Orangery Palace (Potsdam)

Orangery Palace, 2019
Orangerieslott, luftfoto
All-round view from the tower gallery, 2019 Vis
som sfærisk panorama

The Orangery -palasset , også kjent som New Orangery , ble bygget av Friedrich Wilhelm IV. I sin residens byen Potsdam 1851-1864 på Bornstedter ryggen, på den nordlige kanten av Sanssouci park . Basert på skissene hans laget arkitektene Friedrich August Stüler og Ludwig Ferdinand Hesse design for en bygning i stil med den italienske renessansen . Orangerypalasset huser et malerierom med kopier av verk av renessansemaleren Raffael , tidligere gjesteleiligheter og tjenerleiligheter, hvorav noen er tilgjengelige for museumsformål, og haller for overvintring av eksotiske potteplanter fra Sanssouci-parken. Orangeriet er fra Prussian Palaces and Gardens Foundation Berlin-Brandenburg administrates (SPSG) og er siden 1990 som et verdensarvsted under beskyttelse av UNESCO .

High road-prosjektet

Situasjonsplan for Sans-Souci , før 1854, Carl Hesse . Tegning med planlagt høyvei.

Byggingen av Orangery Palace er nært knyttet til planleggingen av en to kilometer høy vei eller triumfvei, som ligner en romersk via triumphalis . Den skal begynne øst for Sanssouci-parken, ved triumfporten under Mühlenberg på dagens Schopenhauerstraße, nå høyden på Mühlenberg som en slangeform , før du deretter vestover gjennom gårdsplassen på nordsiden av Sanssouci-palasset og forbi den historiske mølla kl. den Belvedere på Klausberg , nordvest av parken. I tillegg til de eksisterende bygningene fra Frederician-tiden, ble det planlagt et tempelkompleks til ære for Frederik II på Mühlenberg, eller et amfi fra rundt 1848 , samt viadukter for å kompensere for forskjellene i høyde, terrasser og bygninger i italiensk stil og, som et arkitektonisk høydepunkt, Orangery Palace på Bornstedter fjellkjede.

Friedrich Wilhelm IV studerte allerede design for italienske renessansestrukturer i løpet av kronprinsens tid. Han fant dem i publikasjonene Choix des plus célèbres maisons de plaisance de Rome et de ses environs (utvalg av de berømte landstedene i Roma og omegn), Paris 1809, også de franske arkitektene Charles Percier og Pierre François Léonard Fontaine . som i graveringen Architecture Toscane utgitt i Paris i 1815 av Auguste Henri Victor Grandjean de Montigny og Auguste Pierre Sainte Marie Famin . På sin første tur til Italia i 1828 laget han mange tegninger og reiseinntrykk som vekket ønsket om å forskjønne Sanssouci og Potsdam-landskapet med italienske bygninger.

Etter å ha overtatt regjeringen i 1840 bestemte han seg for å bruke Sanssouci som sommerbolig, med en dyp tilknytning til sine forfedre. For at de skulle møte behovene til en kongelig bolig, lot kongen utføre moderniserings- og restaureringsarbeid på bygningene og utstyrte parken med fungerende fontener og nye kopier av skulpturer. Ordren for arkitektonisk planlegging ble gitt til Schinkel- studenten Ludwig Persius, og etter hans død i 1845, Friedrich August Stüler og Ludwig Ferdinand Hesse. Hagearkitekt Peter Joseph Lenné ble betrodd hagearbeidet . Prosjektarbeidet på Höhenstraße ble opprinnelig forsinket på grunn av overdreven priskrav og lange forhandlinger med eierne av eiendommene på Bornstedterryggen, som varte fra 1842 til 1847. Det var også politisk uro, som endte i opprørene til marsrevolusjonen i 1848 . Mangel på økonomiske ressurser for et prosjekt av denne størrelsesorden og kongens sykdom i 1858 gjorde at prosjektet bare ble delvis gjennomført. I tillegg til mindre byggearbeider ble triumfporten og et vinhøsthus bak den, et kvernhus ved den historiske mølle, den sicilianske og nordiske hagen og orangerieslottet med terrasser implementert.

Orangerieslott

planleggingsfase

Design av Ludwig Persius for det nye orangeriet, rundt 1840/43

For bygningene langs Höhenstraße bør den praktiske bruken av individuelle bygninger tas i betraktning i tillegg til en representativ ekstern effekt. Dette inkluderte fremfor alt nye plantesaler for overvintring av de mange potteplantene som ble satt opp i hagene om sommeren; fordi de gamle drivhusene fra Frederician-tiden ikke lenger var oppdaterte og trengte reparasjon. Allerede på kronprinsens tid var Friedrich Wilhelm IV opptatt med å planlegge Charlottenhof-palasset med bygging av et større orangeri, som en tegning fra 1826 viser. Bygningen på Bornstedter-ryggen skulle være en kombinasjon av en plantehall og et malerom for å huse Raphaelsamlingen til faren Friedrich Wilhelm III. være. Det var i utgangspunktet ingen bruksregler for de andre rommene. Et stort antall av hans egne skisser og tegninger er basert på modeller fra Villa Pamphili , Villa Madama og Villa Borghese . I følge kongens spesifikasjoner laget Ludwig Persius de første utkastene til en bygning med klassisistiske stilelementer fra 1840 og utover . Siden de fleste tegningene er usignerte, kan de bare tildeles ham omtrent på grunnlag av dagbokinnleggene hans fra 12. oktober 1840 til 25. september 1843. Persius tegnet en langstrakt bygning med en søylefront og et podium foran på sørvestsiden samt en halvcirkelformet utadgående hoppende midtdel på nordøstsiden. Et dobbelt tårnsystem i midten ble flankert av plantesaler, i endene av det var forskjellige utformede vingestrukturer. Persius levde ikke for å se starten på byggingen på orangeriet. Han døde i 1845 før byggingen startet. På grunn av kongens forespørsler om endringer ble det utvendige designet senere avvist av Stüler og Hesse.

Bygningshistorie

Sentralbygning og vestfløy 1855

Etter at landforhandlingene var avsluttet, fikk Peter Joseph Lenné jordarbeidet starte, som Gustav Meyer overtok. Vinteren 1848/49 ble området på ryggen jevnet, det ble gravd ut et vannbasseng på den nordøstlige siden av den planlagte bygningen og den sørlige skråningen ble terrassert. I 1850 mottok Friedrich August Stüler og under hans ledelse Ludwig Ferdinand Hesse ordren om å designe orangeribygget. I 1851 ble plantesalen, som strekker seg mot vest, bygget, men på grunn av kongens ubesluttsomhet var det fortsatt ingen endelig overordnet plan. Vinteren 1852/53 kunne hallen, som sto ferdig i 1854, allerede brukes til å overvintre plantene. Etter at Friedrich Wilhelm IV hadde bestemt seg for et design, begynte arbeidet med sentralbygningen i 1853, som ble ferdigstilt på uteområdet i 1858. Mellom 1854 og 1856 fulgte byggearbeidene på anleggshallen som grenser til øst. Modellen for det dobbelte tårnsystemet til den sentrale bygningen [...] var Villa Medici i Roma, for fasadestrukturen til plantesalene med mellometasjen og paviljongene samt sentralfløyen var fasaden til Uffizi. galleriet i Firenze vendt på Arno . Stüler, som var opptatt med oppussingen ved Schwerin-palasset , byggingen av Det nye museet i Berlin og andre ordrer, fulgte kongens skisser med sitt design og overlot stort sett de dekorative detaljene og interiørdesignet til Ludwig Ferdinand Hesse.

På grunn av sykdom overlot Friedrich Wilhelm IV regjeringen til sin bror Wilhelm i oktober 1858 og tilbrakte vinteren etter i Italia, hvor han anskaffet andre kunstverk fra malere og billedhuggere for å dekorere Orangery Palace. I løpet av sitt fravær ga han skriftlige instruksjoner for videre utvidelse. Da kongen døde i 1861, var skallet på den østlige hjørnepaviljongen bare ferdig, og det i vest hadde ennå ikke begynt. Byggingen ble fullført i 1864 under hans etterfølger kong Wilhelm I. Fasaden og terrassedesignet med skulpturer varte til 1870-tallet. Med en total lengde på rundt 304 meter var Orangery Palace den lengste bygningen i Sanssouci-parken.

arkitektur

Mittelbau

Udatert skisse av sentralseksjonen. Tegnet av Friedrich Wilhelm IV.
Sørsiden av sentralbygningen
Maleriet . 1868, Moritz Schulz
Nordsiden av den sentrale bygningen med loggia (tesalong)

I Stüler's nye design basert på skisser av Friedrich Wilhelm IV, ble den grunnleggende ideen om det strukturelle arrangementet av Persius i stor grad reflektert, men dette fikk en annen stil takket være bygningselementer fra renessansen. En gårdsplass med søyle med en portalstruktur ble plassert foran tvillingtårnsystemet til den sentrale bygningen på den sørvestlige siden, hvis tre høye buede åpninger den sentrale viser Palladi- motivet. En repetisjon av motivet finnes på den sør-vestlige siden av tvillingtårnene og på den nord-østlige siden på en to-etasjes loggia , den såkalte tehallen, som ender med byggelinjen . Raffael Hall, som strekker seg over to etasjer og rundt hvilke fem sjenerøst utstyrte stuer er gruppert, ligger i første etasje. Tårnene i komplekset, hver med en belvedere i toppetasjen og flate teltak laget av lakksink, er forbundet med en kolonnade som kan gåes på . Herfra er det lang utsikt mot sør inn i Sanssouci Park, til Bornstedt i nord og det bredere området. Tvillingtårnene og portalkonstruksjonen er tilgrenset på begge sider av treakse bygningskuber med første etasje og et mellometasje . I det sørlige området er første etasje allerede en del av plantesalene. Dører i støpejernsgittervinduene som strekker seg over to etasjer gir tilgang fra portikken. Palladi-motivet finnes også i gittervinduene. Leilighetene ligger i den nordlige halvdelen av den sentrale bygningen. Hele sentralbygningen er omgitt av en takbalustrade dekorert med vaser og kopier av figurer basert på gamle modeller laget av sink og terrakotta . Skulpturene reist etter 1862 kommer fra verkstedet til billedhuggeren Ernst March og sinkstøperiet Potsdam Friedrich Kahle.

Utformingen av fasadene med skulpturell dekor fant sted først etter Friedrich Wilhelm IVs død og ble i stor grad bestemt av broren Wilhelm I. I tvillingtårnets sørvegg fører tre høye dører inn i bygningen. Den midterste inngangen til Raphael Hall er flankert av to veggstrukturer i stil med en aedicula , med kvinnelige figurer i nisjen. De symboliserer maleri med en palett og skulptur med en hammer og hodet til Zeus of Otricoli. Skulpturene laget i Roma i 1868 er verk av billedhuggeren Moritz Schulz . To sidedører fører til trapper. De er innrammet av slangevaser på høye søyler.

Fire nisjer på den sørvestlige portalbygningen er utsmykket med kvinnelige statuer. En representasjon av vanning av blomster symboliserer hagekunst og en annen med en plan og vinkelmåler symboliserer arkitekturen . Eduard Stützel laget begge figurene i 1868 og 1871 etter en modell av Albert Wolff . For den sørøstlige siden skapte Eduard Mayer Die Industrie med tannhjul, tang, hammer og bikube, samt Die Wissenschaft med en bok. Begge verkene ble vist på kunstutstillingen i Berlin i 1872. Stukkaturrelieffene på fasadene kommer fra Friedrich Wilhelm Dankberg , en av de mest ettertraktede kunstnerne i sin tid for plastsmykker . I den stolpede gårdsplassen viser Tondi de fire årstidene; fasaden til portalbygningen har terrakottakopier av gamle hoder. Moritz Schulz designet veggnisjeene på nordsiden av sentralbygningen i 1870 med tiden. I øst om morgenen og dagen , i vest om kvelden og natten .

Noen av marmorskulpturene i loggia ble kjøpt av Friedrich Wilhelm IV for orangeriet, eller de var opprinnelig i Sanssouci-palasset og bildegalleriet og ble senere plassert i loggiaen. Amor, som satt på en skilpadde fra 1858, ble kjøpt av kongen et år senere i Roma fra Wilhelm Rudolf Henkelmann, kjent som Rudolf Piehl . Venus, opprettet av Eduard Mayer i 1859, kommer også fra denne reisen . Skulpturen Girl, som prydet seg fra 1855, ble bare vist av billedhuggeren Emil Wolff på Berlin kunstutstilling i 1871. Kongen kjøpte dem et år senere. Friedrich Wilhelm IV bestilt den David i 1852 fra Karl Heinrich Möller , som viste skulpturen på kunstutstilling samme år. Det var tidligere satt opp i bildegalleriet og kom først inn i loggiaen i 1861, det samme gjorde linbåndet som Julius Troschel opprettet i 1851. En syvende figur er ikke lenger tilgjengelig. På knoke-spilleren opprettet av Carl Johann Steinhäuser i 1844 , oppløstes den krystallinske marmorstrukturen helt. Den kollapset og har blitt ansett som ødelagt siden 1979. Bildet som ble satt opp i loggiaen i 1861 var en motstykke til jenta med skallet som sto i Raphaelsalen i dag , som begge kom fra Sanssouci-palasset.

Plantehaller

Den øvre terrassen med utsikt fra øst til vest
Innvendig utsikt over den vestlige plantehallen

De enetasjes, 103 meter lange og 16 meter brede plantesalene fikk gitter-til-tak-gittervinduer på sørsiden, som ble avbrutt i rytmen av to smale og en brede søyler med en figurnisje. Wilhelm I hadde allegorier satt opp i nisjene som skildret månedene og årstidene, som alle ble opprettet på 1860-tallet. I den vestlige anlegget hall, Ludwig Wilhelm Stürmer laget januar og februar etter modeller av Hermann Schievelbein , Eduard Stützel etter Schievelbein det mars , etter Julius Franz den våren , etter Schievelbein den april , etter Hermann Wittig i mai og igjen etter Schievelbein den juni . Den sommeren kommer fra Eduard Mayer. På den østlige plantesalen fortsetter dette programmet fra vest til øst. Det juli er et verk av Julius Francis, som også er modell for senere allegorier august og september henrettet forutsatt at Eduard Stützel. Den høsten av Hermann Wittig følges av oktober av Schievelbein, spissen gjort. Tallene november , desember og vinter ble laget etter modeller av Julius Franz og ble henrettet av Stützel.

Innvendig støtter søyler som strekker seg ut i rommet og er koblet med pilastre, takhallen , som deler det langstrakte området. De flate takene er dekorert med firkantede og sirkulære stukpynt. Under det mursteinsbelagte gulvet sørget kanaloppvarmingen for en konstant temperatur på 6 ° til 8 ° C. En annen kanal førte frisk luft inn i salene. Uansett dagens varmtvannsoppvarming er det gamle systemet på vestsiden fortsatt funksjonelt. Plantehallene har beholdt sin funksjon siden de ble bygget. Med en befolkning på mer enn 1000 potteplanter og nesten 30 arter, er orangeriet en av de største i Europa, sammen med Wien og Versailles .

Hjørne paviljonger

Østlig hjørne paviljong. Udatert skisse av Friedrich Wilhelm IV.
Høyde- og plantegninger for den østlige hjørnepaviljongen. 1855, Ludwig Ferdinand Hesse

Hjørnepaviljongene som grenser til endene av plantesalene strekker seg over hele bredden på den øverste terrassen og danner den strukturelle enden av dette terrassenivået. Friedrich Wilhelm IV avviste Persius forslag om å utforme paviljongene asymmetrisk. Alternative planer fra Stüler om å realisere Villa Madama planlagt av Raffael på vestsiden og å kopiere bygningsfragmentet som faktisk ble reist i Roma på østsiden ble heller ikke implementert. Basert på kongens skisser tegnet Stüler til slutt symmetrisk tilrettelagte hjørnepaviljonger i form av to motstående rektangulære byggesteiner. To doble portaler i Palladio-stil forbinder kubene med hverandre og lukker en åpen gårdsplass. Portalene var ment som passasjer for Höhenstraße, som fra øst skulle føre over den øverste terrassen til Belvedere på Klausberg, vest for orangeriet. I spandrels , relieffer av Friedrich Wilhelm Dankberg ta opp programmet av allegorier i anlegget hallene. Som på sentralbygningen gjentas den omkringliggende brystningen med dekorative terrakottavaser, som senere ble erstattet med sinkstøp. En balkongveranda i første etasje og en overliggende balkong på mellometasjen støttet av fire ioniske søyler gir liv til fasadene på sørsiden. Leiligheter for rettsbetjenter og vaskerom ble satt opp på bakken og mesaninen.

Innredning

Høyde og planløsning. 1852, Carl Hesse

Formene for den italienske renessansen finnes i det indre av palasset i malerirommet, Raphael Hall. Utformingen av leilighetene, opprinnelig planlagt utelukkende i denne stilen, er kombinert med veggdekorasjoner fra antikken og dekorative former fra Rococo , i henhold til kongens forespørsler om endringer . På senere forespørsel fra Friedrich Wilhelm IV ble møblene også innredet i rokokostil og interiøret viser gjenopplivingen av denne tiden på midten av 1800-tallet. For dekorasjons- og møbelstoffene ble imidlertid de sterke fargene i klassismen valgt, og ikke pastelltonene som er vanlige i Rococo. Den opprinnelige beholdningen er nesten fullstendig bevart. Noen møbler stammer fra Frederician-tiden, andre ble laget etter modeller fra 1700-tallet. Parkettene i leilighetene, med forskjellige innlagte ornamenter laget av lønn, eik og imitert rosentre, er også fra byggetidspunktet på grunn av lav plassbruk. Det samme gjelder stukkarbeid utført av Friedrich Wilhelm Dankberg i takene. Skulpturer av kunstnere fra Berlin School of Sculpture på 1800-tallet vitner om det kongelige parets innsamlingsaktiviteter, som kjøpte verkene på akademiutstillinger eller førte dem tilbake fra en tur til Italia. Hvor intens Friedrich Wilhelm IV direkte bidro til utformingen av leilighetene er ikke bevist - bare en skisse han laget rundt 1855 for Raphael Hall har overlevd. Det er bevis på Ludwig Ferdinand Hesses betydningsfulle engasjement, som laget design for interiørdesignet som Friedrich August Stüler sendte til kongen for godkjenning.

Raffael Hall

Raffaelsaal, 2019 Vis
som sfærisk panorama
Skisse av Raffael Hall, rundt 1855, Friedrich Wilhelm IV.
Utført veggdekorasjon i Raffael Hall, 1857, Ludwig Ferdinand Hesse

Friedrich Wilhelm IV tok Sala Regia i Vatikanet som modell for Raffael Hall midt i bygningen. Malerommet , som strekker seg over to etasjer, fikk et takvindu som tak i speilhvelvet , for å belyse veggflatene og maleriene jevnt med indirekte dagslys. Vertikale stukkbånd med ornament i hvitt og gull deler det hvelvede området i felt. Disse er dekorert med ornamenterte geometriske former og allegorier om Raphaels aktivitetssteder, Roma og Firenze. Overgangen mellom hvelvet og veggen er dannet av en konsollfries med grupper av figurer ordnet i par. De vindusfrie veggflatene er kledd i svart og grønn marmor i underområdet og dekket med karminrød silke damast opp til konsollen . Den sortgrønne marmoren gjentas i kolonnene og piedestalene i skulpturene, så vel som gulvet, hvorpå svartgrønne og hvite marmorplater legges skiftevis diagonalt.

Noen av de 50 eksemplarene av Raphael-malerier kommer fra samlingen av Friedrich Wilhelm III., Som ble utvidet gjennom ytterligere kjøp, bestillinger og gaver fra sønnen og gir en oversikt over renessansemalerens arbeid. Den sixtinske Madonna kopiert fra Dresden-originalen av Friedrich Bury var det første bildet i samlingen som Friedrich Wilhelm III. Ble gitt i bursdagsgave av familien i 1804. Han bestilte ytterligere kopier under oppholdet i Paris i 1814 i anledning den første freden i Paris , etter å ha besøkt Musée Napoléon i Louvre , hvor kunstverk fra landene okkupert av franskmennene hadde blitt samlet. Før de stjålne kunstverkene ble returnert til sine rettmessige eiere, lot den preussiske kongen tyskfødte kunstnere som bodde i Paris lage kopier til sine private leiligheter. Da de ble laget, ble disse kopiene sett på som en høyt verdsatt erstatning for originalene som sjelden var tilgjengelige på kunstmarkedet. Originalverk, som de fra Giustiniani-samlingen som ble kjøpt i 1815 , var ment å gi den planlagte, offentlig tilgjengelige Berlin Gemäldegalerie for å kunne konkurrere med beholdningen av kunstsamlingene til andre europeiske museer. Kopiene i Raphael Hall er egentlig den opprinnelige størrelsen. Bare de halvcirkelformede freskomaleriene fra Vatikanet, som Athen-skolen eller seksjonen Bærergruppen fra Sedia gestatoria fra messen i Bolsena , ble laget i mindre versjoner. Kopiene ble laget av malere som Heinrich Lengerich , Carl von Steuben , Carl Joseph Begas , Heinrich Christoph Kolbe , Julius Schoppe , Adolf Senff og Karl Wilhelm Wach . De rikt utskårne forgylte rammene er delvis kopiert av Jakob Alberty fra originalversjonen med maleriet. I 1861, året Friedrich Wilhelm IV døde, ble samlingen utvidet til å omfatte kopiene av St. George med sverdet av en ukjent kunstner og portrettet av kardinal Bibiena von Begas til 46 malerier. Fire til fulgt av 1865 med Madonna Conestabile , The Coronation of Mary , en kopi av freskoen fra Stanza di Eliodoro i Vatikanet Utvisningen av den syriske general Heliodor fra tempelet og en kopi ervervet i 1829 av Georg Friedrich Bolte Maria med velsignelsesbarnet og Saint Jerome og Francis basert på originalen i Berlin Gemäldegalerie. Den Madonna Colonna og Madonna Terranuova er også holdt der, kopier som i Raphael Hall er av en ukjent kunstner og ved Bolte.

Foretaket for Raphael-malerier ble opprinnelig assosiert med den romantiske æra som begynte rundt 1800 , som Raphael løftet til sitt ideal innen malerkunsten. Men det tilsvarte også den rent personlige smaken til kongene. Selv om den generelle entusiasmen for renessansemaleren allerede hadde avtatt da orangeriet ble bygd, kombinerte Frederik William IV samlingen, som var spredt over forskjellige slott, i ett rom, og gav den "karakteren av et monument og beskyttet det [Raphaels maling] fra de mulige negative konsekvensene av den truende forakt ”på grunn av endringen i smak. To feiringer til ære for renessansemaleren var absolutt ikke helt uten innflytelse på beslutningen om sammenslåing. En feirende begivenhet på 300-årsjubileet for Raphaels død 18. april 1820 i Berlin Art Academy og fremfor alt en utstilling i mars 1848 i roten til Altes Museum Berlin, der blant annet den private samlingen av Friedrich Wilhelm III. ble samlet for første gang.

I tillegg til malerier ble også skulpturer av samtidskunstnere vist. Den høye inngangsdøren på sørsiden av hallen, som fører til den stolpe gårdsplassen, er flankert av cupbearers av de olympiske gudene, Ganymedes og Hebe fra verkstedet til billedhuggeren Karl Voss . Den jenta med et skall av Carl Johann Steinhauser og forventning av Heinrich Berges symboliserer høre og se. Heinrich Maximilian Imhof skapte profetinnen fra Det gamle testamente Miriam og gruppebarnet med hund skaffet kongeparet på sin reise til Italia fra Johann Karl Schultz og den italienske skulptøren Luigi Ferrari . Midt i Raphael-rommet, på baksiden av en sofa som er dekket med rød silke damask som veggene, er det to skulpturer av Heinrich Berges, Bacchus, som lærer Amor å drikke, og En gutt med en fugl og Herkules som dreper slanger av Julius Troschel, som skrev dette arbeidet sammen med tre, viste videre i 1856 på Berlin-akademiets utstilling.

Raffael-salen var til enhver tid åpen for besøkende og er et av de viktigste museumslokalene i Tyskland med møbler fra 1800-tallet, ettersom lignende malerier fra denne perioden i München, Dresden og Berlin har mistet sitt opprinnelige utseende på grunn av effektene av krigen.

Østvendt leilighet

Lapis lazuli-rom i 360 ° -visning
Vis som et sfærisk panorama
En uferdig veggdesign for lapis lazuli- rommet . Bare veggdekorasjonen ble i stor grad adoptert. 1857, Friedrich August Stüler
Takdesign for lapis lazuli- rommet . 1857, Friedrich August Stüler
Malakittrom i 360 ° -visning Vis
som sfærisk panorama

En liten dør i hver av de østlige og vestlige veggene til Raffael Hall fører inn til boligleilighetene. Lapis lazuli- rommet som grenser til øst er forrommet til malakittrommet. Navnet er forklart av den dominerende blå av de polstrede stolene og gardinstoffene med gulldekorasjoner, som har blitt matchet med fargen på den blå perlen og kontrasterer påfallende med den hvite, gullpyntede trepanelet på veggflatene og stukketakene. Kolonner med brede buer deler rommet i to halvdeler, hvis hjørner er avrundet i den nordlige halvdelen av rommet. Dankberg designet stukkaturutsmykkingen med dansende barn over søylene. Et par barn med laurbærkrans symboliserer seier og triumf , et sekund med en spade og overflødighetshorn symboliserer den fruktbare flid . På taket viser fire allegoriske fremstillinger styrke og tapperhet med en klubb, forsiktighet og visdom med speil av selvkunnskap, rettferdighet med tabletter av lov og sverd, og håp med rulle- og pilegrimstab. Flankerende skildringer av barn med palmer og laurbærkranser symboliserer seier, og med fakler og blomster fred . Et tredelt vindu i nordveggen fikk en gesims med en konveks buet sentral del, noe som antyder det palladiske motivet fra renessansen. Denne formen, kronet med en antikk palmett , gjentas på overhenget over døren til den ytre loggiaen.

I tillegg til stoffets blå, vises fargen på den virkelige lapis lazuli øverst på et rundt sidebord med en ramme laget av forgylt støpt sink, som Karl Friedrich Schinkel laget designet for rundt 1825. Perlen kan også bli funnet på to pannekar fra et toalettsett som tsar Alexander I ga til dronning Luise i 1803 . I likhet med disse gjenstandene ble to bronsefigurer ikke opprinnelig laget for rommet. Sommerfuglfangeren av Julius Franz, som Ludwig Ferdinand Hesse kjøpte til Paradise Garden i 1851, og ballspilleren opprettet av August Wittzack i 1842 , kommer fra tidligere kjøp . En statuett av Friedrich Wilhelm IV var derimot ment for etableringen av orangeriet. Det viser kongen som arkitekt med en tegning i hånden. Kongeparet bestilte figuren, som ankom Potsdam fra Roma i 1860, fra Karl Cauer på sin reise til Italia .

Tilstøtende malakitt rommet var ment som en stue og soverom. Som i Raphael Hall er veggflatene dekket med karminrød silke damask og i det nedre området er de forsynt med hvitlakkert trepanel som gullrammede rektangulære felt er plassert på. Kombinasjonen av gulldekorasjon på en hvit bakgrunn gjentas på det pyntede stuckaturtaket, i hjørnene som allegorier skildrer hagekunst , astronomi , musikk og poesi . Edle steintyper kom inn i rommet for ytterligere dekorasjon. En sengenisje er flankert av en søyle og en pilaster laget av mørkegrønn marmor. En bordplate, forskjellige dekorative deler og peisfronten i stil med Second Rococo eller Neo- Rococo , som er utsmykket med gullpynt og en gullkartouche med en ørn , er laget av grønn malakitt . De er også gaver fra Russland, for eksempel en 93 cm høy kratervase laget av Rhodonite , kjent som Orlez-vasen , som tsar Nicholas I hadde laget i Ekaterinburg steinhugger mellom 1840 og 1853 . Fartøyet, som ble installert i skapet til bildegalleriet på oppfordring av Friedrich Wilhelm IV. I 1855 kom det ikke inn i Orangery Palace før i 1930. Den russiske innredningen og bruken av tsarens enke Alexandra Feodorovna, som bare bodde i leiligheten en gang, førte orangeridirektører til den feilaktige uttalelsen siden 1957 om at orangeriet ble bygget som et gjestepalass for tsarparet, men “verken planene om konstruksjonstidspunktet eller moderne samt senere beskrivelser nevner en slik intensjon. "

Ekstra møbler inkluderer forgylte sitteplasser med rødt trekk og rikt dekorert, forgylte speil, samt malerier og marmorskulpturer. En malerisk kopi av Raffel-fresken The Triumphal Procession of Galatea in the Villa Farnesina ble laget av Heinrich Lengerich i Roma i 1843. Friedrich Wilhelm IV ga kopien til sin onkel Wilhelm av Preussen og mottok den tilbake for sin samling etter hans død i 1851. Et annet maleri viser utsikten over Villa Raffael i 1843, som Franz Nadorp malte seks år før beleiringen av Roma av franske og spanske tropper og ødeleggelsen av bygningen, samt havneutsikten opprettet i 1853 av Wilhelm Schirmer . Kongeparet selv er avbildet i to portretter fra 1843, som hoffmaleren til den bayerske kong Ludwig I , Joseph Karl Stieler , opprettet.

Marmorskulpturene i rommet viser fremstillinger fra den romerske og greske mytologien, inkludert bysten Mars og Adonis av den danske billedhuggeren Bertel Thorvaldsen fra 1809. Etter sin død i 1844 overtok Carl Johann Steinhäuser verkstedet. Figurgruppen Hero and Leander kommer fra ham, den første versjonen som han laget i 1848 for Leander-rommet i Schwerin Castle, hvor det nå regnes som tapt. Et andre par elskere fra gammel mytologi, Amor og Psyche av Karl Hassenpflug , anskaffet Friedrich Wilhelm IV. I 1858 på Berlin Academy Academy og billedhuggeren Julius Troschel, som også bor i Roma, skapte Bacchus i en kurv i 1853 og Sleeping Faun i 1855 . I tillegg til skildringer fra gammel mytologi bestilte Friedrich Wilhelm IV en marmorgruppe som viser to barn av niesen Charlotte av Preussen og hennes ektemann, George II, hertug av Saxe-Meiningen. Billedhuggeren Ferdinand Müller fra Meiningen laget bildet av den fire år gamle sønnen til hertugparet Bernhard og den to år gamle datteren Maria Elisabeth i 1855 . Opprinnelsen og identiteten til en annen guttfigur er ukjent.

Vestvendt leilighet

Elfenbenrom i 360 ° -visning Vis
som et sfærisk panorama
Veggdekorasjon for Boulle-rommet . 1858, Ludwig Ferdinand Hesse
Grønt soverom i 360 ° -visning Vis
som sfærisk panorama

Det ravfargede eller elfenbenfargede rommet som grenser til Raffael Hall i vest var - som lapis lazuli- rommet på østsiden - forrommet til leiligheten. Kolonner med en bred kurvbue deler også rommet i to halvdeler. Hjørnene på rommet i den nordlige halvdelen av rommet er avrundede. De elfenbensfargede trepanelene på veggene, dekorert med gullpynt, samt ravarbeid på speilrammer og bordplater ga rommet sitt navn, som var innredet i stil med barokke porselensskap. Porselensfigurer fra 1700-tallet fra Königliche Porzellan-Manufaktur Berlin er plassert på små veggkonsoller . De lekne scenene i tidenes rokokosmak ble modellert av den senere direktøren for kunstakademiet Wilhelm Christian Meyer og hans eldre bror Friedrich Elias , som begge jobbet for Berlin-fabrikken fra 1761. Etter 1945 ble Nymphenburg-porselen med figurer fra den italienske Commedia dell'arte av Franz Anton Bustelli lagt til. Kinesiske vaser fra 1700-tallet indikerer den store interessen for kinesisk kunst under rokoko, chinoiseriet , som det andre rokoko tok opp igjen. De er utstilt i forgylte étagères med overdådige utskjæringer, rikt dekorert forgylte sittehjørne med lilla silketrekk. I tillegg til porselenarbeid fra Frederician-tiden, ble moderne skulpturer vist, inkludert marmorgruppen Lady with Greyhound av billedhuggeren Félicie de Fauveau , opprettet i Firenze i 1846 .

Det tilstøtende kulrommet fungerte som stue og arbeidsrom. Vegg- og takdesignet ligner Malachite-rommet med veggflater laget av rød silke damask og den hvite lakkerte trepanelet i det nedre området. Gullpynten på det hvite stuketaket holdes imidlertid litt enklere. Rommet er innredet med de samme navnene Boulle- møbler i teknikken til skapmakeren André-Charles Boulle , som finérte sine dyrebare stykker med ibenholt , elfenben , perlemor og skilpadde , der han innlagte metallmarkører . Innredningen av et rom utelukkende med Boulle-møbler var på den ene siden "et fenomen fra det 19. århundre [...] og for å bli klassifisert som en fasett av historismen, Neo-Rococo", på den andre siden tilsvarte den også minnet om Friedrich Wilhelm IV satte også pris på disse møblene som et verdifullt håndverk og fikk det til å innrede låsene hans. Et skrivebord, det eldste møbelet i anlegget, stammer fra 1700-tallet. Et lite glassskap, sittehjørner med rød silke damast og et ovalt bord kom fra Breslau i 1849 og sto opprinnelig i Sanssouci-palasset, hvor sidefløyen Frederik William IV innredet som Frederikens rom i stil med det andre rokokkoen etter utvidelsen. . For Boull-arbeidet på møblene ble det sannsynligvis sendt maler til Wroclaw eller merkede deler ble levert for videre behandling. “Overflatedesignet i“ genre boules ”(det er navnet på inventaret) er inkludert blant de mest elegante steinene og ble i likhet med dem forstått som et homogent, naturlig materiale.” Et lite skap med en buet dør kom fra en kjøp til boule-rommet og kom i 1860 fra Paris, samt den øvre delen av en forgylt bestefarur dekorert med ornamenter og plastfigurer fra 1700-tallet. Maleriutstyret inkluderer en kopi av Kristi Entombment , basert på originalen av Raphaels lærer Pietro Perugino , som August Wilhelm Julius Ahlborn malte i 1852 og som er dokumentert i Boulle-rommet siden 1864. Av Eduard Hildebrandt fire utsikt over Jerusalem, Betlehem, Nasaret og en representasjon fra Det nye testamente med dammen kommer Bethesda . Kunstneren skapte synspunktene i 1853 etter at Friedrich Wilhelm IV hadde gjort studieturer til Midtøsten mulig for ham i 1851/52. Skulpturene inkluderer Girl with Doves av József Engel , som kongen skaffet seg i den ungarske billedhuggerens romerske studio i 1859, og en antikk kopi av Niobe laget av alabast som ble kjøpt i Pisa .

Veggflatene til det påfølgende grønne soverommet fikk igjen en hvitlakkert trepanel med påførte gullpynt laget av klassiske palmetter og acanthusblader samt blomsterpynt i rokokkostil. Grønt silke stoff, som dynen ble sydd fra, ble valgt til sitte møbler og gardiner. Om nødvendig ble en enkel mahogni-seng med madrasser med fjær og hesthår satt opp i alkoven . Veggoverflaten over kurvbuen til alkoven er utsmykket med en ørn og over den Hohenzollern våpenskjold med en krone, flankert av allegorier om seier og makt. Patroner over dørene og speil med gullinnramming viser initialene til kong Friedrich Wilhelm IV. FW IV. R.

Byggbruk

Orangeriet i Sanssouci . 1862, Ludwig Ferdinand Hesse
Utsikt fra "New Piece" i Sanssouci Park til Orangery Palace, 1955

I tillegg til gartnerifunksjonen som en plantesal og bruken av Raphael Hall som museum, ble bygningen også brukt flere ganger for å imøtekomme gjester til slutten av monarkiet. Kjente er oppholdene til søsteren til kongen og enken til den russiske tsaren Nikolaus I , Alexandra Feodorovna, født Charlotte av Preussen i 1859, Karl I av Romania i 1883, Nāser ad-Dīn Schāh fra Persia i 1889, Umberto I av Italia i 1892 og "forsoningen" Zaifeng , 2. prins Chun, i september 1901, etter bokseropprøret i Kina.

Etter den første verdenskrig og monarkiets slutt, ble eiendommen til Hohenzollern-huset opprinnelig konfiskert av den nye regjeringen. Etter vedtakelsen av loven om eiendomstvisten mellom den preussiske staten og medlemmene av det tidligere regjerende preussiske kongehuset 26. oktober 1926 kom Orangeripalasset til den preussiske staten og deretter i omsorgen for den preussiske staten. administrasjon grunnlagt i 1927 Slott og hager . Plantsalene ble fremdeles brukt til overvintring av potteplanter, hallen og de tilstøtende rommene i sentralbygningen, inkludert eksisterende inventar, ble gjort tilgjengelig da slottsmuseet og hjørnepaviljongene, som før, ble igjen til boligformål . Leietakere på 1930-tallet inkluderte pianisten og komponisten Wilhelm Kempff samt kunsthistorikeren og fra 1937 direktør for Berlin Nasjonalgalleri Paul Ortwin Rave .

På slutten av andre verdenskrig forble orangeriet stort sett uskadet under kampene rundt Potsdam i april 1945, selv om bygningens eksponerte bakketopp utgjorde en risiko for artilleri, som ble offer for det nærliggende historiske møllen i øst og Belvedere på Klausberg i vest . I 1949 flyttet en del av Brandenburgs statsarkiv, nå Brandenburgs statsarkiv , inn i den østlige plantehallen, som var tilgjengelig etter 1900 på grunn av en reduksjon i antall potteplanter som krevde mye vedlikehold. I 1989 gjorde det økende volumet av arkivmateriale det nødvendig å flytte til et annet sted, til det endelig ble flyttet til Bornim i 1993 og ytterligere materiale i 2003 . Den østlige hjørnepaviljongen har vært tilgjengelig for Brandenburgs hovedarkiv siden den gang. Etter åpningen av et annet sted i Golm Science Park ga Brandenburg State Main Archives endelig opp orangeriet som et sted i 2010. I plantehallen overvintrer potteplantene igjen, som etter murens fall nådde den statusen de hadde i tiden til Friedrich Wilhelm IV. Etter omfattende oppussingsarbeider inne i orangeriet i 1993, brukes rommene i mellometasjen og øvre etasje i sentralbygningen som depot, personale og kontorlokaler. Et galleri har vært tilgjengelig i tårnet siden 1975, hvor skiftende spesialutstillinger finner sted; I den vestlige paviljongen er det flere utstillingslokaler og leiligheter. Den stolte gårdsplassen og den øverste terrassen gir plass til utendørs konserter av Potsdam Sanssouci Music Festival og andre arrangementer.

Utendørsanlegg

Nord siden

Utsikt fra tårngalleriet mot nord til Bornstedt Crown Estate. I forgrunnen byste av Juno Ludovisi

Samtidig med byggingen av orangeriet pågikk hagearbeidet på det om lag tre hektar store området rett ved siden av bygningen, som ble ferdigstilt på nordsiden før byggingen ble fullført. Et planlagt vannbasseng med en halvcirkelformet bule nordover ble aldri helt utgravd, så det ble liggende med en depresjon i bakken. Våren 1851 begynte utformingen av nettstedet og etableringen av smale, buede gangstier. Hagedirektør Gustav Meyer og hoffgartner Emil Sello overtok beplantningen rundt det planlagte bassenget med lindevener på begge sider og andre større trær og busker på Lennés vegne. Komplekset ble designet basert på et Heraion , et tempel viet den greske gudinnen Hera. Ved kanten av bassengbøylen ble bysten til hennes motpart fra romersk mytologi, Juno Ludovisi , plassert på en høy sokkel rundt 1858 . Den galvanisering arbeid fra 1849 kommer fra Julius Winkelmann er Berlin selskap og ble opprettet i Nasjonalmuseet i Roma basert på romerske modellen lagt ved Christian Daniel Rauch i 1842 fra perioden mellom år 30 og 45 . En siktelinje fører fra bysten til kirken og Bornstedt Crown Estate .

Sørvendte terrasser

I likhet med arkitekturen tegnet Friedrich Wilhelm IV også utformingen av de sørvendte terrassene basert på motiver fra hagen til Villa d'Este i Tivoli. Etter reisen til Italia i 1859, rett før hans død, korrigerte kongen de opprinnelig sjenerøse planlagte terrassene med å plante i de strengt geometriske grunnformene til renessansens hager , fontener og skulpturer. Friedrich August Stüler utviklet nye design med reduserte dimensjoner, som de er i dag. Etter forarbeidene i 1848/49 var anlegget i utgangspunktet sovende fordi det var avhengig av byggeprosessen og bare kunne fullføres mellom 1860 og 1862. Dekorasjonen av terrassene ble også utført mer sparsomt. På grunn av sykdommen var ikke Friedrich Wilhelm IV lenger i stand til å ta seg av utstyret deres, og etter hans død ønsket broren Wilhelm I å fullføre prosjektet raskt og til en lav pris.

Øvre terrassenivå

Terrasser foran Orangery Palace, rundt 1865, tegnet av Gustav Meyer
Astronomiske enheter på øvre terrassenivå, 1904

En dobbel trapp forbinder terrassene på tre nivåer med en høydeforskjell på rundt 4,5 meter. På den øvre, 240 meter lange orangerieterrassen, som stikker langt mot sør i aksen til sentralbygningen, ble det gravd ut et langstrakt vannbasseng med fontensystem, utformet i forskjellige geometriske former. Gruppen av figurer av den farniske oksen prydet den sørlige kanten av bassenget på en sokkel . Arbeidet, som ble produsert i sinkstøperiet Moritz Geiß i Berlin i 1856, forfalt innen 1904 og måtte fjernes. Gruppen var en av de få skulpturene som Friedrich Wilhelm IV hadde utpekt for dette stedet. To høye søyler laget av såkalt løkmarmor ( cipollino ) i hjørnene av den omkringliggende balustraden, kronet med flora og en pomona laget av terrakotta, måtte også fjernes på 1950-tallet av sikkerhetsgrunner. I dag er det en bronsestøping av den sittende kransekastingen Viktoria på den vestlige stringer , som ble laget i 1846 av August Fischer basert på en modell av Christian Daniel Rauch, og på brystningen nær vesthjørnepaviljongen er det et sinkstøp av Hvilende Satyr fra 1857 fra Potsdam-støperiet Friedrich Kahle. Som et motstykke, er det en bronse cast av Flying Victoria i august Fischer gjort i 1836 på den østlige stringer og en marmor flora på rekkverket nær den østlige hjørne paviljong , som Eduard Stützel opprettet i 1861 basert på et design av Ferdinand Hieronymus Schindler . Fire marmoravlastningsvaser med putti-scener på plenen ble først laget rundt 1900 og plassert på sokler i 1905. Siden 1873 har en marmorstatue foran sentralbygningen minnet byggherren Friedrich Wilhelm IV, avbildet som en privatperson, med en spaserstokk og hatt i hånden - en ordre fra enken Elisabeth Ludovika til Gustav Blaeser . Basen er dekorert med relieffer med allegorier om musikk , hagekunst , skulptur og arkitektur .

Monumentet til Friedrich Wilhelm IV erstattet en kopi av den germanske prinsessen Thusnelda , som opprinnelig ble plassert i den stolpe gårdsplassen til den sentrale bygningen på kongenes ønske. Albert Wolff laget kopien i 1858/59 på ordre fra dronningen, som hadde sett denne statuen på sin tur til Italia i den florentinske Uffizi. Etter at monumentet til Friedrich Wilhelm IV ble reist, ble det først plassert på vestsiden av terrassen og i 1904 i Sacrow Park . En av de siste tingene ble utstyrt under Kaiser Wilhelm II , da han i 1901 fikk plassert astronomisk utstyr på toppterrassen, som et tysk ekspedisjonskorps hadde stjålet fra Kina under Boxeropprøret. Etter første verdenskrig måtte de imidlertid returneres i 1920 i henhold til bestemmelsene i Versailles fredstraktat .

Midterrasse nivå

Arkitekten Ferdinand von Arnim , som Hesse ringte inn for å avlaste ham, overtok utformingen av balkongen . En nisje ble satt inn i støttemuren på hver side, og disse ble innrammet på vestsiden og østsiden med en veggstruktur i stil med en aedicula . I vest prydet han veggnisjen med en galvanisert kobberbelagt sinkfigur av en gutt med en mugge og en steinsarkofag dekorert med kranser fra 1. til 2. århundre f.Kr., laget i Berlin etter 1850 . BC, som i likhet med sin kollega på østsiden, kom fra Smyrna, dagens İzmir , i 1856 . En bronseskikkelse av Triton med et skall , opprettet av Franz Woltreck rundt 1845, ble plassert i fontenebassenget foran den . Østsiden mottok en sinkstøping fra støperiet Kahle, Najade med kanne , basert på en modell av Christian Daniel Rauch fra 1839, kranssarkofagen fra Smyrna og en kopi av Triton laget av sink. Den enkle apsidale nisje på sørsiden var utstyrt med et vannsprutende løvehode. To 2,55 meter høye kratervaser laget av støpt sink, vest på plenen og øst for trappene, hører også til begynnelsen av 1862. Modellene for den hvite kombinasjonen med druer, løvverk og Bacchus-hoder utsmykkede støpte sinkvaser, Friedrich Wilhelm Thanks mountain laget til design av Ludwig Ferdinand Hesse. Støpingen ble gjort i 1848 i verkstedet til Siméon Pierre Devaranne .

Nedre terrasse

Utsikt fra tårngalleriet over orangerietrasene og jubileumsterrassen i Sanssouci-parken
Paradishagen brukt som en utstillings- og undervisningshage av University of Potsdam
Siktelinje fra Orangerieslottet i vest til Belvedere på Klausberg med Kronprinzenbrücke i forgrunnen
Siktelinje i motsatt retning fra Belvedere

En halvcirkelformet steinbenk, en exedra, ble satt opp på det laveste plenivået, aksialt til kratervasene. Den halvcirkelformede trappen møter Maulbeerallee, som i dette området krysser Jubilee-terrassen, som sto ferdig i 1913. Den ble bygget i anledning 25-årsjubileet for keiser Wilhelm IIs regjeringstid . Etter lang foreløpig planlegging og forskjellige utkast som ikke ble utført, inkludert av Georg Potente , utviklet den elliptiske formen på torget med nybarokkdekorasjoner basert på forslag fra domstolsarkitekt Albert Geyer og hagesjefdirektør Heinrich Zeininger . En dobbel trapp fører til "New Piece", en plen i form av en hippodrome som strekker seg sørover inn i Sanssouci-delen av Frederician Park.

Den halvcirkelformede trappens første etasje med en vanngrøft foran er avgrenset av fjorten termiske bad laget av skallkalkstein , som er koblet til hverandre med festonger laget av vinranker. Erich Geiseler skapte dem i nyklassisistisk stil i 1928 og erstattet sandsteinbad fra Wilhelm I. laget av bronse. To tondier bærer et mannlig og et kvinnelig bacchantehode.

Tilstøtende hagearealer

For å forskjønne området rett ved siden av terrassekomplekset designet Peter Joseph Lenné planer for Paradeisgärt'l, også kalt Paradiesgärtlein eller Paradiesgarten, i sørvest og den nordiske hagen i øst. Den omtrent 2,5 hektar store paradishagen ble anlagt som en lukket kjøkkenhage i italiensk stil fra 1841 i henhold til Friedrich Wilhelm IVs ønsker, hvor Hermann Sello hadde sørlige avlinger dyrket på Lennés ordre. Den arkitektoniske utformingen fant sted mellom 1841 og 1848 med et atrium som Ludwig Persius designet etter kongens spesifikasjoner, en pergola langs veggen til Maulbeerallee og en vanntrapp designet i 1846 av Ludwig Ferdinand Hesse. Paradise Garden er en del av den botaniske hagen ved University of Potsdam .

Etter rivingen av gamle orangerier og drivhus fra Frederik den Store, ble den nordiske hagen opprettet etter Lennés planer i 1860/61 og sør for den, på motsatt side av Maulbeerallee, den sicilianske hagen, også kjent som Italian Garden , med et totalareal på ca 2,5 hektar. Disse hagearealene har en nord-sør gradient. Den nordiske hagen var beplantet med eviggrønne bartrær og den sicilianske hagen, som en prydplante i Middelhavet, pottepalmer og andre sørlige planter samt skulpturelle kopier av gamle skulpturer. Bygninger planlagt i forbindelse med Höhenstraße-prosjektet i den nordiske hagen, som et nymfeum og et losjihus, ble ikke gjennomført.

Omformingen av området mot vest mellom Orangery Castle og Belvedere på Klausberg ble ikke utført. Det var en fireradet poppel aveny plantet i Frederician tid, som førte fra Belvedere mot øst til Orangery Palace og den sørlige skråningen, som ble dyrket for frukt og vin dyrking. Leder gartner Hermann Sello utvidet hagen med ytterligere frukttrær i 1827 og Carl Fintelmann lagt ut en terrassert kjøkkenhage området under dragen huset før 1850 . I Höhenstraße-prosjektet ble det planlagt en viadukt opp til Belvedere for denne delen av nettstedet, med hvile- og utsiktsområder foran den på sørsiden samt en vannkaskade under visningsbygningen. En beplantning med pyramidepopler og almene skal skape et italiensk bilde i landskapet. Det var ikke før Wilhelm II regjerte . Mellom 1895 og 1905 skjedde det omfattende endringer i den sørlige skråningen, da keiseren bygde tre lange og flere små drivhus med oppvarming av damp og varmt vann.

Landskapsarbeidet på hele det 85 mål store området fant sted mellom 1902 og 1908. Hagesjefdirektøren Gustav Adolf Fintelmann ble betrodd planleggingen av "Drachenberg" -prosjektet . Potente fikk fjernet popler fra Frederician-tiden og to Crimean-lindebaner løp parallelt med hverandre fra vest til øst . En siktlinje mellom Belvedere og Orangery Palace ble opprettet over den åpne plenen i midten. Den brede Kronprinzenbrücke ble bygget i 1905/06 for å bygge bro over Kronprinzenweg, som går langs nordsiden av Paradise Garden og direkte på vestsiden av Orangery Palace i et snitt i terrenget mot nordøst. Lett jordmodellering på begge sider av Krimlindenallee, en beplantning med busker, tidlige blomster samt grupper av løvtrær og nåletrær på enger og svaberg fra Saarmunder Heide , skal formidle et nordisk landskap. I 1945 begynte nedgangen. Et langt drivhus gikk til Sovjetunionen som oppreisning, og de gjenværende drivhusene ble demontert slik at metalldelene kunne brukes til andre formål. Området som senere ble kalt “Potentestück” til minne om den ansvarlige gartneren var synlig gjengrodd. I 1986 startet det første restaureringsarbeidet med fjerning av villveksten. I 1996/97 fikk området sitt landskapsutseende tilbake som i Wilhelmine-tiden.

Film sett

Orangeripalasset i Sanssouci kan gjenkjennes som et motiv i mange film- og tv-produksjoner. I 2003 laget Studio Babelsberg to internasjonale spillefilmer som medprodusent. Mens den vestlige palmehallen og den øvre terrassen med triumfbuen i juni 2003 fungerte som bakteppe for scener med Arnold Schwarzenegger og Jackie Chan i filmen Around the World in 80 Days , fulgte filmingen for Beyond the Sea her i november 2003 - musikk var hans liv med Kevin Spacey . I 2008 ble scener for nyinnspillingen av Simmel- romanen And Jimmy gikk til regnbuen med Dennenesch Zoudé og Heino Ferch i hovedrollene foran Orangery Palace , mens Matthias Brandt klatret de store trappene i rollen som keiser Friedhelm i den ARD eventyr remake, Keiserens nye klær trappet ned foran Orangery Castle. I 2015 publiserte miniserie Tyskland 83 , et spioneringsdrama fra Babelsberg UFA om NATO - manøvrer under den kalde krigen og den spente politiske situasjonen etter Natos dobbeltsporsavgjørelse , møte to HVA- Agenten, spilt av Alexander Beyer og Jonas Nay , på parapeterer de øvre terrassene for en viktig informasjonsutveksling.

litteratur

  • Robert Bussler: Rafael Hall. Liste over kopier av malerier av Rafael Sanzio laget av høyeste orden i det kongelige orangeriet i Sans-Souci . 2. utgave, Berlin 1861
  • Brandenburg statskontor for bevaring av monument og statlig arkeologisk museum og stiftelse preussiske palasser og hager Berlin-Brandenburg (red.): Peter Joseph Lenné. Parker og hager i delstaten Brandenburg . Wernersche, Worms 2005, ISBN 3-88462-217-X , s. 228-230
  • Henriette Graf: "Boulle Room" i Potsdam Orangery . I: Weltkunst , Heft 13, München 1999, s. 2207–2209
  • Preussiske palasser og hager Foundation Berlin-Brandenburg (red.): Orangeriet i Sanssouci Park . Official Guide, 2. utgave, Potsdam 2002
  • Jörg Wacker: The Triumphal Road Project i Sanssouci , i: Foundation Preussian Palaces and Gardens Berlin-Brandenburg (Red.): Ingenting trives uten omsorg . Katalog for utstillingen i Orangeriet i mai til august 2001, Potsdam 2001, s. 148–157

weblenker

Commons : Orangery Castle  - Samling av bilder, videoer og lydfiler

Individuelle bevis

  1. ↑ Jörg Wacker: Triumphstrasse-prosjektet i Sanssouci . I: SPSG (red.): Ingenting trives uten omsorg , s. 148.
  2. ↑ a b Jörg Wacker: Sanssouci Park. Hager ved Orangery Castle . I: Peter Joseph Lenné. Parker og hager i delstaten Brandenburg , s. 228.
  3. ^ Eva Börsch-Supan: Ludwig Persius. Dagboken til arkitekten Friedrich Wilhelm IV. 1840–1845 . München 1980 (Art History Studies, Vol. 51).
  4. ↑ SPSG: Orangeriet i Sanssouci Park , s.8 .
  5. ↑ SPSG: Forlengelse av orangeriplanter , åpnet 26. november 2015.
  6. ↑ SPSG: Orangeriet i Sanssouci Park , s.35 .
  7. ↑ Gerd Bartoschek, i Bussler: Der Rafael-Saal , s. IV.
  8. ↑ Julius Troschel . I: Hans Vollmer (Hrsg.): Generelt leksikon for billedkunstnere fra antikken til i dag . Grunnlagt av Ulrich Thieme og Felix Becker . teip 33 : Theodotos ferie . EA Seemann, Leipzig 1939, s. 431 .
  9. ↑ SPSG: Orangeriet i Sanssouci Park , s.28 .
  10. ↑ Burkhardt Göres, i: SPSG: Makt og vennskap. Berlin - St. Petersburg 1800-1860 , s. 230f.
  11. ↑ SPSG: Orangeriet i Sanssouci Park , s. 17, s. 31.
  12. ^ Steinhus, Carl Johann . I: Hans Vollmer (Hrsg.): Generelt leksikon for billedkunstnere fra antikken til i dag . Grunnlagt av Ulrich Thieme og Felix Becker . teip 31 : Siemering - Stephens . EA Seemann, Leipzig 1937, s. 563 .
  13. ↑ Statsparlamentet Mecklenburg-Vorpommern: Fra marmorbaser og gamle sadelputer . 8/2005, s. 19, åpnet 9. september 2012.
  14. ↑ Henriette Graf: "Boulle Room" i Potsdam Orangery , s. 2207.
  15. ↑ a b Henriette Graf: "Boulle Room" i Potsdam Orangery , s. 2209.
  16. ↑ SPSG: Orangeriet i Sanssouci Park , s. 20.
  17. ↑ Jörg Kirschstein: Prinskompensasjon ( Memento fra 28. mars 2013 i Internet Archive ) . På: Nettstedet til House of Hohenzollern, åpnet 28. april 2018.
  18. ^ Armin Hanson: Vedlikehold av monument og bylandskap i Potsdam 1918-1945 . Lukas, Berlin 2011, s. 400.
  19. ^ Wolfgang Feyerabend: Går gjennom litterære Potsdam , s. 89.
  20. ^ Brandenburgisches Landeshauptarchiv, Landesverband Brandenburg im VdA - Verband deutscher Archivarinnen und Archivare e. V.: Brandenburg-arkivet . 28, 2011, s. 63.
  21. ↑ Peter Joseph Lenné. Parker og hager i delstaten Brandenburg, s. 233f.
  22. ↑ Peter Joseph Lenné. Parker og hager i delstaten Brandenburg, s. 245ff.
  23. ^ SPSG: preussisk grønn. Domstolsgartner i Brandenburg-Preussen . Potsdam 2004, s. 102.
  24. ↑ SPSG: Der Klausberg , 1. utgave. Offisiell guide, Potsdam 2003, s. 1–11.
  25. ↑ Jens Blankennagel: "Cirka 100 ganger i året bruker filmteam Potsdam-parkene som en filmplassering , men de har ikke lov til å gjøre alt - Sanssouci spiller Istanbul". (Ikke lenger tilgjengelig online.) Berliner-zeitung.de , tidligere i originalen ; Hentet 19. mai 2017 .  ( Siden er ikke lenger tilgjengelig , søk i nettarkiver )@1@ 2Mal: Toter Link / www.berliner-zeitung.de
  26. ↑ SPSG, General Directorate Press Office: Presseinformasjon: Film- og TV-innspillinger i SPSG-anleggene. (PDF) Foundation preussiske palasser og hager Berlin-Brandenburg , åpnet 19. mai 2017 .
  27. ↑ rbb: “Keiserens nye klær” ble filmet på magiske steder i Berlin og Potsdam. rbb-online.de , åpnet 19. mai 2017 .
  28. ↑ PNN / dpa: "Beste serien kommer fra Potsdam: Tyskland 83" tildelt en Emmy. Potsdam Siste nytt , åpnet 6. august 2018 .

Koordinater: 52 ° 24 ′ 17,8 ″  N , 13 ° 1 ′ 46,6 ″  Ø