Litteratur i nasjonalsosialismens tid

Det litterære arbeidet til tysktalende forfattere og måten de behandlet litteratur på under nazitiden , ble enten sterkt påvirket eller svekket av innflytelsen fra naziregimet.

Generell

Rett etter riksdagsbrannen 27. februar 1933 gikk forfattere som Alfred Döblin , Leonhard Frank , Klaus og Heinrich Mann i eksil . Thomas Mann bodde i Frankrike etter en forelesningsturné.

Book Burning in Berlin (mai 1933)

10. mai 1933 skjedde bokforbrenning av upopulære forfattere, organisert av den tyske studentgruppen , i nesten alle tyske universitetsbyer . Verk av blant andre Sigmund Freud , Erich Kästner , Karl Marx , Heinrich Mann , Klaus Mann , Carl von Ossietzky , Erich Maria Remarque og Kurt Tucholsky gikk opp i flammer.

Mange intellektuelle forpliktet seg til nasjonalsosialisme på et tidlig stadium . I 1933 gikk Gottfried Benn eksplisitt til side for "den nye staten" og angrep de litterære "utvandrerne". Germanisten Benno von Wiese ble med i NSDAP i mai 1933 . Nasjonalsosialistene fant støtte i eksisterende høyreorienterte organisasjoner som den nasjonalistiske "Working Group of National Writers", en underforening av " Protection Association of German Writers " og det nasjonalkonservative " German Poet Academy ".

I sammenheng med den såkalte Gleichschaltung ble forfatterorganisasjoner forbudt eller samlet i Reichsschrifttumskammer grunnlagt i oktober 1933 . For å bli medlem måtte man fremlegge et såkalt arisk sertifikat . En utestengelse betydde et profesjonelt forbud. Union of National Writers kom fra det tyske PEN-senteret i 1934, spesielt etter initiativ fra Hanns Johst og Gottfried Benn . Foreningen av tyske forfattere Østerrike ble grunnlagt i Østerrike i 1936 , og det arbeidet kraftig mot Anschluss .

Den rensing av offentlige biblioteker, bokhandlere og biblioteker så tidlig som i 1933 basert på kriteriene i listen over skadelige og uønskede skrifter . På begynnelsen av 1940-tallet var det over 4000 individuelle titler, 500 forfattere og alle skrifter av jødiske forfattere (eller de av såkalte "halv-jøder" ) på indeksen. Fraskrivelsen av offisiell full sensur betydde at forlag og forfattere måtte ha sendt verkene sine til Gestapo for vurdering i tvilstilfeller og ble dermed skremt til selvsensur.

Siden pogromene 9. november 1938 ble offisielt press utvidet til andre forfattere som Günter Eich , Peter Huchel og Ernst Kreuder .

Litteratur i tjeneste for nasjonalsosialistene

roman

De typiske historiske romanene til nasjonalsosialismen hadde for det meste den østlige koloniseringen , bøndenes krig , preussisk historie eller frigjøringskrigene mot Napoleons Frankrike, med den historiske legitimeringen av Det tredje riket som hovedmål. Disse inkluderte Wolter von Plettenberg (1938) av Hans Friedrich Blunck eller The First German (1934) av Hjalmar Kutzleb om Cheruscan Hermann . Karismatiske ledere ble vanligvis valgt som hovedpersoner for å bevise legitimiteten til lederstaten . Eksempler på moderne romaner var verk som Ein Trupp SA: A Piece of Contemporary History (1933) av Waldemar Glaser eller partikamerat Schmiedecke (1934) av Alfred Karrasch .

Bonderomaner inneholdt populære, bakoverblikkende, romantiserende skildringer av landlige livsstiler. Skildringen av et konfliktfritt landsbysamfunn fulgte ideen om et intakt nasjonalsamfunn , som implementert i Shylock blant bønder (1934) av Felix Nabor eller Der Bannwald (1939) av Joseph Georg Oberkofler .

Settlerromaner oppsto fra blod-og-jord- myten, somprogrammatisk ble portretterti Volk ohne Raum (1926) av Hans Grimm . De rapporterte om livet til tyske minoriteter og livet til tyske bosettere i de østlige regionene for å rettferdiggjøre nasjonalsosialistenes påstand om utvidelse. Eksempler på dette er romanene Kompost (1934) av Ulrich Sander eller Volk auf dem Weg (1930–1942) av Josef Ponten , som i likhet med Gottfried Rothacker spesielt spredte Heim-ins-Reich- ideologien. De ble preget av sterk antikommunisme , som Og Gud er stille ...? (1936) av Edwin Erich Dwinger . De kanadiske romanene av forfatteren Ilse Schreiber mellom 1938 og 1943 forplante også rasemessig overlegenhet fra tyskere som bor i utlandet som underkaste Canadas villmark.

Krigsromaner herliggjorde frontlinjeopplevelsene til veteranene fra første verdenskrig . I tillegg var det krigsdigermøter i Berlini 1936. Innholdet var for det meste klisjéfulle tirader av hat mot motstanderen og en stadig hevdet sikkerhetssikkerhet. For blant annet forherligelse av krig. romanene Volk im Feuer (1934) av Otto Paust eller Panzerführer. Dagsaviser fra den franske kampanjen (1941) av Edwin Erich Dwinger.

De kvinners romaner av nasjonalsosialister reflekterte det tradisjonelle bildet av kvinner som husmødre og mødre. Det frigjørende bildet av kvinner i 1920-årene ble snudd, og kvinner ble presentert som "fødemaskinen" for Führer . Dette er for eksempel representert av Kuni Tremel-Eggerts store suksessrike verk Barb, Roman einer Deutschen Frau (1933) eller Wilhelm Schmidtbonns Anna Brand (1939).

drama

Den drama spilt en spesiell rolle i henhold til nasjonalsosialismen på grunn av høy grad av masse innflytelse. Det ble både sterkt subsidiert og kontrollert av Reich Dramaturgy. Tematisk handlet det mest om historiske martyrer som feiret "frontlinjesamfunnet" og "mot til å kjempe". Etter krigsskiftet i 1942/43 ble dramaet endelig satt i tjeneste for utholdenhetspropaganda. Eksempler på dette er dramaene Schlageter (1933) av Hanns Johst og den såkalte "preussiske syklusen" av Hans Rehberg mellom 1934 og 1937.

Tingspill

En ny forestilling var det såkalte Thingspiel under nasjonalsosialisme.Massekor , emosjonelle forestillinger og rituelle begivenheter skulle skape en følelse av det nasjonale samfunnet . I betydningen av en gammel germansk folkedomstol ble en dom av folket ofte uttalt på slutten. Etter Eberhard Wolfgang Möllers fremføring av Frankenburg terningspill under Sommer-OL 1936, falt interessen for denne sjangeren, og statsfinansiering ble avviklet. Et annet typisk eksempel på Thingspiel er den tyske lidenskapen 1933 (1933) av Richard Euringer .

Poesi

Poesi i det tredje riket stolte hovedsakelig på klassisk-romantiske tradisjoner. På grunn av den bombastiske språkbruken, blod-og-jord-ideologien, en ekstremt flat tradisjonalisme og patos, viste noen av poesien ufrivillig komiske trekk.

Samfunnssangen var et ekstremt populært medium . Denne formen gikk ofte tilbake til eldre soldater og folkesanger, og gjorde den enkle setningsstrukturen, dens konstante repetisjoner, imperativer og fengende rytmer lett å huske. Hensikten med denne poesien var å formidle en kollektiv opplevelse og forvandlingen av regimet, så vel som den pseudo-religiøse ærbødigheten til Führer . Sangene Im Marching Step of the SA (1933) av Herybert Menzel , Des Blutes Gesänge (1935) av Herbert Böhme eller We may serve (1937) av Gerhard Schumann er eksempler på denne sjangeren.

Litteratur om politisk motstand

Ganske mange forfattere, for det meste kommunister eller sosialister, sluttet seg til den aktive motstanden under regimet og måtte fortsette sitt arbeid i ulovlighet. De så sin hovedoppgave her i plikten til å gi informasjon om de sanne forholdene i Tyskland. Tradisjonelle litteraturformer var stort sett ubrukelige i underjordisk arbeid, så det ble brukt hovedmedier som brosjyrer, plakater, klistrelapper, veggspor eller antifascistiske aviser. Verkene ble ofte laget som såkalt "forkledd litteratur", som anonyme publikasjoner. Hovedgruppene i motstanden inkluderte foreningen av proletariske revolusjonære forfattere og Schulze-Boysen / Harnack-gruppen , "Det røde orkesteret".

Indre utvandring

Eksillitteratur

Mange forfattere hvis liv i Tyskland var direkte truet (jødisk avstamning, kommunister osv.) Flyktet til utlandet. Men også de som hadde ønsket å bli brukt som figurfigurer av nasjonalsosialistene, forlot Tyskland. Det mest fremtredende eksemplet på sistnevnte er Nobelprisen for litteratur, Thomas Mann , som gikk i eksil i februar 1933 .

Antall såkalte eksilforfattere var rundt 1500. Som regel flyktet forfatterne først til nabolande europeiske land som Østerrike, Sveits, Nederland eller Tsjekkoslovakia. Forlaget Querido ble grunnlagt i Amsterdam og viet seg spesielt til tysk eksillitteratur . På grunn av den økende faren på det europeiske kontinentet før de tyske invasjonene, var det en bølge av utvandring til USA, Sør-Amerika, Sovjetunionen og dagens Israel mellom 1939 og 1940 . Felles for den heterogene gruppen av forfattere i eksil var motstand mot regimet og påstanden om å ville representere det "andre Tyskland". Slik fant Klaus Mann :

“Den tyske forfatteren i eksil så på sin funksjon som todelt: På den ene siden handlet det om å advare verden om Det tredje riket og forklare regimets sanne karakter, men samtidig med den" andre "," bedre " Tyskland, den ulovlige å holde kontakten med de som i hemmelighet er i motsetning og å gi motstandsbevegelsen i hjemlandet litterært materiale; På den annen side var det viktig å holde liv i den store tradisjonen med den tyske ånden og det tyske språket, en tradisjon som det ikke lenger var noe sted i opprinnelseslandet, og å utvikle den gjennom sitt eget kreative bidrag. "

- Klaus Mann

Imidlertid var det bare begrensede muligheter for publikasjoner på tysk i litterære magasiner eller forlag. Forfatterne i eksil levde under svært forskjellige materielle forhold. Få klarte å opprettholde levestandarden. De fleste av forfatterne hadde problemer med å sikre deres materielle eksistens. Videre var arbeidet ofte preget av vanskeligheter med byråkratiene i vertslandet. De fleste kom inn i landet med forfalskede eller snart utløpte pass. Tysk statsborgerskap ble trukket fra forfatterne, og mange måtte forsøke å oppnå toleranse fra utlendingsmyndighetene. Mange steder var arbeidet i eksil preget av den permanente frykten for utvisning, trusselen fra nazistiske agenter, avvisningen fra befolkningen og berøvelsen av litterære levebrød. Mange av forfatterne ble stille i ensomhet og fortvilelse. Det var bare noen få eksiler uten mentale traumer. En konsekvens var det store antallet selvmord blant de forviste forfatterne.

Generelle egenskaper ved eksillitteraturen

Den overveiende stilkonservative holdningen til de fleste forfattere kan forklares med fremveksten av den nye objektiviteten i Weimar-republikken . Litteraturen ble knapt formet av ekspresjonistiske påvirkninger. I tillegg til dette var tilbakegangen i ønsket om formelle eksperimenter og svingen til sosiale og politiske problemer. De fleste av de forviste forfatterne fortsatte på veien de hadde startet før 1933. Så også den mest berømte, Thomas Mann , som hentet ut flere av verkene sine i løpet av disse årene. Dette inkluderte historien hans Das Gesetz , der han implisitt refererer til nasjonalsosialisme. Det er ingen vanlig og spesifikk eksilstil.

Prosa i eksil

Den foretrukne sjangeren var romanen. Denne litteraturformen oppfylte lesebehovene til et internasjonalt publikum og hadde dermed høyere publikasjonsmuligheter. Mens en stor del av publikasjonene var rettet direkte mot det nasjonalsosialistiske regimet, var det fremdeles relativt upolitisk litteratur i mindre grad.

De tids romaner uenige avhengig av innstillingen.

Eksilromaner forfulgte primært målet om å utdanne folk om Det tredje riket i form av dokumentarer og rapporter om erfaringer. Senere var det to typiske varianter. På den ene siden portretterte romaner som Anna Seghers Der Kopfrehn und Die Rettung eller Maria Lazars The Natives of Maria Blut nazistregimets forhistorie. På den annen side fant den modelllignende skildringen av det nasjonalsosialistiske Tyskland sted i romaner, for eksempel i After Midnight av Irmgard Keun . Eksilsituasjonen ble behandlet bokstavelig i romanene. Det mest kjente eksemplet er trolig Anna Seghers verk Transit .

I motsetning til dette analyserte Alfred Döblin den mislykkede revolusjonen i 1918 og den resulterende mangelen på demokratisering i Tyskland som årsak til det tredje riket i hans roman-syklus fra november 1918 .

Historiske romaner hadde stor popularitet blant forfatterne som ble utvist fra Tyskland. Lesertallet gikk langt utenfor eksilens rekker. Flommen av historiske romaner utløste debatt blant eksilene. Imidlertid er det å bli kritisert at denne formen for litteratur ofte var flukten fra problemene i samtiden og dermed overgivelsen til den politiske fienden. De historiske romanene var ofte basert på fabler og historier lånt fra historien med sterke paralleller til utviklingen i Tyskland, som Lion Feuchtwangers Der Falsche Nero . De inneholdt ofte satiriske hentydninger til ledende nazistiske politikere. Mange historiske romaner tok også for seg jødisk historie.

Utopiske romaner var orientert mot en imaginær fremtid. En klar kulturell pessimisme kan observeres her, som for eksempel i Das Glasperlenspiel av Hermann Hesse eller i Stern der Unborn av Franz Werfel .

Et stort antall selvbiografiske epokevogner fra denne perioden avslører forfatternes behov for å arbeide gjennom sitt eget liv på en litterær måte. De dokumenterer bevisstheten som var utbredt den gangen vi sto ved et vendepunkt. Eksempler på slike selvbiografier er Zuckmayer Pro Domo , Klaus Mann's The Turning Point (dt. The vending point ) eller Stefan Zweigs The World of Yesterday . Minner om en europeer . Videre er selvbiografien til den jødiske journalisten Käthe Vordtriede "Det er tider når du visner". Å navngi livet mitt i Tyskland før og etter 1933 , som bare ble kjent posthumt . Arbeidet hennes var en del av en skrivekonkurranse fra Harvard University i 1939 og gikk tapt til slutten av 1990-tallet.

Exillyric

Den poesi er kvantitativt beskjeden sammenlignet med prosa av eksil. Publikasjonsalternativer var nesten bare tilgjengelige i eksilpressen. Rundt 200 lyrikkbånd av enkeltdiktere ble utgitt i eksilland, men den langt større delen av dem dukket ikke opp før etter 1945. Det samlede bildet ble bestemt av poeter som allerede hadde dukket opp før 1933 ( Bertolt Brecht , Johannes R. Becher , Karl Wolfskehl , Else Lasker-Schüler ).

Eksil-drama

Eksilssituasjonen var spesielt vanskelig for dramatikere, og det de skrev hadde vanligvis ingen utsikter til ytelse. Likevel er det rundt 420 verifiserbare dramatikere med 500 til 700 stykker. Tidstykker ble opprinnelig ansett for å være den viktigste dramatiske sjangeren i eksil. Zeitstückens tid begynte i slutten av november 1933 med utgivelsen av Ferdinand Bruckners Die Rassen . En typisk representant er også Friedrich Wolfs professor Mamlock . Ved å publisere historiske dramaer, komedier og lignelser ønsket eksilforfattere å få tilgang til utenlandske teatre, som de vanligvis ble nektet med antifascistiske episoder.

Se også

litteratur

  • Christian Adam : Lesing under Hitler - forfattere, bestselgere og lesere i Det tredje riket , Galiani, Berlin 2010 ISBN 978-3-86971-027-3 : som paperback: Fischer, Frankfurt am Main 2013, ISBN 978-3-596-19297 - 7 .
  • Jan-Pieter Barbian : Litteraturpolitikk i nazistaten. Fra 'Gleichschaltung' til ruin , Fischer Taschenbuch, Frankfurt am Main 2010, ISBN 978-3-596-16306-9 .
  • Wolfgang Beutin, Klaus Ehlert, Wolfgang Emmerich: tysk litteraturhistorie. Fra begynnelsen til i dag , 6. forbedrede og utvidede utgave, Metzler, Stuttgart 2001, ISBN 3-476-01758-3 .
  • Albrecht Götz von Olenhusen: "Skatten i Silbersee" som en bestselger i "Det tredje riket" . I: Mitteilungen der Karl-May-Gesellschaft nr. 143/2005 (online versjon) , s. 34–39.
  • Sebastian Graeb-Könneker (red.): Litteratur i det tredje riket: Dokumenter og tekster , Reclam, Stuttgart 2001, ISBN 3-15-018148-8 (= Reclams Universal Library , Volume 18148).
  • Wilhelm Haefs (red.): Hansers sosiale historie for tysk litteratur fra 1500-tallet til i dag , bind 9: nasjonalsosialisme og eksil 1933–1945 , Hanser, München / Wien 2009, ISBN 978-3-446-12784-5 .
  • Anatol Regnier : Alle skriver for seg selv. Forfatter under nasjonalsosialisme , Verlag CH Beck, München, 2020, ISBN 978-3-406-75592-7 .
  • Paul Riegel & Wolfgang van Rinsum: German Literature History , Volume 10: Third Reich and Exile 1933-45 , dtv, Munich 2000, ISBN 3-423-03350-9 .
  • Timothy W. Ryback : Hitlers bøker: hans bibliotek - hans tenkning (originaltittel: Hitlers private bibliotek , oversatt av Heike Schlatterer, med et forord av Norbert Frei ), Fackelträger, Köln 2010, ISBN 978-3-7716-4437-6 .
  • Hans Sarkowicz, Alf Mentzer: Litteratur i Nazi-Tyskland. Et biografisk leksikon. Utvidet ny utgave, Europa, Hamburg 2002, ISBN 3-203-82030-7 .

weblenker