Helga de la Motte-Haber

Helga de la Motte-Haber (* 2. oktober 1938 i Ludwigshafen ) er en tysk musikkolog med formann for systematisk musikkvitenskap .

Liv

Helga Haber ble født som det første barnet til Paula Haber, født Kilian, og fysikeren og matematikeren Gustav Haber. To brødre fulgte etter i 1939 og 1941. Ifølge hennes egen uttalelse overlevde hun andre verdenskrig og etterkrigstiden "i den lengste Pfalz" (Winseln, Leutershausen og Frankelbach ) - noen få kilometer fra den franske grensen og Siegfried. Linje. Hun gikk på skolen i Kaiserslautern og i Kusel , hvor hun ble uteksaminert fra videregående skole i 1957 . Faren hennes underviste også på grunnskolen.

I 1957 begynte Helga Haber studere psykologi ved Universitetet i Mainz med Albert Wellek , en representant for holistisk psykologi ved den Leipzig skolen . Hans arbeidsfelt var musikkpsykologi og synestesi . I 1959 flyttet Helga Haber til Wien, hvor Hubert Rohracher underviste i tradisjonen med wiensk psykologi. Etter en kort tur til Universitetet i Hamburg for å se Peter R. Hofstätter , fullførte hun deretter sitt vitnemål i psykologi med Wellek ved Psychological Institute of the University of Mainz i desember 1961.

Fire uker senere giftet Helga Haber og Diether de la Motte , komponist og musikkteoretiker. Etter at mannen hennes tok imot en samtale til Hamburg University of Music and Theatre , fortsatte Helga de la Motte-Haber studiene ved Hamburg University . Her møtte hun den private foreleseren Hans-Peter Reinecke (1927–2003) gjennom Hofstätter . Hun bestemte seg for å studere musikkvitenskap og lærte å spille piano i et år som forberedelse .

Reinecke samlet en gruppe unge musikkologer rundt seg - i tillegg til Helga de la Motte-Haber, Klaus-Ernst Behne, Ekkehard Jost , Günter Kleinen og Eberhard Kötter. Når Reinecke fikk i oppdrag å sette opp akustikk avdeling ved Statens institutt for musikk forskning i 1965 , gikk gruppen til Berlin sammen.

Helga de la Motte doktorgraden i 1967 i Hamburg med studien A Contribution to the Classification of Musical Rhythms - An Experimental Psychological Investigation . I 1968 møtte hun musikkologen Carl Dahlhaus (1928–1989) på en kongress , som førte henne til Musicological Institute of the Technical University of Berlin samme år . Helga de la Motte underviste der i mange år. I 1971 var hun i stand til å fullføre habiliteringen kumulativt på grunn av sine omfattende publikasjoner, og i 1972 ble hun tilbudt et professorat ved Universitetet i Köln . Dahlhaus 'forsøk på å få henne permanent ved Berlin-instituttet var vellykket i 1978: Helga de la Motte mottok et professorat for systematisk musikkvitenskap ved TU Berlin , som hun hadde til hun gikk av med pensjon i 2005.

I 1983 grunnla Helga de la Motte, som er forpliktet til formidling av lydkunst , det tyske samfunnet for musikkpsykologi sammen med Klaus-Ernst Behne og Günter Kleinen .

Stillinger

Med mer enn 300 publikasjoner (fra og med 2014) har Helga de la Motte-Haber bidratt til anerkjennelsen av fagene systematisk musikkvitenskap og musikkpsykologi og har utviklet sine fremtidsrettede nye konsepter siden 1970-tallet.

Omstilling

I motsetning til forestillingen om systematisk musikkvitenskap på 1950-tallet, som var relativt fjern fra kunsten og basert på elementær psykologi av hørsels- og lydpsykologi , og hvis representanter er Heinrich Husmann (1908–1983) eller Albert Wellek (1904–1972), Helga de la Motte-Haber så fremtidsfaget kan bare sikres gjennom en omstilling: de la Motte-Haber så på de psykoakustiske tilnærmingene - som bestemmelse av hørselsterskler og graden av konsonans av intervaller - kritisk, som det er ingen klar samsvar mellom akustisk virkelighet og musikalsk oppfatning. Fra 1970-tallet og utover erstattet hun disse eldre fagområdene med fag som forståelse av musikk, musikalsk skjønn og håndtering av musikk. Hennes avhandling A Contribution to the Classification of Musical Rhythms (1968) viste nye metodiske måter i den objektive innspillingen av musikkrelaterte dommer. Den polaritet profil , også kjent som den semantiske differensial , spilte en sentral rolle som en psykologisk måleinstrument.

Forstå musikk

Helga de la Motte-Haber formulerte allerede forståelsen av musikkforståelse som et nytt mål for faget i sin artikkel Scope, Method and Aim of Systematic Musicology fra 1982 . I stedet for søket etter "lovene som er høyest innen musikkkunsten", slik Guido Adler hadde i tankene i sin oppfatning av emnet som ble publisert i 1885, kan forholdet mellom musikk og lytter endres over tid. Spesielt den emosjonelle effekten av musikk blir en utfordring for forskning. Det utvidede konseptet med musikk tar hensyn til tradisjonell europeisk kunstmusikk og inkluderer moderne og populærmusikk .

Helga de la Motte-Haber formulerte programmatisk de spesielle kravene til musikkpsykologi som en gren av systematisk musikkvitenskap i teksten på baksiden av den første årboken for musikkpsykologi (1984) som hun redigerte : “Musikkpsykologiforskning omhandler problemer med tilgang til musikk. Musikkutviklingen i vårt århundre har dermed blitt en forutsetning for vitenskapelig arbeid ”.

En omfattende formulering av dette nye tekniske konseptet finnes i Handbuch der Musikpsychologie fra 1985. Det er takket være denne boken at den tyskspråklige musikpsykologien , med fokus på kognitiv psykologi, fanget opp den angloamerikanske utviklingen av psykomusikologi. Samtidig ble imidlertid den spesifikt tyske forskningstradisjonen med musikkpsykologi med representanter som Ernst Kurth og Hermann von Helmholtz trukket frem. Oppfatningen av musikkpsykologi presentert i denne boka forklarer musikkopplevelse og forståelse fra forskjellige perspektiver: Dette inkluderer språkanalogien til musikk, samt utvikling av musikalske preferanser, spørsmål om musikalsk talent eller tolkningsforskning.

Helga de la Motte-Haber bidro offentlig til viktigheten av musikkpsykologi som en vitenskap som er relevant for hverdagen på slutten av 1980-tallet med sine eksperimenter om innflytelsen av å lytte til musikk på atferd mens du kjører. De kjører simulatorstudier på spørsmålet om å påvirke kjøreatferd under påvirkning av ulike musikalske stilarter resulterte i en tidligere ukjent presse respons innen musikkpsykologi .

Kunstfilosofisk tilnærming

Fra 1990-tallet og utover utviklet Helga de la Motte-Haber en annen forskningstilnærming der forholdet mellom musikk og annen kunst tematiseres og en omfattende kunstfilosofi ( estetikk ) for det 20. og 21. århundre utvikles. Utad gjenspeiles denne tilnærmingen i publikasjoner som Music and Fine Arts (1990), Music and Religion (1995), Sound Art (1999) eller Music and Nature (2000). Sentrale figurer i tankene i disse publikasjonene er vektleggingen av den historiske begrensningen av forestillingen om en tidsmessig kunst (for eksempel musikk) atskilt fra romlig kunst (for eksempel maleri), "krysse av grenser som mening i musikken fra det 20. århundre. "(ifølge forfatteren i det samme kapitlet i boken Music and Religion ), musikkens spesielle posisjon innen kunsten siden antikken på grunn av muligheten for å avgrense hverdagsbevisstheten, eller" de-hierarkisering av kunsten "i det 20. århundre som grunnlag for fremveksten av nye eller overliggende kunstbevegelser (som lydkunst).

Musikk på 1900-tallet

Et fokus i arbeidet til Helga de la Motte-Haber er samtidsmusikk med spesiell vurdering av musikalske trender der musikk og visuell kunst inngår nye forhold. Disse verkene er basert på sensuell oppfatning og estetisk opplevelse som grunnlag for beskrivelsen og tolkningen av disse nye kunstutviklingene. Helga de la Motte-Haber adopterer ikke bare egne tilnærminger fra musikksykologien, men sporer også utviklingen i forholdet mellom kunsten, som i det 20. århundre gjenopplivet det gamle idealet om en integrert kunst som appellerer til alle sansene i stedet for estetisk i sjangeren. I tillegg hjalp hun lydkunst, som begynner i Fluxus og installasjonskunsten på 1960-tallet, med å få anerkjennelse som et uavhengig nytt musikalsk utseende. Viktige publikasjoner om dette var (i tillegg til bindet "Klangkunst") katalogene som hun også redigerte for de to Sonambiente- utstillingene i Berlin i 1996 og 2006. Bevis for hennes forpliktelse til musikkologisk engasjement med samtidsmusikk er bindet hun ga ut i 2000, History of Music in the 20th Century, Vol. 4: 1975-2000 .

I tillegg til sitt grunnleggende arbeid med utvikling av kunst i det 20. og 21. århundre, var Helga de la Motte-Haber også forpliktet til å fremme den musikalske avantgarden i mange år , så hun var medlem av redaksjonen til bladet Stillinger - Bidrag til ny musikk . Seminarene og forelesningene hennes på konferansene til Darmstadt Institute for New Music and Music Education er rettet mot å formidle den musikalske avantgarden i skolemusikkundervisningen.

Teknisk konsolidering

Foreløpig er den siste fasen i hennes livsverk viet til Helga de la Motte-Habers permanente akademiske etablering av emnet systematisk musikkvitenskap . Den seks-binders håndboken for systematisk musikkvitenskap , som hun ble unnfanget og utgitt , etablerer den profesjonelle autonomien i forhold til tradisjonell historisk musikkvitenskap . Konseptets hovedpilarer kan bli funnet som tittelen på de enkelte bindene: musikkestetikk (som kunstteori uten normative påstander), musikkteori (som et tidssprangende grunnlag for musikk), musikkpsykologi (som teori om forståelse og opplever musikk ), musikksosiologi (som teorien om de sosiale funksjonene til musikk), samt et volum om musikkens akustiske grunnleggende , redigert av Stefan Weinzierl . Konseptet suppleres av et "Lexicon of Systematic Musicology". Den etnomusikologi anses ikke som en sub-området fordi det har i mellomtiden etablert seg som et selvstendig fag. I følge Helga de la Motte-Haber har skuffen musikkvitenskap i volumene av håndboken for systematisk musikkvitenskap "når igjen full bredde."

Priser og priser

Publikasjoner (utvalg)

litteratur

  • Musikkpsykologi . I: C. Dahlhaus (red.): Introduksjon til systematisk musikkvitenskap . Gerig, Köln 1971, s. 53-92, ISBN 3-87252-050-4 .
  • B. Barthelmes: German Society for Music Psychology. Årskonferanse i Hannover fra 22. til 24. februar 1985 . I: Musikkforskningen . Volum 38, 1985, s. 304.
  • Reinhard Copyz et al.: Musikkvitenskap mellom kunst, estetikk og eksperiment. Festschrift Helga de la Motte-Haber for 60-årsdagen . Königshausen & Neumann, Würzburg 1998, ISBN 3-8260-1524-X .
  • Andreas C. Lehmann og Reinhard copyz (red.): 25 år av det tyske samfunnet for musikkpsykologi (1983–2008) . University of Music and Theatre, Hannover 2008, ISBN 3-931852-79-2
  • Helga de la Motte-Haber: Mitt liv innen musikkpsykologi i Tyskland . I: Psychomusicology (Spesialutgave: Historien om musikkens psykologi i selvbiografi), 2009, bind 20, nr. 1 og 2, s. 79-88, ISSN  0275-3987 .

weblenker

Individuelle bevis

  1. ↑ Liste over publikasjoner frem til 1997 i: Reinhard Copyz et al.: Musikkvitenskap mellom kunst, estetikk og eksperiment. Festschrift Helga de la Motte-Haber for 60-årsdagen . Königshausen & Neumann, Würzburg 1998.
  2. ^ Ny håndbok for musikkvitenskap. Bind 10, s. 12.
  3. ^ Forordmusikkestetikk . Bind 1, s. 13.
  4. ↑ Lukser for prisutdelingen i 2010.
personlig informasjon
ETTERNAVN La Motte-Haber, Helga de
KORT BESKRIVELSE Tysk musikolog
FØDSELSDATO 2. oktober 1938
FØDSELSSTED Ludwigshafen ved Rhinen