O Jesus Kristus, mitt livs lys

O Jesu Christ, mein Lebens Licht BWV 118a / b er en sorgkomposisjon av Johann Sebastian Bach for firedelt blandet kor og orkesterakkompagnement . Den er tilgjengelig i to versjoner, som i det vesentlige bare er forskjellige når det gjelder instrumentering . Den første versjonen (BWV 118a) fra 1736 eller 1737 krever to “ litui ” som akkompagnement i tillegg til sink og tre trompeter . Den dag i dag er det kontroversielt innen musikkvitenskap hvilket instrument som menes med "lituus". Den vanligste antagelsen er at det er et høyt horn i B ♭. Denne antagelsen er basert på en artikkel av Curt Sachs fra 1919. Thomas G. MacCracken kritiserer denne antagelsen og anser trompeter som mer sannsynlig; Nyere forskning antyder et rett horn, som ligner på en alphorn.

Den rene messingoppstillingen til den første versjonen gjør det sannsynlig at den ble hørt under en begravelsesprosess eller ved graven . Denne sorgkomposisjonen er en sen og spesielt imponerende oppfølging av de sorgariene med flere strofer for kor som var tradisjonelle i det sentrale Tyskland på 1600-tallet. Det er unikt blant alle Johann Sebastian Bachs komposisjoner på flere måter.

historie

Mens årene 1736 eller 1737 antas å være opprinnelsen til den opprinnelige versjonen (BWV 118a) basert på kildene, klassifiseres den reviderte versjonen (BWV 118b) enten i første halvdel av 1740-årene eller i årene 1746 eller 1747. Anledningen til og plasseringen av premieren er ukjent. På grunn av bruken av lidenskap og dødssalmer O Jesus Kristus, lyset i mitt liv, kan det antas at det vil ha premiere som en del av en begravelsestjeneste. Siden den opprinnelige versjonen bare inneholder messinginstrumenter , kunne den ha blitt spilt under en begravelsesprosess eller ved graven . Forsøk på å tilordne den til en bestemt minnestund har hittil mislyktes. Årsaken til gjenopplivelsen av begravelseskomposisjonen med et revidert orkester er også ukjent.

Den opprinnelige versjonen av verket ble først trykt i 1876 som en del av Old Bach Edition (utgitt av Leipzig Bach Society) i bind XXIV som en kantate , fordi det er en vokalkomposisjon med orkesterakkompagnement og en tysk hellig tekst (som er hvorfor den senere ble publisert i Bach-katalogen over verk med nummer 118 i kantataseksjonen). Den nye Bach-utgaven tildelte den derimot motettene i bind III / 1 i 1967 , siden Bachs opprinnelige betegnelse “Motetto” finnes i hodetitlene til begge overlevende partiturene. Leipzig-musikologen Hans-Joachim Schulze hevder at den komposisjonsmessige disposisjonen av verket forbyr å ta Bachs betegnelsesmotto som en rettferdiggjørelse for å tilordne dette verket til motets sjanger. Han påpeker at Bach også refererte til andre komposisjoner som er langt borte fra sjangeren motetter, som valgkantaten BWV 71 i Mühlhausen-rådet, samt hans arrangement av Pergolesis Stabat mater , Tilge, Höchst, Meine Sünden som motetto. For Schulze er denne korinnstillingen en av de mange vokalinstrumentale koralinnstillingene i Bachs verk i stil med O Mensch, og gråter din synd stort fra Bachs St. Matthew Passion .

Cast og performance praksis

Bach tristhetskomposisjon for fire stemmer blandet kor ( S A T B ) og orkesterbegleitung plassert i to rammer før og skiller seg i hovedsak bare av instrumenteringen . Den første versjonen (BWV 118a) krever to litui, en sink og tre trompeter , noe som gjør det sannsynlig at den ble hørt under en begravelsesprosess eller ved graven ; den andre versjonen (BWV 118b) er for to litui, to fioler , en bratsj og basso continuo og tillater tre oboer , en oboe da caccia og en fagott for å forsterke vokalpartiene ad libitum .

Selv om Bach bare la til det første koralverset i Passion and Death Hymns, viser autografen til hans andre versjon med Dal-Segno- setningsanmerkingen og den noterte konklusjonen at Bach tydeligvis tenkte å synge flere koralvers. En fremføring av begravelsessammensetningen bør derfor på ingen måte være begrenset til den første strofe. Av praktiske årsaker vil maksimalt to eller tre strofer av totalt 15 korale strofer bli spilt; Sir John Eliot Gardiner brukte for eksempel den første og tolvte strofe i 1989, slik at på grunn av den generelt anvendelige teksten til disse to strofer, er sorgkomposisjonen fortsatt en komposisjon som kan fremføres gjennom hele kirkeåret .

Tekststruktur

Bachs sorgkomposisjon er en koralinnstilling for lidenskapen og dødssangen O Jesus Kristus, mitt livs lys , som (i oss i dag har blitt fremmed for dramaet) søker å trøste for egen lidelse og død fra Kristi lidenskap . Koralen går tilbake til Martin Behms korsamling fra 1610. Musikkhistorikere antar imidlertid at Bach sannsynligvis tok salmen fra utgaven av Leipzig-salmeboken utgitt av Carl Gottlob Hofmann i 1734, der den inneholdt 15 strofer. I følge denne Leipzig-salmeboken resulterer koralens følgende formulering:

1. O Jesus Kristus, mitt livs lys,
min tilflukt, min trøst, min tillit,
på jorden er jeg bare gjest,
og jeg blir veldig undertrykt av syndenes byrde.		 9. La ditt siste ord være mitt lys
når døden knuser hjertet mitt !
Beskytt meg mot slemhet
hvis jeg bøyer hodet nå.
2. Jeg har en tung reise
til deg i det himmelske paradis,
der er mitt sanne fedreland,
som du har vendt blodet ditt til.		 10. La ditt kors være min stokk,
min hvile og hvile, din hellige grav, la
de rene gravklutene være dine,
mine døende klær.
3. Hjertet mitt er veldig svakt for ris,
kroppen har veldig lite styrke;
Bare sjelen min skriker i meg:
"Herre, ta meg hjem, ta meg til deg!"		 11. La meg
se gjennom ditt spikermel valg av gener,
gjennom splittelsen din siden
min stakkars sjel er blitt eskortert hjem.
4. Styr meg derfor gjennom din lidelse
i min siste smerte;
Blodsveden din trøster
meg og trukket meg, frigjør meg med ledningen og ledningen!		 12. På farvel, Herre, stoler jeg på at
min siste reise hjem vil bli bygget på den,

Åpne himmelsdøren for meg
når jeg bestemmer at livet mitt skal løpe.

5. Ditt kinneslag og stengene dine
tørket fersken av syndens striper,
din hån og hån, din tornekrone,
la være min ære, glede og glede.		 13. På den siste dagen vekker du kroppen min,
hjelp meg til å holde deg på
din høyre side, slik at din dom ikke møter meg, som
taler den forferdelige dommen.
6. Din tørst og galdrikk forfrisket meg
når jeg ikke har noen annen forfriskning;
dine skrik av frykt er for gode
for meg , redd meg fra helvetets glør.		 14. Forny så kroppen min fullstendig, slik
at den skinner som solskinnet,
og som din klare kropp,
forblir også som de kjære englene.
7.
La de hellige fem sårene dine være rette steinhull for meg, som
jeg flykter som døve inn i, slik
at den hellige hellige ikke stjeler meg.		 15. Hvordan vil jeg være så lykkelig,
synge med englene
og med den utvalgte mengden for
alltid se ansiktet ditt klart.
8. Når min munn ikke kan snakke fritt,
roper din ånd i mitt hjerte:
Hjelp min sjel med å finne himmelen
når øynene mine blir blinde.

Musikalsk struktur

Bachs sorgkomposisjon BWV 118 er en sen og spesielt imponerende oppfølging av de sorgariene med flere korstropper som var tradisjonelle i det sentrale Tyskland på 1600-tallet. Melodien tilhører koralen Oh Gud, som mange Herzeleid som Bach satte på musikk i kantatene BWV 3 og BWV 58 . Stilen til O Jesus Kristus, lyset i mitt liv minner om innstillingen av salmen O mann, gråter sterkt for dine synder i St. Matteus-lidenskapen .

Sorgkomposisjonen begynner i basso continuo med et firestangsorgelpunkt over B ♭, som de andre orkesterstemmene beveger seg fritt i harmoni med sukkmotiver. Nå vedtar også basso continuo sukkmotivet, men orgelpunktet gjentas om og om igjen på forskjellige nivåer i løpet av komposisjonen. I linje 19 fremstår sopranen forsiktig som cantus firmus med den første korallinjen O Jesus Christ meins Leben ist , de tre nederste stemmene tolker teksten billedlig med retoriske figurer. Etter modulasjoner fra startnøkkel B ♭ dur til C mol og F dur, refererer Bachs Dal Segno- note i linje 90 til repetisjon av komposisjonen fra linje 2, noe som antyder at Bach tenkte å synge en annen koralstrof. Etter repetisjonen følger orkesterets etterspill fra linje 91 med orgelpunktet over B ♭, som de andre orkesterstemmene beveger seg harmonisk til for siste gang med sukkmotiver. Bachs sorgkomposisjon lukkes i en stille B-dur.

litteratur

  • Ny Bach-utgave III / 1: Kritisk rapport, s. 191 ff.
  • Thomas MacCracken: Bruk av messinginstrumenter av JS Bach med spesiell vurdering av Tromba da tirarsi. I: Bach-Jahrbuch 70 (1984), s. 78.
  • Wolfram Enßlin: O Jesus Kristus mitt lys. Forord til poengsummen, Breitkopf & Härtel, 2014.
  • Anselm Hartinger & Kathrin Menzel: Barokken 'Lituus' og dens bruk i Johann Sebastian Bachs motett "O Jesu Christ meins Lebens Licht" (BWV 118). Kilde og instrumentale bemerkninger om et forskningsprosjekt fra Schola Cantorum Basiliensis. I: Glareana. News of the Society of Friends of Old Musical Instruments 58th vol. (2009), Issue 1/2, s. 33–44, her s. 40. Denne artikkelen inneholder også bilder og andre tekniske data om dette nyutviklede instrumentet, som er også tilgjengelig i en svingete form, i likhet med den tradisjonelle "Büchl" i Alpene-regionen, kan tenkes.
  • Klaus Hofmann: Johann Sebastian Bach. Moteter . Bärenreiter, Kassel 2003, ISBN 3-7618-1499-2 .
  • Ulrich Leisinger : O Jesus Kristus mitt lys. Forord til poengsummen, Carus-Verlag 2000.
  • Ulrich Prinz: Johann Bachs instrumenter. Originalkilder, rollebesetning, bruk. (= Serie med publikasjoner fra International Bach Academy Stuttgart 10), Kassel [u. a.] 2005, s. 154 (Merknader om litteraturen med en rekke andre referanser til denne instrumentbetegnelsen, s. 151–155).
  • Curt Sachs : The Litui i Bachs motett "O Jesu Christ". I: Bach-Jahrbuch 18 (1921), s. 96 f.
  • Hans-Joachim Schulze : O Jesus Kristus mitt lys. På overføring av en Bach-kilde og gåten om dens opprinnelse. I: A Bach Tribute. Essays til ære for William H. Schneider. Redigert av Paul Brainard og Roy Robinson, Kassel [u. a.] 1993, s. 214.

weblenker

Individuelle bevis

  1. ↑ Barokken "Lituus" og dens bruk i Johann Sebastian Bachs motett "O Jesus Christ, meins Lebens Licht" (BWV 118) ( Memento fra 21. juni 2015 i Internettarkivet ) Forskningsprosjekt av Schola Cantorum Basiliensis (åpnet september 11, 2019)
  2. Rich Ulrich Leisinger, forord til pianoreduksjonen, CV 31.118 / 03, mai 2015.
  3. ↑ Leipziger Gesangbuch , red. av Carl Gottlob Hofmann , Leipzig, 1734 (finnes på Sebastian Heinrich Barnbeck på Thomaskirchhofe 1739 nr. 211 Mart. Böhme.Mel. Å Gud, hvor mange ting, ec. , s. 118 f.)