Kurt Tucholsky

Tucholsky i Paris (1928)

Kurt Tucholsky Signature.svg

Kurt Tucholsky (født 9. januar 1890 i Berlin , † 21. desember 1935 i Göteborg ) var en tysk journalist og forfatter . Han skrev også under pseudonymene Kaspar Hauser , Peter Panter , Theobald Tiger og Ignaz Wrobel .

Tucholsky er en av de viktigste publisistene i Weimar-republikken . Som politisk engasjert journalist og midlertidig medredaktør for ukeavisen Die Weltbühne , viste han seg å være en sosial kritiker i tradisjonen til Heinrich Heine . Samtidig var han satiriker , kabaretforfatter, låtskriver, forfatter, dikter og kritiker (litteratur, film, musikk). Han så på seg selv som en venstreorientert demokrat, sosialist, pasifist og antimilitarist og advarte mot styrking av den politiske høyresiden - spesielt i politikk, militæret og rettsvesenet - og mot trusselen fra nasjonalsosialismen .

Liv

Barndom, ungdom, studier

Minnesplakk ved fødestedet, Lübecker Straße 13, Berlin-Moabit , der Kurt-Kurt- prosjektsenteret nå ligger
Tucholsky som barn i nesten ett år (1890)
Kurt Tucholsky (til høyre), 14 år gammel med søsknene Ellen og Fritz (1904)
Kurt Tucholskys leiehus i Stettin (til høyre)

Foreldrenes hus til Kurt Tucholsky ligger i Lübecker Strasse 13 i Berlin-Moabit . Han tilbrakte sin tidlige barndom i Szczecin , hvor faren hans ble overført av profesjonelle årsaker. Den jødiske banksekretæren Alex Tucholsky (1855–1905) hadde giftet seg med fetteren Doris Tucholski (1861–1943) i 1887, som han hadde tre barn med: Kurt, deres eldste sønn, og Fritz og Ellen. I 1899 kom familien tilbake til Berlin.

Mens forholdet til Tucholsky med moren hans var overskyet gjennom hele livet, elsket og elsket han faren sin veldig. Alex Tucholsky døde i 1905. Doris Tucholski ble deportert til konsentrasjonsleiren Theresienstadt i mai 1943 og myrdet der.

Faren hadde etterlatt sin kone og barna en stor formue som gjorde det mulig for Kurt å studere uten økonomiske bekymringer. Kurt Tucholsky begynte på skolen i den franske grunnskolen i Berlin i 1899 . I 1903 flyttet han til Königliche Wilhelms-Gymnasium , som han forlot i 1907 for å forberede Abitur med en privatlærer. Etter å ha fullført videregående for eksterne studenter i 1909 begynte han å studere jus i Berlin i oktober samme år, det andre semesteret fullførte han våren 1910 ved Universitetet i Genève .

Tucholskys hovedinteresse var litteratur, selv i studiene. Så han reiste til Praha med sin venn, tegneren Kurt Szafranski , i september 1911 for å overraske forfatteren og Kafka- vennen Max Brod , som han beundret, med et besøk og et miniatyrlandskap han laget selv. Etter å ha møtt Tucholsky skrev Franz Kafka om ham i dagboken 30. september 1911:

“... en helt uniform person på 21 år. Fra den moderate og sterke svingen på spaserstokken, som hever skulderen ungdommelig, til den bevisste glede og tilsidesettelse av hans egen skriving. Ønsker å bli forsvarer ... "

Imidlertid var det ingen juridisk karriere. Siden Tucholsky allerede var veldig involvert i journalistikk mot slutten av studiene, bestemte han seg for ikke å ta den første statseksamen i jus i 1913. Dette tilsvarte å gi opp en mulig advokatkarriere. For å få en grad uansett ba han University of Jena om opptak til doktorgrad for Dr. iur. Hans avhandling om pantelov , som ble levert i januar 1914, ble opprinnelig avvist, men ble deretter akseptert etter flere revisjoner. Den bærer tittelen "Reservasjonen fra § 1179 BGB og dens virkninger". Tucholsky forsvarte den 19. november 1914 og passerte den cum laude . Etter utskrift og levering av pantekopiene ble doktorgradssertifikatet overlevert til ham 12. mai 1915.

Første suksesser som forfatter

"Märchen", den første teksten publisert av Tucholsky (1907 i det satiriske magasinet Ulk )

Tucholsky hadde allerede skrevet sitt første journalistiske arbeid i løpet av sin tid som skolegutt. Det satiriske ukebladet Ulk trykte kortteksten Märchen i 1907 , der 17-åringen gjorde narr av Kaiser Wilhelm IIs kunstsmak . I løpet av studiene intensiverte han sine journalistiske aktiviteter, blant annet for det sosialdemokratiske partiorganet Vorwärts . Han kjempet for SPD i 1911.

Med Rheinsberg: En bildebok for elskere (forkortet Rheinsberg ), publiserte Tucholsky en historie i 1912 der han tok på seg en tone som var uvanlig frisk, leken og erotisk for tiden, og som gjorde ham kjent for et større publikum for første gang. I denne boka behandlet han en helg sammen med Else Weil i august 1911. For å fremme salget av boka åpnet Tucholsky en ”book bar” sammen med Szafranski, som hadde illustrert historien, på Berlins Kurfürstendamm : alle som kjøpte en bok kunne komme dit Hellte en snaps som et encore. Imidlertid ble studentmassen avviklet etter noen uker.

En forpliktelse som Tucholsky startet tidlig på 1913 ble mer langsiktig. 9. januar 1913 dukket hans første artikkel opp i det venstreorienterte liberale teatermagasinet Die Schaubühne , ukeavisen til publisisten Siegfried Jacobsohn , omdøpt til Die Weltbühne i 1918 , som forble Tucholskys mentor og venn til han døde. Tucholsky beskrev det nære forholdet til ham i 1933 i et resumé han skrev selv for naturaliseringsapplikasjonen i Sverige: “ Redaktøren av avisen, Siegfried Jacobsohn, som døde i 1926, skylder Tucholsky alt han ble. “I hvert nummer av Schaubühne dukket det vanligvis opp to til tre artikler, anmeldelser eller satirer av Tucholsky.

Soldat i første verdenskrig

avhandling

Begynnelsen på den journalistiske karrieren ble avbrutt av første verdenskrig. Fra august 1914 til oktober 1916 dukket bare en artikkel av Tucholsky opp. I motsetning til mange andre forfattere og poeter ble han ikke smittet av den patriotiske hurrastemningen i begynnelsen av krigen. Etter å ha mottatt doktorgraden tidlig i 1915 ble han innkalt 10. april samme år og sendt til Østfronten i Polen. Der opplevde han først skyttergravskrigføring og tjente som pansret soldat , deretter som kompanistjeneste. Fra november 1916 hentet han ut feltavisen Der Flieger . I administrasjonen av artilleriflyskolen i Alt-Autz i Courland (i dag Auce , Latvia ) møtte han sin fremtidige andre kone, Mary Gerold . Tucholsky så på stillingene som kontorist og feltavisredaktør som en god mulighet til å omgå en plikt i skyttergravene. Når han så tilbake, skrev han:

“Jeg unngikk krigen i tre og et halvt år hvor jeg kunne. [...] Jeg brukte mange måter for å unngå å bli skutt og ikke skyte - ikke engang det verste. Men jeg ville ha brukt dem alle, uten unntak, hvis jeg hadde blitt tvunget: Jeg ville ikke ha forkastet bestikkelser, ingen annen kriminell handling. Mange gjorde det samme. "

- Ignaz Wrobel : Hvor var du i krigen, sir -? I: Verdensscenen. 30. mars 1926, s. 490

Noen av disse midlene var ikke uten en viss komedie, som det fremgår av et brev til Mary Gerold:

“En dag fikk jeg en gammel tung rifle til marsjen. En rifle? Og i krigen? Aldri, tenkte jeg for meg selv. Og lente den mot en hytte. Og gikk bort. Det ble til og med lagt merke til i klubben vår på den tiden. Jeg vet ikke hvordan jeg rangerte det - men det fungerte på en eller annen måte. Og det fungerte uten rifle ... "

- Kurt Tucholsky : Vårt ulevde liv. Letters to Mary , Reinbek 1982, s. 247

Under krigen inngikk Tucholsky et nært, livslangt vennskap med Erich Danehl og Hans Fritsch . Han foreviget senere både som "Karlchen" og "Jakopp" i reiseskildringene Das Wirtshaus im Spessart og monumentet ved Deutsches Eck , i romanen Schloss Gripsholm og i andre tekster.

Advokaten Danehl hjalp Tucholsky i 1918 til å bli tildelt Romania som visesersjant og feltpolitikommisjonær. Der, i Turnu Severin , ble han døpt protestantisk sommeren 1918. Han hadde trukket seg fra det jødiske samfunnet 1. juli 1914.

Selv om Tucholsky hadde deltatt i en konkurranse om det 9. krigslånet i august 1918 , kom han tilbake fra krigen høsten 1918 som en trofast antimilitarist og pasifist.

Kamp om republikken

I desember 1918 overtok Tucholsky sjefredaktøren for " Ulk ", som han hadde til april 1920. Ulk var det ukentlige satiriske supplementet til den liberale Berliner Tageblatt utgitt av Rudolf Mosse .

Han jobbet også regelmessig for Weltbühne igjen. For ikke å la den venstre-demokratiske ukeavisen virke for «Tucholsky-tung», hadde han allerede skaffet seg tre pseudonymer i 1913, som han beholdt til slutten av sin journalistiske virksomhet: Ignaz Wrobel , Theobald Tiger og Peter Panter . Siden Theobald Tiger midlertidig var reservert for vitsen , dukket det opp dikt på Weltbühne for første gang i desember 1918 under et fjerde pseudonym, Kaspar Hauser . Svært sjeldent, totalt bare fem ganger, publiserte han tekster under navnene Paulus Bünzly, Theobald Körner og Old Shatterhand , selv om tilskrivningen av sistnevnte pseudonym er kontroversiell i forskning. I ettertid forklarte Tucholsky opprinnelsen til hans pseudonymer:

“ Søsknene som alliterer er barna til en lovlig veileder fra Berlin. [...] Folket som han demonstrerte borgerloven og beslagsordrene og straffeprosessreglene ble ikke kalt A og B, ikke: arving og ikke testator. De het Benno Büffel og Theobald Tiger; Peter Panter og Isidor Iltis og Leopold Löwe og så gjennom hele alfabetet. […]
Wrobel - det var navnet på regneboka vår; og fordi navnet Ignaz slo meg som spesielt stygg, uskikkelig og helt avskyelig, begikk jeg denne lille handlingen av selvødeleggelse og døpte dermed en del av mitt vesen.
Kaspar Hauser trenger ikke introduseres. "

- start. Inn: Med 5 hk. Berlin 1928, s. 12 f.

De mange pseudonymene hadde blitt nødvendige fordi det knapt var en rubrikk som Tucholsky ikke hadde noe å bidra med: fra politiske lederartikler og rettsrapporter til gloser og satirer til dikt og bokanmeldelser. Han komponerte også tekster, sanger og kupetter til kabaret - for eksempel for scenen Schall und Rauch  - og for sangere som Claire Waldoff og Trude Hesterberg . I oktober 1919 ble Tucholskys diktsamling, Fromme Gesänge, utgitt .

I den umiddelbare mellomkrigstiden skjedde Tucholskys forlovelse som han i ettertid angret på: hans meget godt betalte arbeid for Pierons propagandamagasin fra juli 1920 til april 1921 . På vegne av Reich-regjeringen skulle bladet skape en anti-polsk stemning før folkeavstemningen om den endelige tysk-polske grensen i Øvre Schlesien . Demagogien og agitasjonen til Pieron , sterkt kritisert av andre aviser , resulterte til slutt i at Tucholsky ikke lenger fikk lov til å skrive for papirer fra USPD . I juni 1922 frikjent en USPD-voldgiftskommisjon ham for siktelsen for å ha arbeidet mot partiets innsats. Imidlertid vurderte Tucholsky senere sin oppførsel:

"På den tiden ble store midler pumpet inn i det korrupte nasjonale organet fra begge sider som senere inn i Ruhr - jeg hadde selv hendene i dette karet, jeg skulle ikke ha gjort det, og jeg angrer på det jeg gjorde."

- En bedre herre. I: Verdensscenen. 25. juni 1929, s. 953

Som politisk forfatter hadde Tucholsky allerede startet den antimilitaristiske artikkelserien Militaria on the Weltbühne i januar 1919 , et angrep på offiserens Wilhelmine-ånd, som han så videre brutalisert av krigen og som levde videre i republikken. Hans egen holdning som soldat under krigen burde ikke ha skilt seg vesentlig fra den som han kritiserte det tyske offiserskorpset så skarpt. Biografer ser derfor "Militaria" -artiklene som "en slags offentlig selvanalyse " ( Hepp ). Den første artikkelen i serien sier blant annet:

“Vi må spise opp hva en degenerert militarisme har fått oss inn i.
Bare ved helt å vende oss bort fra denne skammelige epoken, kan vi få orden. Det er ikke Spartacus; Heller ikke offiseren som så sitt eget folk som et middel til et mål - hva blir det til slutt?
Den oppreiste tyskeren. "

- Militaria. Offiser og mann. I: Verdensscenen. 9. januar 1919, s. 39
Minnesplakk i Berlin-Friedenau , Bundesallee 79 med korrigert fødselsdato
Minnesplakk, Rostocker Strasse 32, i Berlin-Moabit

Tucholsky fordømte også de mange politiske drapene som rystet Weimar-republikken de første årene. Angrep ble gjentatte ganger utført på venstreorienterte, pasifistiske eller liberale politikere og publisister, for eksempel på Karl Liebknecht og Rosa Luxemburg , Walther Rathenau , Matthias Erzberger , Philipp Scheidemann og Maximilian Harden . Som prøveobservatør i rettssaker mot radikale høyremordere fant han at dommerne generelt delte de siktedes monarkistiske og nasjonalistiske synspunkter og sympatiserte med dem. I sin artikkel fra 1922 i Harden Trial skrev han:

“Det tyske politiske drapet de siste fire årene er organisert på en skjematisk og stram måte. [...] Alt er klart fra starten: Oppfordring fra ukjente givere, gjerning (alltid bakfra), slurvet etterforskning, late unnskyldninger, noen få setninger, patetisk pince-nez, milde straffer, utsettelse, frynsegoder - "Fortsett ! "[...]
Det er ikke dårlig rettferdighet. Dette er ikke et mangelfullt rettssystem. Dette er ikke rettferdighet i det hele tatt. [...] Balkan og Sør-Amerika vil forby en sammenligning med dette Tyskland. "

- Harden rettssak. I: Verdensscenen. 21. desember 1922, s. 638

Tucholsky sparte heller ikke kritikken mot demokratiske politikere som, etter hans mening, var for mild mot sine motstandere. Etter drapet på utenriksminister Walther Rathenau i 1922, appellerte han republikkens selvrespekt i et dikt:

"Stå opp en gang! Slå den med knyttneven!
Ikke sov igjen etter fjorten dager!
Ut med din monarkistiske dommer,
med offiserer - og med lyset som
lever på deg og som saboterer deg og
smører hakekors på husene dine.
[…]
Fire år med drap - det er nok, vet Gud.
Du står nå foran ditt siste åndedrag.
Vis hva du er Døm deg selv.
Dø eller slåss. Det er ingen tredjedel. "

- Rathenau. I: Verdensscenen. 29. juni 1922, s. 653

Tucholsky stoppet derfor ikke med sin journalistiske virksomhet, men var også direkte involvert i politikk. I oktober 1919 var han for eksempel involvert i grunnleggelsen av Peace League for de som deltok i krigen og var involvert i USPD. Imidlertid stoppet medlemskap i et parti aldri Tucholsky fra å kritisere medlemmene. For eksempel dømte han Rudolf Hilferdings ytelse som sjefredaktør for USPD-avisen Freiheit :

"Dr. Rudolf Hilferding ble sendt til redaksjonen til Freedom from the Reich Association for Combating Social Democracy. Han klarte å kjøre ned det farlige papiret på to år i en slik grad at det ikke lenger kan snakkes om et papir og en fare. "

- referanser. I: Verdensscenen. 3. mars 1925, s. 329

Han gikk spesielt hardt med SPD , hvis ledelse han beskyldte for svikt og til og med svik av sine egne støttespillere under novemberrevolusjonen . Han skrev om Friedrich Ebert i Harden-rettsaken i 1922 :

"Og over alt er denne presidenten, som kastet sin overbevisning bak seg i det øyeblikket han var i stand til å realisere dem."

I den høye inflasjonsfasen ble Tucholsky tvunget til å utsette sitt journalistiske arbeid til fordel for næringslivet. Men ikke bare økonomiske grunner burde ha spilt en rolle for dette trinnet. Høsten 1922 led han av alvorlig depresjon, tvilte på skrivepunktet og skal ha til og med forsøkt selvmord for første gang. 1. mars 1923 ble han endelig med i Berlin-banken Bett, Simon & Co. , hvor han jobbet som privat sekretær for seniorsjef Hugo Simon . Men 15. februar 1924 signerte han en ny arbeidskontrakt med Siegfried Jacobsohn . Som korrespondent for Weltbühne og den respekterte Vossische Zeitung dro han til Paris våren 1924.

Det skjedde også store endringer i Tucholskys personlige liv i 1924. I februar 1924 skilte han seg fra legen Else Weil , som han giftet seg i mai 1920. 30. august 1924 giftet han seg endelig med Mary Gerold , som han hadde vært i korrespondanse med siden han hadde blitt løsrevet fra Alt-Autz. Da de møttes igjen i Berlin våren 1920, hadde de to oppdaget at de hadde blitt fremmedgjort fra hverandre. I 1926 flyttet Kurt og Mary Tucholsky inn i et hus i Paris forstad Le Vésinet . Imidlertid skal det også vises i Paris at de ikke tålte hverandre lenge.

Mellom Frankrike og Tyskland

I likhet med rollemodellen Heinrich Heine bodde Tucholsky mesteparten av tiden i utlandet etter at han flyttet til Paris og kom bare sporadisk tilbake til Tyskland. Avstanden skjerpet imidlertid hans evne til å oppfatte forholdene til Tyskland og tyskerne. Han fortsatte å delta i de politiske debattene hjemme gjennom verdensscenen . I tillegg prøvde han, som Heine på 1800-tallet, å fremme gjensidig forståelse mellom tyskere og franskmenn. ( En bok om Pyreneene , utgitt i 1927, førte til at völkisch-kretser refererte til ham som en “fransk favoritt” og “ikke-tysk”). Tucholsky, som ble akseptert i frimurerlogen Zur Morgenröte i Berlin - en del av frimurerforeningen for den stigende sol - 24. mars 1924 , besøkte hytter i Paris og ble i juni 1925 medlem av de to logene L'Effort og Les Zélés Philanthropes i Paris (Grand Orient de France).

Cover bilde av den Weltbühne fra 02.12.1930

I 1926 ble Tucholsky valgt inn i styret for gruppen Revolutionary Pacifists grunnlagt av Kurt Hiller .

Da Siegfried Jacobsohn døde i desember 1926, erklærte Kurt Tucholsky seg umiddelbart klar til å overta ledelsen av Weltbühne . Siden han ikke likte arbeidet som "hovedredaktør" og han måtte ha kommet tilbake til Berlin permanent, overlot han snart arket til sin kollega Carl von Ossietzky . Som medredaktør sørget han alltid for at også uortodokse bidrag ble publisert, som f.eks B. Kurt Hiller levert.

I 1927 og 1928 ble hans essayistiske reiseskildring Ein Pyreneesbuch , tekstsamlingen Mit 5 PS (som betydde navnet hans og de fire pseudonymer) og smilet til Mona Lisa publisert . Med de litterære figurer av Mr. Wendriner og Lottchen , beskrev han typiske Berlin tegn på hans tid.

Samtidig forble han en kritisk observatør av forholdene i Tyskland. I april 1927 fordømte han for eksempel i den tredelte artikkelen tyske dommere i Weltbühne det han så som det reaksjonære rettsvesenet til Weimar-republikken. Etter Tucholskys mening var en annen, denne gang vellykket, revolusjon nødvendig for å få til en grunnleggende endring i den udemokratiske situasjonen. Han skrev:

“Er det ingen motstand? Det er bare en stor, effektiv og seriøs klassekamp : den antidemokratiske, hånlige og bevisst urettferdige klassekampen for ideen om rettferdighet . ... Det er bare én ting å rydde opp i et byråkrati. Det ene ordet jeg ikke vil sette her fordi det har mistet sin rystelse for makthaverne. Dette ordet betyr: omveltning. Generell rengjøring. Rydde opp. Ventilasjon."

- Tyske dommere. I: Verdensscenen. 12., 19. og 26. april 1927

Han argumenterte på en veldig lignende måte i artikkelen Novemberrevolusjonen i 1928 , en gjennomgang av ti år med republikken: “ Den tyske revolusjonen venter fortsatt. “Tucholsky henvendte seg midlertidig til KPD og publiserte propagandadikt i klassekampen i det partietilknyttede AIZ Das Gedicht Asyl für Homeless! ender med det minneverdige verset:

“Veldedighetsorganisasjoner, menneskelige, er bare damp.
Få dine rettigheter i klassekampen -! "

- Arbeiter Illustrierte Zeitung , 1928, nr. 37, s. 10

I løpet av sin utenlandsperiode måtte Tucholsky også forholde seg til politiske motstandere som følte seg fornærmet eller angrepet av hans uttalelser. På grunn av diktet Gesang der English korgutter ble en blasfemiprosess iverksatt mot ham i 1928 .

Samme år skilte Kurt og Mary Tucholsky seg for godt - skilsmissen fant sted i 1933. Tucholsky hadde allerede møtt Lisa Matthias i 1927 , som han tilbrakte en ferie med i Sverige i 1929. Dette oppholdet inspirerte ham til å skrive kortromanen Schloß Gripsholm , utgitt av Rowohlt Verlag i 1931 , der Rheinsbergs ungdommelige lyshet og letthet igjen ekko.

Bokmelding 1929

Kontrasten til det samfunnskritiske verket Deutschland, Deutschland über alles , utgitt i 1929 sammen med grafikeren John Heartfield , kunne neppe være større. I den klarer Tucholsky bragden å kombinere de skarpeste angrepene på alt han hater om Tyskland av sin tid med en kjærlighetserklæring til landet. I bokens siste kapittel, under overskriften Heimat, står det:

“Nå har vi sagt nei på 225 sider, nei av medlidenhet og nei av kjærlighet, nei av hat og nei av lidenskap - og nå vil vi også si ja. Ja -: til landskapet og Tyskland. Landet vi ble født i og hvis språk vi snakker. [...]
Og nå vil jeg fortelle deg noe: Det er ikke sant at de som kaller seg 'nasjonale' og ikke er annet enn borgerlig-militaristiske, har leid dette landet og dets språk for seg selv. Verken regjeringsrepresentanten i kjole eller seniorrådet eller damene og herrene i stålhjelmer er Tyskland alene. Vi er fortsatt der også. [...]
Tyskland er et delt land. Vi er en del av ham. Og i alle motsetninger står - urokkelig, uten flagg, uten orgelkvern, uten sentimentalitet og uten et trukket sverd - den stille kjærligheten til vårt hjemland. "

- hjem. I: Tyskland, Tyskland over alt. Berlin 1929, s. 226

Forsøk mot Weltbühne og Ossietzky

I mars 1929 publiserte Weltbühne en artikkel av journalisten Walter Kreiser med tittelen "Windy news from German luftfart", som blant annet omhandlet den ulovlige bevæpningen av Reichswehr . På bakgrunn av denne publikasjonen undersøkte Oberreichsanwalt siden august 1929 Kreiser og Carl von Ossietzky for forræderi og svik av militære hemmeligheter. Selv om artikkelen bare reproduserte fakta som allerede var kjent, ble Ossietzky dømt til 18 måneders fengsel for spionasje i Weltbühne-rettssaken i 1931 .

Ossietzky ble også saksøkt for den berømte Tucholsky-setningen " Soldiers are murderers ", men ble frikjent i juli 1932 fordi retten ikke så på dommen som en nedsettelse av Reichswehr. Tucholsky selv hadde ikke blitt siktet fordi han bodde i utlandet. Han hadde vurdert å komme til Tyskland for denne rettsaken, ettersom Ossietzky allerede var i fengsel for luftfartsartikkelen, men til slutt virket situasjonen for risikabel for ham. Han fryktet å falle i nasjonalsosialistenes hender. Han visste imidlertid at fraværet ikke ville gi et godt inntrykk. “ For omverdenen er en rest av jorden pinlig å bære. Det var noe med ørken, i utlandet, å forlate kameraten Oss i fengsel, "skrev han til Mary Gerold, som" ... vekket oppmerksomheten så pent at nazistene var i livsfare. "Noen dager før hans død skrev han igjen. at han angret på avgjørelsen sommeren 1932:

“Men i tilfelle Oss kom jeg ikke en gang, jeg mislyktes på den tiden, det var en blanding av latskap, feighet, avsky, forakt - og jeg burde uansett ha kommet. Jeg vet alt at det ikke hadde hjulpet, at vi begge sikkert ville blitt fordømt, at jeg kanskje hadde falt i klørne til disse dyrene - men det er fortsatt et spor av skyld. "

- Brev til Hedwig Müller fra 19. desember 1935, i: Kurt Tucholsky: Briefe. Utvalg 1913–1935 . Berlin 1983, s. 325 ff.

Journalistisk stillhet og eksil

Tucholskys siste bolig, villa "Nedsjölund" i Hindås (1930)
Tucholskys navn - stavet feil - stod allerede på naziregimets første utlandsliste 25. august 1933.
Minneplate på villaen “Nedsjölund” 2012

Siden etterforskningen og rettssakene mot Ossietzky så Kurt Tucholsky mulighetene for kritisk journalistikk i Tyskland sterkt begrenset. I 1929 flyttet han permanent til Sverige. Han leide villaen “Nedsjölund” i Hindås nær Göteborg . Det slo ham dypt da det ble klart for ham i løpet av denne tiden at alle advarslene hans ikke hadde blitt fulgt, og at hans talsmann for republikken, for demokrati og menneskerettigheter tilsynelatende ikke hadde noen effekt. Som en tydelig observatør av tysk politikk anerkjente han farene som skjedde med Hitler . "Du forbereder deg på reisen til Det tredje riket, " skrev han år før maktoverføringen , og han hadde ingen illusjoner om hvor Hitlers kanslerskap ville lede landet. Erich Kästner vitnet om dette i ettertid i 1946, da han beskrev forfatteren som en “feit liten Berliner” som ønsket å “stoppe en katastrofe med skrivemaskinen”.

Fra 1931 ble Tucholsky stadig tausere som journalist. Avslutningen på forholdet til Lisa Matthias, den plutselige døden til hans nære venn Hans Fritsch og en kronisk luftveis- og neseplag som krevde fem operasjoner, hadde økt hans stemning for resignasjon. Tucholskys siste store bidrag dukket opp på Weltbühne 8. november 1932 . Det var bare snutter , som han kalte sine aforismer. 17. januar 1933 rapporterte han til Weltbühne igjen med et lite notat fra Basel. Han manglet synlig styrke for større litterære former. Selv om han sendte inn en utstilling for en roman til Rowohlt Verlag , forhindret den politiske utviklingen i Tyskland realiseringen av den. I 1933 forbød nasjonalsosialistene verdensscenen , brente Tucholskys bøker og fratok ham sitt tyske statsborgerskap .

Brevene hans, som er publisert siden tidlig på 1960-tallet, gir informasjon om Tucholskys siste år og hans tanker om utviklingen i Tyskland og Europa. De ble adressert til venner som Walter Hasenclever eller til hans siste kjæreste, Zürich-legen Hedwig Müller, som han kalte "Nuuna". Han vedlagte også løse dagbokark med brevene til Nuuna, som nå er kjent som Q-dagbøker . I den og i brevene omtalte Tucholsky innimellom seg selv som en "stoppet tysker" og "stoppet dikter". Han skrev til Hasenclever 11. april 1933:

“Jeg trenger ikke å fortelle deg at vår verden sluttet å eksistere i Tyskland. Og derfor:
Jeg vil ikke holde kjeft før da. Du plystrer ikke mot et hav. "

- Kurt Tucholsky : Politiske brev . Reinbek 1969, s. 16

Han bukket heller ikke under illusjonen fra mange eksil om at Hitlers diktatur snart ville kollapse. Med et realistisk blikk, fant han ut at flertallet av tyskerne kom til enighet med diktaturet og at selv i utlandet godtok Hitlers styre. Han forventet en krig i løpet av få år.

Tucholsky nektet strengt å delta i den kommende eksilpressen. På den ene siden så han ikke på seg selv som en utvandrer, siden han hadde forlatt Tyskland i 1924, og vurderte å søke om svensk statsborgerskap. I et rørende brev til Mary Gerold beskrev han sine dypere grunner til at han ikke lenger behandlet Tyskland offentlig:

“Jeg publiserte ikke en linje om hva som skjedde der - ikke i det hele tatt. Det hører ikke med meg. Det er ikke feighet - det er det som skal til for å skrive i disse ostearkene! Men jeg er au-dessus de la mêlée, det hører ikke med meg. Jeg er ferdig med det. "

- Kurt Tucholsky : Vårt ulevde liv. Brev til Mary . Reinbek 1982, s. 545
Tucholskys siste oppføring i Sudelbuch , 1935.

Innad var han imidlertid ikke ferdig med alt, og han deltok i utviklingen i Tyskland og Europa. For å stå ved den fengslede Ossietzky, tenkte han også på å bli offentlig igjen. Rett før hans død planla han å gjøre opp i en skarp artikkel med den norske dikteren Knut Hamsun, som han en gang beundret . Hamsun hadde åpent uttalt seg til fordel for Hitler- regimet og angrepet Carl von Ossietzky, som var fengslet i konsentrasjonsleiren Esterwegen uten å kunne forsvare seg . Bak kulissene støttet Tucholsky også tildelingen av Nobels fredspris 1935 til den fengslede vennen. Faktisk mottok Ossietzky prisen året etter med tilbakevirkende kraft for 1935. Kurt Tucholsky levde imidlertid ikke for å se suksessen med sin innsats.

I sitt siste brev til forfatteren Arnold Zweig, som emigrerte til Palestina , 15. desember 1935, handlet han først og fremst kritisk med tyske jøders manglende motstand mot naziregimet. I det tok han status over sitt politiske engasjement i og for Tyskland med resignasjon:

“Det er bittert å se. Jeg har kjent siden 1929 - Jeg dro på en forelesningsturné og så “vårt folk” ansikt til ansikt, foran pallen, motstandere og supportere, og så forsto jeg det, og fra da av ble jeg mer og mer stille. Livet mitt er for dyrebart til at jeg kan stå under et epletre og be det produsere pærer. Det gjør jeg ikke lenger. Jeg har ikke mer å gjøre med dette landet, hvis språk jeg snakker så lite som mulig. Må det gå til grunne - må det erobre Russland - jeg er ferdig med det. "

- Kurt Tucholsky : Politiske brev . Reinbek 1984, s. 121

død

Grav i Mariefred med påskriften "Alt forbigående er bare en lignelse"

Fra 14. oktober til 4. november 1935 var Tucholsky inneliggende på grunn av stadige mageproblemer. Siden sykehusoppholdet har han ikke klart å sove uten barbiturater . Om kvelden 20. desember 1935 overdoserte han Veronal sovemedisiner hjemme i Hindås . Dagen etter ble han funnet liggende i koma og kjørt til Sahlgrensche sykehus i Göteborg . Kurt Tucholsky døde der om kvelden 21. desember. I lang tid ble det ansett som sikkert at Tucholsky ønsket å begå selvmord - en avhandling som imidlertid ble stilt spørsmålstegn ved Tucholskys biograf Michael Hepp i 1993. Hepp fant bevis på en utilsiktet overdose av stoffet, dvs. utilsiktet selvmord.

Asken til Kurt Tucholsky ble gravlagt under et eik nær Gripsholm slott i Mariefred, Sverige , sommeren 1936 . Gravplaten med inskripsjonen "Alt forbigående er bare en lignelse" fra Goethes Faust II ble først plassert på graven etter slutten av andre verdenskrig. Selv hadde Tucholsky foreslått følgende begravelsesmotto for seg selv i satiren Requiem i 1923 :

TucholskyGrabspruch.jpg

Mottak og individuelle aspekter

Tucholsky var en av de mest etterspurte og best betalte journalistene i Weimar-republikken. I løpet av de 25 årene hans aktivitet publiserte han mer enn 3000 artikler i nesten 100 publikasjoner, de fleste av dem, rundt 1600, i ukebladet Die Weltbühne . I løpet av hans liv ble sju antologier med kortere tekster og dikt publisert, hvorav noen oppnådde dusinvis av utgaver. Noen av Tucholskys arbeider og utsagn polariserer seg frem til i dag, noe det fremgår av tvister om hans setning " Soldater er mordere " frem til den siste tiden. Hans kritikk av politikk, samfunn, militær, rettferdighet og litteratur, men også av deler av tysk jødedom, provoserte gjentatte ganger motstand.

Den Kurt Tucholsky Literature Museum , som dokumenterer hans liv og arbeid i detalj, ligger i Rheinsberg Castle . En stor del av Tucholskys gods ligger i det tyske litteraturarkivet i Marbach . Biter av det kan sees i den permanente utstillingen i Museum of Modern Literature i Marbach am Neckar .

Den politiske forfatteren

Tucholskys rolle som politisk journalist har alltid vært kontroversiell. Han skisserte sitt selvbilde som en liberal , venstreorientert intellektuell i den programmatiske teksten "Vi Negativer", der han allerede i mars 1919 måtte kommentere beskyldningene om at den unge republikken ikke ble sett positivt nok på. Hans konklusjon den gangen var:

”Vi kan ikke si ja til et folk som selv i dag er i en grunnlov som, hvis krigen tilfeldigvis hadde endt lykkelig, ville ha ført til frykt for det verste. Vi kan ikke si ja til et land som er besatt av kollektiviteter og der selskapet ligger langt over individet. "

- "We Negatives", i: Die Weltbühne , 13. mars 1919, s. 279.

Tucholsky ble stadig mer kritisk til Weimar-republikken. I hans øyne hadde Novemberrevolusjonen ikke gitt noen reell fremgang:

“Hvordan døpte du det? Revolusjon? Det var ikke en. "

- Theobald Tiger : For åtte år siden

De samme demonene hersket på skoler, universiteter, administrasjoner og domstoler, og det tyske ansvaret for første verdenskrig ble fremdeles nektet. I stedet for å føre en reell fredspolitikk forberedes neste krig i hemmelighet. Fra alle disse forholdene trakk han konklusjonen våren 1928:

“Vi anser krigen til nasjonalstatene som en forbrytelse, og vi bekjemper den der vi kan, når vi kan, med hvilke midler vi kan. Vi er forrædere. Men vi forråder en stat som vi benekter til fordel for et land som vi elsker, for fred og for vårt virkelige fedreland: Europa. "

- Ignaz Wrobel : De store familiene. I: Die Weltbühne , 27. mars 1928, s. 471.

Til tross for denne skuffelsen hadde ikke Tucholsky sluttet å angripe de erklærte fiendene til republikken og demokratiet i militæret, rettferdighet og administrasjon, i de gamle monarkistiske elitene og i de nye, antidemokratiske nasjonalistiske bevegelsene . Noen ganger nærmet Tucholsky, som hadde vært medlem av USPD fra 1920 til 1922, også KPD, selv om han som en borgerlig forfatter alltid holdt avstand fra kommunistpartiets funksjonærer.

I lys av hans kompromissløse holdning til nasjonalsosialistene, var det også logisk at Tucholsky fant navnet sitt på den første utlendingslisten over det tyske riket i 1933, og at hans verk ble forbudt etter 1933. Ved bokforbrenning av studenter i Berlin og andre byer 10. mai ble han og Ossietzky eksplisitt nevnt: ”Mot frekkhet og formodning, for respekt og ærbødighet for den udødelige tyske nasjonalånden! Slukende, flamme og skrifter fra Tucholsky og Ossietzky! " Tucholsky kommenterte passende meldinger bare likegyldige, som i et brev til Walter Hasenclever av 17. mai 1933

“I Frankfurt dro de bøkene våre på en oksevogn til henrettelsesstedet. Som en tradisjonell kostymeklubb av eldre lærere. Men nå til de mer alvorlige. ... "

- Kurt Tucholsky : Politiske brev . Reinbek 1969, s. 23.

I etterkrigstiden ble det imidlertid også hørt stemmer i Forbundsrepublikken som forlot litterære figurer som Tucholsky og Bertolt Brecht, delvis skylden for Weimar-republikkens fiasko. Med sin nådeløse kritikk spilte magasiner som Weltbühne til slutt inn i nasjonalsosialistenes hender. En av de mest kjente representantene for dette synet var historikeren Golo Mann . Han skrev i 1958:

“Den klarsynte ondskapsfulle som Kurt Tucholsky hånet republikken med, all dens halthet og løgnhet, minnet på avstand om Heinrich Heine. Det var litt i ham av den store dikterens vidd og hat, men dessverre lite av hans kjærlighet. Radikal litteratur var i stand til å kritisere, spotte, avmaske, og fikk dermed en liten overlegenhet som ennå ikke beviste soliditeten til sin egen karakter. Hun var vant med håndverket sitt fra keiserens tid og fortsatte det under republikken, som heller ikke manglet på mål for hennes hån. Hva var nytten? "

- Golo Mann : Tysk historie fra 1800- og 1900-tallet . 16. utgave. Frankfurt am Main 1982 (1. utgave 1958), s. 727.

Hans kollega Heinrich August Winkler mener at det foretrukne målet for Tucholskys latterliggjøring var sosialdemokratiet med dets nødvendige kompromisser:

”Faktisk var kampen som Tucholsky og hans venner førte mot sosialdemokrati en kamp mot parlamentarisk demokrati. I denne forbindelse var kretsens intellektuelle rundt 'verdensscenen' mye nærmere antiparlamentarikerne i den 'konservative revolusjonen' enn noen av sidene var klar over. "

- Heinrich August Winkler : Den lange veien mot vest. Tysk historie 1806–1933. Beck, München 2000, s. 467.

Tucholsky selv så alltid kritikken sin som konstruktiv: I hans øyne hadde Weimars fiasko ingenting å gjøre med at forfattere som ham hadde for mye, men med det faktum at de oppnådde for liten effekt. I mai 1931 skrev han til publisisten Franz Hammer :

“Det jeg noen ganger bekymrer meg for er effekten av arbeidet mitt. Har hun en? (Jeg mener ikke suksess; det etterlater meg likegyldig.) Men det virker noen ganger så veldig ineffektivt for meg: du skriver og jobber - og hva skjer egentlig i administrasjonen? Kan du få bort disse onde, plagede, kvalmende omvendte institusjonelle kvinnene? Drar sadistene? Vil byråkratene få sparken [...]? Noen ganger deprimerer det meg. "

- Kurt Tucholsky : Letters. Utvalg 1913–1935 . Berlin 1983, s. 255.

Et avsnitt fra brevet til Hasenclever fra 17. mai 1933 som allerede er sitert, lyder som et forventet svar til kritikerne fra etterkrigstiden:

“Jeg går sakte megaloman - når jeg leser hvordan jeg ødela Tyskland. Men i tjue år har det alltid gjort meg vondt: at jeg heller ikke kunne få en politimann fra posten. "

- Kurt Tucholsky : Political Letters , Reinbek 1969, s. 24.

Tucholsky og arbeiderbevegelsen

Tucholsky så på seg selv som en venstreorienteret intellektuell som stilte opp for arbeiderbevegelsen . Før første verdenskrig var han involvert i SPD, men siden novemberrevolusjonen i 1918 distanserte han seg i økende grad fra dette partiet, hvis ledelse han beskyldte for å forråde basen. På den tiden hadde partileder Friedrich Ebert inngått en hemmelig avtale med general Wilhelm Groener , sjefen for den øverste hærkommandoen , for å undertrykke revolusjonen, som i SPD-partiledelsen truet med å eskalere. Ebert hadde lovet Groener at de militære, rettslige og administrative strukturer fra det tyske imperiet også ville bli bevart i republikken.

Tucholsky var medlem av USPD mellom 1920 og 1922 . Etter at dette venstreorienterte sosialdemokratiske partiet splittet igjen i 1922 og sluttet seg til SPD igjen med et stort antall av sine gjenværende støttespillere, var Tucholsky også kort tid medlem av SPD. Kildene er uklare om varigheten av dette medlemskapet. Mot slutten av 1920-tallet kom han nærmere KPD, men gjorde det til et poeng å ikke være kommunist. Samlet sett insisterte han på en uavhengig holdning mot alle arbeiderpartiene, bortsett fra partidisiplin.

Det faktum at han ikke anså verdensscenen som et dogmatisk forkynnelsesorgan, men som et forum for diskusjon for hele venstresiden, tjente ham følgende kritikk fra det kommunistiske magasinet Die Front i 1929 :

”Tysklands tragedie er ikke minst den ynkelige halvdelen av sine” venstre ”intellektuelle, som regjerte over partiene fordi“ det ikke er lett for en av rekkene ”(å snakke med Kurt Tucholsky). Disse menneskene sviktet strålende i 1918, de feiler fortsatt i dag. "

Tucholsky svarte i sin artikkel "Intellektuelles rolle i partiet":

”Den intellektuelle skriver bak ørene:
Han er kun autorisert til å gå inn i ledelsen til et arbeiderparti under to forhold: hvis han har sosiologisk kunnskap, og hvis han bringer og har gjort politiske ofre for arbeiderens sak. [...]
Partiet skriver bak ørene:
Nesten alle intellektuelle som kommer til det er en rømningsborger. En viss mistillit er på plass. Men denne mistilliten må ikke overstige noen tiltak. [...]
Bare én ting betyr noe: å jobbe for den vanlige saken. "

- "Intellektuelles rolle i partiet", i: Die Front , nr. 9, s. 250.

Etter andre verdenskrig ble det gjort forsøk i DDR - i motsetning til i Forbundsrepublikken - for å inkludere Tucholsky i sin egen tradisjon. Ved å gjøre dette ble imidlertid det undertrykt det faktum at han sterkt hadde avvist KPDs kurs , som han holdt ansvarlig for fragmenteringen av venstresiden og seieren til nasjonalsosialistene. I et brev til journalisten Heinz Pol , kort tid etter at Hitler kom til makten 7. april 1933, da boikotttiltak mot Tyskland ble diskutert over hele Europa:

“Det virker også viktig for meg: Russlands holdning til Tyskland. Hvis jeg var kommunist: Jeg spyttet på dette partiet. Er det en måte å la folk ligge i blekket fordi du trenger de tyske lånene? ​​"

- Kurt Tucholsky : Politiske brev . Reinbek 1969, s. 76 f.

Et brev til samme adressat uttalte 20. april 1933:

“KPD gjorde dumme ting i Tyskland fra start til slutt, de forsto ikke folket sitt på gaten, de hadde bare ikke massene bak seg. Og hvordan oppførte Moskva seg når det gikk galt? [...] Og da har ikke russerne engang mot til å lære av deres nederlag - fordi det er deres nederlag? Etter bitre opplevelser, vil de også en dag se at det ikke er noe med:
den absolutte totaliteten av statsstyre;
med ensidig vulgær materialisme;
med den frekke dristigheten til å slå hele verden over et gulvbrett som ikke en gang passer til Moskva. "

- Kurt Tucholsky : Politiske brev . Reinbek 1969, s. 77 f.

Litteraturkritikeren og dikteren

Som litteraturkritiker var Kurt Tucholsky en av de mest innflytelsesrike tyske publisistene i sin tid. I sin faste flersidige spalte "På nattbordet", som dukket opp i Weltbühne , diskuterte han ofte et halvt dusin bøker på en gang. Totalt gjennomgikk han mer enn 500 litterære verk. Tucholsky så på det som den "første bestrebelsen" av bokanmeldelsen, "ikke å spille den litterære paven". Hans politiske synspunkter strømmet regelmessig inn i hans litterære anmeldelser: "Som ingen andre, legemliggjør Kurt Tucholsky den politisk engasjerte typen venstreorienterte intellektuelle anmelder."

En av hans prestasjoner på dette området er å ha vært en av de første som gjorde oppmerksom på Franz Kafkas arbeid . Allerede i 1913 beskrev han Kafka's prosa i sin første bokpublikasjon, Betraktning , som "laget dypt og med de mest følsomme fingrene" ; I sin anmeldelse beskrev han fragmentet av romanen Rettsaken som "den skumleste og mektigste boken de siste årene".

På den annen side var han kritisk til James Joyces Ulysses : "Hele deler av 'Ulysses' er rett og slett kjedelige." Men han skrev også om individuelle avsnitt: "Dette er sannsynligvis mer enn litteratur - i alle fall er det det aller beste ”Og til slutt gjorde en sammenligning med“ Liebigs kjøttekstrakt . Du kan ikke spise det. Men mange flere supper vil tilberedes med det. "

Som dikter av sjansoner og par, bidro Tucholsky til å åpne disse sjangrene for den tyske språkverdenen. "Innsatsen det tar å fjerne en chanson fra det tyske språket - og nå til og med en for forelesningen - er omvendt proporsjonal med gyldigheten av disse tingene," klaget han i teksten, "Shaken off his sleeve". Som tekstforfatter så han imidlertid bare seg selv som et "talent", i motsetning til "århundrets mann" Heinrich Heine . Diktet ”Mors hender”, som dukket opp i AIZ i 1929 , er et typisk eksempel på hans “ praktiske poesi” , som Tucholsky beskrev denne poetiske trenden, som Erich Kästner var hovedrepresentant for , i en artikkel med samme navn. Tucholsky-repertoaret i skolelesebøker inkluderer dikt som ”Augen in der Großstadt”, som ble satt på musikk av så forskjellige artister som Udo Lindenberg , Jasmin Tabatabai , Das Ideal og Die Perlen .

Tucholsky og jødedom

Tucholskys holdning til jødedommen blir også sett på som kontroversiell .

Den jødiske forskeren Gershom Scholem beskrev ham som en av de "mest begavede og frastøtende jødiske antisemittene". Grunnlaget for denne dommen var blant annet "Wendriner" -historiene, som etter Scholems mening avbildet det jødiske borgerskapet i "de mest nådeløse nakenbilder". På den annen side ble det hevdet at Tucholsky i figuren "Herr Wendriner" ikke avslører jødene, men de borgerlige. Hans mål var å fordømme den meningsløse mentaliteten til en del av det konservative jødiske borgerskapet, som etter hans mening ville akseptere selv de største ydmykelser fra et nasjonalistisk miljø så lenge det kunne gå sin virksomhet.

Baksiden av et fotografi fra rundt 1908 fra Kaufhaus des Westens-studioet i Berlin var viet Tucholsky portrettert på det: “Utenfor jødisk og genial / inne litt umoralsk / aldri alene, alltid à deux: - / neveu! - K. "

Wolfgang Benz anser Tucholskys setning "og det er ghettoen: at man aksepterer ghettoen" som nøkkelen til å forstå Tucholskys aversjon og harme overfor de tyske jødene: Tucholsky sa at den økende diskrimineringen og frataket av jøder i Tyskland var hans eget nederlag og skade forstått. , som han prøvde å myke opp ved å distansere seg og derfor beskyldte jødene i Tyskland for antatt passivitet, en holdning av omstilling og manglende vilje til å demonstrere motreaksjoner. Slike reserverte dommer mot det tyske jødedommen ble gitt tidlig i Tucholskys karriere. I avskjedsbrevet til broren Fritz hevder han til og med at århundrer med liv i gettoen ikke er en “forklaring” eller en “årsak”, men “et symptom”.

Fra de konservative og høyreorienterte ekstremister - inkludert de tysk-nasjonale jødene - skildret Tucholsky det nærmest perfekte fiendebilde av den "korroderende, jødiske forfatteren." Det faktum at Tucholsky forlot jødedommen i 1914 og ble døpt som en Protestant spilte ingen rolle for disse kritikerne. Argumentet som fremdeles fremføres mot jødene i dag om at de selv provoserte antisemittisme med sine uttalelser, er allerede brukt mot Tucholsky. I sin litterære historie om det tyske folket i 1941 uttrykte Josef Nadler nasjonalsosialistenes hat for den avdøde på en klarest mulig måte: "Ingen mennesker på jorden har noen gang blitt så utskjelt på sitt eget språk som det tyske av Tucholsky."

Overraskende viet Tucholsky sitt siste lange brev helt til situasjonen for det tyske jødedommen. Til Arnold Zweig , som emigrerte til Palestina , skrev han: ”Det er ikke sant at tyskerne er jødiske. De tyske jødene er utestengt . "

Tucholsky og kvinnene

Tucholsky og Lisa Matthias i Addesta, Sverige (1929)

Helt siden utseendet til Lisa Matthias 'selvbiografi Ich war Tucholsky's Lottchen , har Tucholsky-forskerne hatt nok materiale til å spekulere mye i Tucholsky's forhold til kvinner . I memoarene beskrev Matthias Tucholsky som en erotoman som ikke var i stand til forhold , som hadde lurt på henne, selv en kjæreste, med flere kvinner samtidig. Publiseringen av memoarene ble oppfattet som en skandale i 1962 fordi, etter litteraturkritikeres mening, hadde Matthias gjort Tucholskys seksualitet for mye et tema. Det at hun beskrev Tucholsky "i enda mindre enn underbukser" ( Walther Karsch ) er imidlertid ikke sant. Tucholskys første kone, Else Weil, bekreftet også at han ikke hadde vært veldig streng på lojalitet. Fra henne er setningen avsagt: ”Da jeg måtte gå over damene for å komme inn i sengen min, fikk jeg skilsmisse.” Tucholskys andre kone Mary Gerold , derimot, kommenterte aldri mannen sin privatliv.

Biografer klandrer vanligvis hans dårlige forhold til moren for svikt i Tucholskys to ekteskap, under hvis styre han led etter farens utidige død. Tucholsky og hans to søsken beskrev dem enstemmig som den tyranniske typen "single housemealers ". Dette gjorde det umulig for den “erotisk lett irriterte kvinnen ” ( Raddatz ) å tåle nærheten til en kvinne i det lange løp. Rett før hans død, da han fremdeles var i et forhold med Hedwig Müller og Gertrude Meyer, tilsto Tucholsky igjen overfor sin andre kone, Mary Gerold, som han gjorde sin eneste arving. I avskjedsbrevet til henne skrev han om seg selv: «Har holdt en klump gull i hånden og har bøyd seg for aritmetiske øre; forsto ikke og gjorde dumme ting, svik ikke, men jukset og forstod ikke. "

Gerhard Zwerenz hevder i sin biografi at Tucholsky ikke var i stand til å "akseptere intellektuelle evner hos kvinner uten å maskulinisere kvinner samtidig". Som bevis for dette siterer han uttalelser som: "Frankfurt har produsert to store menn: Goethe og Gussy Holl ", eller det faktum at han vanligvis adresserte Mary Gerold som "Han" i sine brev. Til slutt forblir påfølgende psykologiske betraktninger av denne typen alltid spekulasjoner. Det som er sikkert er at Tucholsky forplantet et kvinnebilde som var progressivt for tiden i historiene hans på Rheinsberg og Gripsholm slott . Han støttet også arbeidet til den feministiske Helene Stöcker med artikler i seksuell reform magasinet Die Neue Generation .

Positivt portretterte kvinnelige figurer i verkene hans, som Claire, Princess og Billie, er uavhengige karakterer som lever ut seksualiteten sin i henhold til sine egne ideer og som ikke underkaster seg moralske begreper som ikke er utdaterte . Dette gjelder også figuren til den flyktige Lottie. Tucholsky uttrykte sin avsky for aseksuelle intellektuelle i reformen kjole i figuren av Lissy Aachner i Rheinsberg . Den ondsinnede direktøren for barnehjemmet i Gripsholm slott tilsvarer derimot mer den typen Tucholsky kanskje hadde sett hos moren Doris.

Se også

Virker

Kurt Tucholsky på 50-årsjubileet for hans død på et frimerke fra Deutsche Bundespost Berlin (1985)

Arbeidsutgaver

  • Komplett utgave. Tekster og bokstaver . Redigert av Antje Bonitz, Dirk Grathoff, Michael Hepp, Gerhard Kraiker. 22 bind. Rowohlt, Reinbek bei Hamburg 1996 ff., ISBN 3-498-06530-0 ff.
  • Samlet verk . Volum 1-3, 1907-1932. Redigert av Mary Gerold-Tucholsky og Fritz J. Raddatz. Rowohlt, Reinbek 1960.
  • Samlet verk i 10 bind . Redigert av Mary Gerold-Tucholsky og Fritz J. Raddatz. Rowohlt, Reinbek nær Hamburg 1975, ISBN 3-499-29011-1 .
  • Tysk tempo. Samlet verk. Tilleggsvolum 1 . Redigert av Mary Gerold-Tucholsky og J. Raddatz. Rowohlt, Reinbek nær Hamburg 1985, ISBN 3-498-06483-5 .
  • Republikken mot sin vilje. Samlet verk. Tilleggsvolum 2 . Redigert av Fritz J. Raddatz. Rowohlt, Reinbek nær Hamburg 1989, ISBN 3-498-06497-5 .
  • Utvalgte verk i seks bind . Redigert av Roland Links , Volk und Welt , Berlin 1969–1973.
  • Kurt Tucholsky - Works - Letters - Materials , Third, unchanged edition, Directmedia • Berlin 2007, Digital Library 15, CD-ROM, setup, editing: Mathias Bertram , redaksjonell assistanse: Martin Mertens, Sylvia Zirden, Copyright 1998/2007 Directmedia Publishing GmbH , Berlin, ISBN 978-3-89853-415-4 .

Notater, brev og dagbøker

  • Utvalgte brev 1913–1935. Redigert av Mary Gerold-Tucholsky og Fritz J. Raddatz. Rowohlt, Reinbek nær Hamburg 1962.
  • Brev til en katolikk. 1929-1931. Rowohlt, Reinbek nær Hamburg 1969, 1970, ISBN 3-498-06463-0 .
  • Brev fra stillheten. 1932-1935. Brev til Nuuna. Redigert av Mary Gerold-Tucholsky og Gustav Huonker. Rowohlt, Reinbek nær Hamburg 1977, 1990, ISBN 3-499-15410-2 .
  • Q-dagbøkene. 1934-1935. Redigert av Mary Gerold-Tucholsky og Gustav Huonker. Rowohlt, Reinbek nær Hamburg 1978, 1985, ISBN 3-499-15604-0 .
  • Vårt ulevde liv. Brev til Mary. Redigert av Fritz J. Raddatz. Rowohlt, Reinbek nær Hamburg 1982, 1990, ISBN 3-499-12752-0 .
  • Jeg kan ikke skrive uten å lyve. Brev 1913 til 1935. Redigert av Fritz J. Raddatz. Rowohlt, Reinbek nær Hamburg 1989, ISBN 3-498-06496-7 .
  • Sudelbuch . Rowohlt, Reinbek nær Hamburg 1993, ISBN 3-498-06506-8 .

Filmtilpasninger (utvalg)

Noen filmer ble laget etter hans død basert på Tucholskys verk. De mest kjente er:

dokumentar

  • De brølende tjueårene - Berlin og Tucholsky. Dokumentar med spillscener og arkivopptak, Tyskland, 2015, 52:00 min., Manus og regissør: Christoph Weinert, produksjon: C-Films, NDR , art , serie: Die wilden Zwanziger , første sending: 11. januar 2015 på SRF 1 , sammendrag fra ARD , online video , med Bruno Cathomas som Tucholsky.

Hørespill og lydbærere (utvalg)

Radiosendinger

Representasjon av Tucholsky i visuell kunst (utvalg)

  • Emil Stumpp: Kurt Tucholsky (krittlitografi, 1929)

Litteratur (utvalg)

weblenker

Commons : Kurt Tucholsky  - samling av bilder, videoer og lydfiler
Wikikilde: Kurt Tucholsky  - Kilder og fulltekster

Verk av Kurt Tucholsky

Om Kurt Tucholsky

gjenstander

Utstillinger

Radiosendinger

Individuelle bevis

  1. Samtale med Peter Böthig i Mitteldeutsche Zeitung , 20. desember 2005: Intervju «Tucholsky hadde ønsket sin død» vist 20. oktober 2020.
  2. ^ Klaus-Peter Schulz : Kurt Tucholsky med selvvitnesbyrd og fotodokumenter. rororo, Reinbek 1992, spesielt s. 64-74.
  3. ^ Flott funn i det historiske biblioteket i Thüringer Higher Regional Court - Kurt Tucholskys doktoravhandling. ( Memento fra 18. juni 2012 i Internet Archive ). I: Thüringer Higher Regional Court , medieinformasjon nr. 05/2011.
  4. Helmut Herbst: Profilerte. Til Marbach Tucholsky-utstillingen. I: Karl H. Pressler (red.): Fra antikvariatet. Volum 8, 1990 (=  Börsenblatt für den Deutschen Buchhandel - Frankfurter Ausgabe. Nr. 70, 31. august 1990), s. A 334 - A 340, her: s. A 336.
  5. Kurt Tucholskys håndskrevne vita for søknaden om naturalisering for å få svensk statsborgerskap, Hindås, 22.1.34 i: textlog.de .
  6. Hva menes er øvelsesbok om regning og algebra av Rostock videregående lærer Eduard Wrobel .
  7. Helmut Herbst: Profilerte. Til Marbach Tucholsky-utstillingen. I: Karl H. Pressler (red.): Fra antikvariatet. Volum 8, 1990 (= Börsenblatt für den Deutschen Buchhandel - Frankfurter Ausgabe. Nr. 70, 31. august 1990), s. A 334 - A 340, her: s. A 336.
  8. Helmut Herbst: Profilerte. Til Marbach Tucholsky-utstillingen. I: Karl H. Pressler (red.): Fra antikvariatet. Volum 8, 1990 (= Börsenblatt für den Deutschen Buchhandel - Frankfurter Ausgabe. Nr. 70, 31. august 1990), s. A 334 - A 340, her: s. A 336.
  9. Sa Eric Saunier: Encyclopédie de la Franc-Maçonnerie. I: Humanität, ISSN  0721-8990 , 1985, nr. 7, s. 8ff .; 2000, s. 867f.
  10. Kurt Tucholsky, Our unlived life. Letters to Mary , Reinbek 1982, s. 537.
  11. Erich Kästner : Kurt Tucholsky, Carl v. Ossietzky, 'Weltbühne'. I: Die Weltbühne , 4. juni 1946, s. 22.
  12. Michael Hepp: Kurt Tucholsky. Biografiske tilnærminger. 1993, s. 369–374 og 567. Lignende: Rolf Hosfeld: Tucholsky - Ein deutsches Leben. 2012, s. 271, er det også en henvisning til det manglende avskjedsbrevet.
  13. Ignaz Wrobel: Requiem. I: Die Weltbühne , 21. juni 1923, s. 732.
  14. ^ Tysk litteraturarkiv Marbach : Informasjon om beholdningen av DLA på Kurt Tucholskys eiendom. I: dla-marbach.de , åpnet 3. februar 2020.
  15. ^ Theobald Tiger: For åtte år siden. I: Die Weltbühne, 16. november 1926, s. 789.
  16. Peter Panter: Det ordnet. I: Verdensscenen. 13. januar 1931, s. 59.
  17. Oliver Pfohlmann: litteraturkritikk i Weimar-republikken. I: Thomas Anz , Rainer Baasner (Hrsg.): Litteraturkritikk. Historie - teori - praksis. 5. utgave. CH Beck, München 2007, s. 114.
  18. Peter Panter: Rettsaken. I: Verdensscenen. 9. mars 1926, s. 383.
  19. P Peter Panter: Ulysses. I: Verdensscenen. 22. november 1927, s. 793.
  20. Tale av Gershom Scholem på den femte plenumsesjonen til den jødiske verdenskongressen, i: Deutsche und Juden . Frankfurt am Main 1967, s.39.
  21. Helmut Herbst: Profilerte. Til Marbach Tucholsky-utstillingen. I: Karl H. Pressler (red.): Fra antikvariatet. Volum 8, 1990 (= Börsenblatt für den Deutschen Buchhandel - Frankfurter Ausgabe. Nr. 70, 31. august 1990), s. A 334 - A 340, her: s. A 335.
  22. Wolfgang Benz : Kurt Tucholsky In: ders. (Red.): Handbuch des Antisemitismus . Vol. 8 (tillegg og register), 2015, s. 134 ff.
  23. Emil Stumpp : Over hodet på meg . Red.: Kurt Schwaen . Buchverlag der Morgen , Berlin, 1983, s. 14, 210