Carlo Goldoni

Carlo Goldoni (portrett av Alessandro Longhi )

Carlo Goldoni (født 25. februar 1707 i Venezia , † 6. februar 1793 i Paris ) var en italiensk komedyr og librettist .

Liv

Casa di Carlo Goldoni: Goldonis hjem og hjem i Venezia, nå museum og bibliotek

Goldoni mottok sin første vitenskapelige utdannelse ved jesuittiske og dominikanske høyskoler i Perugia og Rimini , og studerte deretter jus og filosofi i Venezia og Pavia . Først startet han en karriere innen lov: han ble sekretær for visekansler for straffedomstolen i Chioggia , som han fulgte til Feltre i 1729 . I mellomtiden prøvde han seg på et amatørteater i operaene Didone og Siroe av Pietro Metastasio , som han selv satte opp for å fremføre uten musikk, og skrev de to komediene II buon padre og La cantatrice , som fikk stor anerkjennelse. Etter å ha mottatt doktorgraden i Padua i 1731 praktiserte han som advokat i Venezia en stund , uten å gi avkall på sin favorittyrke, dramatisk poesi.

Men snart tvang en uheldig kjærlighetsaffære ham til å plutselig forlate Venezia. I 1734 ble han med i en Commedia dell'arte- gruppe, som han forsynte med talte og sangtekster, og ble ansatt som assistent for Domenico Lalli , den fastboende dikteren til det viktigste operahuset i Venezia , S. Giovanni Grisostomo. Hans arbeid der besto hovedsakelig av å sette opp opere-serien for andre librettister. I Venezia ble hans første store dramatiske forsøk, blant annet Il gondoliere veneziano , Belisario , Rosamunda, utført av en gruppe skuespillere han hadde møtt i Verona , og noen ble mottatt med stor anerkjennelse. Alltid opptatt av litteratur bodde Goldoni i flere år i forskjellige byer i Nord-Italia til han ble kjent med en notarius datter i Genova , som han giftet seg med i 1736.

Økonomiske begrensninger førte til at han forlot Venezia i 1743 og bosatte seg i Toscana som advokat . Først da han i 1748 lyktes i et stabilt forhold til Girolamo Medebach (1706-1790) og hans teaterkompani, som spilte i Sant'Angelo-teatret i Venezia, ga han opp loven for å arbeide utelukkende for å innvie denne scenen. Han skrev nå et stort antall stykker som til slutt ga smaken fra publikum en avgjørende vending til fordel for den nye retningen. Rundt denne tiden begynte han å jobbe med Ciampi , men deretter med Baldassare Galuppi , på hvis operasjonsbuffe det meste av hans betydning som librettist er basert. Dette samarbeidet resulterte i noen av de mest vellykkede buffooperaene i Italia de neste sju årene.

Hans berømmelse spredte seg snart utenfor Italias grenser og brakte ham et kall til Paris i 1761 for å jobbe for det italienske teatret der. Han bodde der de siste 30 årene av sitt liv. Her skrev han flere italienske stykker og to franske, hvorav den ene, Le bourru bienfaisant , ble fremført med stor suksess i Fontainebleau i 1771 ( Der gutherzige Murrkopf , Augsburg 1785). Da kontrakten med scenen der gikk ut, utnevnte kong Louis XVI ham . til døtrene sine språklærere og ga ham en lønn på 3600  livre , som han mistet på grunn av den franske revolusjonen . The National Convention tillot ham å gjøre det igjen.

Han var et av de første utenlandske medlemmene av Accademia Roveretana degli Agiati, grunnlagt i 1750 . Han døde 6. februar 1793 i rue Dussoubs 21 i en alder av 85 år i 2. arrondissement i Paris og ble gravlagt på den nå forlatte Sainte-Catherine kirkegården. Plasseringen av den tidligere kirkegården er på grensen til 5. og 13. arrondissement under Boulevard Saint-Marcel 51-66.

Virker

Komedier

Luigi Ponelato: Il Cicisbeo , illustrasjon for Goldonis verk, vol. 13, Venezia 1790

I sitt teaterarbeid med fokus på Venezia (ofte på venetiansk ) antok Goldoni rollen som en reformator av den italienske komedien. I stedet for Commedia dell'arte, med dens harlekinader og narrestreker, dets uanstendighet og fantastiske oppfinnelser, representerte han karakteren og den moralske komedien etter Molières modell. I løpet av årene med kampen som han måtte føre mot den forrige formen, og hvor Carlo Gozzi var hans viktigste motstander, endret han ofte hvor han var og jobbet gjentatte ganger som advokat. Først etter at han kom tilbake til Venezia i 1748, ble hans innsats gradvis kronet med suksess, og han var i stand til å tjene penger på sitt litterære arbeid.

Goldoni skrev rundt 200 stykker og prøvde seg på alle dramatiske sjangre. Men berømmelsen hans er hovedsakelig basert på hans komedier, hvorav noen fremdeles tilhører den gamle sjangeren av maskerte spill, om enn i en mye forbedret form. Hans viktigste fortjeneste består i innføringen av den vanlige komedien, spesielt den moralske komedien og karakterkomedien. Med sin ekstraordinære produktivitet arbeidet han ofte raskt og ujevnt; også, sammenlignet med spesielt Molière, mangler han komisk styrke og ekte humor, selv om ikke mange gode ideer. Han tegnet skikkene i sin tid og nasjon med stor sannhet og skarphet, i naturlig språk og livlig dialog.

Goldonis komedier håndterer også innflytelse fra deres tid, for eksempel opplysningstiden , og hans komedier skildrer gjentatte ganger adelens tilbakegang og borgerskapet .

Libretti

Goldoni var medlem av den berømte Accademia dell'Arcadia og signerte derfor, i motsetning til hans verk for muntlig teater, sin libretti med pseudonymet Polisseno Fegejo , der han tilhørte dette litterære samfunnet. Imidlertid snakket han i sine selvbiografiske skrifter ganske nedsettende om dem som en lukrativ sidelinje. Mange av lærebøkene han skrev, spesielt de fra hans samarbeid med Galuppi, ble - i motsetning til vanlig praksis i operabuffa - gjentatte ganger omdøpt, blant andre. av Antonio Tozzi , Karl Ditters von Dittersdorf , Joseph Haydn , Wolfgang Amadeus Mozart , Giovanni Paisiello , Marcos António Portugal , Niccolò Piccinni , Antonio Salieri og Domenico Cimarosa . I løpet av disse nye innstillingene ble hans opprinnelige libretti ofte modifisert kraftig, noe som førte til at han eksplisitt advarte mot forfalskninger i Mémoires (Paris, 1787).

Han forsynte komponisten pålitelig med variert materiale, ofte lokalisert i det fantastiske området, med mye skuespill og uventede vendinger av handlingen. I motsetning til Pietro Metastasio prøvde Goldoni å tilpasse tekstene sine til komponistenes ideer og ikke omvendt. Goldoni var den første som konsekvent brukte begrepet dramma giocoso som et generisk begrep, og hans forståelse av dette begrepet som en blanding av forskjellige typer roller fra serio til buffo satte stilen for andre librettister, for eksempel Giovanni Bertati og Lorenzo da Ponte .

En typisk (original) Goldoni-libretto begynner vanligvis med et åpningsensemble, etterfulgt av et farget tablå og et første glimt av den dramatiske opptrappingen. Vanligvis er hele treaktformen forsynt med mange ensembledeler, og tredje akt inneholder en duett av de to hovedpersonene rett før finalen. Hans viktigste bidrag til opera buffa av den tiden, var imidlertid den omfattende finali , beriket med massevis av action , som ble utformet for uavbrutt musikk. Denne innovasjonen tvang komponistene på den tiden til å håndtere handling eller plutselige hendelser i sammenheng med et musikalsk "nummer" og ikke håndtere disse dramatiske vendepunktene i recitativ , som det var vanlig til nå . I denne forbindelse spilte Goldoni utvilsomt en viktig rolle i utviklingen av opera buffa i andre halvdel av 1700-tallet.

Valgt liste over verk

Goldoni - Raccolta di commedie scelte
Goldoni-monument på Campo San Bortolomeo i Venezia ( Antonio Dal Zotto , 1883)

Komedier

  • Don Giovanni Tenorio ossia Il dissoluto ( Don Giovanni Tenorio eller Der Wüstling ) (1736)
  • Momolo cortesan eller L'uomo di mondo ( Verdens mann ) (1738)
  • Il servitore di due padroni ( Tjeneren til to herrer ) (1745)
  • La bottega del caffè ( Kaffehuset ) (1750)
  • Il bugiardo ( Løgneren ) (1750)
  • La locandiera ( Mirandolina eller vertinnen ) (1753)
  • La sposa persiana ( Den persiske bruden ) (1753)
  • Il filosofo inglese (1754), viet til den britiske konsulen Joseph Smith
  • La villeggiatura ( The Country Residence ) (1756)
  • Il campiello (1756)
  • L'impresario delle smirne ( The Impresario von Smyrna ) (1760), redigert i 1928 av Paul Kornfeld for Hessian State Theatre Darmstadt
  • I rusteghi ( The Ruffians ) (1760)
  • Trilogia della villeggiatura ( Trilogien om sommerferien ; i en mer moderne oversettelse: Trilogien om den vakre høytiden ) (1761)
  • Le baruffe chiozzotte ( Much ado in Chiozza ) (1762)
  • Il ventaglio ( The Fan ) (1763)

Libretti

Totalt 80 librettoer, langt de fleste buffooperaer .

Selvbiografi

  • Mémoires pour servir à l'histoire de sa vie et celle de son théâtre , 1787 (Goldoni om seg selv og om historien til hans teater, 1788)

litteratur

  • Ted Emery: Goldoni som librettist - Teaterreform og Drammi Giocosi Per Musica . 3. Utgave. Peter Lang, New York 1991, ISBN 0-8204-1230-9 .

Filmer

weblenker

Commons : Carlo Goldoni  - Samling av bilder, videoer og lydfiler

Individuelle bevis

  1. ^ History of the Academy ( Memento fra 20. mars 2014 i Internet Archive )
  2. GOLDONI Carlo - Tombes Sépultures dans les cimetières et autres lieux , åpnet 10. mars 2016.
  3. SAINTE-CATHERINE Cimetière, Paris (disparu) - Tombes Sépultures dans les cimetières et autres lieux , åpnet 10. mars 2016.
  4. ^ Emery: Goldoni som librettist. 1991, s. 69-70.
  5. ^ For eksempel som tittelen på en forestilling av Düsseldorfer Schauspielhaus , som brakte verket på scenen i 2011 (premiere 2. mars) "basert på en oversettelse av Achim Gebauer"; i komedieteksten var det konstant snakk om "sommerferie", men ikke i tittelen: Trilogy of the beautiful holiday season (åpnet 9. mars 2011)