Wilhelm Friedemann Bach

Wilhelm Friedemann Bach (født 22 November, 1710 i Weimar , † 1 juli, 1784 i Berlin ) var en tysk komponist og organist fra den sen barokk periode i overgangen til den klassiske perioden .

Leve og handle

Weimar, 1710-1717

Wilhelm Friedemann Bach var det andre barnet og den eldste sønnen til Johann Sebastian Bach og hans første kone Maria Barbara (1684–1720), en kusine til faren. Før ham ble søsteren Catharina Dorothea (født 28. desember 1708 i Weimar) født i familien. På den tiden var faren ansatt som hofforganist og kammermusiker for den strengt lutherske hertugen Wilhelm Ernst i Weimar; På den tiden ble han ansett for å være en av de mest fremtredende, mest utdannede og kunstelskende prinsene i Sentral-Tyskland. De to fornavnene til Bach-sønnen er avledet fra de to fadderne : Baron Wilhelm Ferdinand von Lyncker (1687–1713), en adelsmann fra hertugens hus, og Paul Friedemann Meckbach (1674–1713), advokat i Mühlhausen og sønn av lokalbefolkningen. borgermester - begge kjent av Johann Sebastian fra sin tid i Mühlhausen. I samsvar med datidens skikker ble Anna Dorothea Hagedorn, en ung venn av Wilhelm Friedemanns mor, lagt til som gudmor. Dåpen var den 24. november 1710. Familiens leilighet var på Markt 16 nær Wilhelmsburg slott, hvor suveren befant seg.

I Bach-husstanden fikk Wilhelm Friedemann ifølge Bach-biografen Johann Nikolaus Forkel "å høre god musikk fra tidlig alder" allerede før han gikk på skolen; Hans fars elever bidro også til dette, særlig Johann Caspar Vogler . Selv i Wilhelm Friedemanns tidligste dager, da han var drøyt to år gammel, fødte moren tvillinger 23. februar 1713 , nemlig Johann Christoph, som døde på fødselsdagen, og Maria Sophia, som fødte til ham etter tre uker fulgte døden. Nok et år senere, 8. mars 1714, ble Carl Philipp Emanuel født, som senere skulle spille en viss rolle i Friedemanns liv; Nok et år senere, 11. mai 1715, ble Johann Gottfried Bernhard født som den tredje sønnen til Johann Sebastian Bach. I mellomtiden, 2. mars 1714, var far Johann Sebastian Bach utnevnt til konsertmester og samtidig takket nei til jobbtilbudet ved Marktkirche i Halle . Den nye stillingen viste seg å være en betydelig materiell forbedring for familien.

I 1716 døde dirigenten av det saksiske hofforkester i Weimar, Johann Samuel Drese , etter å ha vært representert for det meste av sønnen Johann Wilhelm de siste 20 årene. Hertugen prøvde å vinne Georg Philipp Telemann , som jobbet i Frankfurt , for etterfølgeren , og etter hans avvisning fikk sønnen Johann Wilhelm Drese jobben uten at Johann Sebastian Bach engang ble spurt. Siden denne forbikjøringen prøvde han å forlate Weimar så snart som mulig. Dette gjenspeiles i flere mislykkede anmodninger om avskjedigelse, sist i begynnelsen av november 1717 med særlig hastende karakter. Som et resultat fikk suverenisten ham arrestert på grunn av hans stædige holdninger og tvunget forsømmelse , holdt ham i forvaring fra 6. november til 2. desember 1717 og deretter løslatt "med angitt misnøye". Wilhelm Friedemann feiret altså sjuårsdagen uten faren, og det kan med sikkerhet antas at den eldste sønnen må ha følt at faren hadde hevdet seg her i en viktig sak. Før det, i august 1717, hadde Johann Sebastian signert en kontrakt med prinsen av Anhalt- Koethen som skulle gjøre ham til retningsdirigent der med en betydelig lønnsøkning. Familien feiret jul i Weimar og bodde deretter i Köthen fra begynnelsen av 1718. Hele fyrstedømmet hadde omtrent ti tusen innbyggere på den tiden.

Koethen, 1718-1723

Den musikalsk utdannede prinsen Leopold von Anhalt-Koethen , som ennå ikke var tjuefem år gammel , hadde turnert i Italia og ble ledsaget av komponisten Johann David Heinichen . Han hadde også en godt trent bassstemme og kan ha jobbet som fiolinist i hofforkesteret en stund . Han var også stolt av sin nye dirigent Johann Sebastian Bach, og et livslangt vennskap utviklet seg mellom dem. Wilhelm Friedemann Bach gikk på den lutherske latinskolen her fra 1718 . Læringsforholdene der var ikke så gode som det var, for opptil 117 barn trengte seg inn i klasserommet til lærer Paul Berger.

En gave fra faren til Wilhelm Friedemann fra begynnelsen av 1720 med den følgende forsiden viser at det var desto bedre med hjemmet og musikalsk trening:

         C l a v i e r - B ü c h l e i n

                       vor

              Wilhelm Friedemann Bach

                Angefangen in Cöthen

                  den 22. Januarij

                     Anno 1720.

Dette var et hefte i lite oktavformat , en primer som bare var i ferd med å bli gradvis fylt ut med biter av et stadig økende vanskelighetsgrad frem til 1725/1726. Disse stykkene spenner fra de to-delte oppfinnelsene BWV 772–786 til de enda vanskeligere tredelte symfoniene (eller fantasiene ) BWV 787-801 og stykker fra den første delen av den godt tempererte klavieren . I tillegg til komposisjoner av Bachs far, inneholder denne læreboka også stykker av Johann Christoph Richter , Georg Philipp Telemann og Gottfried Heinrich Stölzel . I tillegg inneholder denne lille læreboken registrerte fingeravtrykk og et ornamentbord basert på D'Anglebert, så vel som Friedemanns første komposisjonsforsøk.

Mens faren fulgte arbeidsgiveren sin til kildene i Karlsbad , døde moren til Wilhelm Friedemann 5. juli 1720, og da far Bach kom tilbake 7. juli, var kona allerede begravet. Så den 36 år gamle faren måtte takle fire mindre barn i utgangspunktet alene. Hans fremtidige andre kone Anna Magdalena Wilcke (1701–1760), datter av trompetisten til Koethen hofforkester og utmerket sanger, hadde ansatt Johann Sebastian på forsommeren 1721 som den fyrste Koethen kammermusikeren . Bryllupet fant sted 3. desember 1721. Det rapporteres at Anna Magdalena Bach raskt fant veien inn i sin nye rolle som familiemor takket være hennes vennlige natur, spesielt med de fire barna som allerede var der.

Etter at prins Leopold giftet seg med Friederike Henriette von Anhalt-Bernburg i 1721 , ble forholdet mellom far Bach og Köthener-retten avkjølt fordi konen til arbeidsgiveren etter Bachs mening var en amusa og hadde liten interesse for musikalske aktiviteter. Da kontoret til Leipzig Thomaskantor ble ledig i juni 1722 etter at den tidligere sittende Johann Kuhnau døde , så Leipzig-rådet etter en verdig etterfølger for ham. Først var Georg Philipp Telemann, deretter Darmstadt Kapellmeister Christoph Graupner , student av Johann Kuhnau, på kortlisten. Johann Sebastian Bach tok ikke kontakt før slutten av året, etter at de to andre kandidatene ikke hadde blitt godkjent av deres respektive arbeidsgivere. Etter demonstrasjonen av prøven 7. februar 1723 ble JS Bach offisielt utnevnt 5. mai og introdusert i kontoret 31. mai; Her i Leipzig var han en ansatt i byen, ikke kirken. Familien flyttet inn i kantorleiligheten i venstre fløy av Thomas School-bygningen.

Leipzig, 1723-1733

I løpet av sin tid i Leipzig, en by med 30.000 innbyggere på den tiden, gikk Wilhelm Friedemann først på Thomas-skolen der ; Fire øvelsesbøker fra årene 1723 til 1726 har overlevd fra denne perioden. Fra september 1724 til august eller september 1726 kan det vises at han har skrevet ut kantater fra faren. Fra juli 1726 til april 1727 mottok han fiolinundervisning fra Johann Gottlieb Graun i Merseburg . Han fulgte også faren sin til Dresden flere ganger på slutten av 1720-tallet , og han var allerede kjent med stedet hvor han skulle få jobb noen år senere. Det er også bevis for at Wilhelm Friedemann Bach sendte en invitasjon fra sin far til Georg Friedrich Händel da han besøkte Halle i 1729 . Etter at far Bach fikk sin eldste sønn notert som depositum ved universitetet i Leipzig allerede i 1723 , ble han innskrevet på dette universitetet 5. mars 1729 og deltok på forelesninger om jus , filosofi og matematikk ; det rapporteres at han var spesielt interessert i sistnevnte emne.

Fra 1727 til slutten av sin tid i Leipzig ser det ut til at Wilhelm Friedemann Bach har opptatt seg særlig med orgelet, noe som fremgår av hans utskrifter av farens orgelverk (Concerto BWV 594 og Trio Sonatas 525 til 528); egne komposisjoner kan ikke bevises med sikkerhet for denne tiden. I 1729 deltok han i begravelsesmusikken til hertug Leopold i Koethen, som faren hans ledet. Han opptrådte også som gudfar til Dorothea Wilhelmine, den yngste datteren til fetteren Tobias Friedrich Bach, i Udestedt i desember 1732 . Det faktum at han overtok leksjonene fra Christoph Nichelmann fra 1730 , muligens for å avlaste faren , indikerer også hans betydelige fremgang i retning av orgel- og cembalo- virtuos . 26. mars 1731 gjorde han audition på St. Peter og Paul i Halberstadt som en søknad om stillingen der. Selv om han ble vurdert bedre enn sine to konkurrenter, bestemte eksamensstyret der seg for en "søker fra sitt eget land". Senere, datert 7. juni 1733, søkte Wilhelm Friedemann Bach om stillingen som organist ved Sophienkirche i Dresden i et brev skrevet av faren og antagelig utførte farens forspill og fuga i G-dur BWV 541 i sin audition 22. juni den 22. juni . Det var to andre søkere, og nestleder for hofforkesteret der, Pantaleon Hebenstreit, var også anmelder . lastet. Han uttalte blant annet at "den yngre Bach er den beste blant de tre konkurrentene" og "han berømmet den yngre Bachs dyktighet foran andre". Wilhelm Friedemann Bach ble deretter enstemmig valgt.

Dresden, 1733–1746

Wilhelm Friedemann Bach mottok nøklene til Sophienkirche 11. juli 1733 og tiltrådte sitt nye kontor 1. august da orgelet ble offisielt overlevert til ham. Hans oppgave var begrenset til å spille orgel i gudstjenester og inkluderte også plikten til å samarbeide med kirkens kantor etter gjensidig avtale . Denne stillingen er dårlig betalt med rundt 80 rikstalere årlig; på den annen side ga det ham både fri hånd og tid til å forfølge andre interesser. Dette inkluderte spesielt å opprettholde bekjentskap med komponister fra Dresden-hoffet, som Johann Adolph Hasse med sin kone, sangeren Faustina Bordoni , samt Johann Georg Pisendel , Jan Dismas Zelenka , Pantaleon Hebenstreit, den andre dirigenten Johann David Heinichen, den tredje dirigenten Antonio Lotti og lutenisten Silvius Leopold Weiss og fløytisten Johann Joachim Quantz og læreren Pierre-Gabriel Buffardin . Orkestrets rykte hadde nådd legendariske høyder og til og med tiltrukket komponister som Antonio Vivaldi og Georg Philipp Telemann til Dresden. Musikkhistorikere antar at Wilhelm Friedemann Bach også deltok aktivt i hoffets musikalske liv og tok tettere kontakt med musikkelskende aristokrater, spesielt Hermann Karl Graf von Keyserlingk , den russiske ambassadøren i Dresden, men også med Carl Heinrich von Dieskau , de Directeur des Plaisirs , og til den senere Electress Maria Antonia Walpurgis av Sachsen , som han viet sitt cembalo konsert i e-moll år senere (1767). I løpet av denne tiden lærte han også Johann Gottlieb Goldberg , hvis navn senere skulle bli spesielt kjent gjennom fader Bachs Goldberg-variasjoner (BWV 988), en ordre fra grev Keyserlingk.

Påfallende nok ble det ikke skrevet en eneste orgelkomposisjon i løpet av hans tid i Dresden, men Wilhelm Friedemann Bach intensiverte tydeligvis hans komposisjonsaktiviteter på andre områder. Det var to cembalo-konserter, symfonier for strykeorkester, triosonater og flere cembalo- sonater , etter ca 1740 sonaten i F dur for to cembalo og kanskje konserten i Es-dur for to cembalo og orkester. En viss optimistisk stemning fra komponisten kan kjennes i sistnevnte, fremdeles unge sjanger av pianokonserten. Tre konserter av denne typen ble fremført i Dresden; de er blant de tidligste eksemplene på denne sjangeren. Wilhelm Friedemann Bachs første verk trykt for egen regning kan dateres til våren 1745, en cembalo-sonate i D-dur. Den ble planlagt som den første sonaten på seks, men ble knapt solgt på grunn av de høye tekniske kravene, hvorpå han ikke lenger skrev ytterligere sonater. Ellers fant hans musikalske arbeid praktisk talt ingen godkjenning i Dresden, og konsertene hans ble ikke godt mottatt.

På grunn av at den regjerende saksiske kongen aksepterte den polske kronen , økte også den katolske innflytelsen i Dresden, og en egen katolsk kirke ble bygget. Etter at den gamle slottskirken, som har vært protestantisk siden reformasjonen , ble vanhelliget og omgjort til leiligheter for tjenestemenn etter at den ble omgjort, ble det protestantiske hoffpersonalet tildelt Sophienkirche for deres tjenester. Men fordi denne gruppen mennesker ikke syntes det var hensiktsmessig å bli med på vanlige folk her, ble det satt opp en annen søndagsgudstjeneste i St. Sophien, og Sophien-organisten Wilhelm Friedemann Bach hadde en ekstra organisttjeneste her - men selvfølgelig uten det minste øke referansene. Orgelinnstillingen mottok derimot dobbelt lønn fordi tiden som ble tatt hadde økt betraktelig. I tillegg, etter renoveringen av Sophienkirche, som ble fullført 16. juni 1737, ble den generelle overhalingen av Silbermann- orgelet nødvendig, selv om Wilhelm Friedemann Bach ble fullstendig ignorert som ekspert - en åpen fornærmelse mot organisten som hadde vært her i fire år virket og kjente instrumentet hans veldig godt. En viss oppsigelse av Wilhelm Friedemann Bach betydde sannsynligvis også at han ikke søkte etterfølgeren etter Frauenkirchen- organistens død i 1742 . Stillingen ble til slutt gitt til Sebastian Bach-studenten Gottfried August Homilius .

Prosessene beskrevet ovenfor førte absolutt til at komponisten ble mer og mer lei av sin posisjon i Dresden og opprettet kontakter med kirkemyndighetene i Halle an der Saale . 16. april 1746 ba han sine overordnede i Dresden bli avskjediget og foreslo farens elev, Johann Christoph Altnikol , som hans etterfølger , som ikke ble tatt. På samme dato ble Friedemann Bach utnevnt til direktørmusikk og organist ved Marienkirche eller Liebfrauenkirche i Halle. Der etterfulgte han Gottfried Kirchhoff , som hadde vært læreren til Friedrich Wilhelm Zachow ; Fader Bach spilte absolutt en viktig rolle i denne avgjørelsen til fordel for sin eldste sønn.

Halle, 1746–1770

Portrettminiatyr av Wilhelm Friedemann Bach

Etter å ha akseptert stillingen i Halle, flyttet Wilhelm Friedemann Bach fra en hovedstad preget av domstolsliv til en borgerlig by - og det var nettopp stillingen faren hadde avslått 33 år tidligere. I tillegg til å spille orgel, var han ansvarlig for den vanlige komposisjonen og fremføringen av figurmusikk ; På grunn av denne økningen i oppgaver ble hans inntekt mer enn doblet sammenlignet med Dresden (rundt 181 Reichstaler årlig). Da han offisielt tiltrådte i pinsen 29. mai 1746, fremførte komponisten sin kantate Hvem elsker meg, vil holde ordet mitt i gudstjenesten. Med sitt storstilt åpningskor og en virtuøs arie med orgelakkompagnement ble dette bevisst designet som representativ musikk.

Friedemann Bach holdt tydeligvis nær kontakt med faren de første årene i Halle. I denne sammenhengen er han kjent for å ha ledsaget faren på sitt besøk til kong Frederik den store i Berlin i mai 1747. Han og faren kjempet også for at orgelbyggeren Heinrich Andreas Contius skulle komme til Frankfurt an der Oder i 1749/1750 . Han fremførte også minst tre kantater av faren i Halle. I følge en anekdote sirkulert av Friedrich Wilhelm Marpurg, skal han også ha blitt beskyldt for plagiering fordi han angivelig utførte parodierte arier fra en lidenskap fra faren under eget navn; det er ingen dokumentasjon på dette.

Ulike spenninger og uregelmessigheter ble også rapportert fra hans tid i Halle. Etter farens død 28. juli 1750, som ikke etterlot seg noen testamente, reiste Wilhelm Friedemann Bach til Leipzig for å avgjøre arvesaker. Deretter tok han sin yngste bror, Johann Christian, til Carl Philipp Emanuel i Berlin. Etter å ha bodd i flere måneder, kom han ikke tilbake derfra før like før jul, noe som resulterte i en klar irettesettelse fra hans overordnede for å ha overskredet ferietiden. Før det var det et stort argument mellom ham og kirkens kantor, Johann Gottfried Mittag, som hadde gjort seg skyldig i å trekke inn innsamlingsmidler som ble tildelt ham av Friedemann Bachs forgjenger, og saken ble til en offentlig skandale . Organisten var imidlertid formelt til høyre og kantoren ble straffet med avskjed. I et annet tilfelle kom Friedemann Bach selv under kirkemyndighetenes søkelys da han i motsetning til kontrakten i 1750 lånte en vannkoker fra kirken til en student ved Collegium musicum .

25. februar 1751 giftet Wilhelm Friedemann Bach Dorothea Elisabeth Georgi (1725–1791), datteren til den lokale skatteoppkreveren; ekteskapet resulterte i tre barn. De to sønnene, Wilhelm Adolf (født 13. januar 1752) og Gottfried Wilhelm (født 30. juli 1754) døde i henholdsvis åtte og atten måneder. Bare datteren Friderica Sophia (* 7. februar 1757, † etter 1800) nådde voksen alder.

I løpet av sin tid i Halle hadde komponisten tilsynelatende en større gruppe studenter. En fjern slektning, Johann Christian Bach , der det er et portrett av maleren Friedrich Georg Weitsch , er blitt kjent. Dette bildet med hatt og pelskrage ble lenge antatt å være et portrett av Wilhelm Friedemann, til tross for dets ulikhet med andre bilder av komponisten. Studentene inkluderte også Friedrich Wilhelm Rust , som hadde betydelige eksemplarer av Friedemann Bachs pianoverker, samt Johann Samuel Petri og Johann Carl Angerstein, som rapporterte om komponistens korakkompagnement i et verk utgitt i Stendal i 1800 .

Han hadde også kontakt med Halle-skriveren Johann Justinus Gebauer , eier av en samling av Friedemann Bachs tastaturverk, og med den nevnte Friedrich Wilhelm Marpurg, forfatteren av avhandlingen om fuga (publisert i Berlin 1754) med 13 kanoner av Wilhelm Friedemann . I tillegg var kongeparet fra Köthen fadderen til Friedemanns datter, og komponisten skrev flere stykker for den mekaniske musikkboksen i Köthen Palace.

Wilhelm Friedemann Bachs voksende misnøye med sin stilling i Halle gjenspeiles i hans gjentatte forsøk på å forlate sin stilling der. I 1753 søkte han om stillingen som organist ved Johanniskirche Zittau , deretter i 1758 og 1759 om stillingen som Kapellmeister i Frankfurt am Main, samt Landgrave of Hesse med et anbefaling fra Telemann om stillingen som Hofkapellmeister i Darmstadt. som Christoph Graupners etterfølger; men han var ingen suksess med det. Av papirløse grunner dro han bevisst ut forhandlingene i sistnevnte forsøk, selv om han i denne forbindelse mottok tittelen Kapellmeister fra Landgrave som standard, og til slutt brøt dem av. Muligens hadde han funnet ut under sine forsiktighetsforespørsler at Landgrave of Hesse som deltager i syvårskrigen , som mange fyrster i løpet av denne tiden, var økonomisk urolig og dermed neppe ville være i stand til å heve den lovede lønnen. Til slutt, i mai 1764, hadde Bach visstnok fortsatt kontakt med Fulda med samme intensjon; ingen detaljer er imidlertid gitt. Musikkhistorikere mistenker at det var et fiktivt og bevisst lansert rykte som komponisten ønsket å vise adressatene til søknadene om at han var etterspurt andre steder - for å forbedre sjansene. Å få jobb i den strengt katolske Fulda var nesten umulig for en protestantisk kirkemusiker (den første protestantiske kirken ble bygget der i 1896). Litt senere, i juni 1764, bestemte Wilhelm Friedemann Bach seg for å kunngjøre sin overordnede at han ville forlate Halle, noe som også var forårsaket av konsekvensene av vanskelighetene med syvårskrigen som hadde begynt. Rett etterpå ga Bach opp stillingen som organist uten utsikter til en ny stilling, men ble i Halle.

Her tjente han sitt snaue levebrød fra sin kones formue og fra leksjonene med studentene sine, som på den tiden fremdeles inkluderte Hallesche Clavier-Bach Johann Christian. Han tilbrakte også litt tid i Leipzig og Dresden. I Hamburg i oktober 1767 ble kunngjøringen av konserten i e-moll for piano kunngjort, som som nevnt tidligere var viet til prinsesse Maria Antonia Walpurgis av Bayern og skulle være lettere og mer forståelig enn noe han tidligere hadde presentert; konserten dukket imidlertid aldri opp.

Hans to etterfølgere i Halle-kirkene døde kort tid etter at de tok tiltrinn Wilhelm Friedemann tillot seg selv - av materielt behov eller etter sin kones insistering - å bli fristet til å søke stillingen han tidligere hadde forlatt og som han selvfølgelig ikke fikk. Stillingen gikk til Leberecht Friedrich Berger, tidligere organist ved Moritzkirche i Halle, som deretter ble værende på dette kontoret til han selvmordet i januar 1787. Friedemann Bach bestemte seg sommeren 1770 for å forlate Halle for godt. 13. august ble et stykke land som hans kone eide auksjonert bort. Han komponerte en fantasy i e-moll for piano med underteksten "Farvel til Halle oktober 1770", sannsynligvis en avskjedsgave til vennen hans, den nevnte forlaget Justinus Gebauer. I slutten av oktober forlot han Halle med familien til Braunschweig .

Braunschweig, 1770–1774

Wilhelm Friedemann Bachs flytting til Braunschweig skjedde etter råd fra to velmenende lånere, disse var Johann Joachim Eschenburg , en offentlig stormester ved Braunschweig-universitetet , og Justus Friedrich Wilhelm Zachariae , litteraturprofessor ved samme institusjon. Friedemanns eldre søster, Catharina Dorothea Bach, fulgte ham ikke til Braunschweig, men vendte tilbake til Leipzig og døde der 14. januar 1774.

Det var et rikt musikkliv i Braunschweig; dikteren Gotthold Ephraim Lessing bodde også her . Det er ingen bevis for dette, men det kan antas med sikkerhet at begge hadde kontakt i løpet av disse årene. I løpet av sin tid i Braunschweig fortsatte komponisten sin innsats for å få jobb: I 1771 søkte han seg til Stadtkirche Wolfenbüttel og St. Katharinen i Braunschweig , her med audition 18. juni 1771, hver for organiststillinger. Musikkhistorikere tilskriver hans manglende suksess til hans vanskelige karakter. I applikasjonsprotokollene er det noen ganger snakk om "merkelig oppførsel", også om utholdenhet, noe som i denne sammenhengen betydde mangel på lydighet mot myndighetene, noe man kunne lære av tidligere verv.

Det er bevis på turer fra komponisten i denne perioden, for eksempel i 1773 til Johann Nikolaus Forkel i Göttingen , hvor han holdt en orgelkonsert organisert av Forkel i juni. Han jobbet også som orgelvirtuos 22. august 1773 på en konsert i Burgkirche i Braunschweig, og også 3. oktober samme år i Wolfenbüttel bykirke. I denne kirken framførte han også en revidert versjon av kantaten sin La oss legge ned mørkets gjerninger i advent i 1773 .

Det kan sees av ham at han hadde en økende interesse for orgelimprovisasjon , som imidlertid var forbundet med en nedgang i komposisjonsaktiviteten. En forbedring av hans økonomiske situasjon de første årene i Braunschweig fremgår av det faktum at han i løpet av denne tiden hadde råd til en sekretær og en kopi. Senere ble hans materielle situasjon tilsynelatende forverret igjen fordi han måtte selge sin fars noter fra arven. Han overleverte verk og egne skrifter til Eschenburg med forespørselen om å auksjonere dem for ham; Det er ikke kjent om auksjonen fant sted. Wilhelm Friedemann Bach spurte ikke om resultatet før fire år senere, da han allerede var i Berlin. Han solgte manuskriptene til den første delen av farens vel tempererte klavier til utleieren Carl Heinrich Ernst Müller, hjelpeorganisten ved Braunschweiger Dom , og en del av farens andre år med kantater til Johann Georg Nacke (1718–1804), kantor i Oelsnitz . Wilhelm Friedemann Bach hadde også til hensikt å katalogisere verkene til sin far som var igjen i hans eie. Dette skjedde aldri som et resultat av hans hastige avgang til Berlin i april 1774. Årsakene til og detaljene for hans flytting dit med kona og datteren er ikke kjent.

Berlin, 1774–1784

Berlin var også interessant for Wilhelm Friedemann Bach fordi denne byen hadde erstattet Dresden som en musikkmetropol etter syvårskrigen. Hans tidligere fiolinlærer Johann Gottlieb Graun og også Sebastian Bach-studenten Johann Philipp Kirnberger bodde her . Andre kjente musikere og komponister i Berlin var Johann Friedrich Reichardt , Carl Friedrich Zelter , musikkskribenten Friedrich Wilhelm Marpurg, som Friedemann Bach og hans familie opprinnelig bodde sammen med.

I sine første år i Berlin fremførte han orgelkonserter, 4. mai 1774 i Garnisonskirken , 15. mai i Nikolaikirche og i Marienkirche , 9. juni igjen i Marienkirche, og 10. og 3. desember 1776 i Trinity Church ; sistnevnte var Bachs sist kjente konsert. Disse konsertene bidro betydelig til hans rykte som den største levende orgelvirtuosen og improvisatoren i Berlin.

I løpet av denne tiden skrev han bare noen få komposisjoner; Disse inkluderer bratsjeduettene , noen arrangementer av tidligere verk, to av hans seks fløytduetter , de åtte pianofugene, datert 1778, som var viet prinsesse Anna Amalia av Preussen , to cembalo-sonater i D og G-dur og sannsynligvis de fleste av dem av hans pianofantasier. I tillegg til noen få gaver, ga denne adelskvinnen komponisten regelmessig økonomisk støtte. De nevnte fantasiene er av særlig betydning i musikkhistorien på grunn av deres tydelig merkbare tendens til Sturm und Drang , som ellers var mer utbredt i litteraturen. I 1778/1779 arbeidet Friedemann Bach også med en opera, Lausus und Lydie , som imidlertid aldri ble fullført på grunn av sykdom, og hvis fragment har gått tapt. Bare en student ved navn Sara Levy født Itzig (1761-1854) er kjent fra denne perioden , en oldetante til den senere komponisten Felix Mendelssohn Bartholdy .

I Berlin søkte Wilhelm Friedemann Bach om stillingen som organist ved Marienkirche 9. januar 1779, igjen uten hell, til tross for forbønn fra broren til den preussiske kongen og prinsessen Anna Amalia. Økonomiske problemer tvang ham også til gradvis å selge sitt musikalske bibliotek og den gjenværende arvede musikken fra faren, så vel som sine egne komposisjoner. I løpet av denne tiden manipulerte han forfatterskapet til eksisterende partiturer - han erklærte Johann Sebastian Bachs arrangement av Vivaldi Concerto BWV 596 som sitt eget verk; den resulterende musikkhistoriske forvirringen kunne ikke endelig ryddes opp i 1911. På den annen side endret han forfatterskapet til sine egne komposisjoner på en slik måte at de skulle betraktes som farens - antagelig for å selge dem bedre. Wilhelm Friedemann Bachs påståtte forsøk på å bruke bakvaskelse for å tvinge Johann Philipp Kirnberger ut av sin stilling med prinsesse Anna Amalia for å kunne ta dette kontoret selv har også blitt kjent; denne hendelsen er imidlertid kun kjent fra et brev fra Kirnberger til Forkel og er ingen andre steder dokumentert. Denne prosessen betydde imidlertid at Anna Amalia trakk komponistens økonomiske støtte fra da av.

I de siste årene ble Wilhelm Friedemann Bach stadig sykere og trakk seg mer og mer ut av publikum med resignasjon. Han døde 1. juli 1784, som det sies, "i det 74. året av sin alder av total utmattelse". Forfatteren av Book of the Dead of Berlin Luisenstadtkirche bemerket at dødsårsaken var "brystsykdom", noe som tyder på tuberkulose . Friedemann Bach ble gravlagt i Luisenstadt kirkegård ved siden av kirken. Denne kirkegården ble jevnet i 1870, og i dag minnes en stele i Luisenstadt kirkepark med et portrett av komponisten ham og den tapte graven. Komponisten må ha vært kjent til slutten, for etter hans død skrev Carl Friedrich Cramer i magasinet der Musik, som han ga ut : "Tyskland har mistet sin første orgelspiller og den musikalske verden generelt, hvis tap er uerstattelig er" .

Bachs kone og datter ble igjen i stor fattigdom. For å støtte dem ble det året etter holdt en fordelekonsert med fremføringen av Händels oratorium The Messiah , og de etterlatte mottok en del av inntektene. Dorothea Elisabeth Bach overlevde mannen sin i nesten syv år og døde i Berlin 21. juni 1791. Datteren deres Friederica Dorothea giftet seg 10. februar 1793 med den fire år yngre grenaderen Joseph Schmidt fra Arnim Infantry Regiment i Berlin. Begge utvandret til USA noen år senere , sammen med en del av Friedemann Bachs eiendom. Det ble "ved et uhell ødelagt" der mellom 1990 og 2000, som de sier.

betydning

Uttalelsene til Wilhelm Friedemann Bach og hans bror Carl Philipp Emanuel var de viktigste kildene for Bach-biografen Johann Nikolaus Forkel for hans biografi om faren Johann Sebastian. Friedemann Bachs verk begynte å gå tapt i sin beholdning i løpet av komponistens levetid fordi han måtte selge noen av komposisjonene sine som et resultat av hans utarming. Betydelige ytterligere tap skjedde tilsynelatende rundt 1800. Ytterligere tap i større skala skjedde da som et resultat av virkningen av andre verdenskrig . Den viktige skatten til Berliner Singakademie , som inneholdt stykker av komponisten etter å ha blitt brakt inn av Sara Levy og Carl Friedrich Zelter, ble opprinnelig tapt fra 1945 og ble funnet igjen i 1999 i Kiev av Harvard- professor Christoph Wolff . Evalueringen av dette omfattende funnet pågår fortsatt, eller det er fortsatt ingen leksikonpublikasjon. Den kronologiske klassifiseringen av Friedemann Bachs eksisterende verk blir også gjort vanskeligere på grunn av det store antallet innsatte stykker. Som et resultat må en forståelse av komponistens verk som helhet begrenses til den relativt smale sektoren av de gjenværende kjente komposisjonene.

Wilhelm Friedemann Bach begynte ikke å komponere i nevneverdig grad før sin tid i Dresden, etter den relative uavhengigheten fra faren, opprinnelig med verk for keyboardinstrumenter. Bare noen få stykker ble skrevet før denne tiden, mest gjennom improvisasjonsideer. Hans tendens til stor virtuositet er umiskjennelig, spesielt i hans komplette verk for keyboardinstrumenter. Musikologer og tolker av disse verkene er enige om at cembalo-konsertene i A-dur og D-dur, samt Sonata i D-dur, utgitt i 1745, er blant de mest teknisk vanskelige verkene i sin tid i denne sjangeren. Bachs verk fra Dresden-perioden viser en klar nærhet til den første delen av faren hans Clavierübung , så Partitas , BWV 525-530, dukket opp fra 1726 til 1731; Men selv her er en veldig individuell og idiosynkratisk stil av komponisten synlig i hans karakteristiske melodiske formler og hans tendens til kontrapuntal eller imiterende utdyping.

I kantatene, som antagelig var skrevet i Halle, bruker han noen ganger uttrykk fra Dresden-operastilen, men returnerer i mange detaljer til farens vokalstil. Dette gjelder særlig hans bruk av instrumentale introduksjoner, hvorav noen er nye, men noen av dem ble overtatt fra brikker fra hans tid i Dresden; korbevegelsene til disse verkene inneholder en rekke svært sofistikerte fuguer. Uansett dette viser noen av disse kantatene en klar innflytelse fra Telemanns kantater; dermed viser hans komposisjon på "Oh God, from Heaven see it" en åpenbar likhet med Telemanns innstilling av den samme sangen. Akkurat som instrumentalverkene stiller vokalverkene hans også høye tekniske krav til sangstemmene og instrumentalistene som følger dem. I sine sene pianoverker går komponisten nye stilveier; i sine avdøde sonater pleier han å øke formell, komposisjonell og melodisk klarhet. Den virtuøse profilen til fantasiene hans forventer delvis spilleteknikker fra 1800-tallet, derimot trekker han frem tidligere formelle modeller som fuga og toccata . Forkel ga en hyllest til Carl Philipp Emanuel Bach for Wilhelm Friedemann: “Han var i stand til å erstatte vår far lettere enn vi alle satt sammen”.

resepsjon

Minnesplakk på Markt 18 i Weimar
Minneplakk på huset, Oberwallstrasse 9, i Berlin-Mitte

På 1800-tallet var ettertidens dom over Wilhelm Friedemann Bach opprinnelig basert på de mange anekdotene om hans tvister med hans sosiale miljø, som ble spredt spesielt av Friedrich Wilhelm Marpurg, Johann Friedrich Reichardt og Johann Friedrich Rochlitz . På den annen side var særlig polonaisene så populære i denne perioden at Friedrich Konrad Griepenkerl utgav disse verkene i 1819. Romanen Friedemann Bach av Albert Emil Brachvogel fra 1858 lever fremdeles i dag , med sine sterkt romantiske skildringer som møtte den offentlige smak fra 1800-tallet, men har nesten ingenting til felles med komponistens faktiske biografi. Senere behandlet Karl Franz Friedrich Chrysander, og særlig Karl Hermann Bitter , i 1868 og 1883 komponistens liv og arbeid, sistnevnte var særlig merkbar på grunn av hans fordommer og beskyldninger om alkoholisme som er baktalende. 1900-tallet operaen Friedemann Bach av Paul Graener fra 1931 var basert på Brachvogels roman, og det samme var filmatiseringen av samme tittel fra 1941 med Gustaf Gründgens i hovedrollen, regissert av Traugott Müller .

Den første strålen av håp i denne sammenheng var den grunnleggende monografien av Martin Falck fra 1913, som senere ble supplert med en serie spesialstudier av Werner Braun , H. Miesner og Hans-Joachim Schulze med viktige aspekter og knyttet til individuelle grupper av verk. av andre musikologer diskutert og utvidet. Senest ble hele oeuvre av Wilhelm Friedemann Bach presentert av Peter Wollny i sin avhandling fra 1993.

Det faktiske problemet med Wilhelm Friedemann Bachs musikalske personlighet ble preget av musikkskribenten Ulrich Kahmann i sin publikasjon Wilhelm Friedemann Bach - den undervurderte sønnen fra 2010 med blant annet følgende setninger:

  • “Hvis han underordnet seg Dresden-idealene [et galant tonespråk], forrådte han farens musikalske språkarv slik han forsto det. Men hvis han våget å formulere nye, dristige ideer med kunstnerisk konsistens, i tråd med Sebastians mot til å innovere, savnet han publikums smak ”.
  • “Markedslovene forble fremmed for ham senere. Carl Philipp Emanuel, derimot, visste hvordan han skulle bruke den klokt ”.
  • "En stolt ånd, tilsynelatende, ledet en mann som viste utholdenhet der samsvar var påkrevd."
  • "Friedemann Bachs musikk passet verken i den sublime barokke stilen på den gamle skolen eller i det populære, hyggelige underholdningsfaget."

Et museum kalt Wilhelm Friedemann Bach Museum ble åpnet i Halle i 2012.

Fungerer (sammendrag)

Her blir disse komposisjonene bare delvis tatt i betraktning som finnes i samlingen til Berlin Singakademie, som ble gjenoppdaget i Kiev i 1999. En nyere kritisk katalog raisonné med bevis fra alle kjente kilder, utarbeidet av Peter Wollny, ble publisert i 1999 i Bach Repertorium- serien.

  • Vokal musikk
    • 26 hellige kantater, korbevegelser og arier
    • 5 masser , enkeltsetninger i Mass Ordinarium og andre liturgiske stykker
    • 2 sekulære kantater og hyllestmusikk
  • Scenearbeid
    • Oper Lausus und Lydie , libretto av Carl Martin Plümicke etter Jean François Marmontel, rundt 1778/1779, fragment, manuskript tapt
  • Instrumental musikk
    • 9 symfonier for orkester, en av dem er ufullstendig
    • 8 konserter, inkludert 5 for cembalo, 1 for to cembalo, 1 for fløyte; 1 til for cembalo, men muligens av Altnikol
    • 8 sonater for forskjellige instrumenter
    • 6 duetter for to fløyter
    • 3 duetter for to violer
  • Pianomusikk
    • 12 sonater for cembalo
    • 1 sonate for to cembalo (tapt)
    • 2 konserter for en cembalo eller to cembalo
    • 13 polonaiser
    • 10 fantasier
    • 10 skjøter
    • 1 suite
    • 18 individuelle stykker som minuetter , marsjer, andante, allegro, preludes og andre; Autentisitet delvis usikker, delvis tapt siden 1945
    • 18 små stykker til musikkboksen i Köthen slott
    • 4 fantasier, 2 minueter, 1 ouverture og 1 sonate fra det tidligere universitetsbiblioteket i Königsberg , tapt siden 1945
  • Orgelmusikk
    • 5 skjøter, ektheten delvis usikker
    • 7 korallangivelser
    • 1 orgelkoraltrio
    • 4 ytterligere koraltilpasninger, usikker på ektheten, fra det tidligere universitetsbiblioteket Königsberg, tapt siden 1945
  • Kontrapunktstudier , dedikasjoner og kanoner
    • 1 felles utstilling, Braunschweig 14. juni 1771
    • 1 studie om BACH, 15. juli 1773, i registeret til Carl Friedrich Cramer
    • omtrent 20 kanoner og kontrapunktstudier, 13 av dem med Friedrich Wilhelm Marpurg
    • 4 trippel kanoner, med Johann Philipp Kirnberger
  • font
    • Avhandling om det harmoniske Dreyklang. Annonsert trykk ikke publisert, manuskript tapt.

Utgifter (sammendrag)

  • Komplett utgave: Wilhelm Friedemann Bach. Samlet verk. Redigert av Peter Wollny. 10 bind. Carus, Stuttgart 1999ff.
  • 7 kantater, med forskjellige forlag, 1964–1980
  • 3 symfonier, med forskjellige forlag, 1961–1967
  • 2 cembalo-konserter, med forskjellige forlag, 1955 og 1999
  • 4 trioer for 2 soloinstrumenter og basso continuo, 3 duetter for to violer, 6 duetter for to fløyter, med forskjellige forlag, 1966–1988
  • Pianomusikk
    • Alle pianosonater. Redigert av Friedrich Blume . Kassel 1930–1940.
    • Pianofantasier. Redigert av Peter Schleunig . Mainz 1972.
    • Utvalgte pianoverker. Redigert av A. Böhnert og K. Schilde. München 1992.
  • Alle orgelverk. Redigert av Traugott Fedtke . Frankfurt am Main 1966.

Opptak (utvalg)

  • Tastaturmusikk I. Léon Berben , cembalo. Carus, 2010.
  • Kantater I og II og andre. Carus, Rastatter Hofkapelle, dirigert av Jürgen Ochs, 2010.

litteratur

weblenker

Commons : Wilhelm Friedemann Bach  - Samling av bilder, videoer og lydfiler

hovne opp

  1. ^ Peter Wollny: Bach, Wilhelm Friedemann. I: Ludwig Finscher (Hrsg.): Musikken i fortid og nåtid . Andre utgave, personlig seksjon, bind 1 (Aa - Bae). Bärenreiter / Metzler, Kassel et al. 1999, ISBN 3-7618-1111-X , kolonne 1536–1547.
  2. ↑ Marc Honegger , Günther Massenkeil (red.): Den store leksikon med musikk. Volum 1, Herder, Freiburg im Breisgau 1978, ISBN 3-451-18051-0 , s. 160-161.
  3. ^ Stanley Sadie (red.): The New Grove Dictionary of Music and Musicians . 2. utgave. Volum 2, McMillan Publishers, London 2001, ISBN 0-333-60800-3 .
  4. ↑ Marc Vignal: The Bach Sons. Laaber Verlag, Laaber 1999, ISBN 3-89007-440-5 .
  5. ^ Albert Schweitzer: Johann Sebastian Bach. Breitkopf Härtel, Wiesbaden 1960.
  6. ↑ Ulrich Kahmann: Wilhelm Friedemann Bach - den undervurderte sønnen. 2. utgave. Aistesis, Bielefeld 2015, ISBN 978-3-89528-828-9 .
personlig informasjon
ETTERNAVN Bach, Wilhelm Friedemann
KORT BESKRIVELSE Tysk komponist, organist og cembalo
FØDSELSDATO 22. november 1710
FØDSELSSTED Weimar
DØDSDATO 1. juli 1784
DØDSSTED Berlin