Camille Pissarro

Selvportrett, 1873 Pissarro autograph.svg

Jacob Abraham Camille Pissarro (født 10. juli 1830 i Charlotte Amalie , Dansk Vestindia i dag: De amerikanske jomfruøyene , † 13. november  1903 i Paris ) var en av de viktigste og produktive malerne av impresjonismen . Han er stamfar til kunstnerfamilien Pissarro .

Liv

Foreldrehjem, barndom og ungdom

To kvinner ved sjøen dypt i samtale, St. Thomas , 1856
L'Hermitage à Pontoise , 1867
Gate fra Louveciennes , 1872
Jernbanebrua ved Pontoise , 1873
Lumberjack , 1878
Place du Havre , 1893

Camilles far, Abraham (Frederic) Gabriel Pissarro, kom fra en Marran- familie fra Bragança i Portugal og hadde flyktet til Bordeaux sammen med foreldrene sine som barn før inkvisisjonen . Et stort samfunn av sefardiske jøder eksisterte i Bordeaux . Camilles mor, Rachel Manzano-Pomié, hadde spansk forfedre og var fra den Dominikanske republikk . I 1824 emigrerte familiens familie til Antillene . I Charlotte Amalie , hovedstaden i det danske Vestindia på St. Thomas , var det et av de første jødiske samfunnene i den nye verden. Der drev faren en jernvarehandel.

Familien fortsatte å ha permanente forbindelser til Bordeaux. I en alder av tolv ble Camille Pissarro sendt til internat i en forstad til Paris. Allerede i denne alderen viste han stor interesse for tegning, og tegningslæreren Auguste Savary , som også var rektor og grunnlegger av skolen sin og en respektert salongmaler , oppmuntret Pissarro i denne tilbøyeligheten. Pissarro fylte notatbøkene sine med tegninger av palmer og plantasjer i hjemlandet.

I 1847 førte faren ham tilbake til Vestindia for å introdusere ham for familiebedriften. Imidlertid foretrakk Pissarro å tilbringe hvert ledige minutt i havnen og tegne. Der møtte han den danske maleren Fritz Melbye , som til tross for at han bare var fire år foran alderen, allerede var en etablert maler som hadde stilt ut flere ganger i København . Melbye kjente igjen Pissarros talent og oppmuntret ham. Til tross for farens motstand, sluttet Pissarro seg til Melbye da han reiste til Venezuela i 1852 .

Den unge artisten

I Caracas leide Melbye og Pissarro et hus sammen, og Pissarro tegnet bylivet, markedet og bygningene, tavernaene, men også landlivet og vegetasjonen i området. I 1854 kom han tilbake til St. Thomas. Til slutt klarte han å overbevise faren om å hjelpe ham med å bestemme seg for å vie livet sitt til maleri. I september 1855 forlot han endelig St. Thomas og reiste til Paris. På verdensutstillingen der kunne han beundre nesten 5000 malerier, inkludert bilder av Eugène Delacroix , Jean-Auguste-Dominique Ingres og Camille Corot .

Pissarro ble student av Corot. Han gikk også til maleren Anton Melbye , broren til Fritz Melbye. Han ble oppfordret av faren, og tok også leksjoner fra mestere ved École des Beaux-Arts , men deres dogmatiske tilnærming appellerte ikke til ham. I stedet foretrakk han å jobbe med unge kolleger som møttes på kafeene og diskuterte realisme og maling i det fri. I 1858 begynte han å lære disse fagene og malte i skogen nord for Paris. Et av disse bildene, Landscape near Montmorency , ble akseptert på Salon of 1859, men vakte ikke særlig oppmerksomhet der.

I 1857 flyttet foreldrene hans tilbake til Frankrike. Pissarro bodde hos dem igjen i huset deres i Montmorency . I 1859 ble Julie Valley med i foreldrenes husholdning som tjener. Hun og Camille startet et forhold som resulterte i to uekte barn. I 1859 møtte Pissarro Claude Monet og Paul Cézanne på Académie Suisse , en gratis malerskole .

Midtårene

På midten av 1860-tallet begynte Pissarro å bryte seg løs fra læreren Corot og finne sin egen stil. I 1863 viste Pissarro malerier på den første Salon des Refusés og fikk prisverdig omtale fra kritikerne. I 1866 og 1868 ble to av hans malerier tatt opp i salongen. Den unge kritikeren Émile Zola likte dem og hyllet dem kraftig. Han la særlig vekt på samvittighetsgraden til kunstneren Pissarro, som bare er forpliktet til sannheten. Disse kritiske suksessene betydde imidlertid ikke suksess hos kjøpere og forhandlere. Pissarro fikk økonomiske vanskeligheter og måtte tjene til livets opphold ved å male markiser og rullegardiner.

Den sosiale og politiske siden av Pissarro er mindre kjent: i tegningene hans skildrer han levekårene til fattige mennesker i realistiske uttrykk som noen ganger minner om Daumier . Han bekjente seg anarkisme og behandlet Pierre-Joseph Proudhon .

I 1869 og 1870 jobbet han tett og regelmessig med vennene Claude Monet og Pierre-Auguste Renoir . De satte ofte staffeliene ved siden av hverandre og malte de samme motivene sammen, men hver med sin egen stil. I motsetning til Monet inkluderte Pissarro mennesker og forbipasserende mye sterkere i maleriene sine: steder, landskap og gater er nesten alltid i stor grad bestemt av folk som jobber, snakker med hverandre eller rusler.

I november 1870 flyktet han fra den fransk-preussiske krigen til London etter at han tidligere hadde huset sin familie i Bretagne. Han måtte legge igjen nesten all bildeproduksjonen i Louveciennes nær Paris. I London møtte han Monet igjen, som også hadde flyktet dit før krigen. Kunsthandleren Paul Durand-Ruel la merke til ham og kjøpte fire av maleriene av ham, men lyktes ikke med å videreselge dem.

14. juni 1871 giftet Pissarro seg med kjæresten Julie Vellay i Croydon, sør for London, som i mellomtiden var gravid med sitt tredje barn. På slutten av den måneden kom han tilbake til Frankrike og fikk vite at noen av bildene hans ble tråkket på av tyske og franske soldater. De hadde teppebelagt dem i hagen for å hindre at støvlene ble sølete. Pissarro ble ikke motløs av dette, men jobbet mer produktivt enn noen gang de neste årene. Han jobbet spesielt intensivt med Paul Cézanne ; begge påvirket hverandre veldig sterkt i sin kunstneriske utvikling. Økonomisk var han trygg på at maleriene hans fikk høye priser på auksjon i januar 1873, men etter det hadde han knapt noen inntekt og var igjen pengeløs i slutten av samme år.

I 1874 var han en av drivkreftene som organiserte den første impresjonistiske utstillingen. Resultatet av kritikken var skuffende, og Pissarros inntekt fra utstillingen var bare 130 franc. På 1870-tallet slet Pissarro desperat for salg og for ren levebrød for seg selv og familien.

Pissarro var en sterk talsmann for utveksling og samarbeid mellom kunstnere og deltok i alle andre impresjonistiske utstillinger frem til 1882.

De sene årene

Fotoportrett av Camille Pissarro fra senere år
Avenue de l'Opera , 1898
Slåttemaking på Éragny , 1903

På midten av 1880-tallet møtte han de unge kunstnerne Paul Signac og Georges Seurat . Han var interessert i fargelære og tilpasset sin pointillistiske malestil. Han jobbet med rene, ublandede komplementære farger, som han brukte i stadig kortere penselstrøk for å oppnå en generell harmoni mellom de rene fargene. I 1886 stilte han ut sammen med Signac, Seurat og sønnen Lucien i et eget rom på den uavhengige utstillingen. Til tross for velvillige anmeldelser klarte han igjen ikke å få et gjennombrudd blant kjøperne.

Over tid følte han seg også begrenset av de prosessuelle reglene for pointillisme. Mens han i april 1887 beskrev seg som en dyktig på den nye kunsten i et brev til Signac, klaget han i juli samme år for at det var for tidkrevende for ham. Rundt 1890 vendte Pissarro tilbake til “sin” originale, friere impresjonisme.

I 1892 oppnådde han endelig sitt gjennombrudd: med en stor retrospektiv hos sin sponsor, kunsthandleren Durand-Ruel. I løpet av de siste ti årene av sitt liv malte han en serie bybilder fra Rouen , Dieppe og Paris. Da han døde i 1903, etterlot han seg et stort antall bilder. Siden 1980 har det vært en Musée Camille Pissarro i Pontoise .

Pissarros interesse for anarkisme

På 1880-tallet møtte Pissarro Paul Signac og Georges Seurat . Som mange nyimpresjonister behandlet han også ideene om anarkisme . Han utviklet personlige bekjentskaper med Émile Pouget , Louise Michel og Jean Grave . Etter attentatet på Caserio ble Pissarro etterlyst av politiet.

Han flyktet til Belgia, hvor han møtte Élisée Reclus og Henry van de Velde . Pissarro møtte van de Velde i Belgia i 1894. I mars 1897 skrev han et brev til van de Velde der han beskrev sin konvertering til nyimpresjonisme og hans avgang fra denne malermetoden.

Etter at han kom tilbake til Frankrike, publiserte han i Les Temps nouveaux og var involvert i Dreyfus-affæren mot antisemittisme.

I 1889 ble han med i debattklubben Club de l'Art Social og abonnerte på anarkistiske aviser som Le Père Peinard , Le Révolté , Le Prolétaire , Les Temps nouveaux , der også hans illustrasjoner ble publisert. Han støttet også avisene økonomisk og hjalp familiene til forfulgte eller fengslede anarkister. I sin syklus av pennetegninger, Turpitudes sociales (Social Disgrace), uttrykte Pissarro sin forakt for utnyttelse av arbeidere og for Paris-samfunnet.

Pissarro og Dreyfus Affair

Pissarros interesse for de politiske og sosiale konsekvensene av Dreyfus-affæren var det sentrale temaet i mange brev til sønnen Lucien. 19. november 1898 skrev han: « I går, da jeg dro til Durand-Ruel, klokka fem, løp jeg inn i en horde med videregående skoleelever på boulevarden, bak som gategutter løp, og de ropte : “Døden til jødene! Ned med Zola! ”Jeg gikk rett gjennom gruppen til Rue Laffitte. De trodde ikke engang at jeg var jøde. Protester mot Dreyfus-dommen kommer fra alle kanter. Hele intelligentsia protesterer; og sosialistene holder møter. “Delingen av hans krets av kolleger og noen nære venner i etterkant av Dreyfus-affæren påvirket ham dypt. Fremfor alt ble han plaget av fallet med Edgar Degas , som han hadde vært nære venner med. Pissarro, Monet, Signac og Vallotton og spesielt heftig poeten og kritikeren Émile Zola (“ J'Accuse ...!”) Støttet Dreyfus. På motsatt side var Degas, Cézanne, Renoir og Armand Guillaumin . Anti-jødiske protester brøt ut over hele landet, og Zola ble siktet og dømt for ærekrenkelse. Den eneste måten han kunne unnslippe fengsel på var å flykte til England.

I løpet av Dreyfus-affæren forlot Pissarro Frankrike igjen i 1894 og dro til Belgia, men vendte senere tilbake til Paris.

Fungerer (utvalg)

I 1939 dukket katalogen raisonné opp i Paris med en liste over 1316 oljemalerier og flere hundre andre verk. I 2005 publiserte Wildenstein Institute en ny, mer omfattende katalog raisonné med nå 1528 oljemalerier, alt fra 1939 og tilføyde nye funn og ny innsikt i kunstnerens tilblivelse.

Opptil 19 millioner pund sterling betales for kunstnerens verk i dag .

litteratur

Katalog raisonné

Representasjoner

  • Christoph Becker, Wolf Eiermann: Camille Pissarro . Hatje Cantz, 1999, ISBN 3-7757-0855-3
  • Bruce Bernard (red.): De store impresjonistene. Revolusjon i maleriet. Delphin-Verlag, München 1987, ISBN 3-7735-5323-4
  • Richard R. Brettell: Pissarro og Pontoise - maleren i et landskap . Yale Univ. Press, 1990, ISBN 0-300-04336-8
  • Richard R. Brettell: Pissarros folk . Prestel, 2011, ISBN 3-7913-5118-4 .
  • Raymond Cogniat: Pissarro. Südwest-Verlag, München 1977, ISBN 3-517-00650-5
  • Gerhard Finckh (red.): Camille Pissarro. Impresjonismens far (utstillingskatalog). Fra Heydt Museum Wuppertal, 2014, ISBN 978-3-89202-091-2 .
  • Karen Levitov, Richard Shiff: Camille Pissarro: Impressions of City & Country . Yale Univ. Press, 2007, ISBN 0-300-12479-1
  • Christopher Lloyd: Pissarro . (Fargebibliotek), Phaidon, ISBN 0-7148-2729-0
  • Camille Pissarro: brev. Henschel, Berlin 1965
  • Joachim Pissarro: Camille Pissarro . Hirmer, 1993, ISBN 3-7757-0855-3
  • Katharina Rothkopf: Pissarro - skaper det impresjonistiske landskapet . Philip Wilson, 2007, ISBN 0-85667-630-6
  • Richard Thomson : Camille Pissarro - Impresjonisme, landskap og arbeid på landsbygda . Utstillingskatalog, Amsterdam Books, 1990, ISBN 0-941533-90-5

weblenker

Commons : Camille Pissarro  - samling av bilder, videoer og lydfiler
Wikikilde: Camille Pissarro  - Utstillingsanmeldelse av Julius Meier-Graefe , 1904

Individuelle bevis

  1. ^ Henry van de Velde: Pissaro og van de Velde, s. 124-126. Hentet 18. april 2020 .
  2. ^ Sylvie Gonzales, Bertrand Tillier, Des cheminées dans la plaine: Cent ans d'industrie à Saint-Denis, 1830–1930 , Créaphis, 1998, texte intégral .
  3. Eph L'ephemeris anarchiste  : legg merke til biografi .
  4. ↑ Finckh, Gerhard (red.): Camille Pissarro. Impresjonismens far. Fra Heydt Museum Wuppertal, 2014, s.313.
  5. ↑ Erpel, Fritz (red.): Camille Pissarro. Bokstaver. München: Rogner & Bernhard, 1970, s. 178.
  6. ↑ Finckh, Gerhard (red.): Camille Pissarro. Impresjonismens far. Fra Heydt-Museum Wuppertal, 2014, s.12.
  7. ↑ Jürgen Gerhardt: Camille Pissarro som en fotnote? For guds skyld. Nei! I: en-mosaik.de fra 1. november 2014 → online
  8. ↑ Biografi om Camille Pissarro. I: whoswho.de → online
  9. ↑ Georges Waser: Verdensrekord for Juan Gris og Pissarro. nzz.ch, 6. februar 2014, åpnet 6. februar 2014
personlig informasjon
ETTERNAVN Pissarro, Camille
ALTERNATIVE NAVN Pissarro, Jacob Abraham Camille (fullt navn)
KORT BESKRIVELSE Impresjonistisk maler og pioner innen nyimpresjonismen
FØDSELSDATO 10. juli 1830
FØDSELSSTED Charlotte Amalie (by)
DØDSDATO 13. november 1903
DØDSSTED Paris