Science fiction

Start- og landingsplattform i stratosfæren; Framtidsvisjonen i Illustrierte Revue , illustrasjon (1953) av Helmuth Ellgaard
I 2000; Reklamesamlingsbilder (1897/98, serie 31) av sjokoladefabrikken Gebr. Stollwerck

Science fiction [ ˌsaɪəns ˈfɪkʃən̩ ] ( engelsk vitenskap : naturvitenskap , skjønnlitteratur : skjønnlitteratur ) er en sjanger innen litteratur ( prosa , tegneserie ), film , radiospill , videospill og kunst . Vitenskapelige og tekniske spekulasjoner , romfartsspørsmål, den fjerne fremtid, utenlandske sivilisasjoner og mest fremtidig utvikling er karakteristiske.

Stavemåten science fiction (sjeldnere science fiction ) brukes også. Vanlige forkortelser er Sci-Fi eller SciFi ([ saɪ̯faɪ̯ ], også [ saɪ̯fɪ ]) og SF .

Synonymer og avgrensning

Synonymer er science fiction , -literatur, -film, Scientific Fantastik (ehem. DDR lån oversettelse fra russisk Научная фантастика).

Beslektede områder som ikke tilhører SF er både utopisk litteratur og fantastisk litteratur (ikke å forveksle med fantasi eller romantisk fantasi ). Forfatterne Heinlein , Haldeman og Robinson brukte begrepet spekulativ fiksjon om ikke-vitenskapelig-teknisk litteratur .

utvikling

Begrepet ble først introdusert i 1851 av den britiske dikteren og essayisten William Wilson (ca. 1826-1886) i tittelen på kapittel 10 i sin bok En liten alvorlig bok om et gammelt tema som "science fiction" og ifølge forfatter Felix J. Palma i sin bok The Geography of time, fra den luxembourgsk-amerikanske oppfinneren, forfatteren og utgiveren Hugo Gernsback i april 1926 i magasinet Amazing Stories brukt som "sciencetion" og i 1929 i den endelige formen "science fiction" som en sjangerbetegnelse etablert. I august 1923 hadde han allerede utgitt et spesialnummer av tidsskriftet "Science and Invention" som Scientific Fiction Number. I 1929 ble låneordet science fiction brukt i annonser for magasinet Air Wonder Stories . Forkortelsen sci-fi er fra 1955.

Menneskelig frelse sees i naturvitenskap og dens anvendelsesdimensjon, teknologi. Parallelt med troen på vitenskap, oppstår frykten for vitenskap og teknologi på 1800-tallet. Denne troen og denne frykten smelter sammen i den epokale nye og splittede holdningen til livet for å være en ny-mytisk titan som er redd for sin egen kraft. Dette er grunnen til dystopier oppstår , som for eksempel i tilfelle Aldous Huxley og George Orwell . Denne ambivalensen karakteriserer science fiction, som er spesielt dedikert til beskrivelsen av virkningene av teknologi på mennesker og den utopisk-futurologiske ekstrapolering av dens effekter. Noen poststrukturalistiske forfattere som Samuel R. Delany hevder at udefinerbarhet er et viktig trekk ved science fiction. I den teoretiske diskusjonen er det uklart om science fiction er en sjanger eller en sjanger , dvs. om den kan defineres av et relativt fast sett med formelle, innholds- eller strukturelle elementer, eller om science fiction bør beskrives mer hensiktsmessig som en modus som beskriver den respektive fiktive verdens natur på et mer grunnleggende nivå enn for en sjanger. Delany ser til og med litteraturvitenskap som en egen form for språklig uttrykk, som i likhet med poesi må leses annerledes enn normal narrativ litteratur.

Science fiction er ikke på scenen som er definert. Dette betyr at en historie ikke nødvendigvis hører hjemme i sjangeren science fiction bare fordi den foregår i fremtiden eller i rommet.

Differensiering fra fantasi

Science fiction er vanligvis forskjellig fra fantasi . Fantasi er alltid når de fortalte fenomenene ikke har noe forhold til en (naturlig) vitenskapelig vurdering og i stedet bruker elementer av fantastisk litteratur . Hvis de to er blandede, snakker man vanligvis om "science fiction / fantasy", "sci-fi fantasy" eller " science fantasy ". Ofte bruker man klassiske fantasyelementer og tolker dem på nytt. For eksempel blir fantasiens magi i science fiction ofte byttet ut mot psi-krefter, guder eller ånder mot evolusjonært avanserte livsformer.

Det er bred enighet om at science fiction er preget av ett eller flere elementer som (ennå) ikke er mulig i vår normale hverdag. For dette elementet har begrepet Novum stort sett etablert seg . Det er uenighet om i hvilken grad nyheten skiller seg fra typiske elementer i eventyr eller fantasi. Talsmenn for den strenge science fiction-definisjonen hevder at nyheten må være vitenskapelig forklarbar og rasjonelt forståelig. Denne posisjonen er imidlertid kontroversiell, siden i praksis er de fleste science fiction-novaer vitenskapelig urolige eller spekulative, eller det skjer (om enn sjelden) at dagens vitenskapelige grunnlag for science fiction-ideer blir foreldet. Typiske novaer som for eksempel tidsreiser eller overskridelse av lysets hastighet oppstår ofte fra ren ønsketankegang og er ikke basert på vitenskapelige fakta. På grunn av sin sannsynlighet skiller de seg nesten ikke fra eventyrens fortøy som flygende tepper eller snakkende dyr.

Definisjonen blir vanskelig av fortellinger som bare nevner et tema i tittelen, men velger et annet tema som hovedfokus. Et eksempel på dette er HG Wells roman The Time Machine , der tidsmaskinen er mer en sekundær idé som fremdeles signaliserer genren science fiction, mens den først og fremst handler om dystopien til Morlocks og Eloi, som er hentet fra skrekklitteratur . Problemet oppstår også at selv om forståelig samfunnskritikk dukker opp i en science fiction-historie, skjer dette på bakgrunn av altfor lite gjennomtenkte tekniske ideer som ser ut til å være hentet fra fantastisk litteratur.

Fysikeren og science fiction-forfatteren Arthur C. Clarke formulerte sin tredje Clarke's lov om dette problemet : “Enhver tilstrekkelig avansert teknologi kan ikke skilles fra magi.” Kanskje det kan hevdes at science fiction “prøver” å gi vitenskapelige forklaringer, mens de er i fantasi. de tilsvarende elementene (store, snakkende edderkopper i Harry Potter ) må ganske enkelt godtas uten forklaringer.

Endringer

Siden science fiction forlot sin tidligere nisje og erobret massemarkedet , virker det mindre nødvendig å innlemme vitenskap som et bestanddel. Fantasi går alltid lettere gjennom science fiction. Det faktum at betrakteren umiddelbart identifiserer "transportøren" av Star Trek-teknologien som et science fiction-element, har ingenting å gjøre med det faktum at den er mer troverdig eller teknisk forståelig enn tryllestaven bare gjennom utseendet. Det sparer bare vitenskapelig begrunnelse. Omvendt betyr dette ikke at “alle” elementer av denne typen science fiction bare er mer magiske.

Den siste tiden har man derfor stort sett ikke lenger krevd vitenskap for science fiction, men bare at den "hevder" vitenskapen for seg selv. Science fiction er mindre et spørsmål om sannsynlighet enn om holdningen som en film eller roman inntar til den verden den skildrer. Science fiction blir sett på av mange forfattere som et eventyr der bare utvalget av de fantastiske elementene er tilpasset tiden - folk blir ikke trollet frem til andre steder, men " strålte " med tekniske enheter (for eksempel i Star Trek ) til gjøre historien mer sannsynlig nær. Nyheten er "naturalisert", dvs. tilpasset de respektive ideene om vitenskap og teknologi.

"Aldring" av science fiction og fantasy

Jules Verne rundt 1890

Science fiction blir kontinuerlig oppdatert i sine metoder. Akkurat som Jules Verne og H. G. Wells laget ufattelig store kanoner eller tilsynelatende absurde dampdrevne mekaniske innretninger, hjertet av historien, oppfinner dagens forfattere lignende dristige enheter for tidsreiser eller bevegelse. Jo mer science fiction beveger seg bort fra et vitenskapskritisk synspunkt i sin fremstilling av hvordan teknologi og vitenskap må se ut, jo mer nærmer den seg fantasi . Dette er en av grunnene til at science fiction-historier, og spesielt filmer, kan virke naive eller ufrivillig morsomme bare noen få år etter at de er skrevet. Utviklingen skjer raskere, saktere eller på en helt annen måte enn antatt på det tidspunktet arbeidet ble opprettet. Kommunikatoren i den første Star Trek- serien, for eksempel , med sitt planetariske område, var ikke engang tenkelig som en kostbar spesiell radioenhet på 1960-tallet, men i mobiltelefonitiden virker det antidiluvisk (hvis, i dette ofte siterte eksemplet, man forsømmer det faktum at mobiltelefoner er koblet til nettverk og deres omfattende installasjoner er påkrevd, mens kommunikatører fungerer utover enhver sivilisasjon og til og med gjennom solide planetariske kropper). Andre teknologier, som romskip eller holodekk , ligger langt foran utviklingen. Science fiction forblir således alltid en balansegang mellom å overvurdere og undervurdere utviklingen. Det er imidlertid genren steampunk , der forfatterne bevisst går tilbake til kunnskapsnivået fra en tidligere tid - helst sent på 1800-tallet - og derfra fortsetter å utvikle teknologiene som var utbredt på den tiden. De siste årene har begrepet " rakettpunk " blitt laget for å beskrive en undergenre som etterligner den klassiske SF av gullalderen , basert på et kunnskapsnivå fra rundt 1950.

Science fiction og fantasy

Før fantasy eller science fiction fant anerkjennelse som en egen sjanger, ble fantasy ofte brukt som et synonym for science fiction (for å skille den fra utopi ).

Et eldre, men fortsatt i bruk-system, ser på Fantastik som en gruppe av de litterære (filmatiske osv.) Verkene der elementer som for tiden ikke ser ut til å være reelle forekommer. Science fiction er målområdet her, som fungerer uten det overnaturlige (som magi og mytiske skapninger ). I fantasi er derimot alltid magi eller mytiske skapninger en del av scenen og handlingen. Imidlertid er det en slik crossover med rollespillserien Shadowrun , i hvis verden forskjellige romaner er satt . Med andre ord , i en fremtidig høyteknologisk cyberpunk- verden eksisterer klassiske mytiske skapninger som alver eller drager, og det finnes forskjellige typer magi. Det overnaturlige som ikke har noe å gjøre med "klassisk magi" eller "typiske mytiske skapninger" ( drager , nisser , troll osv.), Eller ting som (ennå ikke kan forklares vitenskapelig og logisk) blir ofte oppsummert under "mysterium" (dette begrepet brukes hovedsakelig i filmsektoren). Skrekk kan forekomme i denne rekkefølgen i noen av sjangrene. Science fiction er fortsatt ofte klassifisert under fantastisk (eller fantasy).

Det er ikke noe enhetlig klassifiseringssystem for science fiction i litteraturen (i film, teater, visuell kunst) for å skille mellom fantasy og fantasy, slik at ett og samme verk noen ganger blir klassifisert under science fiction, noen ganger under fantasy, etc., avhengig av innstillingen blir.

fag

I mange science fiction blir visse visjoner om fremtiden adressert, hvorav noen allerede er en realitet i dag. I de fleste tilfeller involverer dette også moderne teknologier . Disse inkluderer for eksempel:

Tidsreiser
Noen mennesker reiser til fremtiden for å oppleve eller utforske, eller til fortiden for å angre feil. Mesteparten av tiden brukes maskiner til dette .
Kunstig intelligens
Kunstig intelligens er et veldig viktig tema i mange science fiction. Det hjelper datamaskin eller andre maskiner med menneskelignende eller menneskelig intelligens til folk . I noen tilfeller kommer disse maskinene ut av kontroll og forårsaker skade, forsettlig eller utilsiktet.
Roboter og humanoider
Roboter eller humanoider tjener mennesker og gjør noen ganger ubehagelig arbeid . I noen science fiction, disse vender seg mot sine menneskelige eiere eller skapere og ødelegger dem. I andre er det et konstruktivt og fredelig sameksistens.
Romfart
Reise til andre himmellegemer , dvs. månen , Mars , andre planeter , eksoplaneter , solen eller andre stjerner er et spesielt populært tema i mange science fiction. Nye typer romskip og fremdriftsteknologier brukes.
Utenomjordiske
Det er møter mellom mennesker og utenomjordiske . Mesteparten av tiden er romvesenene de besøkende, men noen ganger også menneskene. I noen tilfeller er disse møtene fredelige , men ofte krigførende .
Atomkrig
Den atomkrig er en av de viktigste dystopier . Mesteparten av tiden ender en slik krig i apokalypsen .
Naturkatastrofer og verdens ende
Naturkatastrofer , meteorittangrep eller andre eksistensielle farer ødelegger menneskeheten eller ødelegger den fullstendig.
Les tankene
Med nevrologiske eller andre metoder kan tanker som leses blir tolket.
Medisin, genteknologi og bioteknologi
Medisinske behandlinger skaper fenomener som organtransplantasjoner , transgene eller klonede mennesker.
udødelighet
Ved hjelp av nye teknikker blir mennesker eller dyr udødelige .

Oversikt og veibeskrivelse

Overlapp med andre sjangre

Science fiction er derfor ikke en puristisk sjanger som er lukket for alle andre. Tvert imot er en av de store styrkene ved science fiction at den kan absorbere alle tenkelige litterære strømmer og stiler. David Graeber antar at science fiction har sluppet med konkrete fremtidige fremskrivninger, spesielt siden 1990-tallet, og har frigjort seg fra fascinasjonen med teknologi, men har også mistet sitt utopiske innhold: Det har “i dag blitt et sett med kostymer der man kan ha på seg en vestlig kan kle en krigsfilm, en skrekkfilm, en spionthriller eller bare et eventyr ”eller en dystopi. Dette gir opphav til spesifikke undergenrer. Overlappene med tematisk relativt nært beslektede sjangre presenteres kort nedenfor.

Overlapp med skrekk og fantasi

Den største nærheten er sannsynligvis til sjangre som skrekklitteratur ( skrekkfilm , sammenlign Alien og Event Horizon kinoserie ) og fantasi . Skrekk beskriver mindre innholdet i en historie enn stilen, effekten den har på leseren. Fantasi omfatter de tilfellene der det som skjedde ikke lenger tilsynelatende er forklart rasjonelt. Det snakkes om grenseverdier til fantasi når historien enten finner sted i en så fjern fremtid eller i en så annen verden at det som er "naturlig" der, fremstår som "overnaturlig" (som i Star Wars eller Dune , som tilhører fantasysjanger kan telles), eller innstillingen (for eksempel middelalderhierarkier) eller plotstrukturen (for eksempel oppdraget ) er fantasy-typisk, men historien fungerer ikke med magi eller mytiske skapninger.

Selv om Mary Shelleys roman Frankenstein og Robert Louis Stevensons The Curious Case of Dr. Jekyll og Mr. Hyde inneholder overnaturlige elementer, de er formet av ekstrapolering av vitenskapelige ideer og blir derfor betraktet som science fiction i streng forstand. Bram Stokers roman Dracula er derimot ren fantasi, like mye som faktiske historiske virkeligheter blir metaforisert, som igjen hverken er beskrevet av "Frankenstein" eller av "Dr. Jekyll og Mr. Hyde ”kan sies.

Verk som går under paraplybegrepet science fiction, bruker ikke rom eller en fremtidig verden til å spekulere i spørsmål om menneskelig utvikling, men snarere som et eksotisk bakteppe som tradisjonelle sjangre (eventyr, romantikk) finner sted mot. Begrepet er for denne romoperaen - eksempler er filmer som Star Wars ( Star Wars ) eller filmserier som Flash Gordon og Buck Rogers . Et eksempel i romanhefteområdet er den post-apokalyptiske serien Maddrax , hvor science fiction og fantasi blandes med skrekk og klassisk eventyr samt parodiske elementer.

Avhengig av innholdet i den forestilte verdenen, er det mer sannsynlig at romaner som dukker opp blir tilbudt som science fiction eller fantasy. Forlag skiller ofte ikke sjangrene skarpt og kjører en "SF&F" -serie der science fiction, fantasy og noen ganger skrekk er oppsummert. For dette ble begrepet spekulativ fiksjon laget som en alternativ tolkning av forkortelsen SF . På tysk snakker man om " fantastisk litteratur ".

Skjæringspunkt med utopier og dystopier

Tresnitt for utgaven av “Utopia” fra 1518

Moderne science fiction litteratur overlapper vanligvis også med utopi . Mens science fiction ofte er fornøyd med fremstilling av delvise aspekter av teknisk og sosial utvikling, ble utopi, som tar sikte på å vise en fullstendig oversikt over samfunnet, opprinnelig brukt som en trojansk hest . Målet var ofte å presentere politiske og filosofiske ideer for publikum mens man unngikk offisiell sensur.

Imidlertid kan de klassiske utopiene som Thomas More 's Utopia (1516) eller Tommaso Campanellas La città del Sole ( The Sun State, 1623) neppe betraktes som science fiction, siden de ble skapt på et tidspunkt da vitenskapelig og teknisk fremgang ikke var likevel viktige kategorier representert; følgelig er de tidlige utopiene ikke en science fiction-nyhet. De klassiske utopiene ligger vanligvis på en fjern øy. Først på 1800-tallet, med den industrielle revolusjonen , flyttet utopien inn i fremtiden, ble nova typiske utopiske elementer. Den klassiske utopien er basert på en statisk, perfekt organisert statsstruktur , som på det meste må finjusteres i detalj. Siden slutten av 1900-tallet dukket det opp mindre helhetlige utopier .

Et viktig arbeid i grensesnittet mellom utopisk litteratur og science fiction var romanen L'An 2440, rêve s'il en fut jamais (Året 2440. En drøm om alle drømmer) av den franske forfatteren Louis-Sébastien Mercier fra 1771, som beskriver reisen til en innbygger i Paris inn i en bedre fremtid for byen og landet, hvor utopien ble noe oppnåelig i stedet for bare en eksemplarisk plan; Siden forfatterens fokus bare er på sosiokulturell utvikling og praktisk talt ingen tekniske aspekter er nevnt (hovedpersonen i romanen drømmer om fremtiden ved å sove i sengen i 700 år), anses verket ikke å være "ekte" Betraktet som science fiction.

I motsetning til dette, spesielt på 1900-tallet, omfatter science fiction anti-utopier (→ dystopi ). Negative ideer om fremtiden var ennå ikke utbredt i opplysningstiden , men siden 1800-tallet var kapitalismens kriser , totalitarismens tyranni og redningen av verdenskrig , samt frykten for atomvåpen og andre masseødeleggelsesvåpen eller katastrofer har gitt materiale til forskjellige dystopiske scenarier. I det 21. århundre ble klimaendringene lagt til som tema ("Cli-Fi" eller "Climate Fiction").

Klassiske dystopier, som utopier, konsentrerer seg om tenkelige fremtidige samfunnsformer, men karakteriserer dem som negative for å advare om nåværende aspekter av de ekstrapolerte forholdene inn i fremtiden. Romanen The Maid's Report av Margaret Atwood (1985) bruker for eksempel steriliteten forårsaket av sykdom, stråling og miljøforurensning som en mulighet til å presentere et kristent fundamentalistisk og paramilitært samfunn. Ofte dystopisk, eller i det minste mindre begeistret for fremtiden enn mange science fiction-verk, er verk av verdslig science fiction , som bevisst dispenserer med teknologier som interstellar romfart , som er usannsynlige fra dagens perspektiv .

En postapokalypse er navnet på slike historier på bakgrunn av en sivilisasjon ødelagt av krig, katastrofer eller lignende , som Ape and Essence av Aldous Huxley (1948). En fremtidig dommedagsbegivenhet ble også et litterært tema, ofte med hentydninger til kristen apokalyptisk , hvorfra begrepet " sluttider ", som er utbredt for apokalyptiske og postapokalyptiske scenarier, ble vedtatt.

De dystre fremtidsbeskrivelsene med det generiske begrepet Dark Future inkluderer også historier som er basert på en mer kontinuerlig tilbakegang. Mulige kriger eller katastrofer er ikke hovedtemaet der; i undergenren kalt cyberpunk danner totalitær overvåking av stater eller trusselen om kunstig intelligens (i Matrix -filmserien ) eller selskaper (i Neuromancer-trilogien ) grunnlaget for handlingen. Steampunk er en lignende sjanger, men i form av en alternativ verdenshistorie bruker den en bakgrunn med teknisk og sosial utvikling som ligner på den viktorianske tiden .

Overlapp med militære historier

For en stund nå har science fiction-romaner som legger veldig sterk vekt på det militære aspektet og der konflikter normalt løses på en militær måte, blitt klassifisert i kategorien militær science fiction . Disse inkluderer klassiske verk som EE Smiths roman Skylark, Robert A. Heinlein er Starship Troopers (se filmatiseringen ), Hornblower science fiction tilpasninger, for eksempel ved David Weber : Honor Harrington eller David Feintuch : Nick Seafort, samt nyere plass operaer som John Ringo's Invasion eller David Drakes Lt. Leary.

Et klart skille fra andre undergenrer av science fiction er bare sjelden mulig. For eksempel svinger Lois McMaster Bujolds prisbelønte Vorkosigan-saga alltid et sted mellom militær science fiction, romopera og detektiv / diplomatiske romaner, med forfatteren som også viser et hjerte for erotiske ikke-hverdagslige ting. På grunn av de ofte detaljerte beskrivelsene av tekniske systemer, tilhører de fleste militære science fiction-romaner i utgangspunktet feltet hard science fiction. Faktisk er det til og med humoristiske romaner som Robert Asprins syklus om Chaos Company, som kan regnes som militær science fiction, selv om militæret i dem kritiseres satirisk.

Selv om militære konflikter spiller en viktig rolle i mange science fiction-romaner, er bare en liten andel av disse verkene stemplet som militær science fiction .

De fleste forfattere unngår dette begrepet fordi denne grenen av science fiction er under kritikk:

  • "Ingen tvil, de er blant oss, inntektene til lenge trodde døde sabel-rascals og intergalaktiske krigskorrespondenter" (Phantasia Almanac No. 5)
  • "Med et neokonservativt tankesett og skriveferdighetene til en elleveåring" ( Hannes Riffel , redaktør og oversetter)
  • "... begrense deg som før til å overføre amerikansk-amerikansk imperialisme fra hjemmefronten til verdensrommet" (Phantasia Almanac No. 5)

Som enhver litterær sjanger er science fiction alltid en refleksjon av tidsånden og problemene som beveger publikum på tidspunktet for opprettelsen. Militære historier har økt siden hovedmålgruppene i de industrialiserte nasjonene ble mer konfrontert med problemet som et resultat av terrorangrepene 11. september 2001 og krigene i Europa og Midtøsten.

Hard og myk science fiction

Hard science fiction

Hard science fiction (forkortet Hard-SF ) beskriver grenen av science fiction som er preget av interesse for vitenskapelig nøyaktighet eller detaljer. Historiene fokuserer på naturvitenskap (f.eks. Astronomi , fysikk , genteknologi ) og tekniske fremskritt.

Karakteristisk er en veldig teknikk og faktadominert fortellestil og videreutvikling av nåværende vitenskapelige fenomener. Det er også forfattere som setter mennesket i forgrunnen, så utarbeidelsen av støttefigurer tar noen ganger baksetet. Vanligvis er det tekniske eller vitenskapelige aspektet en viktig del av handlingen, med forfatterne for det meste fra den mest moderne kunnskapen i sin tid for å utvikle sine egne ideer logisk.

Representanter for nåværende hard science fiction er Greg Bear , Michael F. Flynn , Peter F. Hamilton , Alastair Reynolds , Gregory Benford , Stephen Baxter , Robert Charles Wilson , Liu Cixin og Robert L. Forward , mens Isaac Asimov og Arthur er klassikere C. Clarke .

Myk science fiction

Soft science fiction (kort sagt SF ) handler mer om filosofiske , psykologiske , politiske eller sosiale spørsmål. Begrepet mykt kommer fra engelsk og skiller der nevnte humaniora fra (hard eller "eksakt") naturvitenskap.

Soft-SF bruker tekniske prestasjoner mer marginalt og som et hjelpemiddel for å bygge inn historien. Fokuset er derfor mer på karakteriseringen av de involverte menneskene og deres følelser, som i tilfelle Ray Bradbury , Ursula K. Le Guin , Jack Vance eller Philip K. Dick , blant andre .

Et velkjent eksempel på soft science fiction er Frank Herberts ørkenplaneten serie Dune , der et univers med avansert teknologi, men samtidig en føydal struktur, er unnfanget. Ledelsesnivåets rolle og spørsmål om ansvar og etikk er viktige deler av handlingen. Ytterligere eksempler kan bli funnet i verkene til Stanisław Lem , der han skjøv fiksjoner om psykokjemisk verdensforbedring eller politiske ideer til ekstremer.

Fremtidig litteratur

Fremtidig litteratur er på den ene siden den grenen av science fiction som omhandler menneskers fremtid og spekulerer i videre utvikling av menneskeheten (jf. Utopi og dystopi ). Noen ganger var det hovedfeltet for science fiction og ble brukt som et generisk navn, med fremtiden alltid nært knyttet til nåtiden. Noen forfattere prøvde å begrense seg til nær fremtid. Et eksempel på dette er begrepet “nærfantasi”, som for eksempel ble representert av Carlos Rasch .

På den annen side kan begrepet "fremtidig litteratur" brukes til å betegne vitenskapelig og populærvitenskapelig arbeid om fremtiden for futurologi . TV-programmet Die Zukunft ist wild (2002) brukte mulighetene til moderne dataanimasjon for dette formålet .

Historie om science fiction

forløper

Cyrano de Bergerac mens han skrev

De parodi Sanne Tales av Lukian av Samosata fra 2. århundre regnes av noen forfattere å være den første verk av sjangeren, som karakteristiske trekk som måne og planeter reiser, utenomjordiske innbyggere og kunstig liv vises i den.

Moderne tider

Science fiction i smalere forstand kunne bare dukke opp med utviklingen av vitenskap og teknologi. Etter utviklingen av teleskopet ble månen anerkjent som en utvidet himmellegeme, og i oppdagelsens tid drømte folk umiddelbart om å reise til månen ( Johannes Kepler : Somnium, dt. Drømmen , 1634; Cyrano de Bergerac : Les États et. Empires de la Lune , dt. The States and Empires of the Moon , 1657). I Margaret Cavendishs fortelling The Blazing World (1666) befinner en ung kvinne seg i en slags alternativ verden. Voltaire tok sine lesere ut i det dype rommet i Micromégas (1752), mens Jonathan Swift utforsket fremmede folk og kulturer på jorden i Gulliver's Travels (1726). Julius von Voss ekstrapolert i Ini. En første og tjuende århundre (1810) roman av militære og kulturelle oppfinnelser, fra masseødeleggelsesvåpen til generell sosial sikkerhet. På 1800-tallet finnes elementer av science fiction i forfattere som Edgar Allan Poe ( The Unparalleled Adventure of One Hans Pfaall , 1835), Nathaniel Hawthorne og Fitz-James O'Brien . En tysk representant var ETA Hoffmann .

Tidlige arbeider

Den virkelige science fiction-tiden begynte i Europa på 1800-tallet. De mest kjente representantene er Jules Verne med sine vitenskapelig-romantiske eventyr og HG Wells med verk som er kritiske til teknologi og samfunn. Mary Shelley anses å være grunnleggeren av sjangeren med romanen Frankenstein . Den mindre kjente Percy Greg var også med på å forme denne gangen da han lot et romskip kalt Astronauten fly til Mars i sin roman Across the Zodiac , utgitt i 1880 . I en anmeldelse av denne boken samme år ble ordet romskip brukt for første gang .

En tysk representant for denne perioden er Kurd Laßwitz , etter hvem en pris for tysk science fiction-litteratur er oppkalt. Hans Dominik er med sine tekniske og vitenskapelige arbeider kjent som tyskeren Jules Verne, han er en av de viktigste pionerene for fremtidig litteratur i Tyskland. I midten av forrige århundre ble Paul Eugen Sieg mye lest med sin tekniske science fiction.

Den første tyske science fiction hefte-serien var Der Luftpirat og hans dirigible luftskip , som dukket opp i Berlin fra 1908 til rundt 1911/12 i 165 utgaver.

I USA dukket science fiction hovedsakelig opp i noveller. Det mest kjente periodiske science fiction-magasinet for tiden var Amazing Stories, redigert av Hugo Gernsback , som siden 1926 har vært viet utelukkende til publisering av science fiction-historier. Navnet Hugo Gernsback valgte imidlertid var sciencetion, og da kalles denne perioden med science fiction "sciencetion".

Assosiasjonen av science fiction med "billige" magasiner og sensasjonelt utformede forsider (avskyelige monstre og halvnakne, hjelpeløse kvinner) gjorde det vanskelig for science fiction å bli anerkjent som seriøs litteratur i Tyskland. Disse " massene " ga imidlertid science fiction-forfattere muligheten i flere tiår til å skrive ut sine utallige noveller og på grunn av deres lave pris å nå publikum som er mest mottakelige for science fiction: barn og unge.

Helt upåvirket av massene skrev Olaf Stapledon sine to hovedverk Last and First Men og Star Maker på 1930-tallet . Konseptene som finnes i disse verkene, hvorav noen er veldig tørre å lese, skulle danne et idébrudd for mange science fiction-forfattere i flere tiår .

Med Wir la Yevgeny Zamyatin grunnlaget for dystopisk science fiction da den ble utgitt i 1924 .

The Golden Age i USA

Isaac Asimov (1965)

Science fiction begynte å ta fart da John W. Campbell, Jr. ble redaktør for Astounding i 1937 . Mens Gernsback la mer vekt på tekniske beskrivelser og en mer grei stil, foretrakk Campbell historier som tok for seg emner som sosiologi, psykologi og politikk. Historier han favoriserte måtte være basert på en oppsiktsvekkende antagelse, eller i det minste ta en forbløffende vending. Senere brakte han ut historier av kjente og vellykkede forfattere ( Isaac Asimov , Arthur C. Clarke og Robert Heinlein ). Samlet sett er science fiction over hele verden sterkt påvirket av amerikanske forfattere på den tiden.

En rekke forfattere, som bare kan tilordnes science fiction i begrenset grad, prøvde seg på sjangeren og ga science fiction et mer seriøst bilde ( Karel Čapek , Aldous Huxley , Franz Werfel , Clive Staples Lewis , Ray Bradbury , Kurt Vonnegut , George Orwell , Gore Vidal ).

I filosofi, problemet med mulig selvtillit av roboter (begrepet robot ble først brukt av Karel Čapek i 1920 i sin science fiction play " RUR ") ble behandlet som et problem av logikk av Gotthard Günther , som selv publisert i Forbløffende hva AE van Vogt for sin del tok opp i Die Welt der Null-A .

Etter andre verdenskrig

Etterkrigstiden opplevde en økende popularitet for science fiction, spesielt i USA. Forfatterne fant en plattform for historiene sine i stadig nye magasiner. Den amerikanske drømmen virket håndgripelig etter at krigen ble vunnet, 1950-tallet var en tid med boom og håp. Med den kalde krigen kom mange science fiction-forfattere på oppgaven med å navngi frykten for den eller atombomben , siden emnet ellers var tabu. Forfatterne ble inspirert til å skrive om paranoia og diktaturer i verdensrommet.

Magazine of Fantasy and Science Fiction ble av spesiell betydning i 1949, og var banebrytende for tiden på grunn av sin høye litterære kvalitet.

Slik oppdaget kino mulighetene for science fiction. De doble visningene som fant sted søndag morgen var populære, der barnefilmer som The Day on the Earth Stood Still , The Thing from Another World (basert på John W. Campbell ), Alarm in Space , Metaluna 4 Doesn't Svar eller The Demonic (ifølge en mal av Jack Finney ). Dette er filmer som kan sees på som et minnesmerke mot atombomber eller - avhengig av ditt synspunkt - McCarthy-komiteen eller kommunismen . Dette holdt interessen for bøkene levende.

Forfattere så forskjellige som John Brunner og Frank Herbert debuterte på 1960-tallet , og Philip K. Dick , som tidligere hadde vært forfatter av mange noveller, likte økende popularitet.

Modern science fiction

I 1957 ble Sputnik lansert som den første menneskeskapte satellitten, fulgt like etterpå av Sputnik 2 med hunden Laika om bord; I 1961 var Yuri Gagarin den første personen som reiste ut i verdensrommet. USA ble beseiret, og derfor kunngjorde president John F. Kennedy at den første personen på månen må være amerikansk.

Interessen for science fiction fikk et løft igjen, spesielt siden en rekke tekniske prestasjoner ble gjort som et resultat av romløpet , som snart var å finne i stuen til befolkningen. Men disse fremskrittene førte ikke til fred som håpet.

Science fiction ble tatt på alvor for første gang, fordi enhver potensiell leser av historiene trodde at innholdet deres kunne bli virkelighet før eller senere. Problemene og løsningene deres som ble satt i verdensrommet var ikke så forskjellige fra de på jorden. James Graham Ballard og Anthony Burgess står for science fiction som var nærmere nåtiden enn de kunne ha likt. Harry Harrison skrev New York i 1999 , Philip K. Dick skrev The Oracle from the Mountains over USA som tapte andre verdenskrig, Thomas Michael Disch The Fire Devils .

Science fiction ble et viktig tema ikke bare i litteraturen. I musikk har referanser til verdensrommet også funnet veien til sangtekster siden slutten av 1950-tallet. For eksempel kombinerte vokalkvartetten The Ames Brothers konvensjonelle tekster om kjærlighet med romskip og fjerne galakser på albumet "Destination Moon". Musikkmerket RCA Records håpet å øke salgstallene ved å innlemme denne nåværende trenden. Musikere som Sun Ra eller Ramases tok også opp science fiction-motiver og kledde dem i kosmiske myter.

Frank Herbert's Dune (Dune) var begynnelsen på en flervolumssyklus, en lignende fanatisk opptjent lesertall som Tolkien med The Lord of the Rings . Herberts science fiction, med vekt på regjeringsformer, mennesker og mindre på teknologi, ble derfor sett på som myk science fiction.

Selv Star Trek , den opprinnelige Star Trek , hvis debut fant sted i 1966 på høyden av romfeberen, kan betraktes som en så myk science fiction. Selv om det ble lagt stor vekt på de tekniske detaljene og deres konsistens (Asimov, som forsker, opptrådte som konsulent flere ganger), er ikke handlingene av konsekvensene veldig typiske for SF. Likevel var det den første globalt vellykkede serien av sjangeren som gikk inn for universalisme og humanisme , og den multietniske sammensetningen av hovedpersonene fremmet internasjonal forståelse (for eksempel ble et kyss mellom en hvit mann og en svart kvinne vist på amerikansk TV. for første gang).

Spesielt oppfølgingsserien Spaceship Enterprise - The Next Generation (Original: Star Trek: The Next Generation ), lansert i 1987, tok gjentatte ganger opp eksplosive samfunnskritiske spørsmål i tradisjonen til sin forgjenger, med pasifistiske og humanistiske elementer gitt. større vekt. Det samme gjelder noen av Star Trek- kinofilmene.

I Tyskland kjørte syv episoder av rompatruljen på midten av 1960-tallet med Orion-romfartøyet og dets mannskap, som hadde en sammenlignbar sammensetning. Serien fikk senere noen fans som tilskriver dens " kultstatus ".

Den hittil lengste science fiction-tv-serien, Doctor Who , startet i Storbritannia i 1963 og ble en av de mest populære TV-seriene der. Det er historien om en tidsreisende og hans ledsagere. Siden 2005, etter en pause på flere år, har nye episoder blitt gitt ut.

En videre utvikling i filmen brakte science fiction nærmere et bredt publikum: 2001: A Space Odyssey (regissør: Stanley Kubrick , skrevet av Arthur C. Clarke ) og Planet of the Apes (basert på Pierre Boulle , begge 1968) viste at 'onde utenomjordiske' irriterte ikke lenger publikum. Nye Hollywood begynte sin revolusjon og nådde science fiction-kino, ikke minst med storfilmer som Star Wars . Mellom dette "romeventyret" og det uhyggelige møtet av den tredje typen (begge 1977) er det allerede verdener, i stil og type. Det samme gjelder Alien (1978) og hans første etterfølger Aliens - The Return Eight Years Later.

De fleste av de følgende science fiction-filmene var fargerike, dyre actionfilmer , skreddersydd for det unge publikumets smak og knapt sammenlignbare med seriøs science fiction-litteratur.

Stanislaw Lem (1966)

Siden 1960-tallet har science fiction, som i økende grad er formet av tanke og samfunn, blitt funnet utenfor USA. Spesielt i landene i østblokken var science fiction i stand til å praktisere en skjult sosial kritikk. Kjente forfattere er for eksempel polakken Stanisław Lem , som dekker hele spekteret fra seriøs fremtidig sakprosa til uvirkelig, noen ganger kafkaisk motverdener og satiriske romfarer til datamessige eventyr og vittige selvparodier av science fiction-sjangeren ( Pilot Pirx, professor Tarantoga), samt brødrene Arkadi og Boris Strugazki fra Sovjetunionen og Sergei Wassiljewitsch Lukyanenko i det post-sovjetiske Russland.

Ny bølge

På midten av 1960-tallet dukket det opp en ny trend med New Wave , som eksplisitt hadde satt seg som mål å bryte med de etablerte konvensjonene fra Gernsback og Campbell SFs. New Wave var sterkest i Storbritannia fra 1963 til begynnelsen av 1970-tallet. Det sentrale organet for denne strømmen, hvis navn eksplisitt var basert på franske Nouvelle Vague des Kinos, var det britiske SF-magasinet New Worlds ; de to viktigste hovedpersonene var Michael Moorcock , som primært fungerte som redaktør og propagator, og JG Ballard , bevegelsens litterære lederfigur; William S. Burroughs fungerte som et godt forbilde for dem begge. Mange kom imidlertid fra USA. Den amerikanske samlingen Dangerous Visions (redigert av Harlan Ellison 1967) var viktig. Alfred Bester , Ray Bradbury , Algis Budrys , Fritz Leiber , Catherine Lucile Moore og Theodore Sturgeon kan betraktes som forløpere .

The New Wave viste en mer eksperimentell holdning til science fiction-formen og innholdet, kombinert med en ambisiøs , høyt litterær holdning som trygt differensierte seg fra penny- litteraturen . Eksponentene av den nåværende kritiserte den eksisterende science fiction som konservativ litteratur, som både når det gjelder innhold og form holdt seg stille. Det ble etterlyst en fornyelse av SF-litteraturen, som formelt skulle trekke nivå med den "seriøse" litteraturen.

New Wave var imidlertid aldri en homogen bevegelse, og kravet om å fornye science fiction ble bare virkelig realisert i noen få eksempler. Mange av de programmatiske tekstene til New Wave motsier seg selv. Moorcock sa farvel til det sterke fokuset på innhold og ba om en oppgradering av stilen. Mens Gernsback og Campbell alltid hadde definert science fiction når det gjaldt innhold og nesten fullstendig ignorert formelle spørsmål, henviste Moorcock eksplisitt til de estetiske stillingene på 1800- og begynnelsen av 1900-tallet.

Cli-Fi / klimafiksjon

(Fra engelsk klimafiksjon ). Siden det 21. århundre, sammen med fremveksten av begrepet antropocen , har forfattere håndtert effekten av menneskeskapte klimaendringer , ofte med dystopiske perspektiver. Eksempler er trilogien Capital Code  - Forty Signs of Rain (2004), Fifty Degrees Below (2005) og Sixty Days and Counting (2007). Hollywood produserte katastrofefilmen The Day After Tomorrow i 2004 . Boken Alice, Climate Change and the Cat Zeta , utgitt i 2016, bruker tegn fra fantasihistorien Alice in Wonderland for å diskutere spørsmål knyttet til klimaendringer og for å gjøre det mulig for et bredere lesertall å kritisk undersøke diskusjonen om klimaendringer og konsekvensene av dem.

Cyberpunk

En relativt ny retning i science fiction er cyberpunk , der ideen om datamaskinstyrt virtuell virkelighet forfølges. William Gibson ( Neuromancer , Count Zero (Eng. Biochips ), Mona Lisa Overdrive ) og Bruce Sterling skal nevnes som grunnleggerne av denne retningen . Andre representanter er for eksempel Pat Cadigan og nylig Neal Stephenson ( Snow Crash , Diamond Age , Cryptonomicon ). Kinoverk med stort sett dystopisk lesing er for eksempel Matrix eller Dark City .

Et av de første originale filmbidragene om virtuell virkelighet var - sammen med Rainer W. Fassbinders todelt tv-film Welt am Draht (1973) - filmen Tron (1982). Mer representativ for den visuelle stilen til cyberpunk er Blade Runner (1982), filmatiseringen av romanen Do Androids Dream of Electric Sheep? .

Alternativ virkelighet

En underart av science fiction er den "alternative virkeligheten" (lånt fra engelsk alternativ virkelighet ; se også parallellverden , parallellunivers og spesielt alternativ verdenshistorie ). Disse historiene beskriver en verden der historien tok en annen kurs fra den virkeligheten vi kjenner. Science fiction-romanen Pavane av Keith Roberts , der en verden blir portrettert etter seieren til den spanske armadaen , samt romanene Das Oracle vom Berge av Philip K. Dick og Vaterland av Robert Harris og Wenn das Der Führer ble internasjonalt kjent visste fra Otto Basil , som tegner verden etter seieren til det nasjonalsosialistiske Tyskland i andre verdenskrig . En roman i romanen om emnet inkluderer The Steel drøm av Norman Spinrad . I tysktalende land promoterte forfatterne Carl Amery spillet "alternativ virkelighet" med romanen An den Feuert der Leyermark (1979), Oliver Henkel , Marcus Hammerschmitt og Christian von Ditfurth ( Muren står på Rhinen - Tyskland etter sosialismens seier ) .

Science fiction i tysktalende land

Den første beskrivelsen av en tur til månen på tysk var Die Geschwinde Reise på Lufft-skipet til den øvre verden, som nylig ansatte fem personer .. av Eberhard Christian Kindermann fra 1744.

Drømmen som allerede er nevnt ovenfor . av Johannes Kepler dukket opp i 1634, men kunne leses på tysk for første gang i 1871.

Faren til tyskspråklig science fiction er Kurd Laßwitz, født i 1848, etter hvem den viktige tyske science fiction-prisen, Kurd-Laßwitz Prize , som ble lansert i 1980, er oppkalt. John Clute beskrev Laßwitzs roman Auf Zweiplanet fra 1897 som den viktigste tyske SF-romanen.

Laßwitz påvirket påfølgende tyske forfattere, inkludert Carl Grunert , som skrev en serie "fremtidige noveller" mellom 1903 og 1914. På begynnelsen av 1900-tallet ga Oskar Hoffmann ut flere utopiske eventyrromaner med titler som Die Eroberung der Luft. Kulturroman fra 1940 . I 1920- og 1930-årene fortjener Paul Eugen Sieg og Hans Dominik spesiell omtale, hvis tekniske og vitenskapelige science fiction hadde stor popularitet i Tyskland. Med Berge Meere und Giganten opprettet Alfred Döblin en eksperimentell roman i 1924 som beskriver menneskehetens utvikling fram til det 28. århundre.

Etter andre verdenskrig tok det lang tid før større science fiction-forfattere dukket opp igjen i tysktalende land. En av de første var østerrikeren Herbert W. Franke , som publiserte romaner som Das Gedankennetz fra 1960-tallet og utover . Med hefte-serien Perry Rhodan startet en science fiction-serie i 1961, som videreføres og fortsatt har en lojal følge. Wolfgang Jeschke , som som mangeårig SF-redaktør i Heyne Verlag var veldig viktig for (vest) tysk science fiction, publiserte sin debut The Last Day of Creation i 1981 . Kanskje de beste og mest populære SF-forfatterne i DDR er paret Angela Steinmüller og Karlheinz Steinmüller , deres roman Andymon. En romutopi fra 1982 er en klassiker av DDR science fiction.

Siden sin prisbelønte første roman The Hair Carpet Knotters (1995) har Andreas Eschbach utviklet seg til å bli en kjent, populær og kritikerrost tysk SF-forfatter. Frank Schätzing feiret bestselgersuksesser med sine omfattende, intensivt etterforskede science- thrillere The Swarm and Limit .

Interessante enkeltverk kommer igjen og igjen fra forfattere hvis verk bare delvis eller unntaks hører til science fiction: for eksempel av Arno Schmidt ( Die Gelehrten Republik , 1957) Peter Schmidt , Thomas Lehr (42), Christian v. Ditfurth (politiske alternative verdensromaner ), Dietmar Dath ( Kurd-Laßwitz-Preis 2009 for The Abolition of Species ) eller Christian Kracht ( Fantastic Prize of the City of Wetzlar 2009 for I'll be her in the sunshine and in the sky ).

Uttalte sjangerforfattere av den yngre generasjonen vil være Andreas Brandhorst , Uwe Post eller Frank Borsch .

Science fiction i Sovjetunionen

Sovjetisk litteratur hadde sitt eget veldig rike utvalg av science fiction-verk, som på grunn av offisiell litteraturpolitikk opprinnelig gikk gjennom en mye mer motstridende utvikling enn det som var tilfelle i vestlige land. Det russiske begrepet ” science fantasy” (Nautschnaja fantastika, russisk Научная фантастика) , som ble etablert nesten samtidig med det engelske begrepet science fiction , ble allerede etablert på slutten av 1920-tallet. I kjølvannet av romeuforien på slutten av 1950-tallet og begynnelsen av 1960-tallet ga mange science fiction-verk utopiske design for et fremtidig samfunn, for eksempel i romanen Andromedanebel av Iwan Antonowitsch Eefremow fra 1957, som med over 20 millioner eksemplarer er en viktigste og mest vellykkede bok av denne sjangeren, som ble nylig etablert i Sovjetunionen etter slutten av Stalin-tiden. Den røde planeten av Alexander Alexandrowitsch Bogdanow (1908), som beskriver et kommunistisk samfunn på planeten Mars, ble publisert før oktoberrevolusjonen . Siden 1960-tallet utviklet sjangeren science fiction seg raskt til et slags talerør for liberale, religiøse og politiske kritikere av den sovjetiske regjeringen og dens verdensbilde ( Arkadi og Boris Strugazki ).

Senere ble det laget science fiction-filmer, som igjen tjente til å utfordre "sovjetisk materialisme". For eksempel, Andrei Tarkowski sin film Solaris fra 1972 skildrer konfrontasjon av et mannskap på en romstasjon med en helt fremmed livsform, som for dem blir en metafysisk reise inn i den indre verden av sin egen kultur, selvinnsikt, kjærlighet og tålmodighet . Det som er forbløffende med realiseringen av disse filmene, er at de alle ble laget i Brezhnev- tiden, da alle former for organisert religion var sterkt begrenset.

Science fiction i Japan

I Japan var og er science fiction en veldig populær sjanger som har sterkt påvirket moderne popkultur.

Opprinnelsen kan allerede sees i japansk mytologi, men science fiction-lignende materialer dukket først opp på Meiji-restaureringens tid i Japan. I 1857 dukket det opp som kan beskrives som den første sanne japanske science fiction-historien. Den ble skrevet av Gesshū Iwagaki og har tittelen Seisei kaishin hen (西征 快心 編), som omtrent betyr "fortelling om underkastelsen av Vesten". I tillegg til denne fantastiske eventyrhistorien - med det dominerende SF-karakteristiske vitenskapelige tankesettet - ble det i utgangspunktet utgitt oversettelser av Jules Vernes romaner .

Etter andre verdenskrig kom hovedsakelig amerikanske paperbacks til Japan med okkupasjonsmakten. Det første science fiction magasinet, Seiun (星雲, "Galaxie"), dukket opp i 1954, men ble avviklet etter ett nummer. På 1960-tallet, da SF Magazine og Uchūjin ("utenomjordisk") ble utgitt, fikk science fiction endelig popularitet i Japan. I løpet av denne tiden publiserte de "store tre" av japansk science fiction sine første verk: Yasutaka Tsutsui , Shin'ichi Hoshi og Sakyō Komatsu .

På 1980-tallet avtok interessen for science fiction etter hvert som interessen flyttet til audiovisuelle medier. Denne tidsperioden er kjent som "vintertid" (冬 の 時代, fuyu no jidai ). Mange forfattere publiserte science fiction og fantasyhistorier som lette romaner for å tiltrekke seg unge kjøpere. Likevel, for eksempel, ble Ginga Eiyū Densetsu utgitt av Yoshiki Tanaka .

På 1990-tallet ble linjen mellom science fiction og lette romaner uskarpe. Selv om Morioka Hiroyukis- serien Crest of the Stars er en lett roman, var den av Hayakawa Shobo utgitt som en del av science fiction mainstream. På den annen side publiserte lette romanforfattere som Yūichi Sasamoto og Hōsuke Nojiri harde SF-historier.

Science fiction-serien

Den største SF-serien i litterær form og generelt det største "SF-universet" er den ukentlige Perry Rhodan- serien . Hovedserien har produsert en rekke spin-offs i form av uavhengige serier, dataspill eller tegneserier. Universet til Star Trek , som er dannet av de forskjellige TV-seriene og filmene, av romaner, tegneserier og dataspill, er også veldig omfattende . I Tyskland kom romanerien Rex Corda og Ren Dhark ut på 1960-tallet, men de var ikke lenge kommersielt lønnsomme. I Star Wars- universet har omfattende merchandising begynt basert på filmene . Andre omfattende science fiction-serier er Gundam- universet med mer enn 30 serier og filmer på 7 tidslinjer, Macross- universet med mer enn et dusin filmer og serier, Stargate- TV-serien, Babylon 5- TV-serien, Honor Harrington- bokserien og Japansk Seikai-no-Monshō- univers.

Priser

SF fandom

Starship Troopers Cosplayer på den tyske tegneserien 2017

SF-sjangeren er preget av en sterk fanbase ( Fandom ) der mange SF-forfattere er aktivt involvert. I Tyskland har dette en tradisjon som går tilbake til 1950-tallet. Mange fans organiserer seg i de mange små og store fanklubber, samt i de mange internettmiljøene , som ofte støttes av de aktuelle forlagene. Mer nylig har det dukket opp nettsamfunn som gjør det mulig å publisere dine egne science fiction noveller på Internett, for eksempel Orions arm eller Galaxiki.

Viktige tyske SF-magasiner er Nautilus - Adventure & Fantastic , fantastisk! , Nova , Exodus , Quarber Merkur utgitt av Franz Rottensteiner og Fantastik-Magazin Pandora . En kilde til informasjon er den omfattende SF-årboken Das Science Fiction Jahr fra Heyne Verlag . Kontaktpunkter for spørsmål og diskusjoner om science fiction er, i tillegg til fanklubber, science fiction- nyhetsgruppene til de.rec.sf. * Hierarchy, samt mange internettfora og chatter .

I tillegg til å jobbe med forskjellige publikasjoner (fanmagasiner, fanzines ) og rollespill med chat , handler dedikerte fangrupper ofte om organisering av de mange SF- konvensjonene , eller kort sagt . Den viktigste SF-begivenheten av denne typen er World Science Fiction Convention, eller kort sagt Worldcon , som tildeler Hugo-prisen, en av de mest ettertraktede prisene i SF-litteraturen. I Tyskland er DORT.con i Dortmund og Elstercon i Leipzig, som inviterer internasjonale forfattere som æresgjester, blant de viktigste konvensjonene med fokus på SF-litteratur. Den FedCon men er gyldig under orientert hovedsakelig til film og TV- medier konvensjoner som den største Star Trek - og science fiction hendelse i Europa.

Bruk av begrepet i overført betydning

Science fiction har gått inn i hverdagsspråket som en - noen ganger nedsettende - betegnelse på tekniske objekter eller teknologier, som er klassifisert som "i en fjern fremtid" eller som "fantasi". Foredragsholderen vil uttrykke at han ser tingen beskrevet som urealistisk eller som "fremtidens musikk". Dette går noen ganger hånd i hånd med at det samtidig er tvil om den tekniske gjennomførbarheten generelt og dermed nytten.

På 1980-tallet ble for eksempel det amerikanske forskningsprogrammet om rakettforsvar i verdensrommet, Strategic Defense Initiative (SDI), ofte omtalt av kritikere som science fiction, noe som ble reflektert i det populære synonymet Star Wars . Deretter viste det seg at prosjektmålene faktisk hadde vært utopiske, og at den tekniske gjennomførbarheten hadde blitt presentert på en massivt pyntet måte , spesielt av Edward Teller .

Se også

Portal: Science Fiction  - Oversikt over Wikipedia-innhold om science fiction

litteratur

referanse bøker

Gjennomgang fungerer

Science fiction i nasjonal litteratur

  • Ingo Cornils: Beyond Tomorrow. Tysk science fiction og utopisk tankegang i det 20. og 21. århundre. Camden House, Rochester 2020, ISBN 978-1-64014-035-6 .
  • Matthias Schwartz: Oppfinnelsen av kosmos. På sovjetisk science fiction og populærvitenskapelig journalistikk fra Sputnik-flyet til slutten av tinen. Peter Lang, Frankfurt am Main 2003, ISBN 978-3-631-51225-8 .
  • Matthias Schwartz: Ekspedisjoner til andre verdener. Sovjetisk eventyrlitteratur og science fiction fra oktoberrevolusjonen til slutten av Stalin-tiden. Böhlau, Köln 2014, ISBN 978-3-412-21057-1 .
  • Erik Simon , Olaf R. Spittel (red.): DDRs science fiction. Forfattere og arbeider. Et leksikon. Verlag Das Neue Berlin, Berlin 1988, ISBN 3-360-00185-0 .

Spesielle temaer

  • John Rieder: Om definisjonen av SF eller ikke. Sjangeteori, science fiction og historie. I: Science Fiction Year 2016. Golkonda-Verlag, ISBN 978-3-944720-97-5 , s. 27-59.
  • Linus Hauser : Reis til det hinsidige. Den religiøse-historiske konteksten av science fiction. Wetzlar 2006.
  • Thomas Koebner (red.): Filmgenrer: Science Fiction. Reclam-Verlag, Stuttgart 2007, ISBN 978-3-15-018401-1 .
  • Heiko Schmid: Metafysiske maskiner. Tekno-fantasifull utvikling og deres historie innen kunst og kultur. transkripsjon Verlag, Bielefeld 2016, ISBN 978-3-8376-3622-2 .
  • Georg Ruppelt : "The great humming god": Historier om tenkemaskiner, datamaskiner og kunstig intelligens. Med en dokumentasjon av utstillingen av Uwe Drewen et al. (Serie: Lesesal, 7) Historisk oversikt i anledning en utstilling, korte beskrivelser av klassisk litteratur, modeller osv. Red. Niedersachsen. Hanover statsbibliotek. Niemeyer, Hameln 2003, ISBN 3-8271-8807-5 .
  • Georg Ruppelt: Gårsdagens fremtid. En oversikt over historien til årene 1901–3000 samlet fra gamle og nye science fiction-tekster. Bok som følger med utstillingen med samme navn i Hamburg stats- og universitetsbibliotek Carl von Ossietzky fra 22. november 1984 - 12. januar 1985. VPM, Hamburg 1984, ISBN 3-923566-12-3 .
  • Hans-Edwin Friedrich: Science fiction i tyskspråklig litteratur. En artikkel om forskning frem til 1993. Niemeyer, Tübingen 1995, ISBN 978-3-484-60307-3 .
  • Hans Földeak: Nyere tendenser i sovjetisk science fiction. Sagner, München 1975, ISBN 3-87690-100-6 .
  • Harold L. Berger: Science Fiction and the New Dark Age. Bowling Green University Popular Press, Bowling Green, Ohio 1976, ISBN 0879721219 .

Tidsskrifter

Radio

  • Thomas Gaevert : Jorden svinger til venstre! - Science fiction i DDR. Radioinnslag, produksjon: Südwestrundfunk 2002, første sending: 24. oktober 2002, SWR2.

weblenker

Commons : Science fiction  - samling av bilder, videoer og lydfiler
Wiktionary: Science fiction  - forklaringer av betydninger, ordets opprinnelse, synonymer, oversettelser
Wikiquote: Science Fiction  Quotes
 Wikinews: Kategori: Science Fiction  - I nyhetene
Wikikilde: Science Fiction  - Kilder og fulltekster

Individuelle bevis

  1. ↑ Brian Aldiss: Million Years Dream. Bastei-Verlag Gustav H. Lübbe, Bergisch Gladbach 1980, ISBN 3-404-24002-2 , s. 27.
  2. ↑ “Med 'scientifiction' Jeg mener Jules Verne , HG Wells og Edgar Allan Poe type historie - en sjarmerende romantikk blandet med vitenskapelige fakta og profetisk syn ... Ikke bare gjør disse fantastiske historiene gjør enormt interessant lesning - de er alltid lærerikt. De leverer kunnskap [...] i en meget velsmakende form [...] Nye eventyr som er avbildet for oss i dagens vitenskapelige uttalelse, er slett ikke umulige å realisere i morgen ... Mange store vitenskapshistorier som er bestemt for å være av historisk interesse, skal fremdeles skrives ... Ettertiden vil peke på dem som å ha brent en ny sti, ikke bare innen litteratur og skjønnlitteratur, men også fremgang. " Amazing Stories , april 1926 utgave.
  3. ↑ Begrepet ble skapt av Darko Suvin , se Darko Suvin: Poetics of Science Fiction. Om teorien om en litterær sjanger. Suhrkamp, ​​Frankfurt am Main 1979, pass. - Original: Metamorphoses of Science Fiction. Yale 1979.
  4. F Jf. Simon Spiegel : Begrepet fremmedgjøring i science fiction teori. Et forsøk på avklaring. I: Franz Rottensteiner et al.: Quarber Merkur. Franz Rottensteiner litterære magasin for science fiction og fantasy. Nr. 103/104, s. 13–40, First German Fantasy Club, Wien 2006, pass.
  5. ↑ Rick Robinson: Et farvel med Rocketpunk? Sjekket 2011-0225-1754 (red. 2008-0907-1338), avsnitt 1: "Begrepet" rocketpunk "ble, analogt med steampunk, laget for å betegne en stil med retro-SF som fremkaller science fiction fra midten av 1900-tallet , spesielt den første harde SF, en [sic] la Clarke og Heinlein, Willy Ley / Chesley Bonestall illustrasjoner, og så videre. "
  6. ^ David Graeber: Byråkrati. Reglenes utopi. Stuttgart 2016, s. 134.
  7. ↑ Se også: Military Science Fiction Bibliography (2009) og Science and Fiction Themenkreis on ( eLib.at ).
  8. ^ SC Fredericks - Lucians sanne historie som SF. Hentet 25. mars 2019 .
  9. ↑ John Tresch: Ekstra! Ekstra! Poe oppfinner science fiction! I: Kevin J. Hayes (red.): Cambridge Companion to Edgar Allan Poe. Cambridge / New York 2002, s. 113–132, her s. 115.
  10. ↑ http://ditc-radio.blogspot.de/2012/02/die-februar-ausgabe-ist-thematisch.html Science-Fiction in Music - spesialsending av "Diggin in the Crates"
  11. ↑ John Clute , Peter Nicholls (red.): The Encyclopedia of Science Fiction. St. Martin's Griffin, New York 1993, s. 378.
  12. ↑ Edward Rosen (Ed.): Keplers Somnium: The Dream, Eller posthumt Arbeidet med Lunar astronomi. Courier Corporation, 1967, s. IX
  13. ↑ John Clute: Science Fiction - The Illustrated Encyclopedia. Heyne, München 1996, s. 213.
  14. F Jfr. Matthias Schwartz: Ekspedisjoner i andre verdener. Sovjetisk eventyrlitteratur og science fiction fra oktoberrevolusjonen til slutten av Stalin-tiden , Köln 2014, s. 234–272.
  15. ↑ Jfr. Matthias Schwartz: The Invention of the Cosmos. Om sovjetisk science fiction og populærvitenskapelig journalistikk fra Sputnik-flyet til slutten av tinen , Frankfurt am Main 2003.
  16. ↑ 著者 イ ン タ ビ ュ ー ： 長 山 靖 生 先生. I: Anime Solaris. Hentet 5. august 2014 (japansk, intervju med Yasuo Nagayama anledning av hans med den seiun prisbelønte boken Nihon SF seishinshi: Bakumatsu Meiji kara sengo laget (日本 SF 精神 史 幕末 · 明治 か ら 戦 後 ま で, "Intellektuell historie om Japansk science fiction: Fra perioden Bakumatsu og Meiji til etterkrigstiden. "). ISBN 978-4-309-62407-5 ).
  17. ↑ Liste over vinnere
  18. ^ Karl Clausberg: Langdistanse våpen - drømmedrømmer . SDI og Science Fiction: den gang og nå. Vitenskap og fred 1986-3: 1986-3 / 4