Ros og ære det høyeste gode

Bach-kantate
Ros og ære det høyeste gode
BWV: 117
Anledning: ikke en spesiell anledning
Opprinnelsesår: mellom 1728 og 1731
Opprinnelsessted: Leipzig
Slekt: kantate
Solo : S, A, T, B
Kor: (S, A, T, B)
Instrumenter : 2Ft; 2Ob; 2Oa
tekst
Johann Jacob Schütz
Liste over Bach-kantater

Vær ros og ære til det høyeste gode ( BWV 117) er en kirkekantate av Johann Sebastian Bach . Han komponerte den i Leipzig mellom 1728 og 1731 for ingen spesiell anledning.

historie

Johann Sebastian Bach komponerte denne korkantaten i Leipzig mellom 1728 og 1731 for ingen spesiell anledning. Den er basert på en salme av den evangeliske salmedikteren Johann Jacob Schütz . Den musikkviter Julian Mincham navngitt to muligheter: På den ene side kan det være en "all-purpose" kantate som kan brukes til nesten enhver anledning med minimale endringer; ellers kunne det ha blitt skrevet for en seremoni, sannsynligvis et bryllup .

Yrke og struktur

Verket er skrevet for tre vokalsolister ( alt , tenor og bass ) og et firedelt kor . Instrumentene består av to fløyter , to oboer , to oboe d'amores , to fioler , bratsj og figurert bass .

Selv om kantaten bare er tjue minutter lang, inneholder den ni satser :

  1. Kor: Vær ros og ære til det høyeste gode
  2. Recitativ (bass): The Heavenly Hosts takk
  3. Aria (tenor): Var vår Gud skapt
  4. Koral: Jeg kalte Herren i mitt behov
  5. Recitativ (alt): Herren er fortsatt og er aldri
  6. Aria (bass): Når trøst og hjelp mangler
  7. Aria (alt): Jeg vil ha deg hele livet
  8. Recitativ (tenor): Du som kaller Kristi navn
  9. Koralen: Så kom foran ansiktet hans.

musikk

Simon Crouch bemerket at denne kantaten var "gjennomsyret av dansens ånd", spesielt på grunn av den hyppige bruken av tre- tone måleren og dominansen til det viktigste nøkkelkjønnet.

Åpningen Koret ble komponert som en koral fantasi der sopran synger kora melodi og de lavere stemmene skape akkord harmonier. Den lange instrumentale ritornello , som består av strengeinstrumenter (med oboer og fløyter ) og figurert bass , dukker opp i begynnelsen av satsen og fire barer før slutten.

Andre sats er skrevet som en bassrecitativ , som fremfor alt er preget av sitt siste vers: Bach gjentar verset fire ganger i en arioso . Teksten handler om takksigelse for å oppmuntre lytteren til å ære Gud .

Tenorarien adopterer mindre modus, selv om teksten fremdeles er optimistisk. Bevegelsen består harmonisk av fire kontrasterende vers bestående av en figurert bass og to oboe d'amores . Selv om det ikke er noen innspilt da capo , lar musikken gjenta åpningstemaet.

Hovedkoret adopterer teksten fra den opprinnelige salmen, som i motsetning til de mest optimistiske bevegelsene er den minst optimistiske. Uvanlig for en Bach-kantate er den enkle innstillingen av koralmelodien midt i kantaten og ikke på slutten. Den primære melodien er basert på en gjentatt tone og et modalt motiv .

Alt-recitativet ligner veldig på bassrecitativet i andre sats og varierer bare i overflod av akkompagnement ved åpningen. Som med den første resitativet, ender det med en arioso der den siste tekstlinjen gjentas.

Bassarien speiler den tidligere tenorarien i mindre modus. Bevegelsen er bemerkelsesverdig for fiolinspill og ordmaling. Den syvende satsen er en altaaria der sangeren ser personlig på hengivenhet . Akkompagnementet består av trillinger av fløyten ("pounding of an spent heartbeat") og gjentatte strengerakkorder.

Tenorresitativet får stemmen til en pastor som forkynner for sine tilhengere . Bevegelsen er modulert fra mindre modus til G dur i siste sats.

Uvanlig for Bach, som ofte avslutter kantater med en enkel firedelingsversjon av et kor, gjentar sluttkoret musikken fra første sats med en tekst som inviterer lytteren til å synge og danse.

Opptak

weblenker

Individuelle bevis

  1. ↑ Kantate BWV 117: Vær ros og ære til det høyeste gode . Bach-kantater. Hentet 3. juni 2013.
  2. ↑ a b c d e f g h i j Mincham, Julian: Kapittel 52 BWV 117 . jsbachcantatas. Hentet 28. mai 2013.
  3. ↑ BWV 117 . University of Alberta. Hentet 28. mai 2013.
  4. ↑ a b Crouch, Simon: Cantata 117 . Klassisk nett. 1998. Hentet 28. mai 2013.
Kantater (BWV), oratorier og lidenskaper av Johann Sebastian Bach
Hellige kantater

1 • 2 • 3 • 4 • 5 • 6 • 7 • 8 • 9 • 10 • 12 • 13 • 14 • 16 • 17 • 18 • 19 • 20 • 21 • 22 • 23 • 24 • 25 • 26 • 27 • 28 • 29 • 30 • 31 • 32 • 33 • 34 • 35 • 36 • 37 • 38 • 39 • 40 • 41 • 42 • 43 • 44 • 45 • 46 • 47 • 48 • 49 • 50 • 51 • 52 • 54 • 55 • 56 • 57 • 58 • 59 • 60 • 61 • 62 • 63 • 64 • 65 • 66 • 67 • 68 • 69a • 70 / 70a • 71 • 72 • 73 • 74 • 75 • 76 • 77 • 78 • 79 • 80 • 80a • 81 • 82 • 83 • 84 • 85 • 86 • 87 • 88 • 89 • 90 • 91 • 92 • 93 • 94 • 95 • 96 • 97 • 98 • 99 • 100 • 101 • 102 • 103 • 104 • 105 • 106 • 107 • 108 • 109 • 110 • 111 • 112 • 113 • 114 • 115 • 116 • 117 • 118 • 119 • 120 • 121 • 122 • 123 • 124 • 125 • 126 • 127 • 128 • 129 • 130 • 131 • 132 • 133 • 134 • 135 • 136 • 137 • 138 • 139 • 140 • 143 • 144 • 145 • 146 • 147 / 147a • 148 • 149 • 150 • 151 • 152 • 153 • 154 • 155 • 156 • 157 • 158 • 159 • 161 • 162 • 163 • 164 • 165 • 166 • 167 • 168 • 169 • 170 • 171 • 172 • 173 • 174 • 175 • 176 • 177 • 178 • 179 • 180 • 181 • 182 • 183 • 184 • 185 • 186 • 187 • 188 • 190 • 191 • 192 • 193 • 194 • 195 • 196 • 197 • 199 • 244a

Sekulære kantater

30a • 34a • 36c • 134a • 173a • 198 • 201 • 202 • 203 • 204 • 205 • 206 • 207 • 207a • 208 • 209 • 210 • 210a • 211 • 212 • 213 • 214 • 215 • 216a • 249a

Kantater ikke bevart

App. 1 • App. 2 • App. 3 • App. 4 • App. 4a • App. 5 • App. 6 • App. 7 • App. 8 • App. 9 • App. 10 • App. 11 • App. 12 • App. 13 • App. 14 • App. 15 • App. 16 • App. 17 • App. 18 • App. 19

Lidenskaper

St. Matthew Passion (BWV 244) • St. John Passion (BWV 245) • St. Luke Passion (BWV 246) (Bachs forfatterskap setter spørsmålstegn ved) • St. Mark Passion (BWV 247)

Oratorier

Ascension Oratorio (BWV 11) • Christmas Oratorio (BWV 248) • Easter Oratorio (BWV 249)