Franz Kafka

Kafka (1923) Franz Kafka's signature.svg

Franz Kafka (tsjekkisk noen ganger František Kafka , jødisk navn:אנשיל Ansel ; * Juli tre, 1883 i Praha , Østerrike-Ungarn , † 3. juni 1924 i Kierling , Østerrike ) var en tysktalende forfatter . I tillegg til tre romanfragmenter ( The Trial , The Castle og The Lost One ), består hans hovedverk av mange historier .

De fleste av Kafkas verk ble først publisert etter hans død og mot hans vilje av Max Brod , en nær venn og fortrolige som Kafka hadde utnevnt til administrator av boet. Kafkas verker er inkludert i kanon av verdens litteratur. Et eget ord er utviklet for å beskrive hans uvanlige måte å skildre det på: " kafkaesk ".

Liv

opprinnelse

Kafkas søstre Valli, Elli og Ottla (fra venstre til høyre)
Franz Kafka i en alder av omtrent fem år

Franz Kafkas foreldre Hermann Kafka og Julie Kafka, født Löwy (1856–1934), kom fra jødiske handelsfamilier fra middelklassen . Familienavnet er avledet av navnet på jackdaw , tsjekkisk kavka , polsk kawka . Faren kom fra landsbyen Wosek i Sør-Böhmen , hvor han vokste opp under enkle omstendigheter. Som barn måtte han levere varene til faren sin, slakteren Jakob Kafka (1814–1889), til landsbyene rundt. Senere jobbet han som omreisende selger, deretter som uavhengig grossist med råvarer i Praha. Julie Kafka tilhørte en velstående familie fra Podebrady , hadde bedre utdannelse enn mannen sin og hadde et ord å si i virksomheten, der hun jobbet opptil tolv timer om dagen.

I tillegg til brødrene Georg og Heinrich, som døde som små barn, hadde Franz Kafka tre søstre som senere ble deportert , antagelig til konsentrasjonsleirer eller ghettoer, hvor sporene deres går tapt: Gabriele , kalt Elli (1889–1941?) , Kalt Valerie Valli (1890–1942?), Og Ottilie “Ottla” Kafka (1892–1943?). Siden foreldrene var fraværende om dagen, ble alle søsken i hovedsak oppdratt av skiftende, utelukkende kvinnelig servicepersonell.

Kafka tilhørte minoriteten av Praha-befolkningen som hadde tysk som morsmål. I likhet med foreldrene snakket han også tsjekkisk. Da Kafka ble født, var Praha en del av det habsburgske riket i Böhmen, hvor mange nasjonaliteter, språk og politiske og sosiale strømninger blandet og eksisterte sammen rett og galt. For Kafka, innfødt i det tysktalende Böhmen , i virkeligheten verken tsjekkisk eller tysk, var det ikke lett å finne en kulturell identitet.

Han beskriver forholdet til hjembyen slik: «Praha slipper ikke tak. [...] Denne lille moren har klør. "

Mens Kafka behandlet forholdet til faren mye i brev, dagbøker og prosatekster, var forholdet til moren mer i bakgrunnen. Men det er et stort antall slektninger fra morslinje som kan finnes i Kafkas tegn, inkludert ungkarer, eksentriske, Talmud folk og eksplisitt landet legen onkel Siegfried Lowy, som var modell for historien A Country Doctor .

Barndom, ungdom og utdanning

I huset bodde U Minuty Kafka med familien sin mellom 1889 og 1896. Hans tre søstre ble født her.

Fra 1889 til 1893 gikk Kafka på den tyske gutteskolen på kjøttmarkedet i Praha. Så, i samsvar med sin fars ønsker, dro han til Goltz-Kinsky-palasset i gamlebyen i Praha, som også var tysktalende , og som lå i samme bygning som foreldrenes tapperhetsbutikk. Hans venner på videregående skole inkluderte Rudolf Illowý , Hugo Bergmann , Ewald Felix Příbram , i hvis fars forsikring han senere skulle jobbe, Paul Kisch og Oskar Pollak , som han forble venner med til han var på universitetet.

Kafka ble ansett som en foretrukket student. Likevel ble skoledagene hans overskygget av stor frykt for å mislykkes. Faderlige trusler, advarsler fra husarbeiderne som passet på ham og ekstremt overfylte klasser utløste tydeligvis massiv angst hos ham.

Kafka som skolegutt (før 1900)

Selv som skolegutt var Kafka interessert i litteratur. Hans tidlige forsøk er imidlertid tapt, og han antagelig ødela dem, det samme gjorde de tidlige dagbøkene.

I 1899 vendte seksten år gamle Kafka til sosialisme . Selv om hans venn og politiske mentor Rudolf Illowy ble utvist fra skolen for sosialistiske aktiviteter, forble Kafka tro mot sin overbevisning og hadde den røde nellike på knapphullet. Etter å ha bestått skoleprøven (Matura) i 1901 med "tilfredsstillende", forlot 18-åringen Bøhmen for første gang i livet og reiste til Norderney og Helgoland sammen med sin onkel Siegfried Löwy .

Kafka begynte sine universitetsstudier fra 1901 til 1906 ved det tyske universitetet i Praha , først med kjemi; etter kort tid byttet han til den juridiske retningen; deretter prøvde han et semester med tyskstudier og kunsthistorie . Sommersemesteret 1902 deltok Kafka på Anton Martys forelesning om grunnleggende spørsmål innen beskrivende psykologi . Så vurderte han til og med å fortsette studiene i München i 1903 for å til slutt holde seg til studiet av jus. I følge programmet fullførte han dette etter fem år med en doktorgrad , som ble fulgt av en obligatorisk ett års ulønnet juridisk praksis ved de regionale og straffedomstolene.

Kafkas mest intense fritidsaktivitet fra barndommen til senere år var svømming. I Praha hadde det dukket opp mange såkalte svømmeskoler langs bredden av Vltava, som Kafka ofte besøkte. I sin dagbokoppføring 2. august 1914 skrev han: "Tyskland har erklært krig mot Russland - ettermiddags svømmeskole."

Arbeidsliv

Etter nesten et år i det private forsikringsselskapet " Assicurazioni Generali " (oktober 1907 til juli 1908) jobbet Kafka fra 1908 til 1922 i halvstaten "Workers 'Accident Insurance Institute for the Kingdom of Bohemia in Prague". Han omtalte ofte sin tjeneste som "brød og smør".

Kafkas aktivitet krevde presis kunnskap om industriell produksjon og teknologi. 25-åringen kom med forslag til forskrifter om forebygging av ulykker. Utenom sin tjeneste viste han politisk solidaritet med arbeiderne; han fortsatte å bære en rød nellike i knapphullet sitt på demonstrasjoner som han deltok som forbipasserende. Først jobbet han på ulykkesavdelingen, senere ble han overført til forsikringsavdelingen. Oppgavene hans inkluderte skriveanvisninger for bruk og teknisk dokumentasjon.

Siden 1910 hadde Kafka vært en del av operasjonsavdelingen som tegner etter at han hadde forberedt seg på denne stillingen ved å delta på forelesninger om ”Mekanisk teknologi” ved Teknisk universitet i Praha . Kafka utstedte varsler og forberedte dem når det var nødvendig å dele forsikrede selskaper i fareklasser hvert femte år . Fra 1908 til 1916 ble han gjentatte ganger sendt på korte forretningsreiser til Nord-Böhmen; han var ofte i distriktsadministrasjonen i Reichenberg . Der besøkte han selskaper, holdt foredrag for gründere og deltok på rettsavtaler. Som en "forsikringsforfatter" skrev han artikler til årsrapporten.

Som anerkjennelse for prestasjonene ble Kafka forfremmet fire ganger, i 1910 til ordfører, 1913 til visesekretær, 1920 til sekretær, 1922 til seniorsekretær. Kafka skrev i et brev om sitt yrkesaktive liv: "Jeg klager ikke på arbeid som jeg gjør på den sumpete tidens latskap". “Presset” på kontortiden, stirringen på klokken, som “all effekt” tilskrives, og siste øyeblikk av arbeidet som et ”springbrett for lystighet” - slik så Kafka tjenesten. Han skrev til Milena Jesenská : "Tjenesten min er latterlig og ynkelig lett [...] Jeg vet ikke hva jeg får pengene til."

Undertrykkende Kafka følte være (av familien forventet) eksponering for foreldrenes virksomhet som i 1911 asbest fabrikken svoger ble lagt, noe som aldri ønsket å lovlig blomstre og prøvde å ignorere Kafka, selv om han var med henne silent partner hadde laget. Kafkas rolige og personlige omgang med arbeiderne stod i kontrast til farens nedlatende sjefeatferd.

Den første verdenskrig brakte nye opplevelser, som tusenvis av østeuropeisk jødisk komne flyktninger til Praha. Som en del av "Warrior Care" tok Kafka seg av rehabilitering og profesjonell omskolering av alvorlig sårede mennesker. Han hadde vært forpliktet til å gjøre dette av forsikringsselskapet sitt; Før det hadde de imidlertid hevdet at han var en "uerstattelig spesialist" og dermed beskyttet (mot Kafkas inngripen) fra fronten, etter at han for første gang i 1915 ble klassifisert som "fullt brukbar". Kafka opplevde ulempen med denne aktelsen to år senere da han ble syk med lungetuberkulose og ba om pensjon: institusjonen lukket seg og løslatt ham først etter fem år 1. juli 1922.

Fars forhold

Den håndskrevne første siden av Kafka (usendte) brev til faren (1919)

Det konfliktfylte forholdet til faren er et av de sentrale og formende motivene i Kafka's arbeid.

Selv følsom, reservert, ja sjenert og gjennomtenkt, er hvordan Franz Kafka beskriver faren sin, som jobbet seg opp fra en dårlig bakgrunn og oppnådde noe gjennom egen innsats, som grundig levedyktig og hardtarbeidende, men også grov, rumlende, selvtillit rettferdig og despotisk handelsmannens natur. Hermann Kafka klager jevnlig i voldelige tirader over sin egen ufruktbare ungdom og den godt ivaretatte levebrødet til hans etterkommere og ansatte, noe han sikrer alene med stor innsats.

Den utdannede moren kunne ha dannet den motsatte polen til sin grove ektemann, men hun tålte hans verdier og vurderinger.

I brevet til faren beskylder Kafka ham for å ha hevdet en tyrannisk makt: ”Du kan bare behandle et barn slik du ble skapt selv, med styrke, støy og irriterbarhet, og i dette tilfellet syntes det også for deg at det var derfor veldig egnet fordi du ønsket å oppdra en sterk, modig gutt i meg. "

I Kafkas historier blir farfigurene ofte fremstilt som mektige og også som urettferdige. Den lille historien Elf Söhne fra landlegevolumet viser en far som er dypt misfornøyd med alle sine avkom på forskjellige måter. I novellen The Metamorphosis blir Gregor, som er blitt forvandlet til et skadedyr, felt av epler av faren og dødelig skadet i prosessen. I novellen The Judgment fordømmer den relativt sterke og skremmende faren sønnen Georg Bendemann til "drukningens død" - han utfører det som er blitt fremmet i voldelige ord på forhånd lydighet mot seg selv ved å hoppe av en bro.

Vennskap

Franz Kafkas tegninger i overgang , nr. 27 (1938)

I Praha hadde Kafka en konstant vennekrets på omtrent samme alder, som dannet seg i løpet av de første årene av universitetet ( Praha-sirkelen ). Foruten Max Brod var dette den senere filosofen Felix Weltsch og de spirende forfatterne Oskar Baum og Franz Werfel .

Max Brods vennskap var av stor betydning for Kafka gjennom hele hans voksne liv. Brod trodde alltid Kafkas litterære geni og oppmuntret og oppfordret ham gjentatte ganger til å skrive og publisere. Han støttet vennen sin ved å arrangere den første bokutgivelsen med den unge Leipzig Rowohlt Verlag . Som Kafkas eiendomsadministrator forhindret Brod brenningen av sine romanfragmenter mot hans vilje.

Et vennlig forhold utviklet seg over mange år med Rowohlt-forlaget Kurt Wolff . Selv om Kafkas små arbeider ( Contemplation , A Country Doctor , Der Heizer ) ikke var en litterær suksess for forlaget, trodde Kurt Wolff på Kafkas spesielle talent og oppfordret ham gjentatte ganger, og til og med insisterte, på å la ham ha stykker for utgivelse.

Kafkas venner inkluderer Jizchak Löwy , en skuespiller fra en Hasidic Warszawa-familie, som imponerte Kafka med sin kompromissløse holdning, som han hevdet sine kunstneriske interesser mot forventningene til sine ortodokse religiøse foreldre. Löwy fremstår som fortelleren i Kafka's fragment Vom Jewish Theatre og er også nevnt i brevet til faren .

Kafka hadde det nærmeste familieforholdet med sin yngste søster Ottla . Det var hun som sto ved broren da han ble alvorlig syk og trengte raskt hjelp og bedring.

Forhold

Franz Kafka i en alder av 23 år (rundt 1906)

Kafka hadde et ambivalent forhold til kvinner. På den ene siden ble han tiltrukket av dem, på den andre siden flyktet han fra dem. Hvert trinn i erobringen ble fulgt av en defensiv reaksjon. Kafkas brev og dagbokoppføringer gir inntrykk av at hans kjærlighetsliv egentlig var en postkonstruksjon. Produksjonen hans av kjærlighetsbrev økte til inntil tre om dagen for Felice Bauer. Det faktum at han forble ugift til slutt, ga ham tittelen "bachelor i verdenslitteraturen".

I tillegg til hans monastiske arbeidsmåte (han ble tvunget til å være alene og uten bånd for å kunne skrive), mistenkes impotens (Louis Begley) og homofili (Saul Friedländer) i litteraturen som årsaker til Kafka frykt for tilknytning , selv om det er lite bevis på dette funnet. Det at Kafka likte kvinner er ikke lenger en hemmelighet, skrev litteraturkritikeren Volker Hage i en Spiegel- omslagshistorie fra 2014 om Kafka (utgave 40/2014): “Han hadde mange seksuelle opplevelser, ikke bare med kjærlighet som han kunne kjøpe. I tillegg: “Annet som et utdatert Kafka-bilde antyder, var han ikke en person som ble vendt bort fra livet.” Andre steder skriver Hage: “Ekte seksualitet med sine vanskelig kontrollerende krefter og indre konflikter plaget ham åpenbart, noe som er ikke uvanlig for følsomme mennesker Spenning, uten patologiske trekk. I dagbøkene og reiserappene snakket Kafka på en bemerkelsesverdig upartisk måte om den fysiske siden av kjærlighet. "

Kafkas første kjærlighet var Hedwig Therese Weiler, som ble født i Wien i 1888 og var fem år yngre. Kafka møtte henne sommeren 1907 i Triesch nær Iglau (Moravia), hvor de to tilbrakte ferien med slektninger. Selv om høytidskjenningen innebar brevveksling, var det ikke flere møter.

Felice Bauer , som kom fra en småborgerlig jødisk bakgrunn, og Kafka møttes for første gang 13. august 1912 i leiligheten til sin venn Max Brod. Hun var ansatt i Carl Lindström AG , som bl.a. Produserte grammofoner og såkalte parlografer , og steg der fra stenotypist til lederstaben.

Reiner Stach gir en beskrivelse av dette første møtet mellom Franz og Felice: Brevene til Felice dreier seg hovedsakelig om ett spørsmål: å gifte seg eller å vie seg til å skrive i selvvalgt askese? Etter totalt rundt tre hundre brev og seks korte møter fant det offisielle forlovelsen sted i Berlin i juni 1914 - men forlovelsen fant sted bare seks uker senere. Dette var resultatet av en betydelig diskusjon 12. juli 1914 i Berlin-hotellet " Askanischer Hof " mellom ham og Felice i nærvær av Felices søster Erna og Grete Bloch . På dette møtet ble Kafka konfrontert med uttalelser i brev som han hadde gitt til Grete Bloch og som avslørte ham som uvillig til å gifte seg. I dagbøkene snakker Kafka om "retten på hotellet". I følge Reiner Stach ga han de avgjørende bildene og scenene til romanen The Trial . Imidlertid fulgte et andre ekteskapsløfte under et felles opphold i Marienbad i juli 1916, hvor de to inngikk et nærmere og lykkelig intimt forhold. Men dette engasjementet ble også brutt igjen - etter utbruddet av Kafka's tuberkulose (sommeren 1917).

Etter siste pause med Felice, forlovet Kafka seg igjen i 1919, denne gangen med Julie Wohryzek , datteren til en skomaker i Praha. Han hadde under et spaopphold på Pension Stüdl 30 km fra Praha-landsbyen Schelesen met (Želízy). I et brev til Max Brod beskrev han henne som «en vanlig og en forbløffende skikkelse. [...] Eier av en utømmelig og ustoppelig mengde av de frekkeste sjargonguttrykkene, i det hele tatt veldig uvitende, morsommere enn trist ”. Dette ekteskapsløftet forble også uoppfylt. I løpet av den første etterkrigssommeren de tilbrakte sammen, ble en bryllupsdato satt, men utsatt på grunn av vanskeligheter med å finne overnatting i Praha. De to skilte seg året etter. En grunn kan ha vært bekjentskapet med Milena Jesenská , den første oversetteren av hans tekster til tsjekkisk.

Journalisten fra Praha var en livlig, selvsikker, moderne, frigjort kvinne på 24 år. Hun bodde i Wien og var i et divergerende ekteskap med den Praha-forfatteren Ernst Polak . Etter den første kontakten per brev besøkte Kafka Wien. Mannen som hadde returnert entusiastisk, rapporterte til vennen Brod om det fire dager lange møtet, hvorfra det utviklet seg et forhold med flere møter og fremfor alt en omfattende korrespondanse. Imidlertid, som med Felice Bauer, ble det gamle mønsteret gjentatt med Milena Jesenská: tilnærming og imaginær samvær ble fulgt av tvil og tilbaketrekning. Kafka avsluttet endelig forholdet i november 1920, hvorpå korrespondansen brøt ut brått. Den vennlige kontakten mellom de to brøt ikke ut før Kafka døde.

I 1923, året med inflasjon , møtte Kafka Dora Diamant i spaet Graal-Müritz . I september 1923 flyttet Kafka og Diamant til Berlin og smidde ekteskapsplaner, som opprinnelig mislyktes på grunn av motstand fra Diamonds far og til slutt på grunn av Kafka sin helsetilstand. Etter at han hadde trukket seg alvorlig syk i et lite privat sanatorium i landsbyen Kierling nær Klosterneuburg i april 1924 , var han der av den fattige Dora Diamant, som var avhengig av materiell støtte fra Kafka familie og venner, til han døde 3. april. Opprettholdt juni 1924.

Dommen

Natt til 22. september til 23. september 1912 klarte Kafka å sette historien The Judgment på papir på bare åtte timer på en gang. I følge en senere litteraturvitenskapelig oppfatning befant Kafka seg her tematisk og stilistisk på en gang. Kafka ble elektrifisert av skrivingen, som aldri har blitt opplevd så intenst ("Dette er den eneste måten å skrive, bare i en slik sammenheng, med en så fullstendig åpning av kropp og sjel."). Den uforminskede effekten av historien etter gjentatt (egen) lesing - ikke bare på publikum, men også på seg selv - styrket bevisstheten om å være forfatter.

Dommen introduserte Kafkas første lengre kreative fase; den andre fulgte rundt to år senere. I mellomtiden, som senere, led Kafka et halvt år av en litterær tørkeperiode. Bare av denne grunn gjensto en eksistens som en "borgerlig forfatter" for ham, som kan forsørge seg selv og sin egen familie med sitt arbeid, i en uoppnåelig avstand gjennom hele livet. Hans profesjonelle forpliktelser som å skrive hindringer kan ikke alene ha vært årsaken. Kafka hadde ofte sine kreative høye faser, spesielt i tider med eksterne kriser eller forverring av de generelle levekårene (f.eks. I andre halvdel av 1914 på grunn av krigsutbruddet). I tillegg, med sin strategi om å "manøvrere livet" - som betyr: kontortid om morgenen, sove om ettermiddagen, skrive om natten - visste Kafka også hvordan han skulle forsvare sin frihet.

I følge en annen populær avhandling var Kafkas liv og skriving etter at dommen ble utarbeidet preget av det faktum at han fraskrev seg det vanlige livet for å vie seg helt til skriving. For dette stiliserte offeret av livet gir han selv rikelig med materiale i dagbøker og brev.

I motsetning til dommen var den senere skrivingen imidlertid ofte smertefull og nølende for ham; dette gjenspeiler følgende dagbokoppføring:

«Nesten ingen ord som jeg skriver passer til det andre, jeg hører de tynne konsonantene stille seg opp og vokalene synger som utstillingsnegrer. Tvilen min er i en sirkel rundt hvert ord, jeg ser dem tidligere enn ordet, men hva da! Jeg ser ikke ordet i det hele tatt, jeg skal gjøre opp det. "

Jødedom og Palestina-spørsmål

Gjennom Kafka's vennekrets og først og fremst gjennom Max Brods forpliktelse til sionisme , ble Kafka-forskning ofte konfrontert med spørsmålet om forfatterens forhold til jødedommen og med kontroversene om assimileringen av vestlige jøder . I brevet til faren , på den ene siden, klager Kafka i en lang passasje over "intet om jødedommen" som ble trommet inn i ham i sin ungdom, men uttrykker samtidig sin beundring for den jiddiske skuespilleren Jizchak Löwy . Hans sympati for østlig jødisk kultur er dokumentert flere ganger. Som skribent la han et tabu på alt “eksplisitt jødisk [...] : begrepet vises ikke i hans litterære arbeid”. Likevel tolker hans biograf Reiner Stach lufthundene i Kafkas lignelse Researches a Dog som det jødiske folket i diasporaen.

Et talende bilde av hans skjøre religiøse og individuelle egenvurdering vises i et dagbokinnlegg fra 8. januar 1914: «Hva har jeg til felles med jødene? Jeg har lite til felles med meg selv og skal være veldig stille, fornøyd med at jeg kan puste i et hjørne ”.

Noen ganger var Kafka fast bestemt på å emigrere til Palestina og lærte hebraisk intenst . Hans forverrede helse forhindret ham fra det seriøst planlagte trekket i 1923 . Reiner Stach oppsummerer: "Palestina forble en drøm som kroppen hans til slutt ødela."

Sykdom og død

Franz Kafkas grav på den nye jødiske kirkegården i Praha- Žižkov

I august 1917 fikk Franz Kafka en nattblødning . Det var en lungetuberkulose oppdaget; en sykdom som ikke var kurert på den tiden. Symptomene ble opprinnelig bedre, men høsten 1918 ble han syk av den spanske influensa , som forårsaket lungebetennelse i flere uker. Etter det forverret Kafka helse fra år til år, til tross for mange lange spaopphold, blant andre. i Schelesen (nå Tsjekkia ), Tatranské Matliare (nå Slovakia ), Riva del Garda ( Trentino i Dr. von Hartungen sanatorium), Meran (1920) og Graal-Müritz (1923). Under oppholdet i Berlin i 1923/24 spredte tuberkulose seg også til strupehodet, Kafka mistet gradvis evnen til å snakke og klarte bare å ta mat og væsker med smerte. Under et opphold i Vienna Woods Sanatorium i april 1924 sa Dr. Hugo Kraus, en familievenn og sjef for lungesykehuset, ble definitivt diagnostisert med strupehodet tuberkulose. Som et resultat av den progressive avmagringen, kunne symptomene bare lindres; en operasjon var ikke lenger mulig på grunn av den dårlige generelle tilstanden. Franz Kafka dro og døde 3. juni 1924 i Hoffmann Sanatorium i Kierling nær Klosterneuburg i en alder av 40 år. Hjertesvikt ble funnet å være den offisielle dødsårsaken . Han ble gravlagt på den nye jødiske kirkegården i Praha- Žižkov . Den slanke kubistiske gravsteinen til Franz Kafka og hans foreldre med inskripsjoner på hebraisk er til høyre for inngangen, omtrent 200 meter fra porthuset. På kirkegårdsmuren overfor graven minnes en minneplate i tsjekkisk Max Brod.

På spørsmålet om nasjonalitet

Kafka tilbrakte mesteparten av livet i Praha, som til slutten av første verdenskrig i 1918 tilhørte den multietniske staten det østerriksk-ungarske monarkiet og ble etter første verdenskrig hovedstaden i det nystiftede Tsjekkoslovakia . Forfatteren beskrev seg selv som en tysk morsmål i et brev ("Tysk er morsmålet mitt, men tsjekkisk går til mitt hjerte"). Den tyskspråklige befolkningen i Praha, som utgjorde omtrent syv prosent, bodde i en "øylignende tilbaketrukkethet" med sitt språk, også kjent som " Praha-tysk ". Kafka mente også denne isolasjonen da han skrev i samme brev: ”Jeg har aldri bodd blant det tyske folket.” Han tilhørte også den jødiske minoriteten . Selv på skolen var det sterke argumenter mellom tsjekkiske og tysktalende innbyggere i Praha. For Kafka - for eksempel under første verdenskrig - forble det politiske tyske riket langt borte og fant ikke noe uttrykk i sitt arbeid. Bevis for selvsynet til en østerriksk nasjonalitet kan heller ikke finnes. På samme måte hadde Kafka ingen tilknytning til Tsjekkoslovakia, som ble grunnlagt i 1918. I motsetning til sine tysk-bøhmiske overordnede beholdt Kafka sin stilling i arbeidernes forsikringsselskap etter 1918 på grunn av hans kunnskap om det tsjekkiske språket og hans politiske motvilje, og ble til og med forfremmet. Siden den gang har han også brukt den tsjekkiske formen av navnet František Kafka i offisiell korrespondanse på tsjekkisk , med mindre han forkorter fornavnet, som det vanligvis er tilfelle.

Miljøet som Kafka vokste opp i, de assimilerte vestlige jødene, var ettertrykkelig lojale mot keiseren, og det var derfor patriotisme ble utvilsomt akseptert. Selv deltok Kafka i en patriotisk begivenhet i begynnelsen av første verdenskrig og kommenterte den: "Det var fantastisk". Han refererte til "størrelsen på den patriotiske masseopplevelsen" som "overveldet ham". Det at han tegnet seg betydelige summer av krigsobligasjoner, passer også dette bildet. Etter sammenbruddet av det habsburgske monarkiet økte de tidligere knapt tilslørte antityske og antisemittiske motgangene i Praha-majoritetsbefolkningen, og Kafka benyttet seg også av dette og benyttet det som en mulighet til å konkretisere sine egne migrasjonsplaner, men uten Sionistiske ideologer fra sitt miljø (f.eks. Max Brod) for å komme nærmere: “Alle ettermiddager er jeg nå på gatene og bader i hat mot jøder. Jeg har nå hørt jødene nevne Prašivé plemeno [mangy brood]. Er det ikke en selvfølge at man beveger seg bort fra der man er så hatet (sionisme eller folkelig følelse er ikke nødvendig for dette)? "

Antagelser om Kafkas seksuelle legninger

En uttalelse fra Kafkas dagbøker lyder: “Coitus som en straff for lykken ved å være sammen. Å leve så asketisk som mulig, mer asketisk enn en ungkar, det er den eneste måten for meg å tåle ekteskap. Men du? ”Seksuelle møter med vennene Felice Bauer og Milena Jesenka ser ut til å ha vært skremmende for ham. På den annen side er Kafkas besøk på bordeller kjent. Samtidig var Kafka en mann med mangfoldige platoniske forhold til kvinner i samtaler og brev, spesielt under spaoppholdet.

I dagbøker, brev og i hans arbeider blir kvinner ofte beskrevet som ugunstige. Verdt å nevne her er hans uvanlige syn på forholdet mellom menn og kvinner. Kvinnene er sterke, fysisk overlegne og noen ganger voldelige. Den hushjelp, som Karl Rossmann downright voldtatt, eller fabrikken eierens datter Klara, som tvinger ham til en ulik kamp, eller den uhyrlige sangeren Brunelda, til hvis tjenesten er han tvunget til å dukke opp, vises i mangler . Kvinnene i slottet er overveiende sterke og grove (med unntak av den delikate, men sterke Frieda).

Mannlige skikkelser blir imidlertid beskrevet flere ganger som vakre eller sjarmerende. Karl Rossmann, den savnede mannen , den vakre gutten, eller i slottet den vakre, nesten androgyne budbringeren Barnabas og den nydelige gutten Hans Brunswick, som vil hjelpe K.

Homoerotiske tilnærminger

I Kafkas dagbokoppføringer blir hans vennskap med Oskar Pollak , Franz Werfel og Robert Klopstock diskutert med entusiastiske, homoerotiske ekko.

I arbeidet sitt kommer det tydelig frem homoerotiske hentydninger. Allerede i en av hans tidlige større historier er beskrivelsen av en kamp når fortelleren og en bekjent på en høyde har en fantastisk samtale om deres gjensidige forhold og de resulterende sårene. Karl Rossmann i savnet utvikler et nesten uforståelig vedlegg til stoker han nettopp møtte på skipet. Stokeren hadde invitert ham til sengen sin. Når han sier farvel, tviler han på at onkelen noen gang vil kunne erstatte denne stokeren.

I slottet trenger K. inn i tjenestemannen Bürgel's rom. I tretthet gikk han til sengs med offiseren og ble ønsket velkommen av ham. I løpet av søvnen drømmer han om en sekretær som en naken gud.

Sadomasochistiske fantasier

I et brev til Milena Jesenska i november 1920 skrev han: "Ja, tortur er ekstremt viktig for meg, jeg er opptatt av ingenting annet enn å bli torturert og torturert."

I sin dagbok 4. mai 1913 bemerket han:

"Stadig ideen om en bred selcherkniv som suser inn i meg fra siden i en hast og med mekanisk regelmessighet og skjærer veldig tynne tverrsnitt som flyr bort, nesten krøllet opp under det raske arbeidet"

Et sadomasochistisk øyeblikk dukker allerede opp i transformasjonen . Den gigantiske billen kjemper om bildet av en kvinne med pels, som minner om romanen Venus i pelsverk av Sacher-Masoch .

I straffekolonien er tortur ved hjelp av et “særegent apparat” hovedtemaet. Det er et skifte mellom offer (naken fange) og gjerningsmann (offiser). Offiseren tror opprinnelig på den katartiske effekten av torturen ved den sofistikerte maskinen som han demonstrerer for den reisende. I følelser klemmer offiseren den reisende og legger hodet på skulderen. Men den reisende kan ikke på noen måte være overbevist om denne typen jurisdiksjon ved tortur og forårsaker dermed en dom over maskinen som offiseren frivillig underkaster seg ved å legge seg under arbeidsmaskinen. Men betjenten anerkjenner ikke sin egen feil.

Slåsscenen i prosessen er en frittalende sado- maso- iscenesettelse. Det er to vakter som var fraværende på grunn av K. De sies å være slått nakne med en stang av en halvnaken flogger i svarte skinnklær. Denne prosedyren tar åpenbart over to dager.

Selv novellene som Gribben og Broen inneholder plagsomme, blodtørste skildringer.

påvirkninger

Fra litteratur, filosofi, psykologi og religion

Kafka så i Grillparzer , Kleist , Flaubert og Dostojewski sine litterære " blodbrødre ". Umiskjennelig er innflytelsen fra Dostoyevskijs roman Aufzüge aus dem Kellerloch , som forutser mange særegenheter ved Kafkas verk, men også for eksempel ideen om transformasjonen av mennesket til et insekt i historien Metamorfosen .

I følge Nabokov utøvde Flaubert den største stilistiske innflytelsen på Kafka; I likhet med ham avskyr Kafka en behagelig prosa, men i stedet brukte han språk som et verktøy: «Han likte å ta ordene fra ordforrådet til advokater og forskere og ga dem en viss ironisk nøyaktighet, en prosess som Flaubert også hadde oppnådd en unik poetisk effekt med. . "

Som videregående utdannet handlet Kafka intensivt med Nietzsche . Slik snakket Zarathustra spesielt å ha trollbundet ham.

Kafka skriver om Kierkegaard i sin dagbok: "Han bekrefter meg som en venn."

Sigmund Freuds teorier om ødipal konflikt og paranoia kan ha kommet til Kafka på grunn av tid, men han ser ikke ut til å ha vært interessert i disse temaene.

Kafka har jobbet intensivt med den jødiske religionen gjennom omfattende lesing . Han var spesielt interessert i religiøse sagaer, historier og instruksjoner som opprinnelig ble gitt muntlig. Det var personlig kontakt med den jødiske religiøse filosofen Martin Buber .

Imidlertid var Kafka også nært knyttet til filosofien til Franz Brentano, som var til stede i Praha, om teoriene han og vennene Max Brod og Felix Weltsch hørte foredrag av Anton Marty og Christian von Ehrenfels ved Charles University. Den empiriske psykologien utviklet av brentanistene og dens spørsmål hadde en varig innvirkning på poetikken til den unge Kafka.

Fra kino, jiddisk teater og fra fornøyelsesfasiliteter

I et brev fra desember 1908 sa Kafka: "[...] hvordan ellers kunne vi holde oss i live for kinematografen". I 1919 skrev han til sin andre forlovede, Julie Wohryzek , at han var "forelsket i kinoen". Kafka var åpenbart mindre imponert over filmplottet (tilsvarende utsagn mangler i hans skrifter); heller tekstene hans reflekterer et filmteknisk synspunkt. Historiefortellingen hans utvikler sin spesielle karakter gjennom prosessering av filmatiske bevegelsesmønstre og motiver . Den lever av de groteske sekvensene av bilder og overdrivelser av tidlig kino, som vises her i språklig fortettet litterær form. Filmen er allestedsnærværende i Kafkas fortellinger: i bytrafikkens rytme, i jakter og dobbeltgangerscener og i fryktbevegelser. Disse elementene finnes spesielt i fragmentet av romanen The Lost One .

Mange av elementene som er nevnt, ble også inkludert i de storslåtte forestillingene til jiddisk teater fra Lemberg , som Kafka ofte deltok på og hvis medlemmer han var venn med; Kafka hadde et sterkt inntrykk av ekthet her . To små verk fra boet vitner om Kafka interesse i jiddisch språk og kultur i Øst-Europa, nemlig på den jødiske teater og en innledende foredrag om sjargong .

Fram til rundt 1912 deltok Kafka også aktivt i utelivet med kabaretforestillinger. Dette inkluderer besøk til kabareter , bordeller , variasjonsshow og lignende. En rekke av hans sene historier er satt i dette miljøet; se First Sorrow , A Report for an Academy , A Hunger Artist , Josephine, the Singer, or The People of Mice .

Verk og klassifisering

I 2008 utstedte Deutsche Post AG et frimerke med tegning av Kafka på 125-årsdagen

Franz Kafka kan sees på som en representant for litterær modernisme . Han står ved siden av forfattere som Rilke , Joyce eller Döblin .

Fragmentene av romanen

Som i et mareritt beveger Kafkas hovedpersoner seg gjennom en labyrint av ugjennomsiktige forhold og er prisgitt anonyme makter. Litteraturkritikken snakker om en "drømmelogikk". Tinghusene i The Trial består av et vidt forgrenet virvar av forvirrende rom, og også i Der Verschollene (utgitt av Brod under tittelen America ) er de merkelig frakoblede stedene - inkludert et skip, et hotell, "Oklahoma Nature Theatre" og Leilighet til Karl Roßmanns onkel, helten - gigantisk og uhåndterlig.

Spesielt er forholdene mellom de involverte fortsatt uklare. I slottet skaper Kafka tvil om posisjonen til hovedpersonen K. som "landmåler" og innholdet i selve dette begrepet, og skaper dermed rom for tolkning. I løpet av romanen lærer K., og med ham leseren, bare fragmentert mer om tjenestemennene til slottet og deres forhold til landsbyboerne. Den allestedsnærværende, men samtidig utilgjengelige, fascinerende og undertrykkende makten til slottet over landsbyen og dets folk blir mer og mer tydelig. Til tross for all sin innsats, for å føle seg hjemme i denne verdenen og for å avklare situasjonen, har K. ingen tilgang til de relevante organene i låseledelsen, så vel som den siktede Josef K. i prosessen får aldri bare tiltalen å møte .

Bare i fragmentet av romanen Der Verschollene - Das Schloss og Der Trial forble uferdige - forblir det vage håpet om at Roßmann kan finne permanent sikkerhet i det nesten ubegrensede, paradisiske "Oklahoma-naturteatret".

Historiene

I mange av Kafkas historier, f.eks. B. Bygningen , undersøkelsen av en hund , den lille fabel , karakterenes fiasko og nytteløse streben er det dominerende temaet, som ofte blir skildret tragisk og seriøst, men noen ganger også med en viss komedie.

Et nesten konstant tema er den skjulte loven, som den respektive hovedpersonen motvillig bryter mot eller som han ikke når ( Før loven , I straffekolonien , Slaget mot hagesporten , På lovens spørsmål ). Motivet til koden skjult for hovedpersonen, som styrer prosessene, finnes i romanfragmentene Process og Schloss og i mange historier.

I sin makeløse stil, spesielt i historiene, beskriver Kafka de mest utrolige fakta ekstremt tydelig og nøkternt. Den kule, grundige beskrivelsen av den tilsynelatende lovlige grusomheten i straffekolonien eller transformasjonen av en person til et dyr og omvendt, som i The Metamorphosis or A Report for an Academy , er karakteristisk.

Kafka ga ut tre antologier i løpet av livet. Dette er Contemplation 1912 med 18 små prosaskisser , Ein Landarzt 1918 med 14 historier og Ein Hungerkünstler 1924 med fire prosatekster.

Skjulte emner

I tillegg til de store temaene til Kafka, dvs. forholdet til faren, ugjennomtrengelige store byråkratier eller grusomheten i et system, er det en rekke andre motiver i hans arbeider som fremstår igjen og igjen ganske lite iøynefallende.

Her bør nevnes motviljen mot å utføre og jobbe.

Tjenestemennene på slottet i mangfoldig tretthet og sykdom, som til og med får dem til å motta festene sine i sengen og om morgenen for å forsøke å avverge arbeidet som er tildelt dem. I likhet med advokaten Huld fra prosessen .

Gruverne i A Visit to the Mine , som slutter å jobbe hele dagen for å se på ingeniørene.

Byens våpenskjold forteller om byggingen av et gigantisk tårn. Men det er ikke startet. Meningen råder at fremtidens arkitektur er bedre egnet for selve byggingen av tårnet. Senere generasjoner av bygningsarbeidere anerkjenner meningsløsheten i prosjektet. Når man bygger Den kinesiske mur , som tittelen antyder, er også et stort byggeprosjekt temaet. Men utførelsen, opprinnelig forsettlig og ofte veid, består alltid av hull i veggsegmenter. Siden ingen overser det samlede prosjektet, forblir det til slutt uoppdaget om det til og med ville være i stand til en reell beskyttelsesfunksjon.

I testen oppstår en tjener som ikke fungerer, og som heller ikke har oppfordringer. Andre tjenere på herregården ser også ut til å være inaktive. En sensor kommer med og bekrefter at det å gjøre ingenting og ikke vite er akkurat den rette tingen å gjøre.

I The Great Swimmer dukker det opp en berømt svømmeutøver som er forvirret av de store feiringen rundt hans person og som hevder at han ikke kan svømme i det hele tatt, selv om han ville ha ønsket å lære lenge, men det var ingen mulighet til å gjøre det .

Humoristiske øyeblikk

Så mørkt som romanen Rettsaken er, er det små humoristiske mellomspill her. Mens han leser romanen, skal Kafka ha lo høyt mange ganger. Dommerne studerer pornomagasiner i stedet for lovtekster, de lar kvinner bringe dem til seg som storslåtte retter på et brett, en rettssal har et hull i gulvet, og nå og da henger en forsvarer advokatbenet i rommet nedenfor. Så en slapstick- scene når gamle tjenestemenn fortsetter å kaste nyankomne advokater ned trappene, men fortsetter å klatre dem.

Noen ganger er det bare små scener, som i slottet når landmåler møter budbringeren sin en vinterlig natt, som gir ham et viktig dokument fra Klamm. Når han er i ferd med å lese den, står assistentene ved siden av ham, og på en ubrukelig måte, bytter de på å løfte og senke lysene over K.s skulder. Eller hvordan landmåler kaster de to assistentene ut døra, men de kommer raskt inn igjen gjennom vinduet.

Den lille historien om Blumfeld, en eldre ungkar, inkluderer slapstick og forfølgelse. Den eldre ungkaren følges av to små hvite kuler som ikke kan ristes av. To ivrige småjenter fra huset vil ta seg av de to ballene.

Kafka fortellerstruktur og ordvalg

Ved første øyekast ser det ut til å være en spenningskonflikt mellom tema og språk. Stilistisk frafall fremstår som Franz Kafkas estetiske prinsipp. De sjokkerende hendelsene blir rapportert på usmykket, nøkternt språk. Kafkas stil er uten ekstravaganse, fremmedgjøring og kommentarer. Målet er å øke effekten av teksten så mye som mulig ved å begrense bruken av språk. Kafka var veldig suksessfull i sitt forsøk på å oppnå en meget objektiv stil. På grunn av den faktiske, kule rapporteringsstilen blir det forbløffende og uforklarlige akseptert som faktum av leseren. Jo strammere ordlyden, jo mer blir leseren stimulert til å forstå det som blir fortalt. Den fortellede hendelsen antydes å være så ekte at leseren ikke en gang får tenke på (im) muligheten.

Det var Kafkas mål å skildre tilstrekkelig, i stedet for å fremmedgjøre, det vil si å være fattig i språk. Dette forholdet til språk resulterer i Kafkas karakteristiske tendens til et epos uten en kommenterende eller allvitende forteller. Den tilsynelatende enkelheten i Kafkas ordbruk er resultatet av et strengt valg av ord, resultatet av et konsentrert søk etter det mest fengende og direkte uttrykket i hvert tilfelle. Som Franz Kafkas høyeste poetiske dyd fremhevet Max Brod den absolutte insisteringen på uttrykkssannheten, søket etter det ene, helt riktige ordet for en ting, denne sublime trofastheten til verket, som ikke var fornøyd med noe som var til og med det minste litt defekt.

En annen stilenhet fra Kafka er å eksponere hele fremtiden foruroligende problematisk på en konsentrert måte i verkets første sats, som for eksempel i Metamorfosen , Den forsvunne eller rettssaken .

Med sin stil og sitt foruroligende innhold gjenskaper Kafka ikke bare en holdning til livet, men skaper en egen verden med sine egne lover, hvor uforlikeligheten begrepet "kafkaisk" prøver å omformulere.

tolkning

Kanskje de tolker interesse for tolkning etter 1945 skyldes det faktum at hans tekster er åpne og hermetisk samtidig: På den ene siden, de er lett tilgjengelig gjennom språk, plot, bilder og relativt liten størrelse; på den annen side kan imidlertid dybden knapt utforskes. Albert Camus sa: “Det er skjebnen og kanskje også storheten til dette verket at det presenterer alle muligheter og bekrefter ingen.” Theodor W. Adorno sier om Kafkas arbeid: “Hver setning snakker: tolk meg, og ingen vil tåle det. "

Bortsett fra kritikken som ligger i teksten , viser forskjellige tolkninger av Kafkas arbeid blant annet. i følgende retninger: psykologisk (som med tilsvarende tolkninger av Hamlet , Faust eller Stiller ), filosofisk (spesielt på eksistensialismens skole ), biografisk (f.eks. gjennom Elias Canetti i The Other Process ), religiøs (et dominerende aspekt av den tidlige Kafka resepsjon, som blir sett på som tvilsom i dag, inkludert av Milan Kundera ) og sosiologisk (dvs. å undersøke det samfunnskritiske innholdet). Et viktig spørsmål om tolkningen av Kafkas verk er innflytelsen fra den jødiske religionen og kulturen på verket, som allerede ble besvart av Gershom Scholem om at Kafka kan tildeles jødisk snarere enn tysk litteraturhistorie. Dette antydningen til tolkning ble mye brukt av Karl E. Grözinger i sin publikasjon Kafka and the Kabbala. Den jødiske i arbeidet og tanken til Franz Kafka. Berlin / Wien ble lagt til i 2003. Hans forskning har vist at hele romaner som prøven eller slottet er dypt forankret i jødisk religiøs kultur, uten hvilken verken knapt kan forstås tilstrekkelig. Selv om det er omstridt av noen moderne forfattere, har Grözinger synspunkter blitt allment akseptert.

Kafka knytter mange av karakterene i sine romaner og historier til kristendommen: I rettsaken ser Josef K. veldig nøye på et bilde av begravelsen av Kristus , og i dommen blir Georg Bendemann adressert av operatøren med "Jesus!" På vei til selvoppofrelse. I slottet tilbringer landmåler K. i likhet med Jesus den første natten av sitt (roman) liv på et vertshus på en pall, og i den samme romanen Barnabas, som av alle mannlige tegn i romanen er nærmest landmåler, bærer navnet på en jøde, ble kristendommen viktigere enn jødedommen ( Apostlenes gjerninger Apostlenes gjerninger 13.2  EU ).

Spesielt karakteristisk for Kafka er hyppige repetisjoner av motiver, spesielt i romanene og mange av de viktigste historiene, noen ganger i alle kreative perioder. Disse repeterende motivene danner et slags nettverk over hele verket og kan gjøres fruktbare for en bindende tolkning av det samme. To av de viktigste gjentakelsesmotivene er motivet "seng", et uventet hyppig oppholdssted og karaktermøte, hvor eller hvor katastrofen begynner og fortsetter for mange hovedpersoner i tekstene, og motivet "dør" i form av et argument rundt deres bortgang (det mest kjente eksemplet er inngangsporten til loven i teksten Before the Law , den såkalte "dørvaktlegenden").

Uansett de respektive tolkningene, brukes begrepet kafkaesk for å betegne en atmosfære som er "mystisk truende" , som ifølge Kundera "skal sees på som den eneste fellesnevneren for (både litterære og reelle) situasjoner som ikke kan karakteriseres med noe annet ord er og som verken statsvitenskap eller sosiologi eller psykologi gir en nøkkel for. "

Effekthistorie

Litterære kjennere som Robert Musil , Hermann Hesse , Walter Benjamin og Kurt Tucholsky var allerede kjent med Kafka på 1920-tallet. Hans arbeid oppnådde ikke verdensberømmelse før etter 1945, først i USA og Frankrike, og deretter på 1950-tallet også i tysktalende land. I dag er Kafka den mest leste forfatteren på tysk. Kafka-mottakelsen strekker seg ut i hverdagen: På 1970-tallet var det for eksempel et annonserings slagord "Jeg drikker Jägermeister fordi jeg ikke har knekt Kafka's lock."

Kafka sitt eget perspektiv på arbeidet hans

Minneplakk ved Kafkas fødested (av Karel Hladik)

I løpet av livet var Kafka ukjent for allmennheten.

Kafka kranglet med seg selv. Hans tvil gikk så langt at han ba sin administrator Brod om å ødelegge tekstene som ennå ikke hadde blitt publisert (inkludert de nå berømte fragmentene av romanen). I den andre ordren rettet til Brod 29. november 1922 erklærte Kafka:

“Av alt jeg har skrevet, er det bare bøkene som er gyldige: Judgment, Stoker, Metamorphosis, Penal Colony, Country Doctor og historien: Hunger artister. (De få eksemplarene av 'Contemplation' kan være igjen, jeg vil ikke plage noen for å knuse den, men ingenting kan trykkes om fra den.) Når jeg sier at de 5 bøkene og historien gjelder, mener jeg ikke at jeg skulle ønske de kunne trykkes på nytt og overleveres til fremtidige tider, tvert imot, hvis de skulle gå seg vill helt, tilsvarer dette mitt egentlige ønske. Bare siden de allerede er der, forhindrer jeg ingen fra å ta imot dem hvis de føler for det. "

I dag er det bred enighet i litterære kretser om at Brod tok en gunstig beslutning da han ignorerte den siste viljen til sin venn og publiserte sitt arbeid.

Imidlertid ødela Kafka selv en del av tekstene sine som ikke kunne bestemmes mer presist, slik at Brod kom for sent.

Kafka som forbudt forfatter

I perioden 1933 til 1945 ble Kafka oppført på den relevante listen over forbudte forfattere under nazitiden som produsent av "skadelig og uønsket skriftlig materiale". Som mange andre ble verkene hans offer for bokens brannskader .

Den Det tsjekkoslovakiske kommunistpartiet (KSC) ikke rehabilitere Kafka etter andre verdenskrig , men klassifisert ham som " dekadent ". I romanen The Trial fant man uønskede ekko av oppsigelser og showforsøk i østblokkstatene . Generelt identifiserte Tsjekkoslovakia seg knapt med Kafka på tidspunktet for kommunismen , sannsynligvis også fordi han skrev nesten utelukkende på tysk.

I mai 1963 holdt den tsjekkoslovakiske forfatterforeningen på initiativ av Eduard Goldstücker en internasjonal Kafka-konferanse på 80-årsdagen til forfatteren i Liblice Castle nær Praha, som handlet om forfatteren , som fortsatt i stor grad ble avvist i Østblokken kl. tiden, og med tematisk fokus på fremmedgjøring . Han har blitt anerkjent av mange foredragsholdere. Denne konferansen anses å være et utgangspunkt for Praha våren 1967/68. Men allerede i 1968 etter tiltaket mot Praha-våren ble Kafkas verk forbudt igjen. Viktigheten av konferansen ble behandlet på en konferanse i 2008.

Dagens Tsjekkia

Kafka-monument av Jaroslav Róna i Praha (reist i 2003)

Med Tsjekkias åpning mot vest og tilstrømningen av utenlandske besøkende vokste Kafka sin lokale betydning. I 2018 lyktes en doktorgradsstudent ved Charles University i Praha i å gjenoppdage og publisere en samtidsbeskrivelse av Franz Kafka's noveller Before the Law and A Report for an Academy, som tidligere var antatt tapt .

I oktober 2000 kunngjorde en jury at et tre meter høyt bronsemonument ville bli reist i gamlebyen mellom den spanske synagogen og Den hellige ånds kirke. Praha Franz Kafka Society er viet til verkene til Kafka og prøver å gjenopplive Prahas jødiske arv. I Kafka-året 2008 (125-årsdag) ble Kafka anerkjent av byen Praha for å fremme turisme. Det er mange steder Kafka møter, bokhandler og suvenirartikler av alle slag. Siden 2005 har Kafka-museet i den lille byen Praha (Cihelná 2b) vist utstillingen K. Franz Kafka og Praha .

Internasjonal påvirkning

Allerede i 1915 ble Kafka indirekte tildelt " Theodor Fontane-prisen for kunst og litteratur ": Den offisielle prisvinneren Carl Sternheim ga prispengene videre til den fortsatt stort sett ukjente Kafka.

Den store innflytelsen Kafka har på Gabriel García Márquez er garantert . Spesielt fra Kafkas historie Metamorphosis har García Márquez, etter eget innrømmelse, tatt mot til å utvikle sin " magiske realisme ": Gregor Samsas oppvåkning som en biller, ifølge García Márquez selv, har vist sitt "liv et nytt sti, allerede med første linje, som i dag er en av de mest berømte i verdenslitteraturen ”. Kundera husker en enda mer presis uttalelse fra García Márquez om Kafkas innflytelse på ham i sin bok Verbei Vermächtnisse (s. 55): “Kafka lærte meg at du kan skrive annerledes.” Kundera forklarer: “Annerledes: det betydde, ved å gå utover grenser for det sannsynlige. Ikke (på romantikernes måte ) for å unnslippe den virkelige verden, men for å forstå den bedre. "

I en samtale med Georges-Arthur Goldschmidt beskriver Kafka-biografen Reiner Stach Samuel Beckett som "Kafka's arv".

Blant samtidsforfattere refererer Leslie Kaplan ofte til Kafka i romanene sine og i uttalelser om hennes måte å jobbe på for å skildre fremmedgjøring av mennesker, det morderiske byråkratiet, men også friheten som spesielt tenking og skriving åpner for.

Kafka finner også stor beundring utover kunstneriske kriterier. For Canetti er Kafka en stor dikter fordi han "uttrykte vårt århundre på den reneste mulige måte".

Kafkas arbeid stimulerte implementering i visuell kunst:

  • K - kunst til Kafka . Utstilling på 50-årsdagen for døden. Bucherstube am Theater, Bonn 1974.
  • Hans Fronius . Kunst til Kafka . Med en tekst av Hans Fronius. Introduksjon av Wolfgang Hilger. Tekster Helmut Strutzmann. Utgave Hilger og Lucifer Verlag i Kunsthaus Lübeck, Wien og Lübeck 1983, ISBN 3-900318-13-1 .

Tvist om manuskriptene

"Noen må ha baktalt Josef K. ..." - Begynnelsen på manuskriptet til rettssaken , 1914/15

Før hans død hadde Kafka bedt vennen Max Brod om å ødelegge de fleste av hans manuskripter. Brod motsto imidlertid denne viljen og sørget for at mange av Kafkas skrifter ble publisert postumt. I 1939, kort tid før de tyske troppene marsjerte inn i Praha, klarte Brod å redde manuskriptene til Palestina . I 1945 ga han dem til sin sekretær Ilse Ester Hoffe , som han også skrev skriftlig: "Kjære Ester, I 1945 ga jeg deg alle Kafka's manuskripter og brev som tilhører meg."

Hoffe solgte noen av disse manuskriptene, inkludert brev og postkort, manuskriptet som beskriver en kamp (i dag i besittelse av forlaget Joachim Unseld ) og manuskriptet til romanen Der Process , som ble solgt til Heribert Tenschert i 1988 på auksjonshuset i London. Sotheby's for tilsvarende 3,5 millioner mark ble auksjonert. Dette kan nå sees i den permanente utstillingen til Modern Literature Museum i Marbach. Hoffe ga de resterende manuskriptene til sine to døtre Eva og Ruth Hoffe mens hun fremdeles levde.

Etter morens død i 2007 ble Eva og Ruth Hoffe enige om å selge manuskriptene til det tyske litteraturarkivet i Marbach , noe som førte til en tvist mellom de to søstrene og det litterære arkivet på den ene siden og staten Israel, som ville ta det rette stedet for Kafka manuskripter i Israels nasjonalbibliotek ser derimot ledet. Israel begrunner sitt krav til manuskriptene med et avsnitt fra Max Brods testament, selv om Ester Hoffe hadde mottatt manuskriptene i gave fra Max Brod og også ga dem til døtrene sine og ikke testamenterte dem. Siden 1956 har alle manuskriptene som fortsatt er i Hoffes besittelse, vært i bankhvelv i Tel Aviv og Zürich . 14. oktober 2012 avgjorde en israelsk familiedomstol at manuskriptene ikke tilhørte Hoffees. Kafkas eiendom skal gå til det israelske nasjonalbiblioteket. Eva Hoffe kunngjorde at hun ville anke. 7. august 2016 avviste den israelske høyesteretten til slutt anken og tildelte boet til det israelske nasjonalbiblioteket. David Blumenberg, biblioteksjefen, kunngjorde da at samlingen ville bli gjort tilgjengelig for allmennheten. Da en del av arven også ble oppbevart i UBS- banksafer i Zürich, var det nødvendig med en ytterligere rettsavgjørelse for fullbyrdelsen av dommen. Sveitsisk anerkjennelse av den israelske dommen, som Zürich tingrett avsa i begynnelsen av april 2019, var nødvendig . På dette grunnlag var UBS bare i stand til å overlevere innholdet i safene til det israelske nasjonalbiblioteket i juli 2019.

Virker

Publisert i livet

Morgenutgaven av Böhmen fra 29. september 1909 med Kafkas artikkel Die Airplane i Brescia

Alle 46 publikasjoner (i noen tilfeller flere publikasjoner av enkeltverk) i løpet av Franz Kafkas levetid er oppført på side 300 ff. I Joachim Unseld : Franz Kafka. Et forfatterliv. Historien om publikasjonene hans. ISBN 3-446-13554-5 .

Publisert posthumt

Historier og andre tekster

Opprettelsesåret i parentes.

The Castle (første utgave, 1926)

Fragmentene av romanen

  • 1925 - Rettsaken . Protokoll 1914/15; Avvik fra Kafkas stavemåte for romanfragmentet , Der Proceß eller Der Prozess brukes.
  • 1926 - Slottet . Protokoll 1922; Romanfragment.
  • 1927 - De savnede . Første utkast i 1912 under tittelen “Der Verschollene”; utgitt av Brod under tittelen America , i dag er det opprinnelige tittelenavnet mer vanlig igjen; Romanfragment.

Arbeidsutgaver

  • Max Brod (red.): Samlede verk. S. Fischer, Frankfurt / New York 1950–1974 (også kjent som Brod-utgaven , i dag tekstkritisk foreldet).
  • Jürgen Born, Gerhard Neumann , Malcolm Pasley, Jost Schillemeit (red.): Kritisk utgave. Skrifter, dagbøker, brev. S. Fischer, Frankfurt 1982 ff. (Også referert til som Critical Kafka Edition , KKA).
  • Hans-Gerd Koch (red.): Samlede verk i 12 bind i versjonen av manuskriptet. S. Fischer, Frankfurt 1983 ff. (Tekst identisk med tekstvolumene til den kritiske utgaven ).
  • Roland Reuss , Peter Staengle (red.): Historisk-kritisk utgave av alle manuskripter, trykk og typeskrifter. Stroemfeld, Frankfurt / Basel 1995 ff. (Også referert til som Franz Kafka-utgaven , FKA, ennå ikke fullført).

Radiospill-tilpasninger

Lydbøker

Lydboksamlinger

Bokstaver

Kafka skrev brev intensivt, og i noen tilfeller veldig personlig over en lang periode av livet. De beviser hans høye følsomhet og formidler hans syn på de truende aspektene av hans indre verden og hans frykt overfor omverdenen. Noen forfattere anser ikke Kafkas brev for å utfylle hans litterære arbeid, men ser dem som en del av det. Spesielt hans brev til Felice og spesielt brev til Milena er blant de store brevene fra det 20. århundre. De brev til Ottla beveger bevis på Kafka nærhet til sin favoritt søster (sannsynligvis drept av nasjonalsosialistene i 1943). I brevet til faren blir det prekære forholdet mellom den begavede sønnen og faren tydelig, som han beskriver som en kraftig despot som er ekstremt kritisk til sønnens livsførsel. Brevene til Max Brod er dokumenter om et vennskap, uten som bare fragmenter av Kafka's arbeid ville ha overlevd. Med noen få unntak har ikke de respektive svarbrevene blitt bevart, noe som er spesielt beklagelig med tanke på de manglende brevene fra journalisten og forfatteren Milena Jesenská, som for Kafka var det beundrede eksemplet på en fri person uten frykt. Brev til Ernst Weiß, Julie Wohryzek og Dora Diamant har gått tapt den dag i dag på grunn av omstendighetene i nasjonalsosialismens tid .

Utgavene av bokstavene

  • En del av: Critical Edition. Skrifter, dagbøker, brev. Verlag S. Fischer, 1982 ff.
    • Letters, Volume 1 (1900-1912). Publisert av Hans-Gerd Koch. Tekst, kommentarer og apparater i ett bind. S. Fischer Verlag, Frankfurt am Main 1999, ISBN 3-10-038157-2 .
    • Letters, Volume 2 (1913 til mars 1914). Publisert av Hans-Gerd Koch. Tekst, kommentarer og apparater i ett bind. S. Fischer Verlag, 2001, ISBN 978-3-10-038158-3 .
    • Letters, Volume 3 (1914-1917). Publisert av Hans-Gerd Koch. Tekst, kommentarer og apparater i ett bind. S. Fischer Verlag, Frankfurt am Main 2005, ISBN 978-3-10-038161-3 .
    • Letters, Volume 4 (1918-1920). Publisert av Hans-Gerd Koch. Tekst, kommentarer og apparater i ett bind. S. Fischer Verlag, Frankfurt am Main, kunngjort for juli 2013, ISBN 978-3-10-038162-0 .
  • Andre utgaver:
    • Malcolm Pasley (red.): Franz Kafka, Max Brod - Et vennskap. Korrespondanse. S. Fischer Verlag, Frankfurt am Main 1989, ISBN 3-10-008306-7 .
    • Josef Čermák, Martin Svatoš (red.): Franz Kafka - brev til foreldrene fra årene 1922–1924. Fischer Taschenbuchverlag, Frankfurt am Main 1993, ISBN 3-596-11323-7 .
    • Jürgen Born, Erich Heller (red.): Franz Kafka - brev til Felice og annen korrespondanse fra forlovelsestiden. Fischer Taschenbuchverlag, Frankfurt am Main, ISBN 3-596-21697-4 .
    • Jürgen Born, Michael Müller (red.): Franz Kafka - brev til Milena. Fischer Taschenbuchverlag, Frankfurt am Main 1991, ISBN 3-596-25307-1 .
    • Hartmut Binder, Klaus Wagenbach (red.): Franz Kafka - brev til Ottla og familien. S. Fischer Verlag, Frankfurt am Main 1974, ISBN 3-10-038115-7 .

Dagbøker

Kafkas dagbøker er i stor grad bevart i perioden 1909 til 1923 (kort tid før hans død i 1924). De inneholder ikke bare personlige notater, selvbiografiske refleksjoner, elementer av forfatterens selvforståelse om hans forfatterskap, men også aforismer (se f.eks Die Zürauer Aphorismen ), utkast til historier og mange litterære fragmenter.

Utgavene av dagbøkene

  • Del av: Samlede verk i individuelle bind i versjonen av manuskriptet. Verlag S. Fischer, 1983.
    • Hans-Gerd Koch (red.): Dagbøker Bind 1: 1909–1912 i versjonen av manuskriptet. S. Fischer Verlag, Frankfurt am Main 1994.
    • Hans-Gerd Koch (red.): Dagbøker Bind 2: 1912–1914 i versjonen av manuskriptet. S. Fischer Verlag, Frankfurt am Main 1994.
    • Hans-Gerd Koch (red.): Dagbøker bind 3: 1914–1923 i versjonen av manuskriptet. S. Fischer Verlag, Frankfurt am Main 1994.
    • Hans-Gerd Koch (red.): Reisedagbøker i versjonen av manuskriptet. S. Fischer Verlag, Frankfurt am Main 1994
  • Del av: Historisk-kritisk utgave. Stroemfeld Verlag, 1995.
    • Roland Reuß, Peter Staengle og andre (red.): Oxford Octave Books 1 & 2. Stroemfeld, Frankfurt am Main og Basel 2004. (Opprettelsesperiode for Octave Books: sent på 1916 til begynnelsen av 1917)
    • Roland Reuss, Peter Staengle og andre (red.): Oxford Quarthefte 1 & 2. Stroemfeld, Frankfurt am Main og Basel 2001. (Quarthefte-perioden: 1910–1912)

Offisielle skrifter

Som ansatt ved Workers 'Accident Insurance Institute for Kingdom of Bohemia skrev Franz Kafka essays, rapporter, rundskriv og andre ting. Se “Arbeidsliv” -delen ovenfor.

Utgaver av de offisielle publikasjonene

  • Franz Kafka: Offisielle skrifter. Med et essay av Klaus Hermsdorf. Redigert av Klaus Hermsdorf med deltagelse av Winfried Poßner og Jaromir Louzil. Akademie Verlag , Berlin 1984.
  • Klaus Hermsdorf: Prisverdig administrativ komité. Offisielle skrifter. Luchterhand, 1991, ISBN 3-630-61971-1 .
  • Klaus Hermsdorf, Benno Wagner (red.): Franz Kafka. Offisielle skrifter. S. Fischer, Frankfurt a. M. 2004, ISBN 3-10-038183-1 . (En del av den kritiske Kafka-utgaven. Oversettelse av tsjekkiske tekster og tekstpassasjer og forfatterskap av teksten del av forklaringene til de tsjekkiske versjonene av årsrapportene til Praha AUVA )

tegninger

Utgaver av tegningene

  • Niels Bokhove, Marijke van Dorst (red.): En gang en stor tegner. Franz Kafka som billedkunstner. Vitalis , Praha 2006, ISBN 3-89919-094-7 . - Også engelsk utgave: Niels Bokhove, Marijke van Dorst (red.): A Great Artist One Day. Franz Kafka som billedkunstner. Vitalis , Praha 2007, ISBN 978-80-7253-236-0 .

Dikt

Utgaver av diktene

  • Marijke van Dorst (red.): "Ik ken de inhoud niet ..." Dikt / "Jeg vet ikke innholdet ..." Poesi. Tospråklig utgave. Nederlandsk oversettelse: Stefaan van den Bremt. Forklaringer: Niels Bokhove. Eksponent, Bedum 2000.

Innstillinger

Siden Kafkas tekster ble kjent for publikum (se ovenfor "Mottak"), har komponister også blitt oppfordret til å sette dem på musikk. Samtidig var Kafka ganske reservert når det gjaldt hans personlige holdning til musikk. I dagboken hans er det en bemerkelsesverdig melding: ”Det vesentlige med min mangel på musikk er at jeg ikke kan nyte musikk sammenhengende, bare her og der oppstår det en effekt i meg og hvor sjelden den musikalske er. Musikken jeg hører trekker naturlig nok en mur rundt meg og min eneste varige musikalske innflytelse er at jeg er så låst, annerledes enn å være fri. ”Han betrodde en gang forloveden Felice Bauer:“ Jeg har ikke noe musikalsk minne i det hele tatt. Av desperasjon ønsket fiolinlæreren meg å hoppe over pinner i musikkundervisningen, og den musikalske fremgangen besto i det faktum at han holdt pinnene høyere fra time til time. ”Max Brod, Kafkas nære fortrolige,“ bekreftet selv om han var barndomsvenn hadde "en naturlig følelse for rytme og meloer" og dro ham inn på konserter, ga han snart opp igjen. Kafkas inntrykk er rent visuelle. Det er typisk at bare en opera som er så fargerik som 'Carmen' kunne inspirere ham ”.

Bemerkelsesverdig er det lite oppmerksomhet til fenomenet Kafka-innstilling. Først i 2018 begynte en bred samling artikler om temaet "Franz Kafka and Music" å bli behandlet. Som svar på spørsmålet om hva som irriterer komponister om Kafkas tekster så mye at de konverterer tekstene til musikalske komposisjoner, prøver Frieder von Ammon å finne et svar med nøkkelbegrepet "musikkopposisjon". Ved å bruke Kafka's tekst The Silence of the Sirens viser han at den litterære modellen i seg selv "ikke har lyst" til å "bli musikk." Selv om teksten på ingen måte er "umusikalsk", utgjør den en spesiell utfordring for komponisten når han tvang komponistene til å "grundig undersøke" de "komposisjonsmidler som skal brukes, og nettopp i dette øyeblikket, i den spesifikke opprørskheten til Kafka's tekster, i deres antikulinariske, anti-operatiske holdning, som også er kritisk. Gjør meg selv -refleksjon nødvendig, det må være en spesiell fascinasjon for komponister. Det er ingen annen forklaring på det store antallet Kafka-komposisjoner ”.

“Max Brod var tilsynelatende den første til å sette en Kafka-tekst til musikk; selv rapporterer han at han i 1911 la til en enkel melodi i diktet Kleine Seele - jumpst im Tanze [...] ", skriver Ulrich Müller i en beskrivelse av innstillingene til Kafka'scher-tekster (1979). Bortsett fra dette tidlige arbeidet til Brod, er sangene hans Death and Paradise for voice and piano (1952) og sangen Schöpferisch schreite! fra sangsyklusen op. 37 (1956) kunstnerisk bevis på hans personlige bånd til dikteren. - De 5 sangene for stemme og piano som ble skrevet i eksil "i årene 1937/1938 under inntrykk av forfølgelse fra nasjonalsosialistene" er av historisk betydning, basert på ordene til Franz Kafka av Ernst Krenek , som i sin musikk var "av eksistensiell undertrykkelse og trussel fra individet" og dermed "hans egen situasjon som eksil og forfulgt". - Også i eksil, Theodor W. Adornos Six Bagatelles for stemme og piano op. 6 (1942), inkludert Trabe, liten hest etter Franz Kafka. Med komposisjonsmidler sporer han Kafkas forutsetninger for krig, samt nedbrytningen av kjente livsstiler og gamle verdier, som Kafka satte ord på: “Lille hest, du bærer meg ut i ørkenen, byene synker, [...] jenters ansikter synker , ført bort av stormen øst. "

I den nevnte beretningen om innstillingene bemerker Ulrich Müller at "Kafkas store innvirkning på musikk begynte først på begynnelsen av 1950-tallet". Viktige omgivelser ble opprettet først og fremst i Øst-Europa, der den eksistensielle trusselen mot individet, som var karakteristisk for Kafkas arbeid, fremdeles var merkbar i komponistens liv. “Den kanskje mest berømte scenen er ikke basert på Kafkas romaner, men snarere på hans brev og dagbøker. Den ungarske György Kurtág noterte individuelle setninger i sin skissebok gjennom årene. 'Din verden med korte språkformler, fylt med tristhet, fortvilelse og humor, dypere mening og så mye på samme tid, la meg aldri gå,' sa han en gang. Fra dette utviklet det seg en syklus med 40 'Kafka-fragmenter' for sopran og fiolin på 1980-tallet. 'Min fengselscelle - festningen min' var opprinnelig ment å kalles, fordi den også skulle forstås selvbiografisk. Resultatet er et arbeid med ekstrem ekspressivitet og hjemsøkende kortfattethet. ”På den måten bruker Kurtág en musikalsk representasjonsmetode som tilsvarer Kafkas typiske språkbehandling: Det er“ reduksjonen ”til små bevegelser og formuleringer som Klaus Ramm har knyttet til Kafkas arbeid som et fortellende prinsipp. Flere CD-innspillinger viser den høye grad av forståelse som Kurtágs Kafka-fragmenter fant på veldig kort tid. Følgende er en liste over Kafka-innstillinger laget etter andre verdenskrig (i kronologisk rekkefølge). Verkene er sortert etter sjanger:

Sceneverk (opera, ballett osv.)

  • Gottfried von Eine : The Trial , Opera (1953).
  • Pierre Schaeffer og Pierre Henry : tilfeldig musikk til sceneversjonen (Kassel) av Das Schloss (1955).
  • Rainer Kunad : The Castle Opera (1960-1961).
  • Roman Haubenstock-Ramati : Amerika , Oper (1961–64; ny versjon 1992 under Beat Furrer ; 1967 fire deler fra den arrangert som symfoni “K” ).
  • Niels Viggo Bentzon : Faust 3 , opera; Libretto bruker temaer og karakterer fra Goethe, Kafka og Joyce (1964).
  • Gunther Schuller : The Visitation , "Jazzopera fritt basert på et motiv av Kafka" (1966).
  • Joanna Bruzdowicz : The Penal Colony ; Opera for en enkelt stemme (bass), pantomimer, perkusjon og elektronikk (1968).
  • Fiorenzo Carpi: La porta divisoria [Den delende døren], opera (etter Kafka metamorfosen ) 1969.
  • Miloš Štědroň : Aparát , kammeropera basert på: “In a Penal Colony” av Franz Kafka (1970).
  • Ellis Kohs: Amerika ; Opera (1971).
  • Alfred Koerppen : Byens våpen ; Scene for solo (ti., Bar., Bass), blandet kor og stort orkester basert på en tekst av Franz Kafka (1973).
  • Peter Michael Hamel : Kafka-Weiss-Dialoge - tilfeldig musikk for den "nye prosessen" av Peter Weiss , for bratsj og violoncello (1983).
  • André Laporte : Slottet , opera (1986); fra den to orkestersuiter (1984/87).
  • Rolf Riehm : The Silence of the Sirens (1987) utvidet til en musikkteaterkomposisjon for 4 sangere, 2 talende stemmer og orkester (1994).
  • Aribert Reimann : Das Schloss , opera basert på Kafkas roman (1990/92).
  • Ron Weidberg: Metamorphosis , Opera for solo-stemmer og Ka.Orch. (1996).
  • Xaver Paul Thoma : Kafka , ballett i 24 bilder (1995/96).
  • Philip Glass : In the Penal Colony [ In the Penal Colony ], opera (2000).
  • Thomas Beimel : In der Strafkolonie, musikk til sceneversjonen av historien med samme navn av Franz Kafka, (2001).
  • Georg Friedrich Haas : Den vakre såroperaen etter Franz Kafka, Edgar Allan Poe og andre. (2003).
  • Poul Ruders : Kafkas rettssak , enakter med forspill (2005).
  • Salvatore Sciarrino : La porta della legge [ Før loven ], Opera (2009).
  • Hans-Christian Hauser: Slaget mot gårdsplassen - en naturskjønn musikalsk collage av 17 noveller av Kafka (2013).
  • Philip Glass : The Trial [ The process ], opera (2015).
  • Peter Androsch : Gold Coast - mono-opera basert på “A Report for an Academy” av Franz Kafka for en sanger og instrumentalensemble (2018).

Konsert fungerer

Sang med instrumental akkompagnement

  • Vivian Fine: The Great Wall of China , fire sanger for stemme, fløyte, cello og piano (1948).
  • Max Brod : Tod und Paradies , to sanger basert på vers av Franz Kafka for sopran og piano (1951).
  • Hermann Heiss : Expression K. - 13 sanger etter Kafka for stemme og piano (1953).
  • Lukas Foss : Time Cycle, 4 sanger for sopran og orkester basert på tekster av Wystan Hugh Auden , Alfred Edward Housman , Franz Kafka og Friedrich Nietzsche (1959–1960); Versjon for sopran, klar., Cello, celesta, beat. (1960).
  • Eduard Steuermann : På galleriet , kantate (1963/64).
  • Alberto Ginastera : Milena , Cantata for Soprano and Orch. Op. 37 (1970).
  • Fritz Büchtger : Budskapet , synger etter Franz Kafka for baryton og orkester (1970).
  • Alexander Goehr : Loven om kvadrillen for lav stemme og piano (1979).
  • Lee Goldstein: An Imperial Message (basert på en tekst av Kafka) for sopran og kammerensemble (1980).
  • Ulrich Leyendecker : Lost in the Night for sopran og kammerorkester (1981).
  • György Kurtág : Kafka-fragmenter , sangsyklus for sopran og fiolin op.24 (1985/86)
  • Vojtěch Saudek : En ekskursjon i fjellet for mezzosopran og 11 instrumenter (1986).
  • Ruth Zechlin : Tidlige Kafka-tekster for stemme og fem instrumenter (1990).
  • Rolf Riehm : The Silence of the Sirens for sopran, tenor og orkester (1987).
  • Anatolijus Ṧenderovas: Den dype fontenen etter Franz Kafka for stemme og fem instrumenter (1993).
  • Pavol Ṧimai: Fragmenter fra Kafkas dagbok for altstemme og strykekvartett (1993).
  • Menachem Zur: Gesang eines Hundes for mezzosopran og piano (1994).
  • Ron Weidberg: Josefine, sangeren eller Das Volk der Mäuse for sopran, strykekvartett og piano (1994).
  • Peter Graham (pseudonym; aka Jaroslav Stastny-Pokorny): Der Erste , kammerkantate basert på tekster av Franz Kafka (1997).
  • Gabriel Iranyi : To lignelser basert på tekster av Franz Kafka for mezzosopran og strykekvartett (2. strygekvartett / 1998).
  • Abel Ehrlich : Kristallnacht , kantate for kor og orkester, tekster: Franz Kafka og fragmenter fra nazistiske sanger (1998).
  • Juan María Solare : Natt for baryton, klarinett, trompet og gitar (2000).
  • Hans-Jürgen von Bose : K. Prosjekt basert på tekster fra forskjellige verk av Kafka for countertenor og violoncello (2002).
  • Hans-Jürgen von Bose : Utflukten til fjells for countertenor og piano basert på tekster av Franz Kafka (2005) og Kafka-syklus for countertenor og cello, viet Aribert Reimann i anledning hans 70-årsdag (2006).
  • Isabel Mundry : Hvem? etter fragmenter av Franz Kafka for sopran og piano (2004).
  • Jan Müller-Wieland : Rotpeters Trinklied - etter Franz Kafkas “A Report for an Academy” for baryton og piano (2004); En drøm, hva annet - fritt basert på Kleist og Kafka for Orch. (2006).
  • Christian Jost : The exploding head: fragment from “The judgement” av Franz Kafka for sopran og piano (2004).
  • Charlotte Seither : Einlass und Wiederkehr, Elleve fragmenter for sopran og piano fritt basert på Franz Kafka (2004); Minzmeissel - Tre små stykker for stemme og piano , tekster: Franz Kafka, (2006).
  • Stefan Heucke : Sangen fra det dypeste helvete , syklus basert på tekster av Franz Kafka for mezzosopran og piano op. 26 (2006).
  • Péter Eötvös : Sirens Cycle for strykekvartett og coloratura sopran (2016).
  • Evgeni Orkin : Kafka-sanger basert på dikt av Franz Kafka for stemme og piano op.67 (2017).

Tale stemme (r) med instrumental akkompagnement

  • Jan Klusák : Fire små stemmeøvelser . Om tekster av Franz Kafka for å tale tale og elleve blåseinstrumenter (1960). I årene 1993–97 skrev han sin kammeropera Zprava pro Akademii basert på Kafkas rapport for et akademi .
  • Jiráčková Marta: The Truth About Sancho Panza , basert på en aforisme av Franz Kafka, for foredragsholder, fløyte, fagott, cello og perkusjon op. 48 (1993).

Kormusikk

  • Ernst Krenek : 6 motetter basert på ord av Franz Kafka, op.169 for blandet kor (1959).
  • Zbyněk Vostřák : Kantate etter Kafka for blandet kor, blåsere og slagverk op.34 (1964).
  • Martin Smolka : Ønsket om å bli Kafka for blandet kor (2004).

Instrumentalmusikk (med innholdsreferanser til Franz Kafka)

  • Boris Blacher Epitaph - Til minne om Franz Kafka (Strykekvartett nr. 4) op. 41 (1951).
  • Roman Haubenstock-Ramati : Antagelser om et mørkt hus - Hommage à Franz Kafka , for Orch. (1963).
  • František Chaun: Kafka-trilogi for orkester (1964–68).
  • Armando Krieger: Metamorfosis d'après une lecture de Kafka for piano and chamber orchestra (1968).
  • Petr Heym: Kafka Fragments for Piano (1971).
  • Tomasz Sikorski : Forlatt å se etter piano (1971/72).
  • Heinz Heckmann : Refleksjoner for klarinett og violoncello om historier av Franz Kafka (1975).
  • Friedhelm Döhl : Odradek for to åpne vinger etter Kafka (1976).
  • Klaus-Karl Hübler: Chanson sans paroles - Kafka Study I for klarinet, violoncello og piano (1978).
  • Frédérik van Rossum: Hommage à Kafka for perkusjon og piano (1979).
  • Peter Michael Hamel : tilfeldig musikk for The New Process ( Peter Weiss ) for bratsj og violoncello (1983).
  • Francis Schwartz : Kafka i Río Piedras for orkester (1983).
  • Reinhard Febel : På galleriet , for 11 strengeinstrumenter (1985).
  • André Laporte : Castle Symphony (basert på romanen av Kafka) for orkester (1984/87).
  • Tomasz Sikorski : Milczenie syren [The Silence of the Sirens] for cellosolo (1987).
  • Petr Eben : brev til Milena ; 5 pianostykker (1990).
  • Ruth Zechlin : Musikk for Kafka , fem satser for perkusjon solo basert på tidlige Kafka-tekster (1992); Ny versjon av slagverkene under tittelen Musik zu Kafka II (1994).
  • Cristóbal Halffter : Odradek, Homenaje a Franz Kafka for stort orkester (1996).
  • Friedemann Schmidt-Mechau : Dreierlei - musikk for barokkklarinett basert på tekstfragmenter fra refleksjoner om synd, lidelse, håp og den sanne veien og fra tredje oktavbok av Franz Kafka (2002).
  • Gianluca Podio : I giardini di Kafka , for gitar og marimba (2010).

Eksperimentelle former for ytelse

  • Hans Werner Henze : En landlege. Radioopera basert på en historie av Franz Kafka (1951).
  • Dieter Schnebel : Dommen - rommusikk etter Franz Kafka for instrumenter, stemmer og andre lydkilder (1959/90).
  • Tzvi Avni : 5 Variasjoner for Mr. K. for perkusjon og avspilling CD (1981).
  • Juan María Solare : Lite fabel for å snakke trio (2005).
  • Matthias Kaul : Kafkas blåbær ; et “imaginært vokal- og instrumentalteater” for stemmer, instrumenter og live elektronikk (2005).

Filmmusikk

Blandede former, diverse

  • Bruno Maderna : Studi per “Il processo” di Franz Kafka for å tale tale, sopran og orkester (1950).
  • Vladimír Sommer : Vokální symfonie [ vokalsymfoni ] for mezzo-sopr., Høyttaler, blandet kor og orkester med tekster av Franz Kafka (1. sats V noci ), Dostojewski og Pavese (1958).
  • Berthold Goldschmidt : Enquiries of a dog - musikk til hørespillet med samme navn etter Kafka (1969).
  • Josef Tal : Scene , monodrama for sopran eller tenor (skal arrangeres); Tekst fra Franz Kafkas dagbøker (1978/1982).
  • Paul-Heinz Dittrich : The Metamorphosis , scenic chamber music for a pantomime, a speaker, 5 vocalists, violin, violoncello and bass klarinet (1983).
  • Mischa Käser: Kafka-syklus for foredragsholder, sopran, 3 slagverkere (1987/88).
  • Jaroslav Rudiš og Jaromír Švejdík produserte 10 sanger for Kafkas historie The Castle (2014) under navnet “Kafka Band” .

Sekundær litteratur

  • Maria Luise Caputo-Mayr, Julius Michael Herz: Franz Kafka, International Bibliography of Primary and Secondary Literature. 2., utvidet og revidert utgave. Saur, München 2000, ISBN 3-907820-97-5 (tysk og engelsk, bind 1, bind 2 / del 1, bind 2 / del 2).

Biografier

Manualer

Tolkninger

  • Ulf Abraham: Den avhørte helten. Avhør, dommer og snakk om lov og skyld i Kafkas arbeid. Wilhelm Fink, München 1985, ISBN 3-7705-2308-3 .
  • Max Brod: Kafkas tro og undervisning. Desch, München 1948. Med 4 tegninger av Kafka og 2 s / hv-bilder av ham (1901: 3/4 skutt; hagescene, sittende med en ung kvinne, Weimar 1912); hyppige nye utgaver
  • Claude David (red.): Franz Kafka. Problemer og problemer. V&R , Göttingen 1980, ISBN 3-525-33433-8 .
  • Wilhelm Emrich : Franz Kafka. Athenaeum, Bonn 1958.
    • ders.: Franz Kafka's break with tradition and his new law & Franz Kafka's world of images I WE, protest og løfte . Athenaeum , Frankfurt 1960.
  • Rike Felka: Uten overgang. Kafka. I: Rike Felka: Det romlige minnet. Berlin 2010, ISBN 978-3-940048-04-2 .
  • Janko Ferk : Kafka, redesignet. Originaler og tolkninger. Vitenskapelige essays. Leykam, Graz / Wien 2019, ISBN 978-3-7011-8133-9 .
  • Waldemar Fromm : Kunstnerisk skriving. Franz Kafkas poetikk mellom “Proceß” og “Schloss”. Wilhelm Fink, München 1998.
  • Karl Erich Grözinger: Kafka and the Kabbalah. Den jødiske i arbeidet og tanken til Franz Kafka, eksp. Ny utgave Philo Fine Arts, Hamburg 2002, ISBN 3-86572-303-9 (første Eichborn, Frankfurt 1997). 5., oppdatert og utvidet utgave, Campus, Frankfurt a. M. 2014, ISBN 978-3-593-50089-8 .
  • Erich Heller : Franz Kafkas verden . I EH, The Disinherited Mind: Essays in Modern German Literature and Thought . Bowes & Bowes, Cambridge 1952.
    • der.: Uarvet ånd. Essays om moderne poesi og tenkning . Suhrkamp, ​​Frankfurt 1986.
  • Paul Heller: Franz Kafka. Vitenskap og vitenskapskritikk. Stauffenburg, Tübingen 1989, ISBN 3-923721-40-4 .
  • Bettina von Jagow, Oliver Jahraus: Kafka Handbook Life-Work-Effect. V&R, 2008, ISBN 978-3-525-20852-6 .
  • Herbert Kraft : Kafka. Reality and Perspective , Bebenhausen 1972, 2. utgave 1983.
    • der.: Månen hjemme. Kafka. Neske, Pfullingen 1983, ISBN 3-7885-0244-4 . (Tolkning av en rekke Kafka-tekster fra historisk-kritiske litteraturstudier).
  • Klaus-Detlef Müller: Franz Kafka - Romaner. Erich Schmidt, Berlin 2007.
  • Gerhard Neumann : Franz Kafka - maktekspert. Carl Hanser Verlag, München 2012, ISBN 978-3-446-24069-8 .
  • Rasmus Overthun: Franz Kafka. I: Monika Schmitz-Emans, Uwe Lindemann, Manfred Schmeling (red.): Poetiken. Forfattere - tekster - termer. de Gruyter, Berlin / New York 2009, ISBN 978-3-11-018223-1 , s. 219-221.
  • Marko Pajevic: Les Kafka. Åtte tekstanalyser. Bernstein, Bonn 2009, ISBN 978-3-939431-37-4 .
  • Klaus Ramm : Reduksjon som fortellende prinsipp i Kafka. Athenaeum, Frankfurt 1971.
  • Gerhard Rieck: Kafka i konkrete termer - traumet er et liv. Gjentakelsesmotiver i verket som grunnlag for en psykologisk tolkning. Königshausen & Neumann , Würzburg 1999, ISBN 978-3-8260-1623-3 .
  • Gerhard Rieck: Kafkas gåte. Spørsmål og svar om liv, arbeid og tolkning. Königshausen & Neumann , Würzburg 2014, ISBN 978-3-8260-5476-1 .
  • Wiebrecht Ries : Kafka som introduksjon. Junius, Hamburg 1993, ISBN 3-88506-886-9 .
  • Wendelin Schmidt-Dengler (red.): Hva gjenstår av Franz Kafka? En posisjonsbestemmelse. Braumüller, Wien 1985, ISBN 3-7003-0537-0 .
  • Wendelin Schmidt-Dengler, Norbert Winkler: Mangfoldet i Kafka liv og arbeid. Vitalis, Praha 2005, ISBN 3-89919-066-1 .
  • Språk i den tekniske tidsalderen , spesialutgave: Kafkas Schatten, Schatten Kafkas , utgave 88, 1983. Med bidrag fra Herbert Achternbusch , Harald Hartung , Helmut Heißenbüttel , Günter Herburger , Walter Höllerer , Günter Kunert , Oskar Pastior , Herbert Rosendorfer , Tadeusz Różewicz , Edoardo Sanguineti , Marin Sorescu og Andrew Weeks.
  • Ulrich Stadler : Kafka's Poetics. Utgave Voldemeer, Zürich 2019, ISBN 978-3-11-065872-9 .
  • Ralf Sudau: Franz Kafka: Kort prosa, historier. 2007, ISBN 978-3-12-922637-7 .
  • Felix Weltsch: Religious Humor at FK, i Max Brod, Franz Kafka's Faith and Teaching, Desch, München 1948 (bare i denne utgaven - senere som en egen ny utgave) s. 155–184.
  • Gernot Wimmer: Franz Kafka's Stories: Rationalism and Determinism. Til parodien på den kristne religiøse myten. Peter Lang, Frankfurt am Main 2008.

Kafka i kunst

  • Wolfgang Rothe: Kafka i kunst . Belser Verlag, Stuttgart og Zürich 1979, ISBN 3-7630-1675-9 .
  • Peter Assmann , Johann Lachinger (red.): Hans Fronius til Franz Kafka. Billedverk fra 1926–1988. Bidrag fra Jürgen Born, Andreas Geyer, Wolfgang Hilger, Otto Mauer . Provinsbiblioteket. Forlag for litteratur, kunst og musikk, Weitra 1997, ISBN 3-85252-143-2 .
  • Kafka i samtidskunst . Utstillingskatalog. Red.: Nadine A. Chmura. Bonn 2007, ISBN 978-3-939431-20-6 , 56 sider.

Annen

  • Theodor W. Adorno : Notater om Kafka. I: GS Vol. 10.1. S. 254 ff.
  • Peter-André Alt : Kafka og filmen. Beck Verlag, 2009, ISBN 978-3-406-58748-1 .
  • Benjamin Balint : Kafkas siste rettssak. Oversettelse fra engelsk av Anne Emmert. Berenberg Verlag Berlin, ISBN 978-3-946334-48-4 .
  • Walter Benjamin : Franz Kafka. På tiårsdagen for hans død. I: GS Vol.2.2. S. 209 ff.
  • Benjamin om Kafka. Tekster, bokstaver, poster (= Suhrkamp-Taschenbuch Wissenschaft , bind 341). Redigert av Hermann Schweppenhäuser . Suhrkamp, ​​Frankfurt am Main 1981, ISBN 3-518-07941-7
  • Maurice Blanchot : Fra Kafka til Kafka. Fischer Taschenbuch Verlag, Frankfurt am Main 1995, ISBN 978-3-596-26887-0 .
  • Atef Botros : Kafka, en jødisk forfatter fra et arabisk perspektiv (= litteratur i sammenheng. Arabisk - persisk - tyrkisk , bind 29). Reichert, Wiesbaden 2009, ISBN 978-3-89500-673-9 .
  • Albert Camus : Håp og det absurde i arbeidet til Franz Kafka. Rauch, Düsseldorf 1956.
  • Elias Canetti : Den andre prosessen. Kafkas brev til Felice. Hanser, München 1968.
  • Nadine A. Chmura (red.): Kafka. Serie med publikasjoner fra det tyske Kafka Society. Volum 1 ff., Bernstein, Bonn 2007 ff, ISSN  1864-9920 .
  • Gilles Deleuze , Félix Guattari : Kafka, For litt litteratur. Suhrkamp, ​​Frankfurt am Main 1976, ISBN 3-518-10807-7 .
  • Ludwig Dietz: Franz Kafka. Publikasjonene i løpet av hans levetid [1908–1924]. En tekstkritisk og kommentert bibliografi. Lothar Stiehm Verlag, Heidelberg 1982.
  • Sabrina Ebitsch: De største ekspertene innen makt. Begreper om makt i Franz Kafka og Kurt Tucholsky , Tectum, Marburg 2012, ISBN 978-3-8288-2813-1 (avhandling University of Bern 2011, 310 sider, 21 cm).
  • Manfred Engel, Dieter Lamping (red.): Franz Kafka og verdenslitteraturen. Vandenhoeck & Ruprecht, Göttingen 2006, ISBN 3-525-20844-8 .
  • Manfred Engel, Ritchie Robertson (red.): Kafka and the small prosa of modernity / Kafka and Short Modernist Prose . Königshausen & Neumann, Würzburg 2010 (Oxford Kafka Studies I). ISBN 978-3-8260-4029-0 .
  • Manfred Engel, Ritchie Robertson (red.): Kafka, Praha og den første verdenskrig / Kafka, Praha og den første verdenskrig . Königshausen & Neumann, Würzburg 2012 (Oxford Kafka Studies 2). ISBN 978-3-8260-4849-4 .
  • Manfred Engel, Ritchie Robertson (red.): Kafka og religion i moderne tid / Kafka, Religion og Modernity . Königshausen & Neumann, Würzburg 2014 (Oxford Kafka Studies 3). ISBN 978-3-8260-5451-8 .
  • Janko Ferk : Lov er en "prosess". Om Kafkas juridiske filosofi . Manz, Wien 1999.
  • Janko Ferk: Hvordan blir du Franz Kafka? Tre essays . Med et forord av Wendelin Schmidt-Dengler . LIT, Wien / Berlin 2008.
  • Janko Ferk: Bonde Bernhard, tjenestemann Kafka. Poeter og deres sivile yrker . Steiermark, Wien-Graz-Klagenfurt 2015.
  • Janko Ferk: Tre advokater. Gross - Kafka - Rode. Vitenskapelige essays . Graz University Press, Graz 2017.
  • Kerstin Gernig: The Kafka Reception in France: A Diachronic Comparison of French Translations in the context of Hermeneutic Translation Studies . Königshausen & Neumann Verlag, Würzburg 1999, ISBN 3-8260-1694-7 .
  • Erich Heller og Jürgen Born (red.): Brev til Felice og annen korrespondanse fra forlovelsestiden. Med en introduksjon av Erich Heller. S. Fischer Verlag, 1967.
  • Klaus Hermsdorf : Kafka i DDR. Redigert av Gerhard Schneider og Frank Hörnigk. Theater der Zeit, Berlin 2007, ISBN 978-3-934344-93-8 .
  • Heinrich Eduard Jacob : Kafka eller sannferdighet . I: The Fire Rider . Tidsskrift for poesi, kritikk og grafikk. II. Bind 2, august / september 1924, red. av Heinrich Eduard Jacob; Pp. 61-66.
  • Heinrich Eduard Jacob: Truth for Truth's Sake. I: Kafka-problemet. Redigert av Angel Flores, New York 1956.
  • Kafka og Praha , Kafka, Praha 1996, ISBN 80-85844-13-3 .
  • Leslie Kaplan : Kafka, Kafka (fransk), tysk udT. Kafka . I: Verktøyene. Kappe. 2: Med forfattere. Vorwerk 8, Berlin 2006, ISBN 3-930916-77-0 .
  • Hans-Gerd Koch (red.): Da Kafka møtte meg ... minner om Franz Kafka. Verlag Klaus Wagenbach, Berlin 2005, ISBN 3-8031-2528-6 .
  • Werner Kraft : Franz Kafka. Penetrasjon og mysterium . Suhrkamp, ​​Frankfurt am Main 1968 (Suhrkamp Library, bind 211.).
  • Michael Kumpfmüller : Livets herlighet. Verlag Kiepenheuer & Witsch, Köln 2011, ISBN 978-3-462-04326-6 .
  • Milan Kundera : Et sted bak. I: Romanens kunst. Carl Hanser Verlag, München 2008. ISBN 978-3-446-20926-8 .
  • Claudia Liebrand: FK (forskningshistorie). Scientific Book Society, Darmstadt 2006 (serie: studier)
  • David Zane Mairowitz, Robert Crumb : Kafka i et nøtteskall . Verlag Zweiausendeins , ISBN 3-86150-117-1 . (fra kort-og-kort- serien om kjente personligheter; Kafkas liv og virke som et illustrert essay, delvis i grafiske novellesekvenser ), 1. utgave 1995, 6. utgave 2001.
  • Sascha Michel (redaktør) Ut og rundt med Franz Kafka. S. Fischer Verlag, Stuttgart 2010, ISBN 978-3-596-90270-5 .
  • Alice Miller : Du bør ikke legge merke til / poesi (lidelsen til Franz Kafka). Suhrkamp, ​​Frankfurt am Main 1983.
  • Harald Münster : Boken som øks. Franz Kafka leste forskjellsteori. Peter Lang, Frankfurt a. M. 2011, ISBN 978-3-631-61133-3 .
  • Marek Nekula: Franz Kafka's Languages. … I en etasje i det indre babyloniske tårnet… . Max Niemeyer Verlag, Tübingen 2003, publisert i: brücken NF 15, 2007, 99–130
  • Anthony Northey: Kafkas blandede epoke . Klaus Wagenbach, Berlin 1988, ISBN 978-3-8031-5106-3 .
  • Milan Richter : Kassiber fra Kafka's hell paradise . 2006, skuespill, tysk oversettelse av G. Tesche.
  • Milan Richter: Kafkas andre liv . 2007, skuespill, tysk oversettelse av G. Tesche.
  • Patrick Rina, Veronika Rieder (red.): Kafka i Meran. Kultur og politikk rundt 1920 . Med bidrag fra Reiner Stach , Helena Janeczek , Hans Heiss , Hannes Obermair et al. Utgave Raetia, Bozen 2020, ISBN 978-88-7283-743-6 .
  • Klaus R. Scherpe, Elisabeth Wagner (red.): Kontinent Kafka. Mosse foreleser ved Humboldt-universitetet i Berlin. Med 8 grafikk av Ergin Inan. Vorwerk 8, Berlin 2006, ISBN 3-930916-79-7 .
  • Reiner Stach : Er det Kafka? (99 funn) . Fischer, Frankfurt am Main 2012, ISBN 978-3-596-19106-2 .
  • Ruth Tiefenbrun: Torment Moment. En tolkning av Franz Kafkas noveller. Southern Illinois Pr. Carbondale og Edwardsville; Feffer & Simons, London og Amsterdam 1973, ISBN 0-8093-0620-4
  • Johannes Urzidil : Der går Kafka. Artemis, Zürich / Stuttgart 1965; utvidet utgave: München, dtv 1966. (= dtv. 390.)
  • Klaus Wagenbach (red.): Kafkas Praha. En reisebok . Verlag Klaus Wagenbach, Berlin 1993, ISBN 3-8031-1141-2 .
  • Kurt Wolff : Korrespondanse fra et forlag 1911–1963 . Redigert av Bernhard Zeller og Ellen Otten. Verlag Heinrich Scheffler, Frankfurt am Main 1966 og Book Guild Gutenberg , Frankfurt am Main 1967.
  • Hans Dieter Zimmermann : Kafka for videregående studenter, CH Beck, München 2004, ISBN 3-406-51083-3 .
  • Hanns Zischler : Kafka går på kino . Rowohlt, Reinbek nær Hamburg 1996, ISBN 3-498-07659-0 .
  • Hvem tilhører Kafka? I: Die Zeit , nr. 48/2009; om striden om Kafkas manuskripter.

Filmografi

Litterære tilpasninger

Dokumentasjon

  • Jeg presenterer meg selv igjen: Jeg heter Franz Kafka. Dokumentasjon, Østerrike, Tyskland, 2004, 60 min., En film av Peter Zurek og Karl Pridun, produksjon: ORF , første sending: 16. oktober 2004 på 3sat , synopsis av ZDFtheaterkanal
  • Du er min menneskelige dom. Brev fra Felice til Franz Kafka. Dialog Montage, 2004, av Wolfgang H. Fleischer og Zoltan Pataky, lesere: Vera Borek og Eugen Star
  • Hvem var Kafka? Documentary, Frankrike, 2006, 97 min., Regissør: Richard Dindo , første sending, 26. januar 2007, produksjon: arte , sammendrag av arte
  • Kafka. Stier oppstår når du går Dokumentar av Angelika Kellhammer, 44 min, Bavarian TV 2015.
  • Franz Kafka i sin tid , dokumentar av Cornelia Köhler, 21:43 min, skolefilm, DVD

Spillfilmer

Kortfilmer

  • 1990 - En lisensiert frihet. 34 min., Regissert av Michael Kreihsl, Franz Kafka i Internet Movie Database (engelsk)
  • 1992 - Franz Kafka , animasjonsfilm av Piotr Dumała
  • 1993 - Metamorphosis of Franz Kafka , 30 min., Regissert av Carlos Atanes
  • 1993 - Franz Kafka's It's a Wonderful Life , 23 min., Skrevet og regissert av Peter Capaldi , produksjon: BBC Scotland
  • 2003 - Oppløsninger , eksperimentell kortfilm, 4 minutter., Regissør: Mirko Tzotschew
  • 2004 - Hjemkomst , 8 min., Regissør: Mirko Tzotschew
  • 2004 - Menschenkörper , regissør: Tobias Frühmorgen, mal: en landlege
  • 2006 - Big Noise , eksperimentell kortfilm, 10 min., Regissør: Mirko Tzotschew
  • 2006 - hestens hode ., Eksperimentell kortfilm, 4 min, direktør: Mirko Tzotschew, basert på: "Ønske om å bli en indisk"
  • 2006 - Un voyage en Italy , 22 min., Regissør: Christophe Clavert, produksjon: Les Films du saut du tigre, Frankrike
  • 2007 - Kafka - inaka isha , (カ フ カ 田 舎 医 K; Kafka - A Country Doctor), animasjonsfilm, 20 min., Regissør: Kōji Yamamura
  • 2008 - Passasjer , 10 min., Regissør: Mirko Tzotschew
  • 2010 - Once Hijos 15 minutes, regissert av Rafael Gómez, tilpasning av historien Elf Söhne
  • 2015 - Die Vorpassenden , 2 min., Regissør: Nikolai Jacobi. Med Jörg Reichlin : film på Youtube

Varia

weblenker

Commons : Franz Kafka  - album med bilder, videoer og lydfiler
Commons : Franz Kafka  - Samling av bilder, videoer og lydfiler
Wikikilde: Franz Kafka  - Kilder og fulltekster

Biografisk informasjon

Tekster av Kafka

Portaler

diverse

Individuelle bevis

  1. Johannes Reiss: Kafkas gravinnskrift. I: franzkafka.de.
  2. ^ Franz Kafka. Livsdatoer. Anlegg. Kafka tekster på nettet. Regional Internett-arbeidsgruppe ved Karlsruhe High School Authority.
  3. Reiner Stach: Kafka. De første årene. Fischer, Frankfurt am Main 2014, s.31.
  4. David Zane Mairowitz , Robert Crumb : Kafka: Kort og kort. Zweiausendundeins Verlag, 2010, s.6.
  5. Reiner Stach: Kafka. De første årene. Fischer, Frankfurt am Main 2014, s. 32.
  6. Peter-André Alt : Franz Kafka: Den evige sønn. En biografi. Beck, München 2005, s. 28.
  7. Minutehus i Praha. I: prague.cz. Hentet 12. mai 2015 .
  8. Peter-André Alt: Franz Kafka: Den evige sønn. En biografi. Beck, München 2005, s. 74.
  9. Reiner Stach: Kafka. De første årene. Fischer, Frankfurt am Main 2014, s. 90-102.
  10. ^ Klaus Wagenbach : Kafka. Rowohlt, Reinbek nær Hamburg 1964, s. 35 f.
  11. Eckhard Wallmann, Kafka auf Helgoland, i: Kafka-Kurier 4, Göttingen 2020, side 5-8
  12. ^ Klaus Wagenbach: Franz Kafka. Rowohlt, Reinbek nær Hamburg 2008, s. 50 f.
  13. Bodo Pieroth : Den juridiske studien i det litterære vitnesbyrdet - Franz Kafka. I: JURA - Juridisk utdanning. 1993, s. 415 f. (Med nærmere informasjon om studier og eksamener).
  14. Reiner Stach: Kafka. De første årene. Fischer, Frankfurt am Main 2014, s. 117–122.
  15. ^ Franz Kafka dagbøker. Fischer Taschenbuch Verlag, Frankfurt am Main 2002, s. 543.
  16. ^ Joachim Elsner, Stefan Mose: Franz Kafka som teknisk forfatter. En kamp mellom “byrået” og et litterært kall. I: Joachim Kallinich, Clemens Schwender (red.): Les først - så slå på! Til historien til bruksanvisningen. Berlin 1997, s. 118-124.
  17. Reiner Stach: Kafka. Årene med kunnskap. Fischer, Frankfurt am Main 2008, ISBN 978-3-10-075119-5 , s. 78 ff.
  18. Reiner Stach: Kafka. De første årene. S. Fischer-Verlag, Frankfurt am Main 2014, s.35.
  19. Reiner Stach: Kafka. Årene med avgjørelser . Fischer, Frankfurt am Main 2004, s. 66 ff.
  20. Kurt Wolff: Korrespondanse fra en forlegger. Bokgylden, Heinrich Scheffler Verlag, Frankfurt am Main 1967.
  21. Reiner Stach: Kafka. Årene med avgjørelser. TB-utgave, 2. utgave. Fischer, Frankfurt am Main 2008, s. 32.
  22. Volker Hage: Kafkas frigjøring. I: DER SPIEGEL. Hentet 6. januar 2021 .
  23. ^ Volker Hage: Portretter av forfattere . 2. utgave. Wallstein, Göttingen 2019, ISBN 978-3-8353-3557-8 , pp. 53 .
  24. ^ Franz Kafka: Brev 1902-1924. Redigert av Max Brod, Fischer-Verlag, 1975.
  25. Ifølge dagbokoppføringen: “Frøken. Felice Bauer. Da jeg kom til Brod 13. august, satt hun ved bordet og følte seg likevel som en hushjelp. "( Dagbøker, som endret med håndskrift. Utg. Av Hans-Gerd Koch, blant andre Fischer, Frankfurt, 1990. S. 431 .)
  26. Kafka-håndbok. Verlag Vandenhoeck & Ruprecht, 2008, s. 74.
  27. Kafka. Årene med avgjørelser. Fischer, Frankfurt am Main 2002, kapittel: En dame fra Berlin.
  28. Reiner Stach: Kafka. Årene med avgjørelser. TB-utgave, 2. utgave. Fischer, Frankfurt am Main 2008, s. 503f.
  29. ^ Franz Kafka: Dagbøker i versjonen av manuskriptet. S. Fischer, Frankfurt am Main 1990, s. 658.
  30. Reiner Stach: Kafka. Årene med avgjørelser. TB-utgave, 2. utgave. Fischer, Frankfurt am Main 2008, s. 550.
  31. Reiner Stach: Kafka. Årene med kunnskap. TB-utgave, Fischer, Frankfurt am Main 2011, s. 112ff.
  32. Reiner Stach: Kafka. Årene med kunnskap . TB-utgave, Fischer, Frankfurt am Main 2011, s. 290 ff.
  33. Reiner Stach: Kafka. Årene med kunnskap. TB-utgave, Fischer, Frankfurt am Main 2011, s.294.
  34. Reiner Stach skriver: "Han hadde allerede insistert igjen og igjen overfor Felice at den dype følelsen av samvær alene kunne støtte og rettferdiggjøre et ekteskap". Reiner Stach: Kafka. Årene med kunnskap. TB-utgave, Fischer, Frankfurt am Main 2011, s. 553.
  35. Reiner Stach: Kafka. Årene med kunnskap. TB-utgave, Fischer, Frankfurt am Main 2011, s. 601 ff.
  36. Wendelin Schmidt-Dengler, Norbert Winkler: Mangfoldet i Kafka's liv og arbeid. Vitalis 2005, ISBN 3-89919-066-1 , s. 57.
  37. Reiner Stach: Kafka. Årene med kunnskap. Fischer, Frankfurt am Main 2011, s. 524.
  38. Reiner Stach: Kafka. Årene med kunnskap. Fischer, Frankfurt am Main 2011, s. 528.
  39. Peter-André Alt: Franz Kafka: Den evige sønn. En biografi. Beck, München 2005, s.430.
  40. ^ Franz Kafka: Dagbøker. Fischer Taschenbuchverlag, Frankfurt am Main, november 2002, s. 622.
  41. Reiner Stach: Kafka. Årene med kunnskap. Fischer, Frankfurt am Main 2011, s. 536.
  42. ^ Ostseebad Graal-Müritz ( Memento fra 19. mai 2011 i Internet Archive ), Wissen.de
  43. ^ Marc Reichwein: Handlingsscener fra verdenslitteraturen: Franz Kafka . I: VERDEN . 12. april 2020 ( welt.de [åpnet 26. april 2020]).
  44. ^ Franz Kafka. Livsdatoer. Anlegg. Kafka tekster på nettet. I: data fra tysk litteratur. Det opprinnelige Žižkov administrative distriktet , der kirkegården ligger, er nå en del av Strašnice administrative distrikt.
  45. ^ Harald Salfellner: Franz Kafka og Praha. Vitalis Verlag, Praha 2002, kapittel Den nye jødiske kirkegården i Praha-Strašnice, s. 179–185.
  46. Kafka: Brev til Milena. 12. utgave, Frankfurt am Main 2002, s. 17.
  47. ^ Klaus Wagenbach: Franz Kafka. 36. utgave, Reinbek 2002, s. 54.
  48. Wagenbach 2002, s.63.
  49. Kafka: Brev til Milena. Ibid. Uansett situasjon ønsket han å dokumentere sin solidaritet med tsjekkeren Milena Jesenská i dette brevet .
  50. Wagenbach 2002, s. 24.
  51. ^ Franz Kafka: Offisielle skrifter. Med et essay av Klaus Hermsdorf. Redigert av Klaus Hermsdorf med deltagelse av Winfried Poßner og Jaromir Louzil. Akademie Verlag, Berlin 1984, s. 63-66.
  52. ^ Franz Kafka: Offisielle skrifter. Med et essay av Klaus Hermsdorf. Redigert av Klaus Hermsdorf med deltagelse av Winfried Poßner og Jaromir Louzil. Akademie Verlag, Berlin 1984, s. 302-305.
  53. Ernst Popper: Møter ved krigens utbrudd. I: Koch (red.): Da Kafka kom mot meg ... , s. 108.
  54. Reiner Stach: Kafka. Årene med kunnskap. 1916-1924 , s. 14-16.
  55. Reiner Stach: Kafka. Årene med kunnskap. 1916-1924 , s. 374.
  56. ^ Franz Kafka dagbøker. Kritisk utgave, s. 574.
  57. ^ Saul Friedländer: Franz Kafka. CH Beck, s. 115 ff.
  58. ^ Saul Friedländer: Franz Kafka. CH Beck, s.109.
  59. Peter-André Alt: Franz Kafka: Den evige sønn. S. 606.
  60. ^ Saul Friedländer: Franz Kafka. CH Beck, s. 125.
  61. ^ Franz Kafka: Dagbøker. Kritisk utgave. S. 560.
  62. ^ Ralf Sudau: Franz Kafka 16 tolkninger. S. 153.
  63. ^ Saul Friedländer: Franz Kafka. CH Beck, s. 141.
  64. ^ Saul Friedländer: Franz Kafka. CH Beck, s.136.
  65. ^ Richard T. Gray: A Franz Kafka Encyclopedia. Greenwood Publishing Group, Westport (Connecticut) 2005, ISBN 978-0-313-30375-3 , s. 47.
  66. Nabokov: Kunsten å lese. Fischer TB, s. 320.
  67. ^ Klaus Wagenbach : Kafka. rororo monographien, 1991, s. 40.
  68. Peter-André Alt: Franz Kafka: Den evige sønn. En biografi. Beck, München 2005, ISBN 3-406-53441-4 , s. 93.
  69. Reiner Stach: Kafka. Årene med avgjørelser. S. Fischer, Frankfurt am Main 2004, s. 471.
  70. Reiner Stach: Kafka. Årene med avgjørelser. S. Fischer, Frankfurt am Main 2004, s. 232.
  71. Peter-André Alt: Franz Kafka: Den evige sønn. En biografi. CH Beck, München 2005, ISBN 3-406-53441-4 . S. 582.
  72. Peter-André Alt: Franz Kafka: Den evige sønn. En biografi. Beck, München 2005, ISBN 3-406-53441-4 , s. 16.
  73. Claus Zittel: Poetics of Blurriness. Filosofiske, psykologiske og estetiske persepsjonskonsepter i Praha-moderniteten. I: Bernd Stiegler, Sylwia Werner (Hrsg.): Laboratorien der Moderne. Steder og rom for kunnskap i Sentral- og Øst-Europa. Fink, Paderborn 2016, ISBN 978-3-7705-6013-4 , s. 49-95.
  74. ^ Peter-André Alt: Kafka og filmen. Beck 2009, ISBN 978-3-406-58748-1 , s. 194.
  75. ^ Peter-André Alt: Kafka og filmen. Beck, 2009, ISBN 978-3-406-58748-1 .
  76. Reiner Stach: Kafka. Årene med avgjørelser. S. Fischer, Frankfurt am Main 2004, ISBN 3-596-16187-8 , s. 49.
  77. ^ Peter-André Alt: Kafka og filmen. Beck, München 2009, s. 13.
  78. Bettina von Jagow, Oliver Jahraus (red.): Kafka manual. Liv - arbeid - effekt. Vandenhoeck & Ruprecht, Göttingen 2008, s. 181 ff., ISBN 978-3-525-20852-6 .
  79. Reiner Stach: Kafka. Årene med avgjørelser. TB-utgave, 2. utgave. Fischer, Frankfurt am Main 2008, s. 548.
  80. Peter-André Alt: Franz Kafka: Den evige sønn. S. 606
  81. Peter-André Alt: Franz Kafka: Den evige sønn. S. 580.
  82. ^ Rainer Stach: Franz Kafka: Årene med kunnskap. S. 496.
  83. Kafka-Handbuch von Jagow, Jahraus; Forfatter: Els Andringa, s. 329.
  84. ^ Rainer Stach: Franz Kafka: Årene med avgjørelser. S. 553.
  85. Peter-André Alt: Franz Kafka: Den evige sønn. S. 437.
  86. ^ Claudia Behm: Spesielle trekk i den narrative strukturen i Franz Kafka's arbeid. Avhandling. Ernst-Moritz-Arndt universitet i Greifswald, 2003.
  87. ^ Theodor W. Adorno: Merknader om Kafka. I: Adorno: Prisms - Cultural Criticism and Society. Suhrkamp, ​​Frankfurt am Main 1969, s. 304.
  88. Hard Gerhard Rieck: Kafka i konkrete termer - traumet er et liv. Gjentakelsesmotiver i verket som grunnlag for en psykologisk tolkning. Königshausen & Neumann, Würzburg 1999, ISBN 978-3-8260-1623-3 , s. 93-95.
  89. Hard Gerhard Rieck: Kafka i konkrete termer - traumet er et liv. Gjentakelsesmotiver i verket som grunnlag for en psykologisk tolkning. Königshausen & Neumann, Würzburg 1999, ISBN 978-3-8260-1623-3 .
  90. ifølge Duden.
  91. Manfred Engel, Bernd Auerochs (red.): Kafka manual. Metzler, Stuttgart / Weimar 2010, s. XII.
  92. Bokbrenning. I: literaturkritik.de .
  93. ^ Mairowitz, Robert Crumb : Kafka. Kort og godt. To tusen og ett , s. 162 ff.
  94. Stant Konstantin Kountouroyanis, Gerhard Lauer : Rudolf Fuchs på Franz Kafka. En ukjent beskrivelse av arbeidet fra hans eksil i London i 1942 . I: Yearbook of the German Schiller Society, International Organ for Modern German Literature . teip 62 . Berlin / Boston 2018, s. 61–74 ( begrenset forhåndsvisning i Google Book-søk).
  95. ^ Eduard Goldstücker: Begravelsestjeneste for germanisten i Praha. I: tagesspiegel.de . 31. oktober 2000.
  96. ^ Mairowitz, Robert Crumb : Kafka. Kort og godt. To tusen og ett , s. 165.
  97. ^ Kafka museum .
  98. Kafka er vår beste forsikring. Dokumentert samtale av Andreas Platthaus. I: Frankfurter Allgemeine Zeitung av 23. august 2014, s. 16.
  99. ↑ For 95 år siden - Kafka's "The Trial": publisert nøkkeltekst fra det 20. århundre. Hentet 26. april 2020 .
  100. ARD ( Memento fra 22. november 2016 i internettarkivet ) Kafka - The Last Trial, 20. november 2016, 10:40, 51 min, fra det 26. minutt, åpnet 21. november 2016
  101. ^ Ofer Aderet: Israelsk arving: Flere Kafka-arbeider stashed i sveitsisk hvelv. ( Memento fra 23. november 2009 i Internet Archive ) I: Haaretz . 22. november 2009 (om striden om Kafkas arv).
  102. ^ Franz Kafka litterære juridiske kamp ender som Israels høyesterett avgjør til fordel for biblioteket . I: The Guardian. 8. august 2016. Hentet 26. august 2016.
  103. Bal Benjamin Balint: Kafkas siste rettssak . I: Tiden . Nr. 34/2016, s. 37.
  104. https://www.nzz.ch/feuilleton/kafka-als-zeichner-das-skizzenheft-aus-dem-zuercher-banksafe-ld.1503497
  105. Franz Kafka: Kontemplasjon . I: Hyperion , nr. 1, januar 1908 ( babel.hathitrust.org , åpnet 25. november 2017).
  106. ^ BR radiospill Pool - Kafka, In der Strafkolonie.
  107. ^ BR radiospill Pool - Kafka, The Process.
  108. ^ BR radiospill Pool - Kafka, Das Schloss.
  109. Brev og dagbøker. I: www.franzkafka.de, åpnet 6. oktober 2020.
  110. Fra Kafkas dagbok 13. desember 2011, sitert fra Andreas Gebesmair: Fundamentals of a sociology of musical taste. Wiesbaden (Springer) 2001, s.66.
  111. ^ Franz Kafka: Brev til Felice Bauer. S. Fischer, Frankfurt / M. 2015, ISBN 978-3-596-90598-0 .
  112. a b Thomas Meyer: Stor effekt, ingen kjærlighet - Franz Kafka og musikk. Sendt på sveitsisk radio og TV (SRF) 28. oktober 2015.
  113. Steffen Höhne, Alice Stašková: Franz Kafka and the music , Köln / Weimar / Wien (Böhlau) 2018.
  114. ^ Frieder von Ammon: Kafkaesk? Philip Glass 'In the Penal Colony'. I: Steffen Höhne, Alice Stašková: Franz Kafka og musikken. Böhlau, Köln / Weimar / Wien 2018, s.167.
  115. a b Ulrich Müller: Kapittelinnstillinger . I: Hartmut Binder (red.): Kafka manual. Kröner, Stuttgart 1979, s. 852.
  116. ^ Andreas Kernbach: Musikk og kunst i den tyske forbundsdagen - Ernst Krenek. 2010 (PDF på bundestag.de) .
  117. The Fra boet, red. av Max Brod og Heinz Politzer i: Samlede skrifter. Volum VI, Heinrich Mercy Sohn, Praha 1937. Denne utgaven var en del av Adornos eiendom.
  118. Klaus Ramm: Reduksjon som fortellende prinsipp i Kafka. Athenaeum, Frankfurt 1971.
  119. Inkludert Anu komsi / sopran og Sakari Oramo / fiolin på Ondine ODE8682 (1996); Adrienne Csengery / sopran og András Keller / fiolin med Hungaroton (1996); Julian Banse / sopran og András Keller / fiolin på ECM New Series - 476 3099 (2006); Caroline Melzer / sopran og Nurit Stark / fiolin på BIS2175 (2015).
  120. Friedemann Schmidt-Mechau : Dreierlei - musikk for barokkklarinett i D.
  121. Videre arbeid med Kafka venn om dette: se sin egen WP artikkelen.
  122. En tidlig og viktig litterærpsykologisk studie, hvor mottakelsen fremdeles hindres av at forfatterens etternavn i bibliografiene ble skrevet med to "n" til slutt, noe som gjorde det veldig vanskelig å identifisere og skaffe boken.
  123. A K.aF.ka - fragment. I: filmportal.de . German Film Institute , åpnet 5. juli 2021 .
  124. Cornelia Köhler: Franz Kafka (1883-1924) . Anne Roerkohl Documentary, Münster 2015, ISBN 978-3-942618-15-1 ( documentarfilm.com ).
  125. ^ "The Metamorphosis of Franz Kafka" - video online.
  126. Mirko Tzochev. Biografi på parkgalerie-berlin.de.
  127. ^ Homecoming ( Memento of January 4, 2011 in the Internet Archive ) av M. Tzotschew.
  128. ^ Menneskekroppen av T. Frühmorgen.