Ludwig Hoffmann (arkitekt)

Portrett av Ludwig Hoffmann, rundt 1895

Ludwig Ernst Emil Hoffmann (født 30. juli 1852 i Darmstadt ; † 11. november 1932 i Berlin ) var en tysk arkitekt og fra 1896 til 1924 byplanlegger i Berlin. Han formet arkitekturen i Berlin i en tid da hovedstaden vokste raskt. Han var i stand til å planlegge og realisere en rekke offentlige administrasjonsbygninger, skoler , broer , svømmebassenger , sykehus og andre urbane bygninger. I sine memoarer kalte Hoffmann 300 bygninger på 111 byggeplasser, faktisk bygget han flere. Typisk for hans arbeid var etableringen av Virchow-klinikken , sanatoriene i Berlin-Buch , 69 skoler og offentlige svømmebassenger som Baerwaldbad . Hoffmanns arbeid som byplanlegger strakte seg over perioden med økonomisk oppsving og vekst i det tyske imperiet , den første verdenskrig og novemberrevolusjonen i 1918, samt årene med inflasjon .

Hoffmanns første bygning var Imperial Court i Leipzig . Kommer fra den avdøde Schinkel- skolen, forfulgte Hoffmann en stil med moderne historisme . Hoffmann brukte historiske former, men satte dem ofte sammen på en uortodoks måte. Han adopterte ofte disse skjemaene fra den italienske renessansen eller den italienske barokken , og senere også fra den nordtyske renessansen. Samtida roste klarheten og enkelheten i bygningene hans. Hoffmann selv la stor vekt på den individuelle utformingen av hver enkelt bygning og en kunstnerisk og teknisk penetrasjon av alle detaljer. Han avviste det formelle språket til arkitektonisk modernisme så vel som dens industrielle produksjonsmetoder.

Julius Posener oppsummerte sitt arbeid som “det mest modne og rikeste uttrykket for datidens 'offisielle' ambisjoner. […] Hoffmann var ikke en mann av L'art pour l'art . Skjønnheten til skolene, badene og sykehusene hans var en del av den sosiale reformen. ” Wolfgang Schächen beskrev ham som en borgerlig mann fra det tyske imperiet. Med sine bygninger ønsket han å berolige imperiet sosialt, ikke overvinne det. Under Weimar-republikken kom Hoffmann raskt i konflikt med modernistiske arkitekter og ble stort sett glemt kort tid etter hans død. Kritikere beskyldte ham for eklektisisme og middelmådighet. Først på slutten av 1970-tallet begynte det å bli lagt merke til sterkere igjen, utløst av Posener og Schächen.

familie

Darmstadt 1866. Hoffmann tilbrakte barndom og ungdom i byen

Hoffmann ble født i Darmstadt som sønn av det nasjonalt liberale riksdagsmedlem Carl Johann Hoffmann og hans kone Mathilde. Moren døde i barneseng da Ludwig Hoffmann var seks år gammel. Et år senere giftet faren seg igjen. Hoffmann hadde seks søsken, hovedsakelig stesøsken. Ifølge Hoffmann forberedte hans stemor seg "en ungdom for oss som jeg ønsker hvert barn." Ludwigs far Carl Johann jobbet heltid som advokat og var i tillegg til sitt mandat i Riksdagen til tider også medlem av Hessian statsparlament og president for det andre kammeret i parlamentet. Hoffmann beskrev barndommen og ungdommen sin som å vokse opp i en borgersikkerhet. Til tross for sin rikdom var huset preget av en enkel, beskjeden livsstil. Hoffmann bemerket senere at foreldrene og besteforeldrene hadde lært ham å gjøre seg nyttig for samfunnet. Hans stemor døde i 1874 og fødte sitt fjerde barn. Faren døde av et hjerteinfarkt åtte uker senere.

Ludwig Hoffmanns bestefar Emil Hoffmann kom fra en ydmyk bakgrunn og tjente formuen sin som gründer. Ved å gjøre det støttet han blant annet frigjøringskrigene mot Napoleon og den greske kampen for frihet. Emil Hoffmann var midlertidig medlem av det andre kammeret i de hessiske delstatene til den hessiske statsregeringen fikk ham fjernet fra dette kammeret.

Ungdom og utdanning

Trapp fra Bauakademie (1911), hvor Hoffmann studerte.

Hoffmann ble venn med nabogutten Alfred Messel i barndommen . Begge gikk på Schmitzsche-skolen sammen og senere til Ludwig-Georgs-Gymnasium . Mens det tidlig var klart for Messel at han ønsket å bli kunstner, så Hoffmann ut til å være ubeslutte over lengre tid. I sin ungdom snakket han fremdeles om mulige yrker i loven eller som kjemiker. Til slutt bestemte han og Messel seg for å utdanne seg til arkitekt etter å ha fullført videregående skole i 1870 og jobbet som ettårig frivillig i militæret. Hoffmann fikk sin opplæring sammen med barndomsvennen Alfred Messel fra 1874 ved Berlin Building Academy . Hoffmann utnevnte senere Friedrich Adler , Richard Lucae , Julius Raschdorff og Johann Heinrich Strack som viktige påvirkende partnere der. Han besto eksamen hos Strack. Hoffmann og Messel var begge aktive i Academic Association Motiv . De bodde sammen gjennom studiene og jobbet også sammen om de fleste prosjektene.

Opplæringen inkluderte et år med praktisk opplæring som en "Baueleve", som Messel og Hoffmann tilbrakte i Kassel. Der brukte de mesteparten av tiden på å lage transkripsjoner. En aktivitet som verken ga dem glede eller virket spesielt lærerik for dem. I 1879 besto Hoffmann den første statseksamen ved bygningshøgskolen ved tredje forsøk . Etter at Messel hadde vunnet Schinkel-konkurransen til Berlin Architects 'Association i 1881 , deltok Hoffmann også i Schinkel-konkurransen i 1882 sammen med Bernhard Sehring og vant den med et design for Berlin Museum Island . Med prisen foretok Messel en tur til Italia for pedagogiske formål, som Hoffmann også fullførte kort tid senere da han vant konkurransen.

Mens Hoffmann og Messels profesjonelle og private karrierer var de samme til 1890-tallet, skilte de seg etterpå. Den separate deltakelsen i Schinkel-konkurransen var det første punktet hvor begge gikk sin egen vei. Mens Messel har jobbet alene siden den gang, fortsatte Hoffmann å skaffe seg partnere som Peter Dybwad og bestemte seg til slutt for en karriere innen offentlig tjeneste. Etter et kort mellomspill i vitenskap ble Messel en av de første vellykkede private arkitektene .

De to holdt seg nært knyttet privat. Så de bodde i det samme Berlin-huset ved århundreskiftet. Det var i dette huset Hoffmann møtte sin fremtidige kone Maria Weißbach, som han giftet seg med i 1895.

Første praktiske erfaring

I samsvar med studieforskriften på den tiden måtte Hoffmann jobbe i fire år for å skaffe seg den andre statseksamen. Han kom til Franz Schwechten-kontoret i Berlin i 1879 og ble regjeringsbyggerveileder der . I denne stillingen var han opptatt med det tekniske arbeidet for byggingen av Krigsakademiet i Dorotheenstrasse . 21. februar 1884 Hoffmann gikk den andre staten eksamen, som kvalifiserte ham som en statlig byggherre . Hans uavhengige karriere begynte på 1880-tallet da han vant konkurransen om Imperial Court Building i Leipzig sammen med Peter Dybwad . Arbeidet med denne bygningen tok ti år.

Imperial Court

Forarbeid

Konkurransedesign som Hoffmann / Dybwad vant førsteprisen med. ( Gazebo 1885)

Hoffmann tok andreplassen i Schinkel-konkurransen i 1882 med sitt design for utviklingen av Berlins Museumsøy . Juryen hyllet spesielt klarheten i henrettelsen. Prisen inkluderte et stipend for en reise til Italia. Hoffmann reiste med Peter Dybwad via Frankrike og Sveits til Napoli, Pompeii, Roma, Firenze, Siena og Genova. På hjemreisen tok Hoffmann og Dybwad en tre måneders pause i München, der de deltok i konkurransen om det nybygde Reichsgericht i Leipzig. Hoffmanns tidlige studentoppgaver ble fremdeles sterkt påvirket av klassisisme i etterfølgeren til Schinkel , slik det hersket på Berlin Bauakademie, men han brukte et annet design for utkastet til Reichsgericht. Etter at Paul Wallot hadde vunnet konkurransen litt tidligere med sin plan for Reichstag-bygningen , som var basert på den italienske senrenessansen , brukte Hoffmann nå også deres repertoar av former. På den videre turen lærte de to 15. mai 1885 i Ferrara at de, til deres store overraskelse, "i erkjennelse av forfatterens enkelhet og klarhet" hadde vunnet førsteprisen i konkurransen om byggingen av den keiserlige domstolen.

Realisering og anerkjennelse

Imperial Court Building (Gazebo 1895)

Hoffmann var 35 år gammel, hadde ennå ikke fullført en eneste bygning i ledende stilling og ble nå betrodd byggingen av en av de viktigste bygningene i det tyske imperiet. I motsetning til sine tidligere oppgaver klarte han å jobbe relativt fritt her. Det preussiske departementet for offentlige arbeider, som Hoffmann formelt var aktiv på den tiden, hadde begrenset sitt arbeid og gitt Hoffmann stive retningslinjer. Nå jobbet han for Reich Justice Office of the German Reich, som ga ham mer frihet.

Hoffmann endret nesten hele konkurranseoppføringen i løpet av byggingen og gjennomførte ulike studieturer til Italia for nærmere detaljplanlegging. Korrekt dimensjonering av kuppelen forårsaket ham spesielle vanskeligheter. Hoffmann fikk derfor laget en modell av bygningen der kuppelen kunne justeres i høyden med en sveiv. Først etter måneder var han i stand til å velge en høyere kuppel enn opprinnelig planlagt. Hoffmann beskrev senere de ti årene med bygging som den "virkelige skolen i hans liv". Likevel var både fagpressen og byggherren imponert over konstruksjonen gjennom hele byggeperioden. Kaiser Wilhelm II. , Som kort tid før hadde offentlig beskrevet Wallots riksdag som "toppen av smakløshet", berømmet den keiserlige domstolen. Det viste også Hoffmanns talent som arrangør; fordi alle kostnads- og tidsestimater for byggingen av Reichsgericht ble overholdt, i noen tilfeller til og med underbod.

Hoffmann rykket opp i hierarkiet til tjenestemenn. Inntil ferdigstillelsen av keiserhofet i 1895 var Hoffmann kongelig bygningsråd , som var det nest høyeste tittelen til det tyske imperiet. I 1906 fikk han tittelen Secret Building Councilor - den høyeste offisielle tittelen han kunne oppnå.

Gå tilbake til Berlin

Etter at den keiserlige rettsbygningen ble innviet i 1896, vendte Hoffmann tilbake til Berlin. Med Marie Weisbach, som nettopp hadde giftet seg, flyttet han til Potsdamer Strasse  121D i huset der Alfred Messel også bodde. I 1901 flyttet paret til Tiergartenviertel på Margaretenstrasse, igjen i nærheten av Messel, som hadde flyttet til den nærliggende Schellingstrasse. Marie og Ludwig Hoffmann bodde her og kjøpte huset. Etter ektemannens død flyttet Marie Hoffmann til hus nummer 7, som tilhørte Reichsbund des Deutschen Baugewerbes .

Byplanlegger i Berlin

Opprinnelig situasjon og valg

Etter ferdigstillelse av tinghuset, hvor utformingen keiseren berømmet offentlig, mottok Hoffmann tilbudet om å flytte til Reichs Interiørkontor som leder for bygging og forelesningsråd . Her ville han ha lyktes i slutten av August Busse . I nominelle termer var dette den høyeste posisjonen en tysk arkitekt kunne oppnå i det tyske imperiet. Hoffmann nektet imidlertid: Til tross for sin fremtredende posisjon, ville dette kontoret primært bestått av administrativ virksomhet og medlemskap i kommisjoner i arkitektkonkurranser. Hoffmann kunne ikke ha bygget mye selv, siden Riket knapt planla nye bygninger. Den eneste bygningen som var på utkikk på den tiden, var Reich Patent Office i hovedstaden. Samtidig bestemte Hoffmann seg for ikke å gå over til status som frilansarkitekt, noe som helt sikkert ville vært det bedre valget for ham økonomisk. Men han ville likevel bygge bygninger for offentlig sektor.

Samtidig mottok Ludwig Hoffmann et muntlig tilbud fra Berlins dommer om å etterfølge Hermann Blankenstein som byplanleggingsoffiser. I 1896 ble han utnevnt til bybygningsoffiser, som han tok opp 1. oktober samme år. I de påfølgende 28 årene formet Hoffmann og teamet hans byen med godt over 300 individuelle urbane bygninger.

Den Berlin bystyret valgt Hoffmann 6. februar med 104 av 108 stemmer for en tolv år av gangen. Forutsetningen var at han ga avkall på privat byggevirksomhet samt samtidig ansettelse i selskaper eller offentlige selskaper. Det var en tid da Berlin utviklet seg til en metropol, og byen begynte å føle seg ansvarlig for befolkningens velferd. Dette inkluderte skoler for alle innbyggere, tilstrekkelig pleie for syke og vedlikehold av offentlig hygiene. Hoffmann taklet i likhet med sin forgjenger Hermann Blankenstein disse oppgavene og formet dermed bildet av byen Berlin betydelig.

Blankenstein hadde kontoret i 24 år fra 1872 til 1896. Etter at imperiet ble grunnlagt i 1871, utviklet det seg en byggeboom, noe som var særlig tydelig i den nye keiserlige hovedstaden Berlin. Byen begynte å utvikle sin egen bygningsaktivitet. Blankenstein hadde et bredere aktivitetsfelt enn alle sine forgjengere. For eksempel var han ansvarlig for bygging av mange skoler, så vel som bygging av sykehus, markedshallprogrammet og bygging av store slakterier bak Friedrichshain, som tjente til å innføre obligatorisk slakting og offentlig kjøttinspeksjon. Blankenstein bygde desinfiseringsanlegg og de to første offentlige innendørsbassengene i Berlin i Moabit og Friedrichshain. I løpet av de siste årene av Blankensteins periode hadde imidlertid dommeren utsatt viktige byggeprosjekter i påvente av det nye bygningsrådet. Da Hoffmann tiltrådte dette kontoret, skulle de takles umiddelbart.

Forskjeller til forgjengeren Blankenstein

Blankenstein bygde en ensartet mursteinstil , den eneste aksentueringen var vekslingen mellom lyse og mørke murstein. Den tekniske løsningen hadde forrang fremfor en prangende design. Samtiden kritiserte ofte denne usminkede "ensartede stilen". Jo mer imperiet styrket seg og fikk betydning, jo mer ønsket publikum mer representative bygninger enn Blankenstein bygde. Hoffmann burde levere dette. Robert Cell , daværende borgermester i Berlin, hilste på Hoffmann på kontoret med: ”Men det at byrådet valgte deg, arkitekten med et slikt kunstnerisk fokus, ser ut til å indikere at du ikke er motvillig til å se det en gang i et praktisk og nyttig måten en slynge inn i det kunstneriske våges på. "

• 

  Typiske Blankenstein-bygninger: 80. samfunnsskole

• 

  Luisen Lyceum

• 

  Avdelingsblokk i Urban Hospital

• 

  Salgshall III

• 

  Askanisches Gymnasium

• 

  Prenzlauer Berg-klinikken

• 

  Higher Technical College for Textile and Clothing Industry Warschauer Platz

Parlamentsmedlemmer som sosialdemokraten Paul Singer berømmet det faktum at Hoffmann har vendt seg bort fra den tidligere brakkestilen . Spesielt Singer og sosialdemokratene støttet Hoffmann i sine tidlige år og sto bak programmet for å få de offentlige bygningene til å se representative ut. Målet var å vise at Berlin for eksempel legger vekt på skolene. I sine bygninger vendte Hoffmann seg fra den tidligere rådende fasadedesignen ved hjelp av terrakottavendende murstein og designet pussede fasader. På den ene siden av estetiske grunner, på den andre siden fordi han anså dem for å være mer holdbare på sikt. I begynnelsen av sin valgperiode måtte han hevde seg mot mange motstander, som kritiserte de høyere kostnadene samt problemene for den lokale terrakottaindustrien, som tidligere hadde produsert de motstående mursteinene.

Kommende byggeprosjekter

Befolkningsutvikling i Berlin fra 1750 til 1,1 millioner innbyggere i 1880. Da Hoffmann tiltrådte hadde Berlin 1,6 millioner innbyggere. Fra 1906 til utbruddet av første verdenskrig oversteg befolkningen 2 millioner.

Hoffmann overtok kontoret til byplanleggingsråd da det var på sitt høyeste nivå. Selv om statusen var klart bak posisjoner i Riket eller Preussen , tilbød den et aktivitetsområde for en arkitekt som var utenkelig før og etter. Staten utvidet sitt territorium og den profesjonelle sivile tjenesten var en sentral komponent. Byggeprogrammet som lå foran Hoffmann var enormt. Selv om han fikk bygd 69 skoler i løpet av sin periode, var ikke antallet nye bygninger nok: På slutten av hans periode holdt det fortsatt til klasser i krisesentre eller midlertidige brakker fordi det voksende Berlin trengte enda flere skoler. Oppgangen til de uavhengige arkitektene begynte bare akkurat som man kan se i karrieren til Hoffmanns venn Messel.

På tidspunktet for innvielsen av Hoffmann var det allerede klart hvilke bygninger han måtte takle med sin bygningsmyndighet. Som en forutsetning for hans ansettelse hadde Hoffmann håndhevet at han selv skulle bygge attraktive store prosjekter og at byen Berlin ville avstå fra åpne anbud og konkurranser. Det var forutsigbar at Berlin ville trenge et stort nytt sykehus samt en ny bygning for Märkisches Museum . I tillegg trengte byen flere skoler, brannstasjoner og badeanlegg. Hoffmann hadde vellykket styrt byggingen av Reichsgericht på dette tidspunktet, men hadde ingen praktisk erfaring med de mindre funksjonelle bygningene som er typiske for enhver lokal myndighet.

Mot slutten av sin periode hadde Hoffmann gjennomført rundt 150 byggeprosjekter for byen Berlin. Ingen andre arkitekter bygde flere bygninger i Berlin. I tillegg til de 69 skolene som er nevnt, var det fire store sykehus, to psykiatriske institusjoner, et aldershjem, fire svømmebassenger, syv offisielle bygninger, fire brannstasjoner, fem depoter og et museum. Bygningene konsentrerte seg om Berlin-distriktene Prenzlauer Berg og Wedding, som vokste i den sterkeste hastigheten på den tiden .

Hoffmann som en del av byråkratiet

Som kommuneansatt kunne Hoffmann ikke bestemme alene om byggeprosessen eller gjennomføringen av den. Bystyret måtte for eksempel godkjenne enhver utforming av en bygning - noe som ofte økte planleggingstiden, spesielt for representative bygninger. Datidens preussiske treklasses stemmerett sørget også for et konservativ-liberalt flertall i byparlamentet. Hoffmann, som selv var medlem av dommeren , beskrev situasjonen i en tale: “[Jeg] er arkitekten til en bygningseier med 34 dommer og 144 kommunalråd og dessverre er bare en av disse 178 mine. Og selv om de 177 hodene - nå ekskluderer jeg mine egne - er de samme i enestående vennlighet, er de veldig forskjellige i deres kunstneriske syn. "

Selv om det var tvister om hans byggeprogram i bystyret, spesielt i Hoffmanns tidlige år, var han i stand til å seire på lang sikt. Han vedtok avstemningen på andre periode etter tolv år i 1908 uten problemer da 77 av de 83 tilstedeværende parlamentsmedlemmene stemte på Hoffmann. Etter slutten av første verdenskrig og dannelsen av Stor-Berlin i 1920 hadde endret situasjonen i byen, og for første gang SPD og USPD hadde flertall i byadministrasjonen, måtte alle byråd velges. I tillegg til borgermesteren Adolf Wermuth og bykassereren Gustav Boess , var Hoffmann den eneste byråden som ble bekreftet i embetet. Nå 68 år gamle Hoffmann mottok 155 av de 158 gyldige avgitte stemmer. Sponsorer og tilhengere av Hoffmann i politiske tvister :

• 

  Sosialdemokrat
  Paul Singer

• 

  Ordfører
  Martin Kirschner

• 

  Ordfører
  Adolf Wermuth

• 

  Kaiser
  Wilhelm II.

Hoffmann løste innledende problemer med bygningspolitiet til hans fordel ved å få godkjenning for bygningene direkte fra den tyske keiseren Wilhelm II . Underordnede myndigheter våget ikke lenger å motsi dette.

I løpet av den definerende delen av hans embedsperiode (1898 til 1912) jobbet Hoffmann direkte med Lord Mayor Martin Kirschner . Dette medlemmet av det liberale liberale folkepartiet var ikke bare nært knyttet til Hoffmann personlig, begge menn hadde lignende ideer om den videre utviklingen av Berlin og de nødvendige bygningene. I løpet av Kirschners periode ble bybudsjettet fordoblet, og han initierte byggingen av en rekke offentlige bygninger.

Første verdenskrig, inflasjonsperiode og pensjon

Ludwig Hoffmann, portrett av Ernst von Brauchitsch

Etter 1914 forhindret første verdenskrig og dens konsekvenser, samt den tomme offentlige kassen, Hoffmann fra å presse gjennom sitt arbeid i samme grad som tidligere år. Etter at Stor-Berlin ble grunnlagt i 1920, endret oppgaven i byen på en slik måte at de tilsvarende bygningene ikke lenger ble planlagt av byen Berlin og dens bygningsavdeling: planlegging og implementering av nye bygninger var nå ansvaret for individuelle administrative distrikter; Berlins byggeavdeling hadde bare overordnet tilsyn med disse bygningene. Fokuset på Hoffmanns aktiviteter flyttet fra direkte konstruksjon til administrasjons- og koordineringsaktiviteter.

1. april 1924 trakk Hoffmann seg i en alder av nesten 72 år gammel. I Preussen trådte en pensjonsordning for kommunale tjenestemenn i kraft som ga en pensjonsalder på 65 år. Hoffmanns stillingsbeskrivelse hadde endret seg så mye i årene siden første verdenskrig og Berlin-loven at magistraten diskuterte å avskaffe byplanleggingsrådets stilling helt. Til slutt, to år senere, ble Hoffmann etterfulgt av Martin Wagner , som var i stand til å sette like sterke aksenter i byen som Hoffmann. Hvor mange tider som hadde endret seg kan sees i Wagners nye administrasjon: Han tegnet bare en bygning selv, Wannsee lido , men fungerte som " direktør for den kosmopolitiske byen". Bygningskonstruksjon, som Berlin ikke ønsket å ha noe med Hoffmanns tid å gjøre med, hadde blitt byrådets ansvar. I tillegg var det andre ansvarsområder som byplanlegging og store boligutbygginger. Wagner initierte og koordinerte for eksempel byggingen av Hufeisensiedlung , den hvite byen eller Siemensstadt boligfelt . Hoffmann bodde sammen med sin kone i huset på Margaretenstrasse 18, som han siden hadde blitt eier.

Bygninger som byråd

Skolebygg

Hoffmann tiltrådte i en tid da Berlins befolkning vokste eksplosivt. Det var et presserende behov for mange nye skolebygninger for de mange barna . Når det gjelder mengden, utgjorde disse bygningene Hoffmanns hovedfelt. I tillegg ble den gratis kommuneskolen ikke endelig etablert i Preussen før i 1880-årene, og obligatorisk skolegang i Preussen ble utvidet fra seks til åtte år i 1902. Ikke bare økte antallet barn i Hoffmanns tid i Berlin jevnt, flere av dem gikk også lenger på skolen. Siden målet samtidig var å redusere den gjennomsnittlige klassestørrelsen fra 70 til 40 barn, ville Berlin trengt flere klasserom selv om det totale antallet studenter hadde vært det samme. Totalt reiste Hoffmann nesten 70 skolebygg i hele Berlin i løpet av sin periode. I samsvar med etterspørselen etter skoler på den tiden var det nesten utelukkende barneskoler . Totalt bygde Hoffmann 47 samfunn Dobbeltskoler for gutter og jenter, hver med separate innganger, fem enkle samfunnsskoler, to videregående skoler, tre Realgymnasiums , tre videregående skoler, to videregående skoler, tre videregående skoler og seks profesjonelt orienterte spesialskoler.

Da Hoffmann brukte noen måneder på å gjøre seg kjent med kontoret sitt, anklaget byrådene ham i 1899, spesielt for at skolebygningene ikke gjorde fremskritt. Mens andre tyske byer som München planla utestående torg og kryss som steder for skoler på den tiden, måtte Hoffmann nøye seg med sidegater og innvendige tomter på grunnlag av Hobrecht-planen . På grunn av det store antallet byggeprosjekter utviklet Hoffmann, i motsetning til sitt andre byggeprogram, for den vanligste skoletypen, samfunnets dobbeltskole, en standard byggeplan med 56 klasserom og et fysikkrom, pluss konferanserom, skolekjøkken, treningsstudio, dusjbad, som barna av hygieniske årsaker måtte besøke en gang i uken, og et stort auditorium. Bygningene ble lagt ut symmetrisk. Gutte- og jentevingene var like, mens de felles fasilitetene som treningsstudioet eller auditoriet kunne brukes vekselvis. Han gjorde justeringer hvis formen på byggeplassen krevde det, eller hvis andre offentlige fasiliteter som babyvelferdssentre, kontrollsentre eller offentlige biblioteker skulle integreres i bygningen.

• 

  43. Fellesskapsskole , Gesundbrunnen, indre gårdsplass

• 

  Bygning av Luisenstädtischen Gymnasium , Prenzlauer Berg

• 

  262. og 276. samfunnsskole, bryllup

• 

  20. samfunnsskole, Kreuzberg

• 

  1. Fellesskole, indre gårdsplass, sentrum

• 

  285. og 295. samfunnsskole, bryllup

I sine bygninger tok Hoffmann hensyn til både landet som ble kuttet annerledes hver gang, og bygningene i området rundt, slik at knapt noen Hoffmann skolebygninger er like. Hoffmann strebet etter enkle, luftige former som virket hensiktsmessige for barna som et motpunkt til de ofte overbelastede nabobygningene "i denne ytre luftige og megalomanske æra". Lærere og rektorer hyllet ofte rommet og luften som skolene ga barna. En rektor skrev til Hoffmann: "Siden du viser deg som en venn av barna, vil det absolutt også være av interesse for deg hvor gunstig skolebygningene dine er med tanke på helse." Antallet smittsomme sykdommer siden flyttingen var i det samme tidsperiode til tross for økt antall studenter 39 redusert til 2.

De fleste skolebygningene hadde bare korte gatefronter på grunn av sin beliggenhet, som Hoffmann ofte plasserte lærerhusene på. Utformingen av fasadene fulgte Hoffmanns andre stil. Han stolte særlig på stilelementer fra den italienske renessansen. Etter at han hadde behandlet den nord-europeiske renessansen nærmere for byggingen av Märkisches-museet, begynte han å gjøre større bruk av dens stilistiske innretninger og skapte dermed et motpunkt til sine historistiske bygninger i italiensk renessansestil.

Med skolebygningene var Hoffmann enda mer presset til å redde enn med sine andre offentlige bygninger, slik at nesten alle disse skolene ble bygget med usmykkede fasader, hvis struktur og form er formet av vindusaksene og massestrukturen. Han jobbet med forskjellige byggehøyder, innfelte bygningsdeler eller risalits . De fleste av skolebygningene ble bygget i raskt voksende bydeler i arbeiderklassen nord i byen, der medlemmer av dommeren og byrådet ikke bodde. Siden dette også var mindre representative bygninger, forble de den minst bemerkede delen av Hoffmanns arbeid.

Sykehus og psykiske institusjoner

Rudolf Virchow Clinic Wedding

Ehrenhof med det tyske hjertesenteret

Fra 1901 til 1907, under Hoffmanns planlegging og ledelse, ble Rudolf Virchow Hospital i Berlin-Wedding bygget for 19,1 millioner riksmarker , som den gang ble ansett som det dyreste og samtidig det mest moderne sykehuset i Berlin. Byggingen var bestemt før Hoffmann-tiden da byen ved siden av sykehuset på Friedrichshain , Moabit Hospital og Medical Center on Urban trengte presserende nye fasiliteter for pleie av syke. I følge den opprinnelige planen skal huset ha 1000 senger. Kostnaden ble anslått til å være to og en halv gang så stor som den keiserlige domstolen nettopp fullført av Hoffmann. Byen hadde allerede ervervet eiendommen i Wedding da Hoffmann tiltrådte. Hoffmanns forgjenger Blankenstein hadde begynt å planlegge.

Hoffmann avviste Blankensteins planer og presenterte sitt eget utkast i 1897. Bygningskomplekset, bygget i paviljongstil etter Rudolf Virchows ideer og kravene fra de kommunale myndighetene, skulle være en “hageby for syke”. Totalt ble det bygget over 50 bygninger. Hoffmann hevdet at pasienten skulle føle seg så velkommen som mulig, og at det burde gjøres enkelt for ham å forlate hjemmet. Arkitekten ønsket en "beskjeden, men likevel kjærlig byggemetode" og en "hyggelig integrering av bygningen i vennlige hager."

Bygningen i sitt omfattende område ser ut som en park. Den sentrale ryggraden er en allé. Det starter fra hoved- og inngangsbygningen, som er basert på de barokke palassbygningene. Pasienttrafikken skal foregå over denne sentrale aksen. Forsyningsbygninger er flyttet ut fra pasientens synsfelt, ligger på den nordlige kanten av eiendommen og nås via egne veier. Utformingen av anlegget er påvirket av det nybygde universitetsmedisinske senteret Hamburg-Eppendorf , som Hoffmann, som alle andre nye sykehus på den tiden, hadde besøkt i forstudier.

• 

  Hoffmanns arealplan med en utpreget sentral akse

• 

  Hovedbygningen i 1910

• 

  Paviljongbygging i Mittelallee

• 

  Tidligere kapell

Klinikken ble åpnet i september 1906, men de siste bygningene sto ikke ferdig før i 1907. Hoffmann mottok positive kommentarer fra keiseren og pressen var begeistret for åpningen. Sykehuset ble også lagt merke til i utlandet og oppnådd internasjonal anerkjennelse. I løpet av Hoffmanns periode var Virchow Clinic hans internasjonalt mest kjente bygning som han hyppigst ble assosiert med. Som med de andre bygningene hans, ble Hoffmann hovedsakelig kritisert av de liberale, som beskyldte ham for å bygge for dyrt, en beskyldning som ble tatt opp av deler av medisinsk yrke.

Sanatorier Berlin-Buch / Ludwig Hoffmann Hospital

Inngang til sykehusets ballsal (1950)

Hus 231 av sykehjemmene

Et av Hoffmanns største prosjekter var byggingen av sanatoriene i Berlin-Buch . Til sammen, i løpet av sin periode i Buch, en hel "sykehusby" med to lungesanatorier , et eldre- og sykehjem og to psykiatriske klinikker , samt tilhørende administrasjons- og forsyningsbygninger som et boligbygg med et apotek eller et postkontor ble bygget. En annen bosetning ble bygget etter første verdenskrig. Hoffmann bygde en institusjonskirkegård og begynte forberedelsesarbeidet for en annen Berlin sentralkirkegård.

Byen Berlin hadde anskaffet land der for bygging av klinikkanlegg, da det knapt var plass til andre sanatorier i sentrum. Fra 1899 til 1905 begynte Hoffmann å bygge et sanatorium for 150 mennesker med tuberkulose . I begynnelsen av Hoffmanns periode hadde tuberkulose utviklet seg til å bli en utbredt sykdom som spesielt rammet de fattigste delene av befolkningen. Byggingen av sanatoriet fulgte den utbredte sanatoriumbevegelsen som dekket hele det tyske imperiet på den tiden. De andre bygningene brukte de romslige fasilitetene, som tillot større bygninger for flere pasienter enn i Berlin sentrum. Fra 1899 til 1906 III. Kommunal sinnssyke asyl, som var planlagt for 1800 psykisk syke mennesker, og fra 1902 til 1909 et eldrehjem for 1500 innbyggere. I 1907 lot Hoffmann bygge IV Municipal Asylum. Byggingen av det andre lungesykehuset begynte, men han klarte bare å fullføre det i deler.

Som med tidligere byggeprosjekter, kritiserte byrådet og spesielt den liberale parlamentariske gruppen byggekostnadene. Striden i Buchs-saken var uvanlig hard, slik at byrådet grep direkte inn i arkitekturen flere ganger. Flere resolusjoner fra forsamlingen krevde blant annet en "forenklet fasade" og senere en "mest mulig forenkling av fasadens utforming". Hoffmann argumenterte med de medisinske kravene som gjorde det nødvendig med en vennlig utforming av bygningen, som også inkluderte en noe artikulert og livlig fasade. Da man bygde eldrehjemmet, ba byrådet om bygninger i flere etasjer, som de anså billigere, mens Hoffmann avviste dem av estetiske og medisinske grunner. Til slutt klarte han å håndheve designet sitt med flate bygninger, men til prisen at antall hjemplasser ble redusert av kostnadsgrunner. Årsaken til tvisten var mindre den spesifikke utformingen av Hoffmann enn generelt så store utgifter for en sosial institusjon som var langt fra den faktiske byen.

Märkisches Museum

Märkisches Museum (1908)

Den Märkisches Museum går tilbake til midten av det 19. århundre. Foreningen som ble grunnlagt i 1865 for Berlins historie og innsamlingen av dommeren, som byråd Ernst Friedel hadde grunnlagt, var viktig. Fra 1874 var det Museum for by- og regionalhistorie i Berlin og Mark Brandenburg , som opprinnelig stilte ut samlingene sine på forskjellige steder. Fra 1893 og utover ble de flyttet til det tidligere rådhuset Cölln på øya Spree. Dette var resultatet av museets ønske om å få en egen bygning fra 1880-tallet.

Byggingen av sitt eget museum viste den voksende selvtilliten til byen Berlin også overfor herskeren. Museet ble opprettet med et annet fokus enn de kongelige museene på Museumsøya . Likevel følte operatørene av Museumsøya seg angrepet og uttrykte klar kritikk av prosjektet til et bymuseum i Berlin. Wilhelm von Bode snakket om et "unødvendig kammer av kuriositeter" som ikke rettferdiggjorde en ny bygning. På Hoffmanns tid hadde byen allerede startet en konkurranse om å bygge museet og i 1893 besluttet en nygotisk design. Dette utkastet møtte imidlertid forskjellige vanskeligheter, og da Hoffmann tiltrådte ble det endelig ferdig. Hoffmann tegnet museet selv Bystyret vedtok Hoffmanns helt nye design 3. mars 1898. Byggearbeidet startet i 1899. Byggingen og åpningen trakk seg til 1908, hovedsakelig på grunn av konfliktene med museumsledelsen om innredning. Mens operatørene fremfor alt ønsket å sikre en usminket, faktisk samling av gjenstandene, var Hoffmanns plan at det var et "stemningsmuseum", men besøkende "skulle føle at de er i gamle Berlin ". Hoffmann seiret.

I motsetning til hans andre bygninger, som for det meste var basert på renessansen og barokkperioden i Italia og Sør-Tyskland, planla Hoffmann at denne bygningen skulle være basert på den nordtyske og Brandenburgske mursteinen fra starten . I motsetning til resten av Hoffmanns arbeider, der han satte sammen dekorasjoner og detaljer på en uortodoks måte for å gjøre rettferdighet mot bygningen, ønsket han å forbli "tro mot stilen" på Märkisches Museum. Museet skulle vise "på utsiden bruken av individuelle spesielt interessante deler av gamle Brandenburg-bygninger fra forskjellige århundrer" og dermed gjøre selve bygningen til "et museum for Brandenburg-arkitektur". Turen rundt museet viser en kronologisk rekkefølge av arkitektoniske stiler fra det enkle romansk- inspirerte tårnet til en middelalderinspirert feltsteinbunn til kapellet og dets høygotiske kor, til den andre delen av bygningen tar opp motiver fra murstein renessanse. Overfor bygningen er Landesversicherungsanstalt, designet av Alfred Messel, som tar opp den kronologiske tråden med sin barokke fasade og fortsetter den. Märkisches Museum er også den eneste av Hoffmanns større bygninger som viser en mursteinfasade.

I samsvar med sitt engasjement for å skreddersy bygninger nøyaktig etter deres formål og behandle dem individuelt, planla Hoffmann interiøret nøye med henvisning til samlingene som skulle vises der. Han ba museumsledelsen selv måle de store utstillingene slik at han kunne tilpasse bygningen til dem. I følge Hoffmanns konsept skulle forhistorie og tidlig historie stilles ut i kjelleren, den naturhistoriske samlingen i første etasje og kulturhistoriske stykker i toppetasjen. Under det var kapellrommet ment for stykker om kirkesaker. Dette betydde imidlertid også at bygningen gjorde endringer i bruken, enhver vesentlig endring i samlingen eller endring i utstillingskonseptet vanskeligere, siden den ikke var forberedt på dette. Under byggingen av museet var det tvister mellom Hoffmann og museumsledelsen om gjennomføringen av byggeplanleggingen. I ettertid var det nettopp denne fleksibiliteten som har blitt kritisert nesten konsekvent i konstruksjon siden 1920-tallet. Museumsdirektøren, Walter Stengel , gjorde dette spesielt spiss og formativ fra 1925 og utover .

Svømmebassenger

Fasaden til Baerwaldbad (1906)

Lite innendørsbasseng i Baerwaldbad

Implementeringen av programmet for bygging av offentlige svømmebassenger i Berlin , som ble bestemt i 1895 før Hoffmann tiltrådte, falt også i løpet av Hoffmanns mandatperiode . Fra 1891 til 1895 hadde Hermann Blankenstein to enkle bad, og dermed de første felles svømmebassenger i Berlin, i Moabit og i Stralau-distriktet . Men det var også kontroversielt: frem til 1800-tallet begrenset byen seg til å bygge rent hygieniske fasiliteter med bare dusjer og badekar. Sammenlignet med andre store tyske byer begynte Berlin å bygge svømmebassenger sent. Dette ble oppmuntret av det høye antallet besøkende i de forrige bygningene, men alltid kontroversielt i byen på grunn av kostnadene. Den ekstra konstruksjonen av svømmebassenger i lukkede rom ble også kritisert på grunn av motstand fra operatørene av private svømmebassenger. Noen byrådsmenn snakket om palasser for badeanlegg . En del av Venstre fulgte ikke Hoffmann og byadministrasjonen, mens sosialdemokratene uttalte seg for å bygge disse offentlige badene. På disse punktene implementerte Hoffmann bare programmet som ble bestemt før han tiltrådte. Det faktum at badene var mer komplekse enn de forrige rene badekarene, var tidens trend, siden rundt 1900 badesteder med ekte svømmebassenger dukket opp over hele Tyskland.

Hoffmanns design for Stadtbad Kreuzberg i Baerwaldstrasse var en av de første oppgavene som det nye byplanleggingsrådet taklet. Som med mange tidlige bygninger, var det basert på eksemplet fra den italienske renessansen. Ved første øyekast ser badet ut som en italiensk palass. Imidlertid bruker Hoffmann bevisst stilistiske innretninger som aldri ville ha eksistert i denne: Lukenes frise mellom første etasje og hovedetasjen, som badene lå bak , ville vært ufattelig i en tidens palass. Den harde overgangen fra rustikasjon , de utstikkende natursteinene i den nedre delen av bygningen til den glatte fasaden i den øvre delen var uvanlig . Mens alle bygningsdetaljene ble funnet i historiske modeller, var deres sammensetning og orientering mot resten av bygningen mer original og original Hoffmann. Som med den andre bygningen, Stadtbad Prenzlauer Berg , ble badene bygget i et bygningskompleks med en skole, hvor badet fikk gatefronten og skolen, som andre Hoffmann-skoler, hovedsakelig var lokalisert i den bakre delen av eiendommen.

• 

  Dennewitzstrasse boligbygning, tidligere tilgang til det kommunale svømmebassenget

• 

  Stadtbad Oderberger Strasse

• 

  Stadtbadgerichtstrasse (Bryllup)

• 

  Wannsee lido

Stadtbad Dennewitzstrasse, da i Kreuzberg, ble bygget under hans regi. Dette ble skjult nær Gleisdreieck i innlandet og på eiendommen og optisk overlappet av jernbanesystemene, slik at fasaden neppe ble designet. 134.000 mark hadde blitt brukt på dette offentlige badeanlegget i Dennewitzstrasse fra Berlin-budsjettet . Hoffmanns siste bad, Stadtbad Wedding , ble bygget på en større eiendom enn de forrige badene, så det var mer plass til bygningen og var det første badet i Berlin som hadde to svømmebassenger - et for menn og et for kvinner. Den pågående grunnleggende kritikken av de ferdige svømmebassengene forhindret at det ble bygget nye svømmebassenger før første verdenskrig. Hoffmann designet badene annerledes. I tilfelle Baerwaldbad, som i den keiserlige domstolen eller rådhuset, var den basert på den italienske renessansen.

Hoffmanns siste prosjekt som han hadde planlagt selv var Wannsee lido . Det ble ikke fullført før etter at han ble pensjonist. Hans etterfølger Martin Wagner erstattet bygningene der mindre enn ti år senere med et større og mer moderne anlegg.

Rekkehus

Rekkehus vestsiden

Det røde rådhuset ble ikke fullført før i 1869. Med tanke på den voksende byen og de voksende oppgavene til administrasjonen, viste det seg raskt å være for liten. Da Hoffmann tiltrådte, var beslutningen om en annen administrasjonsbygning allerede tatt. Med rådhuset ønsket dommeren en bygning som av praktiske årsaker ville ha en sentral beliggenhet i indre by og være større enn det røde rådhuset, men uten å konkurrere med den i bybildet.

Hoffmann designet en bygning for 1000 tjenestemenn og med to små møterom. Selv om huset ikke var ment å tjene som en representativ bygning, planla Hoffmann et tårn fra begynnelsen for å markere bygningen i området. Som svar på byrådets kritikk av dette tårnet, henviste Hoffmann til tradisjonen med byadministrasjonsbygninger, som ble synliggjort av tårn. I motsetning til de opprinnelige kravene lyktes Hoffmann med å etablere en sentralt plassert, stor og representativ hall inne i bygningen.

Byggingen ble godkjent i 1901 og fullført i 1911. Hoffmann tegnet en bygning på en uregelmessig kuttet tomt som simulerer en stor symmetri som verken tomten eller bygningen har. Hoffmann strebet etter en fasade som uttrykte "styrke og ro" og valgte skallkalkstein som byggemateriale , som fylte et fasadesystem påvirket av renessansen. Han var basert på Palladios Palazzo Thiene og Palazzo del Tè i Mantua.

Faktisk førte denne hybridposisjonen etter fullføring ofte til kritikk. På den ene siden var det et kontorbygg som nesten ikke hadde noen representative rom inne og ble brukt utelukkende til daglig administrasjon. På den annen side var den større, med en mer verdifull fasade og mer forsiktig utformet enn selve rådhuset. Samtida gjorde Hoffmann mindre ansvarlig for dette enn klientene, som ikke klart kunne bestemme hva slags bygning de ville ha.

Flere bygninger

Eventyrfontenen (1914)

Komplett eventyrfontene, Hoffmanns designtegning

I 1903 godkjente dommeren Hoffmanns byggeplaner for et kommunalt etterforskningskontor for mat og forbruksvarer , som skulle bygges på området mellom Fischerbrücke, Mühlendamm og Fischerstraße.

Hoffmann var i stand til å realisere noen av de mest berømte bygningene i byen ved hjelp av kunstdeputasjon . Etter at han gjentatte ganger ble utsatt for kritiske henvendelser fra byrådsmedlemmer i hverdagen, som fant bygningene sine for dyre og krevde enklere bygninger, var kunstutdelingsmidlene utelukkende ment for å fremme kultur og kunst i Berlin. Fra dette fondet ble for eksempel dekorasjonen på individuelle skolebygninger , i barnas asyl eller bryllupsrommet i Fischerinsel-registret betalt. Hoffmann brukte også disse midlene til å lage offentlige fontener som Herkulesbrunnen på Lützowplatz . Det mest forseggjorte arbeidet som tok opp en stor del av budsjettet for kunstdeputasjonen, var eventyrfontenen i Volkspark Friedrichshain .

Eventyrfontenen var en spesiell bygning i Hoffmanns arbeid. Det var planlagt å dekorere inngangen til Volkspark allerede før Hoffmann tiltrådte. Men å designe disse smykkene spesielt for barn og å bruke eventyrmotivet kom fra Hoffmanns ideer. Den Volkspark Friedrichshain var den eneste grønne plass i den tett bebygde arbeiderklassen distriktet Friedrichshain. Den ble brukt mye av arbeidernes barn. Å implementere denne utsmykningen av inngangen til parken ikke som representativ, prangende arkitektur, men med eventyrkarakterer, var en absolutt nyhet for Berlin. Bygningen ble en av de mest politisk kontroversielle Hoffmanns. Kaiser Wilhelm II støttet ideen, men avviste den spesifikke utformingen og fikk denne kommunisert i 1901 av bygningspolitiet, som avviste designet av kunstneriske grunner. Magistraten i byen Berlin insisterte imidlertid på at dette var en ren urbane sak som ikke krevde noen keiserlig godkjenning. Saken kokte opp i pressen og bystyret.

• 

  Schillerpark brannstasjon i Berlin-Wedding fra 1909–1910

• 

  Byvaskedepot, nå en restaurant

• 

  Paul Singers grav

• 

  "House of People's Education", tidligere kommuneadministrasjonsbygning

Hoffmann var imidlertid i stand til å forstå mange av keiserens kritikk og var ennå ikke fornøyd med designet selv. Begge fant tallene for høye for barn. Det opprinnelig planlagte tredelte systemet resulterte ikke i noen intern kohesjon. Stillingene konvergerte, også fordi Hoffmann og keiseren hadde et forholdsvis godt og nært forhold til hverandre siden den keiserlige hoffet ble bygd. Likevel var det først i 1913 at fontenen faktisk ble bygget. Til slutt kom fontenen tilbake i pressen, men denne gangen som den tregeste bygningen i byen. Fontenen bruker stigningen som Volkspark har på dette punktet. Hoffmann opprettet til slutt en stor fontene der vannet renner ned fra det høyeste punktet i fire terrasser. Det høyeste punktet i kaskaden er avgrenset av en arkadearkitektur . De kjente karakterene fra Grimms eventyr er i barnehøyde på kanten av det største bassenget. I selve fontenen er det figurer av frosker. Tydelige ekko av vannfunksjonene i den italienske tidlige barokken kan sees gjennom hele komplekset. Spesielt orienterte han seg mot vannteateret i Villa Mondragone .

I begynnelsen av sin tid bygget Hoffmann flere broer i samarbeid med byens sivilingeniøravdeling. Som et resultat ble bygningsavdelingen, ledet av Hoffmann, og sivilingeniøravdelingen skilt. Etter at Friedrich Krause ble sjef for Berlin Civil Engineering Office i 1897, ble det raskt klart at ideene til de to kontorlederne ikke var forenlige. Etter at Krause tiltrådte, tegnet Hoffmann bare Lessing Bridge i Moabit og Adalbert Bridge i Mitte. Under denne bygningen var det en siste splittelse mellom Hoffmann og Krause. I de siste 20 årene av sin periode var Hoffmann bare i stand til å bygge Inselbrücke i Berlin-Mitte. Krause tildelte andre kontrakter for brobygging nesten utelukkende til uavhengige arkitekter. I sine memoarer, som senere ble publisert, angret Hoffmann på den strenge skillet mellom anleggsteknikk og anleggsteknikk.

Videre arbeid som byplanlegger

Lokal vedtekter for Berlin

De organisatoriske og personlige forholdene til Berlins administrasjon på den tiden tillot ikke Hoffmann å utvide sin virksomhet til byplanlegging. Han begrenset seg til individuelle bygninger, mens gatelinjering, anleggsteknikk og distribusjon av offentlige bygninger forble utenfor hans jurisdiksjon. Han så kunngjøringen om en offentlig konkurranse om utviklingsplaner for Stor-Berlin i 1908/1909 som et utbrudd av denne begrensningen. Hoffmann var også med i juryen for denne konkurransen, som ikke hadde noen praktisk innvirkning. Første verdenskrig, som startet i 1914, fikk andre spørsmål til å virke presserende.

En av Hoffmanns spesielle oppgaver var å opprettholde den lokale statusen for å beskytte bybildet. De tids raskt voksende byene ga opphav til de første vedtektene for å beskytte bybildet; I 1907 vedtok staten Preussen en lov mot vansirelse av lokaliteter , som Berlin-administrasjonen sluttet seg til. Denne forordningen beskyttet deretter viktige deler av byområdet som Unter den Linden eller Wilhelmstrasse fra uhensiktsmessig redesign og redusert reklame der. Den nye loven beskyttet også tre Hoffmann-bygninger, Rudolf Virchow Hospital , Märkisches Museum og rådhuset. Hoffmann var formann for et ekspertråd som skulle avgjøre i tvilstilfeller om en bygning var passende. Etter at Stor-Berlin ble dannet med de omkringliggende samfunnene i 1920 , ledet Hoffmann innsatsen for å skape en felles status for det historiske Berlin og de nylig tilføyde omkringliggende samfunnene. Den lokale vedtekten for beskyttelse av byen Berlin mot utlegging trådte i kraft i 1923.

Kronprins sølv

Kronprinsen sølv

Hoffmann hadde utviklet et spesielt rykte for representativ design i byen: Han ble leder for en kommisjon for å føre tilsyn med arbeidet til tolv kunst- og sølvsmedene , som ble gitt i bryllupsgave til kronprins Friedrich Wilhelm og Cecilie zu Mecklenburg 5. juni. 1905 laget tilsiktet sølvtøy . Ensemblet, en gave bestemt av den preussiske byforeningen i 1905, besto av 2700 enkeltdeler og var designet for 50 personer.

Produksjon av festdekorasjoner

Hoffmann var representativ i andre henseender, da han også var ansvarlig for produksjonen av spesielle festdekorasjoner i byen. Han laget til sammen elleve festivalpynt her. Den mest forseggjorte var da Franz Joseph I besøkte den tyske keiseren i 1900. Hoffmann fikk bygge en triumfbue på Pariser Platz og sørget for en kontinuerlig design fra Pariser Platz til Berlin bypalass.

Som medlem av juryen

Hoffmann fikk snart innflytelse på hele den tyske byggebransjen, for eksempel som jurymedlem i mange arkitektkonkurranser. Han støttet designet av Hugo Lederer og tyske Bestelmeyer for monumentet til de falne ved Berlin Universitet i 1920 (innvielse i 1926).

Sene bygninger og design

Fullføring av Pergamon-museet

Til tross for motsatte karrierer, fortsatte Messel som frilansarkitekt og Hoffmann som byggherre. Da keiserinne Auguste Viktoria insisterte på å sette Hoffmann i oppdrag som arkitekt for Kaiserin-Auguste-Viktoria-Haus for å bekjempe barnedødeligheten , følte han seg profesjonelt overbelastet på den tiden. Han hentet Alfred Messel inn. Keiserinnen insisterte på Hoffmanns deltakelse, og derfor bygde de begge sykehuset i Berlin-Charlottenburg sammen. Etter at Messel ble alvorlig syk tidlig på 1900-tallet, fortsatte Hoffmann byggeprosjektene sine og overvåket dem, for eksempel byggingen av Lettehaus i Berlin-Schöneberg, Palais Cohn-Oppenheim i Dessau eller Hessian State Museum i Hoffmanns og Messels hjemby Darmstadt.

Så tidlig som i 1908, etter Messels slag, hadde Hoffmann blitt et viktig kontaktpunkt for Wilhelm von Bode og stedsledelsen, og etter Messels utidige død i 1909 overtok han bygningen på forespørsel fra keiseren og på vegne av Kulturdepartementet. Med von Bode og Hoffmann var det nå to sterke personligheter som begge likte Kaisers gunst og var politisk godt forbundet. Fullføringen av bygningen førte imidlertid til en permanent konflikt mellom Hoffmann og von Bode. Inntil sin egen død i 1932 utførte Hoffmann ytterligere modifikasjoner og tillegg til Pergamon-museet .

Design for et nytt kongelig operahus

Hoffmanns fasadedesign for et nytt kongelig operahus

På begynnelsen av det 20. århundre favoriserte den preussiske staten og Wilhelm II byggingen av et nytt operahus for å erstatte Unter den Linden statsopera . Dette virket for lite for tiden, og det var også bekymringer om brannsikkerheten. Byggingen av Det nye kongelige operahus i Berlin utviklet seg til en historie om spektakulære feil, som journalisten Paul Westheim beskrev som den "grotesquest arkitektoniske komedien gjennom tidene". Hoffmann ble tidlig spurt om han ønsket å jobbe her. Han så imidlertid sin oppgave i byggingen av sosiale og ikke representative bygninger. I tillegg hadde han ikke hatt gode erfaringer med ansvarlige myndigheter da han var ferdig med å bygge Pergamon-museet med dem etter Messels død.

Først etter tre mislykkede arkitekturkonkurranser, da Kaiser Wilhelm II og borgermester Adolf Wermuth begge verdsatte et design av Hoffmann i 1913, begynte han å jobbe med det. Denne siste forespørselen kom på et tidspunkt da Hoffmanns store bygninger i Berlin alle var ferdigstilt, og han var bare aktivt involvert i Pergamon-museet og det rutinemessige programmet for skolebygninger. Den endelige avgjørelsen til fordel for Hoffmann som mesterbygger av operaen ble tatt i mai 1913.

I samsvar med kravene tegnet Hoffmann bygningen som et hoff og fantastisk teater og handlet intensivt med hoffbygningene som ble opprettet i første halvdel av 1800-tallet. Ved å gjøre det designet han en kompakt struktur som er vanlig for klassisisme. Hoffmann avviste utviklingen på slutten av 1800-tallet, som feiende sidevinger (som ved Semperoper eller Wien Burgtheater ) eller den fremtredende takkonstruksjonen til Paris Opera . Hoffmanns planer ble kunngjort i januar 1914. Skarp kritikk kom fra Free Architects, som tok det spesielt dårlig at etter tre konkurranser tross alt skulle en kommunal bygningsrepresentant utføre konstruksjonen. Den ansvarlige kommisjonen godkjente endelig midlene til byggingen i mai 1914. Det nye kongelige operahuset ble aldri bygget. Første verdenskrig forhindret byggestart. Weimar-republikken satte andre prioriteringer i planleggingen enn kongelige operahus.

stil

Hoffmann ble påvirket av sine reiser til Italia og orienterte seg mot arkitekturen i den italienske renessansen. Spesielt fremhever han gjentatte ganger Andrea Palladio og Michele Sanmicheli som eksemplariske - hvor Hoffmann ikke tar for seg individuelle formelle elementer, men snarere den gjennomtenkte effekten av bygningen og dens forhold til miljøet. Hoffmann forberedte studieturene til Italia nøye, lagde skisser på stedet og brukte dem som en guide for sine bygninger i Tyskland. Hoffmann leste både de arkitektoniske så vel som de kunsthistoriske verkene om denne epoken. Han ble spesielt påvirket av Jacob Burckhardt , som utløste denne entusiasmen for Italia i Hoffmann gjennom hele livet. Hoffmann la særlig vekt på det kunstneriske samspillet mellom elementene og motsatte seg bare å vedta individuelle designelementer.

I tillegg la han vekt på at en bygning skal tilpasse seg omgivelsene, være individuelt utformet og ha en gjennomtenkt planløsning. Hoffmann favoriserte forsiktig konstruksjon og vendte seg dermed implisitt mot arkitektur, som forfulgte en viss stil uavhengig av formål og omgivelser og alltid lignet på seg selv. I private samtaler karakteriserte Hoffmann mange bygninger i sin tid som overbelastet, meningsløs og tankeløs arkitektur som ikke forholder seg til dens romlige omgivelser. Hoffmanns bygninger virker ofte eklektiske ved første øyekast . Men dette skyldes hovedsakelig den forsøkte tilpasningen til formålet og miljøet. Hoffmann prøvde å finne en mellomvei mellom datidens overstrømmende historisme og den samtidig nye industrielle massekonstruksjonen, hvis første effekter begynte å vise seg på 1800-tallet. Han observerte at de to ofte var koblet sammen, siden de mest ensformige og enkleste husene ofte ble dekorert med de mest overbelastede smykkene.

Han prøvde å gi bygningene en individualitet i harmoni med omgivelsene, som likevel ikke virket overbelastet. Hoffmann beveget seg med tiden da det kom til oppgavene han hadde valgt, å bygge skoler og andre offentlige bygninger, som på den tiden syntes nødvendige i løpet av industrialisering og byvekst. Stilistisk var han imidlertid knyttet til tradisjonen. Hans modell var gamle Berlin Schinkel og Lennés . Hoffmann stod mellom tidene: i sine byggeprosjekter og deres vennlige, lyse design for de ofte dårlige brukerne forberedte han den nye metropolen Berlin for fremtiden. Hans stil og arbeidsmåte var imidlertid fortsatt forankret på 1800-tallet og ble ofte nok sett på som en uttalelse mot moderniteten. Han vendte seg mot den industrielt produserte konstruksjonen, stolte på håndverkskonstruksjon, som var nær en moderat historisisme og hjemlandsstil. Han uttalte seg mot moderniteten "i sin ytre form", men prøvde å gi barn, syke mennesker og andre "vennlige inntrykk" eller "et hjem hjemmefra" med sine bygninger, som de trengte i den moderne tid som falt sammen rundt dem. . Da han tiltrådte, beskrev han programmet sitt som "å sette meg i sjelen til personen som vil kjøpe bygningen og spør meg om studenten, brannmannen, dommeren eller den som lider kan føle seg komfortabel i slike vegger."

etterspill

Etter at Hoffmann kunne stole på støtte og støtte fra Kaiser, de liberale borgermestrene og sosialdemokratene i bystyret, endret dette seg raskt etter første verdenskrig og hans pensjon i 1924. Den første sterke kritikken var allerede tydelig i utkastet. for det nye kongelige operahuset av de uavhengige arkitektene og byggingen av Pergamon-museet, som førte Hoffmann inn i en permanent konflikt med Wilhelm von Bode . Men dette var foreløpig ingen grunnleggende kritikk av Hoffmanns stil. Da han forlot kontoret var evalueringen av hans arbeid i pressen stort sett positiv. Begrensningen om at han var ”et barn av sin tid” innebærer at en annen tid nå ville komme.

På Max Tauts Buchdruckerhaus (1924–1926) utløste konflikten mellom Hoffmann og arkitektene i moderne tid for første gang

Kritikken mot Hoffmann eskalerte på grunn av hans arbeid i kommisjonen for å bevare den lokale loven. Det ble først kraftig antent av Hoffmanns avvisning av Max Tauts trykkeri. Her skrev Association of German Architects, ledet av Erich Mendelsohn og Hans Poelzig, en uttalelse som var rettet mot "ensidige og nedlatende beslutninger fra myndighetene". Dette ble generelt forstått som et angrep på Hoffmann og var ment å være det. I den videre striden ble Hoffmann personlig angrepet. Fra gruppen av arkitekter som kom i konflikt med spesielt Hoffmann, dannet anti-Hoffmann arkitektforeningen Der Ring senere .

Kritikken ble stadig hardere selv med Hoffmanns tidligere arbeid. I Das Kunstblatt bevitnet Paul Westheim bygningene sine en arkitektonisk vektløshet, som han tolket som kultivert eklektisisme og som identifiserte ham som en middelmådig arkitekt med temperert fremgang. Adolf Behne dømte enda strengere i Weltbühne , som skjulte bygningene som tegning av fasader mens han forsømte virkeligheten. Som i konflikten med byplanleggingsforsvaret, forsvarte de yngre, oppegående arkitektene i moderne tid seg mot Hoffmann, som fremdeles var innflytelsesrik i byen og hadde blitt en av de siste representantene for de klassiske bygningsmestrene. Det er bare et godt forhold til Bruno Taut ; de andre arkitektene i den nye generasjonen ønsket å bryte seg fra Hoffmann og hans innflytelse så langt som mulig.

Hoffmann døde i 1932, kort tid etter 80-årsdagen, stort sett trukket seg ut av offentligheten. I hvilken grad han allerede har forsvunnet fra minnet vises av det faktum at bare åtte år etter at han trakk seg fra kontoret for byplanleggeråd, neppe noen nekrologer dukket opp i avisene. Selv Adolf Behne uttalte at Berlin-pressen behandlet Ludwig Hoffmanns død med en slående likegyldighet, som bygde mer i denne byen enn alle Schlüter , Eosander , Knobelsdorff , Gontard , Langhans og Schinkel satt sammen.

I verk som handlet om ham, lyste ofte perspektivet på 1920-tallets konflikter, og mindre av byggherren på 1900-tallet, der Hoffmanns mest formende og stil-typiske bygninger ble opprettet. I den offentlige bevisstheten var det mer de prestisjefylte bygningene som sto på fremtredende steder i byen som rådhuset eller Märkisches Museum, ikke de sosiale bygningene som sykehus, skoler eller svømmebassenger som var mye mer typiske for ham. Arbeidet til Ludwig Hoffmann - som hele historisk arkitektur  - ble lenge kritisert.

En liten renessanse begynte ikke før senere. 1956 erklærte Ludwig Mies van der Rohe , selv et ledende medlem av Association of Ring: "Ja, ja, av Hoffmann, som vi alle har gjort galt!" . Julius Posener gjorde sin første innsats for å bringe Hoffmann tilbake i offentligheten på 1970-tallet. Han beskrev Hoffmann som det "mest modne og rikeste uttrykket for datidens offisielle bestrebelser." I 1977, på Poseners initiativ , arrangerte Kunsthøgskolen i Berlin en seremoni for å markere Hoffmanns 125-årsdag. I 1987 arrangerte West Berlin statsarkiv den første utstillingen om Hoffmann under tittelen Rediscovery of an Architect .

Hoffmann kom mer inn i offentligheten etter den politiske endringen . Imperial Court-bygningen ble brukt som tinghus for første gang siden andre verdenskrig på 1990-tallet. I lys av hundreårsdagen for innvielsen i 1995/1996 ble det holdt en utstilling. Märkisches Museum ble ombygd og pusset opp i 1999 og har blitt bedre lagt merke til av publikum siden den gang. I lys av Hoffmanns 150-årsdag og 70-årsjubileum for hans død i 2002, organiserte Architecture and Engineers Association og Berlin statsarkiv Ludwig Hoffmann- utstillingen . Byplanleggeråd for det kommunale Berlin. 1896-1924 . Kunsthøgskolen stengte samme år med en utstilling i Künstlerhof Buch Stadtbaurat Ludwig Hoffmann, 1852–1952. Vokse i Berlin og Buch . I Berlin frem til i dag (fra og med 2019) er det bare broen som er vist ovenfor over Westhafen-kanalen , Ludwig-Hoffmann-Grundschule i Berlin-Friedrichshain og Ludwig-Hoffmann-Quartier (tidligere en del av Buch-klinikken) i Berlin-Buch. navnet hans. I lys av hans berømmelse som stjernearkitekt, som Hoffmann hadde i løpet av sin aktive tid, er det knapt noen minner eller æresbevisninger for Hoffmann i byen sammenlignet med andre viktige arkitekter fra den tiden.

Ludwig Hoffmann ble gravlagt på den gamle kirkegården i Darmstadt (gravsted: I Wall 27). Hans eiendom har vært i Berlin statsarkiv siden 1989.

Utmerkelser

Utmerkelser var opprinnelig begrenset til tiden under og rett etter Hoffmanns arbeid. I 1901 mottok han en liten gullmedalje på Great Berlin Art Exhibition og i 1909 en stor gullmedalje . I 1906 fikk han tittelen Privy Building Councilor . Sammen med sin nære venn Alfred Messel, fikk han en æresdoktor fra det tekniske universitetet i Darmstadt i 1906 . Samme år ble han utnevnt til fullt medlem av det preussiske kunsthøgskolen . I 1913 ble han valgt til medlem av ordenens ridder Pour le Mérite . Hoffmann mottok mange prøyssiske og tyske medaljer. I 1917 mottok han nok en æresdoktorgrad fra Vienna University of Technology . Da Ludwig Hoffmann gikk av med pensjon i 1924, gjorde byen Berlin ham til æresborger . 30. juli 1932 fulgte byen Darmstadt også med æresborgerskap.

En gate i Leipzig- Sellerhausen er oppkalt etter ham.

I det 21. århundre ble han oppkalt etter Ludwig Hoffmann Primary School han bygde på Lasdehner Strasse i Berlin-Friedrichshain , Ludwig Hoffmann Quarter på sykehusområdet i Berlin-Buch og Ludwig-Hoffmann Bridge i Berlin-Moabit .

Arbeidsoversikt

Bygninger (utvalg)

Bygghandelsskole Kurfürstenstrasse

Friedrichs-Realgymnasium , direktørbolig

Brannstasjon Kreuzberg

Hoffmann var ansvarlig for rundt 150 offentlige byggeprosjekter i løpet av sin tid som bygningsbyråd. 69 av dem var skoler alene. I Berlin-distriktene Friedrichshain-Kreuzberg, Mitte og Pankow er det fortsatt rundt 100 Hoffmann-bygninger, hvorav de fleste er oppført .

• 1887–1895: Imperial Court Building i Leipzig (sammen med Peter Dybwad )
• 1897–1901: Alsenbrücke i Berlin-Moabit ( revet for utvidelse av Humboldthafen )
• 1898–1901: Volksbadeanstalt Baerwaldstrasse i Berlin-Kreuzberg
• 1898–1900: Community dual school Wilmsstraße med offentlig bibliotek, første skole han fullførte.
• 1898–1901: Dennewitzstrasse badeanlegg (ødelagt)
• 1899–1901: Bolighus i Dennewitzstraße (tidligere med inngang til badeanlegget)
• 1899–1907: Rudolf Virchow Hospital i Berlin-Wedding
• 1899–1902: Volksbadeanstalt Oderberger Strasse i Berlin-Prenzlauer Berg
• 1900-1907: III. Urban galhus
• 1901–1907: Märkisches Museum i Berlin, Am Köllnischen Park 5
• 1902–1911: Gammelt byhus
• 1902: Brannfontene , Berlin-Kreuzberg
• 1904–1907: Administrasjonsbygning og to sykehjem for sykehuset Moabit
• 1905–1908: Volksbadeanstalt Richtstrasse
• 1905–1909: Gamlehjemsbok
• 1907–1908: 239. og 296. samfunnskole Christburger Strasse i Berlin-Prenzlauer Berg
• 1907–1909: Administrasjonsbygning for det kommunale gassverket i Berlin-Mitte (i dag sete for den høyere handelsskolen BEST- Sabel )
• 1907–1909: Kaiserin-Auguste-Viktoria-Haus , Berlin-Charlottenburg , Heubnerweg 6/10 (i dag ESCP Europe Business School Berlin )
• 1907–1913: Märchenbrunnen i Volkspark Friedrichshain
• 1908–1910: Zeppelinplatz skolekompleks : Community dual teknisk gymnasium, XIV. Realschule
• 1908–1910: Albrechtstrasse offisielle bygning , i dag den ukrainske ambassaden i Tyskland
• 1909–1910: Schillerpark brannstasjon
• 1909–1914: IV Municipal Madhouse

• 1909–1914: Higher Web School Berlin, Warschauer Platz (flyttet i 1919 som Higher Technical School for Textile and Clothing Industry )
• 1910–1930: Utførelse av Pergamonmuseet i Berlin basert på et design av Alfred Messel . Arkitekten Wilhelm Wille var også involvert .

• 1911: Paul Singers grav
• 1911–1915: Bygghandelsskole Kurfürstenstrasse
• 1912–1913: Inselbrücke i Berlin-Mitte
• 1912–1915: Stockholmer Strasse brannstasjon
• 1924–1925: Wannsee lido

I Architecture Museum of the Technical University of Berlin er det mer enn 1100 representasjoner (status 11/2016) av Ludwig Hoffmann.

En ganske komplett liste over Ludwig Hoffmanns bygninger finner du på www.bildindex.de (kunst og arkitektur).

utkast

I 1884 ble et felles konkurransedesign av Hoffmann og Emanuel Heimann kjøpt for utviklingen av Berlins Museumsøy.

Skrifttyper

• Imperial Court Building i Leipzig. Samlet utsikt og detaljer basert på de originale tegningene av fasadene og interiøret, samt naturfotografier av de mest bemerkelsesverdige delene av denne bygningen, som ble reist mellom 1887 og 1895. 2 bind, Bruno Hessling Verlag, Berlin 1898.

Hoffmann tok opp ideen og formen til publikasjonen på Leipzig tinghus i sin tid som Berlin byplanleggingsdirektør og ga ut serien New Buildings of the City of Berlin . Elleve bind ble utgitt mellom 1902 og 1912, som dekker nesten alle Hoffmanns bygninger frem til 1912. I tillegg til mindre tekstdeler, inneholdt volumene hovedsakelig bildepaneler. Volumene ble utgitt av Verlag Bruno Hessling til 1904, og fra 1904 av Verlag Ernst Wassmuth.

• Nye bygninger i byen Berlin. Overordnede visninger og detaljer basert på de originale tegningene av fasadene og interiørene, samt naturfotografier av de mest bemerkelsesverdige delene av bybygningene oppført i Berlin siden 1897. Volumes 1–11, Bruno Hessling, Berlin / New York 1902–1912.

DDR Bauakademie publiserte en utvidet opptrykk av skriften av Ludwig Hoffmann Neubauten der Stadt Berlin , Bruno Hessling, Berlin i 1902:

• Arkitektur av Ludwig Hoffmann (1852-1932) i Berlin. Gjenta med et forord av presidenten for DDR-bygningsakademiet, Hans Fritsche . Innledning: Hans-Joachim Kadatz, redaktør: Building Academy of the German Democratic Republic, Verlag Bauinformation, Berlin 1987.

Hoffmann etterlot seg en oversikt over sine memoarer. Et utdrag fra 241-siders manuskript ble utgitt i 1960 med tillatelse fra enken hans:

• Øyer med smak i Berlin. Fra memoarene til Berlin byplanleggingsråd. I: Landesgeschichtliche Vereinigung für die Mark Brandenburg (red.): Yearbook for Brandenburg State History ( ISSN  0447-2683 ), Volum 11 (1960), s. 14–46; edoc.hu-berlin.de (PDF; 20 MB)

Den komplette teksten, med unntak av noen få familiepassasjer, ble utgitt av Wolfgang Schächen med støtte fra Ludwig Hoffmanns datter Annamarie Mommsen (1903–2000) i 1983. En annen utgave dukket opp i 1996:

• Livsminner fra en arkitekt. Redigert og redigert fra boet av Wolfgang Schächen. Med et forord av Julius Posener . Bygningene og kunstmonumentene i Berlin. Supplement 10, Gebr. Mann Verlag Berlin 1983, ISBN 3-7861-1388-2 .

Ytterligere tekster av Hoffman:

• Arkitektoniske effekter . I Wasmuths månedlige tidsskrift for arkitektur 1, 1914, s. 3–13.

• Et blikk til Alt-Berlin, I: Wasmuths MONTHS for Baukunst 2, 1915/16, s. 261–307.

• Høyere vevskole på Warschauer Platz. I: Wasmuths Monatshefte für Baukunst 2, 1915/16, s. 481–485.

• Rekonvalesenshjemmet i Buch. I: Wasmuthsmonthshefte für Baukunst 6, 1921, s. 327–374.

I 1981 spilte Julius Posener inn Hoffmanns feirende tale på Schinkel-festivalen i Arkitektforeningen i Berlin 13. mars 1898 i sitt bind Festreden, Schinkel til ære for Schinkel .

• Om studiene og arbeidsmetodene til mestrene i den italienske renessansen. I: Festreden, Schinkel til ære, 1846–1980, valgt og introdusert av Julius Posener, utgitt av Architects and Engineers Association of Berlin, Berlin 1981, s. 236–248.

litteratur

i alfabetisk rekkefølge av forfattere / redaktører

• Building Academy of the German Democratic Republic (red.): Arkitektur av Ludwig Hoffmann (1852–1932) i Berlin. Bygningsinformasjon DDR, Berlin 1987.
• Dörte Döhl: Ludwig Hoffmann: Bygning for Berlin 1896-1924 . Ernst Wasmuth, Tübingen 2004, ISBN 3-8030-0629-5 . 
• Thomas G. Dorsch: Den keiserlige hoffbygningen i Leipzig. Krav og virkelighet til en statsarkitektur. Frankfurt am Main 1999, ISBN 3-631-35060-0 . (også avhandling, University of Marburg, 1998.)
• Jan Feustel : Wilhelmine smiler. Bygninger av Hoffmann og Messel i Friedrichshain-distriktet. Heimatmuseum Berlin-Friedrichshain, Berlin 1994.
• Hans-Jürgen Mende , Kurt Wernicke (red.): Berlin distriktsleksikon Friedrichshain-Kreuzberg. Haude & Spener, Berlin 2003, ISBN 3-7759-0474-3 .
• Max Osborn : Ludwig Hoffmann. I: Velhagen & Klasing's MONTHS , bind 27, 1912/1913, bind I, s. 189 ff. (Med mange illustrasjoner)
• HJ Reichhardt, Wolfgang Schächer : Ludwig Hoffmann i Berlin. Transitt, Berlin 1987.
• Hans Reuther :  Hoffmann, Ludwig. I: Ny tysk biografi (NDB). Volum 9, Duncker & Humblot, Berlin 1972, ISBN 3-428-00190-7 , s. 397 ( digitalisert versjon ).
• Fritz Stahl: Ludwig Hoffmann . Ernst Wasmuth, Berlin 1914. Berliner Architekturwelt, spesialutgave 14. Digitalisering: Central and State Library Berlin, 2021. URN urn: nbn: de: kobv: 109-1-15428133
• Volker Viergutz: Vi hadde ikke drømt om det heller - kommentarer om vennskapet mellom Ludwig Hoffmann og Alfred Messel . I: Jürgen Wetzel (red.): Berlin i fortid og nåtid. Årbok for Berlin statsarkiv 2001 . Gebr. Mann Verlag, Berlin 2001, s. 73-124.
• Phillip Wagner: Krav og virkelighet av Ludwig Hoffmanns kommunale arkitektur. Berlin 2009. (samtidig akademisk semesteroppgave innen den første statlige eksamen for kontoret til akademirådet , Humboldt-Universität zu Berlin 2008.) ( kobv.de )
• Paul Westheim : Ludwig Hoffmann. I: Illustrated Universum-Jahrbuch 1912. Reclam, Leipzig 1912, s. 384–389.
• Kathrin Wittschieben-Kück: Bruk av kolonneordrene med Ludwig Hoffmann (1852-1932) . I: INSITU 2020/1, s. 119–130.

weblenker

• Litteratur av og om Ludwig Hoffmann i katalogen til det tyske nasjonalbiblioteket
• Byplanlegger Dr. tekn. hc Ludwig (Ernst) (Emil) Hoffmann. I: arch INFORM .
• Prosjekter, skisser og byggeplaner av Ludwig Hoffmann ( Architecture Museum of the Technical University of Berlin )
• Biografi, Hoffmanns bygninger i Berlin via archive.org [1]

Notater og individuelle referanser