Låsen

Slottet er en av Franz Kafkas tre uferdige romaner , sammen med Der Verschollene (også kjent som Amerika ) og The Trial . Verket, opprettet i 1922, ble publisert postum av Max Brod i 1926 . Den beskriver den mislykkede kampen fra landmåler K. for anerkjennelse av sin profesjonelle og private eksistens av et mystisk slott og dets representanter.

Første utgave av Kurt Wolff Verlag 1926
Original paperback fra første trykk i 1926

plott

I begynnelsen av romanfragmentet ankommer hovedpersonen K. til en vinterlig landsby som tilhører et slotts styre. På spørsmål om han har oppholdstillatelse, erklærer han at han er utnevnt til landmåler . Som det fremgår av en samtale med landsbysjefen, ble utnevnelsen av en landmåler diskutert, men det er fortsatt uklart om K.s avtale faktisk fant sted. Han har lov til å holde seg slik, men bare jobbe midlertidig som skoletjener.

Slottet med dets administrasjon ser ut til å kontrollere hver enkelt av innbyggerne gjennom et stort, ugjennomsiktig byråkratisk apparat og derved forbli avskjermet og utilgjengelig. Eksponert for et immaterielt truende hierarki, på toppen av det som er tjenestemenn for slottet, er landsbyboernes liv undertrykkende. Hvis regelverket overskrides, er det en antatt dårlig trussel. Imidlertid innfører slottet aldri gjenkjennelige sanksjoner. Alt Ks streber er å komme nærmere slottet. Men all innsats mislykkes. Hendelsene mellom landsbyen og slottet og landsbyboernes underdanige oppførsel forblir uforståelig for ham.

Først full av ambisjoner og selvtillit, føler K. seg stadig mer maktesløs overfor opasiteten til systemet han befinner seg i. På slutten er det en viss tilnærming til landsbyboerne. Etter flere samtaler med forskjellige kvinner fra landsbyen, bryter romanen av.

Fremvekst

Etter år med skrivevansker startet Kafka med romanen The Castle i februar 1922 under et rekreasjonsopphold i Giant Mountains i Spindleruv Mlyn . Ikke langt derfra ligger Friedland Castle . I mars presenterte han det han hadde skapt for vennen Max Brod. I Plan tilbrakte Kafka sommeren for å slappe av lenger i Vest-Böhmen , hvor han fortsatte romanen. 1. juli 1922 ble han endelig pensjonist fordi han ikke lenger var i stand til å jobbe. På høsten måtte han tilbake til Praha, helseproblemene økte. Etter dette avbruddet la Kafka fragmentet av romanen til side for godt.

I Kafkas selvbiografiske skrifter er det få referanser til opprinnelsen til slottsromanen.

Kafka's notater gir ingen informasjon om forslag fra filmer. Det som imidlertid er påfallende er likhetene med Murnau- filmen Nosferatu , som ble laget i 1921 og hadde premiere 4. mars 1922 i Berlin. Filmen skildrer også et slott med mystiske prosesser som en person søker tilgang utenfra. Kafka kursted Matlarenau (Matliary) i de høye Tatraene var ikke langt fra Arwaburg (Oravský hrad), som var åstedet for filmbegivenheten og som har slående likheter med slottet som er beskrevet i romanen.

innhold

Ankomster

I det første kapittelet når hovedpersonen K. en fattig landsby nær en greves slott en vinterkveld. Han overnattet i landsbyens gjestgiveri, Brückenhof, men ble snart vekket av en representant for slottet, som forklarte at man bare kunne bo i landsbyen med tillatelse fra slottet. K. presenterer seg som en landmåler som grev Westwest hadde beordret å komme. Det er to telefonsamtaler til låsen. I den første nektes K-avtalen derfra, men i den andre ser det imidlertid ut til å være bekreftet, slik at K. får bli. Om morgenen prøver K. å gå til slottet; men uforklarlig kan han ikke nærme seg det og må snu seg tilbake. Landsbyboerne behandler ham med avstand og mistillit.

Oppholdet i landsbyen

I det videre løpet blir forsøkene på å legitimere ham som en greveansatt gjennom slottet Ks eneste formål i livet. Slottet sender ham to hjelpere, angivelig for å "muntre ham opp", som han lærer senere. Budbringeren Barnabas gir ham to ganger brev fra høytstående tjenestemann Klamm, som virker velvillige, men ikke samsvarer med virkeligheten. Klamm blir den sentrale skikkelsen i K.s tenkning. Han møter barjenta Frieda, den påståtte elskeren til Klamm, som umiddelbart trekker ham inn i et erotisk forhold, som snart oppløses.

En samtale foregår med landsbysjefen, som gir K. et innblikk i det enorme, kaotiske byråkratiet som dominerer landsbyen og slottet. Prosessene virker veldig grundige, uutholdelig tungvint, og likevel er resultatet ofte tilfeldig. Uttalelsene fra landsbyhøvdingen fører K. til å anta at anken hans går tilbake til et brev som ble feildirigert for mange år siden. Som landmåler har du ikke noe arbeid for K. i landsbyen. Landsbyhøvdingen ansetter K. som skolearbeider mot lærerens vilje. K. godtar denne stillingen. Han, Frieda og assistentene som fortsetter å følge ham, bor kortvarig i et av de to klasserommene, som også har gymnastikkutstyr. Scenene her er groteske og, spesielt for K., nedverdigende. Læreren avslører K. foran elevene og til og med slår ham. Da det også var krangel med læreren, jaget K. assistentene sine i raserianfall.

Alle Ks bestrebelser er rettet mot å få tilgang til Klamm. Han venter forgjeves på ham. Han har lange samtaler med forskjellige kvinner som avslører sin egen situasjon for ham og samtidig forteller ham hvor uvitende han er om forholdene i slottet. Utleier av Brückenhof innrømmer overfor ham at også hun var Klamms kjæreste og at hun fortsatt falt for ham. Budbringersøstrene, Olga og Amalia, gir et innblikk i mekanismen i landsbylivet. Amalia hadde nektet å akseptere et uanstendig tilbud fra den høye slottsoffisieren Sortini og rev opp brevet for øynene til den leverende budbringeren. Siden den gang har hele familien blitt foraktet og isolert av landsbyboerne. Men det var ingen reaksjon fra slottet.

I herregården

Herregården er gjestehuset der slottets herrer jobber midlertidig, overnatter og tar imot festene. Det var her K. møtte Frieda. Etter at K. forgjeves prøvde å møte Klamm i gårdsplassen til Herrenhof, er dette første gang myndighetene får tilgang til K. direkte, i form av Klamms landsbysekretær, Momus. Han vil gjerne tegne en oversikt over Ks opptreden i Brückenhof. K. er ikke veldig tilgjengelig, og når han får vite at Klamm absolutt ikke vil lese disse minuttene, nekter han fullstendig å delta.

Handlingen ser ut til å ta en sving da K. en natt blir kalt inn i Herrenhof til sekretæren til en borgtjenestemann i Erlanger. Han velger feil dør og møter tilfeldigvis en offiser ved navn Bürgel, som virker tilgjengelig for Ks ønsker, siden han mangler arbeid og han nesten venter på en oppgave. Imidlertid er ikke K. i stand til å benytte seg av denne muligheten, ettersom han blir grepet av blytretthet i løpet av samtalen og sovner. Senere viser det seg også at Bürgel ikke har noen innflytelse. Ikke bare er han ikke ansvarlig, sjefen hans har også blitt satt utenfor, ordet hans ville ikke ha noen vekt. Konklusjon: "Det er ting som mislykkes på grunn av ingenting annet enn seg selv." Når Erlanger K. ringer til ham kort tid før han drar, ber han ham om å la Frieda jobbe i baren i Herrenhof igjen slik at Klamm ikke stopper måtte bli vant til en annen serveringsjente. Etterpå opplever K. distribusjon av filer til tjenestemennene i Herrenhof i en spesielt bisarr scene, som begynner klokken 05.00 og avslører hvor ofte filer blandes sammen, noe som fører til voldelige argumenter mellom tjenestemenn og ansatte om filene.

Frieda har i mellomtiden bestemt seg for å forlate K. og gå tilbake til jobb i Herrenhof. K. prøver å stoppe dem. Men nå ser hun ut til å foretrekke Jeremias, en av assistentene hun kjente fra barndommen, fremfor K. Til slutt er det en lang samtale mellom K og Pepi, Friedas midlertidige etterfølger i baren, som forklarer ham at Frieda bare brukte den.

Slutten

Etter K.s forvirrende samtale med utleier om klærne hennes, bryter fragmentet av her. Det er fremdeles flere individuelle passasjer og slettede passasjer fra romanen, for eksempel et avsnitt om møtet med vognmannen Gerstäcker eller hans mor. Beskrivelsen av rommet til Gerstäcker, der moren hans leser en bok, bryter av midt i setningen og representerer slutten på romanfragmentet: “Hun ga K. den skjelvende hånden og lot ham sette seg ved siden av henne, hun snakket med stor innsats, en hadde problemer med å forstå henne, men hva hun sa "

En konklusjon skrevet av Kafka selv eksisterer ikke, men den ble rekonstruert av Max Brod fra forfatterens personlige historier. På den syvende dagen skulle K. dø av fysisk og mental utmattelse, mens slottet samtidig ga ham oppholdsrett på grunn av hans ivrige og alltid feilfri søknad for nådens skyld, og dermed ville K. ha oppnådde en delvis seier i arbeidet.

Tekstanalyse med personlig beskrivelse

Fortellende perspektiv og struktur

Romanen er skrevet i " Er-Form ", selv om fortelleren i det minste i begynnelsen i stor grad uttrykker seg fra hovedpersonens direkte synspunkt. Dette gjelder ikke Bürgel-scenen der K. sover. (Selv ikke for Max Brods tiltenkte slutt gjennom K.s død.) På den annen side skjuler K. selv noen ting for leseren, spesielt gjenkjennelig i skriftstedene som antyder K.s tvetydighet, for eksempel når K. sier at han burde ha snek seg inn på diskré burde. Resultatet er et ironisk ødelagt narrativperspektiv. I løpet av romanen går det parallelle synet til K. og leseren stadig tapt, leseren opplever en relativisering og distansering, og igjen og igjen dukker det opp et "virket" satt inn i setningene .

Strukturen til romanen varierer noe avhengig av versjonen. Brod-versjonen er delt inn i 20 uten tittel kapitler. Bare det femtende kapittelet, som beskriver forholdene til Barnabas-familien, er delt inn (Amalias hemmelighet / Amalias straff / begjæringer / Olgas planer). Pasley-utgaven er delt inn i 25 kapitler, hvorav 19 har tittelen.

En tomt er bare utviklet i de innledende kapitlene. De progressive kapitlene er derimot preget av lange, sirkulære samtaler. Årsaksprosessen går stadig mer tapt.

I tillegg til de deprimerende, har romanen mange bisarre og komiske passasjer, men spesielt disse signaliserer ofte håpløsheten i situasjonen, så romanen kan også sees på som en "svart satire". Gjennom uskarpe, ulogiske referanser til sted og tid og materielle objekter som har blitt underlig uavhengige, er også et sterkt surrealistisk øyeblikk representert.

Som et stilmiddel brukes ingen “spennende” øyeblikk av spenning eller fysisk redsel som i The Trial eller In der Strafkolonie , men snarere en “omfattende beskrivelse av en uforståelig utholdenhet som ikke fører til målet”, som Reiner Stach formulerer det. .

Personen K.

K. er et lite forklart eller karakterisert fenomen. I begynnelsen snakker han om å forlate kone og barn i det fjerne hjemlandet. Dette er ikke lenger nevnt i ekteskapsplanene med Frieda. Hans oppførsel, hans nøye analyserende måte å snakke på, hans eksponering av de gammeldagse klærne til utleierens herregård, antyder at K. kommer fra en annen bakgrunn enn en landsby. I de første notatene om romanen, som Kafka senere avviste, blir landmåler ikke fremstilt som en dårlig vandrer, men som en fremtredende gjest som prinsens rom i vertshuset holdes klart for. Hele landsbyen ventet åpenbart på ham, noe som vakte misnøye og mistillit til ham.

Om K. virkelig er en landmåler eller ikke, kan ikke tydelig utledes fra fragmentet av romanen. Max Brod bruker uttrykket "den påståtte landmåler" i sin epilog til romanen. Den videre forløpet av romanen reiser tvil om Ks troverdighet, spesielt om hans profesjonelle status. Det er z. B. eksistensen av de to assistentene fra hans tidligere arbeidsliv, som han i utgangspunktet faktisk eller tilsynelatende ventet på og som ville legitimere ham som landmåler, blir ikke nevnt igjen senere. Hans omtanke, kanskje som en “enkel vandrer” - som han en gang sa det - for å finne lettere tilgang viser hjelpeløshet, men også list. I samtalen med utleier på slutten av romanen beskylder hun ham for ikke å ha fortalt sannheten. Svaret hans: “Du sier det heller ikke.” Så han lyver.

Begrepet "landmåler" kan også tolkes språklig i forbindelse med "måles" og "tramp".

K. karakteriseres utelukkende av sin kamp for å komme nærmere slottet og legitimere sin eksistens der. Igjen og igjen i teksten i Ks tenkning er det vilkår for kampen med og mot låsen. Låsen reagerer ikke på dette. K. er også preget av et minne fra sin ungdom, da han klatret en høy mur som gutt. I en drømmesekvens kjemper han seirende mot en sekretær i form av en naken gresk gud. Disse drømmene om suksess har ingen plass i virkeligheten som er frustrerende for K.

I lang tid virket hans oppførsel overfor landsbyboerne utilgjengelig, nesten arrogant. Først er han modig og håper å realisere sitt ønske ved hjelp av målrettede handlinger. Gradvis innser han den kraftige sugeeffekten og samtidig slottets utilgjengelighet. På slutten er han sliten og deprimert på grunn av meningsløsheten med forsøkene sine, men han åpner seg gradvis for landsbyboerne når han får en ide om hva som beveger dem.

K. korresponderer med figuren til landsmannen fra Kafka's dørvaktlegende, Before the Law , som ikke får tilgang til loven og så meningsløst venter til døden.

Landsbyboerne

De virker dårlige og begrensede. Dine uttalelser om slottet er for det meste mystiske eller gåtefulle og preget av frykt eller resignasjon. Alle prosesser rundt slottet blir nøye observert og tolket. Virkelige effekter av slottet på landsbyboerne er knapt gjenkjennelige, bortsett fra at borgtjenestemennene benytter seg av kvinnens kjærlighetstjenester. Med unntak av Amalia skjer dette med samtykke (Frieda), noen ganger med lengsel (utleier, Pepi), da det er en måte å komme nærmere slottet. For K. selv er kvinnene bare interessante som et håp om tilgang til slottet.

Kvinnene blir mer eller mindre beskrevet som prostituerte , men fremstår i et moderne perspektiv. De fascinerer omgivelsene ikke med skjønnhet, men med mental styrke. På denne måten prøver den matroniske og imponerende brovertinnen Gardena, K. å gi en ide om landsbyforbindelsene med slottet; men han er - i det minste i utgangspunktet - uvillig til å åpne for forklaringene hennes.

Kvinnene virker overlegne og reagerer individuelt på tjenestemannens tilbud. Reiner Stach formulerer det slik: "I refleksjon av makt får de sin egen mystiske verdighet som gjør dem uimotståelige for landmåler".

Amalia trekker seg imidlertid fra denne erotiske atmosfæren og avviser forslaget fra den offisielle Sortini. Landsbyen er forferdet over Amalias avslag. Uten at slottet griper inn på noen måte, utfører landsbysamfunnet på forhånd og stedfortredende lydighet straffen for isolasjon mot Amalia og hennes familie. Men Amalia er ubrutt på sin introspektive måte.

Assistentene, budbringeren Barnabas og landsbyhøvdingen er folk fra landsbyen som har tilgang til slottet. Assistentene er ubrukelige, Chaplinesque opptredener som K. endelig kjører bort. Senere får han vite at den galatiske tjenestemannen på vegne av Klamm hadde sendt ham disse assistentene "for å heie ham litt opp ". Leseren lurer kanskje på om det var deres eneste funksjon. Eller bør du holde øye med K.? I det videre løpet henvender Frieda seg, skuffet over K., til en av assistentene.

Landsbyhøvdingen og budbringeren beskriver prosessene i slottet fra deres synspunkt. Bildene som tilbys av denne gigantiske administrasjonen er undertrykkende. Samtidig blir imidlertid de bisarre funksjonene til tjenestemennene og absurde, ikke logisk forklarbare prosesser beskrevet, slik at et bilde av latterlighet dukker opp. Menneskene som handler mellom landsbyen og slottet er preget av ærlig innsats i utførelsen av deres tjeneste. Det altfor omfattende låsesystemet, som trenger inn i alt og samtidig er utilgjengelig, betyr at deres rastløse aktivitet forblir ineffektiv.

Det er viktig hvordan K.s syn på disse menneskene (Frieda, Barnabas, assistentene) endres. Først framstår de som unge, smidige og tiltalende for ham, men siden de ikke kan hjelpe ham med å komme nærmere slottet, blir de også visuelt lite attraktive for ham.

Slottet og dets representanter

Slottet som en bygning er på ingen måte beskrevet som representativt og slottlignende, men snarere som gammelt og loslitt. Den består av mange individuelle strukturer og inneholder et uberegnelig antall korridorer og rom som vrimler av mennesker og ser ut til å være smale i stedet for storslåtte. K. føler det som noe sinnssykt. For ham ser tårnet ut som en huskamerat som bryter ut av taket, ellers skjult.

Mens landsbyboerne hele tiden frykter represalier fra slottet, blir det ikke tatt uvennlige tiltak derfra i løpet av historien. Med unntak av Sortinis fiasko blir representantene for slottet ikke engang fremstilt som ondsinnede, men snarere som å prøve. En kontroll utføres helt til den mest intime delen (avhør, assistentene), men dette avslører ingen negative konsekvenser. De to brevene fra slottet til K. forblir ubestemt, bare Erlangers instruksjoner er spesifikke.

Selv om det er tenkt at innbyggerne kan ta opp bekymringene sine i "partiforhold", er det ikke klart hvordan dette skal gjøres, ettersom ansvaret er ukjent. Barnabas og foreldrene hans sliter seg, i likhet med K., ved å prøve å bringe bekymringene sine til myndighetene uten å vite hvor de skal henvende seg. Det er nettopp denne utilgjengeligheten som ser ut til å gjøre slottet og dets representanter til objekter av begjær. Alfred Schmidt formulerer som følger: "Det er fascinasjonen til den avhengige, ufrie, overgitt i forhold til den overlegne makten som holder seg på fjern avstand, men fraskriver seg utøvelsen av sin makt og ødeleggelse."

De byråkratiske prosessene som kommer fra slottet ser ut som en ut av kontroll, selvstendig, stor malstrøm som ikke oppfatter omverdenen. Dette demonstreres blant annet. gjennom det mislykkede søket etter beslutningen om å bestille en landmåler fra landsbysjefen, noe som fører til grotesk kaos.

K. kan ikke komme romlig nærmere slottet fordi stien ikke er der den skal være. I følge ukjennelige regler bruker tjenestemennene stadig andre ruter for å reise mellom slottet og landsbyen. Telefonlinjer mellom slottet og landsbyen opprettholdes bare i utseende. Du hører vanligvis bare en mystisk summing når du ringer til låsen, som forklares som en blanding av alle de offisielle stemmene på telefonen. Hvis noen tar telefonen og gir svar, er det bare en spøk.

Tjenestemennene i deres tretthet forårsaket av dag- og nattarbeid, som delvis tvinger dem til å ta imot festene i sengen, og deres samtidig gjennomtrengning av deres store oppgave er til slutt latterlige fenomener. På den ene siden anstrenger du deg, vil tildeles et stort antall filer, men på den andre siden unngår du virkeligheten. De gjemmer seg og viker unna kontakt med landsbyboerne. De kan ikke formulere sine private behov på annen måte enn feil (Sortini) og tilfredsstille dem ved å dra nytte av landsbyboerne (Klamm). Men siden den omgir slottets aura, løfter den den langt utover denne verdslige klassifiseringen. Så de virker fascinerende, og deres faktiske utseende er neppe håndgripelig. Dette gjelder spesielt for Klamm, hvis navn er assosiert med "kløft", "avgrunn", men også "klynging" eller "engstelig".

Den nattlige festtrafikken til betjentene blir også referert til som "nattavhør". Dette foregår alltid i Herrenhof og har "hensikten å avlytte festene, hvis syn ville være uutholdelig for herrene om dagen, raskt, om natten, med kunstig lys, med muligheten for å glemme all stygghet i søvn umiddelbart etter avhøret ". Man kan imidlertid bare møte til nattavhør etter innkalling og må forlate stedet umiddelbart etter høringen. Det er imidlertid ikke klart hva formålet med disse nattavhørene er eller om de i det hele tatt er effektive.

Slottets herre er også omgitt av en mystisk aura. Først blir han bare referert til som "Graf" eller "Graf Westwest". I den videre løpet av romanen diskuteres han imidlertid ikke lenger.

Tolkende tilnærminger

Biografiske referanser

Et reelt eksempel på slottet kan være Hradschin i Praha, i umiddelbar nærhet som Kafka selv bodde i en stund. Andre modeller sees i Nosferatu slott i de høye Tatraene, i Wallensteins slott i Friedland eller i den i landsbyen Wossek, som Kafkas far kom fra. Den kongelige bygningen til Kafkas arbeidsgiver, Praha Workers 'Accident Insurance, hvor hundretusener av filer måtte behandles, skal ha vært fadderen.

Personlige forhold sees mellom den fiktive karakteren Frieda og Kafkas tidligere kjæreste Milena Jesenská . Inn "herregården" er samtidig (kalt av litteraturen som "Hurenhof") en kafé i Wien, hvor Milenas ektemann Ernst Polak med Franz Werfel , Otto Pick , Egon Erwin Kisch og Otto Gross pleide å møtes. Kafkas favorittsøster Ottla kan oppdages i Barnabas søster Olga. Den enkle, deprimerte familien til Barnabas peker på Kafkas andre forlovede Julie Wohryzek og hennes fattige familie.

I følge Reiner Stach er det imidlertid spørsmålstegn "om man virkelig kan se landmåler K. som Kafkas stedfortreder, så å si som en Kafka-dukke som skjebnen til oppfinneren blir boret på på en moralsk måte".

Profesjonelt kan ikke Kafka sammenlignes med K., tvert imot, hans sikre jobb som advokat i en høy stilling i arbeidernes ulykkesforsikring ligner på stillingen til de høyere tjenestemennene på slottet. Det er viktig at denne enorme forsikringen også bodde i en palatsbygning i Praha. Besluttsomhet og praktisk veiledning kommer fram i Kafkas overlevende arbeidstekster. Han har åpenbart mestret håndteringen av byråkratiet på et høyt nivå, i motsetning til romanens helter, som, som Peter-André Alt uttrykker det, "står med resignert passivitet foran ordens labyrinten i byråkratiet".

Likevel gjenspeiler Ks foruroligende situasjon Kafkas eget synspunkt, som bare delvis eller helt var uenig med livets virkelighet.

Tolkende tilnærminger

En grunnleggende helhetstolkning kan ikke gjøres, så bare enkelte aspekter presenteres her.

Ks syn på det usynlige slottet "inn i den tilsynelatende tomheten", som allerede er beskrevet i første del av romanens tekst, blir brettet ut, variert og tolket i løpet av den videre romanen. All ytterligere innsats fra K er forgjeves. Ingen kommer gjennom slottets vegger, verken ved vedvarende venting eller ved utfordring til kamp, ​​slik landmåler prøvde - i det minste i begynnelsen. Den endelige forekomsten eksisterer, men den forblir ubarmhjertig fjern, og det avgjørende spørsmålet om det også er fiendtlig eller til og med ondt er ren formodning. I den eksistensialistiske tolkningen av Albert Camus står K.s mislykkede forsøk på å nærme seg slottet for det legitime, men mislykkede søket etter mening (eller søket etter transcendens) i en meningsløs verden.

Slottet fremstår som et foranderlig psykisk system. Administrasjonen har tatt på seg egenskapene til et mystisk landskap av sjelen, hvis labyrintiske struktur er både attraktiv og skremmende. Med Kafka kan byråkratispørsmålet også sees på som en metafor for umuligheten av rasjonell-empirisk mestring av virkeligheten.

Eieren av slottet, grev Westwest, som bare kort blir nevnt i begynnelsen og deretter ikke diskutert videre, har en spesiell foreningsmakt i sitt navn (fullstendig slutt utover slutten). Han tolkes som en representant for dødssfæren eller til og med som etterlivet og overvinne dødssfæren.

Eksisterende kjente tolkninger

Den tilknyttende kraften til "slottet" kan knapt uttømmes. Mest kjent er de tolkende tilnærmingene til Max Brod og Theodor W. Adorno . Brod så i den en teologisk modell, nemlig stedet for guddommelig nåde . Som en nær fortrolighet og administrator av Kafkas gods, var han i stand til å presentere dette med en viss begrunnelse. Adorno tolket arbeidet som en representasjon av hierarkiske og maktstrukturer også av fremtidige totalitære systemer .

Ytterligere tolkninger se en svart satire på strømmen, vilkårlighet og over byråkratisering av myndigheter og statsapparatet. I følge psykoanalytisk tolkning kunne “slottet” også representere fedrenes verden, som sønnen forgjeves prøver å erobre.

På spørsmålet om hva slottet og Ks forsøk på å få tilgang står for, er forskjellige studier utviklet ved hjelp av teoretiske tilnærminger som gir verdifull innsikt. Imidlertid lider de ofte av det faktum at forfatterne prøver å tvinge sin innsikt inn i et fortolkende rammeverk som til slutt ligger utenfor romanens tekst.

resepsjon

  • Kindlers leksikon (s. 49) om Barnabas-familiens situasjon: ”De uskyldige ber om tilgivelse fra de som til slutt gjorde dem ondt. Men anmodningen om tilgivelse gjenspeiles ikke klokt: Ved å trekke seg tilbake fra gjerningsmennene til det onde, blir de gjenstand for en servil lengsel. "
  • Ries (s. 139): "Fascinasjonen som kommer fra slottet ligger ikke bare i de gamle slottsmytene, men fremfor alt i tomheten til dens identitet, dens virkelighet som bare speiles for betrakteren."
  • Fingerhut (s. 186): "I romanene The Castle and the Trial er svaret på (menings) spørsmålet om sannhet og lov underordnet spørsmålet om språkreguleringer og kommunikasjonsunderskudd."
  • Alt (s. 594): “Vinterlandskapet blir et symbol for den amorfe rekkefølgen som K. går seg vill i. Plassen som hovedpersonen krysser har ingen nøyaktige linjer eller strukturelle signaler. I snøstormen vaklet han gjennom smugene, preget av 'innsatsen som bare å gå forårsaket ham'. Torden er koden for en glidende tilstand som K. befinner seg i under hele oppholdet. "
  • Slottet ble inkludert i ZEIT-biblioteket med 100 bøker .

utgifter

Denne første utgaven ble publisert postum av Max Brod. Brod utelatt omfattende deler av den uferdige romanen for å få den til å fremstå mer fullstendig, spesielt de siste kapitlene: Slottet ender i den første utgaven der K. Frieda taper. Blant annet mangler åstedet på Bürgel, distribusjon av filer og K.s samtale med Pepi.
  • Låsen. Roman, S. Fischer , Frankfurt a. M. 1951.
Det var først med Max Brods tredje, supplerte utgave fra 1951, at verket ble mer utbredt i hele omfanget. Meget anerkjente oversettelser til andre språk hadde allerede blitt publisert på forhånd, spesielt til engelsk og fransk, men de var alle basert på den sterkt forkortede første utgaven. Brods andre utgave fra 1935, som ble utgitt i Berlin og også ble supplert med de manglende kapitlene i den første utgaven, hadde knapt funnet distribusjon på grunn av den nasjonalsosialistiske undertrykkelsen av jødiske forlag og forfattere.
  • Låsen. Roman, i versjonen av manuskriptet, S. Fischer, Frankfurt a. M. 1982, ISBN 3-10-038135-1 .
I 1982 ble en kritisk utgave endelig publisert i versjonen av manuskriptet, redigert av Malcolm Pasley . Den er delt noe annerledes enn i utgavene av Brod, og teksten viser også visse forskjeller, for eksempel er Kafkas tegnsetting blitt endret mye av Brod. Paperback-utgaver ble også publisert basert på denne utgaven.
  • Låsen. I: Franz Kafka: skrifter, dagbøker. Kritisk utgave. Redigert av Malcolm Pasley, Fischer Taschenbücher, 2002, s. 7-495, ISBN 3-596-15700-5 .
  • Slottet. Roman. Suhrkamp, ​​Frankfurt am Main (= Suhrkamp Taschenbücher. Bind 2565).
  • Låsen. Historisk-kritisk utgave av alle manuskripter, trykk og typeskrifter. Redigert av Roland Reuss og Peter Staengle. Stroemfeld Verlag, Frankfurt am Main og Basel 2018, ISBN 978-3-86600-119-0 .
Utgaven inneholder alle manuskriptsidene som en faksimile og som en transkripsjon, delt som manuskriptet i seks hefter. Følgelig inneholder den "prologen", som består av de første tre og en halv siden av det første nummeret, samt baksidene til det sjette nummeret, som, for det meste beskrevet bakfra og foran, også inneholder tekster uten noen sammenhengende sammenheng. til slottsromanen.

Tolkninger

  • Maurice Blanchot : Gjentakelse og dobling. Merknad om litteratur og tolkning. I: Neue Rundschau , utgave 2/1988, s. 121 ff.

Sekundær litteratur

i den rekkefølgen den kommer

Filmatiseringer

Andre redigeringer

weblenker

Individuelle bevis

  1. Peter-André Alt s. 620
  2. Peter-André Alt s. 588
  3. Peter-André Alt, s.591
  4. ^ Litteraturkunnskap Franz Kafka Carsten Schlingmann Reclam s. 52
  5. ^ Peter-André Alt : Kafka og filmen. Beck Verlag 2009 ISBN 978-3-406-58748-1 , s. 161 ff.
  6. ^ Merknad i Carsten Schlingmann, Literaturwissen Franz Kafka , Reclam, s. 51. Se også Pasley-utgaven fra 2002, s. 494–495.
  7. Schloss-Heft 6, Bl. 36 r , Z. 18 ff.
  8. Klaus Wagenbach , Kafka , rororo, 1964 s. 130
  9. Carsten Schnlingmann: Literaturwissenschaf Franz Kafka. Reclam, Stuttgart, s. 56.
  10. a b c Michael Müller i: Bettina von Jagow, Oliver Jahrhaus (red.): Kafka manual. Liv - arbeid - effekt. Vandenhoeck & Ruprecht, 2008, s. 518-529.
  11. a b Peter-André Alt, s. 596.
  12. Peter-André Alt, s. 603.
  13. Reiner Stach : Kafka. Årene med kunnskap. S. Fischer, Frankfurt am Main 2008, s. 461.
  14. Reiner Stach: Er det Kafka? , S. 140.
  15. Peter-André Alt, s.618
  16. ^ Karlheinz Fingerhut: Kafka for skolen. Berlin 1996, ISBN 3-06-102822-6 , s. 190.
  17. ^ Litteraturkunnskap Franz Kafka Reclam Carsten Schlingmann s. 56
  18. Peter-André Alt, s.613
  19. Peter-André Alt, s.614
  20. Iner Reiner Stach, Kafka: The Years of Knowledge , S. Fischer 2008, ISBN 978-3-10-075119-5 , s. 477.
  21. Peter-André Alt, s.611
  22. ^ Karlheinz Fingerhut, Kafka for skolen , 1996, Berlin ISBN 3-06-102822-6 , s. 181.
  23. Peter-André Alt, s. 592.
  24. ^ Fra: Wendelin Schmidt-Dengler, Norbert Winkler: Mangfoldet i Kafka liv og arbeid. Vitalis, 2005, ISBN 3-89919-066-1 , s. 235.
  25. Peter-André Alt, s. 607.
  26. ^ Carsten Schlingmann: Litteraturkunnskap Franz Kafka. Reclam, s.57.
  27. ^ Carsten Schlingmann, Literaturwissen Franz Kafka , Reclam, s. 59
  28. ^ Cerstin Urban: Franz Kafka. America, The Trial, The Castle , C. Bange-Verlag, ISBN 3-8044-1679-9
  29. ^ Carsten Schlingmann: Franz Kafka , Reclam-Verlag, ISBN 3-15-015204-6 , s.57 .
  30. Iner Reiner Stach, Kafka: The Years of Knowledge , S. Fischer, ISBN 978-3-10-075119-5 , s. 480.
  31. Reiner Stach: Kafka. Årene med kunnskap , S. Fischer, ISBN 978-3-10-075119-5 , s. 463.
  32. ^ Carsten Schlingmann, Literaturwissen Franz Kafka , Reclam, s. 61
  33. Peter-André Alt, s. 178
  34. Reiner Stach: Kafka. Årene med kunnskap. S. Fischer, ISBN 978-3-10-075119-5 , s. 461/482.
  35. Albert Camus, håpet og det absurde i arbeidet til Franz Kafka i Albert Camus: Der Mythos des Sisyphus , tysk av Vincent von Wroblewsky. Rowohlt, Reinbek 2000, ISBN 978-3-499-22765-3
  36. Peter-André Alt s. 605
  37. Ler Kindlers nye litteraturleksikon. 1990, s. 50.
  38. ^ Henvisning til Wilhelm Emrich Franz Kafka fra Carsten Schlingmann, Franz Kafka , Reclam-Verlag, ISBN 3-15-015204-6 , s. 59/161
  39. Ingeborg Scholz, analyser og refleksjoner, Franz Kafka , s. 53, 54
  40. ^ Carsten Schlingmann, litterær kunnskap : Franz Kafka , Reclam, s. 60
  41. a b c Malcolm Pasley, Nachbemerkung , i: Franz Kafka: Die Romane. I versjonen av manuskriptet , Fischer Taschenbuch Verlag, Frankfurt a. M. 1997, s. 987 ff., ISBN 3-596-13544-3 .
  42. ^ BR radiospill Pool - Kafka, Das Schloss .