Nymphenburg Palace Park

Den Nymphenburg Palace Park er en av de største og viktigste hage kunstverk i Tyskland . Det danner en enhet med Nymphenburg-palasset og parkens slott. Anlegget ligger vest i München i Neuhausen-Nymphenburg- distriktet, oppkalt etter slottet, på grensen til Pasing-Obermenzing . Parken er en kunsthage under monumentvern og verneområde . Nesten hele området er også registrert som et Natura 2000-område.

Den kunstneriske kombinasjonen av formell hage og landskapspark regnes som et mesterverk av hagekunst og gjør hele komplekset av palass og park til en mye besøkt attraksjon. På den østlige siden som vender mot byen, er den avgrenset av Nymphenburg-palasset med oppstrøms palassrondel. Fra alle andre sider er den stort sett lukket av den historiske hagemuren. Mot nord ligger den botaniske hagen og bak den, på den andre siden av Menzinger Straße, Kapuzinerhölzl .

De franske hagene i Vaux-le-Vicomte og Versailles-palasset var modellene for den opprinnelige barokke hagen . Den nåværende formen er resultatet av den grunnleggende redesignet av Friedrich Ludwig Sckell fra 1799. Parken innenfor hageveggen har en størrelse på 180 hektar , arealet til hele komplekset er 229 hektar.

Oversikt

Hagen består av den store anlagte delen mot vest og det regelmessig utformede området nær slottet. Den sentrale kanalen deler parklandskapet i et nordlig og sørlig område. Vannet tilføres vest fra Würm via Pasing-Nymphenburg-kanalen . Vannet blir avledet via to kanaler i øst og nordøst og via Hartmannshofer Bach i nord.

I den nordlige delen er det den mindre Pagodenburger-innsjøen med Pagodenburg , i den sørlige delen den større Badenburg-innsjøen med tempelet Apollo og Badenburg . Det grønne fontenehuset med vannhjulene og trykkpumpene til hagefontenen ligger i landsbyen i den sørlige delen av parken. Den Amalienburg bestemmer den sørøstlige delen av parken.

I øst grenser palassparken til den artikulerte palassbygningen. På hagesiden av slottet ligger den store hagen i første etasje, som ligger i den sentrale delen av rektangelet avgrenset av kanaler, og er en forlengelse av kanalens sentrale akse. Slottet rondell ligger på bysiden av slottet .

historie

Den første planleggingen

Født av prins kurator Max Emanuel fra Bayern fra Wittelsbach-familien i 1662 var anledningen til å bygge et slott med en hage i området mellom landsbyene Neuhausen og Obermenzing som en gave til den unge moren, elektressen Henriette Adelaide fra Savoy . Grunnstein for "Schwaigbau zu Nymphenburg" ble lagt i 1664. I motsetning til en utbredt misforståelse ble det italienske navnet "Borgo delle Ninfe" først opprettet på 1800-tallet. Komplekset ble designet som et lystpalass i stil med italienske villaer; Det barokke palasskomplekset, som kunne tjene som sommerbolig og et alternativ til regjeringssetet, Münchenresidensen , ble først utvidet en generasjon senere under Max Emanuel. Modellen var den piemontesiske jakthytta La Venaria, hvis arkitekt Amedeo Castellamonte (1613–1683) ga de første utkastene til Nymphenburg. Agostino Barelli ble ansatt som den første arkitekten, og rettsarkitekten Marx (Markus) Schinnagl som stedssjef . Arbeidet begynte med byggingen av en kubeformet slottsbygning og opprettelsen av en hage vest for slottet. Det var en liten første etasje i italiensk design.

Den franske hagen

Mellom 1701 og 1704 ble endringer og utvidelser av hagen i fransk barokkstil laget av Charles Carbonet . Dette ble ledsaget av konstruksjonen av kanalen og tilførselen av vannet som ble brakt av Würm .

Den sjenerøse designen ble realisert fra 1715 av Dominique Girard , som tidligere hadde jobbet i hagen til Versailles opprettet av André Le Nôtre , og Joseph Effner , en student av Germain Boffrand . Girard klarte en dyktig strøm av vann i det tidligere tørre terrenget. Et rektangel med kanaler ble opprettet, som førte hovedslottet med hagen i første etasje til en øyposisjon. Vestsiden av rektangelet dannet Great Cascade . I stil med de franske modellene ble det lagt ut rette stier, og det ble plantet rader med trær og arkader som strengt strukturerte hagen. Komplekset besto nå av to hovedområder, prydhagen nær slottet og skogen i vest; parkens slott hadde sine egne, mindre parterres.

1715 Max Emanuel gjorde den påfølgende utsiden av slottsparkskogen nesten til Starnberg-sjøen i hjortejaktparken . Som i parken, men i større målestokk, ble det opprettet ganger og det ble bygget tre jakthytter.

Landskapsparken

Den avgjørende endringen av den nåværende formen til hagen ble initiert av redesignet av Friedrich Ludwig Sckell. Sckell hadde tidligere vist en harmonisk sammenslåing av den franske og engelske hagestilen med sin design av Schwetzingen palasshage . Arbeidet i Nymphenburg tok lengre tid på grunn av størrelsen på hagen. Fra 1799 designet Sckell først den avgrensede kronprinshagen som en spesiell hage. Opprettelsen av en omfattende landskapspark etter engelsk modell begynte i 1804 med den sørlige delen av parken, som ble fullført i 1807, og ble fullført med den nordlige delen fra 1810 til 1823.

I motsetning til Lancelot Brown i England, som skapte store anlagte parker ved å ødelegge de barokke hagene, fortsatte Sckell mer forsiktig. Han bevarte første etasje på hagesiden av slottet, så vel som den sentrale aksen med kanalen og den endelige kaskaden. På denne måten klarte han å dele parken diskret inn i to landskapsområder av sammenlignbar størrelse, hver med sin egen karakter og stemning, som to innsjøer, designet av Sckell veldig forskjellig, ga et betydelig bidrag.

Dette trikset gjør Nymphenburg Park til et eksempel på en syntese av to fundamentalt forskjellige hageformer: den ordnede franske barokke hagen, som forbedrer naturen gjennom kunstens midler, med den engelske landskapsparken, som iscenesetter det frie spillet av naturen. Hagen ble først åpnet for allmennheten i 1792 under kurator Karl Theodor.

Parken etter monarkiets slutt

Opprinnelig dannet oppkjørselen, rundkjøringen, hovedslottet og hagen en enhet som strakte seg over mer enn tre kilometer i øst-vest retning og lå langt fra portene til München. Byens vekst gjorde at bygninger og veinettet kunne komme videre og videre inn i området rundt. Med byggingen av den brede Ludwig-Ferdinand-Brücke over Nymphenburg-kanalen , byggingen av bolighus langs den nordlige og sørlige innkjøringen av slottet og byggingen av en jernbanelinje i vest, ble parken og slottet fullstendig omfavnet og ble en del av München.

Etter avskaffelsen av monarkiet ble parken og palasset en del av den tidligere kroneiendommen og ble administrert av staten. Med slutten av Weimar-republikken , de nasjonalsosialister beslaglagt anlegget. Siden sommeren 1936 ble revyen Amazons natt med hester og dansende jenter fremført. Etter den voldelige tilegnelsen av klosterkirken i orangeriet, ble det åpnet et jaktmuseum i denne delen av slottet i oktober 1938. Den lokale gruppeledelsen i NSDAP mottok en underjordisk bunker .

Under andre verdenskrig fikk hovedpalasset og Amalienburg kamuflasjemaling for å beskytte mot luftangrep , de store områdene av stien ble mørklagt og deler av den sentrale kanalen ble dekket. Vannbassengene på bysiden av slottet ble også fylt opp senere. Slottkirken, forgården, Badenburg og den store kaskaden ble ødelagt eller alvorlig skadet av bomber , skader ble også forårsaket av gruppen av figurer av Pan og trærne i parken. Yrkesoldater sprengte en gammel bygning sør for Grand Cascade , som hadde blitt brukt som et arsenal.

Reparasjonen av strukturene og restaureringen av hagen gjorde langsom fremgang. Selv om restaureringen ble utført i henhold til de historiske modellene, ble det ikke kompensert for en rekke tap. Idrettsbanen i den sørlige spissen av parken, som ble anlagt før andre verdenskrig, representerer en pågående, grov inngrep i parken.

I løpet av sommer-OL 1972 ble det arrangert ridearrangementer i palasshagen: dressurkonkurransene ble arrangert på hagen parterre. Statuene ble flyttet, ridearenaen og stativene ble bygget som midlertidige fasiliteter , og uthusene til slottet ble brukt som stall .

Parken og dens deler

Oppkjørselen veier

De nordlige og sørlige tilgangsveiene følger med kanalen som går fra byen til slottet. De er den eneste delen av et stjerneformet avenysystem planlagt av Joseph Effner for en ideell barokkby ("Carlstadt") . I tillegg var det planlagt å koble velgerens tre sommerboliger (Nymphenburg, Schleissheim Palace og Dachau Palace ) med kanaler, på den ene siden slik at det høflige samfunnet kunne komme fra en glede til den andre ved gondol, på den annen side - etter den nederlandske modellen - som transportvei for landbruksprodukter og byggematerialer.

De veldig lange slottets innkjørsler langs slottkanalen fungerte som en visning av absolutistisk makt. Reisen skulle imponere fyrste gjester: En besøkende som nærmet seg slottet fra øst i en hestevogn, la merke til det voksende bakteppet i bygningen, mens han kjørte gjennom rundkjøringen hans beskrev kjøretøyet en halvcirkel, slik at slottet, som var nesten en halv kilometer bred, ble presentert sin storhet.

Hovedborgen og innkjørselen

Enden på slottkanalen som fører fra byen til slottet er gårdsplassen , hvis sentrum ble designet av Effner som en vannpartre, med en fontene, vannkaskade og kanaler som forgrener seg på begge sider. Disse bryter gjennom kjeden av hovedbygninger og tilleggsbygninger og fortsetter under galleriene på hagesiden som ble bygget mellom 1739 og 1747. Dette understreker ytterligere forbindelsen mellom gårdsplassen, palasset og hagen bak, som allerede er indikert av de store vindusåpningene og buene i hovedbygningen.

Oppkjørselen rundkjøringen er stengt på bysiden av en halvsirkel av mindre bygninger, de kavalerte husene . Disse ti sirkulære paviljongene ble planlagt av Joseph Effner og bygget fra 1728. Porselenfabrikken Nymphenburg har vært lokalisert i paviljongen på Nördliches Schloßrondell 8, en toetasjes bygning med hoftetak med en halvcirkelformet sentral projeksjon og gipsstruktur fra 1758 . Den firkantede bygningen i det nordligste hjørnet av palasset huset orangeriet i barokkperioden . Carl Friedrich von Siemens Foundation ligger nå i paviljongen på den sørlige rondellen til slottet 23, en to-etasjes barokk hiptakbygning fra 1729 med stuk strukturer og en smal sentral projeksjon av Effner . Foran Ehrenhof er det også en plenpartner, som understreker bygningens karakter designet som et hagepalass.

Hagen første etasje

Hageens første etasje, som er nært knyttet til hagesiden av palasset, er et trekk ved den franske hagen som fremdeles er synlig i dag. I løpet av redesignet av hele palassparken av Sckell, ble den forenklet, men beholdt sin opprinnelige størrelse: I 1815 ble en seksdelers broderie parterre forvandlet til en firedelt plen med en blomsterkant. Utsikten til en seer som står på trappene til slottet ledes over første etasje med den sentrale hagespringfontenen til vannaksen.

I dag er første etasje delt inn i fire felt, hvorav de østlige, som vender mot slottet, er betydelig lengre enn de vestlige. Denne forkortelsen av perspektivet skaper ekstra romdybde sett fra slottrappa, en effekt som forsterkes av fontenen. Første etasje har en plen på samme måte som en parterre à l'angloise , som er avgrenset av en blomsterrekke rundt. En vår- og sommerplanting med fargeendringer gjennomføres for tiden.

Landskapsparken

Det største området i parken er tatt opp av den anlagte hagen i engelsk stil. Den nordlige delen bestemmes ut fra den i den nordlige gjennomgangen liggende pagoda Burger-innsjøen med Pagodenburg og pagoden Burger-dalen , en nord-trending Wiesentalstrasse med en i ballen Weiher debouching stream. Den sørlige delen er enda mer variert med en sørlig utsikt , den store Badenburg-innsjøen , som gjør det mulig for den besøkende å se over vannoverflaten til Apollo-tempelet bygget i form av en monopteros og Badenburg , bak som en bred engdal kalt Löwental fører til sør, og landsbyen , Amalienburg sør for Great Parterre og Kronprinshagen .

Spesielle hager

Kronprinshagen

Den rektangulære Kronprinzengarten (Ludwigsgarten) ligger nordøst for Amalienburg . Han var det første arbeidet til Friedrich Ludwig Sckell i Nymphenburg, denne håndterbare hagene i 1799, som allerede har den engelske hagestilen, den unge Ludwig jeg opprettet. Paviljongen ble også bygget for ham , en to-etasjers tømmerstruktur, hvis åttekantede hoveddel har to rom med samme planløsning i begge etasjer. På verandaen, som er populært kjent som "heksens hus", fører en trapp til første etasje. Det utvendige maleriet skal gi inntrykk av en kunstig ruin. Veggene på innsiden er dekorert med håndtrykt tapet. En liten bekk dukker opp mellom steiner som fra en naturlig fjellfjær; den mates av vannet i den sørlige kanalen via en skrånende akvedukt. Hagen er skilt fra resten av Amalienburg-hagen med et tregjerde . Kronprinshagen ble restaurert i 1982/83.

Dekorative hager

Det er tre dekorative hager nord for hagen parterre . De grenser til de gamle drivhusene som de er romlig knyttet til. Disse blomsterhagene ble designet av Friedrich Ludwig Sckell som formelle hager (1810–1820), hvor regelmessigheten skulle være i kontrast til landskapsparken.

Northern Cabinet Garden

Denne lille hagen grenser direkte til hagesiden av nordfløyen til hovedslottet. Den kalles også den keiserlige hagen fordi den er i umiddelbar nærhet av rommene som Karl Albrecht bodde i i løpet av sin tid som Karl VII (tysk keiser fra 1742–45). Den har sin motstykke i den sørlige kabinetthagen , som begge hadde funksjonen giardini segreti .

Møblene inkluderte en blomsterpartre, en arkade til en hagepaviljong i nord, foran den er det et rundt, nå tørt vannbasseng som en trapp fører nedover. To parallelle bøkhekker fører fra nord til sør, hver med fem nisjer prydet med byster på Hermes sokkel . Bystene er laget av grovkornet marmor, basene er laget av rød marmor. De er sannsynligvis laget på slutten av det 17. eller begynnelsen av 1700-tallet og kan ha kommet fra verkstedet til Giuseppe Volpini.

The Northern Cabinet Garden er en av de eldste delene av Nymphenburg Gardens som har blitt bevart i sin struktur.

Sørskapshage

Den sørlige kabinetthagen lignet den nordlige før den ble redesignet av Friedrich Ludwig Sckell. Sckell forsynte den med en særlig stor mengde verdifulle trær. I sørhjørnet er den lille kaskaden bestående av to bassenger , som den nåværende formen antagelig i 1764 etter et design av François Cuvilliés den eldre. EN. mottatt. Den ble bygget så tidlig som i 1724 da denne delen av hagen ble opprettet. Det øvre, mindre bassenget er utsmykket med en nappe d'eau . Begge servantene er laget av rød marmor. Bak det øvre bassenget er det tilsatt en aedicula på begynnelsen av 1800-tallet , i nisje det er en kopi av Venus italica av Antonio Canova .

Den lille kaskaden er omgitt av fire statuer av Konrad Eberhard . De skildrer: Leda med svanen (1810), Silenus (en satyr) med Bacchus som gutt (1812), den sovende Endymion (1820) og Diana skynder seg mot dem (1820). Figurene som vises er kopier, originalene var laget av Carrara-marmor. I den nordlige delen av hagen er det åttekantede fuglehuset av François de Cuvilliés den eldre. EN. fra år 1757. Bygningen i form av en liten hagepaviljong er laget av stein og pusset på alle sider, foran det sørlige vinduet er det en utstikkende, burlignende grill laget av smijern. Bygningen er også av Cuvilliés; det fargede maleriet er arbeidet til Ambrosius Hörmannstorfer (fornyet av Res Koller i 1977).

Restaureringen av kaskaden ble fullført i juli 2008. Den opprinnelige operasjonen via et skrånende vannrør fra kanalen ved Grünen Brunnhaus ble omgjort til et sirkulasjonssystem med pumpe og filter. Steinene til fontenen rundt ble gjenbrukt, statuene erstattet av kaster av originalene.

Innsjøer og kanalsystem

På grunn av en umerkelig høydeforskjell på rundt fem meter mellom den nordlige og sørlige delen av parken, var det mulig å lage tre nivåer ved hjelp av smart vannforvaltning. Skråningen muliggjør kaskadene og gjør det mulig å bruke vannhjul for pumping. Fra vest føres vann som tas fra Würm nær Pasing inn i parkområdet via Pasing-Nymphenburg-kanalen. Kanalen som forgrener seg til den sørlige, høyere liggende delen av parken beholder sitt opprinnelige nivå, mens det meste av vannet mater den store kaskaden . En nordlig bypass-kanal fører videre vann til bassenget under kaskaden. Kaskade- og bypasskanalen faller på det nedre nivået av sentralkanalen og vannbassenget foran hagen i første etasje. Opprinnelig var den nordlige bypass-kanalen forbundet med kanalen som kom fra vest med en lås; Låsen er nå erstattet av en liten damm.

En del av vannet fra den sørlige kanalen brukes til å betjene vannhjulspumpene for fontenen på hagesiden, resten strømmer over en foss (tidligere slus) til det nedre nivået av sentralkanalen. Den sentrale kanalen deler seg i to armer foran den store første etasje , som fører under palassets forbindelsesfløyer (derfor kalt "vannveier" ), omfatter hovedpalassbygningen og hageens første etasje og fører til bassenget foran gårdsplassen. Pumpestasjonen i Johannis brønntårn i slottbygningen , som også drives av vannhjul, mates fra den nordlige armen . Det meste av vannet fra parken deretter faller til det lavere nivået av bassengene av slottet rondell og slott kanalen mellom slottet innkjørsler, som ender i et vannbasseng ( Hubertus fontene ) . Vannet dreneres, men ikke ved den låskanal , men ved to uanselige spor i nord i den rondel, som markerer begynnelsen av den Nymphenburg Biedersteiner kanalform.

Innsjøene

De to innsjøene former Nymphenburg Park betydelig. Dette er kunstige vannmasser som ble opprettet i løpet av redesignet av Ludwig von Sckell. To små dammer eksisterte allerede i området med dagens farvann i barokkperioden; de relaterte seg til Parkschlösschen Badenburg og Pagodenburg . Sckell koblet dermed til en eksisterende idé. Utgravingen ga materialet som ble brukt til å lage engdalene.

Badenburg innsjø

Den største av de to innsjøene heter Badenburger See . Det ligger i den sørlige delen av parken. Det skylder navnet på Badenburg på den sørlige bredden. Den ble anlagt mellom 1805 og 1807. Området er på 5,7 hektar. På et nes fra nord ligger Apollo-tempelet , bygget i form av en monopteros , som dominerer den nordvestlige delen og er godt synlig fra forskjellige punkter på kysten. Det er tre små øyer i sjøen.

Pagodenburger See

I den nordlige delen av parken ligger den mindre innsjøen, Pagodenburger See . Den ble fullført i 1813. Når det gjelder design, er han bestemt av Pagodenburg , som ligger på en øy dannet av en ringlignende kanal, som i stor grad opptar den nordlige delen av innsjøen og kan nås via to fotgjengerbroer. Området på innsjøen, inkludert den omtrent en hektar store øya, er 2,9 hektar. Vannet mater Hartmannshofer Bach , som flyter fritt mot nord gjennom Pagodenburger Tal , en nydelig engdal , og renner 420 meter lenger nord inn i Kugelweiher - en typisk kreasjon for Sckell. Innsjøets vanninntak ligger under bakken fra den sentrale kanalen, innløpet ble opprinnelig kamuflert som en steingrot. En demning gjengrodd med tykt tre beskytter innsjøen fra sør til den høyere sentrale kanalen.

Kanaler, låser og broer

Kanalene til palassparken er en del av Nymphenburg-kanalen, som går gjennom store deler av vestlige München . Mens den sentrale kanalen minner om franske hager, er hele systemet basert på nederlandske modeller, spesielt fra Het Loo . De fleste kanalene kunne navigeres med båt til 1846. Rester av slusene fra 1700-tallet finnes ved flomkanalen bak Great Cascade og mellom landsbyen og Amalienburg i den sørlige parkanalen.

Opprinnelig var det seksten bascule-broer. Broene som eksisterer i dag er fra nyere tid ( Nymphenbrücke 1902 Bogenbrücke 1903 Badenburgbrücke 1906, Nord og Sør Swan Bridge 1969). De er laget av betong, har dekorasjoner og kunstig smidde brorekkverk. De kan ikke åpnes, og en båtpassasje er ikke lenger mulig.

Den sentrale kanalen

Den sentrale vannaksen går tilbake til den opprinnelige barokke utformingen av hagen. Den sentrale kanalen begynner med et basseng under Great Cascade , fører 800 meter rett mot øst og ender i et basseng som stenger av hageens første etasje. To kanaler forgrener seg fra dette vannbassenget, som lukker hagen i første etasje med blomsterhager og drivhus i nord og en stripe av Amalienburg-delen av parken i sør og deretter flyter østover mot slottet. Begge kanalene passerer under slottets vingebygg, bygningsforbindelsene kalles vannveier .

Den sørlige kanalen

Den vestlige delen av den sørlige kanalen føder innsjøen Badenburg . Bortsett fra den lille mengden vann som strømmer av over den lille bekken ved gruppen Pan , fører kanalen i sin fortsettelse vannet i innsjøen mot øst. Dens utseende ser ut som en liten vannvei - i barokktiden kjørte gondoler og båter hit for glede for medlemmene i retten . Det lille vannscooteren overvant høydeforskjellen mellom innsjøen Badenburg og det sentrale bassenget i første etasje i hagen ved hjelp av en slus .

Vannkunst

Den gjennomtenkte bruken av vannet gir Nymphenburg-anlegget sin attraktive livlighet. Vann dukker opp i form av de rolige overflatene til de to innsjøene, som strømmer i kanalene og bekkene, faller og suser i de to kaskadene og stiger i fontenen til de to store fontene. De mange vanninnslagene fra barokkperioden er ikke lenger der.

Den store kaskaden

Mengden vann som strømmer gjennom parken føres inn fra vest via Pasing-Nymphenburg-kanalen . En betydelig del av dette vannet faller over Great Cascade fra øvre til nedre kaskadekum. Kaskaden danner sluttpunktet for den visuelle aksen langs den sentrale kanalen, selv om den knapt kan sees fra slottrappa på hagesiden på grunn av den store avstanden.

The Great Cascade ble bygget av Joseph Effner i 1717. Han refererte til et konsept av François Roëttiers . Vannet faller i midten fra en todelt vanntrapp, det første trinnet er formet som en halvcirkel mot vest, den andre, lavere, mot øst. Kaskaden fortsetter symmetrien gjennom den sentrale kanalen. Kataraktens ansikt ble kledd med rosa marmor i 1770. Opprinnelig var det planlagt en flankerende arkitektur, men denne ble aldri implementert. I stedet ble skulpturer reist på slutten av 1700-tallet .

En del av det gjenværende vannmengden i Pasing-Nymphenburg-kanalen kanaliseres inn i den sørlige kanalen før kaskaden, samtidig som den opprettholder nivået, mens den andre faller i en tidligere slus inn i en lateral flomkanal som mater den sentrale kanalen.

Fontene foran slottet og på hagesiden

Fontene drives fremdeles i dag av pumpestasjoner som drives av vannhjul og har vært i drift siden begynnelsen av 1800-tallet.

Byens fontene forsynes med vann av trykkpumper i Johannis-brønntårnet i slottbygningen, som drives av tre overskutte vannhjul. De ble designet av Joseph von Baader i 1807 og erstattet en eldre pumpe bygget av Franz Ferdinand Albert Graf von der Wahl i 1716. Systemet er fortsatt i stor grad i sin opprinnelige tilstand.

Fontenen på hagesiden hadde sin forgjenger i Flora-fontenen , som dominerte den barokke hagen i første etasje. Den ble bygget i 1717-22. Det store, åttekantede marmorbassenget ble utsmykket med mange figurer laget av forgylt bly kastet av Guillielmus de Grof. I tillegg til den store statuen av Flora var det putti- og dyrefigurer, hvorav noen ble arrangert i scener som viste dem i ertende situasjoner. Fontenen ble revet på begynnelsen av 1800-tallet i løpet av forenklingen av hage parterre av Ludwig von Sckell, dens levninger har forsvunnet. Dagens fontene drives ved hjelp av et trykkrør fra Grünen Brunnhaus i landsbyen .

Bygninger

Parkens slott

De såkalte parkslottene er ikke bare personellbygninger, men lystpalasser med komfortable rom som representerer arkitektoniske perler. Pagodenburg står på den mindre, nordlige innsjøen, som derfor også kalles Pagodenburger See. Badenburg ligger på den større, sørlige innsjøen, som derfor også er kjent som Badenburg-innsjøen. Amalienburg, den største av Parkschlösschen, er sentrum for en rektangulær del av hagen som grenser til hagen i første etasje i sør.

Badenburg

Badenburg ligger i den sørøstlige enden av Great Lake. Strukturen dominerer en del av innsjøen, da den er smart satt inn i en visuell akse og også kan sees fra nord. Slottet ble bygget av Joseph Effner mellom 1718 og 1722. Det var den første store bygningen i Europa i århundrer som ble brukt utelukkende med det formål å kunne nyte et komfortabelt bad. Som en del av restaureringen fra 1983-84 ble singeltaket av tre og det okkergule fargevalg av bygningen restaurert.

To trapper, en fra sør og en som feier fra nord, fører inn i bygningen. Den nordlige åpner den romslige hallen til innsjøen. De andre rommene i første etasje er: sørvest badet, sørøst soverommet med tilstøtende skrivebord og garderobe, i midten et lekerom med gang til hallen. Hallen har festdekorasjoner av Charles Dubut . Takfresken av Jacopo Amigoni , ødelagt i 1944, ble erstattet i 1984 av en kopi av Karl Manninger . Tre rom er dekorert med kinesisk tapet . Mens to av dem viser scener fra hverdagen i Fjernøsten, viser den tredje planter, fugler og sommerfugler i et rosa-grønt fargevalg. I den store salen er det to fontener med statuetter av Triton- barn som sykler på vanndyrende delfiner , de forgylte blystøpene er av Guillielmus de Grof (1722).

Badet strekker seg over to etasjer, kjeller og første etasje. Det er nesten helt opptatt av badebassenget, som kan kalles luksuriøst med et område på 8,70 × 6,10 og en dybde på 1,45 meter. Det er lagt ut med nederlandske fliser. Galleriet, kledd i stukkaturmarmor, er stengt av et smijernsrekkverk av Antoine Motté . Taket på baderommet er dekorert med nymfer og naiader . De tekniske systemene som kreves for varmtvannsberedning ligger i kjelleren.

Den sørlige trappen er flankert av to løvefigurer, som sannsynligvis ble plassert på trappestrengene rundt 1769. De kommer fra Charles de Groff , er laget av Regensburg grønn sandstein og ble noen ganger satt i hvitt. Trappen forbinder slottet med en bred engdal, Löwental, som skylder navnet sitt på de to dyrefigurene og ender med en Ha-Ha .

Pagodaslott

Pagodenburg ble bygget som en maison de plaisance under ledelse av Joseph Effner fra 1716 til 1719, ifølge tradisjonen, ved hjelp av en planløsning av Max Emanuel . Allerede i 1767 ble den revidert av François Cuvilliés den eldre. EN. i rokokostil.

Begrepet Pagodenburg er allerede brukt i samtidens rapporter og refererer til interiøret i henhold til mote fra Chinoiserie . På den tiden ble begrepet pagoda forstått å bety både hedenske templer i Asia og guddommene som er avbildet i dem. Sistnevnte finnes også i veggmaleriene i første etasje i Pagodenburg.

Den to-etasjes bygningen er en åttekantet struktur, som har en kryssformet, nord-sør-orientert planløsning med fire veldig korte vinger.

Første etasje består av et enkeltrom, Salettl, som er dekorert helt i blått og hvitt. Veggene er i stor grad dekket av Delfts fliser . I nisjene og buene til sideskapene, så vel som på døren til trapphuset, er det veggmalerier av Johann Anton Gumpp, som viser de mange likestilte asiatiske gudene. Taket er malt med kvinnelige personifiseringer fra de fire kontinentene.

Rundt 1770 ble de originale møblene i Salettl erstattet av møbler i rokokostil, som med sin blå og hvite ramme opptar fargene på veggdesignet og fremdeles kan sees i Pagodenburg i dag. Dette inkluderer et rundt uttrekkbart bord med Wittelsbach-våpenskjoldet på bordplaten, to kanapeer og en lysekrone .

Pagodeslottet er delt inn i fire i øverste etasje. Mens den ene fløyen er reservert for trappen, huser de andre tre et avslapningsrom, den kinesiske salongen og det mindre kinesiske skapet. Avslapningsrommet er det eneste rommet i Pagodenburg som ikke har noen elementer fra kinesisk mote, men er helt forpliktet til stilen til det franske Régence . Det er en peis med speil over, samt en alkove med to dagsenger.

Veggene på den kinesiske salongen er kledd med svart lakkert trepanel, som fungerer som en ramme for kinesiske rullemalerier med plante- og fuglemotiver. Det er europeiske lakkpaneler i vinduet og døren avslører, som også er malt med blomstermotiver basert på rullemaleriene. Ovenfor er det en fris i gullmalt figur som fører til takmaleriet. Dette viser også chinoise-motiver i en grotesk stil . Det kinesiske kabinettet har samme grunnleggende struktur som den kinesiske salongen, men veggpanelene holdes i rød lakk. De 33 rullemaleriene som ble brukt til veggpanelene i øverste etasje er nyttårsbilder importert fra Kina, hvorav bare tre er europeiske imitasjoner.

De to lakkekommodene i den kinesiske salongen ble samlet i Frankrike fra østasiatiske lakkpaneler. Frontene og dekkplatene viser Urushi-lakker med gyldne og sølvspredte bilder og malerier på svart bakgrunn. Du kan se kraner, ender og svaner i et landskap ved elven.

I 2003 ble en omfattende restaurering av Pagodenburg fullført.

En kopi av Pagodenburg er i Rastatt . Margravine Franziska Sibylla Augusta von Baden var så imponert i anledning et besøk hos kurator Max Emanuel at hun fikk planene sendt til Rastatt. Den Rastatt Pagodenburg ble bygget der i regi av retten arkitekten Johann Michael Ludwig Rohrer .

Amalienburg

Amalienburg står i Amalienburger Garten , som forbinder hagen i første etasje i sør. Den enetasjes rokoko-bygningen var en gave fra kurator Karl Albrecht til kona Amalie . Bygningen oppkalt etter henne ble bygget etter planer av François Cuvilliés den eldre. EN. Bygget fra 1734 til 1739 som en jakthytte for fasanjakt . Inngangen er i vest, foran den er en avrundet gårdsplass angitt. På østsiden fører en trapp til utsiden, opprinnelig var det en hage første etasje relatert til bygningen . På grunn av redesignet i landskapsstilen er det ikke lenger gjenkjennelig.

Rocaille kan bli funnet som den viktigste formen for ornamentikk i den tidlige Rococo , men blomster ornamentmotiver er fremdeles dominerende i bygningen. Den stukkatur og utskjæringer av jakthytte ble utført av Johann Baptist Zimmermann og Joachim Dietrich . I sin delikatesse, opprørte livlighet og delikate fargevalg med frodig gull og sølvblad er de blant de beste i tiden. Inngangen fører til den sentralt, runde speilhallen , hvis speilvegger skildrer naturens utside. Jaktrommet og fasanrommet er forbundet med nord, hvilerommet og det blå kabinettet i sør; derfra er retiraden og hunden rommet tilgjengelig.

Kjøkkenet ligger ved siden av fasanrommet i nord. De blå og hvite flisene i kinesisk stil viser blomster og fugler. Kjøkkenutstyret inkluderer en komfyr med konvensjonell design, der brannen ble tent på komfyrplaten. Ved siden av ligger en 1735 av François Cuvilliés den eldre. EN. designet Castrol komfyr (avledet fra gryte , fransk for kasserolle ); det var den første ovnen med en lukket brannkasse og en komfyrtopp. I hullene som ble bygget for dette formålet, krevde brannen mindre tre. Som rom som er spesielt sjeldne i et fyrstelig miljø, gjennomgikk kjøkken- og hunderommet en endelig omfattende renovering for 800-årsjubileet for delstatshovedstaden München (1958).

I den sentrale nisjen til den østlige fasaden er det en stukkatur halvskulptur av Johann Baptist Zimmermann som skildrer en scene med Diana, jaktgudinnen. Representasjonen introduserer bildeprogrammet som bestemmer hele innredningen til bygningen . Den loft bæres pryd vaser fra 1737, og også i henhold til en utforming av Zimmermann, som forsvant ved en ukjent tidspunkt. I 1992 ble de gjenskapt i henhold til et design av Hans Geiger, fire har siden prydet inngangsfasaden, tolv på hagesiden av Amalienburg.

En plattform med et forseggjort rutenett, som er plassert på bygningen midt på taket, fungerte som et høyt stativ for fasanjakt : fuglene ble kjørt til Amalienburg av datidens fasanere (nå en menageribygning). Siden det lille slottet kunne leveres av kjøkkenet i huset, mangler Amalienburg sin egen gårdsbygning, i motsetning til de to andre parkslottene.

• 

  Hunderom

• 

  kjøkken

• 

  Hall of Mirrors

• 

  Toalett

• 

  Stukkaturskulptur med Diana, gudinnen for jakten

Staffage bygninger

Magdalenenklause

Selv om det regnes blant parkens slott, skiller Magdalenenklause seg, som er noe skjult i den nordlige delen av parken, betydelig fra de andre slottene. Det er en eremitasje designet som en kunstig ruin . Den ble bygget av Joseph Effner mellom 1725 og 1728. Enetasjes bygningen har en rektangulær planløsning, hvis sideforhold tilsvarer det gyldne snittet . I nord-vest og sør-vest utvides dette rektangelet med to apser , og to små, runde utvidelser blir lagt til bygningshjørnene foran. Inngangsfasaden viser til italienske ruiner, pussingen på utsiden avslører tilsynelatende oppmetsede vindusåpninger, noe som forsterker inntrykket av den forfalte staten. Taket, som ble holdt flatere til 1750, var kompatibelt med dette.

Bygningen anses å være en tidlig representant for eremitasjen og ruinarkitekturen i Tyskland; av hagens dårskapstype , var bygningen, skilt fra nabopalasset, ment å tjene som et kontemplasjonssted for kurator Max Emanuel - et memento mori , som han ikke levde for å se fullført.

Bygningen kommer inn fra øst. En spisestue og et bønnerom følger en vestibyle , et forrom og et lite skap. I motsetning til disse rommene, som er enkelt innredet med enkel panel, er det todelte kapellet , hvis vegger er grotte med fantastisk stukkatur, skjell og tidligere fargede småstein . Designet ble utført av Johann Bernhard Joch , stukkfiguren til den angrende Magdalena kommer fra Giuseppe Volpini , takfresker i kapellet og i apsis ble opprettet av Nikolaus Gottfried Stuber . Grillene ble laget av Antoine Motté.

Apollo-tempelet

Den Apollo-tempelet står på en halvøy ved bredden av Lake Badenburg. Det er en monopteros med ti kolonner i korintisk stil laget av gråbeige sandstein. Bygningen ble bygget av Carl Mühlthaler 1862–65 basert på en plan av Leo von Klenze . Inne er det en marmor stele med en dedikasjon av Ludwig I. Den danner et blikkfang i landskapet rundt innsjøen, inviterer deg til å somle og lar den besøkende en panoramautsikt over vannflaten.

Før Apollo-tempelet ble bygget, sto et tre-rundt tempel to ganger på neset. Den første ble bygget i 1805 for Electress bursdag. Da dette ble sprøtt, foreslo Friedrich Ludwig von Sckell bygging av et steinrunt tempel med cella etter modell av Vesta-tempelet i Tivoli . Etter at ideen hans ble avvist, ble det bygget en noe større erstatningsstruktur laget av lærketre, som ble ferdigstilt i 1818.

Hamlet

Landsbyens fem bygninger ligger på den nordlige bredden av den sørlige parkkanalen. Husene som er bygget for hofftjenere i en beverhjørne som ikke lenger eksisterer i dag, og noen av dem er fremdeles bebodd, legemliggjør den idealiserte ideen om livet i landet i høflige tider - lengselen etter den antatte idyllen til bønder og gjeterverden. Modeller er å finne i en bemanningslandsby i parken Chantilly (1774) og i Hameau de la Reine i parken Versailles Palace (1783).

I andre halvdel av 1700-tallet ble noen flere etasjes små våningshus lagt til i det to-etasjers Green Well House. Dette er Hirschgartenbrunnhaus, Brunnwärterhaus, tidligere med smie, og bevervokterhuset. I 1803/04 ble pumpehuset, som hadde ledsaget av to vanntårn av tre, omgjort til Green Brunn House, hvis pumpestasjoner driver trykkpumper via interne vannhjul fra dette tidspunktet. Vann fra den sørlige kanalen, som på dette punktet fortsatt har samme nivå som Würmkanalen, føres inn i bygningen via en liten gren. Med dører og vinduer åpne om dagen kan parkbesøkende observere hvordan høydeforskjellen på nettstedet brukes til å generere energi. Maskinene ble designet av Joseph von Baader i 1803 og har levert fontenen i første etasje i hagen siden.

Funksjonelle bygninger

De historiske drivhusene

Drivhusene i Nymphenburg Park, for ikke å forveksle med de i den nærliggende botaniske hagen , grenser til de tre blomsterhagen i nord . De står på rad, parallelt med plantegningen til hagen i første etasje inne og til kanalrektanglet utenfor. Det østlige drivhuset ble bygget i 1807 og gjenoppbygd etter en brann av Carl Mühlthaler i 1867 som en konstruksjon laget av jern og glass. Det kalles derfor jernhuset . Rommene under taket fungerte som boareal for gartnerne, som måtte sørge for konstante temperaturer døgnet rundt. På denne måten var det mulig å dyrke de verdifulle eksotiske plantene til kong Maximilian I Joseph , en entusiastisk botanikksamler, under glass. Det midtre drivhuset er pelargonhuset som Sckell hadde bygget i 1816. Sidepaviljongene, reist som vingestrukturer, ble brukt av kong Maximilian I Joseph og hans familie for å bli. Vest for den står palmehuset som Sckell hadde bygget i 1820. Den fikk oppvarming av varmt vann allerede i 1830.

Nord for den, rett på slottsmuren, ligger svanehalsens drivhus. Det er den eldste i området. Opprettet i 1755, "sjeldne frukter", f.eks. B. ananas, dyrket til rettens kjøkken.

menageri

Bygningen til det tidligere menageriet ligger utenfor parkmuren sør for Amalienburg-hagen . Max Joseph kjøpte et stort antall eksotiske dyr, inkludert en lama, kenguruer, en ape og forskjellige fuglearter.

Skulpturprogram

Det billedlige programmet til Nymphenburg Gardens, opprettet på 1700-tallet, er lånt fra gresk mytologi. Skulpturene representerer de seksten hovedgudene til Olympus, og arrangementet ble endret med konverteringen til en engelsk landskapspark. I dag er det bare tolv statuer igjen i hageens første etasje, fire er flyttet til Great Cascade . Mannlige og kvinnelige guddommer bytter. De fleste statuene er laget av Lasa og Sterzing marmor , basene er laget av rød Tegernsee- marmor eller tuffstein .

Bildeprogrammet til den barokke hagen var mye mer omfattende enn dagens hageoppsett antyder. Mange steder i første etasje var det figurer og dekorative vaser laget av forgylt blystøp , de tolv vaser ble laget av Guillielmus de Grof i 1717–22. Stiene ved Great Cascade ble dekorert med fjorten grupper av figurer laget av bly, også av Guillielmus de Grof; tolv av putti-skildringene representerte årets måneder, ytterligere to kontinenter. De ble reparert i 1753–54 av Charles de Groff, sønnen til Guillielmus, og satt opp i hageens første etasje. Ingen av hovedfigurene og vaser er der fremdeles. På slutten av 1700-tallet ble de allerede ansett for å være utdaterte. I tillegg slo været dem, de ble fulle av hull, deler brøt av, jernets indre støtter rustnet - et fall fra basen ødela vanligvis en skulptur fullstendig.

Innredningen med marmorstatuer gikk ekstremt sakte, i mange år dannet stukkaturmodeller en midlertidig løsning. De første utkastene til dagens marmorstatuer kom fra Franz Ignaz Günther , Johann Baptist Hagenauer og Johann Baptist Straub . Det er forskjellige forskningsresultater om tilskrivningen i detalj.

Statuer i hagen første etasje

Hagen første etasje har to typer plastsmykker. Det er tolv store statuer på sokler og tolv dekorative vaser på sokler med figurrelieffer, alt i form av puttidanser i tråd med statuenes mytologiske tema.

Mens vasene er satt opp på de smale sidene av de fire kupene som danner hagenes første etasje, er statuene på deres langsider. Sett fra trappene til slottet på hagesiden, er disse helt til venstre: Merkur , Venus , Bacchus ; helt til høyre: Diana , Apollo , Ceres ; mot hverandre på midtveien : Cybele og Saturn , Jupiter og Juno , Proserpina og Pluto .

Roman Anton Boos skapte alle dekorative vaser (1785–1798) og figurene til Bacchus (1782), Mercury (1778), Apollo (1785), Venus (1778), Diana (1785) og Ceres (1782). Dominik Auliczek laget statuene av Proserpina (1778), Juno (1791–92), Pluto (1778) og Jupiter (1791–92). Figurene til Saturn og Cybele kommer fra Giovanni Marchiori (begge levert fra Treviso i 1765 , signert på sokkel ) og er laget av Carrara-marmor.

De eldre statuene, Cybele og Saturn, skiller seg stilistisk fra alle figurene som ble designet senere. De harde ansiktsegenskapene til Cybele, hvis hode er utsmykket med en veggkrone, og den drastiske stillingen til Saturn, som er i ferd med å fortære en av sønnene sine, formidler ødeleggelse og grusomhet, noe som er overraskende i sammenheng med en fyrstehage.

Statuer på Grand Cascade

Mellom de øvre og nedre kaskadebassengene, på hver side av det fallende vannet, er det to liggende figurer med urner av Giuseppe Volpini , symboler på elven Isar og Donau (1715–1717). Kaskadeensemblet ble opprinnelig supplert med ytterligere to statuer av Giuseppe Volpini; Hercules med en løve (1718/19) og Minerva med en ugle, spyd og skjold (1722–23). Disse var opprinnelig plassert på hagefasaden til Schleissheim Palace . Senere fulgte statuene Flora (1725) og Aeolus (1725) skapt av Charles Dubut . Rundt 1737 laget Guillaume de Grof statuen av Neptun med en sjøhest. Tiår senere ble tre statuer til: Amphitrite med en delfin (1775) av Charles de Groff og Mars med sverd og skjold (bestilt av Ignaz Günther ) og Minerva med sverd og skjold (uten en ugle!), Begge av Roman Anton Boos . I 1999 ble statuene Hercules med løve av Franz Leschinger og Minerva med ugle av Geith Bildhauer und Steinmetz GmbH , Dresden, erstattet av kopier; originalene er nå i orangerifløyen.

Gruppe av Pan

På vei fra Badenburg mot nord er skulpturen til den hvilende Pan til venstre , som spiller gjeterfløyte ( Syrinx ) i selskap med en bukkgeit . Den sittende figuren fra 1815 kommer fra Peter Simon Lamine , som gjentar motivet fra 1774 fra Schwetzingen Palace Park. Hyrdeguden er utført i Carrara-marmor og står noe opptatt på en kunstig høyde på en base laget av Nagelfluh . Hele området var opprinnelig strukturert med flere bergarter, som er godt synlige, men som nå har sunket ned i terrenget. “Pan-monumentet”, som tidlige historikere kalte gruppen, kroner en kunstig kilde. Det er utløpet av Great Lake, som strømmer ut i Teufelsbach med en liten foss og renner i nordøstlig retning. Bakgrunnen til den eldgamle legendariske figuren er dannet av barlindtrær, som smelter sammen til gjenværende vegetasjon av de opprinnelig eksisterende bærbærene, klematisene, bjørnebærene og bregnerne. Det er den eneste hagedekorasjonen som ble realisert under Friedrich Ludwig von Sckells bayerske periode. Pan-representasjoner er blant de populære motivene i skulpturprogrammene for hagekunst.

Statuer i blomsterhagen

Foran jernhuset, midt i et rundt brønnbasseng, er det figuren til en gutt som blir dratt ned av en delfin. Den ble laget i sandstein i 1816 av Peter Simon Lamine på oppfordring av Max Joseph I. Skildringen av delfinen som et fisklignende monster var vanlig på den tiden.

En lignende fontene er foran geraniumhuset. I midten er figuren av en gutt som kjører en delfin. Skulpturen ble laget av Johann Nepomuk Haller basert på et design av Lamine (1818).

En gruppe på fire figurer på en felles base dekorerer den midtre blomsterhagen. Den representerer Paris dom . Statuene viser Paris med eplet som gjenstand for tvisten, Afrodite , Hera og Pallas Athene (fra venstre til høyre); de ble henrettet i rød sandstein av Landolin Ohmacht (1804–1807).

Iscenesettelsen av landskapet

Veinettet

Et forseggjort system med gangstier går gjennom parken. Det gir også lange turer uten å måtte gå ruter to ganger. Alle stier er vannbundet, det er ingen ekstra innkjørsler som i den engelske hagen .

I den store første etasje og i blomsterhagen er stienettverket basert på de rette linjene i den franske hagen: fra det fine grusrommet foran hagesiden av slottrappen, fører en romslig forbindelse til hagespring fontenen og videre til endekummen av den sentrale kanalen; rullatoren beveger seg dit på den store øst-vest aksen, som har den sentrale bygningen av slottet som sentrum. Mot nord og sør er det to parallelle stier, begge med benker, en trerekke og en hekk. Parallelle stier følger deretter den sentrale kanalen til det nedre bassenget til Great Cascade , dette og det øvre bassenget er trapesformet og rektangulært omgitt av stier. Dette utnytter spekteret av geometriske forbindelser.

I den sørlige delen av Amalienburg-hagen og i hele landskapsparken er det bare stier som danner et sjenerøst nettverk med en uregelmessig planløsning i varierte kurver. Det gir rullatoren en følelse av ubegrenset bevegelse i et landskap som representerer sitt eget, selvstendige kosmos, hvis besøkende tror de blir fjernet fra hverdagen. En betydelig andel av stiene fører gjennom skogen, hvis kant er utformet mange steder på en slik måte at den ikke alltid når stien: et spesielt designprinsipp som er typisk for Friedrich Ludwig Sckell. Stisystemet opprettet av Sckell har knapt endret seg til i dag. Det er nøkkelen til å oppleve landskapet av Nymphenburg Park.

Visuelle effekter

Inkluderingen av vannoverflaten, som kan sees på som små, glitrende flekker i de to utsiktene, skaper en uventet dybdeeffekt; utvidelsen av parken ser ut til å ha økt. Seeren utvikler bare denne effekten etter å ha sett lenge. Synspunktene får funksjonen til et perspektiv inn i en idyllisk verden. Lysforholdene, som endrer seg avhengig av tid på dagen, årstid og vær, gir alltid nye nyanser muligheten til å utfolde seg, til og med himmelen ser ut til å være inkludert i iscenesettelsen.

Hagemuren

Det skogkledde området i den barokke hagen var en del av et omfattende skogkledd område som nådde inn i Starnberg-området, og bare deler av dem er bevart. Kapuzinerhölzl kobles til nord. En hagevegg ble bygget mellom 1730 og 1735 for å forhindre bevegelse av spillet. Den omslutter hele parken nesten helt bortsett fra Pasing-Nymphenburg-kanalen, som er atskilt med en grill, og med unntak av østsiden, som er avgrenset av palassbygningen. Muren er grovt pusset, og det er et funksjonelt rundt tårn i to av de vestlige hjørnene. Inne i parken fører en banket sti langs veggen. Denne stien tilbyr et interessant alternativ vekk fra turistens mas og mas, da denne stien viser slottsparken fra sin ville side. Stien er ikke vist på de offisielle kartene og har en total lengde på ca. 7 km.

Ha-har

Den særegne betegnelsen Ha-Ha , her kalt Aha , for en dypt lagt vegg eller for en grøft som erstatter en del av en hagevegg, kommer fra rullatorens overraskelse når han oppdager dette trikset for å visuelt utvide hagen. Ha-Ha ble introdusert for hagearbeid tidlig på 1700-tallet, konstruksjonsmetoden ble beskrevet av Antoine-Joseph Dézallier d'Argenville .

I Nymphenburger Park er det fire Ha-Has, tre store og en mindre, tre er i den sørlige delen av parken. De utvider sikten gjennom engdalene inn i området rundt. Alle Ha-has ble opprettet i løpet av transformasjonen til en landskapspark av Sckell. Den sørlige utsikten ender i Pasinger Ha-Ha , den går tilbake til 1807. Löwental fører til Löwental-Ha-Ha og Wiesental mot Laim til Laimer Ha-Ha , begge fra 1810. I den nordlige delen av parken , Menzinger Ha- Ha den nordlige inspeksjonen . Opprinnelig var fjerne synspunkter mulig så langt som Blutenburg, Pipping og Alpene. I dag er disse synslinjene delvis blokkert.

Utsikten

En spesiell attraksjon for den besøkendes blikk er de lange synsgangene, som kan sees fra slottrappa på hagesiden og som inviterer deg til å rolig se på og oppleve lys-, skygge- og fargenyanser avhengig av tid på dagen og sesongen. Den vestvendte sentrale aksen fører øyet langs kanalen til kaskaden som kan sees i det fjerne, hvor solnedgangen kan sees på sommerkvelder - et symbol på absolutistisk storhet som Friedrich Ludwig Sckell beholdt da han forvandlet den til en landskapspark. Til høyre og venstre for sentralaksen fører to symmetriske synsganger inn i det idylliske parklandskapet og formidler en illusjon av uendelig. I motsatt retning har begge gangene den sentrale bygningen av slottet som et punkt de vue . Disse tre gjennomsiktige linjene eksisterte allerede i den franske hagen og ble integrert i landskapsparken av Sckell, men strakte seg også utover parkgrensene med Ha-Has.

Nordlig visning

Den nordlige utsikten består av en plengang mot vest-nordvest med en uregelmessig skogkledd grense. Det begynner ved bassenget til den sentrale kanalen vest for hage parterre. Ganggangen fører utsikten over nesten hele vannoverflaten til Pagodenburger See . En Ha-Ha utvider utsikten over parkgrensen til det tilstøtende grøntområdet.

Sørlig utsikt

Den sørlige utsikten består av en plengang mot vest-sørvest; den begynner også ved bassenget til Mittelkanal, men åpner bredere og fører over den nordlige spissen av den større Badenburg-innsjøen . På vestbredden av innsjøen føres den visuelle gangen som en smal stripe av plenen til parkgrensen, hvor den også strekkes ut over en ha-ha.

Hagehistorisk klassifisering

Av hagekreasjonene av Dominique Girard og Joseph Effner, bortsett fra kanalsystemet og palassbygningene, er det bare vannparten i øst og den nordlige kabinetthagen nordvest for hovedpalasset som er bevart i dag. Prakten til de omfattende hagemøblene kan fremdeles sees i de to maleriene av Bernardo Bellotto.

Hagene til Nymphenburg-palasset gjennomgikk sine største endringer med etableringen av landskapsparken av Ludwig von Sckell. Det var et redesign og samtidig en videreutvikling: Garden parterre, som er forpliktet til den franske hagestilen, og vannaksen ble igjen, men forenklet; skogområdet, opprinnelig segmentert av jaktganger, de pregede områdene og de lagrede, uavhengige, formelle hagepartene til de tre parkpalassene ble utsatt for ensartet overplanlegging og forvandlet til et selvstendig parklandskap i engelsk stil, med en ikke ubetydelig del blir omgjort til vannområder.

Bakgrunn for idehistorien

Etableringen av engelske hager av kongehus etter den franske revolusjonen og deres skyve inn i et terrorperiode skal vurderes annerledes enn opprettelsen av parklandskap før 1789 av en aristokratisk avantgarde som hadde oppfunnet den nye "naturlige" hagestilen. Nevnes Stourhead i England (av Henry Hoare den yngre ), Ermenonville i Frankrike (av René Louis de Girardin ), Wörlitz i Anhalt (av Franz von Anhalt-Dessau ), Alameda de Osuna (av Maria Josefa Pimentel) i Spania og Arkadia i Polen (av Helene Radziwiłł). Felles for dem alle er en ny forståelse av menneskets forhold til naturen og tilnærminger til sosial reform basert på likhet mellom alle mennesker, slik Jean-Jacques Rousseau hadde spredt i sine skrifter.

Disse aristokratiske utopierne, utstyrt med betydelige økonomiske ressurser, fant etterlignere, og den romantiske landskapshagen ble til slutt moderne mote. Renoveringen av de eksisterende hagene slukte enorme summer, som på ingen måte er dårligere enn kostnadene som opprettelsen av barokke hager hadde forårsaket.

Bevilgningen av det nye hagekonseptet for monarkiet

På begynnelsen av 1800-tallet var byggingen av en landskapshage ikke lenger et uttrykk for en utopi eller en revolusjonerende idé. De europeiske monarkiene sto overfor trusselen om tap av makt gjennom ekstern modernisering. Et synlig uttrykk for denne tendensen var adopsjonen av den nye, fasjonable hagestilen. To store landskapshager ble opprettet i München, bortsett fra Nymphenburg Park, den engelske hagen i Isar-flomslettene nord for Residenz . Sistnevnte skulle være en park for innbyggerne og skulle derfor forstås som et sosialt signal. Lite forandret i kongedømmets politiske konstitusjon. Monarkiets ønske om fred og ro var kanskje ingen steder så tydelig gjenkjennelig som i den harmoniske utformingen av det nye Nymphenburg-landskapet.

Transformasjonen av landskapet kan ha vært vellykket, men det var ikke samfunnet. Nymphenburg Park avslører dette i sitt ikonologiske program: Det store antallet romerske gudestatuer skyldes monarkiet, og de viser korrektheten i den hierarkiske ordenen som en grunnleggende moralsk verdi. Utstyret til parkene i Ermenonville var imidlertid helt annerledes. En Rousseau-øy, som den ble kopiert av Franz von Anhalt-Dessau og Helene Radziwiłł, ville vært utenkelig for en bayersk konge.

Sckells landskap avsto fra alle politiske symboler. Dette var den eneste måten å koble fra Rousseaus ideer og å koble den nye hagestilen til tradisjonelle elementer, for eksempel de som er symbolisert av vannaksen, Pagodenburg og Badenburg. Dette skapte imidlertid også forutsetningen for å gi skjønnheten i parklandskapet en varig tidløshet.

Flora og fauna i Nymphenburg Palace Park

Den opprinnelige konseptet av Friedrich Ludwig von Sckell var basert på den opprinnelige treet befolkningen og de allerede eksisterende trærne i garvet skog av den bedstraw-eik-agnbøk skogtypen med eik, agnbøk, ask , platanlønn og Norge lønn , vinter og sommer lind , samt individuelle furu- og grangraner . Med målrettede beplantninger sørget han også for at en blanding av forskjellige arter med litt forskjellige veksthøyder dannet en variert skogsilhuett foran enger og vann. For målrettede landskapseffekter hadde von Sckell fremtidige store trær plantet i grupper og med lokalt fokus. Disse var i den nordlige halvdelen av parken: Lindentrær (nær Pagodenburg ), som ble fulgt av et område med tett blandet skog mot nord; i den sørlige halvdelen: også lindetrær (nær Badenburg ), alders (ved Badenburg-sjøen ), hvite popler og ruvende italienske poplar (på den nordlige bredden av Lake Badenburg ), robinia (nær Apollo-tempelet). Rowan bær og dogwoods ble funnet her og der . Det var eiker nær Magdalenenklause , mens Sckell hadde omringet Amalienburg med en granlund, individuelle livstrær og jomfru enebær .

Skog står

De lukkede skogstandene er artsrike og også godt blandet etter alder. Det busksjikt er bare litt uttales og i stor grad begrenset til veikanter og individuelle busker . Hassel , hagtorn , kornved , liguster , kaprifol , snøball og på lettere steder er hyllebær typisk . Urtelaget er godt utviklet. Skogsvinerot , aposeris , gul erkeengel , Sanikel , Avens og Brachypodium sylvaticum er i skyggen, i mer åpne områder for å finne den grove bluegrass , på sømmer også den sjeldne Meadow Gold Star . Ivy er utbredt . Hvit bær mistelten er spesielt vanlig på vinterlindetrær .

I fordypninger og i grøftene og kanalene danner tilpassede treslag skogsamfunn som ligner alluviale skoger. I tillegg til eikene og hornbjelkene er det ask og ortrær . Det vanlige fuglekirsebæret vokser blant dem . I motsetning til i de lukkede skogområdene er det en tett undervekst med fuktindikerende stauder som kåltistel og ulvestreng . I den direkte bankområdet er vannet og meadowsweet .

Da Sckell redesignet parken, prøvde å integrere gamle trær fra barokkhagen. Det gamle, uthulede, men likevel vitale lindetreet ikke langt fra Hartmannshofer Tor har overlevd inn i vår tid.

Enger og vannmasser

De enger av parken, bortsett fra plenene i hagen gulvet og ubefruktet einschürig . På undersøkelsene er det i stor grad plantesamfunnet til salvie-havre-engen , hvis hovedart er vanlig havre . The Meadow Clary , den Meadow knapweed , alfalfa , oxlip , Marguerite , øyentrøst og germander Speedwell er blant de blomstrende planter av denne fargerike for blomstrende enger. Et kalksteingress kan overleve på små, spesielt næringsfattige restområder på rundt en hektar . Den består av en oppreist brystkasse og en fjær kvist med oppsvulmede smørblomst , en stor Brunelle , en klynge av Bellflower og solen steg som tegn typer. Kiel purre vokser også her , en tørr gressplante klassifisert som "truet" i henhold til rødlisten for både Bayern og Tyskland .

Parkens vann er nesten helt lukket i kunstige banker. De utelates en gang i året, noe som forhindrer vegetasjon i vannet. Unntaket er den sfæriske dammen , den har en naturlig bank, som en 0,5–2 m bred grense av sumpgren strekker seg rundt. Det er også myr kalott og wolfstrapp så vel som vannet lilje på vannoverflaten . Den nordlige delen av innløpet til dammen i Pagodenburger-dalen er kantet med grener og høye stauder. Mange vannfugler som stumme svaner , gjess og ender, så vel som karpene i innsjøene drar nytte av intensiv fôring av parkbesøkende. Det høye næringsinntaket forurenser på denne måten vannkvaliteten.

Økologisk verdi og naturvern

Nymphenburg Palace Park, med sine forskjellige landskapselementer, tilbyr ikke bare sin kulturelle betydning og en viktig rekreasjonsfunksjon, men også et habitat for mange plante- og dyrearter. 17 pattedyrarter og 175 fuglearter er identifisert. Den spesielle verdien er resultatet av det store området og den opprinnelige strukturen til bygningen . Den nesten naturlige blandeskogen med mange veldig gamle trær bør vektlegges. Dedvedkomponentene er spesielt verdifulle, da de gir hekkende og habitat for huleoppdrettere , flaggermus og dødvedvedere . Hjort har bodd i parken siden det var et kongelig jaktområde . Andre pattedyr er reven , kaninene og en større bestand av polecat . Noctule flaggermus og pygmé flaggermus lever i parken, vann flaggermus har blitt sporadisk oppdages, grov hud bat er mistenkt for å være en gjest.

Blant hekkefuglene bør trefalk (rødliste: truet), spurvehauk , isfugl (truet), kattfluesnapper , tresangler og ugler fremheves med den tauuglen Kasimir som en fremtredende representant og figurhode for parken. Parken er et viktig habitat for vandring av fugler eller som vinterkvarter . Om vinteren forekommer for eksempel pochard (truet med utryddelse i Bayern). Nesten hver vinter er det også noen voksvinger i Nymphenburg Park . I spesielle vintre invaderer disse invasjonsfuglene fra Nord- og Nordøst-Europa Sør-Bayern med tusenvis av eksemplarer, og Nymphenburg Park er tradisjonelt deres viktigste vinterhabitat.

Den svært sjeldne eremittbillen ( Osmoderma eremita ) lever også i noen trehuler . Det finnes mange arter av sommerfugler på de magre enger i parken, som f.eks B. Stor okseøye , keiserlig mantel , sitron sommerfugl , nordlys sommerfugl og stor kløver sommerfugl . Kuledammen helt nord i parken er hjem til vanlig padde , vanlig frosk , gresslange og flere arter av øyenstikkere , inkludert den vanlige vinterdammen (truet).

I motsetning til utformingen er palassparken nå fullstendig omgitt av bosettingsområder på grunn av fremdriften i byutviklingen. En biologisk utveksling med populasjoner utenfor, bortsett fra fugler, luftdyktige insekter og noen få andre svært mobile arter, er knapt mulig. Nymphenburg-kanalen i øst og synslinjen til Blutenburg i vest er de eneste smale forbindelsene som er ekstremt forstyrret i sin økologiske funksjon. Kapuzinerhölzl , som grenser til parken i nord, er isolert med den.

Nymphenburg Palace Park er et landskapsvernområde . Det har også blitt rapportert til EU som et fauna-flora-habitatområde for det europeiske biotopenettverket . Et tidligere uimplementert forslag fra byen München om å utpeke et naturreservat har vært på plass siden 1987 . Det er flere naturlige monumenter i parken : to grupper på seks eller ni gamle barlindtrær i nærheten av Amalienburg, samt fremragende individuelle trær. En enslig kobberbøk straks sør og et knudret og bisarr sommerlindetre ved bredden av innsjøen nord for Badenburg , også en ensom bregnebladet bøk ved en gaffel i veien sør for Amalienburg , en hengende bøk ved svanebroen og en pedunculate eik i landsbyen. Menneskelige inngrep i form av vedlikehold av plenene, kunstig beplantning og fjerning av dødt tre i forbindelse med trafikksikkerhetsforpliktelser klassifiseres som lav intensitet. Engklipping er vurdert som positivt for biologisk mangfold.

Forvaltning og vedlikehold av parken

Nymphenburg Park er ivaretatt av den bayerske administrasjonen av statspalasser, hager og innsjøer . Parkens vedlikehold står i spenningsfeltet mellom monumentbevaringen av hagekunstverket, naturvern, rekreasjonsbruk av besøkende og trafikksikkerhetsforpliktelser . Referansen for vedlikehold er parkvedlikeholdsarbeidet “Garden Monument Preservation Objective”, som ble utviklet i 1989/1990. Den sammenligner de historiske dokumentene den har mottatt med dagens tilstand og utvikler forsiktige tiltak for å bringe utseendet til parken nærmere opprinnelsen. Disse vil bli implementert i små trinn på mellomlang og lang sikt.

Fra 2006 til 2012 utviklet administrasjonen sammen med Bavarian State Institute for Forests and Forestry et modellprosjekt " Forest maintenance as garden monument maintenance and biotope maintenance" basert på Nymphenburg Palace Park.

På grunn av de besøkendes følsomhet for trefelling, utføres inngrep med en lang planeringshorisont på rundt 30 år trinn for trinn. I tillegg ble det prøvd ut hvordan besøkende reagerer på informasjonstilbud om parkvedlikehold og begrunnelse av inngrep.

Besøkende

Byens hage foran hovedpalasset og det runde palasset er tilgjengelig til enhver tid. Hage parterre, Amalienburger Garten og landskapsparken er åpne i dagslys, med unntak av skaphager og umiddelbar nærhet til bebodde bygninger.

Gangadgang er mulig fra forskjellige retninger: hovedinngangen er under det nordlige forbindelsesgalleriet mellom sentralbygningen og kronprinsbygningen (arkadegang), sideinngangene er under det sørlige forbindelsesgalleriet og på forskjellige punkter på hageveggen: fra sør til Amalienburger Garten , lenger fra vest på Pasing-Nymphenburg-kanalen og fra nord i retning Kapuzinerhölzl . Mot nord er det en passasje til den botaniske hagen. Sykler kan ikke tas med i hagen.

De tre parkpalassene og eremitasjen kan besøkes, så vel som deler av hovedpalasset. Husene i landsbyen , gårdsbygningene til parkens slott og det tidligere menageriet kan ikke komme inn.

De nordlige og sørlige Cabinet Gardens er ikke åpent for publikum. Statuene i første etasje i hagen og på Great Cascade kan ikke sees i løpet av den kalde årstiden, da de er beskyttet mot frost av vinterkledning i tre.

Inngang til slottsparken er gratis.

Fremførelser i Nymphenburg Palace Park

I motsetning til Bayerns permanente regjeringssete , byboligen i sentrum av München, var de barokke sommerboligene eller "lystpalassene" per definisjon flere steder med eksklusiv fritid. Friluftskonserter og operaopptredener i såkalte hedge theatre fant sted her i en (hage) arkitektonisk representativ setting .

Etter monarkiets slutt tok den øvre middelklassen opp denne tradisjonen. Singspiele og konserter av Bavarian State Orchestra og State Opera Ballet utgjorde en integrert del av München-kulturen på 1920-tallet. Tematisk avgjørende var Rococo- tiden og sjarmen til palasshagen. Foretrukne steder var Badenburg, første etasje vest for slottet og selve ballrommet.

Etter dette fant den spektakulære " Night of the Amazons " sted mellom 1936 og 1939 som en stor kveldsbegivenhet i det overdådige hesteløpet for " The Brown Ribbon of Germany ". Under påskudd av gammel mytologi ble nakenhet og erotikk iscenesatt. I tillegg vekslet performative kunstformer med tableaux vivants og konsertbaserte programartikler. I den romslige omgivelsen til den indre parterre dukket hundrevis av medlemmer av SS-Totenkopfstandarte Dachau opp blant 2000 skuespillere .

Umiddelbart etter slutten av andre verdenskrig innledet Tino Walz konserter foran Amalienburg og "Nymphenburg Summer Games" i palassets sal. Etter avslutningen av denne festivalserien vil München ungdomsvelferdskontor fortsette denne tradisjonen med den årlige "Serenade foran Badenburg". “Nymphenburg Mannskor fra 1861”, med sine årlige sommerserader foran Amalienburg, utgjør også en konstant del av det borgerlige kulturlivet i palasshagen. Siden 1998 har München hatt en annen hall for konserter og kammeroperaer, Hubertussaal i palassets orangerifløye .

Mottak i litteratur og film

Regissøren Alain Resnais lyktes i å lage sekvenser av bilder av elegisk magi med interiørbilder av Amalienburg og utsikt over parken over Nymphenburg og Schleissheim i sin film " Last Year in Marienbad " (1961).

Den rammer tomten av den satiriske romanen The Ruin Builder av Herbert Rosendorfer , Zürich 1969, finner sted i de svingete skogsstier i parken.

litteratur

Generelle representasjoner

• Georg Dehio : Håndbok for de tyske kunstmonumentene. Bayern IV, München og omegn. 3. oppdaterte utgave. Deutscher Kunstverlag, München 2006, ISBN 3-422-03115-4 . (Seksjon München, Nymphenburg-palasset )
• Doris Fuchsberger og Albrecht Vorherr: Nymphenburg-palasset under hakekorset , Allitera Verlag München 2014, ISBN 978-3-86906-605-9 .
• Doris Fuchsberger og Albrecht Vorherr: Nymphenburg-palasset: bygninger, mennesker, historie , Allitera Verlag München 2015, ISBN 978-3-86906-749-0 .
• Doris Fuchsberger: Amazons natt: En serie festligheter i München mellom nazis propaganda og turistattraksjon , Allitera Verlag München 2017, ISBN 978-3-86906-855-8 .
• Georg A. Gut: Nymphenburg Palace: Forhistorien og de tre perspektivene i parken. Gut Verlag, München 2004.
• Gerhard Hojer, Elmar D. Schmid (arrangement): Nymphenburg: palass, park og slott. Offisiell leder. Bavarian Administration of State Palaces and Lakes, 22. utgave. München 1999, ISBN 3-932982-16-9 .
• Horst Lohmann (forfatter), Museum Education Center (red.): I sommerpalasset til Wittelsbach-familien: Nymphenburg, palass og park; en arbeidsbok for MPZ. 7. utgave. Museum Education Center, München 1987.
• Bernhard Römmelt: Nymphenburg Park. Buchendorfer Verlag, München 2001, ISBN 3-934036-61-9 .
• Stefan Schweizer: "Å gi vårt verdensbilde et synlig uttrykk". Nasjonalsosialistiske historiske bilder i historiske parader på "Day of German Art". Wallstein, Göttingen 2007, ISBN 978-3-8353-0107-8 .
• Helga Voigt: Hjemme hos familien Wittelsbach: Nymphenburg-palasset og parken. I: Stattreisen München eV (red.): Går inn i Münchens fortid. 1. utgave. Ars-vivendi-Verlag, Cadolzburg 2004, ISBN 3-89716-497-3 , s. 26-34.

parkere

• Utta Bach: Hagekulturen ved domstolen i München under kurator Max Emanuel 1679 - 1726 , München, 2007, ISBN 978-3-8316-0771-6
• Michael Eckert : Fysikk i palasshagen - lysthagen som rammen for ny teknologi. Nymphenburg Palace, Versailles, Sanssouci . 2020, ISBN 978-3-9623-3114-6 .
• Thomas Grüner: Nymphenburg Palace Park - dyr og planter - turer i alle årstider . MünchenVerlag, München 2017, ISBN 978-3-7630-4043-8
• Volker Hannwacker: Friedrich Ludwig von Sckell. Grunnleggeren av landskapshagen i Tyskland. Deutsche Verlagsanstalt, Stuttgart 1992, ISBN 3-421-03012-X , s. 80-93.
• Rainer Herzog: Friedrich Ludwig von Sckell og Nymphenburg. Bavarian Palace Administration , München 2003, ISBN 3-932982-52-5 .
• Ellis Kaut , Kurt Pris: Nymphenburg Park . Nymphenburger Verlagbuchhandlung, München 1987, ISBN 3-485-01878-3 .
• Hans F. Nöhbauer , Joachim Kraus (tekster), Bernhard Römmelt (bilder): Et naturparadis i byen: Nymphenburg Park. Buchendorfer Verlag, München 2001, ISBN 3-934036-61-9 . (Illustrert bok)
• Carl August Sckell : Det kongelige lystpalasset Nymphenburg og dets hager . München 1837/40. (Historisk parkguide)
• Reinhard Mößmer: Restaurering av trærne i Nymphenburg Palace Park . I: LWF Kunnskap nr. 68, "Nymphenburg Palace Park - Forest Management as Monument Preservation and Biotope Protection", Freising, 2012, ISSN  0945-8131

Parkarkitektur og skulpturelle smykker

• August Alckens: Skulpturene i Nymphenburg Palace Park. Kieser, Augsburg 1938. (Kunsten i München; 1.)
• Gave fra Deessen: Badenburg i parken Nymphenburg. tuduv-Verlag, München 1986, ISBN 3-88073-199-3 . (Skrifter fra Institutt for kunsthistorie ved Universitetet i München, bind 9)
• Dietrich v. Frank: Joseph Effner's Pagodenburg: Studies on a 'maison de plaisance'. tuduv-Verlagsgesellschaft, München 1985, ISBN 3-88073-175-6 . (Skrifter fra Institutt for kunsthistorie ved Universitetet i München, bind 2)
• Ulrika Kiby: Eksotismene til kurator Max Emanuel i Nymphenburg. En kunst- og kulturhistorisk studie om fenomenet chinoiserie og orientalisme i Bayern og Europa fra 1500- til 1700-tallet. Dens politiske relevans. Olms, Hildesheim 1990, ISBN 3-487-09097-X .
• Werner Meyer: Parkschlößchen: Eksempel: Pagodenburg i Nymphenburg Park (1717 - 1719). I: Slott, palasser og festninger i Tyskland og Europa. Würzburg, 2/2002, s. 105-107.
• Kai-Uwe Nielsen: Magdalenenklause i palasshagen i Nymphenburg. tuduv-Verlagsgesellschaft, München 1990, ISBN 3-88073-374-0 . (Skrifter fra Institutt for kunsthistorie ved Universitetet i München, bind 53)
• Norbert Nordmann: I den nye hagen bak orangeriet gepäu, Om sitrushistorien og dens overvintring i Nymphenburg-palasset , i: Slott og palasser. Journal for Castle Research and Monument Preservation , 1, 2012, s. 22–31.
• Hermann Sand : Pagodaslottet. Breu & Schneider, München 2003. (Neuhauser, Nymphenburger Hefte; 27)
• Uta Schedler: Statuen sykler i palasshagen i Schönbrunn og Nymphenburg, arkitektonisk mottakelse basert på graveringer. Olms, Hildesheim / Zurich / New York 1985, ISBN 3-487-07694-2 . (Studier i kunsthistorie, 27)
• Peter Volk : Guillielmus de Grof (1676-1742). Studier om skulptur ved Kurbayrischer Hof på 1700-tallet. Avhandling, Frankfurt am Main 1966.

weblenker

• Bayerns administrasjon av statspalasser, hager og innsjøer: Nymphenburg Palace Park
• Bavarian Administration of State Palaces, Gardens and Lakes: History of the Park
• Historisk kart: Nymphenburg vest i München
• Friedrich Ludwig von Sckell - hage artist og byplanlegger kringkasting på RadioWissen av den BR på 28 april 2014
• Schlosspark-Freunde-Nymphenburg eV
• Nakne amazoner, fordrevne nonner - Nymphenburg-palasset under hakekorset . Kringkastes i: Mellom Spessart og Karwendel av den BR den 10. mai 2014.
• Synlig forgjengelighet: Magdalenenklause i Nymphenburg Palace Park. Kringkasting av BR 30. juni 2017 [1]
• Naken i Nymphenburg: Nazistene og deres "Amazons natt" . BR , sendes 18. februar 2018.
• Fantastisk for lediggang og bekymringsløs . Sendt av Deutschlandfunk 30. august 2020.
• "Physics in the Schlosspark" - Foredrag av Michael Eckert om vannteknologi og andre tekniske innovasjoner som startet i Nymphenburg Park. 9. november 2020.
• GJØR og IKKE - Riktig oppførsel i hagemonumentet. Nyhetsbrev fra Bavarian Palace Administration fra februar 2021 med bloggalternativ.

Individuelle bevis

1. ↑ Roswitha von Bary: Henriette Adelaide. Elektress av Bayern . Uendret opptrykk av originalutgaven München 1980. Pustet, Regensburg 2004, ISBN 3-7917-1873-8 , s. 246 . 
2. ^ Bary: Henriette Adelaide . Regensburg 2004, s. 247 . 
3. ^ Bary: Henriette Adelaide . Regensburg 2004, s. 244 . 
4. Itte Brigitte Langer (red.): Møblene til slottene Nymphenburg og Schleissheim . München 2000, s. 15-16 . 
5. ↑ Friederike Wappenschmidt: Kinesiske bakgrunnsbilder for Europa. Fra rullemaleri til tapet . Berlin 1989, s. 137 . 
6. ↑ Brigitte Langer: Lakkeskap og lakkmøbler fra 1700-tallet i slottene i München . I: Michael Kühlenthal (red.): Japansk og europeisk lakkarbeid. Mottak, tilpasning, restaurering . München 2000, s. 214-236 . 
7. ↑ ^{a b c d} Josef H. Biller / Hans-Peter Raps: München . Kunst og kultur. 2., oppdatert utgave. Südwest Verlag, München 2006, ISBN 978-3-517-06977-7 , pp. 396 (464 s.). 
8. ↑ Georg Dehio: Håndbok for tyske kunstmonumenter. Bayern IV, München og omegn . 2006, s. 842 . 
9. ↑ Dette kapitlet er basert på den offisielle biotopbeskrivelsen basert på biotopkartleggingen av Bayern , objekt: MUENCHEN-0111-01 fra 1981–84 og 1998-oppdateringen, fra 4. oktober 1998, redigert av: W. von Brackel
10. ^ Bayersk administrasjon av statspalassene, hagene og innsjøene, Thomas Aniol: Bavarian palace administration | Nymphenburg | Park | Dyr. Hentet 3. mai 2017 . 
11. An Thomas Anlauf: Berømmelse i det hule treet. I: SZ.de. Süddeutsche Zeitung, 15. september 2020, åpnet 29. mars 2021 . 
12. ^ Landesbund für Vogelschutz i Bayern eV: Peaceful Invasion ( Memento fra 9. februar 2005 i Internet Archive ) - pressemelding om invasjonsåret 2005/06
13. ↑ Forordning av München by om landskapsvernområdet "Nymphenburg" 19. august 2005 (PDF; 82 kB)
14. ↑ Liste over naturminner i delstatshovedstaden München. Vedlegg til forordningen til München by om beskyttelse av naturminner i byen München (naturmonumentforordningen) , i versjonen datert 8. september 2011
15. ↑ UNIS Faktaark: Nymphenburger Park med Allee og Kapuzinerhölzl - oppføring i databasen til European Environment Agency ( Memento fra 19. februar 2014 i Internet Archive )
16. ↑ Bavarian State Institute for Forests and Forestry: Schlosspark Nymphenburg , LFW Wissen Volume 68 (2012)
17. ↑ Süddeutsche Zeitung: Gaps for Light , 26. februar 2011, side R10
18. ↑ Dette er hvor vakker Nymphenburg Palace Park i München er
19. ^ Tino Walz: Utdrag fra dagboken. I: Nymphenspiegel. Volum IV. München 2008.

	Denne artikkelen er tilgjengelig som en lydfil:
	Nymphenburg Palace Park Lagre | Informasjon  | 1:34:17 min (63 MB)
	Mer informasjon på talt Wikipedia

Denne versjonen ble lagt til i listen over artikler som er verdt å lese 2. september 2006 .

48.157777777778 11.492777777778Koordinater: 48 ° 9 '28 "  N , 11 ° 29' 34"  Ø