Pris Herren, den Mektige Ærekongen, BWV 137

Bach-kantate
Pris Herren, den mektige æreskongen
BWV: 137
Anledning: 12. Søndag etter treenighet
Opprinnelsesår: 1725
Opprinnelsessted: Leipzig
Slekt: kantate
Solo : SATB
Kor: SATB
Instrumenter : 3Tr Ti 2Ob 2Vl Va Bc
AD : omtrent 15 minutter
tekst
Joachim Neander
Liste over Bach-kantater

Pris Herren, den mektige æreskongen ( BWV 137) er en kirkekantate av Johann Sebastian Bach . Han komponerte korkantaten i Leipzig i 1725 for den 12. søndag etter treenighet og fremførte den for første gang 19. august 1725.

Historie og ord

Bach komponerte korkantaten i Leipzig i 1725 for den 12. søndagen etter Trinity i sitt tredje år i Leipzig. Han la det til i sin andre syklus av kantater, der en kantate for denne søndagen manglet.

De foreskrevne opplesningene til søndag var 2. Kor 3, 4–11  LUT , Paulus om “åndens klarhet”, og Mk 7,31–37  LUT , helbredelsen av døve og stumme. Kantateteksten er den fem strofesangen av Joachim Neander Pris Herren, den mektige æreskongen (1680). Den generelle lovsang og takk er ikke direkte knyttet til opplesningene. I motsetning til nesten alle koralkantatene i andre syklus, holdt Bach ordene uendret. Dette og den festlige poengsummen med trompeter og pauker får John Eliot Gardiner til å anta at kantaten også ble spilt i gudstjenesten for rådsvalget. I 1729 brukte Bach den siste koralen, transponert til D-dur, for å fullføre bryllupskantaten Herr Gott, hersker over alle ting, BWV 120a .

Yrke og struktur

Kantaten er festlig fylt med fire solister, sopran , alt , tenor og bass , firedelte kor, tre trompeter , pauker , to oboer , to fioler , bratsj og basso continuo .

  1. Coro: Pris Herren, den mektige æreskongen
  2. Aria (gammel): Pris Herren som styrer alt så strålende,
  3. Aria (sopran, bass): Ros herren som forbereder deg kunstig og delikat
  4. Aria (tenor): Pris herren som synlig velsignet standen din
  5. Koral: Pris Herren, hva som er i meg, ros navnet!

musikk

Som Alfred Dürr og Gardiner observerer, er ikke bare teksten, men også melodien til sangen til stede i alle satser. Kantaten er strukturert symmetrisk. I hjørnebevegelsene er melodien i sopranen, i sats 2 synges den av altet, i sats 4 spiller den trompet som en cantus firmus til arien . I den sentrale og mest intime satsen, en duett av sopran og bass, begynner begynnelsen av stemmens temaer og de medfølgende instrumentene fra begynnelsen. Den bar melodi når sitt klimaks etter en uvanlig tunnel på fem barer i begynnelsen av svanesang, som Bach streker på ulike måter.

I åpnings koret , trompeter, oboer og strenger spille en konsert , synger sopranen cantus firmus, fremstilt ved de lavere stemmer i en etterligning bevegelse om de instrument motivene . Ordene "Come together, psalteries and harps, wake up" blir understreket av en homofonisk setning.

I sats 2 følger en fiolin med den utsmykkede koralmelodien. Bach adopterte denne setningen i sine Schübler-koraler , men basert på adventsteksten "Er du nå, Jesus, fra himmelen og ned på jorden".

I stor kontrast til C-dur og G-dur er den sentrale duetten i E-mol , der de to obbligato- oboene også duetter. På en uvanlig måte høres den første vokalseksjonen tre ganger til, bare ordene "In wie viel Not" tolkes av en kromatisk avgang.

Bevegelse 4 er i a-moll , men trompeten spiller også cantus firmus i C-dur. På lignende måte innebygde Bach senere den frygiske koralen i en konsert i D-dur i det siste koret i juleoratoriet . Den uavhengige vokaldelen siterer også seksjoner av koralmelodien noen få ganger. Ordene "Husk" er understreket av en annen måler.

Bach satte den siste koralen fantastisk for fire stemmer og tre uavhengige trompetpartier.

Opptak

litteratur

weblenker

Individuelle bevis

  1. ↑ a b c d e John Eliot Gardiner : Cantatas for the Twelfth Sunday after Trinity / Jakobskirche, Köthen ( English , PDF; 127 kB) monteverdiproductions.co.uk. 2007. Hentet 7. september 2011.
  2. ↑ Julian Mincham: Kapittel 3 BWV 137 Pris Herren, den mektige æreskongen ( engelsk ) jsbachcantatas.com. 2010. Hentet 9. september 2011.
Kantater (BWV), oratorier og lidenskaper av Johann Sebastian Bach
Hellige kantater

1 • 2 • 3 • 4 • 5 • 6 • 7 • 8 • 9 • 10 • 12 • 13 • 14 • 16 • 17 • 18 • 19 • 20 • 21 • 22 • 23 • 24 • 25 • 26 • 27 • 28 • 29 • 30 • 31 • 32 • 33 • 34 • 35 • 36 • 37 • 38 • 39 • 40 • 41 • 42 • 43 • 44 • 45 • 46 • 47 • 48 • 49 • 50 • 51 • 52 • 54 • 55 • 56 • 57 • 58 • 59 • 60 • 61 • 62 • 63 • 64 • 65 • 66 • 67 • 68 • 69a • 70 / 70a • 71 • 72 • 73 • 74 • 75 • 76 • 77 • 78 • 79 • 80 • 80a • 81 • 82 • 83 • 84 • 85 • 86 • 87 • 88 • 89 • 90 • 91 • 92 • 93 • 94 • 95 • 96 • 97 • 98 • 99 • 100 • 101 • 102 • 103 • 104 • 105 • 106 • 107 • 108 • 109 • 110 • 111 • 112 • 113 • 114 • 115 • 116 • 117 • 118 • 119 • 120 • 121 • 122 • 123 • 124 • 125 • 126 • 127 • 128 • 129 • 130 • 131 • 132 • 133 • 134 • 135 • 136 • 137 • 138 • 139 • 140 • 143 • 144 • 145 • 146 • 147 / 147a • 148 • 149 • 150 • 151 • 152 • 153 • 154 • 155 • 156 • 157 • 158 • 159 • 161 • 162 • 163 • 164 • 165 • 166 • 167 • 168 • 169 • 170 • 171 • 172 • 173 • 174 • 175 • 176 • 177 • 178 • 179 • 180 • 181 • 182 • 183 • 184 • 185 • 186 • 187 • 188 • 190 • 191 • 192 • 193 • 194 • 195 • 196 • 197 • 199 • 244a

Sekulære kantater

30a • 34a • 36c • 134a • 173a • 198 • 201 • 202 • 203 • 204 • 205 • 206 • 207 • 207a • 208 • 209 • 210 • 210a • 211 • 212 • 213 • 214 • 215 • 216a • 249a

Kantater ikke bevart

App. 1 • App. 2 • App. 3 • App. 4 • App. 4a • App. 5 • App. 6 • App. 7 • App. 8 • App. 9 • App. 10 • App. 11 • App. 12 • App. 13 • App. 14 • App. 15 • App. 16 • App. 17 • App. 18 • App.

Lidenskaper

St. Matthew Passion (BWV 244) • St. John Passion (BWV 245) • St. Luke Passion (BWV 246) (Bachs forfatterskap setter spørsmålstegn ved) • St. Mark's Passion (BWV 247)

Oratorier

Ascension Oratorio (BWV 11) • Christmas Oratorio (BWV 248) • Easter Oratorio (BWV 249)