig; fordi maleriet er godt to hundre år gammelt.

Traugott avsky arbeidet på kontoret til den fremtidige svigerfar. Så han tar maleleksjoner fra gamle Berklinger mot et gebyr. I Berklingers leilighet begeistrer Traugott for den unge Berklinger at den unge jenta, avbildet i gamle Berklinger siste verk, alltid har vært hans sjels elskere. Traugott vil ikke lenger gifte seg med Christina. Den unge Berklinger hevder at portrettet viser sin ulykkelige søster Felizitas. Litt senere oppdager Traugott at den unge Berklinger faktisk er den elskede Felizitas selv, og blir umiddelbart kastet ut av huset av den gamle Berklinger. Når Traugott trekker seg opp og våger seg tilbake til maleren, er han allerede borte med Felizitas.

Elias Roos tolker den fremtidige svigersønnens hyling og sutring som sjalusi. Selgeren instruerer datteren sin om å ta mer vare på Traugott. Christina har ikke travelt med å gjøre dette. Traugotts undersøkelser betyr at Berklinger har slått til Sorrento med Felizitas . Traugott får vite at den gamle maleren forkledde datteren sin som en ungdom fordi han ikke hadde gitt henne en brudgom. Fordi det ble profetert for ham at han ville dø så snart Felizitas bundet knuten. Før Traugott drar til Sorrento, renser han bordet med Kaufmann Roos: bryllupet vil ikke komme til noe. Mens kjøpmann herjer, tar Christina avvisningen rolig.

På vei til Sorrento tillot Traugott seg en lengre mellomlanding med de tyske malerne i Roma. I byen på Tiber møter han sin gamle Königsberg skole venn Matuszewki . Berklinger finner dette i Trinità del Monte kirken på en malers stillas. Men når Traugott vil besøke maleren i sin fattige bolig, må han finne ut at det er en italiensk. Ikke desto mindre jubler Traugott: “Min Felizitas!” Han anser Dorina, malers femten år gamle datter, for å være den fjerne kjæresten. Men når Traugott etter lang tid med intim samvær fortsatt ikke gjør noe for å gifte seg med Dorina, jager faren til den unge jenta ham bort. Traugott skynder seg til Sorrento via Napoli . Berklingers kan ikke bli funnet der. Deretter dro han til Napoli for å jobbe som maler. Når du maler, er den fjerne Felizitas alltid hans ideal, men aldri Dorina. Etter at Elias Roos døde, måtte Traugott avgjøre eiendomssaker i Danzig. Ved anledningen får han vite at Christina har giftet seg med regnskapsføreren fra farens selskap. De to berklingerne bodde også i landstedet "Sorrent" i nærheten av Gdansk i lang tid. Felizitas giftet seg deretter med detektivet Mathesius i Marienwerder . For øyeblikket da forgjengeren til Mathesius, en viss Brandstetter, hadde frigjort Felizitas ved å knele, hadde den gamle hustyrann Berklinger brutt en arterie. Død.

Matuszewki skriver til Traugott fra Roma at Dorina lengter etter ham. Traugott kjører spor i sin romerske formue.

resepsjon

  • I 1819 rev Friedrich Gottlob Wetzel opp det "døde, kunstige" verket. Etter at den ble publisert, hadde teksten blitt sammenlignet med “ Franz Sternbalds vandringer ”.
  • Detaljer finner du på Segebrecht. I Artus Court i Gdańsk er det et maleri som viser kong Arthur . Fra Posen besøkte ETA Hoffmann Hitzig i noen dager i Gdansk i 1801 .
  • Von Matt undersøkte historien. Galskapen til den gamle maleren Berklinger som er angitt ovenfor, kan for eksempel sees fra hans diskusjon av maleriet som for tiden pågår: Lerretet på Berklers staffeli er tomt. Traugott maler et ideal. Bak det er først og fremst bildet av den "vakre siden". Tilfeldigvis ligner ansiktsegenskapene til den siden og de kjekke ungdommene i Artus Court hverandre, som viser seg å være Felizitas. Von Matt skriver at det hundre år gamle bildet på veggen ble levende med utseendet til den unge mannen i Artushof og at det utløste noe inni den fremtidige kunstneren Traugott. For eksempel snakket Traugott plutselig med selvtillit om maling. I flere henseender spiller kjærlighetsøyeblikket som nærmest er karakteristisk for ETA Hoffmanns tekster en rolle på Traugotts vei til å bli kunstner. De magiske slagene følger hverandre tett. Den fremtidige maleren Traugott anerkjenner unge mennesker som bor rundt ham på siden.
  • ETA Hoffmann la opp et bilde av Gdansk-kjøpmennene med "Artushof".
  • Kaiser registrerer en "munter, behagelig" tone. Denne kategoriseringen gjelder et fortellende bravurverk av ETA Hoffmann: den bekymringsløse håndteringen av bruden Christina Roos med brudgommen Traugott. Hovedpersonen er en maler. I denne forbindelse blir Kaiser minnet om " Jesuit kirken i G. " og " Signor Formica ".

litteratur

Den første utgaven i Serapion Brothers

  • Artus Court i: The Serapionsbrüder. Samlede historier og eventyr. Publisert av ETA Hoffmann. Første bind. Berlin 1819. Med G. Reimer. 604 s.

Brukt utgave

  • ETA Hoffmann: Artushof. S. 177-208 i: Wulf Segebrecht (red.): ETA Hoffmann: The Serapions Brothers. Tysk klassisk forlegger i paperback. Vol. 28. Frankfurt am Main 2008, ISBN 978-3-618-68028-4 (tilsvarer: Vol. 4 i: Wulf Segebrecht (red.): "ETA Hoffmann: Complete Works in Seven Volumes", Frankfurt am Main 2001 )

Sekundær litteratur

  • Peter von Matt : Øynene til maskinene. ETA Hoffmanns teori om fantasi som et prinsipp for historiefortellingen hans . Max Niemeyer Verlag, Tübingen 1971, ISBN 3-484-18018-8 .
  • Rüdiger Safranski : ETA Hoffmann. Livet til en skeptisk fantasist. 2. utgave. Fischer-Taschenbuch-Verlag, Frankfurt am Main 2001 (1. utgave 1984), ISBN 3-596-14301-2 .
  • Gerhard R. Kaiser: ETA Hoffmann. Metzler, Stuttgart 1988, ISBN 3-476-10243-2 . (Metzler-samlingen; 243; litteraturens realiteter)
  • Helmut de Boor , Richard Newald: Historie om tysk litteratur fra begynnelsen til i dag. Bind 7: Gerhard Schulz : Den tyske litteraturen mellom den franske revolusjonen og restaureringen. Del 2: Age of Napoleonic Wars and the Restoration. 1806-1830. Beck, München 1989, ISBN 3-406-09399-X .

Merknader

  1. ↑ Matt vil ikke ha noe med en balansegang å gjøre. Det kommende ekteskapet er mulig fordi Traugott gifter seg i "kunstens hjem" (Roma) (von Matt, s. 51, 18. Zvo). Kaiser leser imidlertid opp at det ville være tvilsomt om maleren ble forelsket i sin modell (Kaiser, s. 143, 7. Zvo).
  2. ↑ Von Matt mener at maleren Berklinger forestiller seg at han var en gammel mester fra 1400-tallet (Von Matt, s. 44, 3. Zvo).
  3. ↑ Von Matt skriver om denne kompleksiteten at den forstyrrede gamle Berklinger anerkjente likheten på siden med datteren Felizitas som Traugott gjorde (Von Matt, s. 42, 16. Zvo).
  4. ↑ En av Matts tolkninger kan omformuleres slik: Teksten tar for seg to omvendte typer transformasjoner. For det første blir bildet på veggen til Artus Court liv. For det andre blir disse livlige unge jentene som Traugott møter, bilder gjennom maleriet sitt. (av Matt, s. 53, 4. Zvu og s. 66, 5. Zvo)

Individuelle bevis

  1. ↑ Segebrecht, s. 1316, 13. Zvo
  2. ↑ Segebrecht, s. 1221, 4. Zvo og s. 1681 ovenfor
  3. ↑ Segebrecht, s. 1320, 1. Zvo
  4. ↑ Segebrecht, s. 1320, 8. Zvo
  5. ↑ ETA Hoffmann, sitert i Segebrecht, s. 1318, 5. Zvo
  6. ↑ se også Safranski, s. 151, 10. Zvo
  7. ↑ Daniel Thomas Matuszewski, maler ( Memento av den opprinnelige fra 20 oktober 2014 i Internet Archive ) Omtale: The arkivet koblingen ble satt inn automatisk og har ennå ikke blitt sjekket. Vennligst sjekk originalen og arkivlenken i henhold til instruksjonene, og fjern deretter denne meldingen.  @1@ 2Mal: Webachiv / IABot / www.fwkruecken.de
  8. ↑ se også Schulz, s. 437, 13. Zvu
  9. ^ Wetzel, sitert i Segebrecht, s. 1318, 16. Zvo
  10. ↑ Segebrecht, s. 1318, 7. Zvu
  11. ↑ Segebrecht, s. 1316-1322
  12. ↑ Segebrecht, s. 1321, fotnote 177.23
  13. ↑ av Matt, s. 39-51
  14. ↑ av Matt, s. 31, 17. Zvu
  15. ↑ Utgave brukt, s. 178, 9. Zvo
  16. ↑ av Matt s. 41, 9. Zvo
  17. ↑ av Matt, s. 44, 14. Zvo
  18. ↑ Safranski, s. 34, 5. Zvu
  19. ^ Kaiser, s. 67, 13. Zvo
  20. ^ Kaiser, s. 145, 12. Zvo
  21. ↑ Segebrecht i utgaven som ble brukt, s. 1221 ovenfor

weblenker