se på TV

TV er en prosess med å ta opp bevegelige bilder, overføre dem som en datastrøm og vise eller reprodusere dem nesten samtidig. TV (også kjent som TV for kort , fra den gresk-latinske ordet tv ) unnfanget som et massemedium og produsert TV- programmer , fremsto som en filmprodusent eller kringkastet direkte eller post-registrert til et stort publikum.

Forskjellen til videotelefonen eller Internett er at overføringen er ensrettet for et spredt publikum og ikke kan styres av dem.

De verb Fernsehen betyr å se et TV-program på en TV.

Begrepet TV betegner også det sosio-tekniske komplekset av organisasjoner (offentlige eller private kringkastere) og teknologier (opptak, opptak, produksjon, overføring og mottaksteknologi).

teknologi

TV brukes vanligvis med modulert høyfrekvent overføring via antenner eller kablet ( kabel-TV ). Overføringen via antenner skjer enten ikke-terrestrisk ved hjelp av kringkastingssatellitter ( satellitt-TV ) eller via jordbaserte frekvenser ( antenne-TV , også kalt jordbasert TV).

Måten bildene og lydinformasjonen blir kodet under overføring avhenger av TV- standarden som brukes . Det er et stort antall TV-standarder rundt om i verden, men disse kan reduseres til noen få grunnleggende parametere. På den ene siden skilles det mellom analog TV og digital TV. Analog fjernsyn er begrepet som brukes til å beskrive fjernsyn der minst bildedataene, men for det meste også lyddataene , overføres i analogt format . Det er flere analoge TV-standarder . I mange regioner er analog TV erstattet av digital billedoverføring (se digital TV , analog utkobling ).

finansiering

Når det gjelder TV som medium , møter få programleverandører et massepublikum på flere millioner seere ( forbrukere ).

I de fleste land skyldes dette historisk at TV på grunn av de eksisterende lovene opprinnelig ble drevet utelukkende av offentlige kringkastere. Dette endret seg med fallende kringkastingskostnader og liberaliseringen av markedet. Programleverandørene dekker kostnadene ved å produsere innholdet på forskjellige måter (se dual broadcasting system ).

De offentlige kringkastingsselskapene , som har et statsbestemt programmandat som programmene deres må baseres på, finansieres i stor grad i Tyskland fra statsbestemte bidrag (se også bidragstjeneste ) og reklame . Noen andre inntektskilder er videresalg eller lisensiering av egne TV-produksjoner.

De private TV-stasjonene finansierer seg derimot nesten utelukkende gjennom reklame. TV-produksjoner blir vanligvis bestilt, og en stor del av programinnholdet er kjøpt eller lisensiert. De kjøpte eller lisensierte produksjonene av tyske private TV-stasjoner er for det meste amerikanske amerikanske serier eller filmer med høy inntekt , noen ganger hele TV-format .

I tillegg til offentlig og privat TV er det såkalte betal-TV-kanaler (engelsk, betal-TV og abonnement-TV ) som betales direkte av betrakteren (f.eks. Sky Germany , tidligere Premiere ). Disse krypterer sendingene dine, som bare kan sees med spesielle dekodere . Seeren betaler deretter, avhengig av system, enten per program eller programpakke eller per kringkasting ( pay-per-view ). Siden seeren vanligvis oppfatter reklame som irriterende, gjør betal-TV-kringkastere vanligvis uten reklame. Noen betal-TV-abonnenter synes dette er en stor fordel. Selvpromotering av betal-TV-stasjoner ( på luftkampanje ) kan oppleves som irriterende.

Det er også en mellomform i Storbritannia . BSkyB det er betal-TV, men den sender omtrent like mye reklame som reklamefinansiert privat TV.

Innhold

TV er et av massemediene . Den har en rolle i å forme opinionen .

TV brukes hovedsakelig av seere til underholdning, fritidsaktiviteter samt for informasjonsinnsamling eller utdanning. Tilsvarende er TV-programmer også delt inn i underholdningsprogrammer, nyhetsprogrammer og pedagogisk TV. I Tyskland, med unntak av dokumentarer , tilbys sistnevnte nesten utelukkende av offentlige TV-selskaper i samsvar med deres utdannelsesmandat. I økende grad blandes utdanning og nyheter med underholdning for det som kalles infotainment . Denne typen sendinger blir også i økende grad tilbudt av kommersielle og betal-TV-kringkastere.

Spekteret av underholdningsprogrammer er ekstremt mangfoldig og inkluderer blant annet filmer , serier og underholdningsprogrammer , som kan deles inn i flere kategorier. Kategorien pedagogisk TV inkluderer dokumentarer , politikk , råd og naturvitenskapelige programmer .

Fra økonomiens side brukes fjernsyn til reklame. Individuelle produkter og / eller merker presenteres i korte reklamefilmer, og det anbefales å kjøpe dem. I tillegg til reklamene er det også såkalte salgsshow eller permanente annonser . Noen spesialiserte kanaler, såkalte shoppingkanaler hjemme , viser ingenting annet enn salgshow gjennom dagen.

For reklamebransjen er tv et av de viktigste mediene, ettersom mange kan nås på denne måten. I tillegg er fjernsyn egnet for reklamebransjen fordi det er et spesielt godt medium for å vekke følelser og følelser hos forbrukerne.

I Tyskland regulerer traktatbestemmelser varigheten og hyppigheten av annonsering per program eller kringkastingstid. Rettighetene til å kringkaste reklame i offentlige TV-kringkastere er mer begrenset. For eksempel har du ikke lov til å kringkaste reklame etter klokka 20 eller på søndager og helligdager som er anerkjent i hele Tyskland. Når det gjelder ikke-offentlige TV-kringkastere, kan reklame ennå ikke overstige 20 prosent av programmet, dvs. 12 minutter i timen.

Stat og politikk bruker hovedsakelig fjernsyn for å informere befolkningen og for å fremme meningsdannelse. Spekteret av innhold spenner fra informasjon om viktige hendelser til katastrofevarsler. Politikere prøver ofte å bruke TV for å overbevise befolkningen om sine egne synspunkter eller for å rettferdiggjøre sitt arbeid. I mange stater er TV også mye brukt for propagandaformål av regjeringen .

Et annet anvendelsesområde for TV-teknologi er videoovervåking, som blir stadig billigere fordi teknologien er kvalitativt bedre og samtidig billigere, og den spesielt kostnadskrevende produksjonen av innhold ikke lenger er nødvendig.

I romforskning, som uansett estimerer høye kostnader for oppdrag, brukes også TV-teknologi. Imidlertid blir det sjelden tatt opp bevegelige bilder her. I stedet brukes spesielle kameraer, som ofte har spesielt høye oppløsninger og / eller tar opp lys i andre spektrale områder enn det som oppfattes av det menneskelige øye, og noen ganger sender det tilbake til jorden med en tidsforsinkelse.

Kringkastingsbehandling og arkivering

Den tekniske koordineringspunkt hver radiostasjon er kontroll rommet . Alle innkommende og utgående signaler krysser her. Prinsippet gjelder at en lydkanal aktiveres automatisk for hver bildekanal ( lyd følger video ). Signalstrømmene fra satellittoverføringer, rapporter fra utendørsstudioene og liveforbindelser til korrespondentene og OB-varebiler kommer sammen i kontrollrommet. En kommandolink fører til de andre tekniske fasilitetene til kringkasteren som innspillingsstudio, kontrollrom, grafikk, redigering, regi osv. De tekniske avdelingene til mange kringkastere er allerede fullt nettverk med hverandre. For eksempel blir en film kuttet på datamaskinen og sendt over nettverket. Det er også direkteforbindelser til ethvert kringkastingsnettverk (f.eks. ARD-stjerne ) via kontrollrommet .

utvikling

I de første dagene av TV ble mange programmer sendt direkte eller forhåndsprodusert som audiovisuelle sekvenser . Direkte sendinger ble noen ganger tatt opp ved å filme dem på skjermen. Siden midten av 1960-tallet har studioopptak og kringkasting av forhåndsforberedt innhold blitt utført med VTR- utstyr, hvorfra videoopptakere for hjemmebruk ble utviklet på slutten av 1970-tallet og som lagrer analoge eller digitale signaler på magnetbånd eller hardt. stasjoner og som også brukes til å behandle de enkelte bidragene. I dag har datamaskiner ofte tatt plass, og tilbyr en rekke ekstra behandlingsalternativer. For å kunne fortsette å bruke den gamle eksterne teknologien, er MAZ-enheter fortsatt i bruk.

I mellomtiden har de fleste TV-kringkastere byttet til nøyaktig programmerbare videoservere der bidragene kan lagres og hentes i henhold til en fast tidssekvens. Videoservere kan kjøre store overføringsavstander helt automatisk og dermed redusere den tekniske og personalmessige innsatsen til et minimum. På grunn av den digitale formen for signalbehandlingen, blir den langsiktige lagringen (arkivering) av bidragene nå gjort i digital form. TV-kringkasterne er for tiden i en migrasjonsfase fordi eldre TV-arkiver ofte digitaliseres med stor innsats for å forhindre ytterligere skade på innholdet som er lagret på gamle magnetbånd og for å muliggjøre rask tilgang.

En såkalt “kringkastingsrute” er tilgjengelig for hvert program. Videoserverne eller såkalt LMS (Library Management System) styres av avspillingsprogramvaren (Harris, Pebble Beach, etc.). Med andre ord, både start av lyd / videosignal og bytte eller miksing på senderblanderen styres eksternt av avspillingsprogramvaren. På denne måten kan en tilsynsingeniør teknisk overvåke kringkasting av flere programmer. Han må jobbe tett med programredaktørene og kunne gripe inn i endringer på kort varsel. Dette krever god kunnskap om skjermprogramvaren og redigering av programhendelsene.

Digital arkivering og behandling

I dag gjøres digital arkivering hovedsakelig på båndmedier eller harddisker . På grunn av de lave kostnadene brukes LTO- bånd hovedsakelig i dag. Filtypene domineres av IMX- formatet fra Sony og DVCPro50- formatet fra Panasonic . Oppløsningen er 720 × 576 piksler. Datahastigheten er 50  Mbit / s , det genereres rundt 27 gigabyte data per time under opptak . I hverdagsarkivering velger kringkastere i dag kombinasjonsløsninger mellom bånd og harddisk fordi kortvarig lagring på harddisker gir raskere tilgang. LTO-båndene, som har en lagringskapasitet på 200 til 500 gigabyte, administreres av datamaskinstyrte (redundante) roboter som kan organisere et lager på opptil 6000 medier. Et slikt bibliotek har rundt 1200 terabyte per robot.

Det moderne datanettverket med større TV-kringkastere muliggjør helautomatisk dataoverføring fra datatapen til videoserveren og omvendt. Online spørsmål fra eksterne arkivkunder (andre kringkastere, byråer osv.) Kan også behandles når som helst. Moderne kontrollprogramvare, som DIVArchive , organiserer alle henvendelser og er nå så kraftig at scener kan kuttes ut av individuelle arkivbeholdninger på PC-en uten å måtte laste hele bidraget fra arkivet ( delvis gjenoppretting ). Kringkasting og arkiv (hjertet til alle kringkastere) er så tett sammenkoblet at de når som helst kan nås. Når det gjelder analoge arkivbeholdninger, må det respektive bidraget hentes fra sokkelen av en ansatt og bearbeides hardt for hånd, noe som koster tid og ressurser.

I forbindelse med innpakningsformater som MXF , er IMX og DV egnet for lagring av metainformasjon. Disse har en rent beskrivende funksjon og inneholder, i tillegg til tittel og personlige detaljer, også nøkkelord knyttet til innholdet i programmet. Ved å bruke disse vilkårene kan de respektive bidragene (ligner på digitale MP3-musikksamlinger) hentes direkte via nettverket. Dette betyr at alt arkivinnhold kan bli funnet og åpnet ved hjelp av direkte angitte nøkkelord.

Mangel på omsorg i arkivering

Eldre arkiver ble delvis ødelagt, dels av politiske grunner, dels bare for å få plass. Mange TV-stasjoner forsto ikke engang hvilke verdier de ødela. I dag søker for eksempel den britiske TV-kringkasteren BBC over hele verden etter eventuelle eksemplarer fra begynnelsen av Doctor Who- serien, der over 100 deler fra BBCs eget arkiv bevisst ble ødelagt.

Mange filmer som ble vist i DDR forsvant også fra arkivene, eller, etter gjenforeningen av de to tyske statene, nådde de en tilstand der de ikke lenger kan vises. En av disse filmene er for eksempel serien Hot Wire into the Hereafter .

Spesielt filmer fra de første dagene av TV ble ikke ansett som verdifulle nok til å bli arkivert i lang tid. Videobånd var dyre og knappe og ble tatt opp på nytt etter sending. Opphavsrettslige grunner forhindret også interesse for lagring. Avspilling av filmer som allerede var vist var noen ganger forbundet med svært høye avgifter.

Sosiale aspekter

Bruk i Tyskland

Distribusjon i Tyskland

år	Utstyrsnivå	Utstyrslager
1998	95,5-95,8	138,2-140,0
1999	95.3	143,6
2000	95.5	143.3
2001	95.5	147,8
2003	94.4	145,5
2004	95,0	148.1
2006	95.2	151.9
2007	95.9	156,0
2008	94.1	147.4

I Tyskland (fra og med 2004) har 95 prosent av husholdningene minst ett TV-apparat, 28 prosent av husholdningene har to TV-apparater (synonymt: TV-apparat), elleve prosent mer enn to. 37 prosent av husstandene har satellittmottak, 54 prosent av husholdningene har kabel-TV. 70 prosent av husstandene har en videoopptaker.

I Forbundsrepublikken Tyskland har fjernsynsforbruket steget jevnlig siden introduksjonen av tv til og med 2011 - basert på alle mennesker over tre år. I gjennomsnitt så hver tysk statsborger 158 minutter TV per dag i 1992, og 183 minutter i 1997. I 2004 var det 210 minutter, i 2011 225 minutter, dvs. 3,75 timer. Ekstrapolert til ett år tilsvarte dette allerede en direkte visningstid på nesten to måneder per år i 2005. Arbeidsledige og eldre mennesker ser på TV over gjennomsnittet. Kvinner og jenter ser på TV mer enn menn og for avslapningsformål; imidlertid kjører de det ofte i bakgrunnen. 90% av respondentene av begge kjønn oppgir imidlertid at de først og fremst bruker TV for å innhente informasjon.

Sosiologisk vurdering

TV er en massemedium og har vært det siden 1950-tallet i de utviklede landene for ledende medium utviklet. Rundt 95 prosent av de tyske husstandene har nå minst ett TV-apparat, hvorav 40 prosent har to eller flere. For mange mennesker har det blitt en del av hverdagen og ofte til og med strukturerer den daglige rutinen. Den mottar støtte fra alle lag og aldersgrupper og tar plass for alle institusjoner med et journalistisk krav med en tidligere ukjent effektivitet, men uten å erstatte dem helt. I 2008 så seerne i Tyskland rundt 3,5 timer TV per dag; i USA varte varigheten 5 timer i fjerde kvartal 2008.

TV har en orienterende og utjevnende effekt (balansering). Det viktigste verktøyet for dette er hyppig repetisjon. Dette gjør det til grunnlaget for generell smak og stildannelse og påvirker sosial kommunikasjon . Alexander Kluge uttaler at stemmene har blitt utjevnet til en gjennomsnittlig TV-lyd.

På grunn av den økte fremveksten av kanaler med spesiell interesse, kombinert med den voksende rollen som Internett eller digital TV og de nye sosiale mediene i det sosiale livet, faller TV-stilens funksjon igjen. Alle kan, innenfor visse grenser, bli sin egen programdirektør. Dette forårsaker en økende fragmentering og fragmentering av sosial oppfatning og kommunikasjon. Å lære å håndtere det ordentlig er oppgaven medieutdanning . Som alle medier har tv ofte innflytelse på forbrukernes mening. Siden innholdet på TV blir transportert oftere enn andre medier, er det imidlertid av største betydning her.

TV-kringkastere hevder ofte å presentere betrakteren et glimt av det komplekse samfunnet. Stadig flere ulike samfunnsområder får økende medieoppmerksomhet. Men livsområdet som skal representeres må være interessant, forståelig og visuelt gjennomførbart. Dette er ledsaget av et utvalg fra begynnelsen, kombinert med en reduksjon i de forskjellige kommunikative koder og signeringssystemer , samt en spesialisering og perfeksjonering av akustisk-visuelle signaler. I mange tilfeller er det til og med slik at TV skaper emnene som kommunikasjon virker verdt. I jakten på nye temaer som binder seerne, TV-produsentene ofte bryte gjennom grenser, slik at i øynene til mange tabuer er ofte brutt .

Negativ påvirkning og kritikk

Kritikere som den amerikanske medievitenskapsmannen Neil Postman frykter at det økende medieforbruket vil føre til tilbakegang av moralske regler. Representasjonen av vold på TV blir spesielt kritisert. Studier viser et forhold mellom TV-serier som viser vold og voldelig oppførsel. I hvilken grad dette er en kausal (kausal) sammenheng er kontroversiell og gjenstand for vitenskapelig forskning. Effekten av TV er blitt studert i Tyskland siden 1950 av blant andre Horst Wetterling .

Flere studier antyder at nivået på fjernsynsforbruk i barndommen er relatert til senere oppnåelsesnivå (dvs. jo høyere nivå på fjernsynsforbruk, jo dårligere nivå).

I tillegg er høyt fjernsynsforbruk i barndommen og ungdomsårene assosiert med fedme eller en kroppsmasseindeks over gjennomsnittet , mangel på trening , dårlig fysisk form , tobakkrøyking og tilsvarende sekundære sykdommer i voksen alder.

Det motsatte er også mulig: forbindelser mellom visse TV-formater (f.eks. Tysklands Next Top Model ) og anoreksi blir diskutert .

I tillegg er det spørsmålstegn om til og med TV- programmer og videoer spesielt designet for små barn støtter deres språkoppkjøp . Ifølge en studie fra 2009 ser barn under tre år knapt ut til å ha nytte av programmer spesielt skreddersydd for små barn for å fremme språkopplæring: Små barn var bare i stand til å lære nye verb hvis de ble aktivt støttet av en voksen.

Ytterligere effekter

Spredningen av TV på landsbygda i India har ført til høyere kvinnelig skoledeltakelse og lavere fruktbarhet , ifølge en studie av Robert Jensen og Emily Oster .

I Brasil har spredningen av Rede Globo økt publikum for sine såpeserier . I disse såpeoperaene har over 70 prosent av de portretterte kvinnelige karakterene ingen barn. Spesielt fattige kvinner har fått færre barn siden Rede Globos spredning på 1970- og 1980-tallet. Den fruktbarhetsreduserende effekten tilsvarer omtrent den effekten av ytterligere to år med kvinnelig skoledeltakelse.

historie

Tidlig utvikling

I de første årene av fjernsynsutviklingen ble begreper som elektrisk syn , telegrafsyn , elektrisk fjernsyn og telefoni brukt. På begynnelsen av 1900-tallet var innledende undersøkelser tilbake til tretti år kjent (1877: Constantin Senlecq; Henry Sutton), men "problemet ble fortsatt ansett som uløst".

I 1883 oppfant Paul Nipkow " Electric Telescope ", som ved hjelp av en roterende disk (" Nipkow disk "), som ble utstyrt med spiralformede hull, delte bilder i lys-mørke signaler eller satte dem sammen igjen. Nipkow var den første som ga en gjennomførbar form for en fungerende TV-billedoverføring, som imidlertid bare kunne implementeres mange år senere. På grunn av den grunnleggende ideen for realiseringen blir Paul Nipkow noen ganger referert til som oppfinneren av TV. Nipkow-teknologien for nedbrytning og reproduksjon av bilder var optomekanisk, men på tidspunktet for utviklingen var det ingen TV-prosesser som fortsatte å bruke oppfinnelsen.

I Tyskland i 1906 demonstrerte Max Dieckmann (en student av Ferdinand Braun ), som hadde bygget om et Braun-rør , at det er mulig å gjengi et TV-bilde elektronisk . Imidlertid brukte Dieckmann en Nipkow-plate som et innspillingsinstrument . I fravær av elektronisk forsterkning i 1906 ble stålbørster som skannet en metallmal installert i stedet for hullene i Nipkow-skiven. Disse bildene kunne flyttes for hånd, Dieckmann TV reproduserte levende bilder (i en oppløsning på 20 linjer med 10 bilder per sekund). Siden det ikke fantes noe som et “ekte” fjernsynskamera, hadde Dieckmann-fjernsynsapparatet i utgangspunktet ingen praktisk betydning, billedrøret ble ansett som for dyrt og for komplisert på den tiden.

I 1907 lyktes russeren Boris Rosing for første gang å overføre og motta et skyggefullt tv-bilde, som han fikk patent på i mange land, inkludert Tyskland.

På 1920-tallet erstattet Leon Theremin hullene i Nipkow-disken med speiloppsatser og i 1927 oppnådde overføring i dagslys og bilder med 100 linjer på store projeksjoner. Resultatene hans ble imidlertid ikke publisert, men brukt av den sovjetiske hemmelige tjenesten til å overvåke mennesker. (Den velkjente verdensrekorden på den tiden var 48 linjer.)

Den første fullt elektroniske fjernsynet ble utviklet i 1926 av den ungarske fysikeren, elektroingeniøren og oppfinneren Kálmán Tihanyi - "radioskopet" (det tilhørende patentet er i mellomtiden inkludert i verdensdokumentarven ).

I mange år var katodestrålerøret den mest brukte metoden for å vise bilder for TV. Imidlertid fant den sin første anvendelse i måleutstyr. Den videre utviklingen av katodestrålerøret, som var avgjørende for fjernsynet, bidro av Vladimir Zworykin , som i 1923 oppfant den første brukbare elektroniske bildeskanneren, Ikonoskop- røret, som ble masseprodusert fra 1934, men ikke lenger brukes i dag. I 1929 oppfant Vladimir Zworykin kinescope- røret for å vise bilder. I følge noen opplysninger hadde Philo Farnsworth utviklet et fungerende katodestrålerør og kamerarør uavhengig av Zworykin allerede i 1927 og overført et bilde med begge i laboratoriet allerede før Zworykin realiserte sitt billedrørspatent. Dermed banet de to veien for fullt elektronisk fjernsyn .

I 1926 lyktes Kenjiro Takayanagi for første gang på en verifiserbar måte elektronisk å overføre og vise et bilde i form av et brev bestående av to linjer. I et eksperimentelt oppsett basert på Max Dieckmanns idé, ble en japansk katakana-karakter , som tidligere hadde blitt demontert som et bilde ved hjelp av en Nipkow-disk, vist på skjermen til et katodestrålerør .

Første praktiske TV-programmer

I likhet med Kenjiro Takayanagi, benyttet John Logie Baird seg til den originale Nipkow-platen for nedbrytning av bilder og utviklet et fullt funksjonelt system fra studio, overføring til mottakeren. Allerede i 1928, med sin optomekaniske eller opto-elektroniske tv-prosess, lyktes han i transatlantisk overføring av et fjernsynsbilde fra London til New York. I tillegg til hans mange oppfinnelser og omfattende suksesser, skulle Bairds største fortjeneste være at han demonstrerte TV-mulighetene for publikum, gjorde det populært og dermed også fremskyndet den tekniske utviklingen generelt. Han var også involvert i den første etableringen av TV som medium .

Disse første TV-tjenestene fra 1929 med regelmessige sendinger fra rundt 40 stasjoner var opprinnelig TV i 30-linjers standard og opptil 60 linjer. Den sendte via radiobølger på lang- , mellom- og kortbølgen og kunne mottas i Nord-Amerika, Europa og Australia. ( se også → stasjonstabell )

Manfred von Ardenne oppnådde verdens første fjernsynsoverføring ved hjelp av rent elektronisk bildedekomponering og reproduksjon og linje-for-linje-skanning via en fotocelle og reproduksjon på et katodestrålerør 14. desember 1930 i sitt Lichterfeld-laboratorium . På radioutstillingen i Berlin 21. august 1931 presenterte han den første fullelektroniske fjernsynet, som skulle bestemme fremtiden for fjernsynet i lang tid.

Fra 22. mars 1935 ble det første vanlige TV-programmet i verden sendt i Tyskland av TV-stasjonen Paul Nipkow . I november 1936 sendte BBC for første gang bilder med høy oppløsning med 405 linjer, mens TV-stasjonen Paul Nipkow bare sendte 180 linjer frem til 1937.

TV i Tyskland

Fra 22. mars 1935 ble det første vanlige TV-programmet i verden sendt i Tyskland av TV-stasjonen Paul Nipkow . Programmene, som ble sendt i 180 linjer frem til 1937, nådde sitt høydepunkt med de omfattende sendingene fra Sommer-OL 1936 i såkalte TV- rom og store bildearealer i Berlin og senere i Hamburg . For dette formålet ble en mobil-tv-sender bestående av 15 biler tatt i bruk for første gang. Den mellomliggende filmprosessen ble brukt til å vise TV-bildene i skjermstørrelse i områdene med store bilder . Andre funksjonelle storskjerm-TV-metoder i denne perioden var: 1) cellenettmetoden (et cellegitterpanel med 10.000 til 40.000 lyspærer som piksler; utviklet av A. Karolus) og 2) projeksjonsenheter med Schmidt speilobjektiv (med et Braunschweig-rør). Det senere, veldig kjente Eidophor -projeksjonsapparatet med stor skjerm med et nytt funksjonelt prinsipp ble først teoretisk unnfanget i 1939. Etter lange prototypefaser ble den masseprodusert fra 1959.

I 1939 ble Volksempfänger , som allerede var utbredt på den tiden , en veldig enkelt konstruert radio, supplert med "Volksfernseher", det offisielle navnet "Einheitsempfänger" ( tysk standard TV-mottaker E 1 ). Det var planlagt at fem selskaper skulle produsere denne fjernsynet i stort antall de neste årene. Denne enheten var hovedsakelig utstyrt med stålrør i 11 og 14-serien og hadde en fast mottakskanal. Enheten hadde et rektangulært bilderør av meget høy kvalitet for 441 linjer og interlaced drift. Teknisk sett var E1 langt foran sin tid, siden billedrøret var veldig flatt. Det var knapt noen pinjepute forvrengning, så dette røret kan sammenlignes med rør fra 1970-tallet. I Storbritannia begynte "HD-TV" allerede i 1936, riktignok bare med 405 linjer, men også på en sammenflettet måte. Utbruddet av andre verdenskrig forhindret imidlertid at E 1 ble produsert i stort antall. Informasjonen om antall produserte enheter er rundt 50. Den planlagte salgsprisen var 650 Riksmerker. Selv om nasjonalsosialistene også prøvde å bruke fjernsyn til egne formål, forble radioen (se radio ) det viktigste mediet for nasjonalsosialistisk propaganda på grunn av rekkevidden og den velprøvde teknologien. I 1939 var det sannsynligvis ikke mer enn 500 privateide TV-er. I begynnelsen av krigen var utviklingen imidlertid langt fremme. Bredbåndskabler krysset allerede store deler av det tyske riket, hensikten var å distribuere TV-programmet via antenne og kabel på en kombinert måte. Forsøk ble gjort med fjernsynstelefoni. En såkalt TV-intercom ble installert i Berlin og Leipzig. I tillegg til telefonen hadde de også en bildeskanner og en skjerm slik at samtalepartnerne ikke bare kunne høre hverandre, men også se hverandre. Vinteren 1944 ble fjernsynsprogrammene sist spilt inn i kuppelhallen i Olympiapark Berlin , som på den tiden hovedsakelig tjente til å støtte troppene i militære sykehus nær hovedstaden, ble avviklet i det tyske riket. Siden begynnelsen av krigen har utviklingen bare skjedd for militære formål. Ble kjent z. B. glidebomben Henschel 293 , som skal kastes fra flyet på sjømål. Den hadde et fjernsynskamera i baugen og en fjernsynssender som bare veide omtrent 5 kg ( "Tonne" / "Seedorf" -systemet ). Dette og kameraet var batteridrevet. Senderen sendte de innspilte bildene via en Yagi-antenne innebygd bak til moderflyet, hvor de skulle føres til målet via en skjerm og fjernkontroll. For Tyskland betydde krigens slutt tap av alle patenter og et strengt forbud mot utvikling, inkludert innen radio- og fjernsynsteknologi.

625 linjer ble spesifisert som en europeisk standard. Denne standarden ble vedtatt av begge de tyske statene fra 1952. I USA i 1942 ble det nådd et kompromiss på 525 linjer med 60 felt i den sammenflettede prosessen, etter at forskjellige sendere med oppløsninger på 441 til 608 linjer allerede var i drift. Frankrike bestemte seg for sin egen standard med 819 linjer, som i utgangspunktet også ble vedtatt av Belgia. Imidlertid byttet de raskt til 625 linjer, for Wallonia var det fortsatt en kortsiktig parallell operasjon med 819 linjer. Storbritannia holdt seg til 405-linjens standard med en amplitude-modulert lydbærer.

Offisiell fjernsynsoperasjon i den tyske demokratiske republikken startet 21. desember 1952 (Stalins bursdag). Det første fjernsynsapparatet som ble offisielt solgt var Rembrandt 852B (med et rundt bilderør) produsert av Sachsenwerk. Forgjengeren, Leningrad T2, var hovedsakelig ment for erstatningsutbetalinger til Sovjetunionen.

I Forbundsrepublikken Tyskland skulle fjernsynsoperasjoner fra en bunker i Hamburg ikke gjenopptas før 25. desember 1952. Allerede i 1955 presenterte Philips en TV som kunne motta alle europeiske standarder. Den første TV-serien som ble produsert i Tyskland etter krigen var Telefunken FE8. Det kostet 1000 DM. Prisene på TV-apparater falt gjennom årene, og i 1957 ble de første settene tilbudt for mindre enn 1000 DM. Et statussymbol på 1950-tallet, men bare rimelig for de velstående, var såkalte TV- kister , som kombinerte TV, radio, platespiller og noen ganger en båndopptaker i et stort sett brystlignende hus. Slike "rørkirkegårder" ble produsert til slutten av 1960-tallet.

TV i Østerrike

TV i Sveits

På den sveitsiske nasjonale utstillingen i Zürich i 1939 ble en skuespillergruppe filmet ved hjelp av en teknologi utviklet av ETH og vist for publikum på en skjermprototype. Som det første lisensierte selskapet startet det sveitsiske radio- og fjernsynsselskapet (SRG SSR) vanlig kringkasting 1. januar 1958.

Videre utvikling

Etter at transistoren hadde blitt utviklet i Bell Laboratories / USA i 1948 og de første transistorradioene kom på markedet noen år senere, var det fornuftig å bruke denne teknologien også til bygging av TV-apparater. Transistoren har fordelen av lengre levetid med en mer kompakt design sammenlignet med elektronrøret, slik den tidligere ble brukt i alle underholdningselektroniske enheter. Siden transistorer også fungerer med lav spenning og lavere strømforbruk, er de av spesiell interesse for batteridrevne enheter.

Det japanske selskapet Sony med modellen 5-303 (1960) og det amerikanske selskapet Philco med modellen Safari 2010 (1959) regnes som pionerer innen konstruksjonen av transistorfjernsyn. Utviklerne av transistoriserte fjernsynsapparater sto overfor oppgaven med å utvikle en enhet som fremdeles var relativt ny på den tiden, og som kunne følge med, eller til og med overgå, TV-apparater bygget med konvensjonell teknologi. Siden transistor-TV-ene skulle være transportable, måtte man være spesielt oppmerksom på en kompakt og mekanisk og elektrisk robust design. Siden det eneste gjenværende røret, nemlig billedrøret z. Noen ganger arbeidet med veldig høye spenninger, kretser var nødvendige, i det minste for batteridrift, for å generere disse spenningene fra batterispenningen, vanligvis 12 V. Da UHF-området med frekvenser over 300 MHz ble introdusert i 1960, var transistorer nødvendige for den mottakende delen, som i tillegg til bredbåndsbildesignalet også kunne behandle disse høye frekvensene.

Disse kravene gjorde de tidlige transistorfjernsynene veldig dyre. Prismessig var de ofte over høykvalitets husholdningsapparater og spilte i utgangspunktet knapt en rolle i markedet for underholdningselektronikk. Det første tyske transistor-fjernsynsapparatet var den keiserlige astronauten i 1514. I tillegg til billedrøret hadde den et annet rør, DY80-dioden, for å rette på anodespenningen til billedrøret. Det første sovjetiske transistor-TV-apparatet var Elektronika 50, en ganske kompakt enhet med et 50 mm synlig bilde.

De høye prisene begynte å falle da enheter fra Fjernøsten kom på markedet på slutten av 1960-tallet. Noen ganger bare halvparten så mye som tyske enheter koster. I tillegg til de japanske merkenavnene som allerede var kjent på den tiden, kom merkevarer på markedet tidlig på 1970-tallet som selv eksperter aldri hadde hørt om. Disse "no name" -produktene var ofte av tvilsom kvalitet, men prisfallet gjorde bærbare TV-er rimelige for mange interesserte for første gang.

På grunn av den stadig mer kompakte utformingen av underholdningselektronikkapparater, kom ideen om å kombinere forskjellige enheter i en lett transportabel enhet tidlig. Det mest kjente eksemplet på dette er radioopptakeren. Allerede i 1974 hadde et lite japansk selskap kalt Standard brakt en radioopptaker med integrert 5 "SW-TV på markedet. På 80-tallet" vokste "slike kombinasjoner til tunge bærbare stereoanlegg, lyden og prisen gjorde mange husholdningsapparater Nesten alle disse enhetene kom fra Fjernøsten, og tyske merker fikk også produsert enhetene sine der.

Mulighetene for stadig mer kompakt konstruksjon, ikke minst gjennom bruk av integrerte kretser, kjent som IS eller IC, spurte utviklere om å utvikle stadig mindre TV-er. Slike “håndholdte” var mer et statussymbol, fordelen var ganske begrenset. De mest kjente eksemplene er Panasonic TR-001 (1970) og MTV-1 fra den engelske dataprodusenten Sinclair. Størrelsen på disse enhetene var omtrent som en ordbok, de var utstyrt med et katodestrålerør med en diameter på tre til fire centimeter. I 1984 lanserte Casio TV-10, den første virkelige lommefjernsynet, og varslet enden av katodestrålerøret ved å bruke en svart og hvit LCD for å vise bilder. Seiko skjøt fuglen når det gjelder miniatyrisering i 1982 med sin TV-klokke. En liten flytende krystallskjerm hadde blitt integrert i et armbåndsur, men mottaket var via en ekstern boks på størrelse med en lommeradio som var koblet til klokken og satt i en skjortelomme. Et eksotisk trekk ved denne miniatyriseringen var en bilkassettradio med et integrert 35 mm fjernsynsapparat - ved hjelp av katodestråle-teknologi - som også var fra Fjernøsten og var egnet for installasjon i DIN-sporet i dashbordet.

Utviklingstrinn i det tekniske området

1953

Teoretisk oppfatning av den første videoenheten for studioområdet ( MAZ ) av Eduard Schüller ( Telefunken ) i spiralformet sporing, som er grunnlaget for alle videoopptakere den dag i dag .

1953

Den Eurovision for europeisk kringkasting av fjernsyn er innført. Første sending som kan mottas over hele Europa: kroningen av den britiske dronningen Elizabeth II.

1956

Ampex (USA) viser verdens første fungerende videoopptaker på NAB.

1959

Med Safari- typen bringer Philco (USA) den første (bortsett fra billedrøret) transistorisert TV på markedet.

1960

Med Micro TV 5-202 bygger Sony den første mini- TV med et 4,25-tommers billedrør.

1961

Med Nordmende-presidenten presenterer Nordmende den første fjernsynet med trådløs ultralyd fjernkontroll.

1967

Starten på fargefjernsyn i Forbundsrepublikken Tyskland fant sted på den 25. store tyske radioutstillingen i Vest-Berlin 25. august 1967.

1969

Med starten på det andre programmet til den tyske TV-stasjonen (DFF) og samtidig åpning og igangsetting av Berlin TV-tårn 3. oktober 1969 ble fargetelevisjon også introdusert i DDR .

1970

Telefunken introduserer et optisk platesystem ( TED ) kun for avspilling. Den mekaniske (!) Skanningen ble utført ved hjelp av en krystallkar. Etter 400 dager ble produksjonen stoppet igjen på grunn av systemets høye følsomhet.

1972

Philips introduserer et optisk platesystem, også for avspilling. Skanningen ble utført her med en laser. Signalene ble ikke samplet digitalt, men frekvensmodulert.

1972

Den første videokassettopptakeren for hjemmebruk presenteres som en felles utvikling i regi av Philips. Han jobber på videospilleren .

1973

Kraftige tyristorer og transistorer erstatter energiforbrukende rørteknologi i TV-apparater. Det eneste gjenværende røret er billedrøret.

1976-82

Inline billedrør og modulær teknologi gjør farge-TV-er til en billig masseprodusert vare.

1975-79

Tre forskjellige, inkompatible videosystemer (magnetbånd for forbrukere) vil bli presentert: Video 2000- systemet ( Grundig , Philips), Betamax- systemet (Sony) og VHS- systemet ( JVC ). Sistnevnte seiret da.

1982

Sony presenterer det første videokameraet .

1982

I Tyskland, som er stereolyd introdusert for TV.

1983

For første gang skiller energisparende strømforsyningsenheter i slått modus galvanisk TV-chassiset fra strømforsyningssystemet, noe som gjør det mulig å introdusere SCART- kontakten.

1983

Den CCD-sensor (den gang med en oppløsning på 224.000 piksler ), som fortsatt er en del av nesten alle digitale kamera til denne dag , blir presentert av Hitachi .

1984

Start av kommersiell TV i Tyskland.

1984

Telekommunikasjonssatellitsystemet ECS-1 aktiverte også direkte TV-satellittmottak ved den geostasjonære satellittposisjonen 13 ° Øst for første gang.

1984

Casio bygger den første lomme-TV-en med svart-hvitt LCD-skjerm . Kort tid etter introduserte Seiko til og med en håndledds-TV, også med LCD.

1987

Lansering av den kommersielle TV- satellitten ASTRA .

1995

Den DVD kommer ut.

1996

Den private kringkasteren DF1 starter programmet via DVB .

1997

Det nye selskapet TiVo patenterer tidsforskyvet TV med US patent 6233389.

2003

Terrestrisk TV i Tyskland blir digital .

2005

Den HD-Ready logoen for LCD og plasma-TV er innført.

2006

Blu-ray og HD DVD kommer på markedet som etterfølger til DVD for HD-TV .

2007

ZDF lanserer en Internett-plattform kalt et mediebibliotek som i tillegg til parallell (live-TV) også muliggjør tidsforskyvet TV over Internett.

2008

Noen europeiske TV-kanaler begynner å kringkaste i HDTV , inkludert Arte HD.

2010

Siden 12. februar 2010 har ARD og ZDF sendt i HD (720p-format) via kabel og satellitt.

2010

De første 3D-kompatible enhetene selges på verdensmarkedene.

2012

30. april 2012 ble den analoge kringkasting av TV-programmer via ASTRA-satellittanlegget avviklet.

Fargefjernsyn

En av pionerene innen fargefjernsyn var John Logie Baird , som lyktes i å overføre de første fargefjernsynsbildene i 1928. Dette ble imidlertid fortsatt gjort med mekanisk teknologi på avsender- og mottakersiden. Bare med oppfinnelsen av skyggemaskerøret i 1938 av Werner Flechsig i Tyskland, som fremdeles er en del av enhver TV eller skjerm med et bilderør i modifisert form, var det mulig å dispensere med mekaniske komponenter, i det minste på mottakersiden. . I 1939 ble de første fargefjernsynsbildene vist på den internasjonale radioutstillingen i Berlin .

Fra slutten av 1940-tallet og utover, prøvesendinger ved hjelp av forskjellige metoder, f.eks. B. sendte med roterende fargefiltre for de tre primærfargene, men ingen av metodene fant aksept fra ekspertene. I tillegg til mange tekniske problemer, var hovedproblemet å overføre fargefjernsynsprogrammer på en slik måte at de også var kompatible med svart-hvitt-TV. Først i 1953 ble NTSC- standarden for fargefjernsyn introdusert i Nord-Amerika . Når man så gjennom patentdokumentene fanget i Tyskland etter krigen, kom man over Werner Flechsigs patent. RCA-ingeniør og visepresident Norton Goldsmith utviklet deretter et fargebilledrør. Offisiell fargesending startet i 1954. Problemet med kompatibilitet med svart-hvitt-TV ble løst ved å overføre fargesignalene (fargetone og fargemetning, "chroma") og lysstyrkesignalene ("luma") hver for seg. Svart-hvitt-fjernsynet mottar bare lysstyrkesignalene, som deretter resulterer i svart-hvitt-bildet, mens fargefjernsynet også behandler kromsignalene som sendes på et sidebånd.

I mars 1954 lanserte RCA CT100, det første masseproduserte fargetv-apparatet på markedet. Den hadde 36 rør, et 15-tommers billedrør og kostet 1000 dollar, noe som tilsvarer en pris på rundt 12 000 dollar basert på dagens kjøpekraft. Bildekvaliteten var ganske dårlig, og enheten var også ganske skjør. Likevel var amerikanerne langt foran europeerne, som bare introduserte fargefjernsyn 12 til 13 år senere med Walter Bruchs PAL- standard . Den nordamerikanske ledelsen hadde også sin pris. NTSC-standarden har noen svakheter, slik at det ofte er fargefeil i skjermen. For å kompensere for disse feilene, er det et ekstra innstillingsalternativ på NTSC-fargefjernsyn, "Hue", som feilen kan rettes med manuelt. Målet med PAL-prosessen og den franske SECAM (SÉquentiel Couleur À Mémoire) var å kompensere for disse fargefeilene, som hovedsakelig er forårsaket av fasefeil på overføringsbanen. Dette betydde betydelig mer teknisk innsats på avsender- og mottakersiden. Derfor fikk PAL-systemet kallenavnet "Pay Additional Luxury" av amerikanerne. Til gjengjeld refererer PAL-teknikere spøkende til den amerikanske NTSC som “Never Twice Same Color” eller “Never The Same Color”.

Beslutningene fra verdens land for deres respektive fargefjernsynssystemer hadde sannsynligvis hovedsakelig politiske grunner. Mens mange av de USA-relaterte landene i Sør-Amerika og Asia som B. Japan valgte NTSC, led z. For eksempel bruker tidligere franske kolonier ofte SECAM- systemet. De fleste land som ennå ikke hadde fargefjernsyn på 1960-tallet, valgte imidlertid PAL, inkludert England etter heftige interne diskusjoner, om enn med den forskjellige lydstandarden som allerede var innført. Etter mislykkede forsøk bestemte Sovjetunionen seg for å innføre sitt eget fargefjernsynssystem sammen med mange andre land i den daværende østblokken for SECAM. I motsetning til dette brukte Folkerepublikken Kina PAL-systemet.

25. august 1967 åpnet utenriksminister Willy Brandt fargefjernsyn i Tyskland ved symbolsk å trykke på en rød knapp . Den første TV-en som ble produsert i Tyskland for PAL-systemet var Telefunken FE807 PAL Color. Fargefjernsyn begynte i DDR i 1969, 20-årsjubileet for DDR. Den franske SECAM ble også valgt som prosedyren her. Den første fargefjernsynet produsert i DDR var RFT Color 20/1. I motsetning til det store flertallet av fargefjernsyn på den tiden, var den allerede fullstendig transistorisert (med unntak av billedrøret).

Satellitt-TV

Tiden til satellitt-TV begynte 12. august 1960. Den dagen ble Echo 1, den første passive kommunikasjonssatellitten , satt i bane rundt jorden. Kvaliteten på de sendte TV-bildene var imidlertid veldig dårlig. Den første aktive kommunikasjonssatellitten , Telstar , ble lansert i bane 10. juli 1962. Med hans hjelp ble den første direktesendingen for Eurovision fra USA sendt 23. juli . 26. juli 1963 var Syncom 2 den første kommunikasjonssatellitten som ble ført i nesten fullstendig geostasjonær bane. Dette gjorde det mulig å kontinuerlig sende eller motta signaler til og fra en satellitt fra et fast punkt på jorden. I 1985 muliggjorde innovative, støysvake HEMT- transistorer billig direkte mottak av TV-signaler fra ECS- telekommunikasjonssatellittene ved den geostasjonære satellittposisjonen 13 grader øst. I 1987 begynte suksesshistorien til europeisk direkte satellitt-TV med Astra 1A .

30. april 2012 ble den analoge satellittoverføringen av de tyskspråklige TV-programmene slått av. Tekst-TV side 198 og det "klare digitale" nettstedet på Internett er allerede opprettet spesielt for de offentlige kringkasterne Das Erste , ZDF og Bayerisches Fernsehen , samt for de private kringkasterne ProSieben , RTL og Sat.1 .

Ikke-lineær digital TV

Tradisjonell TV har alltid vært lineær; Av denne grunn har en ressurs “TV-kringkastingskanal” historisk alltid vært begrenset og dermed også omstridt; Alle som kunne kontrollere slike ressurser som "kringkastingskanaler", var også i stand til å holde ubehagelige konkurrenter utenfor markedet. Som Helmut Thoma nå forklarte i Heise Forum c't , har denne historiske begrensningen nå falt med spredningen av fjernsyn via Internett; I teorien er det uendelig mange overføringskanaler tilgjengelig på Internett.

I 2007 implementerte ZDF en ny type kringkastingskonsept kalt mediebibliotek , som fremhevet potensialet i ikke-lineær fjernsyn via Internett og utløste alvorlig kritikk fra private TV-kringkastere. Disse krevde en begrensning av offentlig finansierte online-produkter.

Nåværende situasjon

Tyskland

Schwerin

Østerrike

Afghanistan

Israel

Japan

Rhodesia og Nyasaland

Syria

forente stater

Vietnam

Vitenskap og forskning

TV er vitenskapelig ledsaget av kommunikasjons- og mediestudier . Fagene som setter forskjellige prioriteringer er tv , publikum og kvalitetsforskning .

Outlook-teknologi

Mange anstrengelser for å forbedre teknisk kvalitet har mislyktes på grunn av manglende samarbeid mellom ulike interessegrupper. Sikker på at erstatningen er av den analoge med digital-TV , som allerede er fullført på satellitt-TV i april 2012 funnet. Tyskland hadde satt seg som mål å bytte til digital kringkasting av TV-programmer innen 2010. I 2003 ble jordbasert analog TV-kringkasting i Berlin konvertert til digital basert på DVB-T , og konverteringen ble fullført innen utgangen av 2008. Den analog-digitale overgangen i Tyskland bør også være fullført innen 2010 for kabel-TV. I 2009 kunngjorde Kabel Deutschland at de vil fortsette å drive analog distribusjon parallelt med digital distribusjon i flere år. Den analoge nedstengningen vil derfor bli forsinket , i det minste i dette området .

Først da vil det være en forbedring av bilde- og lydkvaliteten, spesielt i oppløsningen til bildene ( HDTV ), siden med den pågående utviklingen av datateknologi, vil tilpasninger til fremtidige TV-standarder også være mulig på programvaresiden, og dette vil resultere i tvang til å kjøpe nye Enheter kan bidra til å unngå. Med HDTV skal også HDCP- krypteringssystemet etableres, hvor opptak av filmer og sendinger teoretisk sett kan reguleres og forhindres.

Fjernsynsapparatene, som tidligere hovedsakelig var basert på katodestrålerør, er nå fullstendig erstattet til lignende priser av de flate og derfor plassbesparende plasmaskjermene , flytende krystallskjermene og siden 2016 stadig mer OLED- skjermer . I 2006 ble det for første gang solgt flere flatskjerm-TVer i Tyskland enn konvensjonelle rør-TV-er. Et annet alternativ, men ennå ikke fullt utviklet teknologi for flatskjerm, er OLED-skjermer, noe som kan gi flere fordeler i forhold til de to andre nevnte flatskjermteknologiene (synsvinkeluavhengighet, ytterligere redusert strømforbruk, raskere byttetid, fleksibel). Flatrørs TV-er utvikles også som fungerer med såkalt SED-teknologi (Surface Conduction Electron Emitter Display). Hver piksel får sitt eget lille rør.

Videoprojektorer ( beamers ) brukes til kino-lignende bilder i stort format . Lignende enheter var allerede i bruk ved OL i 1936.

Outlook-bruk

Internett skaper en helt ny måte å distribuere levende bilder og lyd på ( se også IPTV ), som kan konkurrere med den klassiske bruken og distribusjonen av TV (se ovenfor), men som gir betydelig mer omfattende muligheter og fordeler. Dette kan i økende grad trekke publikum fra den klassiske formen for distribusjon av TV. Det gjenstår imidlertid å se om og hvordan innholdsprodusentene kan få inn produksjonskostnadene sine og hvordan klassisk TV vil reagere på dette. I 2007 forventet Bill Gates at tradisjonell TV i løpet av fem år eller tidligere i stor grad ville bli erstattet av Internett- TV når det gjaldt publikumsvurdering . Siden den gang har de første store fortrengningsprosessene funnet sted. En analyse fra Allensbach meningsforskningsinstitutt viser også at, spesielt blant unge mennesker, blir viktigheten av konvensjonell TV avtagende til fordel for Internett.

En studie bestilt av EIAA (European Interactive Advertising Association) fant at tyske ungdommer i alderen 16 til 24 år bruker Internett oftere enn TV. En studie fra Foundation for Future Issues publisert i 2014 - et initiativ fra British American Tobacco kommer til samme konklusjon. Følgelig er Internett rangert først blant de mest populære fritidsaktivitetene til ungdommer og unge voksne.

Amerikanere bruker hovedsakelig (48 prosent) Internett som en nyhetskilde, mens fjernsyn bare brukes som den viktigste nyhetskilden med 29 prosent. Ledelseskonsulentfirmaet Accenture fant i en studie at unge TV-seere (16–24 år) migrerer til videoplattformer. I dag (6/08) ser 40 prosent av denne aldersgruppen regelmessig videoer på Internett. Hovedårsaken er stiv sendetid på TV. Mark Thompson, sjef for BBC , sa på IFA 2008 at fremtiden for fjernsyn er klart etterspurt, og at nettet sannsynligvis vil være den viktigste distribusjonskanalen for fjernsyn i fremtiden. Det føderale statistikkontoret fant at 38 prosent flere mennesker i Tyskland (14 millioner) i første kvartal av 2008 konsumerte TV og radio via Internett enn året før.
I 2011 falt antall fjernsynsapparater i husholdninger i USA for første gang sammenlignet med året før.

Lederen for Netflix Reed Hastings anser klassisk TV for å være foreldet i mai 2015. Tradisjonell TV vil bli erstattet av streamingtjenester på Internett. Netflix har sterke vekstrater for brukere over hele verden. Hastings tilskriver veksten i antall brukere til populariteten til interne produksjoner.

Yrke radio- og fjernsynstekniker

Dette er en tidligere treningsyrke som ble anerkjent i 1957 og ble kansellert 1. august 1999. Yrket som radio- og fjernsynstekniker ble erstattet av etterfølgeren til informasjonsteknologi. Imidlertid kan spesialiserte radio- og TV-teknikere fremdeles finnes i dag. De reparerer og vedlikeholder underholdningselektronikk, samt kommunikasjons- og informasjonsteknologiutstyr. De jobbet for det meste i verksteder for radio- og TV-teknikere, i kundeserviceavdelinger til utstyrsprodusenter, samt i spesialforretninger og andre virksomheter som arbeider med radio-, TV- og videoteknologi. Du setter opp enhetene i kundens lokaler, setter dem i drift og undertrykker dem. Radio- og TV-teknikere installerer også mottakssystemer, elektroniske enheter og tilleggsutstyr. I arbeidet må de følge de relevante VDE-reglene (Association of German Electrical Engineering).

Se også

• TV i Tyskland , liste over tysktalende TV-kanaler
• Industriell TV
• Publikumsvurdering , TV-pris , medieentreprenør
• Liste over TV-kanaler , frekvenser av TV-kanaler , cellefaktor (teknologi)
• Sofa potet
• Via TV

litteratur

Som regel

• Michael Grisko (red.): Tekster om TV-teorien og historien. Reclam, Ditzingen 2009, ISBN 978-3-15-018674-9 .
• Albert Abramson: TV-historien. Wilhelm Fink Verlag, München 2002, ISBN 3-7705-3740-8 .
• Bommert, Dirksmeier, Kleyböcker: Differensiell mediemottak. Münster 2000, ISBN 3-8258-4897-3 .
• Pierre Bourdieu : På TV . Suhrkamp, ​​Frankfurt 1998.
• Guy Debord: The Society of the Spectacle. Berlin 1996.
• Ralf Kaumanns, Veit Siegenheim, Insa Sjurts : TV avvikles? - Perspektiver på TV i den digitale medieverdenen. Gabler, Wiesbaden 2008, ISBN 978-3-8349-1215-2 .
• Jerry Mander: Bli kvitt TV. En polemikk mot brukt liv. Rowohlt-Verlag, 1979, ISBN 3-498-04265-3 .
• Karl Nikolaus Renner: TV. UTB, Stuttgart 2012, ISBN 978-3-8252-3685-4 .
• Siegfried Zielinski: Audiovisions: Kino og TV som mellomspill i historien. rororo-Verlag, Reinbek f. Hamburg 1989.
• Horace Newcomb (red.): Encyclopedia of TV. Fitzroy Dearborn, New York 2004, ISBN 1-57958-394-6 .
• Bytter kanal. Kunst og fjernsyn 1963–1987 . Museum of Modern Art Ludwig Foundation Wien , Walther König, Köln 2010, ISBN 978-3-902490-59-9 .
• Stephan Berg, Dieter Daniels (red.): TELE GEN Art and Television , Kunstmuseum Bonn , Hirmer Verlag, 2015, ISBN 978-3-7774-2444-6 .

opplæring

• Gerhard Schult, Axel Buchholz (red.): TV-journalistikk. En håndbok for utdanning og praksis. Journalistisk praksis-serie. 8. utgave. Econ, Berlin 2011, ISBN 978-3-430-17683-5 ( nettsted for boka med omfattende materiale )

Kina

• Stefan Kramer: Fra egne og utenlandske. TV og kulturelt selvbilde i Folkerepublikken Kina. Bielefeld 2004, ISBN 3-89942-208-2 .

Tyskland

• Claudia Dittmar: Fiendtlig fjernsyn. DDR-fjernsyn og dets strategier for å håndtere vesttysk fjernsyn. transkripsjon, Bielefeld 2010, ISBN 978-3-8376-1434-3 .
• Gerhart Goebel: TV i Tyskland til 1945. I: Arkiv for post- og telekommunikasjonssystemet. 5, s. 259-393 (1953).
• Knut Hickethier: Historie om tysk fjernsyn. Metzler, Stuttgart 2004, ISBN 3-476-01319-7 .
• Eric Karstens, Jörg Schütte: Praxishandbuch Fernsehen. Hvordan TV-kanaler fungerer. VS-Verlag, Wiesbaden 2005, ISBN 3-531-14505-3 .
• Carolyn Knappe: Den tyske TV-industrien: En analyse av konkurransedyktige strategier på bakgrunn av økende digitalisering av media. Köln 2003, ISBN 3-934156-72-X . (Fulltekst) (PDF; 1,9 MB)
• Kira Marrs: Mellom lidenskap og kontraktarbeid. Et sosiologisk blikk bak kulissene til film og TV. utgave sigma, Berlin 2007, ISBN 978-3-89404-549-4 .
• Ulf Pillkahn: Trender og scenarier som verktøy for strategiutvikling. Erlangen 2007, ISBN 978-3-89578-286-2 . (Inneholder scenarier for 'TV-fremtiden')

Italia

• Cinzia Padovani: En dødelig attraksjon: Offentlig TV og politikk i Italia. Ny utgave. Rowman & Littlefield, 2007, ISBN 978-0-7425-1950-3 .
• Anne Preckel: Zapping som en TV-anmeldelse: The Italian Telecollage Blob. Avinus, Berlin 2008, ISBN 978-3-930064-85-4 .

Feministisk analyse

• Monika Bernold (red.): Screenwise: Film, TV, Feminism; Dokumentasjon av konferansen “Screenwise. Locations and Scenarios of Contemporary Feminist Film and TV Studies ”, 15. - 17. Mai 2003, i Wien. Schüren, Marburg 2004, ISBN 3-89472-387-4 .

teknologi

• Caroline Meyer: Eidoforen: Et projeksjonssystem med stor skjerm mellom kino og TV 1939–1999. (Interferences - studies on the culture history of technology, 15). Chronos-Verlag, Zürich 2009, ISBN 978-3-0340-0988-1 .

weblenker

• Ursula Ganz-Blättler, Theo Mäusli: TV. I: Historical Lexicon of Switzerland . 8. juni 2020 .
• Koblingskatalog om TV-temaet på curlie.org (tidligere DMOZ )
• "Vinduet mot verden": tv - kindergesundheit-info.de: uavhengig informasjonstjeneste fra Federal Center for Health Education (BZgA)
• tvprogramme.net : TV-programmer fra i går og i forgårs. - I tillegg til TV-programmer fra tyske, østerrikske og sveitsiske TV-stasjoner siden 1950-tallet, inneholder nettstedet også en omfattende TV-krønike over tysk TV-historie.
• Virtuelt TV-museum

Individuelle bevis