Puhl & Wagner

Kunstmuseet - reklamemosaikk av Puhl & Wagner for det nye teatret i Berlin

Firmaet Puhl & Wagner, grunnlagt i 1889 og med hovedkontor i Berlin-Neukölln, var den viktigste og største tyske produsenten av glassmosaikker og glassmalerier . Puhl & Wagners eget glassverk gjorde det uavhengig av tilførsel av mosaikkstein fra italienske konkurrenter, og en ny innstillingsprosess muliggjorde en kostnadseffektiv produksjon av mosaikker. Den 15 år lange fusjonen med Gottfried Heinersdorffs kunstinstitutt for glassmaling, blyvinduer og glassmosaikk våren 1914 lovet en kunstnerisk fornyelse, siden grunnleggeren var reformbevegelsenTysk Werkbund var nær. Den vanskelige økonomiske situasjonen under første verdenskrig og etterkrigstiden førte selskapet, som var sterkt avhengig av regjerings- og kirkeordner, nær kollaps, og eksportkontrakter sikret dets overlevelse. En konflikt mellom de to partnerne August Wagner og Gottfried Heinersdorff som hadde surret siden midten av 1920-tallet førte til Heinersdorffs avgang i 1933, som - erklært en " halvjøde " av nasjonalsosialistene - måtte forlate selskapet. Dette avsluttet reforminnsatsen. Selskapet, som til og med er blitt erklært en "krigsviktig operasjon" på grunn av forsyningene til bygningene til " World Capital Germania ", leverte utstyr til mange bygninger fra nasjonalsosialistene. Reparasjonsarbeid, men også nye ordrer, gjorde det mulig å fortsette virksomheten i Vest-Berlin i etterkrigstiden . Det synkende ordrevolumet førte til avviklingen av selskapet i 1969 , og den arkitektonisk betydningsfulle fabrikkbygningen av arkitekten Franz Schwechten viket for veibygging i 1972.

Renessansen av glassmosaikker på 1800-tallet

Den sene antikke og middelalderske mosaikkunsten med sine imponerende prestasjoner i Roma , Ravenna , Venezia og Sicilia ble endelig utryddet på 1700-tallet. Med den økende interessen for historiske arkitektoniske stiler på 1800-tallet, økte også interessen for mosaikker. I Preussen kjøpte kong Friedrich Wilhelm IV , som var interessert i kunst, apsismosaikken til den ødelagte kirken San Cipriano på øya Murano nær Venezia i 1834 og fikk den installert i Potsdams fredskirke . Den tidlige kristne og bysantinske kirkes arkitektoniske stil sto i kongens øyne for hans politiske og religiøse overbevisning med sin urokkelige tro på den guddommelige retten til hans styre. Mange av kirkebygningene som er bestilt av ham, som St. Nikolai i Potsdam eller kapellet i Berlins bypalass , viser bysantinske stilelementer inne. Gullmosaikkene til modellene ble erstattet av malerier på gullbakgrunn, ettersom teknikken for mosaikkproduksjon gikk tapt.

I Venezia, med sin viktige glasstradisjon, der mosaikkkunsten hadde vart lengst, lyktes Antonio Salviati å gjenopplive mosaikkteknikken på midten av 1800-tallet ved å rasjonalisere den tidkrevende og lønnsintensive settingprosessen. Rasjonalisering gjorde mosaikker billigere og rimeligere, og behovet for "permanent maling og dekorasjon" som mosaikkene ble assosiert med, vokste - opprinnelig for kirkeinteriør, men også raskt for nye bruksområder som husfasader.

Fram til 1890-tallet måtte glassmosaikker i Berlin lages av Antonio Salviatis italienske mosaikkartner. I 1873 lagde Salviati for eksempel mosaikken i basen til Berlin Victory Column basert på et design av Anton von Werner og i 1886 takmosaikken designet av Otto Lessing i inngangspartiet til Museum of Ethnology (som ble ødelagt i 2. verdenskrig) . Selv glassmosaikkene med allegoriene om kulturer og kunst på fasaden til Berlinmuseet for dekorativ kunst , som skulle demonstrere effektiviteten til tysk kunst og håndverk, ble levert av Antonio Salviati mellom 1879 og 1881.

Bedriftshistorie

Fra det dekorative malerstudioet til det tyske glassmosaikkinstituttet

Verkstedsbygningen på Berliner Strasse rundt 1900

Allerede i 1886 grunnla den 20 år gamle forretningsmannen August Wagner et dekorativt maleri-studio med den 35 år gamle maleren Wilhelm Wiegmann, som ble utdannet ved Kunsthøgskolen i Berlin . I tillegg til dekorasjoner for interiør, utførte Puhl & Wagner også fasademalerier og oppdaget raskt deres lave holdbarhet. I jakten på en mer permanent teknikk kom de over glassmosaikker, hvis produksjon de prøvde å kopiere og dermed prøve å bryte det italienske monopolet.

Innstillingsprosedyren var enkel å kopiere. Så de to konsentrerte seg opprinnelig om produksjonsprosessen for glass - de måtte tross alt konkurrere med den hundre år gamle tradisjonen i Venezia og de velholdte verkstedhemmelighetene til glassverket . Wiegmanns svoger, ingeniøren Friedrich Puhl, brakte inn den nødvendige tekniske kunnskapen. I et gammelt smedverksted på Ackerstraße nord i Berlin og fra 1889 i Rixdorf, dagens Berlin-Neukölln , gjorde de utallige forsøk på å smelte med den ubrukte ovnen til et messinghjul. De fant ytterligere støtte i Julius Lessing , den første direktøren for Berlin Museum of Applied Arts, som fulgte eksperimentene. Etter et år hadde de mestret produksjonsprosessen i en slik grad at det første prøvearbeidet kunne utføres. Etter at testene var fullført, hadde de tre et værbestandig glassmateriale med en standardisert og reproduserbar fargeskala som grunnlag for å starte vanlig produksjon. I oktober 1889 slo de seg sammen til Deutsche Glasmosaik-Anstalt von Wiegmann, Puhl og Wagner og fikk glassverkingeniøren Robert Dralle til å bygge en havneovn med fire porter, hver med en vekt på 50 til 60 kg, på et leid fabrikksted på Berliner Straße 97 / 98 , som ble avfyrt halvparten med gass og halvparten med kull i kontinuerlig drift . Etter at gaten ble omnummerert i 1895, fikk eiendommen nær Hermannplatz det nye nummeret 7–9.

Innflytelsesrike sponsorer, suksess og vekst

Mosaikk i vestibulen til Kaiser Wilhelm Memorial Church

Det unge selskapet fant innflytelsesrike sponsorer. Visepresidenten for det preussiske representanthuset , Clemens August Freiherr Heereman von Zuydwyck , foreslo i sesjonen 24. februar 1893 at regjeringen også bør vurdere bruk av mosaikker i statlige bygninger der smykker er nødvendig. Men han anbefalte også hele publikum at de retter oppmerksomheten og velviljen mot mosaikkens smykker , man trenger ikke lenger å reise til Venezia for å få slike verk , men har nå muligheten til å markedsføre denne grenen av kunst og håndverk innenlands. . Imidlertid fant Puhl & Wagner den største sponsoren i Kaiser Wilhelm II , som kalte det Rixdorf-baserte selskapet om bord for utallige statlige kontrakter, inkludert for det 2740 m² store mosaikkområdet i Kaiser Wilhelm Memorial Church . I tjenesten for utenrikspolitikk mottok Puhl & Wagner ordrer som den tyske fontenen på Hippodrome i Istanbul , en gave fra Kaiser Wilhelm II til sultanen Abdülhamid II , eller til antagelseskirken i Jerusalem . I 1901 tildelte keiseren selskapet tittelen leverandør til retten til hans majestet keiseren og kongen som et tegn på hans takknemlighet .

Antall arbeidere vokste til 30-40 mosaikkarbeidere innen 1896, og man måtte til og med rekruttere italienske arbeidere for å trene nok flere arbeidere raskere. Ikke desto mindre prøvde Puhl & Wagner andre bransjer i tillegg til glassmosaikker - Berlin-adresseboken 1895 viser glassmosaikkavdelingen, samt en annen avdeling for kunstig marmor og terrazzo .

Etter en studietur til Italia og Sicilia i 1896 åpnet Wilhelm Wiegmann sitt eget selskap i Stadtbahnbögen 483-487 nær Tiergarten stasjon , Wilhelm Wiegmann mosaikkstudio . Allerede året etter ble det omdøpt til det i samfunnet glassmosaikk Wilhelm Wiegmann tysk orden. Rixdorf-selskapet endret også selskapet til Deutsche Glasmosaik-Gesellschaft Puhl & Wagner . Navneskiftet var forbundet med eierskifte, fordi adresseboken i Berlin i 1897 nå bare kaller Friedrich Puhl og August Wagner som eiere.

August Wagner overtok den kommersielle ledelsen og anskaffelsen av nye ordrer fra de gjenværende partnerne , mens Friedrich Puhl overvåket produksjonen av glassmassene og mosaikkene som teknisk sjef. Hans ansvarsområde omfattet også forskning og utvikling av nye produkter, for eksempel nye fargenyanser for glassene eller forbedrede sementforbindelser for å feste mosaikkene.

Den nye fabrikkbygningen i Rixdorf

Design av Franz Schwechtens for den nye bygningen av kunstverkstedet til "Deutsche Glasmosaik Anstalt" Puhl & Wagner ; på gårdsplassen skorsteinen til glassovnen

Planløsning av verkstedene

Ved århundreskiftet hadde byutviklingen i den stadig voksende byen Berlin nådd Hermannplatz . En utvidelse på forrige sted var derfor ikke mulig; I tillegg gjorde selskapets økonomiske suksess det mulig å anskaffe sin egen eiendom til nybygget. Dette ble funnet på Kiefholzstrasse 72-75 i Rixdorf, nær Ringbahn og på grensen til Treptow . I 1903 fikk den anerkjente arkitekten Franz Schwechten i oppdrag å bygge de nye verkstedene. Schwechten, som var høyt verdsatt av keiseren, hadde allerede designet kjente bygninger som Anhalter Bahnhof eller Kaiser Wilhelm Memorial Church med de innrammede romanske husene på Auguste-Viktoria-Platz, dagens Breitscheidplatz .

Han valgte også nyromanske former på vegne av Puhl & Wagner . På tomten planla han selve fabrikken i en romslig og løs utbygging i den bakre delen og en administrativ og boligbygning foran den på Kiefholzstrasse. Omfattende hager bør omslutte bygningene. Av den generelle utformingen ble bare fabrikken bygget i 1904.

Bygningene til fabrikkomplekset var gruppert rundt den rektangulære indre gårdsplassen. En buegang som minner om et kloster , der, i henhold til de opprinnelige planene, en identisk utformet koblingskorridor fra boligbygningen skal åpne, lukket gårdsplassen fra gatesiden. Hovedstedene, så vel som det sentrale hvelvområdet der forbindelsesgangen til boligbygningen skulle åpne, dekkede glassmosaikker fra vår egen produksjon. På motsatt side av gårdsplassen var det etasjes glassverk med den ruvende skorsteinen til glasssmelteovnen, helt dekket med fargede mosaikker basert på design av Hermann Schaper . Fabrikkens synlige landemerke fungerte også som et effektivt reklamemedium for Puhl & Wagners produkter.

De to andre sidene av gårdsplassen ble stengt av to fabrikkvinger med tre etasjer. Høyre fløy innkvarterte lagring av glass og mosaikkstein i første etasje og var direkte koblet til glassverket. Salongen i første etasje og det overhøye settet i andre etasje, som lageret, tok opp hele gulvet, godt opplyst av de store buede vinduene. En etterfølgende del av infrastrukturen, designet som et tårn, tok opp trapperommet, toalettene og direktørens kontor, samt et vareløftesystem som forbinder alle etasjer . En solur av glassmosaikk i gavlen over den sentrale aksen til gårdsplassfasaden demonstrerte igjen bruken av Puhl & Wagner-produkter.

En gang til gårdsplassen kuttet gjennom første etasje på venstre ving. I første etasje og første etasje var det plass til ytterligere fasiliteter på fabrikken som tømrer- og pakkeriet for utsendelse av ferdige mosaikker og glassvinduer, kjemikalielager, kontor , garderobe og forfriskningsrom. Mens de nedre etasjene ble delt inn i mange mindre rom, tok utstillingsområdet opp hele tredje etasje. Store verk kunne også presenteres i det ekstra høye rommet, og besøkende fikk bedre oversikt fra et hevet galleri. Store buede vinduer, som de i motsatt fløy, ga god belysning.

Fusjon for å danne United Workshops for Mosaic and Glass Painting Puhl & Wagner, Gottfried Heinersdorff

Patentspesifikasjonen for prosessen for produksjon av mosaikkglass

På 1 april 1914 , den Deutsche Glasmosaikanstalt Puhl & Wagner fusjonert med Gottfried Heinersdorff, en kunst institutt for glass maling, bly glass og glass mosaikk å danne forente Workshops for Mosaikk og Glass Maleri Puhl & Wagner, Gottfried Heinersdorff . Heinersdorff flyttet firmaet sitt inn i Puhl & Wagner fabrikkbygning på Kiefholzstrasse. Han var nær den tyske Werkbund grunnlagt i 1907 . I denne reformbevegelsen av kunst og håndverk, som kom fra historismens overvinning , hadde han fått rykte som en reformator for glassmalerikunsten og hadde gode kontakter til kunstnere som Henry van de Velde , Hans Poelzig , Lyonel Feininger og Heinrich Vogeler eller til kunstnerens beskytter Karl Ernst Osthaus , grunnlegger av Folkwang Museum . Under sammenslåingen presset Wagner sin tidligere partner Friedrich Puhl, som han hadde jobbet med i 26 år, ut av selskapet. De nye eierne, nesten 50 år gamle August Wagner og 31 år gamle Gottfried Heinersdorff, signerte en partnerskapsavtale for en innledende periode på 15 år.

Årsakene og motivene til sammenslåingen av Puhl & Wagner med det mye mindre Heinersdorff-selskapet var komplekse. På den ene siden hadde begge selskapene produsert de samme produktene siden 1908 - Heinersdorff, hvis far allerede hadde drevet et glassmaleriverksted, hadde også produsert glassmosaikker siden 1908, og Puhl & Wagner hadde drevet sin egen glassmaleriavdeling siden 1908 under ledelse av maleren Adolf Becker . Opprettelsen av denne avdelingen skjedde sannsynligvis i forbindelse med oppfinnelsen av "mosaikkglasset", for produksjonen som Rixdorf-selskapet hadde hatt Reich-patent nr. 193370 siden 1905. Konvensjonelle briller virker bare farget når lyset skinner gjennom. Når det gjelder mosaikkbriller, smelter en metallhud mellom to lag glass at fargevirkningen oppstår både når lyset innfaller og når lyset skinner gjennom. Bedriftene konkurrerte ikke lenger med foreningen. Puhl & Wagner hadde glede av mange års erfaring og forhold til Heinersdorffs glassmaleriverksted, mens sistnevnte var fri til å bruke glassmosaikkpatentet. På den annen side lovet fusjonen også en kunstnerisk fornyelse og løsning fra de historistiske modellene gjennom Heinersdorffs gode forbindelser til Werkbund. Tilgang til Puhl & Wagners eget glassverk var absolutt også attraktivt for Heinersdorff.

Økonomiske vanskeligheter i første verdenskrig

Utbruddet av første verdenskrig i fusjonsåret forverret ordresituasjonen til selskapet, som er aktivt i luksusvaresektoren og er avhengig av regjerings- og kirkeordre. Med en mappe Heroes Honor , som inneholdt design av kunstnere som César Klein eller Jan Thorn Prikker for mosaikkminneplater og minnevinduer for kirker eller kirkegårder, forsøkte man en delikat kommersiell evaluering av listene over døde som snart kom fra slagmarkene til krig. Keiseren ble også bedt om hjelp - et brev som ble sendt til Wilhelm II i 1916 beskrev tydelig eksistensen av selskapet, som ble alvorlig truet av avviklingen av de keiserlige ordrene. Hans svar fra 8. september 1916, der han vil beklage om det ikke var mulig å ikke vedlikeholde instituttet, som var høyst fortjent for tysk kunst og tysk kunst , ble brukt som en "Kaiserbrief" av forskjellige arkitekter, museumsdirektører. og kunstnere videresendt i håp om å motta ordrer med den keiserlige riflehjelpen.

Allerede 27. oktober 1916 henvendte selskapet seg igjen til den mest elskverdige, mektigste keiseren, kongen og herren og ba om å bli tildelt tittelen som institutt for mosaikk kunst og maleriet av hans majestet . På den ene siden gikk den gamle vurderingen tapt ved fusjonen i 1914 fordi Heinersdorffs selskap ikke hadde en, på den annen side den planlagte fusjonen med Königl. Bayerischen Hofmosaik-Kunstanstalt, prof. Theodor Rauecker brukte påskudd for å kreve en betegnelse som tilsvarer München-verkstedene i stedet for den forrige predikatleverandøren til retten . I det siste året av krigen i 1918, Puhl & Wagner fusjonerte faktisk med Royal Bavarian Court Mosaic Art Institute, som ble grunnlagt på 1890-tallet og fungerte som United Workshops for Mosaics and Glass Painting, München-Solln . Med fusjonen fikk selskapet et andre produksjonsanlegg og var i stand til å eliminere den eneste betydningsfulle konkurrenten i Tyskland. Som et resultat av fusjonen oppnådde Puhl & Wagner en monopollignende posisjon over hele verden.

Rutete utvikling på 1920-tallet

Mosaikker i Golden Hall of the City House i Stockholm

Bestillingssituasjonen ble ikke bedre i etterkrigstiden. De prøvde seg på produksjonen av elektriske lysarmaturer, som ble vist for første gang på Leipzig-messen i 1919. I den mest kritiske perioden fra 1919 til 1921 gjorde Gottfried Heinersdorffs svigerfar Otto Bolte 800 000 mark, hovedparten av formuen hans, tilgjengelig for United Workshops, og reddet dem dermed fra konkurs .

Videre aktiviteter var rettet mot å utvikle nye inntektskilder og revitalisere offentlige kontrakter som var så viktige for selskapet. I desember 1920 sendte Gottfried Heinersdorff fram til Wilhelm Waetzoldt , en høy tjenestemann i det preussiske kulturdepartementet og senere direktør for Berlinmuseene, forslaget om å legge til et statlig opplæringsanlegg i selskapet for å rehabilitere selskapet gjennom statlige bidrag. I 1921 ble Mosaik i Not publisert - notat om situasjonen for tysk mosaikkunst med 18 rapporter fra kjente kunstnere samt representanter fra kirke og økonomi. De navnløse forlagene bak det rikt illustrerte forfatterskapet var United Workshops for Mosaic and Glass Painting Puhl & Wagner, Gottfried Heinersdorff og United Workshops for Mosaic and Glass Painting, Munich-Solln , som på denne måten brakte den unge Weimar-republikken til gjenopptakelse av de så mange i imperiet Ønsket å initiere offentlige kontrakter. En annen målgruppe var arkitekter og private byggherrer som skulle bruke mosaikker i utformingen av bad, haller eller fontener.

Fra begynnelsen av 1920-tallet jobbet verkstedene i Berlin-Neukölln og München-Solln på flere store eksportordrer. Blant dem var Golden Hall i rekkehus i Stockholm , faktisk en pre-krig orden, og bestillinger i USA, for eksempel Cathedral of St. Louis , i Cincinnati jernbanestasjonen og i New York den Irving Trust Bank og Hotel Waldorf -Astoria . Virksomheten i Amerika vokste så sterkt at det i 1923 ble åpnet et byrå i New York og et monteringsverksted i St. Louis under navnet United Mosaic Studio , som senere opererte under navnet Ravenna Mosaic Company . Kontoret var et joint venture med St. Louis Art Glass Studio eid av Emil Frei. Viktige viktige ordrer etter den økonomiske utvinningen i Tyskland var mosaikkene i badene for renovering av Berlin Hotel Excelsior og mosaikker for søsterskipene Europa og Bremen av Norddeutscher Lloyd . Nye teknikker ble inkludert i tilbudet - de billige gipsmosaikkene, hvor en stor del av veggen var laget av gips og kun ornamenter og figurer som en mosaikk. Natursteinsmosaikker og mosaikker med større glassfragmenter fulgte tidens skiftende smak.

Konflikter - handel mot ideelle ambisjoner, Wagner mot Heinersdorff

De økonomisk vanskelige tidene etter sammenslåingen var dårlige forhold for den håpet på kunstnerisk fornyelse. Som forretningsmann var Gottfried Heinersdorff imidlertid klar til å gå på tauet mellom handel og ideelle ambisjoner. Lyspunktene i 1917 var innredningen av utstillingsrommene til Berlin-kunsthandleren Wolfgang Gurlitt med farget glass basert på design av Max Pechstein eller i 1919 huset hans med glassmalerier og mosaikker basert på design av César Klein. Denne konflikten mellom handel og ideelle ambisjoner ble gjenspeilet i sortimentet i dens blanding av kommersielle seriegoder og moderne og historisk bestilt kunst - men også personifisert i de to eierne, den "lojale mot keiseren" Wagner og den "reformisten" Heinersdorff. De to kom til rette i nesten tolv år, men i begynnelsen av 1926 forsøkte August Wagner å tvinge sin partner ut av selskapet. I et notat avsluttet han for tidlig den 15-årige partnerskapsavtalen som ble inngått i 1914 . Han ønsket å bringe selskapet i Wagner-familiens eneste eie og installere sønnen Hans som hans etterfølger. Heinersdorff tok søksmål, støttet av erklæringer fra kunstnerne Max Pechstein og Franz Becker-Tempelburg og av Reichskunstwart Edwin Redslob , som bekreftet sin betydning for den økonomiske og kunstneriske utviklingen av selskapet. Dommen fra voldgiftsretten tvunget Wagner å trekke sitt varsel om oppsigelse. Mer gledelig for Heinersdorff var det kunstneriske samarbeidet med Josef Albers , som fant en ny partner i Rixdorf-fabrikken etter at Bauhaus-glassverkstedene ble stengt i 1923. Viktige resultater var hallene og trappevinduene designet av Albers i 1927 i den nye bygningen til Ullstein-trykkeriet i Berlin, bygget etter planene av arkitekten Eugen Schmohl . Den Selskapet ble hardt rammet av den store depresjonen i 1929, som en stor del av sin produksjon gikk til Amerika. I tillegg forhindret boikotten av amerikanske arbeiderorganisasjoner fortsettelse av eksporten, og den amerikanske partneren, St. Louis Art Glass Studio, skilte seg med Ravenna Mosaic Company på slutten av 1929/1930.

Heinersdorff dro i 1933 og staten bestilte kunst for nasjonalsosialistene

Minneplakk for vinterhjelpsorganisasjonen

August Wagner nådde etter maktovertakelsen til nazistene i 1933 ved en ytterligere prosess, oppløsningen i Aksjonæravtalen fra 1914 med sin forretningspartner jødisk avstamning. Han utnevnte Hans W. Wagner, en av sønnene, som ny direktør. Heinersdorff ble erklært halvjødisk på grunnlag av Nuremberg Race Laws i 1935, og var i stand til å emigrere til Frankrike i 1937 (gjennom forbønn fra Reichs økonomiminister Hjalmar Schacht ) , hvor han døde i 1941, fratatt sitt økonomiske levebrød.

Etter at Heinersdorff forlot selskapet, fra 1935, under navnet August Wagner, et samlet verksted for mosaikk og glassmaling . De nye herskerne bestilte mosaikker og glassvinduer med nasjonalsosialistiske emblemer for sine store byggeprosjekter. Ordrene begynte i 1935 med vinduer for Haus der Kunst i München , etterfulgt i 1936 av Berlin departementet Aviation og i 1937 byggingen av tribuner på Zeppelinwiese for NSDAP rally grounds i Nürnberg designet av Albert Speer . August Wagner leverte utstyr til det tyske huset på verdensutstillingen i Paris i 1937 , samt til KdF- passasjerskipet Wilhelm Gustloff . I 1939 mottok verkstedene to ytterligere prestisjetunge statlige kontrakter med mosaikker for soldatstårnet i Tannenberg keiserlige minnesmerke og for New Reich Chancellery i Berlin . Arbeidet ble også utført som en del av den planlagte flyttingen av tolv ambassader til ambassadedistriktet , for eksempel takvinduet til den nye jugoslaviske ambassaden i 1939/1940 . På det gamle torget var meldingene i veien for GBI- planen for ” World Capital Germania ”.

Utbruddet av 2. verdenskrig brøt de siste koblingene til den amerikanske grenen. Paul Heuduck, som hadde emigrert til Amerika på vegne av Puhl & Wagner i 1923, overtok Ravenna Mosaic Company , som fortsatte å eksistere under sønnen Arno Heuduck til 1988. Erklæringen fra det tidligere morselskapet som en krigsviktig operasjon illustrerer dens betydning i planene for "verdenshovedstaden Germania", der August Wagner skulle innrede en rekke monumentale bygninger, som triumfbuen på nord-sør-aksen, med mosaikker. For kuppelmosaikken i Albert Speer's Great Hall of the People ble det laget tonnevis av gullmosaikksteiner, som fremdeles ble funnet i konkursboet flere tiår senere og ble brukt til restaurering og rekonstruksjon av mosaikkene på Martin-Gropius-Bau .

Økonomisk nedgang i etterkrigstidens Tyskland

Mosaikker i det sovjetiske minnesmerket

Den første betydningsfulle kommisjonen i etterkrigstiden var mosaikkene i paviljongen til det sovjetiske minnesmerket i Treptower Park, som ble bygget mellom 1946 og 1949 . Ellers formet mer hellige og private ordrer den nye begynnelsen etter andre verdenskrig. På 1950-tallet trengte nybygde eller ombygde kirker glassvinduer og bankene hadde sine malerier utstyrt med mosaikker. Samarbeidet med kunstnere, som Gottfried Heinersdorff hadde dyrket på den tiden, ble også gjenopptatt og arbeider basert på design av Hann Trier eller Heinz Trökes ble opprettet .

Det stadig reduserende ordrevolumet førte til at fabrikken ble forlatt i 1969 og avviklingen av selskapet, som i 1965 fortsatt hadde over 50 ansatte. En ny begynnelse i Østerrike mislyktes. I 1971 kjøpte staten Berlin de tidligere fabrikkene for 475 000  DM og fikk revet fabrikkbygningen i 1972 for bygging av en bypassvei. Det viktige firmaarkivet med mange fotografier av utførte arbeider, utkastbokser og rundt 300 lineære meter med andre filer oppbevares av Berlinische Galerie .

Filmen Tattoo med Helga Anders og Christof Wackernagel ble skutt i mosaikkfabrikken Puhl & Wagner bygget av arkitekten Franz Schwechten. Den ble funnet av produksjonsdesigner Götz Heymann som hovedmotivet for filmen.

Produksjonsprosess

Som spesialitet forente Puhl & Wagner alle bransjer for produksjon av glassmosaikker under ett tak. I 1908 fulgte flere verksteder for sliping og etsing av glass for glassmaling .

Glassovnen i fabrikken på Berliner Strasse, på toppen av ovnehavnene, i venstre forgrunn glasspressen

Glassproduksjonen

De typer av glass som anvendes for glassmosaikk steinene hører til blyglass , hvor de jordalkalimetalloksyder som for eksempel kalsium- oksid, som er vanlig i andre briller , er erstattet av blyoksyd . Metalloksider tilsatt i små mengder, farger disse glassene - koboltoksider fører til blått, jernoksider til grønnblå-grønne, gule eller brun-svarte fargetoner. Uranoksidene, som ikke lenger brukes i dag på grunn av deres radioaktivitet , fargelegg glassene. Det knuste råmaterialet, fortrinnsvis jernfri sand, kalium og blyoksyd ble oppvarmet til 1200–1300 ° C og smeltet ned i de rundt 60 kilo havnene. I glasspressen presset jernarbeiderne den fremdeles myke glassmassen i tallerkenstore kaker med forskjellige tykkelser, som de deretter fikk avkjøle seg langsomt i fem dager. I neste trinn brukte de en spiss hammer og meisel til å bryte opp kakene for å lage mosaikksteinene, tesseraene . Disse mosaikksteinene i glass er også kjent som smalter . De gyldne og sølvmosaikksteinene, der en tynn gull- eller sølvfolie smeltes mellom to glassruter, krevde spesielle ferdigheter i produksjonen. Et av disse glasslagene er vanligvis laget av mørkere eller ugjennomsiktig glass slik at det innfallende lyset reflekteres bedre. Hvert parti fikk et tall og en stein ble plassert som en prøve i den såkalte fargepyramiden, en pyramideformet hylle med alle tilgjengelige farger. Dette systemet tillot rask tilgang til alle fargetoner og partiene til de lagrede steinene. Antall tilgjengelige nyanser, et viktig konkurransefortrinn, økte fra 8000 til 10 000 i 1903 til 15 000 i 1925.

Mosaikkproduksjon

Setzersaal, på veggen små studier og pappkassene 1: 1, på setterpultene små boller med mosaikksteinene, noen med gjenkjennelig antall av fargen, og mosaikker pågår

Til venstre de speilvendte fremtidige ryggene til mosaikkene i koret til Georgenkirche i Berlin, som ble ødelagt i andre verdenskrig , før installasjonen, til høyre de ferdig monterte mosaikkene

Med den konvensjonelle arbeidsteknikken, den positive eller direkte innstillingsprosessen , overførte mosaikkarbeideren kunstnerens design til det fuktige gipset på veggen. Så la han de enkelte mosaikksteinene direkte i det fuktige gipset. Denne metoden krevde kunstnerens tilstedeværelse for kontroll, i det minste i viktige trinn som å overføre papp til veggen. I den negative eller indirekte setterprosessen utviklet av Antonio Salviati , som Puhl & Wagner overtok fra konkurrenten, overførte tegner kunstnerens design i en skala fra 1: 1 til papp. I det neste trinnet ble pappet kopiert feil vei ved hjelp av sporingspapir og samtidig delt og nummerert i mindre seksjoner, avdelingene. Mosaikkarbeiderne limte deretter mosaikksteinene på disse rommene med ansiktet ned. Nummereringen av fargene og satsene på mosaikksteinene sørget for en nøyaktig implementering av kunstnerens design, men også konsistensen av arbeidet til de forskjellige mosaikksetterne.

Pakket i lag i esker, ble de ferdige rommene sendt til destinasjonen, hvor spesialiserte arbeidere festet de enkelte delene til veggen eller taket, som var klargjort med et fuktig lag av gips, og samlet dem til en komplett mosaikk med tallene. Hvis mosaikksteinene var forankret i gipslaget, løsnet de sporepapiret ved å fukte det. Etter å ha reparert manglene og lukket "sømmene" mellom de forskjellige delene av mosaikken, fylte de i skjøtene og trampet dem ned. I det siste trinnet renset de den monterte og ikke lenger speilbildemosaikken.

Den negative herdeprosessen med separasjonen av produksjonsstedet og installasjonsstedet for mosaikkene førte til forskjellige fordeler. Inndelingen av det opprinnelige bildet i avdelingene tillot produksjonsprosessen å bli organisert basert på arbeidsfordelingen, der forskjellige settere kunne arbeide på en mosaikk samtidig, noe som vanligvis ikke var mulig med den konvensjonelle setterprosessen av hensyn til plass . Inndelingen i individuelle segmenter gjorde mosaikkene transportable som en ytterligere fordel, noe som åpnet større salgsmarkeder for produsenten. Byggetiden ble forkortet for byggherren, ettersom mosaikkene allerede kunne klargjøres parallelt med byggingen av bygningen. Når skallet på veggene og takene som skulle dekoreres var ferdig, måtte mosaikkene bare festes, mens mosaikkarbeiderne i den konvensjonelle prosessen bare kunne begynne å jobbe på dette tidspunktet. For designeren, så vel som for klienten, sørget den nye prosessen for kontrollerbare resultater og enklere korreksjoner ved å la mosaikkdelene sjekkes og korrigeres før de ble festet, selv om de var omvendt. I den konvensjonelle metoden måtte de utførte mosaikkene slås av igjen.

Rasjonaliseringen av den tradisjonelle, langsomme, arbeidskrevende og dermed dyre stein-for-steinsettingsprosessen var ønsket og nødvendig. Likevel skal resultatet ikke se for perfekt og industrielt ut, tvert imot, det skal se håndlaget ut. På forespørsel bygde setterne bevisste feil som skjeve mosaikksteiner og små sprekker eller brukte steiner som var litt forskjellige i fargen. Kunstneren Max Seliger skrev for eksempel til Puhl & Wagner om utførelsen av designet for keiser Barbarossa- mosaikken i Kyffhäuser i Kaiser Wilhelm Memorial Church i Berlin : Selv om du ville sette ganske brede hull, sprekker og høyere stående steiner på mindre viktige områder, vil jeg bli glad.

Flere bruksområder av glassmosaikker

Annonseringsmosaikk for Augustinerbräu München på Friedrichstrasse 84 i Berlin, ødelagt

En engel som bærer en palmegren som et eksempel på et seriearbeid

I tillegg til tradisjonell bruk i innredningen av kirker, erobret glassmosaikkene raskt nye bruksområder. I en firmapublikasjon fra 1897 var Puhl & Wagner overbevist om at glassmosaikk fortsatt har et bredt spekter av bruksområder foran seg , og at ingen annen metode, fasader og interiører som er utsatt for sterk temperatur eller fuktpåvirkning, kan bli hjulpet av farger dekorere det, tåler sammenligning med mosaikk .

Kvaliteten på det gjenoppdagede byggematerialet var særlig tydelig på fasader, som med sin permanente, nesten uforgjengelige overflate var overlegne de tidligere brukte freskomaleriene og andre veggmalerier i uteområdet og også lett kunne tilpasses livligere arkitektoniske former. De tekniske fordelene med det moderne og progressive materialet kombinert med den monumentale karakteren , mosaikkens prestisje fra deres historiske anvendelse som en symbolisering av glans, rikdom, representasjon og nesten noe "keiserlig verdighet", som senere sikkert ble fremmet av deres intensive bruk i prestisje prosjekter av Wilhelm II. Dermed sørget mosaikker på butikkbygningsfasader med deres lysstyrke for annonsering av butikkene og på statlige bygninger som rådhus eller bygningen til Reichspost, permanente fargede emblemer i form av våpenskjold og keiserlige ørn var emblazoned - sistnevnte ble produsert som serier i de mest varierte størrelsene (opptil 12 m²) .

Hvis de bysantinske mosaikkene, eller deres passende kopier, var en viktig utløser for renessansen av glassmosaikker og opprinnelig formet stilen i møblene til kirkene, gjorde den gjenoppfunnte mosaikkteknikken enhver stil mulig. Selskapspublikasjonen understreker uttrykkelig at nåtiden krever sin rett , og at ikke bare vesentlig forskjellige krav kan komme, men også kan oppfylles . I tillegg til mosaikker, spesielt designet og produsert for et enkelt objekt, leverte Puhl & Wagner også kunstnerisk ganske lite krevende, men teknisk verdige serier. Eksempler er kopier av antikke mosaikker eller mosaikker for graver, for eksempel en engel som bærer en palmegren designet av Paul Mohn .

Firmaets skrift fra Puhl & Wagner fra 1897 oppgir at kostnaden for en enkel, jevn bakgrunn er 50–100  mark per kvadratmeter. Gullmalt laget av de dyre mosaikksteinene i gull, enkle ornamenter, påskrifter eller heraldiske fremstillinger koster 100–200 mark per kvadratmeter. For rikere ornamenter måtte byggherrene regne med 200–300 mark per kvadratmeter, og rike ornamenter kostet mer enn 300 mark per kvadratmeter. De dyreste på 300–400 mark per kvadratmeter var de individuelt laget figurative fremstillingene i forbindelse med ornamenter.

Eksempler på bygninger med mosaikker og glassmalerier av Puhl & Wagner

Ornamentsal i glasshuset til Köln Werkbund-utstillingen i 1914

Glass mosaikk sport av Eduard Bargheer , dagens plassering ved den sørlige inngangen til HDI-Arena i Hannover

Potsdams våpenskjold på Oberbaum-broen

Detalj på den AEG offisielle gate

Detalj på Oberbaum-broen

Glassmosaikk fra den tidligere Hohenzollerndamm-broen

Portalmosaikk Emmaus kirke

I de åtte tiårene av eksistensen møblerte Puhl & Wagner utallige bygninger hjemme og i utlandet med mosaikker og glassvinduer. Mye av dette utstyret ble ødelagt i andre verdenskrig eller ble offer for skiftende smak.

Hellige bygninger

Profane bygninger - fasadepynt og reklame

Profane bygninger - interiørdekorasjoner

Fontener, monumenter og gravminner

Diverse

litteratur

• Uten forfatter: German Glass Mosaic Society Puhl & Wagner - Rixdorf, Berlin . Firmapublikasjon utgitt av Ernst Wasmuth, Berlin 1897, tilleggsark 1899.
• Christoph Josef Cremer (red.): Det kommersielle livet i Teltow-distriktet. På oppfordring av 'Berlin Trade Exhibition 1896' på vegne av distriktskomiteen . Heymann, Berlin 1900.
• Josef Ludwig Fischer : tysk mosaikk og dens historiske kilder. Verlag Karl W. Hiersemann, Leipzig 1939. (Dette arbeidsdokumentene i den omfattende paneldelen arbeider av Puhl & Wagner som ble skapt under imperiet, Weimar-republikken og tiden for Det tredje riket).
• Hubertus Lossow : August Wagner, forente verksteder for mosaikk og glassmaleri Berlin . I: The Minster. Tidsskrift for kristen kunst og kunsthistorie. , 15, 1962, s. 449-456.
• Annemarie Richter: I Kaisers og Onassis tjeneste. Det tyske glassmosaikkinstituttet Puhl & Wagner i Berlin-Neukölln . Kunstamt Neukölln, Heimatmuseum, Berlin 1985 (katalog for utstillingen med samme navn fra 13. mars til 18. mai 1985 i Neukölln Heimatmuseum).
• Helmut Geisert, Elisabeth Moortgat (rød.): Vegger laget av farget glass. Arkivet til United Workshops for Mosaic and Glass Painting Puhl & Wagner, Gottfried Heinersdorff . Berlinische Galerie, Berlin 1989, ISBN 3-927873-01-2 (katalog for utstillingen fra 8. desember 1989 til 21. januar 1990 i Martin-Gropius-Bau Berlin; samtidsmuseum . Nr. 9).
• Dorothea Müller: Fargerike kuber av kraft. En oversikt over historien og betydningen av mosaikken i Tyskland på tidspunktet for historismen. Lang, Frankfurt am Main et al. 1995, ISBN 3-631-48505-0 .
• Bettina Berendes: Carl Otto Czeschka - Skjønnhet som en melding. Glassmalerivinduet til Hamburg School of Applied Arts , 2005
• Roland Jaeger: Maleri i glass og stein - Eduard Bargheers mosaikkverk. ConferencePoint Verlag, Hamburg 2007.

weblenker

• Puhl & Wagners bedriftsarkiv ved Berlinische Galerie
• Fabrikkbygning på Kiefholzstrasse: illustrasjon av skorsteinen dekket med glassmosaikker på www.bildindex.de
• Fabrikkbygning på Kiefholzstrasse: bilde av utstillingshallen på www.bildindex.de
• Nettsted om historien til Ravenna Mosaic Company (engelsk)

Individuelle bevis

1. ↑ Berlinische Galerie (red.): Vegger laget av farget glass: arkivet til United Workshops for Mosaic and Glass Painting Puhl & Wagner, Gottfried Heinersdorff. Berlinische Galerie, Berlin 1989, ISBN 3-927873-01-2 , s. 5.
2. ^ Hubertus Lossow: August Wagner, forente verksteder for mosaikk og glassmaleri Berlin . I: The Minster. Tidsskrift for kristen kunst og kunsthistorie. , 15, 1962, s. 449-456; Forskjellig stiftelsesdato 1884 i: Architects Association of Berlin and Association of Berlin Architects (red.): Berlin and its buildings , Volume I, Verlag Wilhelm Ernst & Sohn, Berlin 1896, s. 595.
3. ↑ Christoph Josef Cremer (red.): Handelslivet i Teltow-distriktet: fra initiativ til 'Berlin Commercial Exhibition 1896' på vegne av distriktskomiteen. , Heymann, Berlin 1900, sitert i selskapspublikasjonen Deutsche Glasmosaik-Gesellschaft Puhl & Wagner - Rixdorf, Berlin .
4. ^ Architects Association of Berlin and Association of Berlin Architects (red.): Berlin og dets bygninger , bind I, Verlag Wilhelm Ernst & Sohn, Berlin 1896, s. 595.
5. ^ Adressebok i Berlin: ved hjelp av offisielle kilder. Verlag Scherl, Berlin 1895, s.
6. ^ Adresseboken i Berlin: ved hjelp av offisielle kilder. Verlag Scherl, Berlin 1896 og 1897, s.?.
7. ^ Adresseboken i Berlin: ved hjelp av offisielle kilder. Verlag Scherl, Berlin 1897, s.
8. ^ [Uten forfatter]: German Glass Mosaic Society Puhl & Wagner - Rixdorf, Berlin. Ernst Wasmuth 1897, s.7.
9. ↑ Gottfried Heinersdorff ser i sin erklæring av 24. juni 1926 gitt i august Wagner rettssaken mot Gottfried Heinersdorff, samme årsak i forskyvning av Puhl som i sin sak: Wagner ønsket å bringe hele selskapet i hendene på sine barn. Se Annemarie Richter: Gottfried Heinersdorff (1883–1941). En reformator av den tyske glasskunstkunsten. Avhandling TU Berlin, 1983, s.180.
10. ↑ sitert fra: Annemarie Richter: Gottfried Heinersdorff (1883–1941). En reformator av den tyske glasskunstkunsten. Avhandling TU Berlin, 1983, s. 174.
11. ↑ sitert fra: Annemarie Richter: Gottfried Heinersdorff (1883–1941). En reformator av den tyske glasskunstkunsten. Avhandling TU Berlin, 1983, s. 175.
12. ^ Adressebok i Berlin: ved hjelp av offisielle kilder. Verlag Scherl, Berlin 1935, s.
13. ^ Historie om Ravenna Mosaic Company ved Saint Louis University .
14. ↑ Winnetou Kampmann og Ute Weström: Martin Gropius Bau - Historien om restaureringen , Prestel München, ISBN 3-7913-2061-0 , s. 71.
15. ↑ Annemarie Richter: Gottfried Heinersdorff (1883–1941). En reformator av den tyske glasskunstkunsten. Avhandling TU Berlin, 1983, s. 134.
16. ↑ Annemarie Richter: Gottfried Heinersdorff (1883–1941). En reformator av den tyske glasskunstkunsten. Avhandling TU Berlin, 1983, s. 135.
17. ↑ se også bilder fra Landesdenkmalamt Berlin på: picture index
18. ↑ Tatovering (1967) Johannes Schaaf . 4. august 2015
19. ↑ Deutsche Bauzeitung 1904, s. 570.
20. ↑ Berlinische Galerie (red.): Vegger laget av farget glass: arkivet til United Workshops for Mosaic and Glass Painting Puhl & Wagner, Gottfried Heinersdorff. , Berlinische Galerie, Berlin 1989, ISBN 3-927873-01-2 , s. 116.
21. ^ Arkiv av firmaet Puhl & Wagner i Berlinische Galerie, fil 15. Sitert fra: Berlinische Galerie (red.): Vegger av farget glass: arkivet til United Workshops for Mosaic and Glass Painting Puhl & Wagner, Gottfried Heinersdorff , Berlinische Galerie, Berlin 1989, ISBN 3-927873-01-2 , s. 180.
22. ^ [Uten forfatter]: German Glass Mosaic Society Puhl & Wagner - Rixdorf, Berlin. Ernst Wasmuth 1897, s. 2.
23. ^ [Uten forfatter]: German Glass Mosaic Society Puhl & Wagner - Rixdorf, Berlin. Ernst Wasmuth 1897, s.11.
24. ^ [Uten forfatter]: German Glass Mosaic Society Puhl & Wagner - Rixdorf, Berlin. Ernst Wasmuth 1897, s. 4 og 5.
25. ^ [Uten forfatter]: German Glass Mosaic Society Puhl & Wagner - Rixdorf, Berlin. Ernst Wasmuth 1897, s.9.
26. ↑ Restaureringsrapport .

Denne artikkelen ble lagt til listen over gode artikler 16. november 2008 i denne versjonen .

52.482361111111 13.462222222222Koordinater: 52 ° 28 ′ 56,5 ″  N , 13 ° 27 ′ 44 ″  E