Römer (Frankfurt am Main)

Den Römer har vært rådhuset i byen Frankfurt am Main siden det 15. århundre , og en av sine landemerker med sin karakteristiske trappegavl fasade . Som sentrum for bypolitikken er det sete for byrepresentanter og ordføreren . Midten av de opprinnelig tre uavhengige bygningene på Römerberg er selve Haus zum Römer . Hele rådhuskomplekset har blitt forstått av “Römer” i århundrer. Hvorfor sentralbygningen heter "Römer" er ukjent; det er forskjellige, motstridende tolkninger.

De luftangrep på Frankfurt am Main i andre verdenskrig forlot bare stein fasader og første etasjene i de middelalderske hus stående. Bak den emblematiske fasaden ligger den nye konstruksjonen av en moderne kontorbygning i stil med tidlig på 1950-tallet.

historie

Da administrasjonen i byen trengte et nytt hjemsted på 1300-tallet, kjøpte rådet de to representative byhusene med navnene Römer og Goldener Schwan 11. mars 1405 og gjorde dem til den offisielle residensen i sentrum av byen på den tiden . I tillegg til den keiserlige katedralen i St. Bartholomew, var de stedet for det meste av valget for den romersk-tyske kongen eller kongelige valg og kroninger , noe som gjorde dem til en av de viktigste bygningene i historien til det hellige romerske riket Tysk nasjon .

I løpet av nesten fem århundrer utvidet rådhuskomplekset gjennom oppkjøp fra de opprinnelige to til elleve strukturelt sammenhengende byhusene, som gradvis ble omgjort til servicerom. Først på slutten av 1800-tallet ble det bygget en storstilt ny bygning basert på design av Max Meckel , Franz von Hoven og Ludwig Neher , som fremdeles former utvendig av anlegget i dag.

Inne kan du finne rester av historistiske , men for det meste enkle romprogrammer fra etterkrigstiden , etter at nesten alle bygningene brant ned i luftangrepene i andre verdenskrig. Fire av de elleve underbygningene som fremdeles må defineres som uavhengige i dag, er også eksterne nyskapninger fra begynnelsen av 1950-tallet etter hverandre med fullstendig ødelagte bindingsverksbygninger.

Forhistorie (1288 til 1405)

Byens opprinnelige rådhus lå der katedralens tårn står i dag (se kart) og ble første gang nevnt i et dokument 25. mai 1288 som "domus consilii Frankenvordensis". Den lokale nærheten til kirken, rådhuset og torget var vanlig i byplanlegging i middelalderen og finnes fremdeles i mange tyske byer i dag.

20. juni 1329 tillot keiser Ludwig IV., Ifølge et dokument utstedt i Pavia , innbyggerne i Frankfurt "å pote og lage en annen rathuse til Frankfurt, hvor de dunch, daz ez inn og stedet for alle er mest nyttig ". Det faktum at ingenting skjedde i nesten tre fjerdedel av et århundre til tross for den keiserlige tillatelsen, skyldes tilbakeslagene som Frankfurt måtte gjennomgå i andre halvdel av 1300-tallet. Disse inkluderer særlig naturkatastrofen ved Magdalene-flommen i 1342 , Svartedauden i 1349, feidene med det nærliggende ridderrådet, klanopprøret fra 1355 til 1368 og nederlaget ved Kronberg i 1389, som stagnerte befolkningsveksten i den 13. århundre og svekket byens økonomi.

Serien med kommunale regnskapsbøker, som startet i 1348, ga informasjon om endringene i det gamle rådhuset, hvis utdrag ble brent i andre verdenskrig, men har overlevd i litteraturen. I samsvar med deres natur beskriver de først og fremst manuelt arbeid som å sette inn vindusglass, som fremdeles var luksuriøst, kaste bjeller for å ringe i rådsmøtene, eller til og med trivielle utgifter som å betale for ved. Imidlertid klarer de ikke å gi et inntrykk av utseendet til det gamle rådhuset. Den eneste, men veldig skjematiske illustrasjonen av konstruksjonen dateres tilbake til den (også i den opprinnelige tapte) urbane Bedebuch fra 1405, den ved en steinmur og kantverk viser kantet gårdsplass (se fig.).

I den jødiske pogromen i 1349, der praktisk talt hele den jødiske befolkningen i Frankfurt på den tiden ble myrdet, sies den tilhørende brannen, som ødela katedralen og hele sør som grenser til det gamle jødiske kvarteret i byen, fra det gamle rådhuset, og i stor grad også dette har ødelagt. Denne tradisjonen fra bykronikeren Achilles Augustus von Lersner fra begynnelsen av 1700-tallet kan imidlertid ikke bevises historisk, og kan også klassifiseres som legendarisk i den grad byregnskapsbøkene for de følgende årene ikke registrerer noen utgifter til reparasjoner som ellers ble dokumentert i stor omhyggelighet.

På slutten av 1300-tallet hadde det gamle rådhuset endelig blitt for lite og falleferdig, og Frankfurt med i underkant av 10 000 innbyggere var en større by etter middelalderens forhold. Fra 1401 begynte derfor forberedelsene til en ny bygning på Römerberg. En byggmester ble utnevnt, en modell ble laget, byggematerialer ble ført til Römerberg og til og med steinblokker ble hugget. På grunn av vellykkede forhandlinger med eierne av to private hus på Römerberg, kunne den nye bygningen imidlertid unngås kort tid før grunnsteinen ble lagt.

Eierstrukturen der var relativt klar: brødrene Konz og Heinz zum Römer eide to tredjedeler av de to husene, nemlig selve Haus zum Römer og den tilstøtende Golden Swan i vest , den siste tredjedelen tilhørte enken til Hensel zum Römer . En kontrakt datert 11. mars 1405, som fremdeles er bevart i dag, forseglet avtalen (se kopi); Brødrene fikk 600 gulden og en årlig livrente på 40 gulden for sin del , enken 200 gulden og en livrente på 25 gulden til datteren deres døde. Med totalt 800 "gulden med god Franckenfurter werünge tilgjengelig" og årlige livrenter på 65 gulden, som på kort tid ikke representerte en stor husholdningsbyrde, hadde rådet gjort en ekstraordinær god avtale med to hus i et slikt ideal plassering.

Flyttingen til det nye rådhuset trakk seg i nesten to år, det gamle rådhuset ved katedralen ble sannsynligvis sist brukt av byens tjenestemenn i 1407. I 1414 endte stridene om eiendommen ved katedralen, som hadde forsinket seg siden tidlig på 1300-tallet, for å kunne gi plass til nybyggingen av katedraltårnet. 31. mai samme år solgte byen eiendommen til byggefirmaet som var ansvarlig for nybyggingen av katedraltårnet, til tross for et kjøpstilbud på 350  pund for bare 200 pund. Det gamle rådhuset må ha blitt revet mellom 1414 og 1415, da grunnsteinen for det nye katedraltårnet ble lagt 6. juni 1415 på dets tidligere eiendom.

Rådhuset på Römerberg til slutten av middelalderen (1405 til 1500)

Med Golden Bull av keiser Karl IV i 1356 ble Frankfurt bekreftet som det lovlige stedet for det kongelige valget i imperiet, etter at 14 av de 20 kongelige valgene allerede hadde funnet sted her siden 1147 . Med de to husene på Römerberg hadde byen nå to store og representative bygninger for tiden, som tilbød valget, men også Riksdagen , som ofte fant sted her, en passende setting. Videre var det endelig nok plass tilgjengelig for den voksende byadministrasjonen, og sist, men ikke minst, skulle den tjene økonomiske formål. Dette ble nå garantert optimalt av plasseringen av de nye bygningene: den gang som sentrum av byen, Römerberg med gamlebyen i øst, dominert av forskjellige håndverkere og handelsmenn, var sentrum for handel, spesielt under vanlig handel messer . I Römer fant Pfeifergericht , som først ble nevnt i et dokument i 1380, hvert år for høstmessen , en seremoniell bekreftelse av tollfri status for kjøpmennene fra Alt-Bamberg , Nürnberg og Worms som hadde kommet til messen . Den nærliggende Main fungerte som en av tidens viktigste trafikkveier for bevegelse av mennesker og varer.

Fra oppussingen til oppkjøpet av Frauenrode (1405 til 1423)

Byggematerialene som ble stablet opp på Römerberg for den planlagte nybygget, ble inkludert i den påfølgende renoveringen av de to husene, som varte fra 1405 til 1408. Ingenting har blitt gitt sammenhengende om detaljene. De resulterende endringene må derfor settes sammen fra aritmetiske master- og byggebøker.

Arbeidet med Haus zum Römer begynte i 1405 med en nesten fullstendig sløying da, ifølge en oppføring i aritmetikkboka fra 20. juni 1405, alle gulvene i huset ble revet ut. De to tidligere øvre etasjene var egentlig et stort varehus , som senere ble kjent som Kaisersaal ; bak det store rådssalen , som senere ble velgernes valgrom . Eksternt, ble huset gitt tre til mottok i dag ovalt inngang portal og nye vinduer. Informasjon om oppussingsarbeidet i de øvre etasjene i Golden Swan har ikke overlevd.

Den viktigste endringen var imidlertid konstruksjonen av et ribbet hvelv i første etasje i begge bygningene. Den har blitt bevart den dag i dag og er bedre kjent som den romerske eller svanehallen . Arbeidet til den ansvarlige byggmester Friedrich Königshofen kollapset imidlertid kort tid etter ferdigstillelse 24. oktober 1405, noe som førte til at han falt i unåde hos byrådet . Først etter lange forhandlinger og mot en betaling på 109 gulden frafalt han ytterligere krav mot byen 13. oktober 1406 i et dokument som har blitt bevart den dag i dag.

Nå ble byggmester Wigel Sparre , som opprinnelig jobbet under Königshofen, utnevnt, som fullførte den romerske salen mellom november 1405 og februar 1406. Schwanenhalle, som startet etterpå, ble først ferdig mot slutten av renoveringsarbeidet i 1407. I 1408 ble det bare utført detaljerte arbeider som å belaste hallgulvet eller pusse hvelvet. Det faktum at byen tilsynelatende la særlig vekt på en ekstrem massiv byggemetode da den ble forsøkt å bygge den, ble imponerende demonstrert nesten 550 år senere, da det var et av få rom i rådhuskomplekset som overlevde hagl av bomber fra Andre verdenskrig uskadd.

I løpet av 1407 flyttet byens tjenestemenn inn i det nye rådhuset på Römerberg. Bare litt senere i 1414 begynte å bli brukt til kommersielle formål, spesielt under messen i Frankfurt. På den tiden ble bygningenes hvelv brukt som et varehus, og hver fot ble leid for prisen av en skilling . Dette formålet forble hos det romerske komplekset helt til den klassiske målingsvirksomheten ble avsluttet i 1846.

Rundt 1415 ble valgvalgrommet malt på en kunsthistorisk viktig måte. Dette maleriet ble restaurert av Conrad Fyoll sammen med sønnene Conrad og Hans i 1477 og endelig malt på nytt i 1583, men dokumentert samme år i den såkalte Fetterchen Wappenbuch (se bilde), som har blitt bevart til i dag. Tildelingen av markeringene til den eponyme glassmaleren Johann Vetter er kontroversiell. Forfatterskapet til maleriet fra 1415 er imidlertid aldri avklart og burde være i mørket for alltid etter ødeleggelsen av den romerske bygningen.

I følge boken viste veggmaleriene våpenskjold og portretter av forskjellige middelalderklasser, som var arrangert i et kvartærsystem som er typisk for tiden, men ekstremt tidlig . H. fire representanter for hver klasse var representert i grupper som ble ansett som representative for det samme. Dette er bemerkelsesverdig fra et kunsthistorisk synspunkt, da dette sannsynligvis er en av de tidligste kvartærrepresentasjonene, som utvilsomt også hadde innflytelse på alle påfølgende representasjoner av denne typen.

Fra oppkjøpet av Frauenrode til slutten av middelalderen (1424 til 1500)

Litt senere ble rådhuset utvidet for første gang: 5. november 1424 anskaffet byrådet Frauenrode-huset vest for Den gyldne svan fra Liebfrauenstift for 200 gulden. En veldig lav pris, som forklares av sertifikatet som ble utstedt om butikken - ifølge hvilken den var så falleferdig at det etter pennens mening ikke lenger var verdt å reparere. Så i 1436 ble bygningen revet fullstendig, som ble fulgt av nye bygninger frem til 1439. De ble bygget på den gamle pakken rundt gårdsplassen i midten, mot det som den gang var Widdergasse (senere Wedelgasse , nå Bethmannstrasse ).

I den østlige delen, under ledelse av byggherren Eberhard Friedberger, ble det bygget et steinarkivstårn (se bilde) i 1436 og 1437, som ble dekket med skifer og dekorert med fire malte ørner i sine hvelv . Siden byer på den tiden baserte alle sine privilegier, som markedsrettigheter, på skriftlig pergament og papir, har et slikt arkiv vært viktig siden Golden Bull senest. Dette blir enda tydeligere når du tenker på at byene, bygget nesten utelukkende av bindingsverk av tre, ble jevnlig herjet av branner. Som et stoppgap hadde alle viktige dokumenter og privilegier blitt lagret i hvelvet til festningstårnet på Leonhardstor, som ble revet i 1808.

Fra begynnelsen av 1438 ble selve huset med det såkalte nye rådssalen bygget på den vestlige delen av eiendommen . Byrådet møttes i dette rommet, som flere ganger ble endret med tanke på møbler gjennom århundrene, til slutten av den keiserlige byperioden i 1806. Håndverk i rommet som ovner, veggmalerier og senere stukarbeid har endret seg gjennom århundrene i tråd med moderne smak eller var helt nye. Opprettelsen av det nye rådssalen viser også konsekvensene av Golden Bull: rådssalen i Haus zum Römer, som hadde vært okkupert i underkant av et kvart århundre tidligere, tjente fra nå av i hovedsak som et representativt stemmerom for velgerne. Dette betydde at renoveringen og integreringen av Frauenrode i rådhuskomplekset i det vesentlige var fullført.

Det romerske utsiden ble designet mer og mer representativt, selv om ingen billedlige fremstillinger har overlevd fra den tiden: I 1441 ble en stor lykt med 73 glass venetiansk glass festet til fasaden . I 1452–1454 ble en klokke som var planlagt siden 1448 implementert, som hadde hender på både fasaden mot Römerberg og inne i keiserhallen. Ikke bare teknisk, som urmakeren Hans Hochgesang var ansvarlig for, men også kunstnerisk må det ha vært et bemerkelsesverdig verk. Maleren Sebald Fyoll mottok 200 gulden alene for figurative malerier, gullsmeden Hans Hug jobbet med utskårne modeller for støpte drage- og løvehoder , samt en sak med tredimensjonale skildringer av ville menn . I 1470 ble klokken forbedret av Hochgesang og en hel gruppe kunstnere, og igjen i 1483 av Hug, hvor en astrolabe og en solpeker også ble nevnt i bygningen og aritmetiske mesterbøker .

Som et supplement til det nå meget representative øvre området av fasaden, bestemte rådet i 1482 "å lage en halvliter på rådhuset, byggherrer skulle se det", dvs. å bygge en skurveranda i første etasje Den romerske. Den eldste kjente illustrasjonen fra kroningsdagboken til keiser Matthias , som dateres til år 1612, er relativt utydelig (se bilde); Imidlertid kan den opprinnelige strukturen rekonstrueres fra kostnadsregnskapet fra 1483:

Verandaen besto hovedsakelig av tre som var dekket med bly og endte i tre spisse buer med rik gotisk utsmykning, som gikk foran de faktiske portalene til den romerske. Åtte langstrakte vinduer laget av totalt 500 individuelle glassruter, en enorm luksus for tiden, lyste sjenerøst annekset. Dekorasjonene var hovedsakelig delvis forgylte blomster, øyevipper og våpenskjold , delvis malt og delvis skulpturert. Våpenskjoldene ble festet til toppen av de spisse buene og viste heraldikken til kongen, keiseren og byen Frankfurt.

Bygningen ble malt av de kjente malerne Thomas von Strasbourg og Hans Caldenbach , orgelbyggeren Leonhard Mertz og våpensmeden Jörg Ossenbrommer , Kellerhenne og Anthonius am Stege ble innkalt til kunstig støping . Den kunstneriske lederen var gullsmed og miniator Hans Dirmstein . I henhold til kostnadsberegningen som omfattet 23 individuelle varer, utgjorde de totale kostnadene i underkant av 625 gulden, andre bemerkelsesverdige gjenstander som ble funnet i den var blant andre. 104 kvint bly og 323 pund tinn .

Rådhuset i den tidlige moderne perioden (1500 til 1806)

Etter at Frankfurts befolkning og økonomiske makt hadde avtatt i løpet av 1400-tallet, begynte en fornyet opptur rundt 1500. Rett etter oppfinnelsen av trykkpressen av Johannes Gutenberg i nærliggende Mainz, ble den ikke mindre viktige bokmessen lagt til varemessen, som allerede var viktig i middelalderen . Etter at byen forpliktet seg til reformasjonen i 1530, vokste befolkningen jevnt, også på grunn av innvandringen av religiøse flyktninger - fra rundt 7600 rundt 1500 til nesten 20 000 rundt 1600 til rundt 40 000 ved slutten av den keiserlige byperioden i 1806.

Med diplomatisk dyktighet klarte byen ikke bare å bevare sin lutherske trosbekjennelse, men også privilegiene som handelssted og stedet for konger og keisere mellom Schmalkaldic-krigen i 1536 og Augsburg-freden i 1555. I 1562, etter valget av keiser Maximilian II , bestemte Valgskolen seg for også å gjennomføre kroningen i Frankfurt. Til tross for atskillelsen av valgstedet fra kroningsstedet som beskrevet i Golden Bull, har nesten alle kroningene funnet sted i Frankfurt siden den gang. Effektene på rådhuset, som var det eneste sentrum for bypolitikk og administrasjon, betydde derfor ikke lenger bare en jevn vekst i forvaltningen på linje med befolkningen, men også i økende grad tilrettelegging av representative rom for rikets herskere.

Konverteringer og utvidelser på 1500- og 1600-tallet (1500 til 1699)

I 1510 kjøpte rådet Viole- huset, ved siden av Haus Frauenrode i vest og på det som den gang var Römergasse , for 300 gulden fra Jakob Heller , en av de viktigste patrikerne og rådmennene i byen på den tiden. Siden Heller var raus, som det ofte er, og donerte 50 gulden for rådets planer om å erstatte huset med en ny bygning for kommunekontorer og et bibliotek, ble prisen redusert tilsvarende.

I følge et år på våpenskjold, fant den nye bygningen sted i 1511. Den fjernet den østlige brannmuren og gjorde det fra dette tidspunktet mulig for byens tjenestemenn å få tilgang til fiolen via Haus Frauenrode uten å måtte gå ut på gaten. Biblioteket, plassert i et brannsikkert hvelv i første etasje, ble utvidet med donasjoner fra Frankfurter borgere og ble værende i bygningen til 1668. I det året ble det kombinert med biblioteket til Barefoot Monastery, som da var der Paulskirche står i dag. Senere kom Frankfurt bybibliotek ut av det.

I 1542 kjøpte rådet også Schwarzenfels-huset, ved siden av violen i sør, fra Justinian von Holzhausen for 640 gulden. I likhet med sin far Hamman von Holzhausen, kom han fra en viktig frankrike familie i Frankfurt og var en ledende representant for bypolitikk og diplomati. Samme år representerte han byen på Riksdagen i Nürnberg og hadde i 1543 vervet til seniorordfører .

Med sitt siste oppkjøp eide byen nå alle bygningene som grenser til romerne i vest. Schwarzenfels delte den østlige brannmuren med Haus Silberberg , som igjen grenser til Haus Alt-Limpurg , sør for Haus zum Römer . Begge husene var på den tiden i besittelse av samme navn ganerbschaft Alt-Limpurg. Da det ble bygget en helt ny brannmur mellom Schwarzenfels og Silberberg, noe som antyder en ny bygning kort tid etter oppkjøpet, bidro arven 135 gulden til byggekostnadene. Mer presise detaljer om denne nye bygningen, som antagelig hovedsakelig økte bruksarealet til det tidligere kjøpte huset Viole, forblir i mørket.

Da Frankfurt også ble kroningsstedet i 1562, var dette tilsynelatende den umiddelbare grunnen til videre byggearbeid på Frankfurts rådhus for å tilpasse interiøret til tidens smak og den nye betydningen. På grunn av den dårlige dokumentasjonen kan det bare sies at Golden Swan fikk en ny takkonstruksjon innen 1563 og at velgernes valgrom var utstyrt med større vinduer. Inntil den ble ødelagt i andre verdenskrig, kunne dette også identifiseres på en kartusj på en vindussøyle som vender mot Römerhof med år 1562. Kvartærsyklusen i rommet hadde lidd så mye gjennom årene at det ble hvitkalket i 1583. Inntil 1731 ble utsmykningen av veggene hovedsakelig brukes i oljemalerier , som malere gjort for å få master lisens.

Den raske befolkningsveksten gjorde nye utvidelser av rådhuset nødvendige i løpet av få tiår. Derfor kjøpte rådet 18. desember 1596 Wanebach- huset , som ligger øst for Golden Swan, og Löwenstein- huset , som grenser til huset mot Römer i nord . For den forrige eieren, kjøpmann Ludwig Clar , var kjøpesummen på 18.000 gulden en god avtale, siden han nylig hadde anskaffet huset til samme pris og nå mottok ulike rabatter i tillegg til kjøpesummen. Rådhuset utvidet dermed allerede til syv enkeltbygg (se plan). De påfølgende byggearbeidene i årene 1597 til 1604 for å integrere de to anskaffelsene var veldig komplekse, ettersom de hadde gulvhøyder som var helt forskjellige fra det forrige systemet.

I brannmuren mellom Golden Swan og Wanebach ble det opprettet en forbindelse mellom de øvre etasjene på det punktet der den møtte den nordlige veggen til Kaisersaal. Bak ble det opprettet en forbindelsesgang til den gamle trappen som førte mellom Löwenstein-huset og Römer-huset fra Römerberg direkte til Kaisersaal. Som en annen trapp som fører ned til bakgården til Wanebach-huset, ble den bare bevart til den keiserlige trappen ble bygget i 1741. Første etasje av Löwenstein huset ble satt opp som en hall for messe formål, de øverste etasjene, og senere at av Wanebach huset som leiligheter for byens embetsmenn . Vinduskarmer på fasaden ble forstørret og de gamle spisse buede portene ble erstattet av runde buede porter , noe som gjorde bygningen sannsynligvis den første av gruppen av hus på Römerberg som mistet sin veldig gotiske karakter.

I 1603 og 1604 bestemte gjenoppbyggingen av Haus Wanebach å begynne å bygge. Etter rivingen, som tilsynelatende bare utelatt deler av en eldre forbindelsesfløy mellom de fremre og bakre bygningene, ble den ombygd som en bindingsverksbygning i en første etasje i stein. Det mottok også sine åpne gallerier i renessansestil , som ga den indre gårdsplassen, senere kjent som Wanebachhöfchen , sitt pittoreske ansikt. For å gjøre det tilgjengelig fra sør hadde en stor ogivalport allerede blitt brutt inn i den nordlige veggen til den romerske salen.

I 1612 fikk keiserhallen endelig en helt ny karakter med tanke på de stadig mer pompøse kroningen, som i det minste når det gjelder proporsjoner har blitt bevart den dag i dag. Det flate taket , som hadde eksistert siden 1405, ble fjernet og erstattet av det velkjente, hvelvede tretaket, som maleren Johan Hoffmann prydet med groteske dekorasjoner som var populære den gangen . Vinduene på det tidligere uavhengige loftet som ble lagt til for dette formålet, var vegger opp og de buede hallvinduene ble forstørret tilsvarende. Kroningsdagboken fra samme år viser resultatet av dette arbeidet (se bilde).

Det siste store byggeprosjektet på 1600-tallet var den barokke transformasjonen av skurverandaen fra 1483. I 1650 og 1651 ble den hovedsakelig utført av tømrermesteren Friedrich Unteutsch , malerne Johann Lorenz Müller og Hans Jacob Schöffer og en håndfull andre kunstnere og håndverkere. De utvidet ikke bare verandaen til å omfatte Löwenstein-huset, som nå eies av byen, men forsynte det også med nye gavler, våpenskjold og dekorative dekorasjoner.

Da malte Philipp Hummel og Heinrich Schäfer fasadene til husene Römer, Löwenstein og Alt-Limpurg jevnt med rullearbeid i renessansestil, som var verdt 100 gulden for rådet. Den uniforme utformingen for første gang var bare mulig fordi Ganerbschaft Alt-Limpurg, som fremdeles eide huset med samme navn, ga sitt samtykke. I tillegg til å tilpasse seg moderne smak, kan formålet med dette tiltaket ha vært å tilpasse stilen til den tre- fasade fasaden til de tilstøtende private husene Frauenstein og Salzhaus , som hadde fantastiske renessansefasader allerede på begynnelsen av 1600-tallet. Etter å ha fullført dette arbeidet presenterte romeren seg eksternt slik han er vist på det velkjente bildet fra kroningsdagboken til keiser Leopold I i 1658 (se bilde).

Fra det 18. århundre til slutten av den keiserlige byperioden (1700 til 1806)

I absolutismens tid satte den stadig økende pompen ved europeiske kongelige domstoler sitt preg ikke bare på byens sekulære bygninger, men også på og i Frankfurt rådhus. Det er karakteristisk at praktisk talt alle strukturelle endringer i Römer på 1700-tallet ble brukt utelukkende til de representative rommene som var nødvendige for utførelsen av de keiserlige kroningene, mens det i løpet av denne tiden ikke var noen utvidelser eller større utvidelser av de offisielle rommene. Byen opplevde totalt seks keiserlige valg og kroningen i dette århundret, som Johann Wolfgang von Goethe imponerende dokumentert at keiser Joseph II (se bildet) i sitt arbeid Poesi og sannhet .

I 1702 ble det bygget et klokketårn på Haus zum Römer, som har blitt bevart i utseendet til i dag og har endret seg lite. Når kroningen feiringer for Joseph jeg nærmet i 1705, ble velgerens rom redesignet i tråd med moderne smak ved å bryte ut den gamle tre paneling og erstatte den med tapet. Bare valget og kroningen av Karl VI. 1711 ga også Kaisersaal et helt nytt utseende, som igjen førte det nærmere sin nåværende tilstand. Etter å ha erstattet den tilsynelatende nedslitte og nå utdaterte panelen, ble veggnisjer opprettet, som maleren Johann Conrad Unsinger malte for 500 gulden med illusjonistiske byste portretter som skildrer kongene og keiserne fra Konrad I. Selv om det kan antas at keiserhallen allerede var utsmykket med portretter av herskere, var det i det minste ingen direkte indikasjon i middelalderens bygning og aritmetiske mesterbøker om at den ble utført før Unsingers aktivitet; Likeledes mangler billedlige fremstillinger av et slikt keiserlig galleri i alle tidligere kroningsdagbøker.

Allerede i 1731, under ledelse av bymester Johann Jakob Samhaimer , som bl.a. som også var ansvarlig for byggingen av Hauptwache , startet en ny fase med rask byggeaktivitet. Opprinnelig var det kun planlagt en fornyelse av taket på Golden Swan, fasaden til Römerhöfchen og en utvidelse av inngangene til velgerrommet, men under byggearbeidet kan du se at store deler av trekonstruksjonen hadde blitt falleferdig siden forrige renovering i 1562. Derfor, ved slutten av 1731, ble hele fasaden som vender mot dagens Paulsplatz fornyet i stilen til den tiden (se bilde), der den i det vesentlige har blitt bevart den dag i dag, inkludert et inskripsjonspanel fra det året.

Når taket var fullstendig gjenoppbygget, ble forværelset av selve velgerens rom utstyrt med en stor, rotunde formede kuppel med en hjelm, i hvilket rom åpnes oppover. Samme år ble det gotiske taket på Frauenrode arkivtårn, som var i strid med datidens smak, erstattet av et barokk mansardtak .

I 1732 og 1733 ble rotunden malt med praktfulle fresker av kunst- og historiemalerne Georg og Christian Leinberger , det samme var det flate taket på velgerommet . Dessuten, for sistnevnte, opprettet de fem Supra Port-malerier med allegoriske fremstillinger av det keiserlige regalivalget. En annen Mainz- kunstner, kun kjent med familienavnet Hennicke, dekorerte mange av romerske offisielle rom med mesterlig stukverk i de årene, sannsynligvis basert på maler av Bartolomeo Remola . Hennickes arbeid var verdt 800 gylden til rådet, og det til brødrene Leimberger til og med den stolte summen av 1200 gylden. Men det er ikke alt: ytterligere forgylling og stuckaturarbeid, nye ovner laget av Dresden porselen , valnøttpaneler , en ny klokke, vegglamper i rent sølv , møbler, tapet, gardiner og livsstørrelsesportrettet til den regjerende keiseren, alt sammen til den perfekte utformingen av de to rommene mot slutten av 1734 til den enorme summen av 20.000 gulden.

I lys av den nært forestående kroningen av keiser Charles VII ble mindre reparasjoner som ikke var verdt å nevne utført igjen i blant annet 1741. maleriet av fasaden til Römerberg fra 1650-tallet ble malt over til fordel for en monokrom versjon. Det som imidlertid var veldig viktig, var fornyelsen av den bratte, middelalderske trappen som førte fra Römerberg mellom husene til Römer og Löwenstein inn i Kaisersaal.

Allerede på 1800-tallet hadde vi ikke mottatt noen fullstendige fakturaer fra 1742, men det faktum at låsesmederne Alb og Diestmann fikk betalt 540 gylden for jernrekkverket og døren til trappen alene, etterlater dem med tanke på det store antallet på Kaisertiege mistenker kunstnere og håndverkere som er involvert i det minste i det firesifrede området. I tillegg til murerne Springer og Jähnisch , var steinhuggerne Doctor Barba og Scheidel , billedhuggeren Aufmuth og gipsarbeideren Jäger , den sveitsiske maleren Giovanni Battista Innocenzo Colombo også involvert i konstruksjonen av trappene (se bilde). På bare fire uker dekorerte han taket med en stor fresko og trappens sider med illusjonistisk arkitektonisk maleri for å kunstig forstørre rommet, som i kubaturen fremdeles ble bestemt av middelalderens smalhet.

Selv om Römerberg og rådhuset så fire pompøse kroningen i andre halvdel av 1700-tallet, ble det knapt noe som endret seg ved Römer fra nå til slutten av det tyske nasjonens romerske imperium i 1806. Sannsynligvis under påvirkning av den voksende klassismen , ble noen rom i rådhuset hvitkalket i 1790, og de eneste tiår gamle bildene av Coloma i området til den keiserlige trappen ble malt over, rundt 1800 skurverandaene foran Haus zum Römer og Haus Löwenstein forsvant.

Fra slutten av den keiserlige byperioden til den romerske byggekommisjonen (1800 til 1885)

Etter forfallet av det tyske imperiet mistet mange av romerske rom, som keiserhallen eller kuratorens rom praktisk talt over natten. I sine pompøse møbler tilsvarte de heller ikke lenger tidens relativt enkle smak. Ikke desto mindre var respekten for den historiske betydningen for stor til å kunne tilpasses den nye stilen og dermed frarøves sin verdi - noe som ikke skjedde sjelden andre steder, særlig i sekulær arkitektur; Et godt eksempel på dette er rivingen av byens viktigste gotiske patrisierhus, Great Stalburg på Kornmarkt, i 1789 . I det minste i rådet, noen år senere, så senatet for storhertugdømmet Frankfurt eller den frie byen Frankfurt og etter 1866 endelig dommeren den nye romsituasjonen praktisk talt og etter nesten 400 år flyttet møterommet sitt fra Frauenrode-huset til mye mer fantastisk valgrom.

De første tiårene på 1800-tallet var preget av rent bevaringstiltak som reparasjoner av takstoler, mur og gulv eller fjerning av de siste middelalderske restene som trebutikkene i den romerske og svanehallen. Alt dette kunne ikke forhindre romernes tilbakegang på lang sikt, men da han befant seg midt i gamlebyen, som led under dens økende tap av betydning, som først og fremst begynte med nedgangen på Frankfurt-messen og opprettelse av nye, romslige boligkvarterer foran de nå forlatte middelalderske voldene . De voldelige politiske omveltningene på 1800-tallet, gjennom den franske okkupasjonen , rollen som det tyske konføderasjons hovedstad og plasseringen av det første tyske parlamentet i 1848, var mer en fordel enn en ulempe på grunn av dyktig politisk handling.

Men senest annekterte Preussen i 1866, som fornedret Frankfurt til en uavhengig provinsby, gjorde det klart til det siste at de gamle dager med fullstendig uavhengighet endelig var over. På samme måte var romeren sammen med gamlebyen et øde syn rundt 1870 (se bilde), noe som knapt antydet at kroning av keisere fortsatt ble feiret der mindre enn 100 år tidligere. Det var ikke før Wilhelmine Empire , sammen med nasjonalisme som en intellektuell bevegelse og historisme innen arkitektur og kunst, at innsatsen for å forandre noe seriøst vokste igjen.

En del av bybiblioteket hadde vært plassert i Kaisersaal siden århundreskiftet. Frankfurter-historikeren Anton Kirchner beklaget i 1818: "Selvfølgelig finner vi nå nisjer med portrettene til keiserne, fra Konrad den første, skjult bak høye bokhyller, en situasjon som snart vil bli utbedret av et eget bokrom." Når etter at bybiblioteket ble åpnet, og eiendommene til Kaisersaal hadde fått sitt nye formål, ble noen skader fra denne misbruket tydelige. Derfor ble det besluttet å renovere bygningen, som opprinnelig ble beregnet 2500 gulden, men i årene 1827 og 1828 var det bare behov for 1.920 gulden. Arbeidet fant sted under det for tiden forbausende moderne monumentbevaringsprinsippet om å "holde den historisk minneverdige salen i sin gamle tilstand uten å skape et nytt kunstverk". Gulvet laget av rød sandstein med gulvbrett ble reparert, i likhet med treverket til Lambria. De 50 portrettene av keiserne , som ble malt buster i delvis hevede, delvis bare malte nisjer på veggene, ble restaurert av malerne Michael Anton Fuetscher og Johann Daniel Schultze , to som fortsatt mangler portretter av keiserne Leopold II og Franz II von Karl Thelott omprodusert.

Hallen forble i denne tilstanden i snaut ti år - 10. september 1838 nærmet Städelsche Kunstinstitut byen med ideen om å erstatte de malte portrettene med innrammede oljemalerier . Donorer fra alle samfunnslag og til og med internasjonale ble raskt funnet - fra keiseren av Østerrike til foreninger og kunstnersamfunn til individuelle privatpersoner for totalt 52 bilder som skulle opprettes; 5. juli 1842 ble planene endelig godkjent av byens senat. Parallelt med opprettelsen av bildene, hvor den siste ble fullført i 1853, ble Kaisersaal også gjenoppbygd. For å bedre fremheve fremtidige bilder ble de vestlige vinduene i rommet som vender mot gårdsplassen betydelig forstørret, i tillegg til vinduene som vender mot Römerberg; det farlig synkende taket ble reparert, gulvet også, og store deler av rommet ble malt på nytt og delvis forgylt. Allerede i april 1846, da alle tiltak for å endre rommet var fullført, men ikke alle bildene var satt inn, ble det gitt generelle åpningstider for rommet, som understreket dets stadig mer museumslignende karakter. Byen brukte rundt 15 000 gylden til alle disse tiltakene, noe som førte keiserhallen så nær som den er i dag, og de eksterne giverne av bildene ytterligere 30 000 gylden.

I 1842 skulle Löwenstein-huset bygges massivt om for å skape nytt rom, som den faste borgerrepresentasjonen imidlertid nektet - anskaffelse av ytterligere hus for offisielle formål er å foretrekke fremfor ombygginger eller til og med nye bygninger. I 1843, den Frauenstein byhus nord for Löwenstein huset og salt huset kom i hendene på byen. For den første betalte eieren Anna Philippina Menschel 30.000 gulden, for den sistnevnte enken Sara Catharina Lindheimer 32.000 gulden. Begge husene var i fullstendig loslitt tilstand på kjøpstidspunktet (se bilde). Men siden striden om fremtiden til Römers fortsatte å ulme i komiteene og drøftingene, til tross for bruken av de to oppkjøpene, ble den presserende nødvendige renoveringen ikke opprinnelig utført. Første etasje ble til og med leid ut til privatpersoner, noe det fremgår av tidlige fotografier av tiden gjennom store reklameskilt og adressebøker.

I 1860-årene var ting så langt at nesten hele rådhuset ble revet til fordel for en ny bygning, og bare hallene i første etasje til Den gyldne svan og den romerske, samt keiserhallen og velgerrommet, ble bevart. Denne gangen nektet senatet å godkjenne den radikale planen , "fordi den ville være uforenlig med den uendrede bevaringen av de rommene som er av historisk verdi, ikke bare for Frankfurt, men for hele det tyske fedrelandet, som diktert av fromhet." På grunn av annekteringen av Preussen i 1866, som ikke bare betydde slutten på den gratis byen, men i utgangspunktet også represalier og høye erstatningsutbetalinger, sovnet nå alt restaureringsarbeid i nesten 20 år.

Siden midten av 1870-tallet begynte de tidlige dagene , som hovedsakelig ble båret av de franske oppreisningsutbetalingene , også i Frankfurt am Main. Med ikke ubetydelig støtte fra disse midlene, kjøpte byen Alt-Limpurg , som grenser til Römer-huset i sør, samt Silberberg i vest, fra Alt-Limpurg- eiendommen for det høye beløpet på 214 000 mark. Dette betyr at alle fem husene med gavlen mot Römerberg, samt de seks husene vest for den, tilhørte rådhuskomplekset.

Da byrådet i Frankfurt flyttet møterommet til oppkjøpet i 1883, gjennomgikk Alt-Limpurg-huset store interne endringer. Mens rommene i første etasje, også kjent som sexrommet , bare ble restaurert og dermed ble igjen i sin gamle tilstand med praktfulle stukkaturer, ble de to etasjene ovenfor kombinert og redesignet i nyrenessanseformer . Sammen med forskjellige reparasjoner, inkludert trappetårnet fra 1627 på vestsiden av gårdsplassen til huset (se bilde), ble nesten 50 000 mark brukt på det. Til tross for de nå kunstnerisk tiltalende lokalene, ble byrådets sete bare der frem til 1919. Frankfurt-ordtaket "Rest in the Limpurg House", som fremdeles var vanlig langt ut på 1900-tallet, varte lenger - som en hentydning til kallet til orden da en diskusjon igjen var blitt sterkere.

Fra renoveringen under den romerske byggekommisjonen til nasjonalsosialismens tid (1885 til 1933)

Noen få år senere, den 24. juni 1885, under ordföring av borgermester Johannes Miquel , møtte den romerske byggekommisjonen for første gang, som til slutt skulle bringe bevegelse til rådhusets byggesituasjon, som hadde vært i en rot i årevis. De mer kjente personlighetene til komiteen med 23 medlemmer inkluderte grunnleggeren og deretter direktør for det historiske museet , Otto Cornill , Frankfurt-maleren Carl Theodor Reiffenstein , direktøren for School of Applied Arts Ferdinand Luthmer , byplanleggingsinspektøren Adolf Koch og Frankfurter arkitekter Alexander Linnemann , Ludwig Neher , Franz von Hoven , Oskar Sommer og Theodor Schmidt . Allerede i begynnelsen av 1886, i motsetning til noen planer de siste tiårene, ble det enighet om at størst mulig konservering av stoffet skulle være hovedmålet for all innsats.

Etter at maleren Karl Julius Grätz hadde restaurert maleriene av den barokke keisertrappen som ble hvitkalket nesten 100 år tidligere i 1885 og stoffet i den samme var blitt renovert, ble den presserende behovet for renovering av Frauenstein- og Salzhaus-husene startet i 1887 og 1888 (se bilde). Bare fragmenter av det storslåtte maleriet fra Frauenstein-huset fra 1700-tallet kunne lages på fasaden, salthuset , som var fullstendig dekorert med utskjæringer i eik , viste nedsenking og alvorlige værskader overalt. Den velprøvde Grätz, avslørt under renoveringen av den keiserlige trapp, gjorde de malte delene av fasaden helt nye med moderne mineralmaling ved hjelp av restene , mens på Salzhaus ble de ødelagte delene av den utskårne fasaden sementert med en spesiell trepasta. og om nødvendig skåret ut igjen. På samme måte ble sandsteinsetasjer laget av hovedsandstein, forurenset med hundre år gammel oljemaling, renset og bjelkene og takene til de i hovedsak bindingsverksbygningene ble fornyet.

I den påfølgende renoveringen av bindingsverkshuset i Wanebach i 1889 ble flertallet av bjelkelagene også byttet ut uten å endre sekvens, og avdelingene, som deretter ble foret med nye murstein, ble pusset; taket ble også forbedret slik at hellingsvinkelen ble tilpasset de romerske bygningene rundt. I 1891, under Stadtbauinspektor Rügemer , ble også muren som skilte de romerske vaktene til Frauenrode- og Goldener Schwan-husene fra gårdsplassen til Silberberg- og Alt-Limpurg-husene fjernet . Trappetårnet som tilhører sistnevnte hus, er nå utvidet mot nord i nyrenessanseform i samsvar med de nye romlige forholdene. Til sammenslåingen av gårdsplassene ble det brukt 13 089 mark, og ytterligere 5 000 mark for tillegg av trappetårnet.

Den opprinnelige enkle fasaden med gotiske trappegavler oppfylte ikke lenger de estetiske forventningene og behovet for representasjon for innbyggerne, og kunne ikke lenger konkurrere nasjonalt med de til tider pompøse nye rådhusbygningene fra den keiserlige tiden. Det var lenge uenighet i den romerske byggekommisjonen om hvilken historisk tilstand, om noen, som skulle brukes som en veiledning for restaureringen. I begynnelsen av 1889 ble det for eksempel kunngjort en konkurranse, hvor juryen i oktober samme år valgte designet, bare kalt Dreigiebel , av arkitekten Max Meckel, som har kontoret til bispedømmerbygger , og maleren Peter Becker som vinneren.

Den opprinnelige vinnende designen var utrolig rik på detaljer, både når det gjelder filigran-steinutskjæringer og maling av fasadene (se bilde). Så han møtte smaken til keiseren, som bemerket på Meckels skisse:

“Designet er flott, elegant og kunstnerisk vakkert unnfanget og designet. Det samsvarer perfekt med den store tradisjonelle betydningen av den romerske og den vakre byen Frankfurt. Jeg kan gratulere sistnevnte når hun reiser et så edelt monument for keiserne og seg selv. "

Den romerske byggekommisjonen fant imidlertid enstemmig denne første versjonen for overbelastet og sannsynligvis også for dyr, slik at Meckel ble bedt om flere forenklede reviderte utkast praktisk talt umiddelbart etter konkurransebeslutningen. Meckel imøtekommet forespørselen innen februar 1890 (se bilde), ytterligere diskusjoner i kommisjonen fulgte, og i oktober 1891 ble det valgte designet med et kostnadsoverslag på 373 100 mark sendt til bystyret for godkjenning.

Men dette nektet med henvisning til manglende hensyn til den romerske historiske karakteren, og en lang tvist på tvers av politikken og innenfor den romerske bygningskommisjonen fulgte. Flere flere og mer forenklede utkast var nødvendige til det siste i slutten av 1894 det ansvarlige departementet i Berlin også ga sin godkjenning for gjennomføringsutkastet anslått til 186 000 mark. Imidlertid ble designet som til slutt ble implementert ikke lenger godkjent av keiseren:

"Dette utkastet samsvarer ikke engang eksternt med storheten til den tidligere, og tilsvarer på ingen måte huset eller verdigheten til byen."

Designet i ren nygotisk stil, som fremdeles kan sees i dag og ble utført mellom 1896 og 1900 under byggeledelsen til Frankfurts arkitekt Arkitekt Claus Mehs , endret noen få ting til tross for at fasadestrukturen til slutt ble beholdt sammenlignet til den opprinnelige tilstanden og ikonografiprogrammet ble kraftig redusert sammenlignet med den opprinnelige designen . I tillegg til utallige detaljendringer, ble den velkjente balkongen lagt til det sentrale Römer-huset, de trappede gavlene, vinduskarmer og portaler på alle hus ble gotisk og den fornyede klokken fikk en rik toppkrone .

Den ikonografiske utformingen - som en kommisjon utnevnt av Lord Mayor Adickes hadde utarbeidet med avvik fra de opprinnelige forslagene fra Meckel - utvidet til figuren Francofurtia i det sørøstlige hjørnet av Alt-Limpurg-huset, Frankfurt-ørnen under toppen av huset til Römeren, figurene keiserne Friedrich I , Ludwig IV. , Karl IV. og Maximilian II. så vel som våpenskjoldene til gamle Frankfurt-patrisierfamilier på balkongen eller fra byer nært knyttet til Frankfurt i middelalderen under vinduene av huset Löwenstein. Det ble kunngjort en konkurranse for design og dekorasjon av Ratskeller, som Joseph Kaspar Correggio vant; arbeidet ble utført mellom 1904 og 1905 og har i stor grad blitt bevart den dag i dag.

Meckels arbeid utvidet seg imidlertid ikke bare til den velkjente fasaden med tre gavler, men også til et redesign av keiserhallen, en annen endring i forsamlingsrommet for byrådene i Alt-Limpurg-huset og avdekningen av halvdelen -timmede hus av Silberberg-huset. Til tross for renoveringen på midten av 1800-tallet, hadde keiserhallen beholdt rester av den opprinnelige, faktisk “keiserlige” innredningen, som de barokke inngangsdørene til Kurfürstenzimmer og den keiserlige trappen, som nå også ble et offer for en stilistisk justering.

nytt rådhus

Den mest vidtrekkende av alle bygningstiltak, byggingen av det nye rådhuset, ble først endelig forseglet ved en resolusjon fra byrådet 24. april 1900, etter lange tidligere konsultasjoner i Roman Building Commission, som godkjente midler på rundt 5,5 millioner mark. Det ble innledet av en konkurranse i 1897 som valgte en kombinasjon av design av Frankfurts arkitekter Franz von Hoven og Ludwig Neher som vinner.

I 1898 ble utvidelsen av Bethmannstrasse fra Großer Hirschgraben brutt gjennom de tilstøtende blokkene i vest og ført opp til skjæringspunktet mellom disse og Großer Kornmarkt og Buchgasse . Nå ble flere titalls hus (19 land offisielt kjøpt for rundt 2,8 millioner mark), samt de tre vestligste delene av rådhuset, Frauenrode med det middelalderske arkivtårnet, Viole og Schwarzenfels, ble offer for vrakballen for å få plass. for det nye rådhuset. Gatene i Römergasse, Kälbergasse og Hinter dem Römer som skilte de revne bygningene ble helt forlatt, mens Limpurger Gasse , som en gang bare nådde bak på Klein-Limpurg-huset , førte langs den nye bygningen til Buchgasse (se kart).

Den nye Bürgersaal-bygningen med Ratskeller i første etasje ble bygget på pakken Frauenrode, vest og sør for den, avgrenset av Buch- og Limpurger Gasse, den rett og slett tittelen sørvendte bygningen med to tårn, nord for som den tilsvarende tittelen nordbygningen mellom Großer Kornmarkt, Barfüßergasse og Paulsplatz . Nord- og sørbygningen var forbundet med en bro, som borgere i Frankfurt, som betalte skatten i den nordlige bygningen, ga navnet Sukkenes bro basert på den venetianske originalen på grunn av de høye skattene .

De to tårnene i den sørlige bygningen fikk også kallenavn: den store ble oppkalt etter den høye ordføreren Langer Franz og den lille etter en moderne hit, Kleiner Cohn . Utsiden av den store Rådhustårnet ble opprettet som en kopi av Sachsenhausen broen tårnet , som ble revet i 1769 , og den minste som en kopi av den berømte Salmenstein huset ; dette ble bygget rundt 1350 på middelalderens bymur i området av dagens Wollgraben / Börneplatz. De andre nye bygninger ble også arkitektonisk påvirket av historisme: mens Sør bygningen og Ratskeller ble bygget i nygotisk stil og borger hall bygge ovenfor var i neo-renessanse stil, ble nord bygningen mer påvirket av neo-barokk skjemaer . Interiøret var ikke mindre strålende, og som eksteriøret innlemmet originaldeler fra de tidligere revne gamle rådhusdelene og private bygninger, spesielt Clesernhof , som ble ansett som verdifulle . Frankfurter kunstnere prydet fasadene med over 500 skulpturer, for det meste allegoriske skildringer av tradisjonelle dyder og aktiviteter i byen Frankfurt.

Römerhöfchen nådde nå en pittoresk sluttstat - østsiden med trappetårnet ved Alt-Limpurg-huset hadde vært ledig siden 1891, som beskrevet ovenfor, og siden 1900 hadde sørsiden blitt gjenopprettet til sin opprinnelige tilstand gjennom bindingsverket eksponering eller tillegg til Silberberg-huset. I 1904 ble det lagt til en fontene med en Hercules- figur , gitt av Gustav D. Manskopf og opprettet av Joseph Kowarzik , samt en fornyet og malt vest- eller nordvestside, som var resultatet av byggingen av det nye rådhuset. Det vestlige trappetårnet fra 1500-tallet ble bevart, renovert og utstyrt med en klokke. Bare den sørlige fasaden av den gyldne svanen som vender ut mot gårdsplassen med vinduene på velgerrommet og soluret ovenfor, forble i sin gamle, barokke tilstand.

Mens slektsrommet i første etasje i Alt-Limpurg-huset i 1883 ble igjen i sin tradisjonelle, praktisk talt middelalderske tilstand, i 1908, med tanke på de enorme renoveringene som allerede var utført, var det liten respekt for den tradisjonelle karakteren og også her idealisert redesign som etterlot lite av det originale stoffet.

Etter at dommeren hadde flyttet fra valgrommet til det spesialbygde møterommet i andre etasje i den sørlige bygningen av rådhuset, fortsatte byrådet å møtes i sitt tradisjonelle møterom i Alt-Limpurg-bygningen. Da antallet byrådsmenn økte betydelig i 1919 som følge av lovendringer, hadde det imidlertid blitt for lite, og folk byttet til borgerhallen, som med rundt 150 seter ga nok plass til representantene for folket .

Nasjonalsosialisme og ødeleggelsen i andre verdenskrig (1933 til 1945)

Etter nasjonalsosialistiske maktovertakelse , det nye prøyssiske kommunalt vedtatt grunnlov på 15 desember 1933 eliminert kommunale system av Lord Mayor og ordfører, magistrat og byen kommune som hadde vært i kraft siden 1867 i løpet av svært kort tid. I følge det nå gjeldende Führer-prinsippet eksisterte byrådet ikke lenger, noe som allerede var obligatorisk på bakgrunn av forbudet mot praktisk talt alle politiske partier unntatt NSDAP , dommeren besto nå i stor grad av håndplukkede medkampanjer fra den trofaste nasjonalsosialisten og Lord Ordfører Friedrich Krebs .

Som et resultat forble byrådets historiske borgerhall bare en fasade fra 1933 - det samme året ble en byste av Hitler reist i den og hakekorsflagg ble foldet ut på veggene. I 1938, i anledning et besøk av Adolf Hitler , forsvant alle møblene som hadde minnet om den tidligere funksjonen fra salen. Den DC krets mislykket litteratur fra samme år grunnla dette ved å si at "Bürgersaal sitt opprinnelige formål for [...] ballsalen av byen" var. Bortsett fra innvielsen av et minnesmerke i 1936 for de 980 ansatte i byadministrasjonen som døde i den første verdenskrig, ble ellers lite forandret i disse årene . Selv da personligheter fra det nasjonalsosialistiske lederskapet ble besøkt, stod det romerske storslåtte og historisk betydningsfulle interiøret stort sett ikke på planen, ettersom minnene de bevarte fra keisernes tid og en borgerlig fortid, hadde lite til felles med den håpet nasjonale lederstat.

Under andre verdenskrig ble det raskt klart at Frankfurt ville bli et mål for luftangrep. Siden romerskenes viktigste kunsthistoriske verdier var ubevegelige, kunne bare en brøkdel sikres ved outsourcing: portrettene til keiserne i keiserens hall ble fjernet, i likhet med det utskårne trepanelet til salthuset, som var bare mulig delvis, da det var mange utskårne deler som bar deler av bindingsverkshuset. I 1943, som en del av det hemmelige "Führer-mandatet for fargefotografi", ga Reich Ministry for Public Enlightenment and Propaganda en liste over monumenter over hele Tyskland som ble ansett som verdifulle, hvis fresker og stukkarbeid skulle spilles inn med tidlige Agfacolor fargefilmer innen veldig kort tid . I Römer inkluderte dette også de fleste av verkene av baptisten Innocenz Colomba og Christian Leimberger, som den anerkjente Frankfurt-fotografen Paul Wolff dokumenterte samme år.

Det første tunge angrepet traff byen 4. oktober 1943, men bare skadet noen få tak på Römer. Det var bare seks måneder senere at den skjebnesvangre timen i Frankfurt rammet da et stort angrep natt til 22. mars 1944 praktisk talt ødela hele gamlebyen og løsnet en enorm brannstorm som fremdeles var synlig i mer enn 100 kilometer. I følge en skadeplan fra samme år (se bilde) ble rådhuskomplekset rammet direkte av fire tunge eksplosive bomber , utallige brannbomber antente de skadede takene, og store branner fra den brennende gamlebyen gjorde resten.

Alle gitterkonstruksjoner, d. H. husene Frauenstein, Salzhaus, Wanebach og Silberberg brant helt ned, de rene steinbygningene Alt-Limpurg, Löwenstein, Römer og Goldener Schwan brant fullstendig ut inne. På grunn av mangel på innvendig stabilitet kollapset gavlen til Römer-huset også til nivået på vinduets front på balkongen. Det kunsthistoriske smertefulle totale tapet av interiørmøbler inkluderte kjønnsrommet i Alt-Limpurg-huset, den keiserlige trapp, den keiserlige salen, velgerrommet og forrommet med rotunda.

De historistiske tilskuddene ble derimot bare skadet i takene og i de øverste etasjene. Sandsteinsetasjen i de tre bindingsverkshusene, de omkringliggende murene til de fire steinbygningene, de massive hvelvene til den romerske og svanehallen i husene med samme navn og renessansens trappetårn i den ellers helt ødelagte romerske gårdsplassen har også i stor grad blitt bevart.

Gjenoppbygging og nåtid (1945 til i dag)

Så sent som i 1945, umiddelbart etter krigens slutt, ble nødtak laget av rundt tre, noen ganger til og med fra flaggstenger på grunn av mangel på materiale, installert over ruinene for å beskytte dem mot ytterligere eksponering for været. I 1947 fikk den relativt litt ødelagte historistiske sørvendte bygningen et massivt flatt sementtak, og samtidig begynte sikkerhetstiltak på fasadene til de utbrente husene, hvorav noen var fullstendig utsatt for gaten, da de truet med å velte på grunn av manglende intern stabilitet. Et år senere ble den nordlige bygningen i stor grad reparert ved hjelp av et flatt tak, i tråd med innvielsen av Paulskirche, som også var blitt ombygd, og det samme var den nye takstrukturen til borgerhallen, som bortsett fra det historistiske taket , ble gjenopprettet til sin gamle form.

Etter å ha fullført ovennevnte grunnleggende sikkerhetsarbeid, bestilte dommeren sommeren 1950 bygningsledelsen med innredningen og arbeidet med den delen mot Römerberg, som var mye mer problematisk fra et kunsthistorisk synspunkt, fordi det var virkelig historisk og nesten fullstendig ødelagt. I følge forslaget fra daværende avdelingsleder for bygging av bygg Wolf , ble bare utvidelsen av den sørlige delen av rådhuset utført av bygningsadministrasjonen selv, men resten av prosjektplanleggingen ble lagt ut på anbud. Dette ble allerede gjort eksplisitt med sikte på å finne moderne arkitektoniske løsninger for rekonstruksjonen og ikke sikte på en fullstendig rekonstruksjon.

Planene til det arkitektoniske samfunnet Otto Apel , Rudolf Letocha , William Rohrer og Martin Herdt , som til slutt ble foretrukket av fem forskjellige design, ble fremfor alt preget av at bygningene ble internt kombinert til et enkelt kompleks under gjenoppbyggingen, og i samfunnshallen Å flytte en ekstra etasje i området til den tidligere borgerhallen. På den ene siden bør dette sette en stopper for forvirringen av tannhjul inne i rådhuset, som har vært beryktet i århundrer, på grunn av kombinasjonen av arkitektonisk helt andre bygninger. På begynnelsen av 1800-tallet fant Anton Kirchner "trapper, forgårder, haller og rom i en ganske labyrintisk blanding".

Videre bør tilleggsetasjen i Citizens 'Hall-bygningen kunne huse dommer- og byrådssamlingen på ett sted i fremtiden. En ekte diskurs brøt ut mellom innbyggerne, pressen, politikken og arkitektene derimot om restaureringen av husene Frauenstein, Wanebach og Salzhaus. De rikt dekorerte steingulvene i alle bygningene var fremdeles der, deler av den utskårne fasaden på salthuset som ikke var ubetydelige, ble reddet, og kildene til fasademaleriene var relativt gode på grunn av restaureringene som bare hadde funnet sted for noen tiår siden.

På den andre siden var det et arkitektonisk organ og også store deler av politikken som var fiendtlige mot historismer av noe slag, og det var fortsatt stor mangel på materialer og økonomi. Flertallet av utkastene som ble presentert, sørget for billige kubistiske bygninger som tilsvarte tidens smak , men politikerne bestemte seg for dem allerede i januar 1951 til fordel for gavlbygninger for å bevare symmetrien til utseendet mot Römerberg.

Striden om en opprinnelig gjenoppbygging, spesielt salthuset, fortsatte til mai 1951, da hele prosjektet endelig ble godkjent av byrådet etter noen få endringer. Kompromisset var til slutt armerte betongbygninger med kalksteinskledning og glassmosaikker , som fremdeles kan sees i dag, og som var uvanlig rike for tiden, og som inkluderte deler av den berget utskårne fasaden på salthuset.

Allerede i 1952 var gjenoppbyggingsarbeidet i det vesentlige fullført. Husene Römer, Goldener Schwan, Löwenstein og Alt-Limpurg ble restaurert eksternt uendret; Dette ble imidlertid delvis gjort ved å endre den historiske planløsningen og bruke moderne vindu- og takformer. De brente bindingsverkets øvre etasjer i Silberberg-huset ble erstattet av en steinkonstruksjon i den stort sett uskadde etasjen, som sammenlignet med løsningene i Salzhaus og Frauenstein-huset ble bygget i rent funksjonelle former.

Interiøret er også redesignet. Verdiene av gjennomsiktighet og beskjedenhet ble plassert i forgrunnen. Dette kan sees spesielt godt fra trappene i Haus Löwenstein eller den nye Wanebachhöfchen. Keiserhallen ble restaurert i forenklet form med inkludering av de reddede portrettpanelene til de tyske keiserne; restaureringen av totalt ødelagte rom som velgerrommet ble gitt bort til tross for redning av store deler av møblene og mange individuelle kunstverk. . Bortsett fra den felles innkvarteringen til sorenskriver- og byrådssamlingen i Bürgersaalbau, endret bare lite seg internt fra bruken. I 1955 fant gjenåpningen av Römers sted av daværende føderale president Theodor Heuss .

Samlet sett er rekonstruksjonsarbeidet på bakgrunn av den økonomiske vanskeligheten, materialmangel og den korte tiden det ble utført for det meste å betrakte som eksemplarisk. Mens andre byer fullstendig ga opp sine historiske rådhus, noen ganger med lignende grad av ødeleggelse, har Frankfurt klart, gjennom symbiosen av gjenoppbygging og nye bygninger, å bevare monumentets historiske karakter, noe som ikke bare er viktig for byens historie. og bildet av Römerberg, i det minste eksternt.

Imidlertid må taklandskapet til de nye rådhusbygningene og spesielt de to tilhørende tårnene, som ikke har blitt restaurert den dag i dag, sees kritisk, noe som får dem til å se merkelig avkortet ved andre øyekast. I en god stund har Frankfurter-vennene hatt prosjektet på sin agenda for å rekonstruere takkonstruksjonene til tårnene Kleiner Cohn og Langer Franz, og samler inn donasjoner til dette. Spørsmålet om bruk av salthusfasaden, hvorav betydelig større deler ble reddet i 1943 og venter på å bli brukt i den urbane lapidaren enn det som kan sees i etterkrigsbygningen i dag, er ennå ikke løst .

Fasaden på Römerberg har blitt fornyet to ganger i løpet av de siste tiårene: i 1974 og 2005 fikk den i stor grad tilbake sitt nygotiske utseende fra 1900, bare baldakinen over klokken til Römer-huset, som ble ødelagt i krigen, har ikke blitt erstattet til i dag. Innvendig endret også ting seg, så bystyrets ombygde hall ble ferdigstilt i 1988.

I dag er ikke Römer et museum, til tross for regelmessig strøm av turister til Kaisersaal, men brukes av byen på en rekke måter. Det aller meste av interiøret brukes av kommuneadministrasjonen; Kantinen i den historiske Ratskeller, opprinnelig beregnet for de ansatte i den samme, har vært åpen for publikum i flere år siden den ble privatisert. Lord Mayor og Mayor har sine kontorer i de øvre etasjene i Golden Swan, der Frankfurter byledere har sittet siden 1405. Et populært registerkontor ligger også i Römer; bryllupssalene ligger i første og andre etasje i Löwenstein-huset. Et informasjonssenter for turister ligger i første etasje i salthuset.

arkitektur

Hele bygningskomplekset med tre etasjer dekker et område på rundt 10 000 m² og består i dag av ni sammenhengende hus som omslutter seks indre gårdsrom. Fasaden med dagens hovedinngang ligger på Römerberg . Andre omkringliggende gater er Limpurgergasse i sør, Buchgasse og Berliner Straße i nord. Bethmannstrasse deler den sørlige bygningen fra den nordlige bygningen.

Ytre

Tre-gavl fasade

Den berømte tre-gavlfronten gjenspeiler historien til byen og imperiet . På venstre kant av huset i Alt-Limpurg (tidligere Laderam-huset som eies av Hartrad ) kan du se Francofurtia , den kvinnelige utførelsen av byen. På det midtre Römer- huset er det fire keisere , to byvåpen, et urskive og et brett med den viktigste informasjonen om huset. De fire keiserne er i detalj: Friedrich Barbarossa , den første kongen valgt i Frankfurt (1152), Ludwig den bayerske , som utvidet de rettferdige rettighetene til byen (1330) og lot den utvide byen (1333), Karl IV , som i Golden Bulle satte Frankfurt som valgsted (1356) og Maximilian II , den første herskeren som ble kronet i Frankfurts katedral (1562). Endelig tilhører høyre gavl Löwenstein-huset .

I likhet med den nygotiske fasaden ble balkongen først lagt til etter renoveringen i 1900. Han byttet ut noen baldakiner av tre, kalt halvliter . Balkongen brukes i dag som den gang var et representativt stadium for statsbesøk og lignende. For eksempel dukket kvinnens verdensmester i 2003 og herrenes viseadmester i 2002 opp.

En annen tilnærming ble tatt etter andre verdenskrig med fasadedesignet til de to nordøstlige husene, Frauenstein og Salzhaus , som nesten ble ødelagt i 1944 . Arkitektene designet en moderne fasade mens de opprettholdt de historiske standardene og bygningsvolumene . De aksepterte det irreversible fallet av den historiske gamlebyen og bestemte seg for å gjøre en bevisst ny begynnelse. Som et tegn på dette, stiger mosaikken til feniks fra asken . Tre av de bergede relieffpanelene i salthuset ble innlemmet i fasaden og viser betrakteren tapet.

balkong

Siden Frankfurt er setet for det tyske fotballforbundet , ble balkongen til Römer stedet der de nasjonale fotballagene til menn og kvinner presenterer seg for fansen etter at de kom tilbake fra vellykkede turneringer (1. til 3. plass). I 2006 foregikk herrelagfeiringen i Berlin for første gang. De lokale fotballklubbene Eintracht Frankfurt , FSV Frankfurt og FFC Frankfurt feirer alltid sine triumfer på balkongen.

Gårdsplasser og rom

Roman og Swan Hall

Disse to salene er de eldste gjenværende rommene i bygningskomplekset. De forble nesten uendret på 600 år. På påskemessen i 1415 ble det lagt et flagg på hver av de to dørene til Römerberg og Paulsplatz for å indikere at varer ble tilbudt til salgs i salene. I århundrer ble salene brukt til å selge messer , og den siste messen ble først fjernet i 1846. Spesielt gullsmed og sølvsmed tilbød varene sine under dette hvelvet . De ble også brukt på denne måten kort tid etter andre verdenskrig , ettersom de massive salene overlevde krigen nesten uskadet. De to salene ligger i første etasje i husene Römer og Goldener Schwan, og nå nås direkte via hovedinngangen på Römerberg .

Imperial Hall

Sannsynligvis den mest berømte salen til Römer ligger over Römerhalle i andre etasje. Kroningsbanketter etter valget av keiseren fant sted her i det hellige romerske riket siden 1612 . I dag er Kaisersaal spesielt kjent for bildene av alle 52 keisere i Det hellige romerske riket . Det er den eneste samlingen av sitt slag. Begynnelsen til Frankfurt Kaisersaal går tilbake til 1400-tallet. I 1711 ble hallen dekorert med malte byster av de tyske keiserne, i form av bronsefargede byster på sokkler. I hvert fall siden den gang har den blitt kalt keiserhallen.

Etter at Kaisersaal i Römer hadde tjent som depot for bybiblioteket i Frankfurt i lang tid, var det sårt behov for reparasjon i 1825. Bronseportrettene til keiserne var fortsatt å finne i de spisse bueformede nisjene. Dommeren godkjente 2500 gylden for renovering av hallen. De manglende portrettene av keiserne Leopold II og Franz II ble lagt til i farger.

Noen år senere gjorde administrasjonen av Städelsche Kunstinstitut keiserhallen til en "patriotisk" bekymring. 10. september 1838 foreslo hun at hallen skulle innredes med nye portretter som skulle males. Senatet for den frie byen Frankfurt godkjente dette forslaget. De fremtidige portrettene til keiserne skulle tilsvare herskernes virkelige utseende. De beste malere av tiden ble bestilt med henrettelsen. De 51 portrettene skulle finansieres av givere.

Det var faktisk mulig å få privatpersoner, prinser, sivile foreninger, bystiftelser og grupper interessert i selskapet. Den viktigste giveren var den østerrikske keiserfamilien med ni bilder. Litt over halvparten av bildene ble betalt av Frankfurt-folk og institusjoner. Allerede i januar 1841 ble 22 portretter vist. De andre bildene fulgte med lengre intervaller til Kaisergalerie i Kaisersaal ble ferdigstilt i 1853 med bildet av Charlemagne av Philipp Veit.

Portrettene går fra Charlemagne til Franz II . Alle keisere unntatt karolingerne er representert i omtrent full størrelse; bildene har en høyde på ca. 280 cm og en bredde på ca. 80 cm. Med unntak av den første versjonen av Ludwig IV , den bayerske, er maleriene en del av inventaret til Frankfurts historiske museum . Et spesielt trekk er dobbeltportrettet med Arnulf von Kärnten (887–899) og sønnen Ludwig IV. , Barnet (900–911). De fire kongene i interregnum, dvs. Conrad IV , William of Holland , Richard of Cornwall og Alfonso X of Castile , var ikke inkludert i Imperial Gallery. På den annen side er antikongen Günther von Schwarzburg medlem av galleriet, sannsynligvis fordi han er den eneste av herskerne som er gravlagt i Frankfurt. Opprinnelig ble bare navnet på keiseren skrevet inn i grunnfeltet. Senere ble keiserens slagord og utenlandsk valuta malt på seksjonen med en annen hånd.

Bildene, malerne og donorene

Nei.	bilde	maler	Velgjører
1	Karl den store	Philipp Veit	Frankfurter Kunstverein
2	Louis den fromme	Johann Jakob Jung	Frankfurter Kunstverein
3	Ludwig den tyske	Carl Trost	Johann Leonhard Reuss og Johann Philipp Benkard, Frankfurt
4. plass	Charles III	Carl Trost	Frankfurter Kunstverein
5/6	Arnulf og Ludwig barnet	Johann Jakob Jung	Johann Leonhard Reuss og Johann Philipp Benkard, Frankfurt
7.	Konrad I.	Karl Ballenberger	Städelsches Kunstinstitut
8. plass	Heinrich I.	Johann Baptist Zwecker	Sykepleien til barnehjemmet i Frankfurt
9	Otto I.	Philipp Veit	Friedrich Wilhelm IV.
10	Otto II.	Adolf Teichs	Charlotte Cornelia Ries-du Fay og J. N. du Fay, Frankfurt
11	Otto III.	Joseph Anton Nikolaus Settegast	Eduard Franz Souchay, Frankfurt
12.	Henry II	Johann David Passavant	Johann David Passavant
1. 3	Konrad II.	Lorenz Clasen	Düsseldorf kunstforening
14. plass	Henry III.	Hermann Stilke	Düsseldorf kunstforening
15.	Henrik IV	Johann Eduard Ihlée	Düsseldorf kunstforening
16	Henry V.	Paul Joseph Kiederich	Düsseldorf kunstforening
17.	Lothar III.	Eduard Bendemann	Amschel Mayer fra Rothschild
18.	Conrad III.	Ferdinand Fellner	Ferdinand Fellner
19.	Friedrich I.	Carl Friedrich Lessing	Senatet for de frie byene Hamburg og Lübeck
20.	Henry VI.	Johann Baptist Zwecker	Association of Patriotic Frankfurt Citizens
21	Filip av Schwaben	Alfred Rethel	De Neufville-familien, Frankfurt
22	Otto IV.	Moritz Daniel Oppenheim	Amschel Mayer fra Rothschild
23	Fredrik II	Philipp Veit	Alexander og Franz Jakob Alfred Bernus, Frankfurt
24	Rudolf I.	Gustav August Lasinsky	Friedrich Schlosser, Frankfurt
25	Adolf av Nassau	Heinrich Karl Anton Mücke	Wilhelm I av Nassau
26	Albrecht I.	Edward von Steinle	Klemens Wenzel Lothar von Metternich
27	Henry VII	Philipp Veit	Wilhelm I i Nederland
28	Ludwig IV., Den bayerske	Karl Ballenberger	Ludwig I av Bayern
29	Frederik den rettferdige	Ferdinand Fellner	Association of Patriotic Frankfurt Citizens
30.	Günther von Schwarzburg	Karl Ballenberger	Moritz von Bethmann
31	Karl IV	Johann Franz Brentano	Selskapet for kveldssirkelen i Frankfurt
32	Wenceslas	Wilhelm Hensel	E. Souchay, J. G. Neuburg og Philipp Passavant
33	Ruprecht	Karl Ballenberger	Foreningen av patriotiske bayere
34	Sigismund	Philipp von Foltz	Frankfurter Kunstverein
35	Albrecht II.	Joseph Binder	Joachim Eduard Graf von Münch-Bellinghausen
36	Friedrich III.	Julius Huebner	Rudolf Julius Huebner, Dresden
37	Maximilian I.	Alfred Rethel	Ludwig Gontard og Jakob Friedrich Gontard-Wichelhausen, Frankfurt
38	Charles V	Alfred Rethel	Städelsches Kunstinstitut
39	Ferdinand I.	Johann Nepomuk Ender	Ferdinand I fra Østerrike
40	Maximilian II	Alfred Rethel	Metzler-familien , Frankfurt
41	Rudolf II	Carl Hemerlein	Association of Patriotic Mainz Citizens
42	Matthias	Josef Danhauser	Ferdinand I fra Østerrike
43	Ferdinand II.	Johann Peter Krafft	Ferdinand I fra Østerrike
44	Ferdinand III.	Edward von Steinle	Senatet for den frie byen Bremen
45	Leopold I.	Leopold Kupelwieser	Franz Karl fra Østerrike
46	Joseph I.	Leopold Kupelwieser	Ludwig av Østerrike
47	Karl VI	Ferdinand Georg Waldmüller	Ferdinand I fra Østerrike
48	Charles VII	Max Hailer	Foreningen av patriotiske bayere
49	Franz I.	Natale Schiavoni	Ferdinand I fra Østerrike
50	Joseph II	Moritz Daniel Oppenheim	Lodge Socrates for standhaftighet, Frankfurt
51	Leopold II.	Leopold Kupelwieser	Karl av Østerrike-Teschen
52	Frans II	Leopold Kupelwieser	Ferdinand I fra Østerrike

Avviste bilder

• Heinrich IV. Maler: Otto Mengelberg , Frankfurt Museum . Abb Kaisermacher s. 292. Første versjon, avvist av Imperial Hall Commission. Det viser den sorgsramte herskeren bøyd av paven. Den andre versjonen, opprettet i 1845, understreker den mektige herskeren. Hans venstre fot trapper på et skjold med navnene på de motsatte kongene han har beseiret.
• Ludwig IV., Den bayerske. Maler: Karl Ballenberger . Privat. Første versjon, avvist av grunnleggeren fordi hans forfader bare ble fremstilt som en kongelig ridder, men ikke som en fantastisk hersker. Modellen var skildringen av Ludwig IV, Bayern, på en sandsteinsrelieff fra Mainz Electoral Cycle på frontfrontene i Mainz varehus "Am Brand", opprettet rundt 1332. De opprinnelige relieffer er i Mainz State Museum .
• Wenzel: Portrettet av Wenzel var det tredje forsøket. Representasjonen som jeger som en verdig erstatningsform for herskeren. Den første og andre versjonen trenger ikke lenger å bevises.
• Maximilian I. Maler: Johann Franz Brentano . Historisches Museum Frankfurt , illustrasjon Museum Giersch, s. 35. Første versjon, sannsynligvis avvist av giverne. En keiser vises som en ridder i gullrustning med rød kappe. Giverne var sannsynligvis misfornøyde med denne representasjonen. Etter Brentanos død i 1841 ga de Alfred Rethel i oppdrag å lage en ny versjon. Han hadde allerede behandlet keiser Maximilian i tidligere arbeider.
• Rudolf II.Maler : Karl Hemerlein , Historisches Museum Frankfurt , se Museum Giersch, s. 60, note 121.
• Joseph II.Maler: Moritz Daniel Oppenheim , Frankfurt Museum. Figurmuseum Giersch, s. 39; Kaisermacher s. 292. Første versjon, avvist av grunnleggeren eller Kaisersaal-komiteen. Skildringen av keiseren i høyklær med linjalens insignier understreker det monarkiske prinsippet. Bildet av Kaisersaal som vises, viser keiseren i borgerlig drakt.

Se også

• Germanistenag , 1846

litteratur

• Architects & Engineers Association (red.): Frankfurt am Main og dets bygninger . Selvutgitt av foreningen, Frankfurt am Main 1886, s. 28-33, 58, 59, 65, 67 ( archive.org ). 
• Otto Donner von Richter : Fyoll-malerenes familie og den romerske bygningen. I: Arkiv for Frankfurts historie og kunst. K. Th. Völckers Verlag, Frankfurt am Main 1896.
• Georg Hartmann , Fried Lübbecke : Alt-Frankfurt. En arv. Verlag Sauer og Auvermann, Glashütten 1971.
• Gustav Ide: Guiden gjennom romeren. Leo Heß, Frankfurt am Main 1938. ( DNB 574095756 ).
• Hermann Meinert , Theo Derlam: Frankfurt rådhus. Dens historie og gjenoppbygging. Waldemar Kramer forlag, Frankfurt am Main 1952, DNB 453290248 .
• Hans Pehl: Keisere og konger i romerne. Frankfurt rådhus og dets omgivelser. Verlag Josef Knecht, Frankfurt 1980, ISBN 3-7820-0455-8 .
• Walter Sage: Samfunnshuset i Frankfurt a. M. til slutten av trettiårskrigen. Wasmuth, Tübingen 1959, DNB 480022089 , s. 27, 28, 93-99, 104. ( Das Deutsche Bürgerhaus 2).
• Wolf-Christian Setzepfandt : Architecture Guide Frankfurt am Main / Architectural Guide . 3. Utgave. Dietrich Reimer Verlag, Berlin 2002, ISBN 3-496-01236-6 , s. 6 (tysk, engelsk). 
• Hermann Traut: Römer og de nye rådhusbygningene i Frankfurt a. M. 3. utgave. Römerverlag, Frankfurt am Main 1924, DNB 576711063 .
• Carl Wolff , Rudolf Jung : De arkitektoniske monumentene i Frankfurt am Main . Andre bind. Sekulære bygninger. Völcker, Frankfurt am Main 1898, s. 131–258 ( digital kopi [PDF]). 
• Werner Wolf-Holzäpfel: Arkitekten Max Meckel (1847-1910). Kunstverlag Josef Fink, Lindenberg 2000, ISBN 3-933784-62-X , s. 129–146.
• Albert Schott, Karl Hagen: De tyske keiserne. Gravert i kobber og farget i henhold til bildene av Kaiser-Saal i Römer i Frankfurt am Main. Med livsbeskrivelsene til keiserne. Frankfurt 1847.
• Johann Philipp Benkard, oversikt over historien til de tyske keiserne og kongene. Til bildene av Kaisersaal. Frankfurt.
• Heinrich Keller (forlegger), De tyske keiserne basert på bildene av Kaisersaal i Römer i Frankfurt am Main. Med mottoet til keiserne på latin og tysk, en oversikt over bildene av keiserne, sammen med detaljer om malerne og giverne. Frankfurt uten ett år (ca. 1890).
• Hans Pehl: Keisere og konger i romerne. Frankfurts rådhus og omgivelsene. Frankfurt 1980.
• Heinz Schomann (red.): Kaisergalerie. Portrettene av herskerne i Kaisersaal i Frankfurts Römer. Harenberg, Dortmund 1981 (= The bibliophile paperbacks. Volume 248).
• August Gräser: Kaisersaal i Römer i Frankfurt. Frankfurt 1981. ISBN 3-7829-0179-7 .
• Jürgen Steen: Identiteter. Fra valg- og kroningsbyen til den hemmelige hovedstaden på 1800- og 1900-tallet. I: The Emperor Makers. Katalog Historisches Museum Frankfurt , Frankfurt 2006, s. 270–331.
• Alexander Bastek (redaktør), Museum Giersch (red.): Kaisergalerie i Frankfurts Römer. Imhof, Petersberg 2007, ISBN 978-3-86568-297-0 , ISBN 3-935283-15-6 (museumsutgave).
• Nicolas Wolz, de tyske keiserne i Frankfurter Römer, fra Charlemagne til Franz II. Societäts-Verlag, Frankfurt 2009, ISBN 978-3-7973-1126-9 .

weblenker

• Der Römer på par.frankfurt.de , det tidligere nettstedet til byen Frankfurt am Main med utsikt utover og innvendig
• Den romerske. altfrankfurt.com
• The Römer - Mer enn et rådhus. (PDF, 1,1 MB) (ikke lenger tilgjengelig på nettet.) Trykk og informasjonskontor for byen Frankfurt am Main, februar 2006, arkivert fra opprinnelig på 31 januar 2017 ; åpnet 11. desember 2018 . 
• Heinz Schomann : Romanen i Frankfurt. (PDF; 11 MB) Monumentkontor for byen Frankfurt am Main, 1997, åpnet 11. desember 2018 . 
• Fargeskliearkiv - fargebilder av romeren av Paul Wolff fra 1943

Individuelle bevis

50.110277777778 8.6816666666667Koordinater: 50 ° 6 '37'  N , 8 ° 40 '54'  Ø