Wilhelm von Bode

Max Liebermann :
Portrett av Dr. Wilhelm Bode, 1904

Wilhelm von Bode (født 10. desember 1845 i Calvörde ; † 1. mars 1929 i Berlin ), født i Arnold Wilhelm Bode , adlet i 1914, var en viktig tysk kunsthistoriker og museumsekspert og anses å være medstifter av moderne museer . Bode var en av de sentrale figurene i tysk kultur på slutten av 1800-tallet og tidlig på 1900-tallet. I 1904 grunnla han Kaiser Friedrich-museet (nå Bode-museet ) på Museumsøya i Berlin, hvor han var generaldirektør for statens kunstsamlinger og skapte grunnleggende verk om historien til tysk, nederlandsk og italiensk maleri og skulptur . På grunn av sin avgjørende innflytelse på utviklingen av kunstsamlingene i Berlin, ble han også kalt "Museum Condottiere" og "Bismarck of the Berlin Museums". Fra 1889 til 1914 ledet han også reetableringen av de urbane kunstsamlingene i byen Strasbourg, som ble ødelagt i den fransk-preussiske krigen .

Liv

Wilhelm Bode som student i Göttingen i 1865

Berlin minneplate på Uhlandstrasse  4–5 i Berlin-Charlottenburg

Bodes foreldre var dommeren Wilhelm Bode og hans kone Emilie nee Rimpau (1820-1894), en søster til landbrukspolitikeren Wilhelm Rimpau . I sitt første ekteskap var Bode gift med Marie Rimpau, en datter av nevnte Wilhelm Rimpau og hans kone Sophie Bode, fra 1882. Hun var hans fetter fra moren og moren på samme tid. I sitt andre ekteskap ble han gift fra 1894 med Anna von Gmelin, en datter av Württembergs advokat og senatpresident Wilhelm von Gmelin og hans kone Agathe Bruns. Bode hadde totalt tre døtre. Inkludert Marie Bode, som giftet seg med Viktor Bruns i 1915 .

Etter eksamen fra videregående skole i Braunschweig begynte Bode å studere jus ved universitetet i Göttingen i 1863 . I 1865 ble han gjengjeldt i Corps Brunsviga Göttingen . Da han var inaktiv , flyttet han til Universitetet i Berlin . Hans interesse for kunsthistorie var allerede tydelig da han avsluttet sin juridiske grad i 1867 . I løpet av sin praksis i Braunschweig organiserte han noen av de hertuglige kunstsamlingene systematisk. I løpet av denne tiden begynte han å reise til nederlandske og belgiske museer og private samlinger, men også til Italia . Etter sin (ufullstendige) tid (revisor) studerte han kunsthistorie og arkeologi i Berlin og Wien . Som revisor var han bare i permisjon og forble offisielt “ hertuglig revisor i permisjon ” til han døde . I 1870 fikk han doktorgraden i Leipzig med en avhandling om Frans Hals og hans skole .

I 1872 tiltrådte han sin stilling i de kongelige museene i Berlin som assistent i skulpturavdelingen , som han ble direktør for i 1883. I 1889 ble han betrodd forvaltningen av omlagringen av kunstsamlingene i Strasbourg, som han jobbet med til utbruddet av første verdenskrig . Hans innsats ga grunnlaget for samlingene til Musée des Beaux-Arts de Strasbourg , Graphics Cabinet Strasbourg , Musée des Arts décoratifs de Strasbourg , Musée de l'Œuvre Notre-Dame og, i mindre grad, Musée d'Art Moderne et Contemporain de Strasbourg . Fra 1890 ledet han også bildegalleriet i Berlin . Han ble generaldirektør for de kongelige museene i Berlin i 1905. Hans kunsthistoriske kompetanse og hans utmerkede forhold til kunstnere og samlere så vel som den keiserlige familien gjorde det mulig for ham å gjøre spektakulære innkjøp helt fra starten - til tross for de opprinnelige beskjedne midler. Den høyeste sjefen på Museumsøya var kronprins Friedrich .

Bode Museum på Monbijou-broen på den nordvestlige spissen av Museum Island , hvor Spree til venstre og Kupfergraben til høyre konvergerer

I begynnelsen av sin periode kunne Berlin som den nye hovedstaden innen kunst ikke konkurrere med München eller Dresden, enn si med Paris og Louvre. Opprinnelig motivert av en kronisk preussisk mangel på midler til kunst, etablerte Bode et internasjonalt nettverk av samlere, givere og lånere gjennom hele livet. Fra og med 50 private samlere i Berlin som James Simon , Adolph Thiem , Louis Fréderic Jacques Ravené (skildret portrettert av Theodor Fontane i romanen L'Adultera ), Oscar Hainauer , Oscar Huldschinsky , Eduard Georg Simon , Eugen Gutmann , Paul Davidsohn, August von der Heydt , Jacques Mühsam , Marcus Kappel , Leopold Koppel , Eduard Arnhold , Carl von Hollitscher , Bode lette etter flere og flere samlere som levde etter mottoet til eleven Max J. Friedländer : ” Å eie kunst er ganske mye den eneste anstendig slags som er tillatt av god smak Å presentere rikdom . ”Hans forhold til James Simon, sannsynligvis den viktigste private samleren for Bode, som han også jobbet med i det tyske Orient Society, er eksemplarisk. Med Simons samtykke rådet Bode ham til å bygge opp samlingen sin slik at kunstverkene med fordel kunne supplere statens museers beholdning hvis de senere ble donert.

I 1883 ga Bode femti Berlin-samlere tre hundre kunstverk fra sin besittelse på Akademie der Künste . Han hadde skrevet katalogen. Berlins kulturelle klima forsterket seg gjennom Bodes aktiviteter, og antikke handel blomstret. Nye feuilletons dukket opp gjennom de nystiftede kunstredaksjonene, hvor de mest kjente representantene var Julius Meier-Graefe , Fritz Stahl , Adolf Behne , Karl Scheffler , Max Osborn , Adolph Donath og, sist men ikke minst, Ludwig Pietsch . Store Berlin-avisutgivere som Rudolf Mosse begynte å samle kunst. I 1887 grunnla Bode "The Berlin Art History Society". Han ble støttet av Friedrich Lippmann , direktør for Kupferstichkabinett , og Robert Dohme , husbibliotekar til Kaiser Wilhelm I , som også var direktør for kunstsamlingene til den preussiske kongefamilien.

Bode kom godt overens med Kaiser Wilhelm II og klarte å avverge mange intriger mot seg selv. For eksempel støttet han i begynnelsen av første verdenskrig bl.a. keiseren sammen med mange andre intellektuelle i 93-manifestet . Gjennom dyktig kaffekrans-diplomati , der Bode brukte keiserens kaffebesøk for å oppmuntre til patronage, fikk Bode mange tilgang til sin venneforening til Kaiser-Friedrich-Museum . I analogi med det populære ordtaket " Den som spiser frokost sammen med paven, må ha slått seg til ro med livet sitt ", varierte berlinerne: " Den som drikker kaffe med SM (hans majestet) må ha slått seg til med bildene sine ." Kaiser Friedrich Museum Association ble et forbilde mange lignende organisasjoner fra andre museer. Han lyktes i å bygge opp en globalt unik, systematisk strukturert samling av skulpturer med spesielt fokus på verk fra den italienske renessansen, samt utvide bildegalleriet til å omfatte verk av italienske, spanske, franske, engelske og tyske mestere, inkludert større verk av Rembrandt , Rubens og Dürer .

Grav på Luisenfriedhof II , Berlin-Westend , Königin-Elisabeth-Straße 46–50

Von Bode var involvert i å sette opp og utvide mange andre avdelinger, som kobbergraveringsskapet og myntsamlingen , de islamske og østasiatiske avdelingene, de arkeologiske og egyptiske samlingene. Han ga også råd til private samlere og regionale museer om anskaffelser. Som generaldirektør startet han planleggingen av "Museum of Older German Art", kjent som Deutsches Museum , samt utvidelse av antikvitetssamlingen og Midtøsten-museet , som sammen med det nåværende Museum of Islamic Art i Pergamonmuseet planlagt av Alfred Messel og Ludwig Hoffmann siden 1907 ble oppsummert. For Völkerkundemuseum , dagens etnologiske museum og dagens museum for asiatisk kunst initierte han byggingen av Dahlem Museum Center i henhold til planene til arkitekten Bruno Paul . For Kaiser Friedrich Museum, som ble innviet i 1904, og Deutsches Museum, som ble overlevert i 1930, utviklet han konseptet, som var spesielt populært i USA , om å utstyre hvert rom med malerier, skulpturer, møbler og originaler. arkitektoniske fragmenter fra en tid , og eliminerer derved skillet mellom kunstgenrer .

I dag blir Bodes gjentatte ganger bevist praksis for å ha vært gledelig for kunsthandlere og private samlere gjennom personlige konsultasjoner eller rapporter og kataloger over samlingene deres skrevet av ham, mer kritisk vurdert, som de deretter gjengjeldte med spektakulære donasjoner eller betydelige økonomiske bidrag til Berlinmuseene. . Dette nære sponsorforholdet er kjent som "System Bode". Ved å skaffe seg en etter sin overbevisning av Leonardo da Vinci avledet voksbyste av Flora - som hadde blitt, men sannsynligvis ble laget av en engelsk billedhugger i 1850 - utløste Bode ett år og Europa ledet koalisjonen i 1909 på grunn av kjennskap og autentisitetsspørsmål som mer enn 700 aviser artikler publisert.

Hans arbeider om nederlandsk maleri og italiensk skulptur, hvorav noen var i mange bind, har lenge vært ansett som standardverk innen hans felt. Hans kunsthistoriske dom regnet i den profesjonelle verden, blant annet var han en av anmelderne ved Dresden Holbeinstreit . Takket være sitt arbeid, har Berlin museene blitt en av de viktigste museum komplekser i verden, kan sammenlignes med Kunsthistorisches Museum i Wien, den Louvre i Paris , den Hermitage i St. Petersburg , i National Gallery i London, i British Museum og den Metropolitan Museum i New York.

Bode har blitt portrettert av en rekke fremtredende malere, inkludert Max Liebermann (se innledende bilde), Ernst Oppler og nederlenderen Jan Veth . Billedhuggeren Adolf von Hildebrand skapte en marmorbyste i 1901. Skulptøren Josef Thorak opprettet en portrettbyste rundt 1929.

Bode er gravlagt i Luisen-Friedhof II i Berlin. Gravet hans har vært viet byen Berlin som en æresgrav siden november 2018 .

Priser og medlemskap

I 1902 tildelte Kaiser Wilhelm II ham Orden av den røde ørnen, andre klasse med eikeblad .

I 1925 ble han valgt til æresmedlem av det preussiske vitenskapsakademiet . Siden 1891 var han et tilsvarende medlem av det bayerske vitenskapsakademiet .

Publikasjoner

Wilhelm Bode Rembrandts komplette verk (ill. I alle bind)

• Frans Hals og skolen hans. Et bidrag til en kritisk behandling av nederlandsk maleri . Leipzig 1871 ( digitalisert ).
• Historien om tysk skulptur . 1887 (Gjengitt av Salzwasser-Verlag, Paderborg 2012, ISBN 978-3-86444-206-3 ).
• L'oeuvre complete de Rembrandt. Reproduksjon par l'héliogravure de tous les tableaux du maître, companagnée de leur histoire, de leur description et d'une étude biographique et critique . Avec le concours de Cornelis Hofstede de Groot . Traduite av Auguste Marguillier. 8 bind, Charles Sedelmeyer, Paris 1897–1905.
• Nær østlige knyttetepper fra en eldre tid . Leipzig 1901, 2. utgave med Ernst Kühnel 1914, 3. utgave Leipzig 1922.
• Kunst og håndverk på slutten av det nittende århundre . Berlin 1901.
• Florentinske skulptører av renessansen , 1902, 4. utgave 1921.
• Rembrandt og hans samtid: karakterbilder av de store mestrene i den nederlandske og flamske malerskolen i det syttende århundre. 2. antagelig utgave. Leipzig 1907.
• (Red.) Frans Hals. Hans liv og arbeider . Tekst av MJ Binder. 2 bind, Berlin 1914
• Verkene til familien della Robbia. Berlin 1914.
• Mestrene til de nederlandske og flamske malerskolene . 1917, 9. utgave 1958.
• Sandro Botticelli. Berlin 1922.
• De italienske bronsestatuene fra renessansen. Liten, omarbeidet. Utgave Berlin 1922.
• Den italienske plasten. 6. utgave Berlin [u. a.] 1922.
• Femti år med museumsarbeid . Velhagen & Klasing, Bielefeld / Leipzig 1922; Tekstarkiv - Internettarkiv .
• Skulptøren Joseph Thorak . JJ Otten, Berlin-Frohnau 1929; archive.org
• Mitt liv . 2 bind. Berlin 1930.

litteratur

• Ignaz Beth : Katalog over skriftene til Wilhelm v. Bode. Berlin [u. a.] 1915.
• Adolph Goldschmidt : På 70-årsdagen til W. von Bode. Berlin 1916.
• Store verk fra Berlin statsmuseer. Til ære for Wilhelm von Bode . Redigert av avdelingslederne. Berlin 1926.
• Frida Schottmüller : Wilhelm von Bode [nekrolog]. I: Research and Progress , bind 5, 1929.
• Paul Fechter: Wilhelm von Bode. I: Paul Fechter: På tidenes gang. Gütersloh 1949, s. 451–456.
• Ludwig Justi:  Bode, Arnold Wilhelm von. I: Ny tysk biografi (NDB). Volum 2, Duncker & Humblot, Berlin 1955, ISBN 3-428-00183-4 , s. 347 f. ( Digitalisert versjon ).
• Wilhelm von Bode som samtidskunst: for 150-årsdagen hans. Nationalgalerie Staatliche Museen zu Berlin, utstilling fra 9. desember til 25. februar 1996. Berlin 1995.
• Friedrich Künzel: Register over den skriftlige eiendommen til Wilhelm von Bode. Berlin 1995.
• Volkmar Enderlein : Wilhelm von Bode og Berlin-teppekolleksjonen . Berlin 1995, ISBN 3-7861-1908-2 .
• Manfred Ohlsen: Wilhelm von Bode: mellom keiserlig makt og kunsttempel. Biografi. 2. utgave. Berlin 2007.
• Sven Kuhrau: Kunstsamleren i imperiet. Kunst og representasjon i Berlins private samlekultur. Ludwig, Kiel 2005, ISBN 3-937719-20-2 .
• Ulrike Wolff-Thomsen: Voksbysten til en flora i Berlin-skulptursamlingen og Wilhelm Bode-systemet. Leonardo da Vinci eller Richard Cockle Lucas? Kiel 2006, ISBN 978-3-937719-42-9 .
• Joanna Winiewicz-Wolska: "Jeg vil være veldig takknemlig for noen få informasjonslinjer ..." Karl Lanckoroński og Wilhelm von Bode. I: Yearbook of the Scientific Center of the Polish Academy of Sciences in Vienna , Wien 2015, s. 19–48.

weblenker

• Litteratur av og om Wilhelm von Bode i katalogen til det tyske nasjonalbiblioteket
• Verk av og om Wilhelm von Bode  i det tyske digitale biblioteket
• Avisartikkel om Wilhelm von Bode i det 20. århundre pressepakke av den ZBW - Leibniz Information Center for Economics .
• Verk av Wilhelm von Bode i Project Gutenberg ( foreløpig vanligvis ikke tilgjengelig for brukere fra Tyskland )
• Verk av Wilhelm von Bode i Internet Archive
• Wilhelm von Bode digitaliserte litteratur i portalen "History of Art History" i arthistoricum.net
• Kort biografi om Wilhelm von Bode . I: Who's Who.de
• Claire Guinomet: Wilhelm von Bode - lidenskapelig kunsthistoriker og samler . I: Blogg av Staatliche Museen zu Berlin , 3. februar 2017
• Oppføring i ordlisten for kunsthistorikere
• Verk av Wilhelm von Bode i Gutenberg-DE-prosjektet

Individuelle bevis