Reich Chamber of Fine Arts

Den Reich Chamber of Fine Arts ( Reichskunstkammer for kort ) var en institusjon i “ Third Reich ”, som hadde til oppgave å fremme kunst som tilsvarte holdninger på den tiden, men også til å undertrykke retninger som motsa det. En " tysk kunst " i betydningen nasjonalsosialisme ble sidestilt med en " degenerert kunst ". Reichskunstkammer bidro dermed til å bringe kultur og samfunn på linje under nazitiden . Bare medlemmene kunne stille ut i det tyske riket og praktisere kunst som et yrke. Kunstnere med jødisk eller kommunistisk bakgrunn fikk ikke lov eller ble ekskludert. Hvis de ikke kunne forlate Tyskland i tide, ble de myrdet eller henrettet i Holocaust ( Oda Schottmüller , Cato Bontjes van Beek ).

Funksjoner

Arno Breker (1940), høyre Albert Speer

Reichskunstkammer eller Reichskammer der bildenden Künste ble grunnlagt 1. november 1933 som en av syv avdelinger i Reichskulturkammer av Propagandadepartementet . Formålet, som skjult definert av propagandaminister Goebbels , bør bestå i dette

“ Å fremme tysk kultur som ansvar for folket og riket, å regulere de økonomiske og sosiale spørsmålene til kulturyrken og å finne en balanse mellom all innsats fra gruppene som tilhører det gjennom samarbeid mellom medlemmene i alle grener av aktiviteten dekket av den under ledelse av Reichs minister for offentlig opplysning og propaganda for å gjennomføre. "

Faktisk fungerte den ikke bare som en ideell profesjonell organisasjon, men også som et kontrollorgan og den såkalte artistenes samsvar etter nazistregimet. I 2015 kom kunsthistorikeren Nina Kubowitsch til følgende konklusjon på grunnlag av deres undersøkelser av aktivitetene til Reich Chamber of Fine Arts: "Massen på titusenvis av kunstnere i Tyskland var veldig heterogen, det ble ikke bare forfulgt og degenererte kunstnere på den ene siden og 'nazistiske kunstnere' på den andre siden. Den virkelige massen av kunstnere og kulturarbeidere i Tyskland lå mellom disse to polene. Skjebnen deres må også tas i betraktning når man undersøker Reichs kammer for kunst. , fordi de dannet selve medlemsbasen. " Kammeret skal ikke bestemmes ensidig på dets funksjon som et rent kontrollorgan eller som en representasjon av kunstneres interesser.

For å bli tatt opp på utstillinger var medlemskap i Reichskunstkammer viktig. Noen kunstnere ble avvist eller ekskludert "hvis det var fakta om at vedkommende ikke hadde den påliteligheten og evnen som kreves for å utføre arbeidet sitt."

Presidentrådene til Reich Chamber of Fine Arts inkluderte Albert Speer , Hans Herbert Schweitzer , Hans Weidemann , Otto von Kursell , Franz Lenk (1933 til 1936), Richard Klein og Hans-Peter Meister .

  • Den første presidenten var arkitekten Eugen Hönig fra 1933 til 1936 . Hans etterfølger frem til 1943 var Adolf Ziegler , som hadde kjent Hitler godt siden 1925 og hadde vært kontorist i NSDAP i mange år . Han ble fulgt av Wilhelm Kreis fra 1943 til 1945.
  • I 1941 ble Arno Breker utnevnt til visepresident.

Med kontrollrådsloven nr. 2 av 10. oktober 1945 ble Reichs kulturkammer og følgelig dets underavdeling, Reich Chamber of Fine Arts, forbudt av det allierte kontrollrådet og deres eiendom ble konfiskert.

struktur

Reich Chamber of Fine Arts ble delt inn i følgende profesjonelle foreninger:

  • Association of German Architects e. V.
  • Association of German Garden Designers V.
  • Forening av tyske kommersielle grafiske kunstnere V.
  • Forening av tyske malere og grafiske kunstnere V.
  • Association of German Sculptors V.
  • Association of German Copyists V.
  • Association of German Craftsmen e. V.
  • Association of German Art and Antiques Dealers V.
  • Association of German Art Publishers and Art Paper Dealers V.
  • Reich Student Council of German Advertising Experts NSRDW e. V., Seksjon for søkere
  • Association of German Art Scientists V.
  • Federation of German Museums and Collections V.
  • Forbundet for tyske kunstnerforeninger V.
  • Bund Deutscher Kunstvereine e. V.
  • Katolsk keiserlige samfunn av kristen kunst
  • Evangelical Imperial Community of Christian Art

Reich Chamber of Fine Arts var basert i det som den gang var Berlin W 35, Blumeshof 4–6 (i dag Tiergarten-distriktet ). Den ble delt inn i 31 regionale seksjoner over hele imperiet, som ble ledet av såkalte statslederskap og deres "statsledere". Landsledere var blant andre.

Effekter

Organisasjonen så på seg selv, som alle andre keiserlige kamre, som en profesjonell representasjon av alle kunstnere som tilhører den. Alle heltidsansatte var inkludert, i den grad de kunne tildeles yrkesgruppene til faggruppene. Medlemskap i Reichs kulturkammer var bindende for alle tyske kunstnere. Denne institusjonen var en statsautoritet som handlet i det nazistiske diktaturets ånd.

Alle tidligere profesjonelle organisasjoner (inkludert alle gratis kunstnergrupper og foreninger) ble oppløst eller tvangsoverført til Reichs Kulturkammer . Mennesker uten ariske bevis ble gradvis ekskludert. I tillegg ble kunstnere som verk representerte systemkritisk innhold og / eller " degenerert kunst " ekskludert og fikk forbud mot maling og utstilling. De relevante funnene ble gjort av relevante jurykomiteer . Som regel ble disse bestemt etter feltobservasjoner av festbundne kunstkommisjonærer i utstillinger, i kunsthandelen eller gjennom private annonser. Anonyme oppsigelser var dagens orden og ble fryktet av alle kunstnere hvis verk ikke oppfyller populær smak. Nye opptak til Reichs kulturkammer ble bare gjort på forespørsel. I 1936/37 ble den organisatoriske harmoniseringen av kunst under nasjonalsosialisme i betydningen "nasjonalsosialistisk populærkultur" i stor grad fullført. Fra da av var det bare de som var registrert som medlemmer av Reich Chamber of Fine Arts som fikk statsfinansiering, offentlige kontrakter og utstillingsmuligheter i den tyske kunsthandelen. Til slutt betydde den systematiske fjerningen av det økonomiske grunnlaget et profesjonelt forbud for alle uorganiserte kunstnere.

I biografiene til nesten alle heltidskunstnere som var aktive på den tiden, skjules det obligatoriske medlemskapet i Reichskulturkammeret (og dets undergrupper). Faktisk er det bare medlemskapet som ikke rettferdiggjør mistanken om at kunstneren var en aktiv tilhenger og talsmann for nasjonalsosialistiske ideer.

Med utestengelse av alle "folks ødeleggende" kunstbevegelser og alle kunstnere som på noen måte var knyttet til jødedommen, sto de profesjonelle kunstnerne som medlemmer av Reichskunstkammer overfor en stilistisk gjennomgang av innholdet og, om nødvendig, omjustering eller omjustering av deres kunstneriske arbeid. Alle måtte finne sitt eget svar på dette. Så noen gikk inn i indre utvandring og prøvde å skape ufarlige emner som portretter, stilleben, landskapsmaleri eller upolitisk naturalisme. Noen få kunstnere fortsatte å stå ved sin kunst og sitt eget kunstneriske uttrykk. Hvis deres kunst ble vist å være utartet , flyktet de i eksil . Andre ga avkall på tysk kunst og den organiserte kunstvirksomheten og tok på seg et annet yrke. De tyske kunstnerne av jødisk opprinnelse ble forfulgt, måtte flykte eller ble myrdet i Holocaust.

litteratur

  • Kunst i 3. rike. Dokumenter for innlevering. Frankfurter Kunstverein (Steinernes Haus am Römerberg) 15. oktober - 8. desember 1974. Frankfurt 1974, ISBN 3-927268-06-2 .
  • Nina Kubowitsch: The Reich Chamber of Fine Arts. Setter grenser i kunstnerisk frihet. I: Wolfgang Ruppert (red.): Artister i nasjonalsosialisme. Den 'tyske kunsten', kunstpolitikken og Berlin kunsthøgskole. Böhlau Verlag, Köln / Weimar / Wien 2015, ISBN 978-3-412-22429-5 , s. 75–96.
  • Nina Kubowitsch: The Reich Chamber of Fine Arts. I: Wolfgang Benz , Peter Eckel, Andreas Nachama (red.): Kunst i nazistaten . Ideologi-estetiske hovedpersoner. Metropol Verlag, Berlin 2015, ISBN 978-3-86331-264-0 , s. 49-57.

weblenker

Individuelle bevis

  1. ↑ § 3 i Reich Chamber of Culture Act In: Art in the 3rd Reich. Dokumenter for innlevering. Frankfurt 1974, s. 17.
  2. ↑ Nina Kubowitsch: The Reich Chamber of Fine Arts. Setter grenser i kunstnerisk frihet. I: Wolfgang Ruppert (red.): Artister i nasjonalsosialisme. Den 'tyske kunsten', kunstpolitikken og Berlin kunsthøgskole. Böhlau Verlag, Köln / Weimar / Wien 2015, ISBN 978-3-412-22429-5 , s. 75–96.
  3. ↑ § 10 i Reich Chamber of Culture Act In: Art in the 3rd Reich. Dokumenter for innlevering. Frankfurt 1974, s. 19.
  4. ^ "Die Kunstkammer", offisielt organ for Reichskunstkammer; Sjefredaktør Stephan Hirzel, nestleder for den protestantiske "Art Service". Sitert fra Hans Prolingheuer: Hitlers fromme ikonoklaster. Dittrich, Köln 2001, ISBN 3-920862-33-3 , s. 135.
  5. ↑ Roswitha Quadflieg: Beckett var her. Hamburg i Samuel Becketts dagbok fra 1936 . Med et forord av Mark Nixon. Hoffmann og Campe, Hamburg 2006, ISBN 3-455-09541-0 .
  6. ^ Andrea M. Kluxen: Kunstakademiet i Nürnberg. I: Historisk leksikon av Bayern. Hentet 14. februar 2018 .
  7. ↑ Ute Haug: Kölnens kunstforening i nasjonalsosialisme. Struktur og utvikling av en kunstinstitusjon i det `` tredje rikets '' kulturpolitiske landskap. Avhandling. Phil. Fac. Av Rheinisch-Westfälische Technische Hochschule Aachen. 1998, s. 178-183 , åpnet 24. januar 2018 .