Ludwig Mies van der Rohe

Ludwig Mies van der Rohe (1934). Portrett av Hugo Erfurth

Frimerke, i bakgrunnen New National Gallery

Mies van der Rohes gravstein på Graceland Cemetery, Chicago

Barcelona Pavilion , Barcelona 1929 (gjenoppbygging 1986)

Ludwig Mies van der Rohe (født 27. mars 1886 i Aachen ; † 17. august 1969 i Chicago ; faktisk Maria Ludwig Michael Mies ) var en tysk-amerikansk arkitekt .

Mies van der Rohe regnes som en av de viktigste arkitektene i moderne tid . Ved å bruke ressursene til den tekniske sivilisasjonen ønsket han å organisere og representere dem arkitektonisk. Hans arkitektur er uttrykk for konstruktiv logikk og romlig frihet i en klassisk form. For dette formål, utviklet han moderne stål støtte strukturer som aktiverte en høy grad av variasjon i bruksareal og store vinduer av fasadene. Dette konseptet var så rasjonelt og universelt at det utøvde en ekstraordinær stor innflytelse på mange moderne arkitekter (se også International Style ) og har blitt kontinuerlig utviklet til i dag, i tråd med tekniske innovasjoner. Forholdet mellom proporsjon , detalj og materiale i arbeidet hans, samt den unike romlige skapelsen av årene i Berlin, hadde også stor effekt. Han ble også kjent som en representant for minimalisme i arkitektur , uttrykt med formelen " less is more ".

biografi

Barndom i Aachen

Hjemmet til familien Mies i Aachen

Riehl House, Potsdam-Neubabelsberg 1907, etter renovering i 2001 av Folkerts Architects

Maria Ludwig Michael var den yngste sønnen til Aachen mester steinhugger Michael Mies (1851–1927) og hans kone Amalie (født Rohe, 1843–1928). Han vokste opp med sin bror og to søstre i enkle katolske forhold og gikk på katedralskolen i Aachen i tre år etter barneskolen.

Yrkesopplæring i Aachen

Fra 1899 til 1901 forberedte han seg på yrkeslivet ved handelsskolen i Aachen (dagens navn: Mies-van-der-Rohe-Schule, fagskole for teknologi i Aachen-regionen ) og som murerlærling hos et byggefirma.

Han fikk sin første jobb som tegner for stukpynt. Hans tegningstalent ble allerede lagt merke til i foreldrenes selskap, hvor han noen ganger jobbet med produksjon av natursteinkomponenter og graver. Tegning ble også grundig undervist på handelsskolen, og det å jobbe med ornamenter til daglig fortsatte å forbedre ferdighetene sine i feltet.

I 1904 byttet Mies til Aachen-arkitekten Albert Schneiders , hvor han ble ansatt som tegner for den dekorative fasaden til varehuset Leonhard Tietz . Denne bygningen på Aachens markedsplass ble revet på 1960-tallet. Det som har blitt bevart er imidlertid det tidligere sosialdemokratiske folkehuset "Zur Neuen Welt" av Joseph Oeben på Alexanderstraße, hvor Mies beviselig har vært betydelig involvert i design og konstruksjon. I dag er det den eldste gjenlevende strukturen som Mies jobbet med.

Berlins byggefirma Boswau & Knauer , hvis ansatte ba Rudolf Dullo Mies om å dra til hovedstaden, var ansvarlig for utførelsen og lokal byggeledelse for varehuset Tietz . Han hjalp ham med å få jobb hos John Martens ved Rixdorf Building Department (nå Berlin-Neukölln ). I 1905 forlot Ludwig Mies hjemby og familie. Opprinnelsen så vel som sansen for materiale og håndverk ble senere tydelig i arkitekturen.

År med læretid i Berlin

Samme år søkte Mies vellykket til Bruno Paul , som nettopp hadde kommet til Berlin fra München. Mies jobbet med ham for første gang på møbeldesign og deltok på forelesningene ved Berlin School of Applied Arts og University of Fine Arts . Her møtte han også Riehl-paret, som ønsket å bygge et nytt hus og som ønsket å oppmuntre en ny generasjon talent til å hjelpe dem med å planlegge. Gjennom mekling av en kollega falt valget på Mies, og med velvilje fra Paul bygde han sitt første verk helt uavhengig i 1907: Riehl-huset i Babelsberg i stil med reformarkitekturen til München-skolen som Paul underviste i . Den ble godt mottatt av spesialpressen, og hageanlegget ble gjort av den viktige reformgartneren Karl Foerster . Før det hadde han og kollegaen gjennomført en seks ukers studietur til Italia (Firenze, Roma, Vicenza) på initiativ og med støtte fra Riehls. I årene som fulgte ble forholdet til klientene hans til et veldig gunstig personlig vennskap. Her møtte han også sin fremtidige kone Ada Bruhn, som bodde sammen med venninnen, danseren Mary Wigman , i den viktige hagebyen Hellerau . Mies besøkte derfor også Hellerau flere ganger og ble absolutt påvirket av Tessenow Festival Theatre, dets futuristiske scenedesign og reformånden på dette nettstedet. Dette var absolutt hvor hans kontakter til Monte Verità i Sveits, vuggen av alternative eller moderne bevegelser , utviklet seg, som han laget et design for Lebensreform-hotellet i 1927. Den Nietzsche spesialist Alois Riehl vil sikkert ha gitt de unge Mies filosofiske impulser i sine lesesirkler i huset hans, den såkalte Klösterli , og hjalp ham med å komme seg til en tidlig start på sin karriere med mange kjente gjester.

Seks Behrens-assistenter på jobb: (fra venstre) Mies van der Rohe, Meyer , Hertwig , Weyrather (bak), Krämer , Gropius (med plan), 1908

I 1908 fulgte Mies en anbefaling fra kontorsjefen og byttet til Peter Behrens , hvor han var i stand til å utvikle sine faglige ferdigheter på store store prosjekter. I tillegg begynte den intensive intellektuelle undersøkelsen av arkitektur generelt nå. Behrens selv tilhørte avantgarde og det var ikke tilfeldig at Walter Gropius og Le Corbusier også jobbet for ham. Utfluktene med kolleger til bygningene til Karl Friedrich Schinkel og utstillingen av Frank Lloyd Wrights verk i Berlin i 1910 etterlot også varige inntrykk. I 1911 realiserte Mies igjen sin egen bygning: Haus Perls i Berlin-Zehlendorf ( nyklassisisme ). Samme år ble han trukket av Behrens fra byggeledelsen for den nye bygningen til den tyske ambassaden i St. Petersburg og betrodd prosjektledelsen for det private boligmuseekomplekset Kröller-Müller i Nederland. Prosjektet kom ikke utover planlegging fordi kundene ikke kunne komme til enighet med Behrens og trakk kontrakten. Men dårlig foreslo de å utarbeide sitt eget utkast.

Så han forlot Behrens-kontoret i 1912 og godtok en invitasjon til Haag , hvor han jobbet på et nyklassisistisk bygningskompleks som gjest hos sine klienter. Imidlertid ble Hendrik Petrus Berlage også bedt om et design som til slutt ble tildelt kontrakten. Mies påpekte senere igjen og igjen hvor lærerik og verdifull bekjentskapet med Berlages materielle behandling og konstruktive logikk var for ham. Berlages teoretiske arbeid ble også satt stor pris på av ham.

Urbig House, Potsdam 1915/17

Mies kom tilbake til Berlin i 1913 og giftet seg med kjæresten Adele Auguste (kalt Ada) Bruhn (1885–1951, fabrikkeierens datter og danser) i april. Han åpnet et arkitektkontor og fikk ordren på et boligbygg i Zehlendorf, som de neste ti årene var den første i en serie av hans mer klassiske villaer i reformstil for overklassebyggere. Mellom 1915 og 1917 bygde han en hiptakvilla basert på Schinkel for fru Riehls venn og ektemannen, medeier av Deutsche Bank Franz Urbig . Innvendig pryder store, litt mystiske veggmalerier med landskap av Potsdam-maleren Fritz Rumpf storsalen, musikkrommet og mottaksrommet. Det såkalte Haus Seefried av Urbig har også et treningsstudio, et gartnerhus i hagen med egen brygge ved Griebnitzsee . Bygningen er også kjent som "Churchill Villa", siden Winston Churchill bodde her i 1945 under Potsdam-konferansen .

Før og under første verdenskrig hadde kona Ada tre døtre, inkludert Georgia van der Rohe . Selv ble han trukket inn i hæren høsten 1915 og tildelt forskjellige byggefirmaer i Frankfurt am Main, Berlin og Øst-Europa. Han deltok ikke i kampene og kom tilbake til Berlin tidlig i 1919. I årene som fulgte falt hans ekteskap i en dyp krise, og i 1921 skilte paret seg etter gjensidig avtale. Året etter utvidet han etternavnet til å omfatte avledningen "van der" og pikenavnet til moren til "Mies van der Rohe".

Avgang inn i moderne tid

Modellgods Am Weißenhof , Stuttgart 1927

Barcelona Pavilion, Barcelona 1929

Villa Tugendhat , Brno 1930

Tidligere VerSeidAG , i dag Mies van der Rohe Business Park , Krefeld 1931

Første verdenskrig var et kultursjokk i Europa som helhet. Dens natur og omfang avslørte illusjoner før krigen. Mange så også arkitekturen med andre øyne. Få avantgardister hadde allerede mistenkt at den enorme vitenskapelige, tekniske og sosiale utviklingen på 1800-tallet ikke kunne uttrykkes autentisk arkitektonisk med historiserende regress og prydbekledning. Moderne arkitekter var nå opptatt av en fullstendig omformulering av moderne arkitektonisk teori . Takket være sin erfaring med Paul, Behrens og Berlage forstod Mies van der Rohe denne utfordringen umiddelbart og møtte den, selv om han absolutt ikke hadde den rette utdanningsbakgrunnen for teoretiske problemer. Imidlertid kan en naturlig og seriøs interesse for filosofiske og vitenskapelige emner demonstreres tidlig. På slutten av livet etterlot han et omfattende bibliotek med, i store deler, intensivt arbeidet med bøker om arkitektur, filosofi og naturvitenskap. Faktisk har ingen andre hovedpersoner i moderne arkitektur orientert seg like tett på filosofiske prinsipper som Mies van der Rohe.

Med revolusjonen i november 1918 ble republikken proklamerte i det tyske riket. I samme måned møttes en rekke kunstnere i Berlin for å diskutere ideene sine om moderne kunst og bringe dem nærmere publikum gjennom utstillinger. De grunnla November-gruppen . Mies van der Rohe ble med dem i 1921 og organiserte frem til 1925 de arkitektoniske bidragene til denne gruppen til den årlige Great Berlin Art Exhibition .

I 1921 deltok Mies van der Rohe i en konkurranse om et kontortårn på Friedrichstrasse i Berlin. Hans bidrag ble ikke tatt på alvor av arrangørene av konkurransen fordi det var for upresist og uvanlig. Det er imidlertid fullt mulig at Mies van der Rohe på sin side ikke tok sponsorene seriøst fordi den økonomiske situasjonen uansett ikke tillot et slikt prosjekt. Hans skyskraperdesign var sannsynligvis først og fremst en studie som han ble offentlig kjent med ved denne anledningen. Fra dagens perspektiv er denne studien visjonær, for for første gang var alle de viktigste bruksområdene stort sett varierende og fasaden var helt glassert. Her er det første eksemplet på hans "hud-og-bein" -arkitektur fra de senere år, hvor "hud" står for glassfasaden og "bein" for stålkonstruksjonen.

I 1922 varierte han dette emnet med en annen studie for et "glass høyhus". Han hadde laget en stor modell av den og presenterte den for novembergruppen på Berlin kunstutstilling. I 1923 deltok han i utstillingen på samme måte, denne gangen med to studier: "Landhaus in Eisenbeton" og "Bürohaus in Eisenbeton". Kontorbygningen med sine allsidige båndvinduer var igjen tydeligvis trendmessig, herregården med planløsning og uteplassen var like nyskapende. I 1924 presenterte Mies van der Rohe en siste studie: "Brick country house". Kanskje inspirert av Frank Lloyd Wright og hans præriehus, malerier av Theo van Doesburg eller "Prounen Raum" av El Lissitzky , ideen om en åpen planløsning, med flytende rom, dukket opp i hans arbeider for første gang.

Disse fem studiene har gradvis blitt omtalt i forskjellige utstillinger om moderne arkitektur i en rekke byer i Tyskland og Europa. I bygningens historie anses de å være bemerkelsesverdig innovative og som kjernen i hans senere arbeid. Mies van der Rohe organiserte andre utstillinger, holdt foredrag og skrev artikler for sine venner og kolleger i tidsskriftet G så vel som i andre publikasjoner. Han deltok intenst i debatten om moderne arkitektur og tok en posisjon på siden av den nye objektiviteten , uten å til slutt imidlertid helt eller ensidig vie seg til funksjonalitet.

I 1923 bygde Mies van der Rohe sin første bygning på et moderne formspråk: House Ryder i Wiesbaden, et lystpusset kubikkhus med flatt tak. Haus Wolf i Guben fra 1926 viser senere tydelige referanser til de to landstudiene og beviser sin uavhengighet i formelt uttrykk.

På midten av 1920-tallet ble det bygget flere store sosiale boligfelt i noen byer i det tyske riket i løpet av den økonomiske utvinningen etter inflasjonen (f.eks. Av Ernst May og Bruno Taut ). I denne sammenheng realiserte Mies van der Rohe sitt hittil mest omfattende prosjekt. Dette var fire bygårder på African Strasse i Berlin-Wedding , som sto ferdig i 1927. Her brukte han prefabrikkerte standardkomponenter (f.eks. Vinduer) for å redusere byggekostnadene, og med den åpne grupperingen av bygningene prøvde han å sikre at leilighetene var godt opplyste og ventilerte. Formelt ligner bygningene Ryder-huset i Wiesbaden.

Etter at Mies van der Rohe ble akseptert i BDA (Association of German Architects) i 1923 , grunnla han og andre progressive medlemmer en intern diskusjonsgruppe kalt “ Der Ring ” her i 1924 . Innenfor BDA førte dette til voldelige tvister mellom medlemmene som var knyttet til tradisjonen og de som var forpliktet til modernitet, som et resultat av at Mies van der Rohe sa opp sitt medlemskap i BDA i 1926.

I 1924 ble Mies van der Rohe med på invitasjon til DWB (Deutscher Werkbund) og ble utnevnt til visepresident der i 1926. I denne funksjonen ledet han Werkbund-utstillingen "The Apartment" i 1927 i Stuttgart. En del av denne utstillingen var modellboligen Am Weißenhof ( Weißenhofsiedlung ) i distriktet Killesberg, hvis utviklingsplan han designet og hvis implementering han koordinerte. I tillegg bidro han med en langstrakt blokk fra fire bygårder, der han for første gang brukte en stålramme, hvorved vindusarealene kunne forstørres og boarealet kunne brukes mer variabelt. De ble et høyt anerkjent eksempel på moderne arkitektur, både funksjonelt og formelt. Le Corbusier og fetteren hans tegnet to bygninger for eiendommen og inviterte ved denne anledningen Mies van der Rohe til CIAMs grunnleggerkongress . En annen del av utstillingen ble vist i sentrum og handlet om moderne møbler til hjemmet. Interiørdesigner Lilly Reich hadde ansvaret for dette . Hun hadde vært medlem av styret i Deutscher Werkbund siden 1920 og jobbet mye med Mies van der Rohe. Her tegnet de i fellesskap et utstillingsområde for glassindustrien (“Glassrom”) med skillevegger fra gulv til tak og fargede gulvbelegg for DLW (Deutsche Linoleum-Werke). Et nært profesjonelt og privat partnerskap utviklet seg fra dette samarbeidet.

I 1928 deltok Mies van der Rohe uten suksess i fire konkurranser, som nå demonstrerte glassfasaden og den variable planløsningen mer realistisk og representerte en ytterligere fase i utviklingen av hans høye bygninger i USA. Utkastet til redesignet av Alexanderplatz i Berlin-Mitte viste også sine byplanleggingsforhold med trafikkdyktighet og strukturell fortetting i store byer.

I midten av 1928 fikk Mies van der Rohe og Reich den kunstneriske ledelsen til den tyske avdelingen av verdensutstillingen i 1929 i Barcelona , hovedsakelig på grunn av den store suksessen med Stuttgart Werkbund- utstillingen . De designet også noen utstillingsområder sammen her, og Mies van der Rohe la til en offisiell mottaksbygning. Denne nesten formålsløse representasjonsbygningen ble hovedattraksjonen for hele verdensutstillingen og har siden blitt ansett som et av de viktigste verkene innen moderne arkitektur: Barcelona-paviljongen .

På slutten av 1928 begynte Mies van der Rohe å designe Tugendhat-huset i Brno, Tsjekkia , som ble ferdigstilt i 1930 og regnes også som et av de viktigste verkene innen moderne arkitektur. I dag er det en del av FNs verdensarvsted . Interiøret ble designet i samarbeid med Lilly Reich . Håndknyttede tepper laget av rå ull ble bidratt fra Alen Müller-Hellwigs håndvevverk i Lübeck.

Mies van der Rohe designet en serie møbler for en modellleilighet i Weißenhofsiedlung samt for Barcelona-paviljongen og Tugendhat-huset. De mest kjente er utkragestolene i MR-serien, Barcelona lenestol , Brno stolen , Tugendhat lenestol , palisander lenestolen med en stolpe og glassbordet med tverrramme. Lilly Reich ga ham råd om valg av omslagsmateriale.

Ny vakt fra Karl Friedrich Schinkel i Berlin-Mitte

I 1930 vant Mies van der Rohe andreplassen i konkurransen om renovering av Neue Wache av Karl Friedrich Schinkel i Berlin-Mitte som et minnesmerke for de som døde i verdenskrig . Hans design så for seg et monumentalt interiør med en flat svart minnestein, som var dekorert med det tyske våpenskjoldet på toppen og med den enkle påskriften "DEN TOTEN" på siden. På sideveggene i interiøret var det to steinbenker, i bakveggen var det en glassdør som den besøkende som kom inn fra Unter den Linden, ville ha sett kastanjelunden bak Neue Wache. De samme materialene bør velges for Berlin-minnesmerket som for Barcelona-paviljongen , nemlig gulv laget av lys grå travertin og vegger laget av mørkegrønne Tinos .

Bauhaus i Dessau av Walter Gropius , fra 1930 kort det nye arbeidsstedet for van der Rohe

End of the Republic and National Socialism

Med den globale økonomiske krisen fra 1929 begynte en tid med økonomisk usikkerhet for Mies van der Rohe. I 1930 aksepterte han utnevnelsen som direktør for Bauhaus i Dessau og begynte sin akademiske undervisning. I 1931 ble han tatt opp i det preussiske kunsthøgskolen . Bauhaus i Dessau ble imidlertid stengt i 1932 av et nyvalgt byråd med et nasjonalsosialistisk flertall av politiske årsaker. Mies van der Rohe opprettet deretter Bauhaus Berlin som et privat institutt i Berlin-Lankwitz , men måtte gi opp i midten av 1933 på grunn av økende politisk press fra den nasjonale sosialistenes nye regjeringsregjering. Bauhaus kjempet mot dette på grunn av en viss sympati for sosialismen og den kulturelle forestillingen som var representert der.

Minnesmerke for Rosa Luxemburg og Karl Liebknecht , Berlin-Friedrichsfelde 1926

Mies van der Rohes holdning til de nye herskerne ble ofte kritisert som opportunistisk i perioden som fulgte. I 1934 ble han med i Reichskulturkammer den 18. august 1934 signerte han kultursektorens oppfordring til støtte for Adolf Hitler i Volkischer Beobachter , samme år som han ble med i det nasjonalsosialistiske folks velferd og deltok i utstillingen Deutsches Volk-German. arbeidsdel ; Hans utkast til det tyske bidraget til verdensutstillingen i Brussel (1934) kan også forstås som et tegn på hans opportunisme. Nasjonalsosialistene ekskluderte ham imidlertid i økende grad og oppfordret ham i 1937 til å forlate det preussiske kunstakademiet. Dette gjorde det klart at han ble offisielt avvist. Dette var imidlertid ikke relatert til en grunnleggende avvisning av modernitet av nasjonalsosialisme, som nyere forskning viser. Mies van der Rohe avviste imidlertid uttrykkelig politisk bestemt kunst. Følgelig var hans revolusjonerende monument fra 1926 for Rosa Luxemburg og Karl Liebknecht ikke en politisk uttalelse til fordel for en sosialistisk sovjetrepublik , som han nå ble mistenkt for, men bare den kunstneriske realiseringen av minnet om to ofre for vilkårlig vold. Han deler sine feilvurderinger av politiske virkeligheter med flere andre kunstnere. I hans tilfelle kan du forklare deg selv med hans uinteresse i politiske spørsmål, som venner har uttalt.

Mens Mies van der Rohe fikk bygget et modellhus i full størrelse på Berlin-utstillingen i Berlin i 1931 som en del av avdelingen "The Apartment of Our Time", som han selv styrte, som kombinerte prinsippene i Barcelona-paviljongen med boligformål. det var ikke lenger for ham senere mulig å fortsette å realisere dette emnet. Fra designene hans fra denne perioden for ikke-bygde hus ( Gericke House 1932, Hubbe House 1935, U. Lange House 1935) og en liten serie gårdsplasser som han laget som studier, er det lett å se hvor langt løsningene han fant for Barcelona kunne ha blitt formulert videre og implementert i moderne boligbygg. Bortsett fra hans forslag om den tyske paviljongen på verdensutstillingen i 1935 i Brussel, virker hans få andre verk fra 1930-tallet relativt reservert og konvensjonelt.

I 1932 gjorde “Modern Architecture: International exhibition” av Museum of Modern Art i New York og den medfølgende boka (“The International Style”) moderne arkitektur allment kjent i USA og vekket allmenn interesse. Amerikanske universiteter prøvde i økende grad å bli med på denne utviklingen, og i 1936 mottok Mies van der Rohe et tilbud om å søke om en stol i design ved Harvard University i Cambridge, Massachusetts, og en til å lede arkitektavdelingen ved Armour Institute i Chicago.

I 1937 tok han en tur til USA, som førte ham via New York og Wyoming (Resor House-prosjekt) til Chicago, hvor han var i stand til å avslutte forhandlinger med Armor Institute. Den betydelige innflytelsen i instituttet og utsiktene til problemfri etablering av et arkitektkontor i Chicago var sannsynligvis avgjørende for ham. Han kom tilbake til Tyskland en gang til før han endelig flyttet til USA i 1938. I 1944 ble han amerikansk statsborger .

Moderne i Amerika

The Crown Hall på IIT campus , Chicago 1956

860-880 Lake Shore Drive Apartments , Chicago 1951

Farnsworth House , Plano / Illinois 1950/51

Seagram Building , New York City 1958

Nytt nasjonalgalleri , Berlin 1967

Mies van der Rohe har nå gjenopptatt sin akademiske undervisningsaktivitet ved Armor Institute og var opprinnelig opptatt av å redesigne opplæringen av studenter. Orienteringen mot École des Beaux-Arts ble forlatt og erstattet av en lære som utviklet seg fra håndverket til planleggingen til det teoretiske (jf. “Firmitas, utilitas, venustas” i Vitruvius ). Han tok også med seg to tidligere Bauhaus-kolleger til fakultetet sitt: Walter Peterhans , som kom over fra New York og satte opp seminarer for visuell trening, og Ludwig Hilberseimer , som emigrerte fra Tyskland og overtok byplanleggingsavdelingen.

I 1939 grunnla Mies van der Rohe sitt arkitektkontor i Chicago, og etter sammenslåingen av Armor Institute med Lewis Institute for å danne Illinois Institute of Technology (IIT), fikk han et år senere i oppdrag å planlegge den nye campus for dette universitetet. . Han designet en rettvinklet og grønn samling av instituttbygg med lave etasjer med synlige stålkonstruksjoner og fyllinger laget av murstein og glass, basert på Chicagos tilgangsstruktur. Han realiserte femten av disse bygningene selv gjennom årene, inkludert Alumni Memorial Hall i 1946, St. Saviour Chapel i 1952 og Crown Hall i 1956 , som regnes som et av hans mesterverk i USA. Han bygde også ni ekstra bygninger for høyere utdanningsinstitusjoner utenfor campus. Da han forlot IIT i 1958, ble samarbeidet med kontoret hans endelig avsluttet.

I 1946 møtte Mies van der Rohe prosjektutvikleren Herbert Greenwald, som ønsket å bygge leilighetshus over hele landet med en moderne arkitekt. Fram til sin død i 1969 resulterte dette samarbeidet i seks store boligkomplekser. Av disse er trolig de to bygårdene på Lake Shore Drive 860/880 i Chicago de mest berømte. Her brukte Mies van der Rohe selv en ren stålkonstruksjon for første gang i høyhus i 1951 og glaserte i stor grad fasadene. Han skulle beholde dette konseptet i fremtiden for alle høyhus med sammenlignbar konstruksjon, men veldig snart satte han den ytre bærende strukturstolpen fra fasadenivået tilbake i interiøret og hengte fasaden foran den (gardinvegg). Selv om dette svekket oppfatningen av den konstruktive logikken han strebet etter, kunne den ikke lenger utføres annerledes av hensyn til bygningsfysikk og bygningsrett. Han tegnet det største boligkomplekset, Lafayette Park i Detroit fra 1955, sammen med Ludwig Hilberseimer og Alfred Caldwell som en moderne versjon av hagebyen .

I 1947 organiserte Philip Johnson , arkitektdirektør ved Museum of Modern Art i New York, et tilbakeblikk på arbeidet til Mies van der Rohe. Johnson lot ham designe utstillingen. Det var en stor suksess og sementerte sitt rykte i USA. I løpet av denne tiden jobbet han også med planene for en legevenners weekendhus, som deretter ble ferdigstilt i 1951: Farnsworth House . Betraktet som hans første mesterverk i USA, ble det verdensberømt og eies nå av National Trust for Historic Preservation .

I 1954 fikk Mies van der Rohe i oppdrag å planlegge sin første høye kontorbygning, Seagram Building i New York fra 1958. Det er også et av hans mesterverk. Måten bygningen ble integrert i den urbane situasjonen på, var helt ny og kan bli funnet i en lignende form i tre av følgende prosjekter: Chicago Federal Center fra 1964, Westmount Square Montreal fra 1968 og Toronto-Dominion Center fra 1969. I alle tilfeller holdes et offentlig rom fritt midt i byen og er omgitt av høye bygninger, som smelter sammen nesten sømløst inn i de fullstendig innglassede sonene i første etasje i Mies van der Rohes bygninger og på denne måten forbinder dem med hverandre og med byrommet. Her og også med individuelle frittstående kontorskyskrapere som One Charles Center i Baltimore fra 1963 og IBM Building i Chicago fra 1969, viser Mies van der Rohe også høy grad av oppmerksomhet til den urbane situasjonen.

Tidlig på 1960-tallet mottok Mies van der Rohe et tilbud fra senatet i (Vest) Berlin om å planlegge det nye nasjonalgalleriet i Kulturforum på Kemperplatz. Til tross for økende helseproblemer (leddgikt) og begrenset mobilitet, jobbet han intenst med denne oppgaven og reiste flere ganger til Berlin for å besøke byggeplassen. Imidlertid var han ikke lenger i stand til å delta på åpningen i 1968. Neue Nationalgalerie regnes som et mesterverk og står på slutten av en serie bygninger og prosjekter som tematiserer det søylefrie, etasjes etasjesal, som skal være et fritt og rent arkitektonisk rom som et allsidig universalt rom uten funksjonelle spesifikasjoner. I de fleste tilfeller oppnådde det bare delvis dette på grunn av funksjonsbegrensninger. Til slutt i Berlin, som i begynnelsen i Chicago (Crown Hall, se ovenfor ), lyktes han nesten helt.

De siste årene av sitt liv ble Mies van der Rohe hedret med mange priser. Hedersdoktorgrader, gullmedaljer fra arkitektforeninger og de høyeste sivile ordenene fra Forbundsrepublikken Tyskland og USA er blant dem. Bestillingene til kontoret hans ble flere og flere, han overlot mye til sine langsiktige ansatte og barnebarnet hans, arkitekten Dirk Lohan. Med dette gjennomførte han også sitt siste store intervju, som dessverre bare har overlevd i fragmenter. I testamentet beordret han at kontoret skulle fortsette under sitt navn i fem år for avvikling av bygningene han hadde begynt.

Mies van der Rohe utviklet kreft i spiserøret på slutten av livet og døde innen tre dager av lungebetennelse sommeren 1969 på Wesley Memorial Hospital i Chicago, 83 år gammel . Urnen hans ble gravlagt på Graceland Cemetery i Chicago.

Fungerer (utvalg)

bygninger

Lange House and Esters House , Krefeld 1927–1930

Lemke-huset i dag Mies van der Rohe-huset , Berlin-Hohenschönhausen 1933

Merk: Bygninger som kan kreve "rangeringen av skapelsesbygninger" vises i fet skrift.

Highfield House, Baltimore 1964

Westmount Square, Montreal 1968

Toronto-Dominion Centre , Toronto 1967 og 1969

• Riehl House , Potsdam-Neubabelsberg (1907).
• Perls House, Berlin (1911).
• Werner House, Berlin (1913).
• Urbig House, Potsdam-Neubabelsberg (1917).
• Hus Kempner (ødelagt), Berlin (1921–1923).
• Eichstaedt House, Berlin (1921–1923).
• Feldmann House (ødelagt), Berlin (1921–1923).
• Ryder House , Wiesbaden (1923).
• Mosler House, Potsdam-Neubabelsberg (1924).
• House Wolf (ødelagt), Guben (Gubin) (1926).
• Revolusjonsmonumentet (ødelagt), Berlin-Friedrichsfelde kirkegård (1926).
• Flerfamiliehus på Afrikanische Strasse, Berlin (1927).
• Leilighetsbygg på Am Weißenhof , Stuttgart (1927).
• Saul Adam kontorbygning, Berlin (1928).
• Barcelona Pavilion Barcelona (1929, gjenoppbygging 1986).
• Lange hus og Esters hus , Krefeld (1927–1930).
• Tugendhat House , Brno (1930).
• Farging og HE-bygning av Vereinigte Seidenwebereien AG (Verseidag) Krefeld 1931, oppført siden 1999.
• Trinkhalle (ødelagt), Dessau (1932), rekonstruert på samme sted på 2010-tallet.
• Lemke House (i dag Mies van der Rohe House), Berlin (1933).
• Overordnet kart over Illinois Institute of Technology (IIT) campus , Chicago (1941).
• Minerals and Metals Research Building (IIT), Chicago (1943).
• Alumni Memorial Hall (IIT), Chicago (1946).
• Perlstein Hall (IIT), Chicago (1946).
• Promontory Apartments, Chicago (1949).
• IIT kraftstasjon, Chicago (1950).
• Farnsworth House Plano (1951).
• 860-880 Lake Shore Drive Apartments Chicago (1951).
• St. Saviour Chapel (IIT), Chicago (1952).
• Mc Cormick House, Elmhurst (1952).
• Carman Hall (IIT), Chicago (1953).
• Commons Building (IIT), Chicago (1953).
• Morris Greenwald House, Westport (1953).
• Cullinan Hall of the Museum of Fine Arts, Huston (1954).
• Cunningham Hall og Bailey Hall (IIT), Chicago (1955).
• Crown Hall Chicago (1956).
• Masterplan Lafayette Park, Detroit (1956).
• Siegel Hall (IIT), Chicago (1957).
• Seagram Building New York (1958).
• Bacardi kontorbygning, Mexico by (1961).
• Lafayette Towers, Detroit (1963).
• 2400 Lakeview Apartments, Chicago (1963).
• One Charles Center, Baltimore (1963).
• Federal Center, Chicago (1964).
• Highfield House, Baltimore (1964).
• Meredith Memorial Hall (Drake University), Des Moines (1965).
• University of Chicago Social Service Administration Building (1965).
• Neue Nationalgalerie , Berlin (1967).
• "Station-service de l'Île-des-Sœurs" bensinstasjon, Montreal (1967–68).
• Westmount Square, Montreal (1968).
• Martin Luther King Memorial Library, Washington (1968).
• Toronto-Dominion Centre , Toronto (1967 og 1969).
• IBM Regional Office Building, Chicago (1969).
• Leilighetsbygg nr. 1 Île des Sœurs , Montreal (1969).
• Martin Luther King Jr. Minnebibliotek (1972).
• Brown Wing of the Museum of Fine Arts, Houston (1974).

Utstillinger

• "Glasraum" (med L. Reich) i "Die neue Wohnung", Stuttgart (1927)
• Café "Velvet and Silk" (med L. Reich) for "Die Mode der Dame", representativ stand for Association of German Silk Weavers, Berlin, Funkhalle (1927)
• Institutt for elektroindustri og Institutt for silkeindustrien (med L. Reich), Barcelona verdensutstilling 1929
• "Tysk silke", (med Lilly Reich), paviljong for den tyske silkeindustrien i tekstilpalasset, verdensutstilling Barcelona 1929, Köln 1930
• "House for a childless couple" og "bachelor apartment" (begge sammen med L. Reich) i "Berlin building exhibition" (1931)
• Glass- og gruvedriftavdelinger i "German People - German Work", Berlin (1934)
• "Jose Guadalupe Posada" ved Art Institute Chicago (1946)
• "Theo van Doesburg" for "Renaissance Society" ved University of Chicago (1947)
• Design av sin egen retrospektiv på Museum of Modern Art , New York (1947)
• Deltakelse med noen møbler på documenta III i Kassel i Industrial Design avdelingen (1964)

Mer arbeid

The Barcelona lenestol , for den tyske paviljongen på 1929 verdensutstillingen i Barcelona

• Bord og stol av palisander (1920)
• Gravstein for Alois Riehl, Klein-Glienicke kirkegård, Potsdam (1925)
• Minnesmerke for Rosa Luxemburg og Karl Liebknecht (ødelagt i 1935), Berlin-Friedrichsfelde (1926)
• Weißenhof møbler (inkludert utkragede stoler ) med L. Reich (1927)
• Dørhåndtak for SA Loevy , Berlin (1928) (brukt i blant annet husene Esters, Lange og Tugendhat)
• Barcelona-møbler (inkludert lenestoler i Barcelona ) med L. Reich (1929)
• Tugendhat møbler (inkludert Brno stol, Tugendhat lenestol, palisander lenestol, glassbord) med L. Reich (1930)
• Interiør av Arts Club of Chicago (1951)

Prosjekter og studier

Utmerkelser og priser (utvalg)

Til minne om Mies van der Rohe ble Mies-van-der-Rohe School (Vocational College for Technology i Aachen City Region) oppkalt i hjembyen Aachen , og paviljongen ble ombygd i Barcelona i 1986 og Mies van der Rohe-prisen for europeisk arkitektur der i 1987 donert.

Gater i ti tyske byer er oppkalt etter Mies van der Rohe (per januar 2018), inkludert Aachen , Aldenhoven , München og Potsdam .

For sin 100-årsdag utstedte Deutsche Bundespost Berlin et spesielt frimerke i 1986 ( Michel katalog nr. 753). Temaet for spesielle frimerker er bygningene hans "German Pavilion Barcelona" (Deutsche Bundespost 1987, Michel katalog nr. 1321) og "Neue Nationalgalerie in Berlin" (Forbundsrepublikken Tyskland 1997, Michel katalog nr. 1907, blokk 37).

• Den internasjonale Antonio Feltrinelli-prisen (1953)
• Pour le mérite for science and the arts (1957)
• Forbundsrepublikken Tysklands fortjenestekors (1959)
• Presidential Medal of Freedom of the United States of America (1963)
• Gullmedalje fra Royal Institute of British Architects (1959)
• American Institute of Architects Gold Medal (1960)
• Grand BDA-prisen fra den Association of tyske Architects (1966)
• Æresmedlem av American Academy of Arts and Sciences (1956)
• Æresmedlem av Berlin Academy of the Arts (1957)
• Æresmedlem av Académie d'Architecture Paris (1959)
• Hedersdoktorgrad fra Technical University of Braunschweig (1950)
• Hedersdoktorgrad fra det tekniske universitetet i Karlsruhe (1950)
• Hedersdoktorgrad fra North Carolina State University (1956)
• Berlin Art Prize (1961)
• Medlem av American Academy of Arts and Letters (1961)
• Kulturpris av æresprisen fra byen München (1963)

litteratur

liv og arbeid

• Werner Blaser : Mies van der Rohe. Kunsten å strukturere. DVA, Stuttgart 1981, ISBN 3-421-02560-6 .
• Werner Blaser: Mies van der Rohe. Mindre er mer. Waser, Zürich 1986, ISBN 3-908080-20-7 .
• János Bonta: Mies van der Rohe. Henschelverlag Art and Society, Berlin 1983, ISBN 963-05-1618-7 .
• Wolf Tegethoff :  Mies van der Rohe, Ludwig. I: Ny tysk biografi (NDB). Volum 17, Duncker & Humblot, Berlin 1994, ISBN 3-428-00198-2 , s. 479-481 ( digitalisert versjon ).
• Peter Carter: Mies van der Rohe på jobb. Phaidon, Berlin 2005, ISBN 0-7148-9469-9 .
• Jean-Louis Cohen : Ludwig Mies van der Rohe. Birkhäuser, Basel 2007, ISBN 978-3-7643-7959-9 .
• Aurora Cuito, Rui Morais de Sousa: Mies van der Rohe. te Neues, Kempen 2002, ISBN 3-8238-5581-6 .
• Yilmaz Dziewor: Mies van der Rohe. Se gjennom speilet. König, Köln 2005, ISBN 3-88375-864-7 .
• Philip C. Johnson : Mies van der Rohe. Museum of Modern Art, New York 1947.
• Ulrich Müller: Rom, bevegelse og tid i arbeidet til Walter Gropius og Ludwig Mies van der Rohe. Akademie-Verlag, Berlin 2004, ISBN 3-05-004059-9 .
• Felix Neumeyer (red.): Originallyd: Ludwig Mies van der Rohe. Lohan-båndene fra 1969. DOM-forlag, Berlin 2020, ISBN 978-3-86922-103-8 .
• Moisés Puente (red.): Samtaler med Mies van der Rohe. Princeton Architectural Press, New York 2008, ISBN 978-1-56898-753-8 .
• Franz Schulze: Mies van der Rohe. Liv og arbeid. Ernst & Sohn, Berlin 1986, ISBN 3-433-02249-6 .
• Franz Schulze, Edward Windhorst: Mies van der Rohe: En kritisk biografi . University of Chicago Press, Chicago IL [et al. a.] 2012, ISBN 978-0-226-75600-4
• David Spaeth: Mies van der Rohe. Arkitekten for teknisk perfeksjon. 2. utgave, DVA, Stuttgart 1995, ISBN 3-421-03063-4 .
• Rolf D. Weisse: Mies van der Rohe. Visjon og virkelighet. Strauss, Potsdam 2001, ISBN 3-929748-12-6 .
• Nicholas Fox Weber: Bauhaus-gruppen. Seks mestere i modernismen. Knopf, New York 2009, ISBN 978-0-307-26836-5 .
• Claire Zimmerman: Mies van der Rohe (1886–1969). Rommets struktur. Taschen, Köln 2006, ISBN 3-8228-2857-2 .
• Sylvia Martin, Julia Wallner (red.): Lehmbruck - Kolbe - Mies van der Rohe , Hirmer Verlag, München 2021, ISBN 978-3-7774-3768-2 .

Stadier av livet

• Harry N. Abrams, Phyllis Lambert (red.): Mies in America . Canadian Center for Architecture, Montreal 2001, ISBN 0-920785-69-7 / Hatje Cantz, Ostfildern 2001, ISBN 3-7757-1076-0 .
• Johannes Cramer, Dorothée Sack (red.): Mies van der Rohe. Tidlige bygninger. Bevaringsproblemer - Verdsettelsesproblemer. (= Berlin Contributions to Building Research and Monument Preservation, Volume 1.) Michael Imhof, Petersberg 2004, ISBN 3-935590-96-2 .
• Terence Riley, Barry Bergdoll (red.): Mies i Berlin. Ludwig Mies van der Rohe, Berlin-årene 1907–1938. (Utstillingskatalog) Prestel, München 2001, ISBN 3-7913-2817-4 .
• Daniel Lohmann, Maike Scholz: kommende år. Ludwig Mies van der Rohes tidligste karriere trinn og senere forbindelser i hjembyen Aachen . I: INSITU Journal for Architectural History No. 2/2019 , Worms 2019, s. 273–290.

Individuelle prosjekter og prosjekter etter funksjon

• Helmut Erfurth, Elisabeth Tharandt: Ludwig Mies van der Rohe. Pumperommet. Hans eneste bygning i Dessau. Anhaltische Verlagsgesellschaft, Dessau 1995, ISBN 3-910192-28-9 .
• Joachim Jäger: Neue Nationalgalerie Berlin , Hatje Cantz Verlag, Ostfildern 2011, ISBN 978-3-7757-3144-7 .
• Christiane Lange: Mies van der Rohe. Arkitektur for silkeindustrien. Nicolai, Berlin 2011, ISBN 978-3-89479-668-6 (tysk, engelsk).
• Christiane Lange, Robbrecht en Daem (red.): Mies 1: 1 Das Golfclub Projekt . Mies 1: 1 Golfclub Project Verlag Buchhandlung König, Köln 2014 (tysk, engelsk)
• Andreas Marx, Paul Weber: Konvensjonell kontekst av modernitet. Mies van der Rohe's Kempner House 1921–1923. Utgangspunkt for en revurdering av høyhuset Friedrichstrasse. I: Jürgen Wetzel (red.): Berlin i fortid og nåtid. (= Årbok for Landesarchiv Berlin 2003.) Gebrüder Mann, Berlin 2003, ISBN 3-7861-2475-2 , s. 65-107.
• Wolf Tegethoff: Mies van der Rohes villaer og landhusprosjekter. Bacht, Essen 1981, ISBN 3-87034-033-9 .
• Manfred Reuther, Rudolf Bertig: Nolde og Mies van der Rohe. (Prosjekt Haus Nolde) Seebüller Hefte 02/2012, Seebüll 2012, ISBN 978-3-00-037995-6 .
• Piergiacomo Bucciarelli: Gli esordi di Ludwig Mies van der Rohe: Le case Riehl, Perls, Werner e Urbig a Potsdam e Berlino. I: Opus. Quaderno di storia, architettura, restauro. 12 (2013), s. 343-356.

Interiør, møbler

• Christian Gänshirt: Slip instrumentet igjen. Til den store salen til New National Gallery i Berlin. I: Bauwelt nr. 39/2001, s. 34–37
• Christiane Lange: Mies van der Rohe og Lilly Reich. Møbler og rom. Hatje Cantz, Ostfildern 2007, ISBN 978-3-7757-1920-9 . Tysk og engelsk.
• Helmut Reuter, Birgit Schulte (red.): Mies and the new living. Rom, møbler, fotografering. Hatje Cantz, Ostfildern 2008, ISBN 978-3-7757-2220-9 (engelskspråklig utgave: ISBN 978-3-7757-2221-6 ).

Arkitektonisk idé og teori i Mies

• Sokratis Georgiadis et al.: Misforståelser. I: Arch + nr. 161, Aachen 2002,
• Dirk Hensen: Mindre er mer. På ideen om abstraksjon i moderne arkitektur. Buan, Berlin 2005, ISBN 3-00-017306-4 .
• Miron Mislin : Arkitekturteori og arkitektonisk idé med Mies van der Rohe. I: Transparent , Utgave 10-12 / 1985, ISSN  0041-1302 .
• Fritz Neumeyer: Mies van der Rohe. Det kunstløse ordet - tanker om arkitektur. Siedler, Berlin 1986, ISBN 3-88680-186-1 (2. utgave, Berlin 1995).
• Franz Schulze (red.): Mies van der Rohe. Kritiske essays. New York 1989, ISBN 0-87070-569-5 .

Individuelle aspekter

• Werner Blaser: West meets East - Mies van der Rohe. 2. utvidet utgave, Birkhäuser, Basel 2001, ISBN 3-7643-6458-0 .
• Ruth Cavalcanti Braun: Mies van der Rohe som hagearkitekt. University Press of the TU Berlin, University Library Berlin 2006, ISBN 3-7983-1971-5 .
• Karin Festival, Sabrina Rahman, Marie-Noëlle Yazdanpanah (red.): Mies van der Rohe, dommere, Graeff & Co. hverdagen og design i avant-garde magasinet G . Turia + Kant, Wien / Berlin 2014, ISBN 978-3-85132-736-6 .

Forskningsprosjekter

Siden januar 2011 har Central Institute for Art History i München utviklet en “Annotated Catalogue of Furniture and Furniture Designs av Ludwig Mies van der Rohe” som en del av et prosjekt finansiert av German Research Foundation (DFG).

weblenker

• http://www.mies-van-der-rohe-haus-aachen.de/
• Litteratur av og om Ludwig Mies van der Rohe i katalogen til det tyske nasjonalbiblioteket
• Ludwig Mies van der Rohe. I: arch INFORM .
• Annotert katalog raisonné av møbler og møbeldesign av Ludwig Mies van der Rohes DFG-prosjekt
• Lydintervju med Ludwig Mies van der Rohe BBC
• Interaktiv oversikt over Mies 'arbeid i anledning en MoMA-utstilling
• Materialer av og om Ludwig Mies van der Rohe i documenta-arkivet
• Ludwig Mies van der Rohe Business Park, Krefeld
• Ludwig Mies van der Rohe i arkivet til Academy of Arts, Berlin
• Prosjekt MIK Mies i Krefeld e. V. [1]
• Mies van der Rohe Business Park
• Pressekonferanse av Mies van der Rohe. I: ardmediathek.de. 30. september 1964, åpnet 5. mai 2021 . 

Individuelle bevis

1. Lo D. Lohmann, M. Scholz: Til den nye verden. Ludwig Mies og hans arkitektoniske ungdom i Aachen . I: docomomo Journal . Nei. 56 . docomomo International, Lisboa 2017, s. 6-15 . 
2. ^ C. Arthur Croyle: Hertwig: Designens Zelig . ( Memento av 6. juni 2014 i Internet Archive ) (PDF; 9,3 MB) Culicidae Press, 2011, ISBN 978-0-557-72969-2 , s. 102 (teaser).
3. ↑ Ina Brzoska: SAP-grunnlegger Hasso Plattner kjøpte Churchill-villaen. Kjendiser bor allerede ved siden av: Den nye naboen In: Berliner Zeitung , 27. februar 2009. Tilgang 28. oktober 2019.
4. ^ Franz Schulze, Edward Windhorst: Mies van der Rohe: A Critical Biography, New and Revised Edition . University of Chicago Press, Chicago 2012, ISBN 978-0-226-75600-4 , pp. 138 . 
5. ↑ Langt farvel . I: Der Spiegel . Nei. 23. 1989 ( online ). 
6. ↑ Se oversikten med referanser til nyere forskning i Axel Schildt og Detlef Siegfried, Deutsche Kulturgeschichte. Forbundsrepublikken fra 1945 til i dag, München 2009, s. 89.
7. ↑ Oliver Noffke: Mannen som fikk betong til å flyte i: Der Stern , 27. mars 2012. Hentet 28. oktober 2019.
8. ^ Felix Neumeyer (red.): Originallyd: Ludwig Mies van der Rohe. Lohan-båndene fra 1969. DOM-forlag, Berlin 2020, ISBN 978-3-86922-103-8 .
9. ^ Fritz Neumeyer: Mies van der Rohe. Det kunstløse ordet. Tanker om arkitektur . 2. utgave. DOM-utgivere, Berlin 2016, s. 15 . 
10. ↑ se Fritz Neumeyer: Mies van der Rohe. Det kunstløse ordet. Tanker om arkitektur . 2. utgave. DOM-utgivere, Berlin 2016, s. 14. f . 
11. ↑ Oppføring i Berlin State Monument List i monumentdatabasen til State Monuments Office Berlin
12. ↑ 27. juni 1925: Det planlagte trafikktårnet i Berlin, hjørnet av Leipzigerstrasse og Friedrichstrasse. av Dr.-Ing. Alfred Wedemeyer (PDF) I: Deutsche Bauzeitung , 27. juni 1925, nr. 51, s. 99 ff., 2 illustrasjoner, tilgjengelig 26. januar 2020.
13. ^ Søk etter Mies van der Rohe. I: Time Online , hvor ofte er gaten din der?
14. ^ Medlemmer: Ludwig Mies van der Rohe. American Academy of Arts and Letters, åpnet 15. april 2019 .