Henry van de Velde

Henry Clement van de Velde (på belgisk nederlandsk også Henry Clemens V an de Velde ; født 3. april 1863 i Antwerpen , † 25. oktober 1957 i Zürich ) var en flamsk-belgisk arkitekt og designer .

Henry van de Velde, 1904, fotografi av Nicola Perscheid

Leve og handle

Bust of van de Velde i hovedbygningen til Bauhaus University Weimar

Den sjette av åtte barn ble Henry født i en farmasøytfamilie. Hans far, den velstående Brussel Guillaume Charles van de Velde, organiserte også festivaler for berømte internasjonale komponister.

Henry van de Velde deltok på den humanistiske grammatikkskolen i Antwerpen og fikk venner med den senere dikteren Max Elskamp i den fjerde latinsklassen i oktober i begynnelsen av skoleåret 1878/1879 . Korrespondansen din er i arkivene til Antwerp University Library.

Fra 1880 til 1882 studerte han ved Antwerp Art Academy og malte deretter i Charles Verlats private studio . Da van de Velde så maleriet Bar aux Folies Bergère av Édouard Manet på kunstutstillingen i Antwerpen , bestemte han seg for å fortsette å studere i Paris . Her ble han med i den impresjonistiske gruppen av malere L'Art Indépendant , og Augustin Feyen-Perrin rådet ham til å fortsette sin utdannelse hos Émile Auguste Carolus-Duran . Dette godtok ham i 1884/1885 som en av hans studenter.

Da van de Velde kom tilbake til Belgia, lette han etter ensomhet og bodde i fire år på vertshuset i Wechelderzande, en liten by i nærheten av Antwerpen. I kunstnerkolonien der fikk han venner med Adriaan Joseph Heymans , Florent Crabeels og Jacques Rosseels (1828–1912). I tillegg til hans kunstneriske arbeid, van de Velde et al. verkene til Friedrich Nietzsche og Émile Zola . Sommeren 1887 besøkte moren, som allerede led av kreft, ham, og van de Velde brydde seg om og portretterte henne. Vinteren 1887/1888 kom de tilbake til Antwerpen sammen.

Van de Velde grunnla "Association pour l'art indépendant" i 1887 sammen med Max Elskamp, ​​Georges Serigier, George Morren og advokaten Charles Dumercy. Foreningen var aktiv i tre år.

Fra 1888 var van de Velde medlem av kunstnerforeningen Les Vingt . inkluderte også Auguste Rodin , James Ensor og Paul Signac . I vintermånedene var han ofte gjest hos Edmond Picard, sammen med andre kunstnere, forfattere, poeter og politikere . Til tross for den uvurderlige tjenesten som foreningen hadde gitt de nye belgiske og utenlandske kunstbevegelsene innen maleri, skulptur, musikk og litteratur, oppløste den seg etter ti år i 1893. Med foreningens eiendeler på 50.000 gullfrancs , den Vingt sekretær, kunst kritiker og advokat Octave Maus (1856-1919) åpnet den årlige salongen under det nye navnet La Libre Esthétique et år senere. Octave Maus valgte seg som eneste administrative delegat. På grunn av første verdenskrig måtte salongen stenge i 1914.

På grunn av en forestående nevrasteni tilbrakte van de Velde sommeren 1889 med sin bror i Blankenberg- villaen og møtte i løpet av denne tiden Charles van Lerberghe , som han ble venner med, samt Émile Vandervelde og advokaten Max Hallet.

Senere flyttet van de Velde til sin eldre søster Jeanne og ektemannen i Kalmthout i huset "Vogelenzang". I løpet av denne tiden hadde han en. Kontakt Auguste Vermeylen og designet for det nyetablerte litterære magasinet no Van Nu Straks tittelfonten.

Siden van de Velde ikke var fornøyd med sine maleriske resultater, prøvde han å oppnå det som han mente han ikke kunne oppnå i maleriet gjennom kunstbrodering. "En følelse av rastløshet og mangel på tilfredshet dominerte oss så generelt rundt 1890," skrev Henry van de Velde i sine lekeprekener for kunst og håndverk (utgitt på tysk i 1902). Den resulterende krisen av kunstnerisk mening fikk ham til å bryte av sin karriere som maler rundt 1893/1894 og vende seg til arkitektur og anvendt kunst.

Van de Velde bodde hos sin tante, en erfaren broderier, i Knokke-Heist fra midten av oktober 1892 til våren 1893 for å lære seg å bruke tapetteppeteknikken hos henne . Dette resulterte i at Angel Guard billedvev .

Harry Graf Kessler, Ludwig von Hofmann, Edward Gordon Craig og Henry van de Velde
Harry Graf Kessler, Ludwig von Hofmann, Edward Gordon Craig og Henry van de Velde

I påsken 1893 besøkte Théo van Rysselberghe ham sammen med sin kone Maria van Rysselberghe (1866-1959), Émile Verhaeren , Alfred William Finch og Maria Sèthe, som han giftet seg i mai 1894 i Uccle. Bryllupsreisen hennes tok henne med til Johanna van Gogh-Bonger , svigerinne til Vincent van Gogh , som oppbevarte alle bildene og tegningene mannen hennes Théo van Gogh hadde av sin bror i huset hennes i Bussum i Holland .

Etter at van de Velde møtte Julius Meyer-Graefe fra det nystiftede magasinet Pan i 1895 , skrev han ulike artikler for bladet opp gjennom årene. Da Siegfried Bing ønsket å konvertere galleriet sitt i Paris under det nye navnet Hôtel de l'Art Nouveau (eller Maison de l'Art nouveau ) med nye utstillingslokaler i 1895 , var van de Velde i stand til å lage en stor spisestue, en røyking rom laget av Kongo-tre, og et lite Design et skap i sitrontre og et rotundeaktig større rom med møbler og veggpaneler som skal koordineres med hverandre. Møblene, lysarmaturene, tapetet, stoffene og teppene laget av andre kunstnere skal inngå i en levende helhet.

Noen få uker etter åpningen av den skandaleutstillingen besøkte en delegasjon fra Dresden , ledet av generaldirektøren for Dresden-museene, byrådsleder Woldemar von Seidlitz , galleriet. De fire rommene som ble designet og opprettet i Paris for Bing, skulle reises i Dresden i 1897 på den internasjonale kunstutstillingen i byutstillingspalasset . I tillegg skulle det opprettes et stort "avslapningsrom" for de besøkende. To store haller ble gjort tilgjengelig for kunstnervenninnen Constantin Meunier for et helhetsbilde av arbeidet hans. Da de ankom Dresden, flyttet de og konene deres inn på Hotel Bellevue. Etter den tre ukers utstillingen var van de Velde også kjent i Tyskland. På hjemreisen besøkte de van de Veldes venn og første tyske klient Curt Hermann i Berlin .

Med sin hovedstad gjorde Hermann og Eberhard von Bodenhausen det mulig for van de Velde å ha et stort hus i Brussel-fororten Ixelles ved å grunnlegge hans Société van de Velde . Selskapets egne verksteder for produksjon av møbler, belysningsarmaturer og andre møbler og også for smykker ble snart utnyttet. De nye verkstedene og hans forhold til de forskjellige "kunsthusene" i Paris, Berlin og Haag gjorde det mulig for van de Velde å stille ut og selge sine egne produkter og ta imot bestillinger fra noen belgiske intellektuelle og kunstelskere som, som trofaste venner. av den nye kunstbevegelsen, bestilte smykker og bokomslag fra ham. Antall kunder økte også i Tyskland. Blant dem var den unge Herbert Eugen Esche , som kom fra en respektert industrifamilie i Chemnitz .

Henry van de Velde i Hessian State Museum i Darmstadt

Hans beskytter Harry Graf Kessler fikk innredet leiligheten sin i Berlin på Köthener Strasse, og senere også på Cranachstrasse i Weimar. Van de Velde løftet linjen til det eneste uttrykket for objektene sine, økte eksemplarisk til den plastformen den vises i de berømte kandelabrene fra 1898, som ble laget for Kessler. Kessler deltok også i van de Veldes "Workshops for Applied Art" og overtalte ham i 1901 til å flytte til Berlin ved å introdusere ham for sirkler som er interessert i kunst og presentere programmet.

Van de Velde-familien foran Hohe Pappeln-huset

Van de Velde regnes som en av de mest allsidige kunstnerne i jugendstil eller jugendstil . En grunnleggende fornyelse av anvendt kunst kom fra ham. Hans arbeid i ulike materialer vant representasjons decorum av slutten av det 19. århundre.

I 1900 kontaktet Karl Ernst Osthaus , grunnlegger av Folkwang Museum , van de Velde og presenterte ham sin idé om et museum som ville gi kunsten en høyere profil i den industrielle regionen i Ruhr-området. Van de Velde fulgte med museumsprosjektet, designet interiøret i jugendstil og ga råd til Osthaus, som tidligere primært var interessert i tysk maleri fra 1800-tallet fra området rundt Düsseldorfs malerskole , også om kjøp av belgiske og franske kunstverk. I slutten av 2013 ble forskjellige gjenstander designet av ham fra Osthaus-familiens eiendom i München auksjonert, for eksempel et sølvbelte spenne satt med Ceylon månesten og diamantroser, et skap fra musikkrommet og en lenestol fra Havana fra 1897.

Harry Graf Kessler og Elisabeth Förster-Nietzsche kjempet ved Weimar-retten for å bringe van de Velde til Weimar . Han hadde også mandat til storhertug Wilhelm Ernst til å være spesielt oppmerksom på produktkulturen til håndverksbedriftene og industrien i landet, som snart arbeidet med suksess med designene hans.

I Weimar flyttet van de Velde og hans familie inn i et hus på Cranachstrasse i Silberblick boligområde ; det var bare noen få hundre meter fra Elisabeth Förster-Nietzsches villa. Sammen med Maria møblerte han leiligheten med de små flyttbare møblene de hadde tatt med fra Bloemenwerf- huset . Hans kollega og gode venn av familien, den svenske tegneren Hugo Westberg, hadde tatt van de Velde med seg fra Berlin til Weimar. Sammen med den storhertuglige domstolskapsmannen Hermann Scheidemantel hadde Westberg henrettet alle møblene designet av van de Velde i Weimar-årene. Etter at den opprinnelige leid leilighet var blitt for liten for familie på syv, van de Velde hadde den Art Nouveau herregård Hohe Pappeln bygget i henhold til sin egen design i 1906-1907 på Belvederer Allee 58 .

For lokalene til hans kunst- og håndverkseminar, grunnlagt 15. oktober 1902, og hans private studio , bestemte han seg for Prellerhaus.

Den Grossherzoglich-Sächsische Kunstgewerbeschule Weimar ble stiftet i 1908 på initiativ fra van de Velde og finansiert av storhertug Wilhelm Ernst av Sachsen-Weimar. Inntil stengningen i 1915 var van de Velde regissør. Kunst- og håndverksskolen ble kjernen til Bauhaus- skolen etter 1919 .

I desember 1996 ble kunst- og håndverksskolebygget (Van-de-Velde-Bau) lagt til på UNESCOs verdensarvliste sammen med kunstskolebygningen . Kunstskolebygningen (også kjent som “studiobygningen” ) ble bygget i henhold til planene til van de Velde i to byggetrinn i 1904/05 og 1911, overfor kunst- og håndverksskolebygget fra 1905/06.

1902, München kunstpalass, Van-de-Velde-Zimmer

Van de Velde var medlem av både den tyske kunstnerforeningen, grunnlagt i 1903, og den tyske Werkbund , en sammenslutning av kunstnere, arkitekter, gründere og eksperter, grunnlagt fire år senere .

Sammen med Anna Muthesius og Paul Schultze-Naumburg designet han også kunstnerisk inspirerte modeller av kvinnelige reformklær . I 1902, i anledning Düsseldorfs industrielle og kommersielle utstilling, ble det satt opp et "Van de Velde-rom" i utstillingspalasset . Fra 1908 til 1909 redesignet han også interiøret i Lauterbach slott i jugendstil. Det var ingen bygningsordrer fra storhertugen. Van de Velde jobbet vellykket som arkitekt for private kunder. Et planlagt monumentalt Nietzsche- minnesmerke, et sommerteater for Berlin-skuespillerinnen Louise Dumont og en restaurant på Weimar-ekskursjonsmål Webicht ble ikke lenger realisert i Weimar .

Fra 1914 til 1916, etter anmodning fra vennen Harry Graf Kessler, da han ble innkalt til militærtjeneste i første verdenskrig , ledet van de Velde Cranach-pressen i Weimar, som ble grunnlagt av Kessler . Kunst- og håndverksskolen ble stengt i 1915 på grunn av krigen.

Ikke lenger led som en fiendtlig utlending under første verdenskrig, van de Velde forlot Weimar i 1917. Som medlem av en "antikrigsnasjon" måtte han tåle politisk press. Han skulle angivelig rapportere til politiet i Weimar tre ganger om dagen til tider, selv om han hadde tysk pass.

Portrett som tresnitt fra 1917 av Ernst Ludwig Kirchner

Sommeren 1918 kjøpte van de Velde det tidligere Hotel Schloss i Uttwil , Sveits, hvor familien hans fulgte ham i november 1918. Tvillingene deres gikk på Dozwil offentlige videregående skole . Økonomiske årsaker kan ha spilt en rolle her. Siden van de Velde var en belgisk statsborger, ble hans eiendeler i tyske banker blokkert av den unge Weimar-republikken, slik at han ble fratatt sitt levebrød. Venner og gjester inkludert René Schickele , som også flyttet til Uttwil. I noen måneder blomstret van de Veldes drøm om enhet av kunst og liv. Så mange forfattere, musikere, kunstnere og andre "intellektuelle" kom til Uttwil som aldri før - og aldri igjen etterpå.

På van de Veldes initiativ og med sin økonomiske støtte tilbrakte Ernst Ludwig Kirchner ti måneder i Bellevue-sanatoriet i Kreuzlingen i Thurgau fra midten av september 1917 . Det var der at hans eldste datter, Nele van de Velde , møtte Kirchner våren 1918, ble venn med ham og ble hans eneste student.

Fra 1920 til 1926 tegnet han et privat museum i Otterlo i Nederland som arkitekt for skytsparet Kröller-Müller , som ikke ble ferdigstilt før 1938 som et midlertidig anlegg . I 1925 mottok han et professorat for arkitektur ved Universitetet i Gent og ble ett år senere direktør for det nystiftede Institut Supérieur des Arts Décoratifs (ISAD) i Brussel. Omstart i Belgia var ikke lett. Selv år etter første verdenskrig ble Van de Velde angrepet som en germofil og angivelig beskyldt for å være tysk statsborger. I 1936 gikk han av med pensjon , men deltok i to verdensutstillinger, Paris verdensutstilling i 1937 og verdensutstillingen i New York i 1939 . I 1939 ble van de Velde utnevnt til medlem av den belgiske kongelige kommisjonen for monumenter og landskap . På grunn av sitt arbeid som Conseiller esthétique de la gjenoppbygging , som konsulent for gjenoppbygging under den tyske militæradministrasjonen, ble 83-åringen angrepet igjen etter andre verdenskrig i Belgia. Han måtte underkaste seg en tilsvarende prosedyre for tiltalen for samarbeid , som ble avviklet etter kort tid.

På invitasjon fra Maja Sacher bosatte van de Velde og hans datter Nele seg i Sveits høsten 1947. De første årene bodde de i huset til barnepsykiateren Marie Meierhofer "im Holderbach", Oberägeri . Arkitekten Alfred Roth bygde dem et enkelt bungalowhus i tre i nærheten, som de flyttet inn i 1957 og var i stand til å bo i det leiefritt hele livet.

Henry van de Velde døde kort tid senere. Boet hans forble i Brussel, men noen venner førte ham i eksil for å skrive sin "Reise gjennom livet". Nele bodde sammen med sin foxterrier "Chipa" til hun døde i huset i Oberägeri.

familie

Forfedrene til kona Maria Sèthe var skotter . Bestefaren jobbet som astronom ved hoffet til en prins av Hessen . Først ble han tysk, senere nederlandsk. Moren hennes kom fra Rheinland og samlet unge virtuoser og kunstnere fra gruppen av kunstnere Les Vingt i huset hennes . Maria vokste opp i Paris de første tre årene før familien flyttet til Uccle i Brussel på Dieweg i 1870 . Faren hennes var industri og en av søstrene hennes giftet seg med Paul Du Bois .

Villa Bloemenwerf var Henry van de Veldes første verk
Villa Bloemenwerf

Etter bryllupet i 1894 bodde paret i Marias foreldrehus. Våren 1895 døde deres første barn kort tid etter fødselen. Rett etterpå lot van de Velde svigermor bygge familiens sete på et stykke land. Ifølge hans egen credo, "at den som ønsker å bygge et hjem etter hans smak, hans vilje og hans hjerte kan utføre planene for et slikt hus selv", var det ikke nok for ham å utarbeide husets planer. , men han designet alt som hørte til møblene og dekorasjonen, bortsett fra sanitæranlegget, oppvarmingen og andre industrielle komponenter - som inkluderte de engelske messingbedene - som, i likhet med planene fra Bloemenwerf, legemliggjorde prinsippet om det "rimelige". De kalte huset deres Bloemenwerf etter et beskjedent landsted som de oppdaget på bryllupsreisen mellom Utrecht og Amsterdam. De klarte å flytte inn i huset våren 1896.

Det andre barnet døde også kort tid etter fødselen i 1896. Følgende døtre Cornélie Jenny (Nele) (1897-1965), Hélène Johanna Rosina (Puppie, Lene, Helen) (1899-1935) og Anne Sophie Alma (1901-1944) ble født i Bloemenwerf . I 1904 ble tvillingene Thylbert (Thyl) († 1980) og Thylberthe (Thylla) († 1955) født i Weimar . Nele, Helen og Anne besøkte Free School Community i Wickersdorf fra 1907 .

I 1923 giftet Helen seg med Hamburgs bankmann (ssohn) Joachim von Schinckel , som hun flyttet med til Schwechow-eiendommen nær Schwerin. Hun hadde to barn med Joachim. I 1928 bygde Henry en villa for ekteparet Helen og Joachim i Hamburg-Blankenese. Etter lang sykdom døde Helen i 1935.

Anne Sophie gikk på skolen etter å ha gått på Wickersdorf-skolen i Jena og bodde sammen med broren på en internatskole i St. Gallen i 1919/20, deretter sammen med foreldrene i Nederland. Etter å ha fullført en grad i kjemi giftet hun seg med landbruksingeniøren Joachimus von Houweninge i 1927, som hun flyttet til Java med, der mannen hennes drev en plantasje. Trebarnsmoren døde av underernæring i et interneringssenter i Surabaya i 1944 . Barna og mannen hennes overlevde og vendte tilbake til Europa.

Grav av Henry van de Velde og Maria van de Velde-Sèthe i Tervuren

Thyl viet seg tidlig til jordbruk og oppdratt kaniner som gutt. Han var fri til å disponere inntektene, men donerte "kaninfondet" til den trengende familien under første verdenskrig. I 1929 giftet han seg med Leentje, datteren til den flamske forfatteren Herman Teirlinck . Thyl giftet seg med Rachel van de Berghe i sitt andre ekteskap. Etter farens død jobbet han og Nele med memoarene ved hjelp av kunsthistorikeren Hans Curjel. Inntil han døde i 1980 passet han på sin kunstneriske eiendom.

I en alder av 26 gikk Thylla til designskolen La Cambre i Brussel, som faren nylig hadde grunnlagt, og samme år, to uker etter at tvillingbroren, Pierre Janlet, giftet seg med en kunstelsker og senere museumsdirektør. I 1941 giftet Thylla seg med den yngste sønnen til Anton og Helene Kröller-Müllers familie , Bob Kröller. Familien Kröller-Müller hadde vært en viktig klient for van de Velde siden 1920-tallet. I 1955 ble Thylla alvorlig syk og døde i Sveits samme år.

Maria van de Velde døde i 1943 av komplikasjoner fra kreft. Henry van de Velde døde i Zürich i 1957 og fant sitt siste hvilested ved siden av sin kone i graven han tegnet på Tervuren kommunale kirkegård .

Utmerkelser

Utstillinger

  • 2013: Lidenskap, funksjon og skjønnhet - Henry van de Velde og hans bidrag til europeisk modernisme, Klassik Stiftung Weimar i samarbeid med Musées royaux d'Art et d'Histoire, Brussel
  • 2013: Arkitekten Henry van de Velde , Bauhaus University Weimar
  • 2014: Henry van de Velde - Interieurs , Museum für Gestaltung Zürich

Galleri med et utvalg av verkene hans

  • Gera: Schulenburg-huset

  • Van de Velde-bygningen i Weimar (sørgavel), i øverste etasje, var studioet til van de Velde. School of Arts and Crafts i Weimar

    Weimar: School of Applied Arts
    I øverste etasje var studioet til Henry van de Velde.

  • Villa Hohenhof i Hagen. Mellom 1906 og 1908 ble bygningen bygget etter planer av Henry van de Velde. Klienten, Karl Ernst Osthaus, samlet kunst, arkitekten og senere sjef for Werkkunstschule i Dessau komponerte passende interiør.

    Hagen: Villa Hohenhof

Bygninger (utvalg)

Det såkalte "book tower" ved universitetet i Gent (til høyre på bildet)
Gut Nettehammer, flyfoto (2016)

Varia

  • For jubileet "100 år av Bauhaus " i 2019, hentet Uhrenwerk Weimar GmbH ut en Henry van de Velde- klokke som en spesialutgave. I 2017 kjøpte et tysk-belgisk konsortium varemerkerettighetene for navnet “Uhrenwerk Weimar” for produksjon av klokker; en av de to administrerende direktørene i Uhrenwerk Weimar GmbH er Thomas Kemmerich .

Skrifter (utvalg)

  • Til den nye stilen. Valgt fra hans forfatterskap og introdusert av Hans Curjel . Piper, München 1955
  • Historien om livet mitt. Redigert og overført fra manuskriptet av Hans Curjel. Piper, München 1962 ( fulltekst på DBNL; PDF; 12,7 MB)

litteratur

  • "... kjemp for den nye stilen ..." Henry van de Veldes bidrag til begynnelsen av moderne tid for 100 år siden. Redigert av Birgit Schulte på vegne av Henry van de Velde Society Hagen. Med bidrag fra Manfred Osthaus, Ulrike Büttner, Steven Jacobs, Alexandre Kostka, Rainer Stamm, Birgit Schulte, Doreen Helms, Priska Schmückle von Minckwitz, Tilo Richter, Sabine A. Teubner-Treese. Nytt Folkwang Verlag i Karl Ernst Osthaus-Museum, Hagen 2003, ISBN 3-926242-53-1 .
  • Birgit Schulte (red.): Henry van de Velde i Hagen. Med bidrag fra Birgit Schulte, Michael Fehr, Karl Ernst Osthaus, Julius Posener og Sebastian Müller. Nytt Folkwang Verlag i Karl Ernst Osthaus-Museum, Hagen 1992, ISBN 3-926242-11-6 .
  • Thomas Föhl: Henry van de Velde. Art Nouveau-arkitekt og designer. Weimarer Verlagsgesellschaft, Weimar 2010, ISBN 978-3-939964-02-5 .
  • Thomas Föhl, Antje Neumann: Henry van de Velde. Romkunst og håndverk. En katalog raisonné i seks bind. Bind 1: Metal Art. Henschel, Leipzig 2009, ISBN 978-3-86502-221-9 .
  • Thomas Föhl, Antje Neumann: Henry van de Velde. Romkunst og håndverk. En katalog raisonné i seks bind. Volum 2: Tekstiler. Henschel, Leipzig 2014, ISBN 978-3-86502-230-1 .
  • Thomas Föhl, Antje Neumann: Henry van de Velde. Romfart og håndverk. En katalog raisonné i seks bind. Volum 3: Keramikk. Henschel, Leipzig 2016, ISBN 978-3-86502-231-8 .
  • Thomas Föhl, Sabine Walter (red.): Lidenskap, funksjon og skjønnhet. Henry van de Velde og hans bidrag til europeisk modernisme. Katalog for utstillingen i Neues Museum Weimar 2013 (3. april til 23. juni), i anledning kunstnerens 150-årsdag. Klassik-Stiftung Weimar, Weimarer Verlagsgesellschaft, Weimar 2013, ISBN 978-3-86539-685-3 .
  • Albert Vigoleis Thelen : Et møte med Henry van de Velde, skrevet i Amsterdam for byggherrens 90-årsdag. I: Muschelhaufen , årlig tidsskrift for litteratur og grafikk. År 2000, nr. 39/40, ISSN  0085-3593 .
  • Katharina Metz, Priska Schmückle von Minckwitz, Tilo Richter: Henry van de Veldes Villa Esche i Chemnitz. Et totalt kunstverk mellom jugendstil og praktisk. Birkhäuser, Basel / Boston / Berlin 2003, ISBN 3-7643-6991-4 .
  • Nicolaus Schubert: Uttwil, landsbyen til diktere og malere. Seks bilder av livet. Ges. Frohsinn, Uttwil 1986 (2. utgave 1991), s. 13-29 (med illustrasjoner, gjelder hovedsakelig hans sveitsiske opphold i Uttwil ved Bodensjøen).
  • Christina Threuter: Metabolisme. Moderne arkitektur som bilde. I: Fra verdensrommet, moderne arkitektonisk teori utenfor disiplinen. 10. år, utgave 2, september 2006 (om van de Veldes teori og praksis med hensyn til kvinnelige reformklær, online ).
  • Katharina Hohmann, Heike Hanada (red.): Hotel van de Velde (stedsspesifikt utstillingsprosjekt i det tidligere Palais Dürckheim, med artikler om familien Dürckheim og deres forhold til Henry van de Velde (Thomas Föhl) og Palais historie Dürckheim (Katrin Greiser)). Max Stein Verlag, Weimar 2007, ISBN 978-3-939615-02-6 .
  • AM Hammacher: Verden til Henry van de Velde. Mercator, Antwerpen / DuMont Schauberg, Köln 1967.
  • Antje Neumann, Brigitte Reuter: Henry van de Velde i Polen. Interiørdesignet i sanatoriet Trebschen / Trzebiechów. Tysk kulturforum for Øst-Europa, Potsdam 2007, ISBN 978-3-936168-26-6 .
  • Rouven Lotz : Hohenhof i Hagen. Landstedet til Karl Ernst Osthaus av Henry van de Velde. ardenkuverlag, Hagen 2009, ISBN 978-3-932070-89-1 .
  • Ursula Muscheler: Møbler, kunst og fine nerver. Henry van de Velde og skjønnhetskulten. Berenberg Verlag, Berlin 2012, ISBN 978-3-937834-50-4 .
  • Camilla Blechen: En mann i verden tåler provinsen. Weimar presenterer høydepunkter og svake punkter i allrounderen Henry van de Velde. I: Frankfurter Allgemeine Zeitung. 3. april 2013, s. 29.
  • Luise Schendel: 150 år med kreativitet. Den eksepsjonelle belgiske kunstneren Henry van de Velde ville feiret bursdagen sin i dag. I: Thüringische Landeszeitung. 3. april 2013.
  • Carsten Ruhl / Rixt Hoekstra / Chris Dähne (red.): Døden og livet til det totale kunstverket - Henry van de Velde and the Legacy of a Modern Concept. Jovis Verlag Berlin 2015, ISBN 978-3-86859-261-0

weblenker

Commons : Henry Van de Velde  - Samling av bilder, videoer og lydfiler

Individuelle bevis

  1. ↑ Velde, Henri Clemens van de. I: Harald Olbrich (red.): Kunstleksikon. Arkitektur, kunst, anvendt kunst, industriell design, kunstteori. Volum VII: Stae-Z. E. A. Seemann Verlag, Leipzig 2004, ISBN 3-86502-084-4 , s. 576 f.
  2. ↑ De riktige smykkene for den svingende midjen. I: Frankfurter Allgemeine Zeitung . 28. desember 2013, s. 36.
  3. ↑ Van de Velde, H., professor, arkitekt, Weimar, Lassenstr. 29. I: DKB medlemskatalog i katalogen til 3. tyske kunstnerforeningens utstilling. Weimar 1906, s. 58, åpnet 23. mai 2016.
  4. ↑ Urs Oskar Keller: En mann av verden i provinsen. I: St. Galler Tagblatt . 14. oktober 2013, åpnet 21. mars 2020 .
  5. ↑ Et sted for kunst. Nettsted for Uttwil kommune, åpnet 21. mars 2020 .
  6. ↑ Christoph Affentranger: To hus - tre personligheter. I: Tugium: Yearbook of the State Archives of the Canton of Zug, Vol. 13, 1997, s. 75–95, åpnet 25. januar 2021.
  7. ^ Alfred Roth: Henry Van de Velde på 90-årsdagen. I: Arkitektur og kunst. Vol. 40, utgave 4, 1953, s. 47-48.
  8. ↑ Van de Velde, bungalow i Holderbach. Nettsted for samfunnet i Oberägeri, åpnet 16. april 2020 .
  9. ↑ Graven til Henry van de Velde på knerger.de.
  10. ↑ Thomas Föhl, Sabine Walter (red.): Passion, funksjon og skjønnhet - Henry van de Velde og hans bidrag til europeisk modernisme . Weimar 2013 (katalog).
  11. ^ Utstilling "Arkitekten Henry van de Velde". Kommunikasjon fra universitetet i Weimar om utstillingen.
  12. ^ Henry van de Velde - Interieurs ( Memento fra 30. september 2016 i Internet Archive ). Museum Bellerive , åpnet 30. september 2016.
  13. ↑ Villa Leuring (Huis de Zeemeeuw)
  14. ↑ Auksjonsparti Quittenbaum 124A 20
  15. ↑ Henry van de Velde. Uhrwerk Weimar , åpnet 5. februar 2020.
  16. ↑ Vår historie. Uhrwerk Weimar, åpnet 5. februar 2020.
  17. ↑ Informasjon om et EU-varemerke. Tysk patent- og varemerkekontor , åpnet 5. februar 2020.
  18. ↑ Avtrykk. Uhrwerk Weimar, åpnet 5. februar 2020.
personlig informasjon
ETTERNAVN Van de Velde, Henry
ALTERNATIVE NAVN Van de Velde, Henry Clement (fullt navn)
KORT BESKRIVELSE Belgisk maler, arkitekt og designer
FØDSELSDATO 3. april 1863
FØDSELSSTED Antwerpen
DØDSDATO 25. oktober 1957
DØDSSTED Zürich