Carl von Steuben

Carl von Steuben (født  18. april 1788 i Bauerbach , Thuringia , †  21. november 1856 i Paris ) var en fransk historie- og portrettmaler og litograf av tysk opprinnelse. Han kan tildeles romantikerne .

Liv

Von Steuben ble født som sønn av hertug- Württemberg- offiser Carl Hans Ernst von Steuben , som så ut til å markere hans karrierevei hjemmefra. I en alder av tolv flyttet han sammen med faren, som var kaptein i russiske tjenester, til St. Petersburg , hvor han tok tegnetimer som gjestestudent ved Kunstakademiet.

Takket være farens sosiale kontakter med tsarens hoff fulgte han sommeren 1802 den unge Maria Pawlowna (1786-1859), storhertuginnen av Russland og barnebarnet til hertug Friedrich Eugen von Württemberg , til den thüringer kulturbyen Weimar , der tsarens datter, hertug Carl Friedrich, to år senere von Sachsen-Weimar-Eisenach (1783-1853) giftet seg. Steuben, som da var fjorten år gammel, ble hennes personlige side ved hertugdomstolen, en stilling som lovet muligheter for en senere karriere i militæret eller i administrasjonen.

At von Steuben forlot stien som var markert for ham, kan tilskrives forbindelsen med familien til gudmoren Henriette von Wolhaben (1723–1788), som døde i tidlig alder, og hennes ektemann, Ernst Ludwig Freiherr von Wolhaben (1723–1774), en regimentskamerat av Carl von Steubens far i Württemberg-tjenesten. har vært. Henriettes eldste sønn Wilhelm var i slekt ved ekteskap med Caroline von Lengefeld med dikteren Friedrich von Schiller (1759-1805), som Henriette von Woliehen flere ganger hadde gitt asyl på sin eiendom i Bauerbach nær Weimar. En hyppig gjest i Bauerbach i løpet av sin tid i Weimar, von Steuben ble til slutt kjent med Schiller gjennom Charlotte von Wolhaben, datter av Henriette, som døde ung. Poeten anerkjente snart sitt kunstneriske talent og overbeviste ham om sitt politiske ideal - frihet til selvbestemmelse uavhengig av rettslige begrensninger.

I 1803 fulgte von Steuben sin indre stemme og reiste til Paris med et anbefalingsbrev fra Schiller til sin venn, maleren François Gérard . Gérard aksepterte den nesten fattige spirende kunstneren som student og også privat.

Etter to års forberedelse ble von Steuben akseptert i den berømte École nationale supérieure des beaux-arts de Paris i februar 1805 , hvor han ble undervist av kjente lærere, inkludert Jacques-Louis David , Pierre Paul Prud'hon og Robert Lefebvre .

I studioet til Gérard møtte den unge kunststudenten først naturvitenskapsmannen Alexander von Humboldt , som han portretterte i 1812 for familiens borg i Tegel på vegne av sin bror, Berlin-universitetets grunnlegger Wilhelm von Humboldt .

Alexander von Humboldt i full figur, maleri av Carl von Steuben, 1812

Steubens innsats for å etablere seg kunstnerisk og økonomisk ble støttet bærekraftig av Alexander von Humboldt. I lange brev ba Humboldt gjentatte ganger om støtte til von Steuben og anmodet om kunstneriske kommisjoner, inkludert fra den preussiske statsministeren Karl Freiherr vom Stein og hertuginne Helene von Orleans. Han rapporterte om sitt eget portrettmaleri og maleren som skapte det i et brev til sin svigerinne Caroline 19. august 1813:

“Min kjære, kjære søster! [...] Jeg er uendelig kjær at du er fornøyd med kopien av Belle Feronnière. Kunstnerens navn er Carl Wilhelm von Steuben, en tysker som elsker Wolzog . Han jobber for Gérard, men innvendig har han andre og høyere krefter enn Gérard. Han er 23 år gammel og har en stille, dyp, edel disposisjon. Jeg har sett ham hver dag i 1 1/2 år, fordi jeg også tegner og maler hver dag i Gérards atélier. Dette er min eneste glede. Steuben tar imot moren sin fra arbeidet sitt, som nettopp har mistet mannen sin. Det vedlagte brevet er penger, en veksel sendt av mors sønn. Jeg ber deg oppriktig sende dette brevet trygt og raskt til Petersburg. Jeg forbereder deg og Wilhelm til en ekte familiegave som du absolutt vil glede deg over. Nåtiden er mitt livsstørrelsesbilde, 9-10 meter høyt, av Steuben. Det er ébauchirt og av uendelig sannhet og likhet [...] "

- Trykt i: Brev fra Alexander von Humboldt til broren Wilhelm. Stuttgart 1880, s. 218-219

Wilhelm Humboldt skrev i anledning et besøk til Paris i et brev av 28. april 1814 til sin kone:

«I dag tok Alexander meg med til verkstedet til unge Steuben, hvor han selv hadde malt for oss. Han er virkelig en veldig kjekk og elskverdig person, men snakker nesten ingen tysk. Han kom til Frankrike veldig tidlig. Alexanders bilde er absolutt av stor fortjeneste. For øvrig kan jeg ikke si at, å dømme etter Alexanders portrett, har Steuben en fransk måte. Posisjonen og behandlingen er mye mer naturlig enn på Gerards bilder og fargeleggingen er langt mer livlig og bedre ... "

I 1812 debuterte Carl Wilhelm von Steuben på Paris-salongen med maleriet Tsar Peter den store i en storm på Ladoga-sjøen , noe som forårsaket en sensasjon i den profesjonelle verdenen. Oppmuntret av hans første suksesser, viet von Steuben seg snart helt til historiemaleriet, som blomstret i Paris i første halvdel av 1800-tallet.

Livet i den franske metropolen brakte von Steuben gjentatte ganger inn i interne konflikter, fascinasjonen til den parisiske bohemen og hans oppdragelse i militær stil gjorde ham til en vandrer mellom verdener: som en offisiell forpliktelse til hans adopterte hjem ble han fransk statsborger i 1823. Uregelmessigheten i inntekten hans som frilansartist, sto imidlertid i motsetning til hans oppfatning av plikt og sosialt ansvar. For å sikre familien økonomisk tok han stilling som tegnelærer ved École polytechnique .

I 1843 dro Steuben tilbake til Russland i 11 år. I St. Petersburg skapte han syv malerier til St. Isaac's Cathedral . Etter et hjerneslag kom kunstneren tilbake til Frankrike i 1854 som en syk mann, der to slag fikk i Paris, og til slutt gjorde at han ikke kunne jobbe.

Carl von Steuben døde i 1856 i en alder av 68 år i sin adopterte by Paris.

I 1820 giftet han seg med portrettmaleren Eleonore Trollé, som han hadde møtt mens han studerte på Lefebvre. På bryllupstidspunktet hadde paret allerede sønnen Joseph Alexander (* 1814), som Alexander von Humboldt overtok sponsingen for. Joseph Alexander ble instruert i maleri av faren, og hadde, i likhet med foreldrene, nære bånd til den russiske kunstscenen. Etter å ha studert i Paris og et toårig arbeidsopphold i Roma, tilbrakte han senere totalt ti år i St. Petersburg, hvor han malte maleriet Jacob velsigner sine barn for St. Isaks katedral på vegne av Zar Nicholas I. I 1840 ble han tildelt en gullmedalje på Paris Salon for sitt høyt anerkjente maleri Rubens .

Utmerkelser

anlegg

Von Steuben forble tro mot sin kjærlighet til klassisk maleri i en mannsalder. Han var nær venn med Eugène Delacroix , den fremste maleren av fransk romantikk, som han skildret flere ganger. Steuben var også en av representantene for denne kunstbevegelsen, som erstattet klassisismen til Davidian-skolen i fransk maleri. ”Revolusjonens maleren”, som Jacques-Louis David ble kalt av studentene, kombinerte kunst med politikk i sine verk. Emnet for hans historiebilder støttet den historiske endringen, motivene hans var hovedsakelig malt i kontraster i harde farger, tunge konturer og faste, klare konturer. Alvorlighetsgraden av denne stilen førte mange samtidskunstnere - inkludert Prud'hon og Lefebvre - til en romantisk forvandlet motbevegelse. De foretrakk den skyggefulle mykheten og de milde fargegraderingene til italienske renessansemalere som Leonardo da Vinci eller Correggio , hvis arbeid de studerte intensivt. Også Steuben, som hadde startet sin trening med David, fant i økende grad skolen sin som stiv og dogmatisk. Han byttet snart til Robert Lefebvres mesterklasse og jobbet deretter under ledelse av François Gérard. Kritikere roser hans nøye vurderte komposisjoner, de utmerkede penselstrøkene og de imponerende fargeeffektene. Hans streben etter den dramatiske utformingen av scener med mange karakterer vitnet også om en uttalt tendens til teater.

Carl von Steuben:
Napoleons død (1830)
Carl von Steuben:
Battle of Poitiers (1834/37)

Fabrikkvalg

De mest berømte maleriene av Carl Wilhelm von Steuben er i offentlig eie.

  • 1812: Portrett av Alexander von Humboldt , Berlin  ?
  • 1812: Tsar Peter den store i en storm på Lake Ladoga , fargestift tegnet på blått papir, Amiens , Musée de Picardie. Originalen ble kjøpt av keiser Napoléon; Louis XVIII fikk senere lage en reproduksjon på et veggteppe, en gave til tsar Alexander I fra Russland
  • 1814/1817: Kopier etter Raffael , i Paris for kong Friedrich Wilhelm III. henrettet av Preussen: La Vierge au Linge , 1814; Madonna del Pesce , 1814; La Perla , 1817. Raffaels hall i Orangery Palace , Potsdam
  • 1814: Portrett av kronprins Friedrich Wilhelm, senere kong Friedrich Wilhelm IV av Preussen
  • 1815: Portrett av prins Friedrich av Nederland , Glienicke-palasset , Berlin
  • 1819: Saint Germanus, deler sølv og gull fra Childeberts blant de fattige , Paris, St. Germain-des-Prés kirke
  • 1822: Merkur og Argus , Compiègne , Compiegne Castle
  • 1828/1833: Nåde av Henrik IV etter seieren på Ivry , takmalerier, Paris, Louvre , saler av gammel keramikk
  • 1829: Liseuse , Nantes , Musée des Beaux-Arts
  • 1830: Napoleons død på Sankt Helena , Arenenberg på Bodensjøen, Napoleon Museum
  • 1833/35: Portrett av Marquise de Béthisy, født Adèle-Mathilde-Emanuelle de Guernonval, som en orientalsk , olje på lerret, 235 × 140 cm, Lille , Palais des Beaux-Arts de Lille
  • 1834/37: Slaget om Poitiers , olje på lerret, 465 × 542 cm, Versailles, Versailles Palace
  • 1836: Joan the Mad med liket av mannen hennes Phillips the Beautiful , Lille , Palais des Beaux-Arts
  • 1839: Esmeralda , olje på lerret, 195 × 144 cm, Nantes , Museum
  • 1841: Kristus førte til Golgotha , Strasbourg, Strasbourg Cathedral
  • 1842: Mottakelse av Guds mor i himmelen , Strasbourg, Strasbourg katedral
  • 1843: Samson og Dalila , alle malerier i Strasbourg, Strasbourg katedral
  • 1843/54 ?: Syv malerier til St.Petersburgs Isak-katedral: Fødelsen av Johannes døperen , den hellige Joachim og Anna , fødselen av Guds mor , inngangen til Jerusalem , korsfestelsen , Kristi oppstandelse og mottakelsen av Guds mor i himmelen .
  • 1843/54 ? : General Moreaus død i slaget ved Leipzig
  • 1843/54?: Portretter av personligheter i St. Petersburg (Kokorev, Mamontov, skuespilleren Samojlov og andre)
  • ??? Slaget ved Ivry i 1590 og tolv portretter av berømte herskere og generaler, Versailles , Musée Historique
  • ??? Fransk general Abraham Duquesne , Greenwich , Naval Gallery
  • ??? Portrett av prins Wilhelm , portrett av prins Friedrich Wilhelm IV., Portrett av prins Friedrich av Preussen, portrett av prins Louis Ferdinand av Preussen, alt i Berlin , Hohenzollern Museum
  • ??? Golgotha (Tretyakoff Gallery) og Andalusian (Museum of Fine Arts, Moskva)

Slaget om Poitiers (1834-1837)

Dette maleriet, et av Steubens mest bemerkelsesverdige verk, ble bestilt 5. juli 1834 av den franske kongen Louis-Philippe for "Musée Historique", som deretter ble satt opp i Palace of Versailles, og ble ferdigstilt i 1837. Et år senere tok den sin plass i "Galerie des Batailles" som tilhørte museet, der den skulle dokumentere berømmelsen til Frankrike sammen med 33 andre kampmalerier.

Det illustrerer Emir Abd ar-Rahmans nederlag i kampen mot Karl Martell i slaget ved Poitiers i oktober 732. Sammensetningen av denne dramatiske kampscenen er artikulert rundt hodet på en hvit krigshest som bærer en ridder i svart rustning, som er en kampøks. svingende og førte de frankiske hærene som stormet fra venstre bak et stort steinkors. En delvis blottet kvinne synker til bakken med et barn i armene. Til høyre løfter en langskjegget araber, såret av en pil skutt i venstre lår og lener seg på skjoldet, sverdet mot tre sterke angripere som har tatt stilling til venstre foran korset. Lenger til høyre i forgrunnen er de døde, og i utkanten av bildet kan man se flyktende arabere, inkludert kvinner. Utfallet av kampen er klart: Våpenene til de tre frankene som er avbildet til venstre - en lanse, en pil og et sverd - er rettet mot den ubeskyttede torsoen til den arabiske fighteren. I tillegg til den arabiske generalen Abd ar-Rahman, ifølge tradisjonen, ble anslagsvis 5000 maurere og rundt 1500 franc offer for slaktingen.

Steubens skildring av slaget ved Poitiers symboliserer i sitt dramatiske drama kristendommens seier over islam. Samtidig står det for konflikten mellom troende og vantro.

Raffael kopierer

I 1814 den preussiske kongen Friedrich Wilhelm III. I anledning et besøk til Paris i 1814 den første muligheten til å beundre verkene til den italienske renessansemaleren Raffael Sanzio, som han viste en spesiell preferanse for, men kunne bruke disse originalene, som ble lagt til keiser Napoléon fra hele Europa for sin "Musée Napoléon" “Tilhører de samlete kunstverkene, ikke til salgs. Han ga derfor von Steuben, Heinrich Lengerich (1790–1865), Carl Joseph Begas (1794–1854), Wilhelm Ternite (1786–1871) og andre unge tyskfødte kunstnere og kunststudenter i Paris til å lage kopier.

Det var også målet for kopikerne å vekke et nytt religiøst internalisert maleri. Fremfor alt var det mesterens tidlige verk som i sin naive fromhet kom nærmest sine egne bestrebelser. I sin fantasi levde Raffael som en evig ungdom som skapte bildene sine i henhold til guddommelig inspirasjon - en forestilling som var forankret i den følsomme og sjelfulle verdenen til romantikken.

Friedrich Wilhelm III. distribuerte totalt rundt 50 malerier til stuer i de kongelige private leilighetene i New Palais . I 1858 ble de kombinert i oransjen til Sanssouci Park i Potsdam i den såkalte "Raffael Hall" og gjort tilgjengelig for publikum.

I "Directory of the Royal Painting Copies" fra 1861 er verkene til Carl Wilhelm von Steuben beskrevet som følger:

  • La Vierge au linge (Madonna, utsmykket med et diadem, viser det sovende Kristusbarnet til lille John ved forsiktig å løfte et lett slør fra ham): "Kopien er fra Steuben, preget av sin lojalitet, som alle eksemplarer i samlingen av denne berømte mesteren, henrettet i Paris i 1814. Hun var i boligkvarteret til høysjelkongen Friedrich Wilhelm III. Majestet. "
  • Madonna del Pesce (Mary, sittende på en trone, holder Kristusbarnet stående på fanget. Begge ser på den unge Tobias med fisken, som blir ført inn i forbønn av engelen Raphael. St. Jerome med løven overfor seg): "Kopien Carl Wilhelm von Steubens, malt i Paris i 1814, regnes som en av de mest perfekte. Det pleide å henge i pussesalen til det tidligere kongelige og nå kronprinspalasset i Potsdam. "
  • La Perla (Maria holder barnet på kneet og ser på Johannes som byr på frukt. Elisabeth til høyre, Joseph i bakgrunnen): “Kopien ble laget av Steuben i Paris i 1817 i høy grad. Det prydet også boligene til høysjelkongen Friedrich Wilhelm III. "

litteratur

  • David Blankenstein: Steuben, Carl Wilhelm von . I: Bénédicte Savoy, Frankrike Nerlich (red.): Paris- lærlingår . Et leksikon for opplæring av tyske malere i den franske hovedstaden . Volum 1: 1793-1843 . De Gruyter, Berlin / Boston 2013, ISBN 978-3-11-029057-8 , s. 274-277.
  • Leopold von Pezold:  Steuben, Karl . I: Allgemeine Deutsche Biographie (ADB). Volum 36, Duncker & Humblot, Leipzig 1893, s. 148 f.

Fotnoter

  1. Schiller jobbet i isolasjonen av provinsen Thüringen på sin tragedie "Kabale und Liebe" og gjennomførte kildestudier for sitt teaterstykke "Maria Stuart"
  2. Humboldt beskrev inntrykkene i et brev til Charlotte von Woliehen som følger: “De siste dagene har jeg sett den unge Steuben hos Gérard og også med meg, som, hvis jeg husker riktig, malte bildet ditt. Han snakker om deg med stor hengivenhet og varme. Han lever i hjemmekontakt med Gérard, som verdsetter sitt talent og oppførsel. Den skytsomme delikatessen til denne utmerkede unge mannen forbyr enhver etterforskning. Men det kan være mulig at jeg lærer noe om ham gjennom deg ... "
  3. se Fototèque Réunion des Musées Nationaux, Frankrike , russisk ifølge andre kilder i St. Petersburg, Museum

weblenker

Commons : Carl von Steuben  - Samling av bilder, videoer og lydfiler