Georg Anton Benda

GA Benda, ca.1751, ukjent kunstner
Bendas fødested, bygget i 1706/07

Georg Anton Benda (også Jiří Antonín ; døpt 30. juni 1722 i Alt-Benatek an der Iser (nordøst i Praha), Böhmen; † 6. november 1795 i Köstritz ) var en bøhmisk dirigent og komponist.

Liv

Böhmen

Georg (Anton) Benda var den fjerde sønnen til linvever og musiker Hans Georg Benda og hans kone Dorothea (1686–1762), født Brixi, datter av landsbykantoren Heinrich Brixi i Skalsko. Hans eldste bror var fiolinisten og komponisten Franz Benda , som denne (siden 1733), var brødrene Johann Georg (siden 1734) og Joseph (siden 1742) fiolinister i hofforkesteret til Frederik den Store . Faren hadde også matet familien gjennom forestillinger (dulcimer, obo, shawm) på dansearrangementer i vertshus, og noen ganger måtte barna følge ham med instrumenter og sang (Georg Anton spilte fiolin og obo). Etter et besøk i Potsdam ble foreldrene i Böhmen utsatt for gjentatte avhør inntil Frederik II fikk utvandringen av resten av familien fra sin liegeherre. 5. mars 1742 kjørte foreldrene med barna Viktor (også Leineweber) og Anna Franziska til Georg Antons internat i Gitschin og førte ham til Preussen.

Faren fikk treåringene i 1735 til Piarists - College i Kosmanos i Jung-Bunzlau sendt, som inkluderte et skoleteater. Fra 1739 var han seminarist ved Jesuit college i Jičín , som var kjent for sin intense vokal- og instrumentalmusikk, retorikk og spesielt sin teatervirksomhet. Fremførelsene av de såkalte jesuitedramaene, der muntlig tekst og sangdeler vekslet hverandre, kan ha inspirert Georg Anton Benda til å lage sine melodramaer i Gotha. I Potsdam introduserte Franz Benda broren Georg Anton for måten å spille fiolin på som Friedrich II foretrekker, og samme år fikk han også jobb som fiolinist i det kongelige orkesteret. Han perfeksjonerte seg også på oboen, men var også en så god cembalo og pianospiller at han midlertidig kunne jobbe som repeter og solist.

Potsdam / Berlin

Etter den strengt motreformatoriske jesuittutdannelsen kom Benda i Potsdam og Berlin i kontakt med opplysningens musikalske estetikk ved hoffet til Fredrik II under påvirkning av den franske filosofien Voltaire og Rousseau og doktrinen om affekt . Som medlem av hofforkesteret ble han kjent med komposisjonene til Johann Joachim Quantz , brødrene Johann Gottlieb Graun og Carl Heinrich Graun , Johann Adolph Hasse , spesielt italienske operaer (åpning av den nye Royal Opera 7. desember 1742). 1742–1749 fikk han muligheten til å oppleve Singspiele av Johann Friedrich Schönemann's Acting Society. Med Carl Philipp Emanuel Bach , 1738–1768 også medlem av hofforkesteret som cembalo, var Benda i kontakt med brev, abonnementer, gjensidige besøk og traff trolig også faren Johann Sebastian Bach og broren Wilhelm Friedemann Bach da de besøkte Berlin i 1747 var og møtte til retten. Etter eksemplet med kongen ble Georg Anton Benda protestant og frimurer i Berlin .

Grev Gotter , som ble født i Gotha og var sjefsrettsmarskalk og regissør for Berlin-hoffoperaen, var også frimurer i Berlin ( mester i hytta "Til de tre kloder" ). Akkurat som Gotha hertuginne Luise Dorothea , også medlem av en hytte, fremmet Gotter bosetningen av bøhmiske emigranter i regionen, og gjennom sin mekling kunne Georg Anton Benda presentere seg som etterfølgeren til hofforkesterdirektøren Stölzel, som døde i 1749, ved hoffet til Gotha, hvor han spesielt fremførte pianospillet og hans medlemskap som frimurer var overbevisende. 1. mai 1750 utnevnte hertug Friedrich III. von Sachsen-Gotha (1699–1772) Benda som Hofkapellmeister med hovedoppgaven med å gi musikk til søndagstjenesten på Schloss Friedenstein .

Gotha

Gotha 1738 med (midt) Siebleber Gate til venstre (nr. 25) og Sundhäuser Gate til høyre (nr. 28)
Gotha Castle Church , kongelig boks på vestsiden

I Gotha støttet Bendas søster Anna Franziska ham i husholdningen, som også inkluderte å passe på tre kapellgutter, men også på kirke- og hoffkonserter med sin spesielt rene (trill) stemme, som ble trent av Franz Benda. På forespørsel fra Benda i slutten av 1750 ble hun akseptert som kammersanger. Etter at hun hadde grunnlagt sin egen familie med fiolinisten Hattasch , giftet Benda seg med datteren til Gotha "Cantzley-Advocatus" Leichner i slutten av 1751. Husstanden vokste ikke bare på grunn av sine egne barn, men også på grunn av fosterdatteren og musikkstudenten Susanne Maria Zinck (1751–1821) og fiolinisten Johann Christoph Reinhardt. De bodde i et hus på Grosse Siebleber Gasse, og Benda hadde en hage ved kanalen foran Sundhauser-porten, hvor han ofte trakk seg for å komponere. 15. september 1757, umiddelbart etter den seirende slaget ved Gotha, besøkte Frederik den Store og hans bror Heinrich hertugparet, og Benda fikk muligheten til å hylle sin tidligere konge og orkesterleder. Desember 1762 fra vinterkvarteret i Leipzig til Gotha for å overnatte der).

I tillegg til musikk fra slottet ved forskjellige rettsanledninger, f.eks. B. bordsmusikk , begravelsesmusikk, Benda opprettet nesten fire år med kantater for hoffkirken, som i henhold til ordenen for tilbedelse måtte være kort, så vel som masser og lidenskapsmusikk. Organiseringen av teatervirksomheten var imidlertid ikke Bendas oppgave, pengene var stramme på grunn av krigene i Schlesien og hoffpredikanten Ernst Salomon Cyprian var en motstander av teater og opera, men sporadiske skuespillerkompanier dukket opp : Schuch viste enkle tyske og franske skuespill, Koch mer krevende singspiele og intermezzi. I august 1765 fremførte Benda selv sin eneste opera-serie Xindo riconosciuto, komponert i Berlin-stil, i anledning hertuginnens bursdag. I løpet av de første 15 årene bodde Benda bare sjelden utenfor Gotha (noen ganger i Weimar, en gang i Berlin), og da han klaget til hertugen om mangel på kunstneriske forslag, godkjente han et slags stipend for en flere måneders treningstur gjennom Italia i betydningen av en Grand Tour , som han startet på i oktober 1765.

Italia

Etter et avbrudd i München , hvor han jobbet for fremføringen av en egenkomponert Clavierkonzertes på Nymphenburg-palasset fra den bayerske kurfyrsten Max Joseph hadde mottatt et gullur, til Benda stengt i Nord-Italia av reisefølget til prins Leopold Friedrich Franz fra Dessau videre til sitt omfattende følge fulgte også Kapellmeister Friedrich Wilhelm Rust (tidligere en student av Franz Benda). I Venezia møtte de personlig Hasse og Anton Schweitzer . Her hadde Benda et relevant møte med den italienske operabuffa : vant til de strenge kravene til opera seria som var vanlig i Berlin, forlot han opprørt og for tidlig fremførelsen av en Galuppi- opera, men etter et nytt besøk til operaen noen dager senere var han av "måten den italienske" entusiastisk på. Etter Bologna ble Benda i Firenze imponert over Glucks Alceste , og i Roma hørte han juleoratorier, spesielt berørt av Allegris Miserere i Det sixtinske kapell . I slutten av februar så han Pergolesis Stabat mater i Napoli . Benda kom tilbake til Gotha via Roma og Firenze i begynnelsen av juni 1766.

Benda ble hevet til rang som hofforkesterleder, men hans inntrykk av Italia kunne ikke behandles i form av den store operaen, men måtte begrenses til det lille, men billigere mellomspillet. De italienske sangerne som ble ansatt spesielt for dette formålet ble avskjediget umiddelbart etter hertuginnens død i 1767. Den sørgende hertugen, som også døde i mars 1772, hadde allerede avvist ikke-kirkelig musikk med unntak av kammermusikk . Selv om det hadde vært et forsøk på amatørteater under Gotter og Heinrich August Ottokar Reichard (1751–1822) i 1773 , skulle den lange musikalske "tørre spell" for Benda ikke komme til en slutt før i mai 1774 med ankomsten av Seylers drama Society, som ble opplevd i Singspiel .

Ekhof teater
Charlotte Brandes som Ariadne , malt av Graff i 1781 etter en kobbergravering av Heinrich Sintzenich
Ekhof teater scene
Ekhof teater auditorium

Etter teatrebrannen i Weimar slo den unge, unge hertugen Ernst II (Saxe-Gotha-Altenburg) seg sammen med hele troppen, som også inkluderte Ekhof , Brandes- paret og Benda Kapellmeister Schweitzer, som var kjent fra Venezia. Brandes hadde skrevet en Ariadne-libretto for sin kone i Weimar og ba nå Benda om å sette den på musikk, siden Schweitzers versjon hadde forblitt uferdig. Med Esther Charlotte Brandes i hovedrollen (i en roman, antikk stil) ble Benda-versjonen av Ariadne på Naxos fremført så tidlig som i januar 1775. Etter denne oppsiktsvekkende suksessen komponerte Benda sin mest berømte tilfeldige musikk for Gotters libretti på bare tre år: (landsbyen) messe , Medea , Walder , Romeo og Julie (med en lykkelig slutt !) Og Der Holzhauer .

I september 1775 forlot Seyler Gotha for tidlig med en del av selskapet hans, inkludert Brandes og de to eldste Benda-sønnene Friedrich-Ludwig og Heinrich som fiolinister. Hertug Ernst opprettet deretter det første tyske hoffteatret med et permanent ensemble, som borgerskapet nå hadde tilgang til, i henhold til et klart definert sett med regler. Ekhof fikk den kunstneriske og teatralsk ledelsen, Reichard den dramaturgiske og økonomiske ledelsen, og nye, unge mennesker ble hentet inn, inkludert Iffland, som hadde rømt fra sitt høyt utdannede foreldres hjem (debut i Gotha i mars 1777)

Hamburg, Mannheim, Wien, Berlin

Våren 1778 ble spenningen mellom ham og Schweitzer så dårlig at han kunngjorde sin midlertidige avgang. Åpenbart misunnet begge Kapellmeister sin respektive spesielle status (Benda som en vellykket komponist, Schweitzer som teater Kapellmeister), noe som fikk Benda til å føle seg tilbaketrukket. Han trodde at han ville være i stand til å finne en fast jobb andre steder på grunn av sitt berømmelsesnivå og dro på en tur som ble erklært en lærerik tur, som først tok ham til Hamburg , hvor han så sin Romeo med Schröder , som var spesielt engasjert til iscenesettelsen av Shakespeares tragedier og Julie- versjonen (med datteren Justina og sønnen Hermann Christian i hovedrollene), men også Holzhauer , Ariadne , Medea og messen . Her møtte Benda Carl Philipp Emanuel Bach igjen, ansvarlig for kirkemusikk i Hamburgs hovedkirker siden 1768 , og var begeistret for sin dobbeltkorhelgen , helgen i St. Michaelis-kirken .

I oktober 1778 reiste Benda og Hermann Christian til Mannheim , hvor deres eldre sønner Heinrich og Friedrich Ludwig (med sin unge kone, sangeren Felicitas Agnesia Ritz og fosterdatter Susanna, Neefe som nettopp hadde vært gift ) var involvert som medlemmer av Seylers Samfunn. Det kan ikke utelukkes at Mozart , som var en beundrer av Benda, fortsatt var i Mannheim på den tiden da han kom tilbake fra Paris.

Benda og Hermann Christian fortsatte reisen via Gotha og ankom Wien i november 1778. Verkene hans ble fremført i Wien tyske nasjonalteater og i teatret in der Josephstadt . Benda ga også såkalte akademier i det gamle Burgtheater og i Kärntnertor Theatre . I løpet av de seks månedene av oppholdet, fant han også tid til å komponere musikken til melodramene Pygmalion og Philon og Theone . I sitt forsøk på å sikre posten som Kapellmeister ved Wien National Theatre ble han beseiret av Schweitzer og Mozart, som imidlertid tidligere hadde vært bekymret for Bendas popularitet.

Våren 1779 besøkte Benda familiene til brødrene Franz og Joseph og gamle venner som Johann Philipp Kirnberger i Berlin , og på Döbbelin-teatret regisserte han forestillingene til noen av hans melodramaer, som Zelter rapporterte i detalj med entusiasme. I midten av august 1779 reiste Benda tilbake til Gotha via Dessau, hvor han så sin venn og følgesvenn i Italia, Rust, igjen.

I slutten av august 1779 ba Benda Herzog Ernst offisielt om en livslang pensjon, og broren prins August lovet ham også det samme beløpet igjen, slik at han var i stand til å drive en husstand med betjent og lage mat i et landlig område. 20. september 1779 fremførte Benda sin melodrama Pygmalion, komponert i Wien, for første gang i Gotha; en uke senere, etter forestillingen til Romeo og Julie, ble hoffteatret stengt som en fordelhendelse til fordel for de siste skuespillere på Duke's initiativ. Årsakene antas: etter Ekhofs død i juni 1778 falt prestasjonene og karakteren til mange skuespillere, så vel som utvandring på grunn av misnøye med godtgjørelsen, og hertugens interesser flyttet til andre vitenskapelige og kulturelle områder. Forestillinger av sporadiske teaterkompanier som B. Bellomoschen-troppen, fant sted for borgere bare i Gasthof Zum Mohren .

pensjonisttilværelse

I 1780 bosatte Benda seg i Georgenthal nær Gotha. De neste årene arrangerte han de komplette verkene av komposisjonene sine og gjorde forberedelser for abonnement og trykk. Sommeren 1781 regisserte han forestillingen til Ariadne i Paris ( Théâtre-Italia ) . Benda komponerte sin siste Singspiele mellom 1782 og 1787: The Tartar Law, som ble utført i hans nærvær i Mannheim i 1782/83 og som han selv beskrev som sitt "farvel til teatret", så vel som The Foundling eller Unexpected kommer ofte. I 1783 flyttet han til Ohrdruf , hvorfra han flere ganger tok spaopphold i Ronneburg . Benda fastholdt dette da han flyttet til Köstritz i 1790 . I 1792 komponerte han (hans vellykkede eldste sønn Friedrich Ludwig døde plutselig i Koenigsberg i mars samme år) Bendas Klagen, en kantate, akkompagnert av to fioler, to fløyter, bratsj og bass og sa nå bevisst farvel til å komponere av omslaget med notatet “Med dette avslutter forfatteren sin musikalske karriere i det 70. år av hans alder”. Teksten til hans " Svanesang ", komponert av ham selv, lyder i begynnelsen:

Bad Köstritz dødshus, Berggasse, leilighet 1. etasje
Minnesplate sørsiden av St. Leonhard (Bad Köstritz)
Verdenskrigs minnesmerke på stedet for Bendas tidligere gravsted foran St. Leonhard

“Det er borte, våren vår blomstrer!
Hvor, søt belønnet med vitser og strenger,
Jeg prøvde å vinne favør av det vakre!
Ingen mer krans av kjærlighet kroner meg på destinasjonen min!

Så ta det, å tid! Ta med rettferdig godhet
Denne ømme følelsen av brystet mitt også,
Det for meg, fremdeles ikke utbrent.

Skal jeg nyte livets søteste glede,
Å mangle lykken ved å bli elsket?
Skal jeg, en annen tantal,
Bare mate håpløse ønsker?
Skal denne følelsen som kjærlighet ga meg
Å konsumere seg i fryktelig lengsel til min grav?

O tid! -
Alt du gjør
Fall til ljåen din;
Klipp også dette båndet,
Minnet om bedre dager
Der jeg fant kjærligheten! "

Georg Anton Benda døde 6. november 1795 etter en lang periode med sykdom i leiligheten hans i Köstritz (to rom, to kamre) på Berggasse 5, 1. etasje. Begravelsen fant sted 9. november på hans forespørsel "så fantastisk som mulig", men i fravær av hans fjerne familiemedlemmer, som ikke kunne informeres i tide. Bendas grav, dekket med en stor granittplate, skal ha vært i den gamle delen av kirkegården foran kirken og måtte senere vike for oppføringen av et heltenmonument. Innholdet i Bendas testamente fra august 1795 ble ikke behandlet offentlig, Bendas yngste sønn Carl Ernst Eberhard kom fra Berlin på vegne av søsknene sine for å auksjonere legatet, som stort sett vant budet, slik at flertallet av den musikalske arven forble i familien . Det er ikke kjent i hvilken grad memorabilia kan ha blitt overlevert til offentlige etater i etterkant.

For å feire Bendas er det utstillinger (fotomateriale) i Schütz-museet i Köstritz , samt en minneplate på huset der han døde, Berggasse 5 og i en nisje på sørsiden av St. Leonhard. Ifølge biograf Lorenz er bilder fra Bendas tid i Gotha å finne i bildearkivet til Museum of Regional History der.

familie

Fiolinisten og komponisten Friedrich Ludwig Benda , sist Königsberg, Berlins fiolinist Heinrich Benda , skuespillerinnen og sangerinnen Catharina Justina Benda ( Zimdar / Blanchard), sist Breslau, Weimar-sangeren og skuespilleren Hermann Christian Benda , og berlins hoffskuespiller og sangeren Carl Ernst Eberhard Benda var hans barn. Hertugparet og høytstående tjenestemenn hadde tatt på seg sponsingene. De to eldste sønnene hadde sluttet seg til Seyler i 1775. Justina debuterte i Romeo og Julie i 1776 som Laura, Hermann Christian i 1777 i Der Dorfjahrmarkt som Lukas; begge fulgte faren til Hamburg i 1778, hvor Justina startet en familie. Bendas kone døde i 1768 i en alder av 42 år. Etter at tanten Anna Franziska døde i 1781, sluttet Carl EE seg til brødrene i Ludwigslust og Berlin, hvor han debuterte med Döbbelin i 1785 som Fritz i komedien Der Hofmeister av Heinrich Gottfried Reichard (etter Carlo Goldoni ). Benda, som ikke giftet seg for andre gang, sørget også over det tidlige tapet av kona i sin siste kantate, Bendas Klagen (1792), der melodien til arien "O my Julie" ( Romeo og Julie , 3. akt) kan bli hørt.

I 1971 angret biografen Lorenz den vanskelige forskningen i splittet Tyskland, og innså at - i motsetning til Franz Bendas etterkommere av Benda - "sporene etter barnebarn og oldebarnet til Georg Benda går tapt i mørket". Selv i dag kan ikke operasangeren Adolph Benda tildeles musikalske aktive artister, spesielt siden antall barn og deres mulige navneendringer ennå ikke er bestemt i relevante kilder.

personlighet

Georg Anton Benda, kobbergravering av Schröter etter Mechau

Johann Friedrich Reichardt , ektemann til Bendas niese Juliane , Franz Bendas yngste datter, beskrev Georg Benda i detalj som en "forening av de høyeste talenter". Schlichtegroll beskrev ham som en “smart tenker”, konklusjonen fra Bendas brev til sin Gotha-venn Johann Wilhelm Dumpf. Reichardt gir også eksempler på Bendas “passende vits”, derimot skisserer han så mange episoder av Bendas særegne, til tider rare oppførsel.

Også andre steder i litteraturen, for å "underholde" lesertallet, sirkulerer en fargerik blanding av anekdoter, som Bendas iøynefallende tilstander av forvirring i betydningen uttrykket fraværende professor , avslørt av Bendas sønn Christian og den tidligere husholdersken. I løpet av tiårene dukket disse opp i forskjellige versjoner og med ekstra dekorasjoner, og mens Schlichtegroll fremdeles oppsummerer fenomenet som "Han levde i sine tanker, ikke i ting", står det om Benda på Hermann Ebert, forsøk på en historie om teatret i Rostock , 1872, s. 58: "... like kjent for sine melodiske komposisjoner som for sin enestående '(!) Fraværende sinnethet", og Wolff sier i Neues det mest elegante samtaleleksikonet for utdannede fra alle klasser , 1834, s. 188: "... nesten bedre kjent for sin fraværende sinn". Allerede som barn skal Benda ha vært en "gjennomtenkt følgesvenn" som ikke var egnet for farens linjefleting.

De negative effektene av hans innadvendthet førte til at Benda anklaget for ikke å være en god husmann og lærer, men kona hans hadde tjenere og tok særegen med hjerte og sans for humor. Han var en kjærlig far til barna sine, som han viet sangen Sweet girl, sweet boy! : "Når de små hendene dine kjærtegner meg, forsiktig mens øyet ler: Å, jeg tar ikke hensyn til det flatterende i en hel verden, jeg liker å blande meg inn i spillene dine med mild overbærenhet, o lykken som jeg da føler, Å være barn igjen! ”(Utdrag). De litterære tilbakevendende beskrivelsene av Bendas glede av vin, mat og spill var resultatet av hans glede i sosiale sammenkomster som ofte omgir ham, også i sammenheng med hans frimurerbrød, som han komponerte en drikkesang for basert på teksten av Matthias Claudius. , som var populær på den tiden : Opp og drikk! : "Opp og drikk! Brødre drikker! Fordi god vin er for gode mennesker, og vi vil være friske og lykkelige i dag. Skyv og si ved siden av: Alle syke skal leve. Hver bror lever, vær en god mann! Fremme, trøste, gi, hjelp hvor han kan! ”(Utdrag). Slik sett var Benda velvillig, både stor og liten. For eksempel donerte Amynts inntektene av kantaten sin til en ny skole for fattige.

I alderdommen tok Benda vare på helsen sin og prøvde å jobbe gjennom det tidlige tapet av kona og teatral avsky ("Adieu teater med din stygge datter Cabale", "Hver lille engblomst gir meg mer glede enn all musikk" ) på daglige turer. Han unngikk i økende grad å møte mennesker, men holdt seg orientert om verdenssaker i de siste avisene hver uke, spesielt hendelsene knyttet til den franske revolusjonen . Han utvekslet omfattende informasjon om dette så vel som om filosofiske og religiøse spørsmål i korrespondansen med sin Gotha-venn.

resepsjon

Oppsummert kan statusen til Georg Benda beskrives som en "liten b mellom to store B", mellom Johann Sebastian Bach ( barokk ) og Ludwig van Beethoven ( klassisk ). I denne epoken av det pre-klassiske eller før-klassiske, også kalt følsomhetens tidsalder , skapte Benda sitt allsidige verk av indre behov med mye følelse og temperament.

Dette vises i liten skala i kantatene hans som følger teksten med hengivenhet ("Som person begynner Gud å føle og det han føler er mitt behov", "Blodet velter opp, dobler dine slag" i: Gud kommer ned ), full av sangene hans Delikatesse og empati , i symfoniene med de fleste typisk utformede tre satsene: 1. sats = livlig, elegant, strever fremover, 2. sats: dyp, lengsel, 3. sats: jordnær, livlig dans; i stor grad i hans Singspiele med sine sjelfulle arier så vel som i melodramene med sine følsomme lydassimilasjoner og noen ganger høydramatiske scener.

Med denne spesielle formen for et musikalsk scenearbeid, melodrama , hadde Benda stor suksess langt utover Gotha og hans død. Mozart , Ludwig van Beethoven og Carl Maria von Weber beundret Bendas verk veldig og ble inspirert av dem (Mozarts " Zaide " -fragment, Beethovens fangehullscene i " Fidelio ", Webers Wolf Gorge-scene i " Der Freischütz "), eksperimentelt eller til og med antydet. hos påfølgende komponister som Robert Schumann , Richard Strauss , Arnold Schönberg , Alban Berg , Bertolt Brecht , Kurt Weill , Luigi Nono . Denne serien ender i setningen: "Prinsippet om empatisk å kombinere tekstdeklamasjon med musikk har fremdeles fått populær etterklang, spesielt i vår tid - uten at en av 'gangsta'-rapperne fremdeles kjente den gamle Benda."

Det stilistiske forholdet i arbeidet til Georg Benda og Beethoven er referert til ved forskjellige anledninger i litteraturen, og det avsluttende forsoningskoret ("... abjure discord") av Bendas Romeo og Julie minner om Beethovens ode til glede .

I 2002 ble flere musikkstykker fra Bendas Singspiel Der Dorfjahrmarkt brukt som filmmusikk til spillefilmen “Vive la joie! - Barockfest am Gothaer Hof ”, som spiller på den tiden da Benda Hofkapellmeister av hertug Friedrich III. fra Saxe-Gotha var.

Landessinfonieorchester Thuringia-Gotha spilte inn verk av Benda for CD-publikasjoner.

Familien til Sebastian Benda , ikke i slekt med Bendas , tidligere kjent som The Benda Musicians , tok seg av musikken til Franz Benda og hans brødre for mange år siden. Sønnen Christian Benda , cellist og dirigent, spilt av Georg Benda og andre. melodramene Ariadne , Medea og Pygmalion , samt fiolinkonserten i G-dur og musikken til Bendas klager (alt i Naxos ). Se også Benda (familier) .

Fungerer (utvalg i henhold til MGG)

A. Vokal musikk

I. Åndelige verk

1. Oratorier, masser osv. 2. Kantater 3. Moteter 4. Arias, sanger og andre.

II Sekulære arbeider

1. Kantater og oder 2. Sanger, arier og andre.

B. sceneverk

  • Xindo riconosciuto , Opera seria (første forestilling august 1765)
  • Il buon marito , Intermezzo (desember 1766)
  • Il nuove maestro di capella , Intermezzo (desember 1766)
  • Ariadne on Naxos , melodrama (januar 1775)
  • (Landsbyen) messe eller Luke og Basia , Singspiel, (februar 1775)
  • Medea , melodrama (mai 1775)
  • Walder , Singspiel (februar 1776)
  • Romeo og Julie , Singspiel (september 1776)
  • Der Holzhauer eller Die drey Wünsche , Singspiel (januar 1778)
  • Philon and Theone , melodrama (sommer 1779, ikke oppført)
  • Pygmalion , melodrama (september 1779)
  • Tartarloven , Singspiel (mars 1787)

C. Instrumental musikk

I. Orkesterverk

  • 30 symfonier

II Konserter

  • 10 cembalo- konserter
  • 11 fiolinkonserter

III. Kammermusikk
IV. Cembalo-musikk og andre

Lydeksempler på Google Videoer

Gjenoppdagelse av kantaten Gud stiger ned , Berlin statsbibliotek
Noter funnet (autograf) Cantata Hvor forferdelig Lord er dine retter , Saxon Academy of Sciences

Lydeksemplene fra ″ Bendas søksmål ″ og ″ Romeo og Julie ″ er ikke lenger tilgjengelige av copyright-årsaker.

Senfunn

  • I 1999, som en del av “Loot Return” fra Krim til Sing-Akademie zu Berlin, ble manglende noter fra Carl Philipp Emanuel Bachs gods returnert, inkludert, redigert av ham, Bendas julekantate Gud stiger ned (E flat major for fire stemmer med instrumenter), ifølge Berlin statsbibliotek, skapelsesår 1768. Etterpå første opptreden på Deutschlandradio Kultur 15. desember 2003 med "Zelter-Ensemble" av Sing-Akademie under Joshard Daus med indikasjonen 1784 som skapelsesåret. Det er innspillinger som denne kantaten tilskrives sønnen Friedrich Ludwig Benda .
  • Våren 2012 fant musikologen Wolfram Enßlin 18 autograf Benda-kantater og 28 kopistillinger av kantatene hans i det augustinske klosteret i Gotha .

Utmerkelser

  • Byen Gotha kalt en gate vest for Gotha til "Bendastraße".

litteratur

  • Friedrich Schlichtegroll: Nekrolog på året 1795 , Verlag Justus Perthes, Gotha 1798, s. 290–336 ( digitalisert i Googles boksøk ); Gjengitt i Friedrich Schlichtegroll: Musiker-nekrolog . Nylig utgitt av Richard Schaal, Bärenreiter Verlag, Kassel og Basel 1954.
  • Franz Lorenz: Familien Benda av musikere . teip 1 : Franz Benda . de Gruyter, Berlin 1967.
  • Anton Hnilicka: Fra Georg Bendas ungdom. Praha 1911.
  • Irmgard Leux: Christian Gottlob Neefe (1748–1798). Med to portretter og en kopi av et manuskript. Forlag F. Kistner og CFW Siegel, Leipzig 1925.

Se også

weblenker

Commons : Georg Benda  - samling av bilder, videoer og lydfiler

Individuelle referanser og kommentarer

  1. Oren Lorenz 'Biografi Vol. 1, s. 3
  2. Han signerte dokumentene sine vist i Lorenz's Biography Vol. 2 med G. Benda
  3. ↑ Hennes fetter Simon Brixi var kormester for St. Martin sognekirke i Praha, hvis sønn var komponisten, organisten og katedralmusikkdirektøren i Praha, Franz Xaver Brixi.
  4. ↑ se ungdomsportrett inne foran tittelsiden i Lorenzs biografi, bind 2
  5. ↑ Schlichtegroll, Musiker-Nekrologe, s. 25
  6. ↑ Matrikuleringsoppføring: "abiit ad Borussiam", Lorenz Biography, Vol. 2, s. 15
  7. Oren Lorenz 'biografi, bind 2, s. 14
  8. ↑ ifølge Lorenz biografi vol. 2, s. 17, antagelig medlem av hytta Aux trois Globes ("Til de tre verdensballene")
  9. Oren Lorenz 'biografi, bind 2, s. 18
  10. ↑ Lorenz 'biografi, bind 2, s. 56.
  11. ↑ ifølge Lorenz biografi vol. 2, s. 58: opprinnelig hoffsanger i Gotha, deretter på Seylerschen Theatergesellschaft, hvor hun møtte sin fremtidige ektemann Christian Gottlob Neefe , se Leux ​​biografi s. 50f på Google Books
  12. ↑ Lorenz refererer i Biography Vol. 2, s. 179, til s. 755 i Cramer's magazine for (the) music on Google Books
  13. ↑ Lorenz 'biografi, bind 2, s. 57–58
  14. Oren Lorenz 'biografi, bind 2, s. 21
  15. ↑ Ludger Rémy i supplementet til CD- kantatene av cpo nr. 999650, 1999.
  16. ↑ Schlichtegroll: Nekrolog på året 1795 , s. 294 på Google Books.
  17. ↑ Schlichtegroll nekrolog S. 294f, på Google Books
  18. ↑ Lorenz 'biografi, bind 1, s.185
  19. ↑ Andrea Klein: Hver kommunikasjon er som kunst: språket i hagen , s 32ff,. På Google Bøker
  20. ↑ Schlichtegroll, Nekrolog s. 295f, på Google Books
  21. ↑ ifølge MGG-kolonne 1066 komponert av Benda og fremført i slutten av desember: Il buon marito og Il nuove maestro di capella
  22. ↑ Georg Friedrich Kühn: Das Ekhof-Theater , 2000 , Christian Ahrens: To Gotha is a good band ... , 2010 (ansettelse av hoffmusikerne)
  23. ↑ på Museum-Digital
  24. ↑ Albrecht: Du har lov til å kaste bort stjernene - skuespillerminner fra det 18. og 19. århundre. Buchverlag Der Morgen Berlin, 1980, s. 21
  25. ↑ Eduard Devrient: History of German Dramatic Art, Henschelverlag Art and Society (License Verlag Langen Müller), Berlin 1967, bind 1, s.410
  26. ↑ Lorenz Biography, s. 72–77
  27. Ri Devrient: History of German Drama , bind 2, s. 497 og Iffland: Meine theatralische Laufbahn , s. 65ff
  28. Ri Devrient: History of German Drama , bind 1, s. 407-423
  29. ↑ Lorenz s. 85
  30. ↑ Lorenz Biography, Vol. 2, s. 88–90
  31. Oren Lorenz 'biografi, bind 2, s. 91
  32. ^ Eva Gesine Baur; Emanuel Schikaneder: Mannen for Mozart , Mozart på Benda på Google Books
  33. ↑ Lorenz 'biografi, s. 91–94
  34. ↑ se Zelters selvbiografi, s. 96f , Zelters essay om Ariadne i Lyceum von Reichardt, 1797, s. 132–144
  35. ↑ Lorenz 'biografi, s. 94–95
  36. ↑ Kort biografi Bellomo ( Memento av den opprinnelige fra 13 mars 2016 i Internet Archive ) Omtale: The arkivet koblingen ble satt inn automatisk og har ennå ikke blitt sjekket. Kontroller originalen og arkivlenken i henhold til instruksjonene, og fjern deretter denne meldingen. på graz.at  @1@ 2Mal: Webachiv / IABot / www.graz.at
  37. ↑ Lorenz Biography Vol. 2, s. 96–98, med henvisning til Richard Hodermann: History of the Gothaischen Hoftheater 1775 til 1779 , Verlag L. Voss Hamburg og Leipzig 1894, s. 114f
  38. ↑ Lorenzs biografi, s. 105.
  39. ^ Tekst til Bendas klager
  40. ↑ Ledeburs Tonkünstler-Lexicon, s. 45 om Bendas klager.
  41. ^ Tekst til Bendas klager
  42. ↑ Lorenzs biografi s. 108
  43. ↑ Lorenzs biografi, s. 106-107.
  44. ↑ Illustrasjoner av Bendas dødshus og minneplater
  45. ↑ Schloss Friedenstein - Museum for Regional History, Gotha ( Memento av den opprinnelige fra 03.10.2014 i Internet Archive ) Omtale: The arkiv koblingen er satt inn automatisk og har ennå ikke blitt sjekket. Kontroller originalen og arkivlenken i henhold til instruksjonene, og fjern deretter denne meldingen. @1@ 2Mal: Webachiv / IABot / plus.google.com
  46. ↑ Lydeksempel O Julie
  47. ↑ Tekst og notater O my Julie
  48. ↑ Se også: Slektstrevedlegg i bind 1 av Franz Lorenz biografi
  49. ↑ Biografi, s.7
  50. ↑ ifølge blant annet Lorenz biografi, vol. 2, s. 109. i arkivet til Gesellschaft der Musikfreunde i Wien
  51. ↑ Reichardt, kjente brev
  52. ^ Friedrich Schlichtegroll, Nekrolog der Teutschen im 19. Jahrhundert , 1802, Benda-Korrespondenz s. 187
  53. Ichte Schlichtegroll, Nekrolog til året 1798, s. 309f
  54. ↑ Lyceum of Fine Arts, bind 1, 1797, s. 147ff
  55. ↑ Marpurg, Legenden einer Musikheiligen, 1786, s. 116F , Schlichtegrolls Nekrolog, 1798, fra s. 313 , Allgemeine Musikalische Zeitung, 17. september 1800, s. 875 , originale musikalske anekdoter og uhell, glede for det musikkelskende publikum. .. Samlet og redigert av CF Müller, Berlin, 1836, s. 93-96 , Biographisches Lexikon des Kaiserthums Oesterreich, 1856, s. 262.
  56. ↑ Ebert, s. 58 om Benda
  57. ↑ s. 188 til Benda
  58. ↑ MDR på Benda ungdom ( minnesmerke av den opprinnelige fra den 26 juli 2014 i Internet Archive ) Omtale: The arkivet koblingen ble automatisk satt inn og ennå ikke kontrollert. Kontroller originalen og arkivlenken i henhold til instruksjonene, og fjern deretter denne meldingen.  @1@ 2Mal: Webachiv / IABot / www.mdr.de
  59. ↑ CD Ungaroton Classic, Georg Anton Benda, LIEDER, HCD31779
  60. ↑ Lorenz Biography, Vol. 2, s. 114 f.
  61. ↑ Lorenz 'biografi, bind 2, s.97
  62. ↑ Schlichtegroll, Nekrolog på året 1798, Schlichtegroll Nekrolog s. 309f
  63. ↑ Lorenz Biography Vol. 2, s. 109-114 og MGG, kolonne 1067, 1069, Biograph. Lexikon des Kaiserthums Österreich, s. 262 og Schlichtegroll Nekrolog, s. 321 f. , Allgemeine Enzyclopädie, s. 476 , Kristus. Stekt. Dan. Schubarts ideer om musikkens estetikk. S. 120 f.
  64. ↑ Se MGG, kolonne 1069 og Georg Friedrich Kühn om Bendas melodramas i Ekhof-teateret Gotha.
  65. ↑ Se tekstbidrag av Teresa Pieschacón Raphael fra 1996 i bilagene til Ariadne auf Naxos og Medea (CDer fra Naxos DDD 8.553345 og 8.553346).
  66. ↑ Artikkel av Wolfgang Hirsch i Thüringische Landeszeitung 27. mai 2012.
  67. ↑ Rudolf Pecman: Rapport om den internasjonale Beethoven-kongressen 1970. S. 453, 454, 462
  68. ↑ Lorenz 'biografi, bind 2, s. 114.
  69. Enda Benda-musikerne
  70. ↑ også innstillinger for dikt av Matthias Claudius , Gottfried august Bürger , Friedrich Wilhelm Götter , Heinrich Christian Boie (CD Hungaroton Classic )
  71. ↑ Wolfram Enßlin: Arbeidsbegrepet i CPE Bach i Denkströme Heft 5, Sächs. Vitenskapsakademiet, 2010
  72. ↑ Autografer Benda-kantater identifisert i Gotha. I nyhetsarkivet til det saksiske vitenskapsakademiet i Leipzig , åpnet 1. juni 2019.
  73. ↑ Nye funn, artikkel av 18. mai 2012 , artikkel av 27. mai 2012
personlig informasjon
ETTERNAVN Benda, Georg Anton
ALTERNATIVE NAVN Benda, Jiří Antonín
KORT BESKRIVELSE Bohemsk og tysk komponist
FØDSELSDATO 30. juni 1722
FØDSELSSTED Alt-Benatek på Jizera , Böhmen
DØDSDATO 6. november 1795
DØDSSTED Köstritz