Kunstforening i Hamburg

Kunstverein i Hamburg har hatt hovedkvarter på Klosterwall siden 1993

Den Kunstverein i Hamburg er en non-profit og registrert forening dedikert til formidling av samtidskunst . Den ble grunnlagt i Hamburg i 1817 , noe som gjør den til den nest eldste kunstforeningen i Tyskland etter dagens Kunstverein Nürnberg, grunnlagt i 1792 .

historie

Stiftelse (1817–1825)

Fra 1817 og fremover møttes nitten “kunstelskende” medlemmer av Patriotic Society , som alle var veteraner fra frigjøringskrigene , hver uke i Hamburgs hoveddekker David Christopher Mettlerkamp for samtalekvelder og for å utveksle ideer om private samlinger av tegninger og trykk. Etter at antall deltakere fortsatte å vokse, ble det besluttet i 1821/1822 å flytte til Georg Ernst Harzens kunsthandler på Johannisstrasse 48 nær børsen. I løpet av denne romlige endringen var det også ønsket om å gi fagforeningen en institusjonell form, og nå ble den første vedtekten nedskrevet 24. januar 1822. Med "Hamburg Art Association" på den tiden, etter etableringen av " Art Society " i Nürnberg høsten 1792, ble den andre kunstforeningen i Tyskland stiftet, her med følgende program:

"§ 1 Formålet med kunstforeningen er den flersidige kommunikasjonen om billedkunst."

- De første vedtektene til Kunstverein i Hamburg, 1822, Hamburger Kunsthalle, Kupferstichkabinett

Uttrykket "flersidig kommunikasjon" betydde periodisk formidling av nyheter om kunst.

De 19 grunnleggende medlemmene inkluderte Mettlerkamp og Harzen, som nå er æresadministrerende direktør, advokaten og senere president ved Hamburgs handelsrett, Adolph Halle , maleren Siegfried Bendixen , malakologen og forretningsmannen Peter Friedrich Röding , grunnlegger av Museum for Objects of Natur og kunst , maleren Heinrich Joachim Herterich og litografen Johannes Michael Speckter , som senere sammen grunnla det første litografiske etablissementet i Nord-Tyskland, historikeren og redaktøren av " Hamburg-korrespondenten " Carl Friedrich August Hartmann , senatoren Joachim Nicolaus Schaffhausen , maleren Leo Lehmann , forsikringsmegleren Nicolaus Hudtwalcker , legen Nikolaus Heinrich Julius , senere reformator av fengselssystemet, den tidligere konditor Christian Wilhelm Lüdert , i mellomtiden utdannet seg til maleren, arkitektene Alexis de Chateauneuf og Carl Ludwig Wimmel , kunstsamleren og privatmann Aardt de Beurs-Stiermans med se en sønn, maleren André Paul de Beurs-Stiermans , forfatteren og diplomaten Johann Georg Rist og maleren Gerdt Hardorff . Inntil vedtektendringen i 1848 var medlemskap bare mulig ved valg med to tredjedels flertall av medlemmene som allerede var innrømmet.

Første aktiviteter, sammenslåing og marsrevolusjonen (1826–1849)

Etter den offisielle stiftelsen fortsatte selskapet å vie seg intenst til utveksling og diskusjon av egne samlinger. I 1824 ble samleren, kunsthistorikeren og beskytteren Carl Friedrich von Rumohr , som siden hadde sluttet seg til klubben, utnevnt til det første æresmedlemmet i foreningen. Fra 13. april til 18. mai 1826, under ansvar av Bendixen, Chateauneuf, Hardorff, Harzen, Herterich og Friedrich Sieveking , som senere ble den første borgmesteren i Hamburg , Kunstvereins første offentlige utstilling og dermed den første offentlige kunstutstillingen i Hamburg kl. alt fant sted i stedet for. Utstillingsstedet var huset bygget av Chateauneuf på hjørnet av ABC-Straße / Neustädter Fuhlentwiete. I følge invitasjonen var det malerier av "patriotiske kunstnere", først og fremst tyske malere, de fleste fra Hamburg og ofte ikke eldre enn tjue år. Blant dem var Louis Asher , Johann Joachim Faber , brødrene Günther og Jacob Gensler , Victor Emil Janssen , Carl Julius Milde , Christian Morgenstern og Friedrich Nerly , men også Johan Christian Dahl fra Dresden med seks bilder og en "professor Friedrich i Dresden", nemlig Caspar David Friedrich med tre malerier, deriblant Der Watzmann fra 1824–1825 og Das Eismeer fra 1823–1824. Men også kopier av gamle mestere, design av arkitekter som tilhører kunstforeningen, samt verk av "kunstelskere", det vil si kunstneriske amatører, var en del av utstillingen, som det var vanlig på den tiden. Også i 1926 ble en malerilotteriforening grunnlagt i Hamburg og knyttet til kunstforeningen. Kunstnere ble sponset av dette gjennom medlemskontingent, og originale kunstverk ble loddet ut årlig, for eksempel et måneskinnlandskap av Caspar David Friedrich i 1927. I 1829 ble den andre offentlige kunstutstillingen med verk fra de viktigste tyske og nederlandske skolene holdt i konserthuset til Theater am Gänsemarkt . Fram til brannen i Hamburg i 1842 fant slike store salgsutstillinger for samtidskunst sted hvert annet til tredje år. Fra 1834 utstilte også Hamburg kunstnerforening fra 1832 i Kunstvereins utstillingshall. I 1836 bestemte foreningsmedlemmene å bygge opp sin egen grafiske samling, som eldre kunst ble kjøpt for fra foreningsmidler, selv om samlingen hovedsakelig vokste gjennom donasjoner og legater . Slik kom maleriet Die Hülsenbeckschen Kinder av Philipp Otto Runge inn i samlingen. I foreningsvedtektene, som ble utvidet i 1837, registreres nå den "generelle utviklingen av kunstsansen", det vil si den offentlige utdanningsoppgaven til kunstforeningen, noe som resulterte i fortsettelse og utvidelse av store kunstutstillinger. Selv om en utstilling med malerier av eldre mestere fra Hamburgs private samling fant sted i 1842, var fokuset på samtidskunst og ble vist i noen veldig store utstillinger, men ofte uten orden eller struktur, slik det var vanlig for utstillinger på 1900-tallet. Ifølge mottakelsen av Hamburg-pressen ble målet likevel oppnådd å bringe folk i kontakt med billedkunst, som tidligere holdt seg borte fra den.

I 1848 ble kunstforeningen slått sammen med malerilotteriforeningen under det nye navnet kunstforeningen i Hamburg . Etter sammenslåingen hadde foreningen 467 medlemmer, hvorav 30 kvinner, mens kunstforeningen i 1847 bare hadde 59 medlemmer. Påvirket av ideene til marsrevolusjonen ble vedtektene også revidert i 1848. Medlemskapet var nå gratis for alle med en årlig medlemsavgift, og avgjørelser ble tatt demokratisk av et drøftingsmøte , som ble ledet av en første talsmann . Den første slike første talsmannen for foreningen etter sammenslåingen var Christian Petersen fra 1849 , professor i klassisk filologi ved Akademisk gymnasium .

Restaurering, Empire og Weimar-republikken (1850–1932)

Utstillingsplakat for Kunstverein Hamburg, 1907

I 1850 fant den 11. kunstutstillingen, med 819 verk, sted i Patriotic Society og registrerte nesten 10 000 besøkende på syv uker. I mellomtiden hadde kunstforeningen utviklet seg til den sentrale kunstinstitusjonen i Hamburg. Samme år, 13. mars, åpnes det offentlige maleriegalleriet i Börsenarkaden på Adolphsplatz . Disse områdene som ble gitt av byen, ble bedt om av Kunstverein for samlingen, som har vokst i mellomtiden. I 1851 ble den permanente utstillingen med verk av utenlandske og Hamburg-kunstnere åpnet i disse rommene . Rommene i Börsenarkaden ble utvidet så tidlig som i 1852, da de ikke lenger var tilstrekkelige for et maleri og permanent utstilling . I 1856 hadde disse rommene blitt for små igjen, og derfor utstedte Harzen et testament om at hans formue og samlingen hans skulle testamenteres til byen, forutsatt at byen skulle lage sitt eget kunstmuseum.

To år senere ble det for eksempel dannet en komité for å bygge et offentlig museum i Hamburg og samlet slike mengder donasjoner at byen også ble tvunget til å betale et tilskudd til byggekostnader. Som et resultat ble Hamburger Kunsthalle åpnet 30. august 1869 med en samling på 412 malerier og mange skulpturelle arbeider. Grunnlaget for Kupferstichkabinett ble dannet av 30 000 tegninger og trykk fra Harzs arv. Samme år flyttet kunstforeningen inn i kunstgalleriet og åpnet sin første utstilling på dette stedet året etter med den 21. kunstutstillingen. Med Eduard Unger ble en regissør satt i 1884 for første gang. I år ble den permanente utstillingen flyttet til den nyopprettede børsutvidelsen på grunn av renoveringsarbeid i kunstgalleriet . I 1886 ble Alfred Lichtwark valgt til den første direktøren for Hamburger Kunsthalle med støtte fra Kunstverein. Inntil Lichtwarks død i 1914, fortsatte Kunstverein å kjøpe verk til Kunsthalle. I 1887 viste Kunstverein fotografier for første gang på en utstilling, og i 1888 hadde Kunstverein allerede 2 105 medlemmer.

I 1896 ble Kunstvereins grafikksamling overlevert til Kunsthalle og tre år senere, i 1899, flyttet foreningen inn i nye utstillingslokaler ved Neuer Wall 14, der den ble utstilt sammen med Kunstgewerbesammlung, som senere ble Kunstmuseet. og industri . På begynnelsen av 1900-tallet økte antallet utstillinger av lokale, nasjonale og utenlandske kunstnere jevnt og trutt. Bare i 1906 var det over et dusin utstillinger av stort sett mindre kjente kunstnere. I 1914 måtte rommene på Neuer Wall forlates fordi huset skulle rives. Fra 1915–1916 var Kunstverein i østfløyen til gamle Johanneum ved Speersort til den kom tilbake til Kunsthalle i 1916, men måtte legge ned kunst- og håndverkssamlingen på grunn av mangel på plass. Fra 1922 og utover ble det holdt årlige utstillinger av Hamburg Secession kunstnergruppe, grunnlagt i 1919 . I 1921 flyttet Kunstverein igjen, denne gangen fra den gamle Kunsthalle-bygningen til skapene i kjelleren til den nye bygningen. I 1925 hadde kunstforeningen bare 1000 medlemmer. Antall medlemmer fortsatte å synke de neste årene, for eksempel hadde foreningen 899 medlemmer i 1930, 631 medlemmer i 1932 og bare 337 medlemmer i 1936. For 100-årsdagen til Kunstverein, som feilaktig ble antatt i 1927, viste den all europeisk modernisme i showet European Contemporary Art og nådde dermed rundt 40.000 besøkende.

Takket være inntektene fra denne utstillingen, kunne Kunstverein skaffe seg en villa på Neue Rabenstrasse 25 som sitt første hjemsted, som ble åpnet av Karl Schneider i 1930 etter renovering og utvidelse . Ved å ta tak på hagen gårdsplassen med en takvindu hall, ble det opprettet et utstillingsområde på 12 × 28 meter i første etasje. I de tre øvre etasjene var det ytterligere mindre utstillingsområder og plass til et bibliotek, forretningslokaler til foreningen og en vaktmannsleilighet. Kunstverein bidro med en tredjedel av byggekostnadene på 120.000 mark, og byen Hamburg bidro med to tredjedeler. Med disse nye utstillingsrommene var Kunstverein i stand til å skjerpe utstillingsprofilen ytterligere, og som den har vært siden begynnelsen av det 20. århundre, i økende grad fokusere på tematiske individuelle og gruppeutstillinger i stedet for små oversiktsutstillinger. Fokuset var blant annet på Hamburgs løsrivelse og tidens avantgarde-tendenser som ekspresjonisme , kubisme og russisk konstruktivisme . 1. mai 1931 ble Hildebrand Gurlitt, som ble avskjediget fra König-Albert-Museum i Zwickau på grunn av sin moderne kunstoppfatning, utnevnt til den første direktøren for Kunstverein gjennom mekling av Ludwig Justi .

Periode med nasjonalsosialisme (1933–1945)

Også i Hamburg tok nasjonalsosialistene standpunkt mot Gurlitts kunstoppfatning. Hamburger Kunstverein "... promot the international and bolshevik art course" kunngjorde den nasjonalsosialistiske billedhuggeren og høyfunksjonæren til Kampfbund for tysk kultur , Ludolf Albrecht , som ble utnevnt 5. mars 1933 som en representant for den allerede harmoniserte Reich Association. av billedkunstnere Tyskland Gau Nordvest- Tyskland . 12. mars 1933 ble den 12. utstillingen av Hamburg Secession åpnet, som ble stengt igjen 30. mars av Hamburg politisjef. Gurlitt var i stand til å holde en utstilling av moderne italiensk kunst i april 1933 - med midlertidig støtte fra den nasjonalsosialistiske første borgmesteren i Hamburg , Carl Vincent Krogmann , som hadde sittet siden 8. mars - der han også huset moderne tyske verk. Men presset ble snart for sterkt fordi blant annet Gurlitts tilhenger Krogmann, som ikke var motvillig til moderne kunst, fulgte sine egne nasjonalsosialistiske mål og ga opp Gurlitts beskyttelse. Krogmann begynte samme bytte på Kunstverein . Tingrettspresident Robert Johannes Meyer, foreningens leder, ønsket ikke å håndheve dette og trakk seg 1. juni 1933. Gurlitt ble tvunget til å trekke seg 14. juli 1933. Hans etterfølger var kunsthistorikeren Friedrich Muthmann .

I 1936 ble utstillingen tvunget til å lukkes igjen: lederen av Reichs Kulturkammer , Adolf Ziegler , kom selv til Hamburg for å forby den årlige utstillingen til den tyske kunstnerforeningen for maling og skulptur i Tyskland i 1936, organisert av Heinrich Stegemann i anledning sommer-OL 1936 i Berlin . Utstillingen inneholdt verk av blant andre Barlach , Beckmann , Dix , Feininger , Kirchner , Munch , Nolde og Schmidt-Rottluff . De fleste av disse kunstnerne møtte vanskeligheter fra regimet selv. Ziegler oppløste kunstnerforeningen etter sitt fjerde besøk med bemerkningen "De fleste av de utstilte verkene er forfallskunst". Samme år ble både formannen for kunstforeningen, Hans-Harder Biermann-Ratjen, og dens administrerende direktør, Friedrich Muthmann, avsatt.

Adolf Ziegler sørget også for at klubbbygningen i Neue Rabenstrasse ble solgt. I 1937 ble bygningen utelukket , som i utgangspunktet ble leid av byen til nazikvinnene og senere brukt av en bank. Kunstforeningen flyttet deretter tilbake til rommene på kunstgalleriet . Som arrangør av den inkriminerte utstillingen måtte Stegemann underkaste seg en profesjonell prosedyre som ble kalt en æresdomstol. Totalt fire forsøk på å rekonstruere denne siste gratis tyske kunstutstillingen etter andre verdenskrig vitner om dens betydning i kunsthistorien: 1964 i Berlin Academy of Arts , 1986 i Rheinisches Landesmuseum Bonn , 1996 igjen i Berlin og 2016 i Hamburg stats- og universitetsbibliotek . Etter erklæringen om " Total War " og luftangrepene på Hamburg ble Kunstverein stengt i 1944 etter myndighetens ordre.

Etterkrigstiden til flyttingen til dagens hus (1945–1993)

I 1945 ble kunstforeningen reetablert med vedtektene fra før 1933. Foreningen hadde 471 medlemmer, ingen rom for utstillinger og ingen tilgang til foreningskontoer. I 1946 fant den første etterkrigsutstillingen med en oversikt over Hamburg-kunstnere sted i Bock & Sohn kunstforhandler i Colonnaden og i kjelleren i Kunsthalle. Den kunstneriske lederen for kunstforeningen var direktør for kunstgalleriet Carl Georg Heise , den første styrelederen er Walter Claas. Fra nå av jobbet kunstforeningen som en uavhengig finansiert utstillingsavdeling for kunstgalleriet. I 1947 ble en serie med utstillinger viet til rehabilitering av modernismen. I 1949 flyttet Kunstverein inn i nye utstillingshaller i den gamle bygningen til Kunsthalle. I 1958 hadde Jackson Pollock sin første utstilling i Tyskland på Kunstverein. I 1962 hadde kunstforeningen 3025 medlemmer igjen.

På Ferdinandstor, øst for Lombard-broen og ved siden av kunstgalleriet, bygde kunstforeningen en ny foreningsbygning designet av Paul Seitz i 1963 . Dette var 3. mai med utstillingen Cezanne . Gauguin . Van Gogh . Seurat . Pioner innen moderne maleri åpnet. I 1965 organiserte Kunstverein Francis Bacons første utstilling i Tyskland. I 1966 hadde kunstforeningen 4 255 medlemmer. På tidspunktet for 1968-bevegelsen var sosiale spørsmål i fokus for kunstneriske debatter og dermed konseptkunsten til Joseph Beuys , Blinky Palermo , Dieter Roth og Hanne Darboven . Fra 1980-tallet og utover utviklet kunstforeningen seg som et sted der sosiale, kulturelle og politiske tvister om kunst etter eget krav "ikke bare føres, men innledes". Philippe Parreno , Pierre Huyghe , Dominique Gonzalez-Foerster og Liam Gillick fortsatte denne tradisjonen på 1990-tallet. I 1991 ble bygningen ved Ferdinands gate revet for å gi plass til Contemporary Gallery, som sto ferdig i 1995 , selv om veggmaleriet fra Palermo i 1973 tidligere hadde blitt eksponert. Kunstforeningen er midlertidig gjest i den lille Deichtorhalle . I 1992 ble en tidligere sykkelbutikk midlertidig brukt på Michaelisbrücke / Admiralitätsstrasse.

Fra flyttingen til Klosterwall og frem til i dag

I 1993 flyttet kunstforeningen inn i den nåværende bygningen på Klosterwall 23. Den første utstillingen i den nye bygningen var backstage. Topologi for samtidskunst med 25 unge kunstnere fra Europa og USA. I 2014 ble Bettina Steinbrügge utnevnt til den første direktøren for Kunstverein. I 2017 feiret Kunstverein 200-årsdagen med utstillingen The History Show i samarbeid med Art History Seminar ved Universitetet i Hamburg . I mellomtiden tilegner Kunsthalle utstillingen The Art is Public - From the Art Association to the Art Hall og Museum for Art and Crafts the exhibition "To revitalize the sense of art". 200 år av Kunstverein i Hamburg . I jubileumsåret hadde kunstforeningen 1 906 medlemmer.

I følge sin misjonserklæring publisert i 2018, ser Kunstverein seg som "forpliktet til å markedsføre de kunstnerne som produserer i dag og som er med på å forme fremtidens kulturarv", slik den har gjort i sin lange historie. Man vil orientere seg om internasjonal utvikling av samtidskunst og med fokus på en presentasjon av eksperimentell kunst av høy kvalitet også, oppmuntre kunstnere som "viser nye perspektiver på sosiale spørsmål" og derved "også veien til en annen måte å leve sammen [...] formulere ". Den art foreningen i Hamburg er et medlem av arbeids gruppe tyske kunstforeninger .

bygning

Kunstforening i Hamburg

Den nåværende bygningen til Kunstverein var en gammel markedshall som ble redesignet av arkitektene Störmer und Partner , Floder & Simons til et moderne utstillingsområde uten å benekte stedets opprinnelige karakter. To etasjer i hallen brukes av Kunstverein: Inngangspartiet i første etasje gir plass til foajeen, garderoben og sanitetsrommene, samt et 200 m² kunstig lysrom for utstillinger, som er omgitt av verksteder og magasiner. Kontorene til de ansatte ligger i en nylig flyttet mellometasje. I første etasje er det en 1000 m² utstillingshall med dagslys .

Liste over første formenn

Liste over styremedlemmer

Liste over utstillinger (utvalg)

litteratur

  • Maike Bruhns : Ekskludert , i: Kunst i Hamburg 1933–1945 . Hamburger Kunsthalle 2005, ISBN 3-89757-309-1
  • Uwe Fleckner & Uwe M. Schneede (red.): Civil Avantgarde - 200 Years of the Art Association in Hamburg , Hatje Cantz: 2017.
  • Carl Töpfer : Første kunstutstilling i Hamburg , i Georg Lotz (red.): Originaler fra sannhetens, kunstens, stemningens og fantasiens rike , 1826, nr. 47, kol. 369 f., Nr. 48, kol. 379 f 49, kol. 388 f., Nr. 50, kol. 396 f., Nr. 51, kol. 405 f., Nr. 52, kol. 409 f., Nr. 53, kol. 417 f 54, kol. 426 og videre, nr. 55, kol. 437 og senere, nr. 56, kol. 443 og senere, nr. 57., kol. 454 og senere, nr. 59 , Kol. 468 ff., Nr. 60. Kol. 478 f., (Detaljert samtidshensyn).
  • Florian Waldvogel : Libretto for en mulig kunstforening. Libretto for en mulig kunstforening. Kunstforening i Hamburg (2010)

weblenker

Commons : Kunstverein i Hamburg  - samling av bilder, videoer og lydfiler

Individuelle bevis

  1. ^ Paul Crasemann: Historien om opprinnelsen til kunstforeningen i Hamburg . I: Hamburger Kunsthalle (red.): Årsrapport for Kunst-Verein zu Hamburg for 1900 . Hamburg, S. 17 .
  2. ↑ Uwe M. Schneede: Et publikum for kunst - begynnelsen til kunstforeningen i Hamburg (og andre steder) . I: Uwe Fleckner, Uwe M. Schneede (red.): Sivil avantgarde - 200 år av kunstforeningen i Hamburg . Hatje Cantz, Berlin 2017, ISBN 978-3-7757-4374-7 , pp. 13 .
  3. ↑ a b Uwe M. Schneede: Et publikum for kunst - begynnelsen til kunstforeningen i Hamburg (og andre steder) . I: Uwe Fleckner, Uwe M. Schneede (red.): Sivil avantgarde - 200 år av kunstforeningen i Hamburg . Hatje Cantz, Berlin 2017, ISBN 978-3-7757-4374-7 , pp. 14. plass f .
  4. ↑ a b c d e f g h i j k l m n o Uwe M. Schneede: Et publikum for kunst - begynnelsen til kunstforeningen i Hamburg (og andre steder) . I: Uwe Fleckner, Uwe M. Schneede (red.): Sivil avantgarde - 200 år av kunstforeningen i Hamburg . Hatje Cantz, Berlin 2017, ISBN 978-3-7757-4374-7 , pp. 271 ff .
  5. ↑ a b Uwe M. Schneede: Et publikum for kunst - begynnelsen til kunstforeningen i Hamburg (og andre steder) . I: Uwe Fleckner, Uwe M. Schneede (red.): Sivil avantgarde - 200 år av kunstforeningen i Hamburg . Hatje Cantz, Berlin 2017, ISBN 978-3-7757-4374-7 , pp. 17. f .
  6. ^ Hamburger Kunsthalle: Kunst er offentlig - Fra kunstforeningen til kunstgalleriet (veggtekst). (PDF) Hentet 3. august 2018 .
  7. ^ Kunstverein i Hamburg: Reviderte vedtekter for Kunstverein, protokoll fra det 194. møtet 16. januar 1937 . I: Kunstverein i Hamburg (red.): Protokollbok av Kunstverein .
  8. ↑ nb I: Neue Hamburgische Blätter . teip 21 . Hamburg 1846.
  9. ^ Bahlsen: House of the Art Association i Hamburg . I: Zentralblatt der Bauverwaltung . teip 50 , nei. 45 , 12. november 1930, s. 776-780 .
  10. ↑ Flere detaljer: Maike Bruhns: Art in the Crisis. Bind 1: Hamburg Art in the Third Reich . Dölling og Galitz, München 2001, ISBN 3-933374-94-4 .
  11. ↑ Maike Bruhns: Art in the Crisis. Vol. 1: Hamburg Art in the Third Reich. Dölling og Galitz, München 2001, ISBN 3-933374-94-4 , s. 102.
  12. ↑ se korrespondanse mellom Heinrich Stegemann og Karl Henke v. August 1936 om Hamburg-utstillingen. Stegemann eiendom i Flensborg kommunale museum .
  13. ↑ kuenstlerbund.de: Utstillinger siden 1950 ( Memento fra 4. mars 2016 i Internet Archive ) (åpnet 29. november 2016)
  14. ^ Abendblatt.de: En forbudt utstilling. (Hentet 29. november 2016.)
  15. ↑ a b c Kunstforening i Hamburg. Hentet 21. august 2018 .

Koordinater: 53 ° 32 ′ 54,7 ″  N , 10 ° 0 ′ 24,1 ″  Ø