Edgar Varèse

Edgar Varèse (1931)

Edgar Varèse (født Edgard Victor Achille Charles Varèse ; født 22. desember 1883 i Paris , † 6. november 1965 i New York ) var en fransk komponist og dirigent . I 1915 emigrerte han til USA .

Liv

Edgar Varèse var den eldste av syv barn av italienske Henri Varèse og hans franske kone Blanche-Marie Cortot. Han vokste opp i Paris og med besteforeldrene fra moren i Le Villars i Bourgogne ; Bestefar Claude Cortot spilte en formativ rolle i barndommen. I 1892 flyttet foreldrene med ham til Torino . Der gjorde han sitt første forsøk på komposisjon i en alder av elleve: Martin Pas , en opera basert på Jules Verne for guttestemme og mandolin . Faren var ingeniør, ønsket at sønnen skulle følge samme karrierevei og la vekt på matematisk og vitenskapelig utdanning. Han var fiendtlig mot sønnens musikalske interesser; i hemmelighet tok han leksjoner: i 1900 ble han student ved Torino konservatorium . Han jobbet som trommeslager i operaorkesteret og gjorde sine første opplevelser som dirigent. Samme år døde moren, og det anstrengte forholdet til faren, som giftet seg for andre gang, ble forsterket.

I 1903 sluttet Varèse endelig med faren og dro til Paris, hvor han begynte å studere musikk ved Paris Schola Cantorum i 1904 . Lærerne hans var Albert Roussel ( kontrapunkt ), Vincent d'Indy (komposisjon, dirigering) og Charles Bordes (musikk fra middelalderen og renessansen ). I 1905 flyttet han til Paris konservatorium og studerte hos Charles-Marie Widor (komposisjon). Han grunnla sitt første kor, var i kontakt med kunstnergruppen La Mansarde , som var begeistret for Wagners totale kunstverk , og komponerte sine første verk for orkester. I 1907 avsluttet han studiene hos Widor og giftet seg med skuespilleren Suzanne Bing. Han ble også kjent med Claude Debussy personlig, hvis musikk hadde imponert ham siden hans tid i Torino.

På slutten av året flyttet Varèse og hans kone til Berlin . Antagelig hadde han lest Ferruccio Busonis verk Draft of a New Aesthetics of Music , i alle fall så han etter denne nære kontakten og ble hans elev. Han korresponderte med Hugo von Hofmannsthal , etter hvis skuespill Oedipus og sfinksen han komponerte en opera. Han grunnla også et kor i Berlin, ble kjent med Maurice Ravel , Richard Strauss , Romain Rolland og - i anledning et besøk til von Hofmannsthal i Wien - Gustav Mahler . Rolland ble sponsor av Varèse. Orkesterverket Bourgogne ble først fremført offentlig i Berlin av Blüthner Orchestra 15. desember 1910 gjennom forbønn av Richard Strauss . Datteren Claude ble født tidligere i oktober. I 1912 hørte han verdenspremieren på Pierrot Lunaire av Arnold Schönberg , et sentralt verk av musikk fra det 20. århundre.

Edgard Varèse (1910)

Varèse ble skilt i 1913. Under et langt opphold i Paris ødela en brann i Berlin nesten alle verkene han hadde komponert fram til da med manuskriptene han hadde etterlatt seg. I Paris var han vitne til den skandaløse verdenspremieren på et annet sentralt verk: Igor Stravinskys ballett Le sacre du printemps . Påvirkninger og sitater fra Stravinskys Sacre og Petrushka var senere tydelige i Varèses 'arbeid. Han jobbet også med et sceneprosjekt av Jean Cocteau .

Ved begynnelsen av første verdenskrig i 1914 kom Varèse for tiden tilbake til Paris. Året etter, som mange andre parisiske kunstnere, emigrerte han til USA, og 29. desember 1915 ankom han New York . Her møtte han dadaistene rundt Marcel Duchamp og skrev for et kunstnermagasin av Francis Picabia . Han ble også kjent med de viktigste New York-representantene for avantgardekunst rundt Walter Arensberg og Alfred Stieglitz . Han jobbet som en kopimaskin for noter på orkestrering av utenlandske komposisjoner. Hans øvelse av Hector Berliozs Requiem og opptredenen den 1. april 1917 ga ham sin første store suksess som dirigent, noe som ga ham ytterligere engasjementer. Samme år giftet han seg med amerikanske Louise Norton for andre gang. Det nye symfoniorkesteret han grunnla i 1919, lyktes ikke med både kritikere og publikum med sitt krevende program av gammel og ny musikk, slik at han raskt ga opp sin dirigerende virksomhet der. Sammen med harpisten Carlos Salzédo og med økonomisk støtte fra to lånere grunnla han International Composers 'Guild (ICG) i 1921 for å utføre hele spekteret av ny moderne musikk . Året etter, på hans forslag, grunnla Busoni og Heinz Tiessen det europeiske motstykket, International Composers 'Guild (IKG), som imidlertid fikk liten innflytelse over International Society for New Music (IGNM) , som ble grunnlagt litt senere , og bare varte i kort tid.

I 1921/22 skrev Varèse orkesterverket Amériques , som hovedsakelig ble fulgt av kammermusikkverk frem til 1927. Sammenlignet med verkene hans fra Paris- og Berlin-perioden, utviklet han et helt nytt lydspråk i sine nye komposisjoner. Han ble amerikansk statsborger i 1927, samme år oppløste han ICG, men grunnla deretter Pan-American Association of Composers (PAAC) med Henry Cowell og Carlos Chávez Ramírez, som har som mål å fremme samtidige komponister på det amerikanske kontinentet. .

I 1928 dro Varèse tilbake til Paris. Der, som i Tyskland, ble stykkene hans, komponert i USA, fremført for første gang. André Jolivet ble studenten hans en stund i 1930, han var i kontakt med Heitor Villa-Lobos og Antonin Artaud . Hans plan for et laboratorium der kunstnere og forskere i fellesskap skulle utforske nye måter å generere lyd i musikk på, kunne ikke realiseres. I 1933 kom han tilbake til New York.

En tyve år lang fase begynte for Varèse, som var preget av sterke humørsvingninger og depresjon, og der han ikke publiserte noe arbeid bortsett fra fløytestykket Density 21.5 (1936) og (frem til Déserts i 1954) ikke fullførte noe betydelig arbeid. I 1934 ble den første plata laget med et av verkene hans ( ionisering ) , og fra 1936 holdt han foredrag i Santa Fe . I november 1937 flyttet han til San Francisco , og den følgende mai til Los Angeles , hvor han prøvde å vinne Hollywood- interesserte for sin musikk i filmbransjen , men lyktes ikke. Han kom tilbake til New York i 1940, grunnla New Chorus i 1941 , senere utvidet til å bli Greater New York Chorus , som han hovedsakelig fremførte tidlig musikk med .

I 1950 ble han invitert til å holde et komposisjonskurs på Darmstadt International Summer Courses for New Music . Dette begynte en økt mottakelse av hans arbeid blant unge europeiske komponister; verkene hans ble fremført mer og mer igjen. Han begynte med komposisjonen til Déserts , som brukte det daværende nye magnetbåndet som lydkilde. Premieren i 1954 i Paris, som også ble sendt direkte på radiostereofonisk, forårsaket et stort opprør, men andre forestillinger i Europa ( Hamburg , Stockholm ) fulgte raskt og med suksess , og etter at han kom tilbake i 1955 også i USA. Det neste store prosjektet fulgte, Poème électronique , som ble opprettet i samarbeid med Le Corbusier og hans assistent på den tiden, Iannis Xenakis . Det var et verk for flere kassetter i paviljongen til selskapet Philips på verdensutstillingen i 1958 i Brussel, som rammet ut gjennom et system med 425 høyttalere. Dette arbeidet ble hørt av over to millioner besøkende til paviljongen, og det ble gjentatt i New York da han kom tilbake til USA.

Varèse fremførte Arcana på World Music Days of the International Society for New Music (ISCM World Music Days) i 1961 i Wien , Offrandes i 1964 og Octandre i Madrid i 1965 .

Varèse begynte deretter to komposisjoner til, Nocturnal og Nuit , men klarte ikke lenger å fullføre dem. 6. november 1965 døde han av trombose på et sykehus i New York. Hans eiendom ligger nå i Paul Sacher Foundation i Basel. Siden 1955 var han medlem av American Academy of Arts and Letters .

Musikere som har uttrykt særlig beundring for Varèse inkluderer Wolfgang Rihm , John Palmer og Frank Zappa .

Musikalsk skapelse

I de tidlige årene påvirket Varèse hovedsakelig musikk fra middelalderen og renessansen. I løpet av sin senere karriere dirigerte han flere kor dedikert til dette repertoaret. Han ble også påvirket av komponister som Hector Berlioz , Richard Strauss , Erik Satie , Claude Debussy , Alexander Scriabin , Igor Stravinsky og Arnold Schönberg . Hans stykke Arcana inneholder minner om Stravinskys tidlige verk Petrushka og Le sacre du printemps , men Varèses-stilen er svært uavhengig og umiskjennelig.

Ulike lydmasser, vekslende med pauser, opplever asynkrone endringer, hvorav noen kan tolkes som en endring av perspektiv eller projeksjon; Komposisjonssystemer unngås, men konstruktive aspekter kan identifiseres, for eksempel gjentatte ganger brukt eller utelatt tonegrupper i miljøer som står i kontrast til forskjellige registre, tetthet, rytme, instrumentering eller endringsfrekvens. Varèses preferanse var de lave vibrato- og lydintensive instrumentene til blåseinstrumenter og slagverkfamilier. Sirenen brukes til langsomme, trinnløse tonehøydeendringer. Lydbildet er også preget av høyt volum og høy grad av dissonans med tette, noen ganger flere overlagrede rytmer.

Varèse utøvde størst innflytelse gjennom at endringer oppfattes mindre som motivasjonsarbeid enn som en komposisjonsdesignet organisering av lydhendelser. Musikken hans, som ble spilt inn som uhørt, ble verdsatt av samtidige som Ferruccio Busoni , Debussy, Stravinsky og Schönberg og hadde innvirkning på komponister som Milton Babbitt , Pierre Boulez , Luigi Nono , Karlheinz Stockhausen og John Cage .

Virker

  • Un grand sommeil noir for sopran og piano basert på et dikt av Paul Verlaine (1906). For stort orkester orkestrert av Antony Beaumont.
  • Amériques for stort orkester (1921, revidert 1927)
  • Offrander for sopran og kammerorkester basert på tekster av Vicente Huidobro (del I: Chanson de là-haut ) og José Juan Tablada (del II: La croix du sud ) (1921)
  • Hyperprisme for 9 blåseinstrumenter og 7 slaginstrumenter (1923)
  • Octandre for syv blåseinstrumenter og kontrabass (1923)
  • Intégrales for 11 blåseinstrumenter og 4 slaginstrumenter (1925)
  • Arcana for stort orkester (1927, revidert 1960)
  • Ionisering for 41 slaginstrumenter og to sirener (1931)
  • The Great Noon (uferdig; 1932)
  • Ecuatorial for bass eller monofonisk kor, 8 messinginstrumenter, piano, orgel, to theremin eller Ondes Martenot og 6 slaginstrumenter basert på tekster fra boka Popol Vuh der Maya (1934)
  • Tetthet 21,5 for fløytsolo (1936)
  • Rom for blandet kor og orkester (uferdig, ca. 1929–1947)
  • Tuning for orkester (skissert i 1946; fullført av Chou Wen-Chung 1996)
  • Etude pour Espace for kor, to pianoer og perkusjonsinstrumenter (ikke utgitt; 1947)
  • Dance for Burgess for kammerorkester (ikke publisert; 1949)
  • Trinum for orkester eller elektroniske lyder (uferdig; 1950–1954)
  • Déserts for blåseinstrumenter, piano, perkusjonsinstrumenter og tape (1954)
  • La procession de Vergès . Båndkomposisjon for en film av Thomas Bouchard Around and about Joan Miró (1955)
  • Poème électronique for tape (elektronisk komposisjon for Le Corbusiers paviljong for Philips-selskapet på verdensutstillingen i Brussel 1958)
  • Nocturnal basert på romanen The House of the Incest av Anaïs Nin for sanger og kammerorkester (foreløpig versjon, 1961)
  • Nuit (eller Nocturnal II ) basert på et dikt av Henri Michaux for sopran, blåseinstrumenter, kontrabass og perkusjon (uferdig)

Nesten alle verk fra den tidlige fasen før flyttingen til USA i 1915 anses å være ødelagt eller tapt av komponisten, inkludert:

  • Trois pièces pour orchester . Tre orkesterstykker (1905)
  • Chansons med orchester . Orkestersanger (1905)
  • Le fils des étoiles . Opera (1905)
  • Poème des Brumes for orkester (1905)
  • Chanson des jeunes hommes for orkester (1905)
  • Prelude à la fin d'un jour . Symfoni for stort orkester, inspirert av et dikt av Léon Deubel (1905)
  • Rhapsody-romaner for orkester (1906)
  • Apothéose de l'océan for stort orkester (1906)
  • Le délire de Clytemnestre . Tragisk symfoni basert på en tekst av Ricciotto Canudo (1907)
  • Bourgogne (tysk burgund ). Symfonisk dikt for stort orkester (1908)
  • Gargantua . Symfonisk dikt for stort orkester (uferdig; 1909)
  • Mer lys for orkester (1911)
  • Les cycles du nord for orkester (1912)
  • Ødipus og sfinxen , opera basert på Hugo von Hofmannsthal (1908–1914)

litteratur

  • Jonathan W. Bernard: Musikken til Edgard Varèse . Yale University Press, New Haven (Connecticut) 1987, ISBN 0-300-03515-2 .
  • Marc Bredel: Edgar Varèse . Utgave Mazarine, Paris 1984, ISBN 2-86374-139-X .
  • Osvaldo Budón: Liberation of Sound in the Río de la Plata: Edgard Varèse's Influence on New Music in Argentina . I: Daniela Fugellie, Ulrike Mühlschlegel , Matthias Pasdzierny, Christina Richter-Ibánez (red.): Trayectorias - musikk mellom Latin-Amerika og Europa 1945–1970 / Trayectorias - música entre América Latina og Europa 1945–1970 . Ibero-American Institute of Prussian Cultural Heritage, Berlin 2019, ISBN 978-3-935656-75-7 , s. 177-183.
  • Anne Jostkleigrewe: "Fantasiens øre". Lydens estetikk i Edgard Varèses vokalkomposisjoner. Pfau, Saarbrücken 2008, ISBN 978-3-89727-395-5 (også: Lüneburg, University, avhandling, 2008).
  • Heinz-Klaus Metzger , Rainer Riehn (red.): Edgard Varèse. Ser tilbake på fremtiden ( Music Concepts, Vol. 6). 2. utvidet utgave. Utgave Tekst + Kritikk, München 1983, ISBN 3-88377-150-3 .
  • Felix Meyer, Heidy Zimmermann (red.): Edgard Varèse. Komponist lydforsker visjonær. Schott, Mainz et al. 2006, ISBN 3-7957-0455-3 .
  • Helga de la Motte-Haber : Musikken til Edgard Varèse. Studier av hans verk opprettet etter 1918. Wolke-Verlag, Hofheim 1993, ISBN 3-923997-56-6 .
  • Dieter A. Nanz: Edgard Varèse. Orkesterverkene. Lukas-Verlag, Berlin 2003, ISBN 3-931836-90-8 .
  • Louise Varèse: Varèse. En seriøs dagbok. Volum 1: 1883-1928. Norton Publishing Co., New York NY 1972, ISBN 0-393-07461-7 (biografi skrevet av Vareses andre kone).
  • Grete Wehmeyer : Edgard Varèse. Tegninger av L. Alcopley. Bosse Verlag, Regensburg 1977, ISBN 3-7649-2134-X .

Opptak (utvalg)

Individuelle bevis

  1. ↑ Horst Weber (red.): Komponistenes leksikon - 350 portretter av verkens historie . 2., revidert. og eksp. Utgave. JB Metzler, Stuttgart 2003, ISBN 3-476-01966-7 , pp. 647 .
  2. ↑ Malcolm MacDonald: Varèse. Astronom i lyd. Gjengitt utgave. Kahn & Averill, London 2006, ISBN 1-871082-79-X , s. 201-204.
  3. ↑ Edgard Varèse. Amerikansk komponist. I: Encyclopædia Britannica . 18. desember 2018 .;
  4. ^ Programmer fra ISCM World Music Days fra 1922 til i dag
  5. ^ Anton Haefeli: The International Society for New Music - Your History fra 1922 til i dag. Zürich 1982, s. 480ff
  6. ^ Medlemmer: Edgard Varese. American Academy of Arts and Letters, åpnet 1. mai 2019 .
  7. ^ Frank Zappa : Edgard Varese: Idol of My Youth. ( Memento 30. september 2007 i Internet Archive ) I: Stereo Review. Juni 1971, ISSN  0039-1220 , s. 61-62
  8. ↑ MacDonald, s. 200-205.
  9. ↑ Günther Metz: Visions and Awakenings: On the Crisis of Modern Music, 1908–1933. , G. Bosse 1994, s. 175.
  10. ^ Maria Anna Harley: Space and Spatialization in Contemporary Music: History and Analysis Ideas and Implementations . Ph. D. Dissertation, McGill University, School of Music, Montreal 1994, s. 140f.
  11. ^ Beskrivelse av musikkanalyse basert på Paul Griffith: Varèse, Edgard I: Stanley Sadie (red.): The New Grove Dictionary of Music and Musicians Opptrykk i paperback red. Macmillan Publishers Limited, London 1995, ISBN 1-56159-174-2 , B. 19, s. 529-34, her 531.
  12. ↑ Mer ble ikke publisert.

weblenker

Commons : Edgar Varèse  - Samling av bilder, videoer og lydfiler
personlig informasjon
ETTERNAVN Varèse, Edgar
ALTERNATIVE NAVN Varèse, Edgar Victor Achille Charles; Varèse, Edgard
KORT BESKRIVELSE Fransk-amerikansk komponist og dirigent
FØDSELSDATO 22. desember 1883
FØDSELSSTED Paris
DØDSDATO 6. november 1965
DØDSSTED New York