Nye kamre

The New Chambers, i bakgrunnen Sanssouci Mill
The New Chambers
de nye kamrene vest (til venstre) for Sanssouci

The New Chambers i Sanssouci Park , Potsdam , ble bygget for Frederik den Store fra 1747 som en orangeribygning, teater, bankett og konserthus, og mellom 1771 og 1775 ble de omgjort til fire ballrom og en gjesteromsfløy.

Det tidligere gjestepalasset sørvest for Sanssouci-palasset er motstykket til bildegalleriet i øst . Begge bygningene flanke høyere sommerpalasset .

Historie, utvendig design og bruk

Et orangeri var forgjengeren til de nye kamrene. Den ble bygget i 1747, 110 meter lang og 6,5 meter høy, etter planene av Georg Wenzeslaus von Knobelsdorff i stil med vingårdsslottet under ledelse av Jan Bouman, mot sør. I vintermånedene huset det potteplantene på palassets terrasser i de syv store salene. Ramper, hvor de tunge fartøyene ble kjørt inn og ut, er fortsatt en påminnelse om den opprinnelige bruken av bygningen. Den langstrakte etasjen, den horisontale effekten på sørsiden av bare to uniaxial sider risalits og en Mittelrisaliten artikulert bygning er figuren av gruppen Mittelrisalites Friedrich Christian Glume brutt. Senteret er et våpenskjold Kartusj , utover kanten som Kronos ser ut, over som er hele verden med et bånd med frimurer symboler, hovedsakelig Alchemist symboler av metaller, som henviser til Fredrik den store frimureriet og stiftelsen av hytta for tre verdenssfærer . Solen i glorie står bak kloden, på sidene kan du plante putti eller oppføre et appelsintre, i henhold til den første bruken av bygningen. Til høyre er Pomona med sin overflødighetshorn.

De tre vindusdørene til den sentrale risalitten og vindusdørene til siderisalitten består av rundbuer med nøkkelstener laget av sandstein, muligens designet av Friedrich Christian Glume, de resterende 20 gulv-til-tak-vinduene i den sørlige fasaden har flate sirkulære buer tre varianter av stukk Rocailles med blomster, frukt, skjell og små ones Vann kaskader av skulptører Johann Becker og Johann Böhme. Nordfasaden, med taket som er trukket ned på begge sider av den store sentrale hallen over varmekorridoren, er ikke designet for å være representativ. Knobelsdorff hadde overtatt oppvarmingen fra det tidligere bitre oransje huset til bypalasset .

I 1749, på terrassen mellom 25 gulv-til-tak-dører og sørvendte vinduer, ble tjuefire frittstående carrara-marmorstatuer , hovedsakelig skapt av ukjente italienske skulptører basert på gamle modeller, plassert i depotet fra 1982 og utover, på grunn av deres dårlige tilstand. Takket være en donasjon fra Cornelsen Kulturstiftung ble fire statuer restaurert og plassert foran den sentrale risaliten igjen i 2019, kopien av antikviteter Apollon med lyre av Eduard Stützel , Narcissus , Endymion som gjeter av den dansk - nederlandske billedhuggeren Asmus Frauen og en faun av den franske skulptøren François Gaspard Adam . Takket være flere store donasjoner kan de resterende tjue statuene også bli restaurert innen 2020. Frittstående enkeltfigurer foran fasader indikerer klassisisme .

Det første verifiserbare orangeriet i Potsdam var fra 1685 til 1714 Pomeranzenhaus bygget under den store kurfyrsten Friedrich Wilhelm av Brandenburg i det som senere skulle bli Marstall , nå et filmmuseum. I løpet av konverteringen av den nordlige delen av broderieparterre av den gleden hagen i Potsdam City Palace i en parade bakken under soldaten kongen Friedrich Wilhelm I. det ble gitt opp. Appelsinene overvintret i et drivhus i Marlygarten, som ble bygget i 1715 til Frederik den Store tiltrådte, og sammen med andre appelsintrær som ble anskaffet der under de Schlesiske krigene, dannet de grunnlaget for Sanssouci. Før syvårskrigen hadde bestanden vokst til mer enn 1000 appelsintrær, slik at flere orangeribygg ble bygget. Orangerier for å overvintre de eviggrønne appelsintrærne med samtidige blomsterstander og fruktstander og den mytologiske hentydningen til eplene til Hesperides , som et symbol på styrke og kraft, var veldig populære i barokken og hadde, i tilfelle Frederik den store, stor -mormor Luise Henriette, som kom fra House of Orange, enda en symbolsk referanse.

Salene ble ordnet i henhold til bygningens utvendige struktur. Den nesten firkantede hallen, som opptar hele bygningens dybde, bak den sentrale projeksjonen, ble sammenføyd på begge sider av to langstrakte femakse gallerier med en oval, enakset hall imellom. Orangeriets saler, som sto tomme om sommeren, tjente Frederik den store som teater-, bankett- og konsertsaler. Etter at appelsintrærne hadde blitt plassert i en enkel erstatningsbygning, begynte Georg Christian Unger å omgjøre de nye kamrene til et gjesteborg fra 1771–1775 . Hovedkomponentene til utsiden ble beholdt. Den mest merkbare endringen var tilføyelsen av en kuppel med en lykt på midtseksjonen ifølge bildegalleriet bygget av Johann Gottfried Büring i 1755–1763 for å skape en symmetri mellom bygningene som flankerer Sanssouci-palasset.

Eksterne modifikasjoner av Ludwig Ferdinand Hesse under Friedrich Wilhelm IV ble utført i forbindelse med Triumphstrasse-prosjektet, tillegg av en portico til Maulbeerallee og modifisering av den siste vindusaksen på østsiden til en trapp til Sanssouci-platået.

I 1924 ble de nye kamrene åpnet som museum.

bygning

I den sentrale og østlige delen skapte fire ballsaler og ble bygget fra de tre salene i den vestlige delen av tre boliger og fire soverom for gjester og gjenoppbygging 1842-1843 av Ludwig Persius syv gjestekvartaler. Den avdøde Fredericus-rokokkostilen fant sitt storslåtte klimaks her igjen, selv om klassisisme i stor grad bestemte tidens smak.

Vegg- og takdesignene kommer fra Johann Christian Hoppenhaupt den yngre , som allerede var involvert i dekorasjonene til Sanssouci og New Palais . Som i bildegalleriet kommer stukkarbeidet fra Constantin Philipp Georg Sartori og Johann Michal Merck. De kunstneriske smykkene består av naturlige former, blomster og frukt. I salene er det bordstoler med skinnputer farget for å matche fargen på rommet, basert på Johann Melchior Kamblys-modellen fra 1786.

Østfløyen

Blå galleri

Det blå galleriet, som ligger ved siden av trappen til terrassen til Sanssouci, fungerte som en mottakelse og fikk navnet sitt fra de blå fyllingene av de hvite stukkaturmarmorpanelene, som etterligner lapis lazuli med sine gullårer og er utsmykket med åtte ild- forgyldte bronsegrener (1774). Historien om Acis og Galateia er avbildet av de to overhavnerrelieffene av brødrene Johann David (1729–1783) og Johann Lorenz Wilhelm Räntz (1733–1776) .

Buffet rom

Det blå galleriet i den østlige delen etterfølges av buffetrommet for antagelig mindre fester, som er designet etter tradisjonen med speilede porselensskap. 19 gyldne konsoller hadde opprinnelig seks store kinesiske og 13 mindre tidlige klassisistiske porselensfartøy fra Königliche Porzellan-Manufaktur Berlin , som har vært savnet siden 1945. Keramikeren Heidi Manthey skapte moderne fajanse i 1987 for å tilnærme det opprinnelige inntrykket. Statuer av Antoine Tassaert står i nisjene .

Ovid Gallery

Veggene til Ovid Gallery, opprinnelig malt grønt i Frederik den Stores favorittfarge, har falmet. I konserthuset, som eksemplet med franske speilhaller, reflekterer speilene på nordsiden, som når nesten helt til taket, utsikten over hagen fra de høye sørvendte franske vinduene. På anmodning fra Fredrik II, 14 forgylte gips relieffer med scener av kjærlighet eventyrene til gamle guder fra Metamorphoses av den romerske dikteren ble Ovid skapt av verkstedet av Bayreuth skulptøren brødrene Johann David og Johann Lorentz Wilhelm Räntz. Med metamorfosene som var populære på 1700-tallet, fikk Frederik II designet sine rom spesielt for musikalske forestillinger, slik at man kan anta at Ovid Gallery også ble brukt som konserthus.

Jasperom

Midt i bygningen under kuppelen er det største rommet, Jasper Hall, brukt som festival og konsertsal. Veggene i ballrommet er praktfullt dekorert med rød jaspis , en halv edelsten og grå Schlesisk marmor. De samme fargene finner du i utformingen av gulvet. Takmaleriet Venus og hennes følge ble designet av hoffmaler Johann Christoph Frisch i 1774 . På bakgrunn av rød jaspis var konsoller festet til veggene , prydet med byster fra antikken og 1700-tallet.

  • Blå galleri

  • Buffet rom

  • Ovid Gallery

  • Jasperom

Vestfløyen

Rommene ble først bygget mellom 1773 og 1775. Syv gjesteleiligheter ble opprettet fra tre saler. Bredden på midtleiligheten bak den vestlige sidehøyden ble gitt av den tidligere ovale hallen. Hallene til høyre og venstre for den ble delt av totalt fire tverrvegger, to per rom, i seks ytterligere leiligheter, tre per rom. Rommene ble dekorert på forskjellige måter som lakk, bilde eller innlagte skap, hvis dyrebare innlegg laget av lokal skog pryder veggene fra tak til gulv. Maleriene på gjesterommene inkluderer vedute fra Potsdam , som dokumenterer utformingen av byen under Frederik den Store og ble bestilt av kongen spesielt for pensjonatet.

Stort innlagt skap

Stuen til den andre gjesteleiligheten heter Great Inlaid Cabinet, basert på utformingen av veggpanelene med innleggsarbeid av brødrene Heinrich Wilhelm og Johann Friedrich Spindler . Det forseggjorte treverket i dette rommet alene sies å ha tatt fire år. Produksjonen startet i 1772. Ulike tropiske og innfødte skoger som amarant , ibenholt , palisander , morbær og lønn ble brukt i produksjonen. De innlagte trebitene fikk mørk misfarging i kanten på grunn av kort nedsenking i glødende sand, noe som gir innleggene en tredimensjonal effekt. I tillegg til de naturlige fargene på treet, ble forskjellige fargenyanser oppnådd ved å påføre voks på overflaten. Detaljer og teksturer ble ripet inn i treoverflaten med varme nåler. Planter, frukt, fugler, jaktverktøy og musikkinstrumenter vises.

Utformingen av stuen til den tredje gjesteleiligheten er basert på dette rommet. Av denne grunn blir det noen ganger kalt "Small Inlaid Cabinet". Imidlertid er treslagene som brukes mindre verdifulle.

  • Grønt maleskap til den første gjesteleiligheten

  • Soverom i den første gjesteleiligheten

  • Stort innlagt skap i den andre gjesteleiligheten

  • Soverom i den andre gjesteleiligheten

  • Soverom til den tredje gjesteleiligheten

  • Lite innlagt skap i den fjerde gjesteleiligheten

  • Soverom til den fjerde gjesteleiligheten

Hagedesign

En kirsebærplantasje ble anlagt foran de nye kamrene, da kirsebær var kongens favorittfrukt. Plantingen med kirsebærtrær ble nylig rekonstruert.

litteratur

  • Adelheid Schendel, Jerzy Prrzytański: The New Chambers in Sanssouci Park . Potsdam-Sanssouci 1987.
  • Gert Streidt, Klaus Frahm: Potsdam. Slottene og hagene til Hohenzollern . Könemann Verlagsgesellschaft mbH, Köln 1996. ISBN 3-89508-238-4
  • Jörg Wacker: Kirsebærplantasjen foran New Chambers i den vestlige lysthagen i Sanssouci Park i Potsdam. Opprettelse, omforming og langvarig restaurering . I: Die Gartenkunst 32. 1/2020, s. 39–72.

weblenker

Commons : New Chambers  - samling av bilder, videoer og lydfiler

Individuelle bevis

  1. ↑ a b c d Dehio Brandenburg
  2. ↑ Adelheid Schendel, Jerzy Prrzytański: The New Chambers i Sanssouci Park. Potsdam-Sanssouci 1987, s.11
  3. ↑ a b Adelheid Schendel, Jerzy Prrzytański: The New Chambers in Sanssouci Park. Potsdam-Sanssouci 1987, s.7
  4. ↑ Peer Straube: Nye kamre i Sanssouci får skulpturer tilbake . Potsdam siste nytt . 17. september 2019. Tilgang 21. desember 2020.
  5. ↑ De fire første skulpturene kommer tilbake i Sanssouci Park . Süddeutsche Zeitung . 17. september 2019. Tilgang til 12. juni 2021.
  6. ↑ a b Adelheid Schendel, Jerzy Prrzytański: The New Chambers in Sanssouci Park. Potsdam-Sanssouci 1987, s. 13
  7. ↑ Adelheid Schendel, Jerzy Prrzytański: The New Chambers i Sanssouci Park. Potsdam-Sanssouci 1987, s. 15/16
  8. ↑ Wacker, s. 64ff.

Koordinater: 52 ° 24 ′ 13,1 ″  N , 13 ° 2 ′ 8,2 ″  E