Adolf Ziegler (maler)

Adolf Hitler, Gerdy Troost , Adolf Ziegler og Joseph Goebbels besøker Haus der Deutschen Kunst før åpningen 5. mai 1937

Adolf Ziegler (født 16. oktober 1892 i Bremen , † 18. september 1959 i Varnhalt ) var en tysk maler og nasjonalsosialistisk kunstoffiser . Han var president for Reich Chamber of Fine Arts og pådriver for konfiskering av verk av moderne kunst fra tyske museer og deres offentlige ærekrenkelser i utstillingen "Degenerate Art" .

Livet til 1933

Etter å ha uteksaminert fra ungdomsskolen i 1909, meldte sønnen til en arkitekt seg i 1910 i tre semestre ved Kunstakademiet i Weimar med Max Thedy , og gikk deretter til Kunstakademiet i München , hvor han gikk på Angelo Janks tegneskole har blitt spilt inn. Fra 1914 til 1918 var han soldat i første verdenskrig . Deretter fortsatte han studiene ved Münchenakademiet, som han ble uteksaminert i 1924. Det er mulig at han også deltok på Karl Caspars klasse . Fra 1924 til 1933 jobbet Ziegler som frilansartist i München. For å tjene til livets opphold malte han "ekstremt ærlige portretter og blomsterbiter" for salg i "konservative borgerlige sirkler". Der møtte han beskytteren og industrimannen Albert Pietzsch , hvis adopterte datter han giftet seg i 1926. Albert Pietzsch var en av de tidlige tilhengerne av NSDAP. Ziegler, som sies å ha blitt konsultert av Hitler om "kunstneriske forhold", ble med i NSDAP allerede i 1929, men kunne heller ikke vinne noen nye kunder i dette miljøet. Derfor emigrerte han til Chile med sin kone fra Valparaíso i 1931/32 , fordi han antok at han bedre kunne selge maleriene sine der. Han lyktes imidlertid ikke og kom tilbake til Tyskland i 1932.

nasjonalsosialismens tid

Med maktovertakelse av de nasjonalsosialister , begynte en rask karriere for den hittil “helt ukjent” maleren, som bildene “tilsynelatende hadde aldri vært stilt ut”. I oktober 1933 løp han for et professorat ved Kunstakademiet i München og mottok det 1. november. Hans offisielle tittel var ansatt som "malingstekniker" med lærerrollen som professor. 21. april 1934 ble Ziegler utnevnt til professor som "tegning og maling på grunnlag av tradisjonelt håndverk" av den bayerske utdanningsminister Hans Schemm , etter at han hadde fått status som tjenestemann 1. april 1934. Etter kunsthistorikeren Christian Fuhrmeisters mening var denne avtalen utelukkende på grunn av kunstpolitiske grunner, fordi akademiet allerede hadde 4 professorater for emnet malingsteknikk .

De neste årene steg han også politisk. I 1934 ble han medlem av presidentrådet og visepresident for Reich Chamber of Fine Arts , i 1935 medlem av Reich Culture Senate . I partiet opptrådte han som reporter for kunst i Reich-ledelsen til NSDAP fra minst 1935. Han var den alders jagerfly den gylne partiet merket av NSDAP .

I 1936 stengte Ziegler i sin egenskap av visepresident for Reich Chamber of Fine Arts utstillingen Maleri og skulptur i Tyskland i 1936 . Den ble organisert som en årlig utstilling av den tyske kunstnerforeningen av og i Hamburger Kunstverein og var ment som et bidrag til OL . Dette var opptakten til nasjonalsosialistenes forfølgelse av moderne kunst.

1. desember 1936 ble Ziegler utnevnt til president for Reich Chamber of Fine Arts. Han hadde to studioer i akademiet omgjort til et stort presidentkontor. Ziegler var nå i forkant med å håndheve nasjonalsosialistisk kunstpolitikk, som inkluderte "at ikke-konformistisk kunst ikke lenger ble tolerert og at kunstnerisk frihet ble erstattet av bånd til folket og" rase "".

I denne stillingen var Ziegler også ansvarlig for miskrediteringen, forfølgelsen og undertrykkelsen av moderne kunst. Ved dekret 30. juni 1937 ble han betrodd "rensing" av tyske museer og gallerier av såkalt " degenerert kunst ", dvs. kunstverk av ekspresjonisme og andre stiler som ble avvist av den nasjonalsosialistiske kunstoppfatningen , samt verker av jødisk og kommunistiske art Artist . Kommisjoner ledet av ham, bestående av Wolfgang Willrich , Klaus Graf von Baudissin , Hans Schweitzer , Franz Hofmann og Walter Hansen , konfiskerte over 20 000 verk, hvorav noen ble utstilt for propagandaformål, ødelagt eller solgt til utlandet til fordel for naziregimet ( se plyndret kunst , restitusjon av plyndret kunst ). Noen av disse bildene og skulpturene ble en del av utstillingen "Degenerate Art" som han regisserte i juni 1937 . Ved åpningen av utstillingen holdt Ziegler en hatttale mot ekspresjonismen og dens kunstnere, mot demokratisk sinnede og fordomsfrie museumsdirektører og " jødene " innen kunst og kultur. Han sa blant annet:

Etter krigen prøvde Ziegler å "spille ned denne talen som en ikke-politisk adresse til en kunstutstilling".

Ziegler presenterte ikke sine egne bilder for publikum før i 1937, på utstillinger som han var felles ansvarlig for å organisere. Han mottok en pris på en utstilling av tysk samtidskunst i Paris. Bildene som ble utstilt der, ble også vist på Biennale di Venezia i 1937 . Verk av Ziegler var fremtredende i den første store tyske kunstutstillingen , som Hitler åpnet 18. juli 1937, en dag før utstillingen "Degenerate Art". Storformat nakenbilder malt på en akademisk-realistisk måte var karakteristisk for Zieglers kunst . Mockers omtalte ham derfor som en "Reich pubic hair painter" eller "Master of the German pubic hair". Triptychet "De fire elementene" som ble vist i alle tre utstillingene ble kjøpt av NSDAP og hengt i München Führerbau . Med sine allegoriske kvinnelige nakenbilder og portretter legemliggjorde den den "idealtypiske nazistiske raseteorien". Zieglers bilder møttes med særlig godkjennelse fra Hitler; de ble publisert i tidsskriftet Die Kunst im Third Reich, redigert av Alfred Rosenberg , og ble distribuert mye som reproduksjoner og på postkort. Denne effekten var spesielt slående fordi Ziegler ikke stilte ut mer enn 10 bilder totalt i Det tredje riket. Fuhrmeister påpeker at den utbredte mottakelsen av Zieglers verk ikke ble bestemt av dets estetiske kvalitet, men av dens ideologiske dimensjon og av Zieglers kraft som kunstfunksjonær, som hadde alle propagandamulighetene til rådighet. Partiets kjøp hadde en "foredrende effekt" på Führerbau.

Etter anneksjonen av Østerrike , er Ziegler sies å ha personlig beriket seg gjennom arianisering av den Gilhofer & Ranschburg kunstgalleri i Wien. Dens jødiske eiere hadde blitt tvunget til å selge selskapet for en brøkdel av verdien, med kjøpesummen til NSDAP. Den forrige “ariske” autoriserte undertegneren Friedrich Steinert og Hans-Werner Taeuber, som allerede var aktiv i München som en “arisk”, 80% Adolf Ziegler, angivelig som en representant for Reich Chamber of Fine Arts, ble de nye eierne. Mistanken om at han handlet i egen interesse er åpenbar, men kan ikke bevises, ettersom knapt noen filer fra rikskammeret har overlevd.

I 1943 falt Ziegler ut av favør politisk: etter at han og vennene hadde vurdert å avslutte bombekrigen, ble han fordømt og ført til konsentrasjonsleiren Dachau 13. august 1943 på anklager om nederlag , men løslatt 15. september. På slutten av året mistet han stillingen som president for Reich Chamber of Fine Arts og måtte gi opp professoratet. Fuhrmeister stiller imidlertid spørsmålstegn ved om fallet hans virkelig var så dypt. Pensjonen hans trådte ikke i kraft før 31. oktober 1944, fordi Hitler tilsynelatende holdt "sin beskyttende hånd" over vennen sin. I begynnelsen av 1945 dro Ziegler til Constance , visstnok for å unngå å bli innkalt til militærtjeneste. Hans pensjonsytelser ble fortsatt utbetalt her fra 1. mars til slutten av juli 1945.

etterkrigstiden

Etter andre verdenskrig bodde Ziegler først sammen med søsteren i Baden-Baden . Han ble denazifisert som en "medreisende" .

Adolf Ziegler var far til sønnen Werner Peter, født i 1938, som senere ble adoptert, fikk etternavnet til stefaren og gjorde en skuespillerkarriere som Peter Reistenhofer .

Fungerer (utvalg)

• Tysk kvinne
• Sittende naken (1912).
• Kvinne naken på divan
• De fire elementene (før 1937; olje / lerret, 180 × 300 cm, Bayerische Staatsgemäldesammlungen, Samling av moderne kunst i Pinakothek der Moderne )
• Kvinne naken (før 1942; olje / lerret, 105 × 80 cm)

litteratur

• Birgit Neumann-Dietzsch, Rainer B. Schossig: Adolf Ziegler, maler og paladin. President for Reich Chamber of Fine Arts fra 1936–1943. I: Hans-Joachim Manske , Birgit Neumann-Dietzsch (red.): “Entartet” - konfiskert. Bremen-kunstner under nasjonalsosialisme . Verlag Städtische Galerie, Bremen 2009, ISBN 978-3-938795-10-1 , s. 146–156.
• Christian Fuhrmeister : Adolf Ziegler (1892–1959) - En nasjonalsosialistisk kunstner og funksjonær. I: Nikolaus Gerhart, Walter Grasskamp, ​​Florian Matzner (red.): 200 år av Kunstakademiet i München. Hirmer Verlag, München 2008, ISBN 978-3-7774-4205-1 .
• Reinhard Müller-Mehlis: Kunst i det tredje riket . (= Heyne-bøker. Volum 4496; = Heyne-Stilkunde. Volum 3). Heyne, München 1976, ISBN 3-453-41173-0 .
• Berthold Hinz : Maleri i tysk fascisme. Kunst og motrevolusjon . (= Kunsthistoriske studier av Ulmer Verein für Kunstwissenschaft. Volum 3). Hanser, München 1974, ISBN 3-446-11938-8 .
• Hermann Hinkel: Om funksjonen til bildet i tysk fascisme. Eksempler på bilder, analyser, didaktiske forslag . Anabas, Steinbach et al. 1975, ISBN 3-87038-033-0 .
• Georg Bussmann (Red.): Kunst i 3. riket. Dokumenter for innlevering . Katalog over Frankfurter Kunstverein. Frankfurt am Main 1974.

weblenker

• Bilder av Adolf Ziegler i de store tyske kunstutstillingene 1937–1943
• Bilder av Adolf Ziegler på artnet.de
• Solveig Grothe: Kunst i ”Det tredje riket”. Hitlers penselguide på Spiegel Online
• Avisartikkel om Adolf Ziegler i pressepakke av det 20. århundre av den ZBW - Leibniz Information Center for Economics .

Individuelle bevis

1. ^ Christian Fuhrmeister : Adolf Ziegler (1892–1959) - En nasjonalsosialistisk kunstner og funksjonær. I: Nikolaus Gerhart, Walter Grasskamp, ​​Florian Matzner (red.): 200 år av Kunstakademiet i München. Hirmer Verlag, München 2008, ISBN 978-3-7774-4205-1 , s. 88 f.
2. ↑ Ernst Klee : Personlig leksikon for det tredje riket. Hvem var hva før og etter 1945 , S. Fischer Verlag, Frankfurt am Main 2004, s. 693, kaller 1925 som inngangsår; I følge Fuhrmeister er dette feilinformasjon.
3. ^ ^{A b c} Christian Fuhrmeister: Adolf Ziegler (1892-1959). S. 90.
4. ↑ Se publikasjoner av Dr. Maike Bruhns .
5. ^ Volker Dahm: Artister som funksjonærer. Propagandadepartementet og Reichskammeret for kultur. I: Hans Sarkowicz (red.): Hitlers kunstner. Kultur i nasjonalsosialismens tjeneste . Insel Verlag, Frankfurt am Main 2004, ISBN 3-458-17203-3 , s. 99 f.
6. ↑ Reinhard Müller-Mehlis: Kunst i det tredje riket . Wilhelm Heyne, München 1976, s. 17-18, 163.
7. ↑ Hans-Werner Schmidt: Hamburger Kunsthalle i årene 1933-1945 . I: Sigrun Paas og Hans-Werner Schmidt (red.): Forfulgt og forført. Kunst under hakekorset i Hamburg. Kunsthalle Hamburg utstillingskatalog 1983. Jonas Verlag, Marburg 1983, s. 56 . 
8. ↑ Klaus-Peter Schuster: Nasjonalsosialisme og "Degenerate Art", "Art City" München 1937. 5., revidert utgave. München 1998, ISBN 3-7913-1888-8 , s. 217.
9. ^ Kunst i 3. rike. Dokumenter for innlevering. Frankfurt am Main 1980, s.396.
10. ↑ Vi er nå ikke lenger hensynsfulle . I: Der Spiegel . Nei. 50 , 1987, s. 194-200 ( Online - 7. desember 1998 ). 
11. ^ ^{A b c} Christian Fuhrmeister: Adolf Ziegler (1892-1959). S. 91.
12. ↑ Postkort med bilder av Adolf Ziegler.
13. ↑ Hans-Werner Taeuber var broren til Sophie Taeuber-Arp . Før første verdenskrig var hun i et forhold med Adolf Ziegler. Sophie Taeuber-Arp brøt all kontakt med begge mennene da broren Hans-Werner og hennes barndomsvenn Adolf Ziegler henvendte seg til nasjonalsosialistene. Se: Roswitha Mair, Handwerk und Avantgarde - Livet til kunstneren Sophie Taeuber-Arp , Parthas Verlag Berlin, 2013.
14. ↑ Werner Schröder: The Aryanization of Jewish brukte bokhandler. Del II. I: “Fra den antikvariske bokhandelen: magasin for antikvarier og boksamlere”, Nytt bind 7 (2009) nr. 6, s. 368–371.
15. ^ Christian Fuhrmeister: Adolf Ziegler (1892-1959). S. 92.
16. ^ Ernst Klee: Kulturleksikonet for det tredje riket. Hvem var hva før og etter 1945. S. Fischer, Frankfurt am Main 2007, ISBN 978-3-10-039326-5 , s. 682.