Fantastisk barne- og ungdomslitteratur

Den fantastiske barnelitteraturen refererer generelt til et møte med ekte , vanlig og magisk , irrasjonell verden (såkalt to-verdensmodell ). I motsetning til skrekk- og skrekkhistorier , som på grunn av deres effekt bare er delvis egnet for barn og unge, blir leseren ikke opplyst om de ekstraordinære hendelsene i den magiske verdenen i den rent fantastiske historien. Videre, i nåtiden, som er bundet i den bredeste forstand av fantasy science fiction - sjanger (begge ser skillet der) ikke behandlet og kun konsultert som en referanse.

Opprettelsen av fantastisk litteratur

Fantastiske historier publisert før andre verdenskrig ble sjelden skreddersydd for et barn eller ungdomspublikum. Verk som Thomas Morus ' Utopia eller Gulliver's Travels av Jonathan Swift er typiske eksempler på tekster som forfatterne også forfulgte politiske og opplyste mål og som var rettet mot voksne. Det var først i løpet av tiden at stoffene ble sett på som egnet for barn og unge - også gjennom mange barnevennlige behandlinger; så skrev Erich Kastner , som den 35. mai eller Konrad sykler til Sør-Stillehavet og The Conference of Animals også selvfantastiske romaner for barn skrev versjoner av Gullivers reiser og eventyr av baron Munchausen . Likevel var det fantastisk barnelitteratur før 1945, selv om slike historier fremdeles ble ansett som eventyr i Tyskland før 1950 .

Før det var det forskjellige verk som ble tilskrevet det fantastiske, men som ikke nødvendigvis ble forstått som bøker for barn eller unge. I Tyskland skrev imidlertid ETA Hoffmann historien Nutcracker and Mouse King allerede i 1816 , som i motsetning til The Sandman først og fremst var rettet mot unge lesere. I løpet av årene endret imidlertid også mottakelsen av verk som opprinnelig var ment for voksne: verkene til Adelbert von Chamissos og Achim von Arnim ble for eksempel nå også lest av unge mennesker, og Goethes Erlkönig og Theodor Storms Schimmelreiter blir i dag ikke bare vurdert for unge mennesker blir sett på som passende, men til og med behandlet hovedsakelig i skoletimene.

I Amerika publiserte Nathaniel Hawthorne , Washington Irving og Edgar Allan Poe fantastiske historier som barn og unge elsker å lese i dag, mens anerkjente forfattere som Alexander Pushkin , Nikolai Gogol og Fyodor Dostoyevsky i Russland . Den tsjekkiske Franz Kafka skrev mer for voksne, men de absurde handlingene han beskriver (spesielt Metamorphosis (1915)) appellerer også til unges humor og gjenspeiler deres usikkerhet med omgivelsene.

Utviklingen av fantastisk barne- og ungdomslitteratur

Fram til 1945

På grunn av den langvarige suksessen til Fantastik, men også av gotiske romaner , ble fantastisk litteratur først opprettet sent, spesielt for unge mennesker. Spesielt den angelsaksiske litteraturen var en pioner og produserte en nesten uuttømmelig forsyning av klassikere; Disse inkluderer Alice in Wonderland (1865) av Lewis Carroll , The Story of Peter Rabbit (1902) av Beatrix Potter , Peter Pan (1911) av JM Barrie , Winnie the Pooh (1926) av AA Milne , The Wind in the Willows (1908 ) av Kenneth Grahame , Psammy Provides Adventure (1902) av Edith Nesbit og The Hobbit (1937) av JRR Tolkien . På andre språk dukket for eksempel Pinocchio (1865) av Carlo Collodi og Gerdt von Bassewitzs beskrivelse av Peterchens Mondfahrt (1911) opp.

En av klassikerne fra den tiden er L. Frank Baums The Wizard of Oz (1900), som kanskje er den første amerikanske romanen i denne sjangeren. Viste seg fremdeles midt i andre verdenskrig med Den lille prinsen av Antoine de Saint-Exupery , et fransk verk som i dag som moralsk er en oppfattet historie.

Barnebøker spilte ofte i dyreverdenen: fra 1906 dukket den fantastiske reisen til lille Nils Holgersson med villgjessene opp , en historie av Nobelprisvinneren Selma Lagerlöf , der en 14 år gammel gutt blir forvandlet til en alv og reiser gjennom Sverige med en ganter fra gården sin; og Rudyard Kipling utlignet i 1894 i sine jungelebøker en gutt i en posisjon med dyr fra den indiske jungelen å snakke; I 1923 publiserte Felix Salten romanen Bambi , der oppveksten av hjorten med samme navn blir fortalt - folk fremstår ikke som hovedpersoner , men fungerer bare som en trussel mot hovedpersonene; Hovedpersonen i boken Maya the Bee and Her Adventures av Waldemar Bonsels , utgitt i 1912, er insektet med samme navn som er født og må finne veien rundt sin verden. De to siste bøkene, som mange av suksessene på den tiden, blir knapt distribuert i dag.

Etter slutten av andre verdenskrig

I tysktalende land

Etter andre verdenskrig var barne- og ungdomslitteraturen i utgangspunktet fokus på klassikerne fra de foregående tiårene ( Robinson Crusoe , Winnetou , Treasure Island ). For jenter ble Heidi , The Defiant Head og Nesthäkchen ansett som passende. Det var ingen moderne, aldersbestemt litteratur som reflekterte virkeligheten, men det var heller ikke etterspurt i etterkrigstiden . I henhold til datidens kulturbevarende posisjoner, bør barn beskyttes mot oppvekstproblemene, som fantastiske historier ble tilbudt som ignorerte problemene i hverdagen.

Banebrytende arbeid ble utført av James Krüss , Otfried Preußler og Paul Maar , som begynte med barnehistorier på 1950-tallet, og som senere ble beskyldt for ukritisk å følge tidenes grunnleggende konservative verdier .

I 1954 var Anna Krüger en av de første til å finne i publikasjonen Das Buch - Companions of Your Children at det ble flere og flere fantastiske bøker for barn og unge som i større grad skilte seg fra tradisjonelle eventyr og som måtte sees på som et eget litteraturområde. De fantastiske historiene fra andre europeiske land, som ble mer og mer populære på begynnelsen av 1950-tallet, bidro til dette synet. I tillegg til de nevnte, Mary Poppins- bøkene av Pamela L. Travers , Astrid Lindgrens Pippi Langstrømpe , som spesielt ga jenter et nytt forbilde, og Hugh Loftings doktor Dolittle og hans dyr , hvis hovedperson har evnen til å jobbe med dyr å snakke. Noen av disse verkene fant bare veien til Tyskland nå, selv om de hadde blitt skrevet lenge før (første del av Doctor Dolittle- serien ble utgitt i 1920).

Internasjonal

Internasjonalt fortsatte denne sjangeren å bli formet av engelsk fantasi i etterkrigstiden : CS Lewis skrev den syvdelte serien The Chronicles of Narnia fra 1949, og etterlignet vennen JRR Tolkien , som i 1954 ga ut det mest innflytelsesrike fantasyverket noensinne: Ringenes Herre , The Det fascinerte både unge mennesker og voksne og gjorde sjangeren tilgjengelig for nye publikum. Tolkiens historier fra Midt-jorden fulgte et uendelig antall romaner , fra The Chronicles of Prydain Lloyd Alexander (fra 1964) til Ursula K. Le Guins Earth Sea Cycle (fra 1968) til Christopher Paolinis Eragon- serie (fra 2004).

En av de mest kjente romanene for unge mennesker er Lord of the Flies (1954), hvis klassifisering som fantastisk (innenfor science fiction) er kontroversiell og som forteller om en gruppe studenter som skal bringes i sikkerhet fra et atomangrep , men hvis flyet krasjer. William Golding mottok Nobelprisen for litteratur for dette .

En av de mest kjente forfatterne innen fantastiske barnebøker er Roald Dahl , som fra 1961 skrev sine mange barnebøker der barn møter kjemper, hekser, gigantiske fersken og Oompa Loompas eller utvikler magiske krefter. Uovertruffen i hennes rikdom av tanker og ideer er svensken Astrid Lindgren , som oppfant den flygende Karlsson fra taket , pluss de verdenene gutten vandrer i, som hans far Mio, min Mio kaller, og The Lionheart Brothers .

Fantastiske elementer finnes også i økende grad i bildebøker . Dr. Seuss , en av de mest kjente amerikanske barnebokforfatterne, oppfant tomkatten med hatt (1957), Grinch (1957) som vil stjele jul, og Hu, små skapninger som kommer i en nødsituasjon og ber en elefant om hjelp ( Horton hører en Hu , 1954); det misfornøyde monsteret Shrek (1990) kommer fra William Steig ; Maurice Sendak fant også utallige etterlignere , som i Where the Wild Things Are (1963) lar sin lille helt stige i tankene for å bli monsterkongen. Dyr brukes ofte, men er modellert på mennesker og oppfører seg sjelden hensiktsmessig. For det meste representerer de typer på samme måte som fabelen : musen er ofte svak, men intelligent under konfrontasjoner ( Julia Donaldson , Der Grüffelo , 1999), mens ulv oppfører seg vill og sta ( David Melling , Die wilden Strolche , 2007).

Fra slutten av 1960-tallet

Tysk-talende område

Først på slutten av 1960-tallet begynte tysktalende forfattere å håndtere barne- og ungdomslitteratur i stor skala. Det ble anerkjent at bøker for barn og unge kan bidra til sosialisering og oppvekst . Den 68 bevegelse sett selvsikkerhet, selvtillit og evne til å kritisere som pedagogiske mål . På denne bakgrunn oppnådde Paul Maar stor suksess med karakteren Sams , som han først fremførte i 1973 i A Week Full of Saturday . Historien om den reserverte, fryktede Mr. Taschenbier, som har liten selvtillit til å motsette seg opprørende samtidige, ga barna nok plass til identifikasjon . På samme tid passer de grisne nesene, utstyrt med en ekstraordinær vidd og stadig utsatt for sprø og noen ganger respektløse ideer, sømløst inn i serien av ikke-tilpassede barnekarakterer som Struwwelpeter , Max og Moritz eller Pippi Langstrømpe . Til tross for all komedien som Sams tar med seg, tar den en kritisk holdning til voksenverdenen, som er preget av en følelse av autoritet.

Christine Nöstlingers Vi bryr oss ikke om agurkekongen (1972) er et eksempel på hvordan det fantastiske elementet kan påvirke virkeligheten. Akkurat som 'Gurkingers' driver ut sin despotiske konge, lykkes Hogelmann-familien å stille spørsmål ved maktforholdene i familien og bryte seg bort fra sin autoritære far, i samsvar med datidens sosiale idealer. Samtidig løftet Otfried Preusslers Krabat (1971) og Michael Endes Momo (1973), som begge står i tradisjonen til kunsteventyret , barne- og ungdomslitteratur til et unikt nivå gjennom sin kompleksitet og påstand, og hjalp deres verk til å få anerkjennelse som litteratur.

En sosial trend reversering begynte på slutten av 1970-tallet: en retrett inn i den private sfære, i inwardness , som også er synlig i barne- og ungdomslitteraturen. I Åh, hvor vakker er Panama (1978), sender tegneren og tekstforfatteren Janosch en liten bjørn og en liten tiger på en eventyrlig reise til ukjent Panama, på slutten som de kommer hjem uvitende. Mottoet her er: Det er best hjemme.

I 1979 dukket The Neverending Story av Michael Ende der veien til en fantastisk verden ikke betyr en flukt, men en avstikker tilbake i det virkelige liv. Etter hjemkomsten kan den unge Bastian Balthasar Bux takle sine hverdagsproblemer med mye selvtillit.

Sammen med Momo ledet The Neverending Story bestselgerlistene i årevis og etablerte sjangeren i Tyskland. Michael Ende ble en av de første verdensomspennende suksessrike forfatterne i etterkrigstiden, også fordi historiene hans også ble lest av voksne.

Internasjonal

Ulike bøker om tryllekunstnere har dukket opp internasjonalt: Diana Wynne Jones , Die Welt des Chrestomanci (fra 1977); Richard Carpenter , Catweazle (1970); og ridderhandlinger som Robert Bolts barnedrama The Little Fat Knight (1964). I dyrenes verden avgjorde Richard Adams sine historier Down by the River og The Dogs of the Black Death , som har en ganske dyster og gjennomtenkt tone.

I 1979 skrev Katherine Paterson The Bridge to Another Land, en historie om to barn som flykter fra de deprimerende opplevelsene i deres liv til en fantastisk erstatningsverden, et tema som ligner på Neverending Story .

I 1967 dukket det første bindet ut at Irina Korshunov utviklet Wawuschels med det grønne håret , en familie av små mennesker som bodde på et fjell. Andre fantasifigurer er for eksempel figurene rundt Barbapapa (1970) utviklet av Annette Tison .

1980-1996

På 1980-tallet falt fantastisk barne- og ungdomslitteratur i en krise. Utløseren var samtidig styrking av den amerikanske filmindustrien , som etter slutten av New Hollywood anerkjente det kommersielle potensialet til filmer som er laget spesielt for barn og unge. Høydepunktet var science fiction og barnefilm E. T. - The Extra Terrestrial , som ble ansett som den mest suksessrike filmen i historien på flere år. I forbindelse med de stadig bedre mulighetene for utforming av trikseffekter ble det laget flere og flere fantastiske filmer som det ble skrevet 'bøker om film', bøker 'inspirert av film' og noen ganger hele bokserier ( Star Wars ). Selv filmserier som Die Märchenbraut , Pan Tau og Patrik Pacard så bokutnyttelse .

Tysk-talende område

En ytterligere kompliserende faktor for tyskspråklig fantastisk litteratur var at de fleste av forfatterne, hvorav noen hadde levert bøker i flere tiår, nå flyttet historiene sine til virkeligheten og knapt brukte noen fantastiske elementer. Michael Ende smurte seg i argumenter om filmtilpasningene av bøkene hans og påstandene om at han hadde fornærmet en upopulær kritiker ( Marcel Reich-Ranicki ) i sin siste barnebok Der satanarchäolügenialkohöllische Wunschpunsch . Bare noen få forfattere som Peter Hacks med Liebkind im Vogelnest (1984) eller Tilde Michels ( Kleiner König Kalle Wirsch , 1969) presenterte originale verk som kan tildeles denne sjangeren, men som for det meste er begrenset til et barnepublikum. Serier som Der kleine Vampir av Angela Sommer-Bodenburg eller Meister Eder und seine Pumuckl av Ellis Kaut var spesielt vellykkede, men sistnevnte skyldtes hovedsakelig tilpasning av TV og radio - den ble også opprettet på 1960-tallet.

Det er viktig at Gudrun Pausewang forankret ungdomsromanene The Last Children of Schewenborn og The Cloud om fiktive ulykker i et atomkraftverk i leserenes verden og designet dem som science fiction snarere enn fantasi. I begynnelsen av sin karriere, andre forfattere som Wolfgang Hohlbein hovedsakelig produsert masseproduserte varer og orientert seg til standarder for sjangeren, som ble bare litt endret.

Internasjonal

Også her ga noen av de mest kjente forfatterne opp karrieren eller døde (Astrid Lindgren, Roald Dahl). Det mest suksessrike arbeidet på denne tiden var trolig boken The Mists of Avalon (1982) av fantasyforfatteren Marion Zimmer Bradley , som var mer rettet mot et voksent publikum, og som ble fulgt av flere oppfølgere.

Den nederlandske kunstneren Tonke Dragt var aktiv fra 1960- til 2000-tallet , og hun mottok internasjonale priser for bøkene sine og i 2004 for romanen Brevet til kongen , som også ble internasjonalt vellykket som en film med samme navn , med pennenes penn. 1955-2004 hedret. Denne spesielle prisen fra Silver Stylus, den nederlandske statsprisen for litteratur, hedrer den beste boka for unge mennesker de siste 50 årene.

Siden 1997

En grunnleggende gjenopplivning av sjangeren kom først og fremst gjennom den verdensomspennende suksessen til heptalogien rundt trollmannens elev Harry Potter , som forfatteren Joanne K. Rowling nådde et enestående publikum fra 1997 og forførte barn til å lese som tidligere ikke hadde hatt interesse for det. Som et resultat dukket det opp mange epigoner som varierte plottet i rollemodellen mer eller mindre dyktig, for eksempel Eoin Colfer's historier om Artemis Fowl . Flere vellykkede fantasy-serier ble skrevet av studenter på videregående skole, Christopher Paolini og Flavia Bujor , men originaliteten var ganske kontroversiell.

Cornelia Funke har derimot med sine forskjellige publikasjoner bevist at hun kan appellere til et annet publikum fra forskjellige aldersgrupper. Fantastiske historier er fremfor alt de om alven Potilla , Drachenreiter og trilogien som begynte med Inkheart (2003). Walter Moers hadde også stor suksess med sin roman Die 13½ Leben des Käpt'n Blaubär , utgitt i 1999 , som markerer begynnelsen på serien om det fiktive kontinentet Zamonia , som fortsetter den dag i dag . Zamonien-bøkene er rettet mot både unge og voksne publikum. Andre vellykkede tyske forfattere i denne sjangeren er Kai Meyer ( Frostfeuer , 2005), Andreas Steinhöfel ( Der mechanical Prince , 2003) og Wolfgang Hohlbein .

Philip Pullman vant Astrid Lindgren Memorial Prize for sin serie His Dark Materials (fra 1995), som spiller i forskjellige verdener . Neil Gaiman beskrev i 1998 i Der Sternwanderer en verden som grenser til en fantastisk en som en gutt må inn i en dag. I 2005 startet Stephenie Meyers triumfmarsj med Bis (s) zum Dawn. Med sin firedelte kjærlighetshistorie om en moderne ung kvinne og en vampyr nådde hun hovedsakelig ut et kvinnelig publikum og stormet bestselgerlistene.

Den fantastiske sjangeren har nå blitt en av de mest suksessrike sjangrene i barne- og ungdomslitteraturen, som oppfordrer forlag og forfattere til å gjøre mer arbeid igjen. Det blir også attraktivt for forfattere som Salman Rushdie ( Harun and the Sea of ​​Stories ), Isabel Allende ( The City of Wild Gods ), Michael Chabon ( Summerland ) og Stephen King ( The Eyes of the Dragon ), som ellers henvender seg til voksne .

fag

Temaene og motivene i den fantastiske barne- og ungdomslitteraturen er mangfoldige; Men det er definitivt knutepunkter som danner rammen om mange fantastiske historier:

Annen verden

Mange fantastiske historier finner sted i vår kjente verden, som det fantastiske deretter trenger inn i ( EB White , Klein-Stuart , 1945).

I tillegg spilles forskjellige romaner i en annen verden, en annen verden . Skildringen eller utforskningen av denne verdenen tar alltid en betydelig del av handlingen.

Disse andre verdenene kan ha et annet forhold til den virkelige verden. Noen ganger integreres de andre verdenene i den normale verden, som i Otfried Preusslers Der kleine Wassermann (1956), eller ved en tilfeldighet havner en person i en helt fremmed verden der han må finne seg rundt, oppleve eventyr og lete etter en vei tilbake . Overgangen kan skje gjennom en storm (L. Frank Baums The Wizard of Oz ), ved hjelp av ens egen fantasi (Michael Ende, The Neverending Story ) eller gjennom et skap (C. S. Lewis ' Die Chroniken von Narnia ).

Det kan også være en fantastisk modifisering av vår kjente verden eller parallelle verdener: i de forskjellige verdenene fra Philip Pullmans His Dark Materials , eksisterer mystikk og vitenskap på lik linje.

Man bør likevel tenke på rare verdener med referanse til det mytiske , der folk er hovedpersoner som f.eks B. skjærgården i Ursula K. Le Guins Earth Sea Cycle eller Middle Earth, JRR Tolkiens verden, der folk lever sammen med forskjellige mytiske skapninger.

Noen ganger tar handlingen oss inn i en ubestemt verden der det ikke er mennesker, men imaginære vesener fungerer som hovedpersonene, som i historiene om Mumminene av Tove Jansson .

reise

Reisemotivet tar mye plass i fantastisk litteratur. Som regel foregår det i en annen verden, men trenger ikke være (Stephen King og Peter Straub , Der Talisman (1984) spiller halvparten i to verdener). Det skilles mellom to typer: På den ene siden reiser hvor målet og veien dit er i forgrunnen, og på den andre siden reiser som betyr en reise til deg selv. Ofte finner man begge i blandet form: Astrid Lindgrens Die Brüder Löwenherz forteller om reisen til det mytiske landet Nangijala, som samtidig er en reise med selvoppdagelse og bidrar til seieren over egen frykt.

Hvis den reisende er barn eller ungdom, gjenspeiler reisen alltid modning av karakteren ( Bildungsroman ). Derfor kan denne historien også være av interesse for eldre lesere, fordi oppvekstprosessen er kjernen i handlingen. På slutten av historien har hovedpersonen stort sett vokst opp .

God og ond

De motivene lys og mørke, godt og dårlig ut i de fleste verk av fantastiske barne- og ungdomslitteraturen: historien om Löwenherz brødrene (Astrid Lindgren), for eksempel, styrer mot den store kampen mellom det gode og det onde, representert ved innbyggerne i Wild Rose Valley og Tyrann Tengil også. Ytterligere eksempler er Krabat (Otfried Preußler) og Timm Thaler eller James Krüss solgte latter eller Harry Potters konflikt med Lord Voldemort.

fordeling

serie

Spesielt i fantasielitteraturen kan det observeres at hele serier med romaner ofte skrives. Planlagte serier fremstår stort sett som en trilogi , men Harry Potter- serien var for eksempel ment som en syvdel fra starten. Noen ganger bestemmer forfatterne seg for å fortsette etter at den opprinnelig planlagte slutten av handlingen er publisert, som Lian Hearn på The Clan of Otori og Philip Pullman on His Dark Materials . Andre serier som Cliff Country Chronicles av Paul Stewart, som nå har vokst til elleve bind, dispenserer med en kontinuerlig historie og er derfor ubegrenset i antall deler.

filming

De spektakulære suksessene med filmatiseringene av Ringenes Herre og Harry Potter- bøkene har stimulert mange andre tilpasninger. Den nåværende boom i fantastiske ungdomsfilmer er i hovedsak basert på tilpasning av bøker, og salget av dem øker også som et resultat; Imidlertid har mange filmer ikke klart å oppfylle kommersielle forventninger: oppfølgere til Eragon og The Golden Compass er for tiden usannsynlig, og innspillingen av The Chronicles of Narnia: Prince Caspian of Narnia var lenge på randen.

Nylig har filmer som Winter Solstice - The Hunt for the Six Signs of Light og Terry Gilliams Tideland bare sett en DVD- utnyttelse i Tyskland .

I tillegg gjøres det i økende grad en tilpasning ved hjelp av en TV-film, som deretter ofte sendes som en toparter. Eksempler på dette er The Mists of Avalon and Earthsea - Die Saga von Erdsee (filmatiseringen av Earth Sea ), som begge kan tilskrives høy fantasi .

I Tyskland er det flere og flere filmatiseringer av verk av fantastisk barnelitteratur: Das Sams , Der Räuber Hotzenplotz , Urmel aus dem Eis og Herr Bello prøvde å tjene på populariteten til malene.

Se også

• Amerikansk ungdomslitteratur # Fantastisk

litteratur

• Ulf Abraham : Fantastisk i litteratur og film. En introduksjon for skoler og universiteter. Berlin 2012.
• Wolfgang Biesterfeld: Utopia, Science Fiction, Fantastic, Fantasy og Fantastic Barne- og ungdomslitteratur: Forslag til definisjon. I: Litterære og didaktiske aspekter av en fantastisk barne- og ungdomslitteratur. Ed. V. Günter Lange og Wilhelm Steffens. Würzburg 1993, s. 71-80.
• Maren Bonacker: rømling, skitt og søppel? Fantasi som spesielt kontroversiell fantastisk litteratur. I: Bidrag til ungdomslitteratur og media 17 (58. år), supplement: Zauberland og blekverden: Fantastik in der Kinder- und Jugendliteratur , 2006, s. 64–70.
• Bartholomäus Figatowski: Hvor et barn aldri har vært før ... - Barndoms- og ungdomsbilder i science fiction for unge lesere , Bonn 2012, ISBN 978-3-929386-35-6 .
• Gerhard Haas , Göte Klingberg, Reinbert Tabbert: Fantastisk barne- og ungdomslitteratur. I: Barne- og ungdomslitteratur. En manual. Redigert av Gerhard Haas. Stuttgart 1984, s. 267-284.
• Heinrich Kaulen: Tolkien og ingen slutt. Nåværende trender innen fantastisk litteratur. I: Ulike verdener i serie. Ed. V. Roswitha Terlinden og Hans-Heino Ewers. Tutzingen 2003, s. 29-52.
• Heinrich Kaulen: Mirakler og virkelighet. Om definisjonen, funksjonelt mangfold og sjangerhistorie av fantastisk barne- og ungdomslitteratur. I: JuLit , H. 1, 2004, s. 12-20.
• Tobias Kurwinkel: “'Tre opp ... to på tvers' [...] Mursteinen han hadde rørt, dirret" - På metaforen til terskelen i Joanne K. Rowlings Harry Potter. I: Overganger og avgrensninger i det fantastiske. Volum 1. Utg. Christine Lötscher, Petra Schrackmann, Ingrid Tomkowiak. Lit-Verlag: Berlin 2014, s. 307-315.
• Marco Prestel: Fantastisk forvirring. En introduksjon til teorien om fantastisk barne- og ungdomslitteratur og fantasiens poetikk. I: Oversettelse av barnas litterære myter. For konstruksjon av fantastiske verdener med Tove Jansson, CS Lewis og JRR Tolkien. Ed. V. Gunda Mairbäurl, Ingrid Tomkowiak, Ernst Seibert og Klaus Müller-Wille. Praesens Verlag: Wien 2013, s. 25–54, ISBN 978-3-7069-0717-0 .
• Bernhard Rank: Fantastikk i barne- og ungdomslitteraturen. I: Bidrag til ungdomslitteratur og media , nr. 17 (58. år), supplement: Zauberland og Inkworld: Fantastik in der Kinder- und Jugendliteratur , 2006, s. 10-25.
• Bernhard Rank: Fantastisk barne- og ungdomslitteratur . I: Barne- og ungdomslitteratur for tiden. En manual. Ed. V. Günter Lange. Baltmannsweiler 2011, s. 168-192.
• Reinbert Tabbert: Fantastisk barne- og ungdomslitteratur . I: Taschenbuch der Kinder- und Jugendliteratur , Vol. 1: Basics - genres. Ed. V. Günter Lange. Hohengehren 2005, s. 187-200.

Individuelle bevis

1. ↑ Våre forfattere: Tonke Dragt. I: beltz.de. Hentet 22. november 2018 .