Nymphenburg slott

Panorama Nymphenburg Palace sett fra parken
Luftfoto av Nymphenburg-palasset. München-Nymphenburg botaniske hage kan sees til høyre over palasskomplekset.

Nymphenburg-palasset var sommerboligen til Wittelsbach-familien i århundrer . Den dag i dag har hodet rett til å bo i en del av bygningen. Det barokke palasset med sin 180 hektar store park ligger vest i München i bydelen Neuhausen-Nymphenburg . Sammen med Nymphenburg Palace Park , de fire parkslottene og palace rondel, danner det et ensemble. Nymphenburg Palace er en av de store kongelige palassene i Europa og er et populært syn. På 632 meter overstiger bredden til og med Versailles-palasset. Den besøkende som nærmer seg, kan se nesten hele lengden på slottet.

I tillegg til sin kunsthistoriske betydning, har slottet ekstremt kraftige fonteneverk, som fremdeles er bevart i originalen. I nordfløyen (Johannisbrunnhaus) er den eldste pumpestasjonen i Europa som fortsatt er i drift, som har drevet den store fontenen foran palasset siden 1807/08 og er et enestående monument for ingeniørarbeid. Slottets sentrale bygning er på linje med den astronomiske tiden for vårjevndøgn og kan derfor klassifiseres i kategorien kalenderkonstruksjoner .

På grunn av kontroversielle planer om å rive slottfløyen ved Maria-Ward-Straße 1a for Museum Biotopia, ble Nymphenburg Palace plassert på den røde listen over Association of German Art Historians i begynnelsen av 2021. Som svar på dette grunnla borgere, eksperter og foreninger "Nymphenburg Palace Action Group" i april 2021. De startet også en online-petisjon for flytting av biotopi og for bevaring av slottsfløyen.

historie

Etablert som en landvilla

Prinsesse Henriette Adelheid av Savoy, elektresse av Bayern

I 1663 ble Henriette Adelheid fra Savoye eier av Hofmark Menzing , hvor Blutenburg slott allerede lå, gjennom en gave fra mannen hennes, den bayerske kurfyrsten Ferdinand Maria (r. 1651–1679) . Anledningen var fødselen til prins kurator Max Emanuel , den etterlengtede tronarvingen. Historien til Nymphenburg Palace begynte samme år med kjøpet av Schwaige Kemnat, litt lenger øst og nærmere München, for 10.000 floriner av kurfyrsten. Domstolens virksomhet flyttet dit der i 1664 ble et landslott bestilt av Ferdinand Maria som en gave til sin kone, som Adelheid av Savoy kalte "Nymphenburg". I motsetning til en utbredt misforståelse ble det italienske navnet "Borgo delle Ninfe" opprettet første gang på 1800-tallet. Komplekset ble designet som et lystpalass i stil med italienske villaer; Det barokke palasskomplekset, som kunne tjene som sommerbolig og alternativ til regjeringssetet, Münchenresidensen , ble først utvidet en generasjon senere under Max Emanuel. Noen ganger flyttet rettens underholdning til Schleissheim Palace , i hvis park Lustheim Palace i mellomtiden også hadde blitt bygget.

Boligpalass

Først i 1701, på forespørsel fra Max II Emanuel (regjerte 1679–1726), ble grunnsteinen til utvidelsen lagt, og i 1704 ble prosjektet liggende i skallet etter krigen med den spanske arven til 1714 førte til eksil av kurfyrsten og okkupasjonen av Bayern av østerrikerne. Etter kuratorens retur ble arbeidet gjenopptatt i større skala fra 1716, og de første parkslottene ble bygget.

Nymphenburg 1761, maleri av Canaletto

Klosteret viet den hellige treenigheten og St. Clement i nordfløyen ble grunnlagt i 1730. Klosteret tjente som et augustinsk korkloster.

I Nymphenburg-traktaten i 1741 allierte Frankrike, Spania, Bayern og Sachsen seg med Preussen mot Østerrike. Kurfyrsten Karl Albrecht (regjerte 1726–1745) foretrakk Nymphenburg fremfor de andre gledespalassene og bodde etter sin retur til München mest i Nymphenburg fra oktober 1744 i sin tid som keiser. Hjortejaktparken var festet til slottet til 1745 .

I 1747 ble Karl Albrechts sønn, kurator Max III. Joseph (f. 1745–1777) grunnla Nymphenburg porselensfabrikk . Som den viktigste sommerboligen var Nymphenburg åsted for mange festligheter ved retten, i 1763 deltok Mozarts i en stor galla på Nymphenburg-palasset og Wolfgang Amadeus Mozart spilte foran velgeren. I 1792 åpnet kurator Karl Theodor (r. 1777–1799) Nymphenburg Park for publikum.

I 1805 invaderte den østerrikske løytnant feltmarskalk Karl Philipp zu Schwarzenberg Nymphenburg-palasset med 200 husarer og krevde med ytterste trusler at de bayerske og østerrikske troppene skulle være knyttet til de østerrikske troppene, men fikk derved til en bayersk allianse med Frankrike . I begynnelsen av 1817 ble de siste kvinnekorene fra Augustinerkorklosteret overført til servittene. I 1835 mottok imidlertid de engelske damene bygningen.

Kong Maximilian I (styrt 1799–1825) døde i palasset i 1825, hans oldebarn kong Ludwig II (styrt 1864–1886) ble født her i 1845. I 1863 fant det eneste møtet mellom Ludwig og Otto von Bismarck sted i Nymphenburg , som han forble i et livslangt vennskap med. Fra 1873 til 1875 ble prins Otto holdt isolert i den sørlige paviljongen.

Fra 1890 til 1916, den Volksgarten Nymphenburg lå 200 meter øst for palasset på Romanplatz , som var den største fornøyelsespark i Tyskland på den tiden.

Eierskapsstruktur etter monarkiets slutt

På grunn av revolusjonen i 1918 kom Nymphenburg under kroneeiendomsadministrasjon, da statlig eiendom ( bayersk administrasjon av statlige palasser, hager og innsjøer ). De Wittelsbachers beholdt en begrenset oppholdsrett, som brukes av den respektive leder av Wittelsbach (for tiden Duke Franz von Bayern ). Prins Ludwig Ferdinand bodde sammen med familien kontinuerlig i slottet til han døde i 1949.

Konvertering under nazitiden

Med slutten av Weimar-republikken , de nasjonalsosialister beslaglagt palasskomplekset. Den lokale grenen linjen av NSDAP fikk i 1933 den tidligere "Kitchen" av den tredje sørlige paviljonger med 550 m² gulvplass som en gren. Rett ovenfor bodde motstandsskjemperen Heinrich Weiß ukjent i første etasje . Den tidligere Marstall ble brukt som en paradesal for SA, Jungvolk og Hitler Youth. Slottet og parken fungerte som bakgrunn for feiringer av nasjonalsosialistiske herskere, som f.eks B. for pressemottak og sommerfester som Rudolf Hess ga til sine 800 ansatte. Fra 1936 til 1939 ble Night of the Amazons arrangert i parken som kveldens høydepunkt for den internasjonale racinguka i Riem rundt det brune båndet i Tyskland foran opptil 20 000 tilskuere. Den bisarre friluftsrevyen med bare-breasted skuespillerinner inntar en spesiell posisjon blant de største begivenhetene i "Third Reich".

22. oktober 1934 grunnla Christian Weber foreningen "German Hunting Museum eV - Research and Training Center for Hunting Studies" for å realisere planen om å stifte et tysk jaktmuseum . Med Hitlers støtte i 1935 falt valg av plassering endelig på store deler av nordfløyen i Nymphenburg. For å gjennomføre dette ble de engelske jentene frarøvet skolen og kostrommene. En perle av barokkmøbler, den to-etasjes klosterkirken bygget mellom 1734 og 1739 med stuk av Johann Baptist Zimmermann , fresker av Joseph Adam Mölck , skulpturer av Johann Baptist Straub og en altertavle av Giovanni Battista Tiepolo ble profanert i slutten av 1937 til gi plass til et lesesal. Kryptene nedenfor ble omgjort til en ølkjeller. I tillegg til omfattende renoveringer inne i den historiske bygningen ble det også bygd nye bygninger for det tyske jaktmuseet under ledelse av arkitekten Oswald Bieber . I samsvar med den bayerske palassadministrasjonen var de imidlertid basert på tak- og vindusformer, akser og gulvkonstruksjoner i den historiske modellen. 16. oktober 1938 fant åpningen av det tyske jaktmuseet sted med en konkurranse som gikk ut derfra under mottoet "1000 år med jakt og 1000 år med kostyme". En annen brutal intervensjon i slottensemblet begynte i en ny byggefase av det tyske jaktmuseet. Sommeren 1939 ble Kapuzinerbau bygget i 1718 i den ytterste nordfløyen revet uten en formell tillatelse.

Andre verdenskrig

Under andre verdenskrig fikk hovedpalasset og Amalienburg kamuflasje for å beskytte dem mot luftangrep , de store områdene av stien ble mørklagt og deler av den sentrale kanalen ble dekket. Vannbassengene på bysiden av slottet ble også fylt opp senere. To underjordiske bunkere ble bygget i plenen til den indre parterre, en annen ble bygget øst for jernhuset og har blitt bevart til i dag.

Palasskomplekset ble stort sett spart under andre verdenskrig. Klosterkirken, som ble vanhelliget i 1937 og omgjort til lesesalen til det tyske jaktmuseet, ble ødelagt av bomber i 1944. Ytterligere skade ble påført forgården til slottet. I parken ble Badenburg og den store kaskaden ødelagt eller alvorlig skadet. Det oppstod også skader på gruppen av figurer av Pan og trærne i parken. Yrkesoldater sprengte en gammel bygning, den såkalte kriminalomsorgen sør for den store kaskaden , som ble misbrukt som et arsenal.

etterkrigstiden

Etter krigen ble skaden gradvis reparert. På slutten av krigen i mai 1945 var det et stort tentsykehus i det grønne området foran bysiden av slottet. I 1952 fant åpningen av dagens Marstallmuseum sted . Slottet ble ofte brukt som filmsett, blant annet for de internasjonale produksjonene I fjor i Marienbad (1961) og Ludwig II (1973). I 1972 ble de olympiske dressurkonkurransene arrangert på bakgrunn av Nymphenburg-palasset . The Museum Mensch und Natur i nordfløyen ble innviet i 1990, der Free State of Bayern besluttet å utvide den med en kontroversiell ny bygning i 2014. 200 millioner euro er beregnet til byggingen av "Biotopia" -museet.

Bygningshistorie

Oppføring av sentralbygningen

«Valg Schwaig og Lusthauß Nymphenburg», gravering av Michael Wening , 1701

Opprinnelig ble den sentrale fløyen bygget i stil med et italiensk landsted som en fem-etasjes kubikkblokk med senere dobbelttrapp på begge sider fra 1664 og ble i det vesentlige ferdigstilt i 1675. Kelheim kalkstein ble brukt som byggemateriale . Modellen var den piemontesiske jakthytta Venaria Reale , hvis arkitekt Amedeo Castellamonte (1613–1683) også ga de første designene til Nymphenburg.

Agostino Barelli , arkitekten til München Theatinerkirche , ble ansatt som den første arkitekten til Nymphenburg , og domstolsarkitekten Marx (Markus) Schinnagl , som stedssjef . Schinnagl, som fungerende domstolsarkitekt, blir ellers fullstendig eliminert for Electresss nye bygninger, hun finner lokale spesialister utilstrekkelig opplært for byggeprosjektene sine. Den italienske barokken hadde allerede etablert seg ved det bayerske hoffet .

Arbeidet begynte med byggingen av en kubeformet slottsbygning og opprettelsen av en hage vest for slottet. Det var en liten første etasje i italiensk design. Mellom 1668, da Barellis avgang fra München, og i 1673, da hoffbygger Enrico Zuccalli overtok alle byggeplasser, hadde Lorenzo Perti ansvaret for arbeidet i Nymphenburg. I 1672 fant utfyllingsseremonien sted for den fem-etasjes sentrale bygningen av anlegget. Det er den viktigste kubiske bygningen som fremdeles eksisterer i dag, bare på den tiden ble hver fasade understreket av et dominerende dverghus . Etter Electress død i 1676 ble den sentrale bygningen betydelig endret under ledelse av Zuccalli i 1678, dens mellomstore bygninger ble nå revet og den første åpne trappen mot byen ble bygget. Da kurator Ferdinand Maria døde i 1679, ble byggearbeidet suspendert i mer enn tjue år. Først da ble slottet gradvis utvidet og redesignet over tid.

Oppføring av sidepaviljongene og rundkjøringen

Nymphenburg, 1730

Først valgte kurator Max II.Emanuel Enrico Zuccalli og Giovanni Antonio Viscardi å bygge de to etasjers arkadegalleriene ved siden av hovedpalasset og de tilstøtende, nesten firkantede to nordlige og to sørlige paviljongene, hver med tre etasjer. Dette skapte en æresgård da de to ytre paviljongene ble flyttet mot øst. Viscardi gjenoppbyggte den eksisterende sentrale bygningen igjen, og ga den sentrale hallen store buede vinduer i grupper på tre på begge sider. Han bygde også den andre store utvendige trappen til hagen som en motstykke til den eksisterende Zuccallis-trappen på østsiden og skapte entreen i første etasje. Etter bare tre år med bygging ble byggearbeidene suspendert igjen på grunn av velgernes eksil under den spanske arvefølgekrigen. Viscardi bygde deretter slottets kapell i den andre nordlige paviljongen i 1713.

I 1716 endret den nye rettsarkitekten Joseph Effner fasaden på hovedbygningen etter fransk modell. Midt i de enkelte etasjene ble de tre store buede vinduene innrammet av riflede pilastre som strekker seg til taket. Under Effners ledelse frem til 1719 ble leiligheter i Nymphenburg bygget i stil med det franske Régence . Fra 1716 ble de to kuboformede forbindelsesvingene til de to ytre firevingede bygningene for orangeriet i nord og stallen i sør, som grenser til de nordlige og sørlige paviljongene, bygget. Disse bygningene ble igjen flyttet mot øst og er i to etasjer. Marstall ble i stor grad fullført i 1719, mens orangerivingen ikke ble fullført før 1755–58 av Johann Baptist Gunetzrhainer . Med disse to blokkene strekker den østlige fronten av Nymphenburg seg til 538 meter. Nord og sør for de to gårdsplassblokkene er det imidlertid to ombygde gårdsplasser, som imidlertid ikke lenger skylder formen til Effner og først ble opprettet senere.

Historisk sett var Nymphenburg-palasset koblet til Fürstenried-palasset via Fürstenrieder Strasse som en aveny . En vannforbindelse til Schleissheim Palace-komplekset ble planlagt via Nymphenburg-Biederstein-kanalen . Alléforbindelsen til det opprinnelig ennå ikke sammenslåtte kongelige setet i München eksisterer fortsatt i dag via Nördliche eller Südliche Auffahrtsallee. Opprinnelig var det synsfelt, utsikten , mot Blutenburg slott i nordvest .

Rundkjøringsbygningen foran hovedfløyen, som stammer fra de to ytre bygningene og ble ferdigstilt etter 1730 under Max Emanuels sønn kurator Karl Albrecht, ble ansett som en arkitektonisk sensasjon i sin tid. Det skal være utgangspunktet for en aldri realisert "Carlstadt". Her er ti palasser symmetrisk delt inn i to grupper på fem, som ble bygget mellom 1728 og 1758 for seniorrettsmenn. Den kanalen øst av slottet, som er ledsaget av de to oppkjørselen veier og var en del av prosjektet, ble bygget i årene 1728-30. I 1739 ble klosterkirken Den hellige treenighet på den ytre nordfløyen av slottet med tre altere fullført.

Ytterligere strukturendringer

Karl Albrechts sønn, kurator Max III. Joseph bestilte François de Cuvilliés med "Stone Hall" i hovedbygningen, som sto ferdig i 1756. I 1763, før begynnelsen av tidlig klassisisme, fulgte de siste endringene i rokokostilen , fikk Franz Xaver Feichtmayr og François de Cuvilliés i oppdrag å redesigne de to skapene i hovedetasjen i sentralbygningen.

Kurfyrsten Karl Theodor fikk endelig utvidelsen av galleriene på parken i 1795, og skapte flere, nå klassisk innredede rom på begge sider av den sentrale paviljongen.

Under kong Maximilian I Joseph , 1806–1810, ble barokkmøblene i den første sørlige paviljongen revet, med unntak av noen få rester, for å pusse opp rommene i napoleonsk stil av imperiet . Kort tid etter at han tiltrådte, initierte hans to etterfølgere også strukturendringer: På vegne av kong Ludwig I fjernet Leo von Klenze gavlen med valgvåpenet i 1826 og opprettet i stedet loftet på hovedbygningen . I 1848 fikk Klenze i oppdrag av kong Maximilian II Joseph å utvide den nå utilgjengelige andre etasjen i sentralbygningen med nye boarealer. Vestfløyen til sørfløyen ble ikke bygget før 1986–1989 i stedet for et skur, noe som medførte at utsiden bare ble ferdigstilt i henhold til de opprinnelige planene.

Interiør

Noen rom har beholdt sin opprinnelige barokkdekorasjon , andre ble senere redesignet i stilene med rokoko og klassisisme .

Takfresko i steinhallen

Sentral paviljong og gallerier

Steinsal

I den sentrale paviljongen designet François de Cuvilliés den tre etasjes steinsalen som en ballsal fra 1755 . Freskene ble laget under ledelse av Johann Baptist Zimmermann , den sentrale takfresken viser Helios i solvognen, akkompagnert av andre guder. Rommets form dateres imidlertid tilbake til den første byggeperioden av Barelli og Zuccalli, inkludert partisjon av vegger og vinduer Viscardi fra 1702–1704 ble beholdt på den tiden.

På nordsiden av steinen hallen er det en trepanel forværelse , det publikum rommet dekorert med Brussels gobeliner og tidligere soverommet med den såkalte lille skjønnhet galleri med damer-i-vente fra Versailles, rom som ble redesignet i Regency stil under Max Emanuel , men har beholdt sine opprinnelige barokke felttak. Her er portretter av velgeren og kona Therese Kunigunde. Vendeskapet Max III designet av Cuvillies grenser til soverommet på parken . Josephs, mens det nord for det er tre rom som ble opprettet ved å utvide gallerivingene under Karl Theodor. I det første rommet bak Nordgalleriet er i dag flere portretter av damer fra Great Gallery of Beauties Max Emanuel, det andre dekorerte et teppe med alliansens våpenskjold i Bayern og Pfalz (såkalt. Wappenzimmer ) i løpet av det tredje rommet portretter av Karl Theodor og hans kone hengende.

Sør for Stone Hall, som speiler de nordlige rommene i hovedbygningen, er forrommet med portrettet av Karl Albrecht, publikummet med dobbeltportrettet av slottsgründerne Ferdinand Maria og Henriette Adelaide og det tidligere soverommet med portretter. av Max Emanuel og Therese Kunigunde fra Polen . De originale barokke takene av Antonio Domenico Triva er også bevart her. Veggene til det såkalte lakkeskapet , som støter opp til soverommet, er nesten helt dekket av kinesiske coromandel lakkpaneler som viser scener fra en kinesisk roman. Taket ble stukket av Franz Xaver Feuchtmayr . Badet til kong Maximilian II er bak lakkeskapet .

I de to galleriene nord og sør for den sentrale paviljongen er det vedute av bayerske slott. Bak det sørlige galleriet er skriveskapet og forrommet til kurator Karl Theodor , som ble opprettet med utvidelse av gallerivingen. Designet kom fra hoffarkitekten Maximilian von Verschaffelt .

Fødselsrom til kong Ludwig II.

Sørlige paviljonger og staller

Galleri med skjønnhet til kong Ludwig I.

Den indre sørlige paviljongen huset Electresss leiligheter da den ble bygget. I dag er den mest berømte attraksjonen skjønnhetsgalleriet til kong Ludwig I av Bayern . På vegne av kongen portretterte hoffmaler Joseph Karl Stieler 36 “vakre” kvinner fra alle samfunnslag i München; Den mest kjente av disse er skomakerdatteren Helene Sedlmayr og Ludwigs mangeårige kjæreste, danseren Lola Montez . Ved siden av er studiet av dronning Caroline , hans møbler, opprettet rundt 1810, har en finér laget av ortre. Like ved siden av parken ligger dronningens publikumsrom i empirestil og soverommet der kong Ludwig II av Bayern ble født 25. august 1845 . Mahogni-møblene ble opprettet rundt 1815. I en 5-roms leilighet over rommet hvor Ludwig II ble født, bor en Wittelsbacher, for tiden Franz von Bayern, fortsatt på grunn av familiens oppholdsrett .

Den ytre sørpaviljongen er generelt utilgjengelig. Det fungerte som et kjøkken på Max Emanuels tid og ble, i likhet med den indre paviljongen, bygget om i den klassiske perioden.

Lenger sør er den tredje paviljongen kjøkkenbygningen , som ble opprettet som "Comedihaus" og som igjen fungerte som kjøkkenhus fra 1750 og utover. Den sørlige vannveien fra 1747 forbinder denne bygningen med stallen i sørfløyen.

Marstallmuseum , med en av de viktigste bussene i Europa, ligger i de tidligere kongelige stallene i sørfløyen . Ovenfor er Nymphenburg Porcelain Collection . Den Porzellanmanufaktur Nymphenburg ligger i et av husene i den nordlige rundkjøringen og kan kun besøkes med skriftlig varsel.

Det er en restaurant med en ølhage i palassets sørfløy , som grenser til sørfløyen .

Nordlige paviljonger og orangerifløye

Den indre nordlige paviljongen er vanligvis utilgjengelig; det var her Max Emanuels paradeleilighet lå. I det som senere ble kjent som Kronprinsbygningen, er det fremdeles representasjonsrom av høy kvalitet som brukes av Wittelsbach Compensation Fund.

Castle Church

Den ytre nordlige paviljongen huser slottkirken , hvis takmalerier og freskomalerier av Joseph Mölck (1759) tar for seg St. Magdalenas liv . Foran altertavlen til det barokke høyalteret er det en eldre gruppe figurer som skildrer Kristus og Maria Magdalena.

Lenger nord er den tredje paviljongen Gardemeuble-bygningen fra 1723, som ble brukt til passering og biljard da den ble bygget. Den er koblet til nordfløyen ved den nordlige vannveien fra 1739.

Illustrasjon fra minnepublikasjonen i anledning innvielsen av det tyske jaktmuseet i nordfløyen av Nymphenburg-palasset i oktober 1938.

Den sentrale inngangsportalen med tilgang til orangerihallen ligger under klokketårnet til nordfløyen (orangerifløyen). Hubertus og Johannisal ligger i øverste etasje. De tre salene går tilbake til renovering av Johann Baptist Gunetzrhainer og blir nå brukt som selskapslokaler . I den vestlige delen av orangerivingen som vender mot parken, har Mennesket for natur og natur blitt holdt siden 1990 .

Barneskolen Maria Ward ligger i den tilstøtende nordfløyen av palasset i dag. Siden 1718 var det klostervinger for kapuciner og fra 1730 for utdannelse av jenter av augustinske korkvinner . Etter sekulariseringen fortsatte de engelske damene denne oppgaven på initiativ av Ludwig I med en omfattende internatskole. Dette levebrødet ble trukket fra nonnene i 1937. På oppfordring av Christian Weber ble det tyske jaktmuseet bygget på dette nettstedet. Den dyrebare klosterkirken fra barokkperioden ble sløydet og omgjort til et lesesal. Etter den endelige ødeleggelsen av en bombe som ble rammet i andre verdenskrig , var Maria Ward Primary School huset her. Maria Ward kom til München i 1627 etter å ha flyktet fra Roma, ble sponset av kurator Maximilian I og grunnla en utdanningsinstitusjon for jenter.

Museer

Palasskomplekset huser flere museer :

Castle Park

Statue i slottsparken

Med slottet ble det opprinnelig opprettet en liten hage i italiensk stil. I årene fra 1701 til 1704 ble endringer og utvidelser av hagen i fransk barokkstil opprettet. Opprettelsen av en omfattende landskapspark etter engelsk modell begynte i 1804 med den sørlige delen av parken, som ble fullført i 1807, og ble fullført med den nordlige delen fra 1810 til 1823.

Den sentrale kanalen med Great Cascade deler landskapsparken til Nymphenburg Park i et nordlig og et sørlig område. Vannet tilføres vest fra Würm via Pasing-Nymphenburg-kanalen , som er en del av det nordlige München- kanalsystemet . Vannet blir avledet via to kanaler øst og nordøst, og via Hartmannshofer Bach i nord.

I den sørlige delen er det større Badenburg-innsjøen med Apollo-tempelet og Badenburg . Det grønne fontenehuset med vannmøllen til trykkpumpene til hagefontenen i landsbyen ligger på den sørlige kanalen som opprettholder nivået på Würm-kanalen. Den Amalienburg bestemmer den sørøstlige delen av parken.

I den nordlige delen er det mindre Pagodenburger See med Pagodenburg . Den botaniske hagen i nordøst er ikke en del av Nymphenburg Park; den er delvis skilt fra parken med en vegg og en vei. Den Magdalenenklause ligger i den nordlige delen av parken.

I nord er det Kapuzinerhölzl og Hartmannshofer Wald-skogen . Det grønne området er en del av Natura 2000 FFH-området "Nymphenburger Park med Allee og Kapuzinerhölzl".

Besøkende

og vise informasjon om bildet
Panorama Nymphenburg Palace fra bysiden
og vise informasjon om bildet
Panorama Nymphenburg Palace om vinteren

Slottet og parken representerer en viktig økonomisk faktor for München, hovedpalasset alene besøkes av mer enn 300.000 gjester årlig. I 2019 var det 323575 og dermed godt 11.500 færre besøkende enn i 2018. Dette betyr at Nymphenburg ligger langt foran Schleißheim-palasset , men nå bak Residenz- museet i München-residensen . I Neuschwanstein med rundt 1,44 millioner besøkende passerer ingen lås i Bayern. I Corona-året 2020 besøkte bare 73406 mennesker Nymphenburg-palasset.

Konsertserien “ Nymphenburg Palace Concerts ” har funnet sted i Hubertussaal siden 2004 og har siden den gang vært til stede av over 35.000 lyttere. Nymphenburg-samtalene har pågått i nærheten av palasset siden 2007 .

Slottet i seg selv er også sete for den bayerske administrasjonen av statspalasser, hager og innsjøer .

Monumentbeskyttelse og fare for byggeprosjekter

Nymphenburg Palace og Palace Park er registrert som et ensemble i den bayerske listen over monumenter . Fra 1984 til 1996 sto Nymphenburg Palace Park på den tyske foreløpige listen, en liste over forslag til potensielle UNESCOs verdensarvsteder. I München er det ikke noe arkitektonisk monument på UNESCOs verdensarvliste i 2021.

I forbindelse med nybyggplaner for Biotopia-museet ble den nordlige fløyen av palassbygningen (tidligere LMU-instituttbygningen , Maria-Ward-Straße 1a) fjernet fra listen over monumenter i desember 2016. Planene, som i ånden av Joseph Effner s av en student Hans Döllgast s barockisierend hva skyver rive designet etterkrigstidens bygg og erstatte den med en futuristisk bygning i offentlig kritikk. Münchens tidligere vaktmester Gert Goergens uttalte at i stedet for et "brudd med palasskomplekset" var "å bygge videre i sammenheng med et monument" nødvendig. Kunsthistorikeren Hans Ottomeyer advarte om at prosjektet ville forhindre den fremtidige inkluderingen av palassensemblet i UNESCOs verdensarv . Et borgerinitiativ grunnlagt i januar 2017 kampanjer for bevaring av den tidligere fredede bygningen etter krigen.

På grunn av de nye byggeplanene ble Nymphenburg Palace plassert på listen over trusler mot det bayerske monumentnettverket i midten av 2017 og på den røde listen til Association of German Art Historians i begynnelsen av 2021 . Foreningen begrunnet trekket med å si at palasskomplekset i Nymphenburg er "det eneste ensemblet fra 1700-tallet i München som har blitt bevart i alle fasetter" og dets byggeprogram er "unikt i sitt mangfoldige formelle samhold og dets åpning av rettslig representasjon til det praktiske livet ". Prosjektet søker "bruddet med ensartethet for å presentere identiteten på en iøynefallende måte". Denne kontrasten skader utsikten over slottet og strider mot begrepet komplekset. "Den kunstneriske og konseptuelle enheten til Nymphenburg Palace må bevares," krever foreningen i en uttalelse.

Som svar på dette grunnla borgere, eksperter og foreninger tverrpolitisk "Action Group for Nymphenburg Palace" i april 2021, som kampanjer for bevaring av slottfløyen og flytting av biotopi. I et åpent brev advarer initiativet mot en beslutning som "bryter med beskyttelse av arven vår og dens bevaring for fremtidige generasjoner". Med rivingen av slottsfløyen for bygging av Biotopia er en "blatant inngripen i et av de mest fremragende monumentene i Bayern" nært forestående. Fra initiativets synspunkt taler ødeleggelsen av ensemblet, trafikkbelastningen, de høye byggekostnadene, den lange byggetiden og tapet av Museumsmannen og naturen mot biotopi i slottet. En tilsvarende online begjæring støttes av mange borgere, eksperter og foreninger som München Forum , Bavarian Monument Network og Stadtbild Deutschland .

litteratur

Caroline von Holnstein fra skjønnhetsgalleriet
  • Georg Dehio : Håndbok for de tyske kunstmonumentene. Bayern IV, München og Oberbayern. Darmstadt 1990. ( München- seksjonen , Nymphenburg palasskompleks ).
  • Doris Fuchsberger og Albrecht Vorherr: Nymphenburg-palasset under hakekorset , Allitera Verlag , München 2014, ISBN 978-3-86906-605-9 .
  • Doris Fuchsberger og Albrecht Vorherr: Nymphenburg-palasset: bygninger, mennesker, historie, Allitera Verlag München 2015, ISBN 978-3-86906-749-0 .
  • Georg A. Gut: Nymphenburg Palace: forhistorien og de tre perspektivene i parken . Gut Verlag, München 2004.
  • Norbert Hierl-Deronco: Det er en glede å bygge: av byggherrer, byggherrer og fra å bygge i barokken i Kurbayern - Franconia - Rheinland , Krailling 2001, ISBN 3-929884-08-9 .
  • Gerhard Hojer (arrangement): Skjønnhetsgalleriet til kong Ludwig I. Verlag Schnell & Steiner München, 2. utgave 1983, ISBN 3-7954-0705-2 .
  • Gerhard Hojer og Elmar D. Schmid (arrangement): Nymphenburg: palass, park og slott. Offisiell leder . Bavarian Administration of State Castles and Lakes, 22. utgave, München 1999, ISBN 3-932982-16-9 .
  • Horst Lohmann (forfatter), Museum Education Center (red.): I sommerpalasset til Wittelsbach-familien: Nymphenburg, palass og park; en arbeidsbok for MPZ . 7. utgave, Museum Pedagogical Center, München 1987.
  • Jean Louis Schlim: Ludwig II. - Drøm og teknologi . MünchenVerlag, München 2010, ISBN 978-3-937090-43-6 . Fontene og fontenehus i Nymphenburg Palace Park.
  • Helga Voigt: Hjemme med Wittelsbachers: Nymphenburg Palace og parken . I: Stattreisen München eV (red.): Walks into the past of Munich , 1. utgave, Ars-vivendi-Verlag, Cadolzburg 2004, s. 26–34, ISBN 3-89716-497-3 .

weblenker

Nymphenburg-palasset, bak palassparken
Commons : Nymphenburg Palace  - Samling av bilder, videoer og lydfiler

Individuelle bevis

  1. ^ A b Süddeutsche Zeitung: beskyttelsesvegg rundt slottet. Hentet 5. april 2021 .
  2. ↑ a b Nymphenburg Palace. I: Association of German Art Historians. Hentet 5. april 2021 .
  3. ↑ a b https://www.br.de/nachrichten/bayern/streit-um-museums-neubau-am-schloss-nymphenburg,SWSdDfO
  4. ↑ Roswitha von Bary: Henriette Adelaide. Elektress av Bayern . Uendret opptrykk av originalutgaven München 1980. Pustet, Regensburg 2004, ISBN 3-7917-1873-8 , s. 246 .
  5. ^ Bary: Henriette Adelaide . Regensburg 2004, s. 247 .
  6. ^ Bary: Henriette Adelaide . Regensburg 2004, s. 244 .
  7. ↑ a b Sør-tysk barokk. Hentet 23. august 2020 .
  8. ↑ Friedenheim originale posisjonsark 1856. Hentet 23. august 2020 .
  9. ↑ Sør-tysk barokk. Hentet 5. april 2021 .
  10. ^ Josef Hugo Biller, Hans-Peter Rasp: München kunst og kultur. Byguide og håndbok . 15. helt reviderte utgave. Ludwig, München 2003, ISBN 3-7787-5125-5 , s. 389, 392 .
  11. ↑ Süddeutsche Zeitung: Skogen stønner. Hentet 9. november 2020 .
  12. ↑ The Munich bolig blir en rekord bolig. AZ München, 5. februar 2020, åpnet 14. juni 2020 .
  13. ↑ Liste over monumenter for München (PDF) ved det bayerske statskontoret for monumentbevaring, filnummer E-1-62-000-43 .
  14. ↑ Nymphenburger Schlosspark i München - Fantasifull for lediggang og bekymringsløs. Hentet 8. april 2021 .
  15. ↑ Tidligere instituttbygging av LMU i ensemblet Nymphenburg Palace | Monumenter og bygninger Monument Network Bayern. Hentet 8. april 2021 .
  16. ↑ PDF begrunnelse for begjæringen
  17. ↑ https://www.openpetition.de/petition/online/biotopia-im-schloss-nymphenburg-stoppen

Koordinater: 48 ° 9 ′ 29 ″  N , 11 ° 30 ′ 13 ″  E