Den savnede

Sammen med Das Schloss og Der Trial er Der Verschollene en av de tre uferdige romanene av Franz Kafka , skrevet mellom 1911 og 1914 og publisert postum av sin venn og redaktør Max Brod i 1927 . I de tidlige utgavene ble romanen utgitt under tittelen America , bestemt av Brod .

I løpet av Kafka levetid ble det første, uavhengige kapittelet, Der Heizer, utgitt av Kurt Wolff Verlag i 1913 .

Forleggeromslag til den første utgaven i 1927

Sammendrag

Den sytten år gamle Karl Roßmann blir sendt til USA av foreldrene sine fordi han ble "forført" av en tjenestepike, og hun har nå fått et barn fra ham. I havnen i New York ankom, treffer han på skipet en rik onkel som tar ham til henne og hvis rikdom Karl nå lever. Men onkelen fratok snart gutten da Karl godtok invitasjonen til en av onkels forretningsvenner om å besøke landstedet uten tillatelse. Karl, som blir satt på gaten av onkelen uten å snakke, møter to tramper, en fransk og en irer, som tar seg av ham, alltid til skade for Karl. På grunn av iren mister han jobb som heisgutt på et enormt hotell med undertrykkende arbeidsforhold. Han blir deretter ansatt mot sin vilje som tjener i en leilighet som de to omstreiferne deler med den fete eldre sangeren Brunelda og utnyttet.

Handlingen stopper på dette punktet. Critical Kafka Edition siterer deretter to tekstfragmenter, hvorav det andre er det velkjente "Natural Theatre of Oklahoma". I det første tekstfragmentet skyver Karl Brunelda Brunelda i rullestol gjennom gatene i byen til "Company No. 25". I det andre, antatt av noen å være det siste kapitlet, oppdager Karl en plakat for et teater i Oklahoma (Kafka skrev "Oklahama" hele tiden) som lover ansettelse til alle. Etter en grundig avhør blir Karl akseptert av teaterets annonsører, riktignok bare “for lavt teknisk arbeid”. Denne delen av teksten avsluttes med den lange togturen til Oklahoma, hvor Karl “forstår storheten i Amerika” for første gang.

Fremvekst

Franz Kafka hadde allerede prøvd seg på en roman da han var femten år gammel, hvorav noen skulle spilles i Amerika. Først i slutten av 1911 tok han opp temaet igjen med begynnelsen av romanen The Lost One . Dette prosjektet opptatt av lange avbrudd; På slutten av 1912 sluttet han å jobbe med novellen Metamorphosis . I 1914 la han endelig fragmentet av romanen til side uferdig. Allerede i januar 1913 skrev han til Felice Bauer : “Min roman! Kvelden før sist erklærte jeg meg fullstendig beseiret av ham. Det faller fra hverandre, jeg orker ikke lenger ... "

Kafka mottok forslag til sitt arbeid fra Arthur Holitschers reisebok America Today and Tomorrow fra 1912. I tillegg til viktige motiver går stavemåten "Oklahama" tilbake til et feiltrykk hos Holitscher: Han signerer et fotografi med "Idyll fra Oklahama", det ene Viser en lynchscene der liket til en hengt svart mann er omgitt av likegyldige hvite amerikanere. Eliminasjonen av upopulære minoriteter i form av hengingen av det svarte og overføringen til den sosiale tilbakegangen til Charles manifesterer seg her ved vedtakelsen av bildeteksten fra Holitschers bok. Det er også paralleller til Charles Dickens 'roman David Copperfield , som Kafka innrømmet for seg selv i dagboken 8. oktober 1917. I denne sammenhengen omtalte han til og med Karl Roßmann som "fjerne slektninger til David Copperfield og Oliver Twist".

Tittelen Der Verschollene skjuler Karl Roßmanns faktiske historie, som representerer en bevisst avvisning fra foreldrene som en tilsynelatende uelsket sønn som ble drevet ut av huset. I så måte lurer tittelen lesertallet om de sanne omstendighetene. Slike strategier vises oftere i romanen, fordi historien om Karl også inneholder et mangfold av perspektivforvrengninger og skift.

Kafka bruker to relevante USA-stereotyper: Karl er på vei til slutten, "på vei igjen" for å si det sånn, og retningen er fra New York i øst til fjellene i vest, dvs. "å gå vest".

Utgavelogg

I løpet av Kafka levetid ble bare det første, uavhengige kapittelet, Der Heizer, utgitt av Kurt Wolff i 1913. Sammen med historiene The Judgment and The Metamorphosis , også skrevet i 1912, ønsket Kafka at stokeren skulle kombineres til en trilogi, The Sons .

I 1927, tre år etter Kafkas død, publiserte Max Brod hele fragmentet av romanen under tittelen "Amerika". Det er en autentisk liste av forfatteren for overskriftene og underavdelingene av de seks første kapitlene; Dette gjelder også tittelen valgt av Brod "The natural theatre of Oklahoma", den kronologisk siste delen av teksten. Redaktøren begrunnet sin tilnærming med påståtte uttalelser fra Kafka om at han ønsket at romanen skulle slutte på en forsonende måte.

Senere utgaver ble publisert i henhold til oppføringer i Kafkas dagbøker og brev under tittelen “Der Verschollene”. Denne tittelen har blitt generelt akseptert i litteraturvitenskap i dag.

Innhold i de enkelte kapitlene

1. Stoker : Karl Rossmann, som ble sendt til Amerika av foreldrene sine fordi han hadde impregnert en hushjelp, ankommer havnen i New York på en sjøfartøy. Da han gikk av gårde, ble han med i et skipsstoker som hadde blitt skadet i hans profesjonelle ære. I kapteinshytta, der det er diskusjon, identifiserer en gentleman seg som Karls rike onkel Jakob og overtaler ham til å forlate skipet og bo hos ham.

2. Onkelen : Onkelen gir Karl et liv med rikdom, men også i streng oppfyllelse av plikter. Karl lærer det engelske språket intenst, i tillegg til å spille piano og ridning. Han opplever onkelens virksomhet og trafikken i New York. Onkelen er fornøyd med Karls fremgang og introduserer Karl for forretningsvennene Green og Pollunder. Sistnevnte inviterer Karl til boet sitt, hvor datteren hans er. Han vil løse inn invitasjonen dagen etter og henter Karl. Onkelen reiser ulike bekymringer uten direkte å forby besøket.

3. Et landsted i nærheten av New York : Når han ankommer herregården, møter Karl datteren Clara. Det viser seg at Mr. Green også besøker her samtidig. Karl kan gjøre lite med datteren. Det oppstår en aggressiv krangel, i løpet av hvilken den veldig sporty datteren bokstavelig talt slår Karl. Karl blir stadig mer oppmerksom på at han gjør dette besøket mot sin erklærte onkel, og ber nå om å få lov til å reise hjem igjen umiddelbart. Den andre gjesten, Mr Green, forklarer at han bør bli fordi han har et viktig brev å overlevere til ham ved midnatt. Så det er slik det skjer. Brevet er fra onkelen min, en mann med jernprinsipper som avviser Karl en gang for alle. Karl forlater landstedet og er helt alene igjen.

4. Veien til Ramses : Karl møter Delamarche og Robinson på et vertshus. De to holder Karls få eiendeler ufarlige. På jakt etter arbeid går de tre et stykke sammen. En kveld får Karl i oppdrag å få mat fra Hotel Occidental. Kjøkkensjefen der er veldig omtenksom mot Karl og tilbyr ham overnatting og arbeid. Men Karl går tilbake til vennene sine. Der blir han veldig sint fordi de brøt seg inn i kofferten hans og nå er bildet av foreldrene hans forsvunnet. Så han godtar kjøkkensjefens tilbud og skiller seg fra de to skyggefulle følgesvennene.

5. Hotel Occidental : Karl blir heisgutt på hotellet og kommer i utgangspunktet godt overens med arbeidet sitt, og blir kjent med de forskjellige arbeidshierarkiene. Kjøkkensjefen tar seg av Karl. I hennes sekretær Therese finner han en like samtalepartner; Therese forteller ham om morens opprivende død som bygningsarbeider. Karl bor i den store og rastløse sovesalen til heisguttene. Liftboys representerer ofte hverandre og forlater arbeidsplassen uten tillatelse uten å bli lagt merke til.

6. Robinson-saken : Plutselig dukker Robinson opp på Karls hotell og inviterer ham til å slutte seg til ham og Delamarche. Karl avviser dette resolutt. Robinson viser seg plutselig å være hardt rammet, sannsynligvis full, kan ikke lenger gå bort og kaster opp på en motbydelig måte. Karl vil legge den et sted og legge den i en seng på sovesalen. Kelneren og hotellportøren merker at Karl har forlatt heisen for dette, og Karl skal avskjediges for dette. Merkelig ubehagelig avhør og fysisk overgrep følger. Situasjonen vender seg helt mot Karl når rapporten om berusede på sovesalen kommer. Kjøkkensjefens inngripen er også meningsløs for ham. Han blir jaget ut med Robinson.

7. Et asyl : Robinson tvinger Karl til å komme med seg til en høyhus hvor han bor sammen med Delamarche og den overvektige og dominerende sangeren Brunelda i et totalt overfylt rom. Karl skal visstnok jobbe der som tjener, noe han nekter bestemt. Når han prøver å stjele, blir han brutalt banket og må bli. Fra balkongen i rommet møter Karl en student som ofte studerer om natten. Derfra ser han gangen på et politisk kandidatur. Karl drømmer om å unnslippe denne situasjonen og få jobb som kontorist.

Fragmenter som finnes i Kafkas håndskrift i sin siste gjenkjennelige tilstand, handler også om Charles liv i sangens bane. Det er en scene med den formløse og vanskelige Brunelda-vasken. Fragmentet “Bruneldas avgang” viser Karl alene med sangeren, som han skyver gjennom byen på en vogn under et dekke til et etablissement nr. 25, som trolig er et bordell.

Oklahoma Nature Theatre: Karl lokker av en plakat til Oklahoma Great Theatre, som rekrutterer på løpsbanen. Plakaten er rettet mot de som ønsker å bli kunstner, men alle andre er også velkomne. På løpebanen hilser kvinner i engelske drakter nykommerne med trompeter. De blir deretter klassifisert i henhold til deres ferdigheter og yrker. Karl blir henvist flere ganger av ingeniøren til sin sanne status som europeisk ungdomsskoleelev. Alle søkere får god gjestfrihet ved opptak. Så er det videre til Oklahoma. Karl møtte en heisgutt fra hotellet igjen. Alle reiser sammen på toget gjennom det store Amerika. Kapittelet avsluttes med beskrivelsen av den tøffe fjellverdenen.

Gjetter om slutten av romanen

Det er usikkerhet rundt det planlagte videreforløpet og slutten av romanen. Ifølge Max Brod burde Kafka ha planlagt at Karl ikke bare skulle finne støtte og jobb i teatret, men til og med foreldrene og hjemmet. Dette motsies av Franz Kafka dagboknotat fra 30. september 1915, ifølge hvilket Roßmann trues med en død som Josef K., helten fra rettssaken : “Roßmann og K., de uskyldige og skyldige, til slutt begge myrdet vilkårlig, de uskyldige med lettere hånd, mer dyttet til side enn slått ned ”.

Tekstanalyse

Karl Rossmanns skjebne

Fragmentet av romanen er preget av søken etter tilhørighet og gjentakelsen av hovedpersonens utvisning. Ankom som en fordrevet person av foreldrene sine, blir han drevet av onkelen og deretter fra hotellet. Til syvende og sist faller den åpenbare slutten av den elskede tjenesten på Brunelda også inn i denne kategorien. Hvert av de tre kapitlene (eller kapittelfragmentene) kan tildeles en egen utvisningsmåte (1–3 onkel, 4–6 hotell, 7 og 2 fragment Brunelda). På slutten av hver modus overlates Karl til sine egne enheter igjen, hver gang i en stadig forverret situasjon.

Karl er en utstøtt sønn, men faktisk også far, selv om han aldri lar seg gjøre oppmerksom på dette faktum; aldri en gang tenker han på sin fjerne sønn. Det faktum at han ikke klarer å gjøre dette og dermed negerer seg selv som far, kan skyldes at han alltid opplevde det motsatte av foreldrene sine og ikke en ensom far, som han ville vært, som en forbindelse med moren til moren barn på hans side eksisterer ikke.

I det siste kapittelet ser det ut til at Karl endelig finner et tilhørighet i Oklahoma-teatret. Det er igjen pinlige spørsmål om legitimiteten hans, men alt viser seg bra og ingen presser Karl. Men stedet, løpsbanen, hvis bookmakers boder og displaybrett er integrert i utvelgelsesprosessen, forbinder noe halvt silkeaktig. Med de basunerte englene og djevlene er det et bisarrt og irrasjonelt element. Det at alle er akseptert skaper en vilkårlighet som negerer enhver personlig forfølgelse.

Skildring av den nye verden

I romanen representerer arbeid og trafikk de sentrale elementene i det amerikanske bylivet. Karl opplever arbeidsverdenen på onkels gigantiske kontor og i det enorme Hotel Occidental. Disse verdenene er anonymiserte, strengt hierarkiske og i enkelte tilfeller umenneskelige. Trafikk blir sett på som en pulserende strøm av ikke-slukkbar energi. Kafka, en tidlig kinoentusiast , valgte en filmlignende fortellingsform spesielt for disse beskrivelsene eller for beskrivelsen av en flukt scene .

form

Fortellingsperspektivet samsvarer romlig og tidsmessig med hovedpersonens. Imidlertid ser ikke alt av beskrivelser og informasjon som presenteres ut til å trenge inn i Karls bevissthet, enn si at han "føler styrken til ordrene skjult bak den", som Reiner Stach formulerer det. Spesielt i de første par kapitlene beveger han seg mer i sin egen verden, ofte i form av ønsketenking.

Representasjonen av bevegelsesformene i moderne trafikk er et sentralt objekt. Prosessene med skipstrafikk i havnen i New York (første kapittel) og flom av trafikk i gatekløftene (andre kapittel) blir oppfattet av hovedpersonens øyne bare fra et redusert perspektiv. Dette gjør det klart at han ennå ikke er i stand til å forstå fullt ut de nye perseptuelle stimuli. Han blir utsatt for sanseinntrykk som han knapt kan takle. Den kinematografiske visjonen er særlig tydelig i den tilsynelatende groteske flukt scenen som skildrer Karls avgang fra hotellet (kapittel syv). Kafka beskriver situasjonen fra et kameralignende perspektiv ved å transformere virkeligheten til en sekvens av bevegelige bilder. Og også her trenger de ytre stimuli inn i den flyktende hovedpersonen på en slik uordnet måte at han ikke kan reflektere dem. Allerede skriver Max Brod i etterordet til den første utgaven at beskrivelsene "minner uimotståelig om Chaplin-filmer".

I første kapittel (kapteinshytte) og i tredje kapittel (Landhaus Pollunder) begynner Karl å holde lengre, naive, velmenende taler. Dette skjer ikke i den videre forløpet av romanen. Dens indre arbeid presenteres også mindre og mindre. Først på slutten av det syvende kapittelet mister Karl seg igjen i ideen om hvordan han - som nettopp har blitt slått brutalt i Bruneldas horehusholdning - ville bruke all sin krefter i en mulig fremtidig kontorjobb. Denne skildringen, preget av hån, viser nok en gang hele Karls naivitet. Ellers utveksles bare korte spørsmåls- og svarsetninger i stadig større grad i løpet av romanen. Det er ikke lenger rom for rolige, tungvint taler og overveielser. Hvis Karl i det nest siste avsnittet i siste kapittel mener at han først nå har forstått "storheten i Amerika", kan dette indikere et første trinn i en utviklingsprosess, hvor leseren imidlertid ikke har noen videre del.

Tolkende tilnærminger

En posisjon lyder: I motsetning til den vanlige "Amerika" -klisjéen om den suksessrike innvandrerens vellykkede karriere, viser Kafkas første roman en opprivende permanent sosial tilbakegang av en velvillig og naiv gutt. Den hjemløse Karl, som er preget av en stor rettferdighetsfølelse, finner ikke noe sted i et fremmed land, i en upersonlig verden av kalde myndigheter og hierarkier. Ideen om verdens teater i Oklahoma, der engler og djevler blir portrettert og som tar alle inn, kan også sees på som en metafor for dødsriket, som er ment for alle. Videre viser romanen imponerende at i den amerikanske drømmen ikke bare flid og dyd teller, men fremfor alt forhold til mektige mennesker gjør det mulig for et individ å komme videre i samfunnet.

Romanfragmentet kan sees på som en slags Bildungsroman , men ikke i tradisjonell forstand, siden helten ikke opplever noen progressiv utvikling. Snarere er konflikten mellom sønnen og farens verden (representert av fragmentets forskjellige farsfigurer) i forgrunnen. Taperen er alltid sønnen. I følge Albert Camus , forfatter av The Myth of Sisyphus , er Karl Roßmann "en moderne Sisyphus som for alltid forgjeves tilgrenseberget".

Sitater

  • Da den sytten år gamle Karl Rossmann, som ble sendt til Amerika av sine fattige foreldre fordi en tjenestepike hadde forført ham og hadde et barn, kjørte inn i havnen i New York i det langsomme skipet, så han statuen som hadde lenge blitt observert av frihetsgudinnen som i et plutselig sterkere sollys. Armene hennes med sverdet stakk opp som den nylig hadde gjort, og friluften vinket rundt figuren hennes.
  • I havnen: en bevegelse uten ende, en rastløshet, overført fra det rastløse elementet til de hjelpeløse menneskene og deres verk.
  • Onkelen: "[...] På den tiden hadde jeg en liten butikk i havnedistriktet, og hvis fem kasser ble losset der om dagen, var det mye, og jeg gikk oppblåst hjem. I dag har jeg de tredje største varehusene i havnen, og den butikken er spisestuen og utstyrsrommet til den sekstifemte gruppen av mine bærebærere. "
  • “Så du er fri da?” Spurte hun. "Ja, jeg er fri," sa Karl og ingenting virket mer verdiløst for ham.
  • De kjørte i to dager og to netter. Først nå forsto Karl storheten i Amerika.

resepsjon

  • Kindlers litterære ordbok (s. 54) peker på forbindelsen med masseutvandringen av østlige jødiske flyktninger til Amerika. Karl Roßmann ble sendt som en straffeaksjon fra familien. Han er ikke en overlevende som bare slipper unna, men - som Kafkas tittel antyder - noen som har forsvunnet. Og den som er savnet, kan erklæres død etter en viss periode.
  • Ries (s. 103 ff.) I The Lost er den sentrale metaforen for en syklisk struktur av fiasko labyrinten. Det kan bli funnet på de påfølgende stasjonene (skip, onkelens hus, Pollunder landsted, hotell) under Karls opphold i Amerika. Charles 'introduksjon til seksualitet er et spesielt tema. Den prostituerte erotikken i Bruneldas miljø er preget av forlegenhet og skurk.
  • Alt (s. 347 ff.) Understreker skildringen av moderne tid med sin permanente varesirkulasjon, noe som skaper hierarkier som eksemplifiseres i arbeidslivet.
  • Stach (s. 199) snakker om Kafka's clairvoyance når han skildrer hektiske, undertrykkende arbeidsforhold der jaktede (anonyme) individer beveger seg lenge før introduksjonen av samlebåndet og oppfinnelsen av industrielle roboter. Skrekken lurer bak den resulterende komedien til disse bildene.
  • Plachta (s. 451 f.): Kapittelet "Theatre of Oklahama" som avslutter romanen, skaper en skarp kontrast til resten av hendelsene. Karls sosiale tilbakegang ser ut til å bli bremset, romanens hittil drastiske virkelighet oppløses til en harmonisk sosial utopi ... I Kafkas forskning svinger imidlertid vurderingen av dette kapitlet mellom å redde hovedpersonen og til slutt dødelig utgang.

Teater, film og kunst

litteratur

utgifter

  • Amerika. Kurt Wolff Verlag , München, 1927. (Den første utgaven ble publisert postum av Max Brod.)
  • Amerika. Publisert av Max Brod, S. Fischer Verlag, Frankfurt am Main 1986, ISBN 3-59-612661-4 .
  • Amerika. Roman. Suhrkamp, ​​Frankfurt am Main (= Suhrkamp Taschenbücher. Bind 2654).
  • Amerika. Süddeutsche Zeitung, München, 2004, ISBN 3-937793-35-6 .
  • Romanene. S. Fischer Verlag, Frankfurt am Main, 1963.
  • Den savnede. Redigert av Jost Schillemeit, S. Fischer, Frankfurt am Main 1983.
  • Den savnede. Vitalis, Praha, 2010. (Med et etterord av Anthony Northey) ISBN 978-3-89919-166-0 .
  • Amerika: Sven Regener leser Franz Kafka. (Lydbok), Roof Music, 2014, ISBN 978-3-86484-103-3 .
  • Der Verschollene (lydbok), Der Audio Verlag, 2017, ISBN 978-3-7424-0213-4 .

Sekundær litteratur

  • Peter-André Alt : Franz Kafka: Den evige sønn. En biografi. CH Beck, München 2005, ISBN 3-406-57535-8 .
  • Peter-André Alt: Kafka og filmen. Beck, München 2009, ISBN 978-3-406-58748-1 ISBN 3-406-53441-4 .
  • Heinz Ludwig Arnold (Hrsg.): Franz Kafka (= tekst og kritikk Sonderband ). Berlin 1994.
  • Ralph P. Chrimmann: Franz Kafka. Forsøk på en kulturfilosofisk tolkning. Kovač, Hamburg 2004, ISBN 3-8300-1275-6 .
  • Melissa de Bruyker: Den resonante stillheten: retorikken i den fortalte verdenen i Kafka Der Verschollene, Schnitzlers Therese og Walsers røverroman , Königshausen & Neumann, Würzburg 2008, ISBN 978-3-8260-3689-7 (Dissertation University of Gent 2006, 377 sider).
  • Manfred Engel: ytre verden og indre verden. Utkast til subjektivitet og moderne romanpoetikk i Robert Walsers “Jakob von Gunten” og Franz Kafkas “Der Verschollene”. I: Yearbook of the German Schiller Society 30 (1986), s. 533-570.
  • Manfred Engel : Den savnede. I: Manfred Engel, Bernd Auerochs (red.): Kafka manual. Liv - arbeid - effekt. Metzler, Stuttgart, Weimar 2010, ISBN 978-3-476-02167-0 , s. 175-191.
  • Bettina von Jagow , Oliver Jahraus : Kafka manual. Liv - arbeid - effekt. Vandenhoeck & Ruprecht, Göttingen 2008, ISBN 978-3-525-20852-6 .
  • Wolfgang Jahn: Stil og verdensbilde i Kafkas roman “Der Verschollene” <“America”> 1961, DNB 481100806 (Dissertation University of Tübingen, Philosophical Faculty, 1961, 211 sider).
  • Marcel Krings: Goethe, Flaubert, Kafka og det vakre utseendet. På kritikken av litterært språk i ”læretiden”, “Education sentimentale” og i “The Lost”. Francke, Tübingen 2016, ISBN 978-3-7720-8597-0 .
  • Roland Kroemer: Franz Kafka: The Lost One. Amerika ... forstår. Westermann 2021, ISBN 978-3-14-022636-3 .
  • Rainer von Kügelgen: A Parzival of Misfortune eller: Hvordan Karl Roßmann gjør "det frie land" til en straffekoloni - kommenterer Kafka's "The Disappeared". Foredrag ved Colloquium Functional Pragmatics, Hamburg, 23. januar 2010 ( online ).
  • Wiebrecht Ries : Kafka som introduksjon . Junius, Hamburg 1993, ISBN 3-88506-886-9 .
  • Margarete Susmann: Jobbproblemet med Franz Kafka . I: Heinz Politzer (red.): Franz Kafka . Scientific Book Society Darmstadt 1973.
  • Wendelin Schmidt-Dengler , Norbert Winkler (red.): Mangfoldet i Kafka's liv og arbeid . Vitalis 2005, ISBN 3-89919-066-1 .
  • Reiner Stach : Kafka. Årene med avgjørelser . Fischer Taschenbuchverlag, Frankfurt am Main 2004, ISBN 3-596-16187-8 .
  • Benno Wagner: Odysseus i Amerika. Liste og offer i Horkheimer, Adorno og Kafka. I: Manfred Gangl, Gérard Raulet (red.): Beyond instrumental reason. Kritiske studier av opplysningens dialektikk. Peter Lang, Frankfurt am Main 1998, 207-224.

weblenker

Individuelle bevis

  1. ↑ I 1963-utgaven av romanen er Karl seksten, i senere utgaver, f.eks. B. fra 2002 introduseres Karl i en alder av sytten. I kapitlet i romanen "In the Hotel Occidental" beskriver han seg selv som å fylle seksten år (alder i første utgave?)
  2. ^ For eksempel paperback-utgaven etter den kritiske Kafka-utgaven (1983) Franz Kafka: Der Verschollene; Roman, i versjonen av manuskriptet , Fischer Taschenbuch Verlag, Frankfurt a. M., 2008, ISBN 978-3-596-18120-9 , s. 341; "Tekstreproduksjonen [av Critical Kafka Edition] følger forfatterens håndskrift i sin siste gjenkjennelige tilstand", Editorische Note, ibid., S. 321
  3. ^ Litteraturkunnskap Franz Kafka Carsten Schlingmann s. 27
  4. ↑ a b c d e Bodo Plachta: Der Heizer / Der Verschollene fra: Bettina von Jagow og Oliver Jahrhaus Kafka Handbook Life - Work - Effect ed. 2008 Vandenhoeck & Ruprecht ISBN 978-3-525-20852-6 , s. 438-455
  5. ↑ "Franz Kafka Diaries" og andre. Malcolm Pasley Fischer Taschenbuch Verlag ISBN 3-596-15700-5 , s. 840
  6. ↑ Peter-André Alt, s. 344.
  7. ↑ a b c d Peter-André Alt: Franz Kafka: Den evige sønnen. En biografi . München: Verlag CH Beck, 2005, ISBN 3-406-53441-4 . Pp. 346-365
  8. ↑ Redaktørens notat i paperback-utgaven etter den kritiske Kafka-utgaven (1983) Franz Kafka: Der Verschollene; Roman, i versjonen av håndskriften , Fischer Taschenbuch Verlag, Frankfurt aM, 2008, ISBN 978-3-596-18120-9 , s. 321
  9. ↑ Denne tittelen kommer fra Max Brod og finnes ikke i Kafkas håndskrift; se Jost Schillemeit: Oppfølgingskommentar i paperback-utgaven etter den kritiske Kafka-utgaven (1983) Franz Kafka: Der Verschollene; Roman, i versjonen av manuskriptet , Fischer Taschenbuch Verlag, Frankfurt aM, 2008, ISBN 978-3-596-18120-9 , s. 326
  10. ↑ "Franz Kafka Diaries" og andre. Malcolm Pasley Fischer Taschenbuch Verlag ISBN 3-596-15700-5 , s. 757
  11. ↑ a b “Mangfoldet i Kafka's liv og arbeid”, Wendelin Schmidt-Dengler og Norbert Winkler, s. 11–15
  12. ^ Uttalelse av Peter-Andre Alt
  13. ↑ Reiner Stach: Kafka. Årene med avgjørelser. S. Fischer Verlag, 2004, ISBN 3-596-16187-8 , s. 196.
  14. ↑ Peter-André Alt : Kafka and the Film Beck Verlag 2009 ISBN 978-3-406-58748-1 , s.65
  15. ↑ Peter-André Alt : Kafka og filmen Beck Verlag 2009 ISBN 978-3-406-58748-1 , s.81
  16. ↑ Martin Kippenberger i MoMA ( Memento fra 10. juni 2015 i Internet Archive )
  17. ↑ Cornelia Köhler: Der Verschollene / Amerika . Anne Roerkohl Documentary, Münster 2015, ISBN 978-3-942618-15-1 ( documentarfilm.com ).
  18. ^ Staatsschauspiel Hannover: Tidsplan> Repertoar AZ> Amerika. Hentet 10. mars 2017 .