Walter Stengel

Walter Stengel (født 24. august 1882 i Marburg an der Lahn , † 11. august 1960 i Berlin ) var en tysk kunst- og kulturhistoriker . Fra 1925 til 1952 var han direktør for Märkisches Museum i Berlin.

Liv

Walter Stengel kom fra en familie av lærde. Hans bestefar Hermann og faren Edmund var universitetsprofessorer ved University of Marburg . Faren, senere professor i Greifswald , representerte det frie folkepartiet i den tyske riksdagen som medlem av valgkretsen Rügen fra 1907 til 1911 og var redaktør for tidsskriftet for foreningen for forsvar mot antisemittisme . Hans eldre bror var historikeren Edmund Ernst Stengel .

Etter eksamen fra videregående skole i Greifswald studerte Walter Stengel kunsthistorie i München og Berlin, der et livslangt vennskap med Max Sauerlandt begynte. Han fullførte studiene i 1903 med en doktorgrad under Heinrich Wölfflin i Berlin. Fram til 1906 gjorde han et praktikantopphold på Nasjonalgalleriet under Hugo von Tschudi , som førte ham inn for å forberede seg på utstillingen fra århundret med tysk kunst . I kretsen rundt brødrene Bruno og Paul Cassirer og Max Liebermann deltok Stengel i debatten om moderne kunst i avdøde Wilhelmine Berlin i sine første publikasjoner i tidsskriftet Kunst und Künstler . I mellomtiden hadde et praktikopphold som varte bare noen få måneder i 1905 på Hamburg kunst- og industrimuseum, introdusert Stengel for feltet kulturhistorie , som han skulle vie resten av livet. Museumsdirektøren Justus Brinckmann var grunnleggeren av denne vitenskapsgrenen, som stilte spørsmål om opprinnelsen og den historiske betydningen av håndverksproduksjon på bakgrunn av endringen i kulturelle idealer og livsstil .

Kurator ved Germanisches Nationalmuseum

Opprinnelig ansatt ved Historisk museum i Dresden , sommeren 1907 ble Stengel først assistent og deretter vokter ved det germanske nasjonalmuseet i Nürnberg. I 1910 overtok han ledelsen av kobbergraveringsskapet . År med tvister fulgte med museumsledelsen og byen Nürnberg om anskaffelse og presentasjon av utstillinger av samtidskunst og romantikken som ble gjenoppdaget av århundrets utstilling. Støttet av Alfred Lichtwark , Karl Scheffler og Art History Society grunnlagt med Erlangen- filosofen Helmuth Plessner , førte Stengel kontroversen inn i den tyske offentligheten. En tvist om restrukturering av samlingene som et resultat av den nye bygningen av museet av tyske Bestelmeyer førte til at Stengels ble løslatt fra Nasjonalmuseet i oktober 1919.

I tillegg til publiseringsaktivitetene for det tyske museumssammenslutningen og det museologiske tidsskriftet Museumskunde, drev Stengel en gård nær Deggendorf av eksistensgrunner de neste årene . Først i slutten av 1925 var han i stand til å komme tilbake i jobben: på anbefaling av Max Liebermann utnevnte byen Berlin Stengel til å etterfølge den avtroppende direktøren for Märkisches Museum , Otto Pniower .

Direktør for Märkisches Museum i Berlin

I Berlin i Weimar-republikken

“Märkische Provinzial-Museum”, grunnlagt i 1874, ble designet av byråd Ernst Friedel som et lokalt museum for provinsen Brandenburg . I tillegg til Berlins historie dekket samlingene også forhistorien og tidlig historie og naturhistorie i hele provinsen. I tillegg til antikviteter, inneholdt de også geologiske og zoologiske utstillinger med eksemplarer og fossiler . Etter ti år med bygging fikk museet først sitt eget hus i 1908. Huset, som ble bygget av Ludwig Hoffmann og bare er utsatt for dagslys , tillot knapt noen endringer i det eksisterende utstillingsprogrammet og derfor ingen modernisering på grunn av det stilrelaterte romkonseptet. Under ledelse av Pniower, som var tysker og Goethe-forsker, hadde museet nå antatt en noe kjent karakter og ble ansett som et søppelrom .

I løpet av få år gjorde Stengel museet til en respektert del av Berlins livlige kulturscene. Starten var spesialutstillingen Berlin ovenfra . Ved å åpne tårnet, som han utstyrte med teleskoper , for første gang kunngjorde Stengel sitt nye konsept av museet som et utforskingspunkt for den urbane nåtiden . Lekeutstillingen fra 1927/28 forårsaket en sensasjon utenfor Berlin. En utstilling til ære for Heinrich Zilles 70-årsdag førte til at et museum ble stengt flere ganger på grunn av overbefolkning i januar 1928, sannsynligvis for første gang i Tyskland . Stengel hadde vekket interessen til det proletariske Berlin for å besøke museer.

Stengels lenge etterlatte ønske om å overta Ermelerhaus i Berlin som filial og utstillingsbygning ble oppfylt da den nye Lord Mayor Heinrich Sahm tiltrådte i april 1931. Ermelerhaus åpnet i oktober 1932 med en maleriutstilling med verk av Käthe Kollwitz og Ernst. Barlach og fra mars 1933 ble kunstsamlingen til Alfred Cassirer (1875–1932) vist. I spesialdesignede rom presenterte vitnesbyrd, for det meste fra umiddelbar nærhet av huset på Breite Straße, Berlins kulturhistorie på 1700-tallet, Biedermeier , historisme , art nouveau og New Objectivity som en moderne stil innen kunst og levende . rommene de omfattende fabrikk bygninger i den bakre delen av eiendommen viste verden av barn og verden av husmødre fra 1935 og utover .

Ved å gjenopplive Association of Friends of the Märkisches Museum , lyktes Stengel i å knytte nettverk til medlemmer av Berlin-samfunnet som fungerte som beskyttere og fremtredende lærde med den offentlige selvskildringen av Berlin. Medlemmer av adelige familier fra Mark Brandenburg var også blant tilhengerne av Stengel og hans innsamlingsaktiviteter. I 1932 opprettet hans personlige bekjentskap ledet av Wilhelm Graf zu Lynar et familiemuseum for Lynars i Schloss Lübbenau . I Berlin var den respektive ordføreren i personlig forening også formann for museumsforeningen og dermed ikke bare stamme den offisielle overlegen, men også hans allierte i Berlins administrasjon i planleggingen, gjennomføringen og finansieringen av museet og utstillingsvirksomheten.

I det nasjonalsosialistiske Berlin

I følge Max Sauerlandts vitnesbyrd syntes presentasjonen av Cassirer-samlingen i dagene av Hitlers maktovertakelse i mars 1933 med "gamle borgerlige berliner, jøder og grevens adel" å være "helt tapt i tid", men like etterpå viste Stengel var i stand til å integrere museet i nasjonalsosialistisk kulturpolitikk, spesielt med hensyn til selvskildringen av Berlin, ikke lenger trekke seg. Stengel forble selv etter DC-kretsen i Berlins kulturelle liv og dismpowerment Sahms ved utnevnelsen av NSDAP -Funktionärs Julius Lippert , først til statskommisjonæren for Berlin og fra 1937 til borgermesteren, en offentlig person. Hans biograf Winkler beskriver Stengel som en funksjonær som var klar til å tilpasse seg hvis han kunne tjene museet. Oppkjøp av Stengel for museet i kunsthandelen etter 1933 inkluderer også restitusjonsgebyrer .

I 1935-utstillingen i Märkisches Museum i anledning 100-årsjubileet for Wilhelm von Humboldts død , formidlet Stengel et bilde av Humboldt som ikke tilsvarte nazistisk propaganda, og den utvidede utstillingen i Ermelerhaus forble "fri for nasjonalsosialistiske ideer". Det faktum at Stengel ikke hadde mistet omdømmet i kretsene han satte pris på, vises av tilliten til at Rathenaus etterkommere etterlot portrettet av Walther Rathenau av Edvard Munch til Märkisches Museum.

I 1937, med det nyopprettede kontoret til "State Museum Manager for Berlin", overtok Stengel også tilsynet med de lokale museene i Berlin-distriktene .

Ved å installere bergede deler av revne bygninger, hadde Stengel gjort Ermelerhaus til et utstillingssted for arkitektur og interiørdesign i gamle Berlin. Sommeren 1938, foran eieren, Berlin by, fant det sted en tvist mellom Walter Stengel som museumsdirektør og Max Feist, den jødiske leietakeren av sigarbutikken i Ermelerhaus. Butikken, som kan komme inn fra inngangspartiet til museet, hadde flere ganger vært målet for antisemittiske hærverk , som fikk Stengel til å frykte for integriteten til hele bygningen. Om tvisten handlet om opphør av leiekontrakten eller retten til eierskap av den kulturelt og historisk verdifulle butikkinnredningen da virksomheten ble avsluttet, kan ikke bestemmes ut fra den fragmenterte tradisjonen. Resultatet var Feists virksomhetsnedleggelse i slutten av august 1938, kombinert med museets overtakelse av butikkinnredningen.

Museets stadig voksende lager og de uoverstigelige begrensningene i presentasjonen i hovedbygningen som ble pålagt av Hoffmann, fikk Stengel til å oppfordre byadministrasjonen til å utvide huset sitt. Under feiringen av 700-årsdagen for Berlin sommeren 1937, fikk Stengel von Lippert godkjenning for en stor, ekstra bygning. Den skulle bygges langs Wallstrasse og kobles til den gamle bygningen med arkader rundt Köllnischer Park . Planleggingen ble fullført da utbruddet av andre verdenskrig forhindret det fra å bli realisert.

Allerede i krisen sommeren 1939 , etter ordre fra Stengels, som ikke stolte på den offisielle myten om at ingen fiendtlige fly ville nå Berlin, begynte flyttingen av museumsgjenstander. Da krigen brøt ut, stengte han museet 2. september 1939, med henvisning til den massive bygningen ved bredden av Spree, som fungerte som et landemerke for Berlins flytrafikk.

Stengel intensiverte sin forskning om Berlins kulturhistorie og fortsatte å publisere de årlige bindene New Acquisitions of the Märkisches Museum . I den siste utgaven av våren 1941 rapporterte han om en "engangs redningsaksjon" som museet hadde fått en "overflod" av sølvgjenstander som "studiemateriale". I februar 1939 ble de tyske jødene tvunget til å selge sine gull-, sølv- og platinagjenstander samt juveler og perler til de kommunale pantebutikkene for langt under verdi i henhold til ordinansen om registrering av jøders eiendom . Som plyndringsaksjon supplerte forordningen en bunt med forfølgelsestiltak som tyske jøder skulle tvinges til å emigrere etter novemberpogrom i 1938. Med noen få unntak skulle sølvet smeltes til fordel for den tyske statskassen. I Berlin klarte Stengel å skaffe en spesiell tillatelse og innen 1941 skaffe seg rundt 5000 stykker jødisk sølv fra pantelager og et sentralt samlingssted i Berlin for museet, og dermed reddet dem fra å bli smeltet ned . Museet gjorde en oversikt over anskaffelsene i en egen katalog. Studiesamlingen, som ble outsourcet under krigen, kunne ikke tjene den vitenskapelige presentasjonen av Berlins gullsmedarbeid, for bortsett fra noen få rester forsvant den i 1945. På slutten av krigen var det veldig sannsynlig at hun satt i varetekt for den røde hæren .

Da det i april 1940, som et resultat av en frivillig "metalldonasjon fra det tyske folket", ble samlet store mengder privat eid edelt og ikke-jernholdig metall i samlingssteder i Berlin, fikk en representant for museet lov til å markere individuelle stykker, men denne gangen klarte museet ikke å redde dem fra å bli smeltet ned.

I løpet av den siste fasen av krigen hevdet Stengel i økende grad behovet for å flytte museets eiendeler og begrense skaden på den delvis ødelagte bygningen til Märkisches Museum.

I firesektoren byen Berlin

Museet hadde vært i den sovjetiske sektoren i Berlin siden sommeren 1945 . I den sovjetiske okkupasjonssonen og, som et resultat av bydelingen i 1948/49, også i den østlige delen av Berlin, var den historisk-politiske ødeleggelsestrangen kombinert med sult etter gjenbrukbare byggematerialer og ikke-jernholdig metall , formet håndteringen av de kulturelle og historiske restene av tidligere epoker. Stengel var involvert i bergingen av kunstgjenstander, skulpturer og innredning av slottene og herskapshusene som ble rammet av krigsskader, riving og renovering "på hærverkets store slagmark" som markgraviet i Brandenburg nå var blitt.

I Berlin var han opprinnelig fullstendig involvert i sikring og reparasjon av museumsbygningen på Märkischer Ufer. Mangel på plass og den allerede eldre konkurransen med tillatte stammer fra museene for naturhistorie og forhistorie og tidlig historie , forlater etter avgjørelse fra dommeren, den vitenskapelige samlingen og på eget initiativ den forhistoriske samlingen av huset hans til de respektive museene. Den permanente utstillingen, som åpnet under Stengels ledelse i 1946, handlet om kunst- og kulturhistorien i Berlin. I 1949 fortsatte han eksperimentene han hadde startet i 1931 med lydbærere som spilte forklarende tekster i utstillingsrommene.

I bare lett ødelagte Ermelerhaus-avdelinger fikk dommeren roten inn i det tomme rokokko og utstillingslokaler da krigen endte . Den outsourcede utstillingen til Ermelerhaus, som delvis hadde overlevd krigen, fikk ikke komme tilbake til rommene til tross for Stengels innsats, og huset var ikke lenger tilgjengelig for ham.

I årene etter krigen publiserte Stengel resultatene av sin kulturhistoriske forskning i Märkisches Museums serie publikasjoner om kildestudier om Berlins kulturhistorie . Winkler beskriver lesingen av Stengels tekster som en "fengslende reise gjennom kulturhistorien på grunnlag av en Cicerone som knapt noen kunne tilsvare når det gjelder kunnskap om dette spesielle området".

Etter hans første suksesser i Berlin etter krigen var Stengel ikke i stand til å bygge på sine prestasjoner, noe som gjorde museet til "både et forskningssenter og et populært utdanningssted" på 1920-tallet. Som museumsdirektør kom han i konflikt med SED kulturpolitikere , som til slutt hadde gitt tonen i Øst-Berlin siden 1948 , fordi hans museumskonsept manglet vekt på sosiohistoriske referanser i betydningen marxisme-leninisme . I tillegg Stengel hadde offentlig og i en regjering høring av eksperter i skarpe ord mot den planlagte rivingen av Berlin Palace , den Ermelerhaus og Nicolaihaus . I sitt bidrag forklarte han at planen var et rettferdig drap med rolig overveielse , og konkluderte med ordene: Hvis du vil gjøre det som ligger foran oss her i modellen, så bør du gå lenger som en konsekvens og også endre navnet på den nye byen. Det er ikke lenger Berlin. SED holdt også taus om denne protesten og ødela slottet mellom september og desember 1950. Stengel klarte å redde gjenstandene som var lagret i kjelleren på slottet i timene og nettene mellom sprengningen.

På grunn av sin talsmann for bevaring av palasset ble museumsdirektør Stengel endelig ansett som malplassert i Øst-Berlin. I desember 1952 ble oppdagelsen av tre håndtegninger av Matthias Grünewald i besittelsene til Märkisches Museum hans angre. Den kunsthistoriske verdensbegivenheten ga Stengel en uutholdelig ros fra den vestlige pressen i øynene til de ansvarlige i DDR , kronet av et telefonintervju med US-American Time . Rett før jul 1952 okkuperte People's Police (VP) Märkisches Museum og konfiskerte tegningene, inkludert Luther Bible , der Stengel hadde funnet dem. I frykt for at de ville bli arrestert flyktet Stengel-paret til sønnen i Vest-Berlin 23. desember 1952 . Senere avhør av flere av hans ansatte av VP førte til deres avgang.

Røm til Vest-Berlin og de siste årene

Stengels flukt falt sammen med en bølge av DDR-funksjonærer som hadde flyktet fra landet som et resultat av Slansky-rettssaken . 7. januar 1953, Vesten Berlin kunn Evening konsist at Stengel hadde trukket seg i for å kunne nyte sin avgang med sin familie . Hans pensjonsrettighet ble ikke anerkjent av Vestberlin- senatet fordi det ikke var noen grunn for hans flukt, som truet liv, lemmer og personlig frihet . Magistraten i Øst-Berlin hadde stilken personlig eierskap i Schöneiche- beslag og hans private kunstsamling flyttet . Bare ikrafttredelsen av en endring i lov om nødopptak i mai 1953 gjorde det mulig for Stengel å motta vanlig pensjon. Frem til sin død 11. august 1960 fortsatte Stengel å jobbe med serien med publikasjoner, Kilderstudier om Berlins kulturhistorie , som hadde blitt utgitt av Märkisches Museum og ble videreført posthumt av den vestberliniske forlaget Bruno Hessling opp til bind 18.

I en publikasjon fra Märkisches-museet fra 1958 bagatelliserte Herbert Hampe , senere direktør for museet, Stengels verk. Han ble sertifisert for å ha en pro-fascistisk holdning , og han framsto som en tilhenger av den fascistiske raseopphisselsen gjennom å fordømme Feist, som i sin helhet betydde at museet mistet mye av sitt vitenskapelige rykte . Märkisches Museum ble slått sammen til Stadtmuseum Berlin Foundation i 1995 som en del av omorganiseringen av museumssystemet knyttet til gjenforeningen av Berlin . Mellom august 1997 og april 1998 hyllet hun Stengel med spesialutstillingen Hommage à Walter Stengel / reddet under riving og renovering - gjenvunnet fra mursteinene i Märkisches Museum og gjennom publikasjoner i 1997-årsboken.

Da i 1999, i forbindelse med foreningen av Øst- og Vest-Berlin-museene, det jødiske sølvet til Märkisches-museet ble et objekt for å gjøre opp med fortiden , husket pressen også Stengel. Der Spiegel skrev at Walter Stengel også fikk tak i den, ettersom museumsdirektører fikk ordne opp de vakreste bitene og grep fine boller, bestikk og klassisistiske lysestaker . Når det gjelder tapet etter 1945, ble det uttalt at ranet ikke var for verdt . Det gjenværende sølvet ville stamme fra DDR-tider som et trofé av hans "redningsoppdrag" som han herliggjorde i huskronikken , hvor bulkkjøpet 1953 brukte, med ham kom ikke i sosialistisk forstand, de foreldreløse brikkene som ble overlevert til jødiske organisasjoner .

Stengel mottok ikke en spesiell ære fra byen Berlin.

Skrifttyper

  • Duesymbolet til Den hellige ånd. Bevegelsesdisplay. Stylisering. Image temperament (= Om kunsthistorien i utlandet . Utgave 18). JH Ed. Heitz (Heitz & Mündel), Strasbourg 1904 (avhandling)
  • Studier om historien til den tyske renessansens fajanse , Sebald, Nürnberg 1912
  • Tresnitt i Kupferstichkabinett av det germanske nasjonalmuseet i Nürnberg , Cassirer, Berlin 1913
  • Chodowiecki-utstilling i Märkisches Museum 17. oktober til 25. november , Märkisches Museum, Berlin 1926
  • Wilhelm von Humboldt minnesutstilling i Märkisches Museum , [Märkisches Museum], Berlin [1935]
  • Guide gjennom Ermeler-Haus, Breite Str.11: Branch d. Merke. Museer , red. Av d. Museumsadministrasjon, Märkisches Museum, Berlin 1936
  • Gammel levende kultur i Berlin og i Marken som gjenspeiles i kildene til 1500- og 1800-tallet Century , Hessling, Berlin, 1958
  • Titt boksen. Gamle Berlin Curiosa. Med en tekst av Edwin Redslob: In memoriam Walter Stengel (= De små de Gruyter-bindene, bind 1). Walter de Gruyter & Co, Berlin 1962
  • Tidsfordriv. Ti kapitler i Berlins kulturhistorie . Walter de Gruyter, Berlin 1969
  • Kronikk av Märkisches Museum of the City of Berlin . I: Eckart Hennig og Werner Vogel (red.): Årbok for Brandenburg statshistorie . Volum 30, Landesgeschichtliche Vereinigung für die Mark Brandenburg, Berlin 1979 s. 7–51 (sitert her som "Chronicle")
  • “Om historien til Berlins gullsmedkunst” (tekstredigering av Albrecht Pyritz og Kurt Winkler) . I: Reiner Güntzer (red.): Jahrbuch Stiftung Stadtmuseum Berlin , bind 3, 1997, Henschel Verlag, Berlin 1999, s. 211–260 (sitert her som "Goldsmith's Art")

Serien om anskaffelser av Märkisches Museum med volumene:

  • Nye anskaffelser fra Märkisches Museum . 1925 - juni 1926.
  • Andre rapport om de nye oppkjøpene. Sommeren 1926 - høsten 1927.
  • Rapport om oppkjøpene fra 1928.
  • Oppkjøp av kulturhistorie i 1929.
  • Kulturelle og historiske oppkjøp fra 1930.
  • Oppkjøp av kulturhistorie fra januar 1931 til påsken 1932.
  • Oppkjøp av kulturhistorie fra påske 1932 til høsten 1933.
  • Oppkjøp av kulturhistorie fra høsten 1933 til julen 1934.
  • Oppkjøp av kulturhistorie fra januar 1935 til påsken 1936.
  • Oppkjøp av kulturhistorie fra pinse 1936 til sommeren 1937.
  • Oppkjøp av kultur- og byhistorie fra høsten 1937 til julen 1938.
  • Oppkjøp 1939–1940.

dukket opp med underteksttekster av (Walter) Stengel fra 1926 til 1941 i Berlin, selvutgitt av Märkisches Museum (1933: "Märkisches Provinzial-Museum")

Serien med kildestudier om Berlins kulturhistorie :

  • Gips-, voks- og skyggebilder , Märkisches Museum, Berlin 1949
  • Tidsfordriv. Spill, masker, dyreelskere , Berlin: Märkisches Museum, 1950
  • Tobakk making ,: mark. Museum, Berlin 1950
  • Møbler , Märkisches Museum, Berlin 1950
  • Brandenburg-briller ,: Märkisches Museum, Berlin 1950
  • Et kapittel om personlig hygiene og klær , Märkisches Museum, Berlin 1950
  • Møbler , Märkisches Museum, Berlin 1950
  • Ovner , Märkisches Museum, Berlin 1950
  • Berlin faience , Märkisches Museum, Berlin 1950
  • Teknologi diverse. Klokker og låser , Märkisches Museum, Berlin 1950
  • Sukker og sukkerredskaper , Märkisches Museum, Berlin 1952
  • Bakgrunn , Märkisches Museum, Berlin 1952
  • Blomster , Märkisches Museum, Berlin 1952
  • Hagefigurer, grotter , Märkisches Museum, Berlin 1952
  • Sukker og sukkerredskaper , Märkisches Museum, Berlin 1952
  • Et kapittel om mat , Märkisches Museum, Berlin 1952
  • Vennskap med hunder , Hessing Verlag, Berlin 1960
  • Berliner Tafelfreuden , Bruno Hessling, Berlin 1961

litteratur

  • Kurt Winkler: Walter Stengel (1882–1960) - En biografisk skisse. I: Reiner Güntzer (red.): Jahrbuch Stiftung Stadtmuseum Berlin , bind 3, 1997, Henschel Verlag, Berlin 1999, s. 186-210.
  • Marlies Coburger: Sølvskatten i Märkisches Museum. I: Reiner Güntzer (red.): Jahrbuch Stiftung Stadtmuseum Berlin , bind 4, 1998, Henschel Verlag, Berlin 2000, s. 223-272.
  • Peter P. Rohrlach: På 40-årsjubileet for Walter Stengels død. I: Landesgeschichtlichen Vereinigung für die Mark Brandenburg e. V. (red.): Bulletin of the Landesgeschichtliche Vereinigung für die Mark Brandenburg e. V. Volum 101, nr. 2, mai 2000, s. 57-60.

Individuelle bevis

  1. ^ I følge Vossische Zeitung 19. august 1932, sitert i Winkler, s. 192.
  2. ↑ Se Martin Engel: Kulturhistorisches Museum versus Rumpelkammer. Märkisches Provinzialmuseum i Berlin , i Alexis Joachimides (red.): Museumsproduksjoner. Om historien til instituttet til kunstmuseet. Berlin Museum Landscape 1830–1990 , Verlag der Kunst, Dresden, Basel 1995, ISBN 3-364-00325-4 , s. 122–141, her s. 129, sitert av Winkler, s. 193.
  3. ↑ Om Stengels aktiviteter se Kurt Winkler: Walter Stengel (1882–1960) - En biografisk skisse , i: Reiner Güntzer (red.): Jahrbuch Stiftung Stadtmuseum Berlin , bind 3, 1997, Henschel, Berlin 1999 (sitert nedenfor som "Winkler" ), S. 186–210, om det generelle konseptet s. 192f., Om Ermelerhaus s. 195.
  4. ↑ Rapport av Walter Benjamin : Gamle leker. På leketøyutstillingen til Märkisches Museum , i: Frankfurter Zeitung 21. mai 1928, trykt i Gesammelte Schriften. Redigert av Rolf Tiedemann og Hermann Schweppenhäuser , IV. I / 2 (= Werkausgabe bind 11), Suhrkamp Verlag, Frankfurt am Main 1980, s. 511-515, med deltakelse av Theodor W. Adorno og Gershom Scholem .
  5. ↑ Se Cassirer-samlingen: Sabine Beneke: Ausklang einer Epoche. Alfred Cassirer-samlingen i: Andrea Pophanken, Felix Billeter (red.): Den moderne tid og deres samlere. Fransk kunst i tysk privat eierskap fra imperiet til Weimar-republikken , Akademie Verlag, Berlin 2001 (sitert nedenfor som “Beneke”), s. 327–345.
  6. ↑ Beneke, med bevis, s. 343.
  7. ↑ Se Beneke om “Integrasjon” på s. 149.
  8. ↑ Winkler, s. 199. Stengel hadde anskaffet "aryaniserte" kulturelle eiendeler på auksjoner . Ifølge Winkler var det uklart hvilke oppkjøp som var involvert. En evaluering av de nye oppkjøpene under restitusjon var fortsatt i 1998.
  9. ↑ Stengel refererer til en utstilling som ble organisert samtidig, der propagandaminister Goebbels stemplet Humboldt som ”Germannessens fiende”, Chronik (se “Schriften”, 1979), s. 31f.
  10. ↑ Andreas Bernhard dette vises etter evaluering av utstillingskatalogene. Se også i: Ermelerhaus - Et tapt kulturhistorisk museum , i: Generaldirektør for Stadtmuseum Berlin Reiner Güntzer (red.): Årbok Stiftung Stadtmuseum Berlin Vol. 8, 2002, Henschel Verlag, Berlin 2003, ISBN 3-89487- 467-8 , s. 143-182, her s. 180.
  11. ↑ Stengel, Chronik, s. 48. Portrettet, utstilt i Märkisches Museum siden 1945, ble solgt til museet av arvingene i 1991. Se også: Patrimonia. 76 (1993).
  12. ↑ Se Stengels detaljerte beskrivelse av outsourcing og forholdsregler, Chronik, s. 35–41.
  13. Lies Marlies Coburger: Sølvskatten i Märkisches Museum , i: Reiner Güntzer (red.): Årbok Stiftung Stadtmuseum Berlin , bind 4, 1998, Henschel Verlag, Berlin 2000, s. 223-272 (sitert nedenfor som Coburger 2000), Stengel- Sitat med referanse s. 246.
  14. ↑ Hvordan Stengel klarte dette er uklart. Det som er sikkert er at det faktisk var et sjeldent unntak. På denne Coburger 2000 s. 258f. og s. 263.
  15. ↑ Påstanden om fiduciaær varetekt fra Stengel i 1953 tviler, basert på kilder, Coburger 2000, s. 269.
  16. ^ Teksten som Stengel etterlot seg om Berlins gullsmedhistorie, dukket opp i 1999 i en form redigert av Albrecht Pyritz og Kurt Winkler, se skrifter 1999, "Goldschmiedekunst". Funnene fra behandlingen av jødisk sølv av en assistent Stengels var ikke inkludert i teksten, se der, s. 260 ( oppfølgingskommentar ).
  17. ↑ Marlies Coburger: Nyheter om "Silver Treasure in the Märkisches Museum" , i: Reiner Güntzer (red.): Yearbook Stiftung Stadtmuseum Berlin , bind 10, 2004/2005, Henschel Verlag, Berlin 2005 (sitert nedenfor som Coburger 2005), s. 59 –72, her s. 65–67.
  18. ↑ Coburger 2000, s. 263.
  19. ↑ Stengel bruker dette begrepet i sin beskrivelse av redningsaksjonene etter 1945, Chronik, s. 49.
  20. ↑ Dette uttrykket brukes av Stengel når han beskriver den smertefulle prosessen, Chronik, s. 39.
  21. ↑ Winkler, s.196.
  22. ↑ Dette er hvordan Edwin Redslob oppsummerer Stengels arbeid i en artikkel på sin 75-årsdag på 24 august 1957 i Berliner Tagesspiegel , sitert i Winkler, s. 188.
  23. ↑ På denne Bernhard s. 150.
  24. ^ Motsatt rivningsforsvareren til statsminister Otto Grotewohl i et offentlig møte, ifølge Peter P. Rohrlach: På 40-årsjubileet for Walter Stengels død . I: Landesgeschichtlichen Vereinigung für die Mark Brandenburg e. V. (red.): Bulletin of the Landesgeschichtliche Vereinigung für die Mark Brandenburg e. V. Volum 101, nr. 2, mai 2000, s. 57–60, her s. 59.
  25. ↑ På høringen i departementet for utvikling 30. august 1950, se Karl Rodemann (red.): Das Berliner Schloss und seine Untergang. En bilderapport om ødeleggelsen av Berlins kulturminner , Tauber Verlag, på vegne av Federal Ministry for All-German Issues, Berlin, 1951, s. 14, om Stengels kommentar av Winkler, s. 202, med en litt annen formulering fra Renate Petras: Das Schloss i Berlin. Fra revolusjonen i 1918 til ødeleggelsen i 1950. Verlag für Bauwesen, Berlin 1992, ISBN 3-345-00690-1 , s. 114.
  26. ↑ Gerd Heinemann: 50 år med rivning av slottet - et søk etter spor , i: Reiner Güntzer (Hrsg.): Jahrbuch Stiftung Stadtmuseum Berlin Volum 7, 2001, Henschel Verlag, Berlin 2002, s. 320–334, her s. 328.
  27. ↑ Publisert under tittelen Mesterens hånd i 5. januar 1953-utgaven.
  28. ↑ Beskrivelse av detaljer i Winkler, s. 202 f., Også for det følgende.
  29. ^ Herbert Hampe: Märkisches Museum. Märkisches Museum, Berlin 1958, s. 20.
  30. ↑ Ulrike Knofel: Skattejakt i depot . I: Der Spiegel . Nei. 16 , 1999 ( online ). Forfatteren ignorerte det faktum at Stengel skrev offentlig om "redningsaksjon" allerede i 1941, at det var ekstremt farlig å diskutere en slik overføring til jødiske organisasjoner i DDR rundt 1950 , og at "huskronikken" ikke var i DDR. , fra Stengel 1952 hadde flyktet, men ble publisert nitten år etter hans død i Vest-Berlin.
personlig informasjon
ETTERNAVN Stengel, Walter
KORT BESKRIVELSE Tysk kunst- og kulturhistoriker
FØDSELSDATO 24. august 1882
FØDSELSSTED Marburg på Lahn
DØDSDATO 11. august 1960
DØDSSTED Berlin